出轨幻想

多线的剧情铺垫颇似《撞车》，但是公道讲是本比《撞车》更加高杆的作品。

《撞车》的剧情线路显然要比《出轨幻想》要来的更加的清晰，观众缘注定是要比这本片来的更好，当然也远远比这本作品来的更加温暖人心。

功力方面显然是《罗密欧与朱丽叶》和四大悲剧的差别。

所谓的《出轨幻想》，说到底只是一个噱头而已，如同这个俗世间的出轨原因是理所当然的各式各样。

无论是亲情、爱情，在片中都讨论的淋漓尽致。

莫兰·阿提艾斯 Moran Atias在事件结束后敲开旅馆们之后，问道：“能带我走么？

”对方只回答了一句：“我已经什么都没有了。

”两句台词就道出爱的真谛。

角色的精彩表演就不说了，配乐出奇的好，好到不着痕迹，场景的切换技巧纯熟又不失新意。

私下说句，其实凭这个阵容，如果是圣诞档的话，可以轻松拍出《真爱无敌》的那种效果。

法美意...我们所处的世界原来是这么的小，所有的贪嗔痴怨都拥挤在这个小小的地球上，如何容得下。

怎么说，积极乐观的外表内心隐藏着忧郁的小人。

看到这部平淡却略忧郁的片，好像被激发出来。

Anna，和我有一样的名字，却是完全不一样的性格。

她有硬朗的面容轮廓，果断、干脆又略带些神经质。

心里渴望被关注，可以在出租车内脱光换衫，可以在楼梯间裸奔而兴奋的大笑。

而表面她是冷漠无情的，你所看到一直是高高昂起的头：为了他的妥协示爱而愤怒的大哭大闹，对送来的礼物百般挑剔，时而瞪圆杏眼威胁到要离开爱人。

这样的女人散发出神秘迷人的魅力，连我也无法抵挡。

略带神经质而浑身有着才华和气质。

比起她，我可能是最平淡如水，泛不起一点波澜，克制，连哭也无法出声。

性格是最普通温和，说话轻声细语。

没有特点，没有最喜欢的东西，即使是最爱的人也尽量克制而不让他发觉：太过的喜欢总是给对方负担，或者腻到对方极力推开。

没有喜欢的东西，无法追求到极致。

就连最喜欢的歌唱，也在有的人面前逊色吧。

大部分性格柔软的人跟我合得来，而我不确定对于身边的人有足够的吸引力呢。

你说我缺乏自信而自卑呢，也不是，也许跟很多人比起来我很差，很多事情做不来，但我从来不觉得低人一等，即使她们穿着多华丽的衣服拿着名贵包包而我什么也不是。

我觉得这就是我，而那些给到我，反而我会觉得不适应。

当然也想要提高，也想变得更好，但绝不会自卑。

明明是在说电影，却回到了自己身上。

Anna毕竟还是电影中的人物，其实她开门那一刻我就知道这是她爹，看他俩那绿色的瞳孔。

但是开始捋衣服我又打消了念头。

最后她电话结尾的一声daddy让我目瞪口呆啊。

三个故事串在一起，似梦似真，很爱结尾三个女人在奔走中的相互转换。

Watch me，是男主孩子的最后一句，还残留在空气中，是Anna的最后宣言，她满脸泪痕，坚毅而愤恨的要做出不可挽回的事情了。

white 很准确的形容了这部电影，也自然让人联想到The Hours 的冷灰色。

这里不得不说到另一部电影——The Hours，时隔11年，这部Third Person在我眼中可以说是一版成功的复刻。

在秋天的凌晨点蜡看完，烟灰缸也半满了。

我认为这类电影没必要去追求绝对看懂，或者是绝对符合逻辑。

它只是一个故事，故事本身就不需要绝对的合理性，你只需要感受到其中波及到你自己的那部分情感就足够了。

如果让我说我理解上的这部电影，我可以将它用我理解The Hours的类似方法来表述。

电影通过不同空间和人物剪贴式的转换，使我联想到同The Hours中的一些转换部分很相似，我认为这其中透露出一点意识流的线索，这种特点和写作的意识很相似，而故事情节的同一性也让我自觉地投射到两部电影里的两个作家角色上来。

他们都是在写故事，写的是自己的或是别人的，这些故事可能在过去或现在同时上演、在这里或那里分别进行。

电影里没有主角，因为那些角色都是故事的分身。

故事才是主角。

“White.The color of trust. It's the color of belief. And the color of the lies he tell himself.”通过这段话，就足够你去理解电影了。

这是我14年唯一一部看了两遍的电影，真的很赞。

看第一遍的时候，有很多次看不下去了，心想为什么导演把这么三个“俗套”的故事揉到一起呢？

炫你的剪辑技术吗？

就这么纠结着一直看到最后10分钟，发现这是一个神作，导演在最后10分钟用画龙点睛的一笔把三个故事串了起来，同时也留给观众很多的问题，很多东西没有被解释，很多的地方还不清楚。

于是，看了第二遍，这才发现导演真的是“草蛇灰线 伏脉千里”啊，很多前面真的是很微小的细节，在结尾都串联了起来。

下面就是剧透了，想好好欣赏电影的小朋友就别往下看了。

电影讲了3个故事，主线是在Paris的作家怎么和女友相处，写作的故事；发生在New York的是一个失去抚养权，甚至是说失去一切的妈妈怎么为了孩子奋斗的故事；发生在Rome的是一个美国的商业间谍艳遇吉普赛女郎，怎么财去人安乐的故事。

但是片尾告诉我们实际上这三个故事都有一个相同的女主角，也就是说作家的女友，失意的妈妈还有那个吉普赛女郎都是一个人。

那怎么把三个故事串起来呢。

我还原了一下，原本的故事，按时间线是这样的:Anna(就是作家的女友)因为一次偶然的事故失去了对儿子的抚养权，同时还被禁止探视。

这件事严重影响了她的情绪，进而严重影响了她的事业。

她的前夫如愿以偿的把孩子从她身边带走了，她甚至失去了探视孩子的权利，尽管她付出了很大的努力，司法体系也没有支持她。

到此为止，是电影里New York那个失意妈妈的故事。

下面是那个吉普赛女郎的故事Anna继续为了与孩子重聚而奋斗，我想这是任何一位妈妈都不会放弃的事业。

于是，她“偶遇”了有能力帮忙的作家Michael（当时他可能还不是作家）。

作家用了钱，或者是其他手段帮Anna拿回了一个母亲应有的权利。

（这也就解释了，没什么在这个故事中男主角总是在问，你到底是不是真的有个女儿，但是到故事结尾也没有出现过那个吉普赛女郎的女儿。

因为妈妈要的，不是实实在在的女儿，而是和女儿在一起的权利。

而那个黑社会男子，也就是Anna前夫的化身。

）最后的故事，Anna成为了Michael的小三。

一次，Michael为了接Anna的电话，没有看好自己儿子，只是听到儿子的一句“Watch me”，回来时儿子已经溺水而亡。

Michael是一个很weak的男人，他没有勇气告诉自己的老婆小三是Anna（电影暗示很可能就是她老婆真正帮助Anna取回了做母亲的权利），也没有勇气告诉世人他是为了接小三的电话而导致自己儿子的死亡。

于是，他选择逃避，住在其他城市的酒店里继续写作。

最后，作家做了the strongest choice，把自己weakest story写下来，算是对世人，对身边的两个女人，对死去儿子的坦白和忏悔。

最后，我觉得这部电影的译名应该是“第三人称”，其实这和“第三者”没有什么关系，如果是第三者的话，片名就应该是“The Third Person”。

这是关于一个weak的男人，没有勇气去承担自己的所作所为，在日记、作品中处处使用第三人称描述自己，最后自我救赎的故事。

叙事结构有点复杂，几天故事线平行推进，最亮眼的是剪辑在几条故事线中的来回牵连，无缝对接，十分流畅，配乐连贯恰到好处地连接和烘托三条故事线情节发展。

但要看懂几条故事线的内在联系，看懂导演想要表达的思想意图，还是比较费脑筋，三条故事线都有因小孩的不幸遭遇引发了对三个主角的婚姻、爱情、事业的严重危机以及他们如何面对和处理的过程，特别是做服装生意的商人意外丧子的遭遇与作家如出一辙，但三条故事线只有作家那一条是真实的，其余两条都是作家为了摆脱情感的内疚和重负而幻想撰写的故事。

电影最后可以看到其他两条故事线的主人公都有一个比较光明的结局，反映了作家渴望得到妻子的谅解、苛求解脱心灵的重负，但作家的情感归处却没有给出答案。

他将情人作为了逃避、挣脱重负的出口，并不惜牺牲情人的隐私来拯救自己频临崩盘的事业。

情人发现后愤而离开了他。

仍然爱他的妻子在阅读完他的小说手稿后原谅了他，但他却无法面对并回到妻子身边，也许他只有在他的故事去继续追逐和寻找。

电影的英文名为《third person》，中文翻译却是《出轨幻想》，因此看这部片子之前，我对这部片子的内心期待就是：爱情的背叛和神经质男女主角的猜疑，可能会有血腥暴力的犯罪场面。

但是看完整个片子之后，我又重新倒退到序幕，看到电影真正的英文名字时，我才恍然大悟，以后的中文片名能不能靠点谱啊！！

电影是由三个故事组成，看似平行，实则有真有假。

先说导演着墨最种，叙事时间最长，情节最完整的一个。

电影伊始以作家Michael在写作时听到一声如空谷回音般的”watch me"开始。

Michael与Anna是一对地下情恋人，他们之间的感情就像电影开头两人的Sex一样，相互渴望，却要相互伤害一样。

他们二人都是感情生活极其不正常的作家。

Michael因为要接来自情人Anna的一通电话，致使自己年幼的孩子溺水身亡（这一情节也是电影最末才交代的），与自己的老婆尚未离婚，但两人之间已经没有了爱情，Michael将自己和Anna的情史写成小说后，竟然要求自己的老婆当第一个读者，其心理变态程度可见一般。

而Anna却和自己的父亲一直保持着似恋人一般的关系，还发生性关系。

两个人都有着不堪入目和令人发指的现实背景，也难怪二人的恋情也是时而似火焰般激情四射，时而又似冰山般冰冷彻骨，让人捉摸不透。

第二个故事发生在纽约，讲述的是被人误解的虐待自己孩子的母亲——朱丽叶，想尽一切办法想要见见自己的儿子，但总是事与愿违。

生活和情感的双重压迫，让朱丽叶几近崩溃。

最后在前夫女友的帮助之下，在电梯里和自己的儿子有了一段极短时间的会面。

最后，当朱丽叶搬离自己的房子后，她的前夫却打来电话说她可以见儿子。

这个故事着墨不多，但是却把一位想要保护自己的孩子但却遭人误解的年轻母亲形象刻画的很深刻。

第三个故事是最难以将人带入的。

美国仿冒意大利大牌西装的商人Sean因为在罗马一家“Amercian Bar"偶遇了一个罗马尼亚女人，就为了从皮条客手里救出那个女人的女儿甘愿自掏腰包，免费将10万欧元送给那个妓女。

虽然在影片后期我们导演告诉我们Sean因为一个生意电话知识自己的女儿溺水身亡，而和自己的老婆，也就是第二个 故事里朱丽叶的律师离婚。

也许是他想通过帮助那个罗马尼亚女人救赎她的女儿来完成自己的救赎。

在梳理完整个影片的大致情节后，我们来分析一下这三个故事有着怎么样的联系呢？

第一个故事给人的独立感较强，和二、三故事的联系好像不那么明显。

唯一相似就是第一个故事和第三个故事中都是因为男人的一个电话而导致自己年幼的孩子溺水身亡。

第一和第二个故事也因为朱丽叶工作的酒店正式Micheal和Anna下榻的酒店。

但是细心的观众可能发现了两个漏洞：一、michal和Anna相遇是在法国，而朱丽叶却生活在纽约，那个这两拨人怎么可能相遇呢？

二、朱丽叶在打扫Micheal的房间时，便条本里还有很多张便条，但是Micheal在记录自己妻子的电话时，便条本里竟然一张便条都没有了。

但是这两件却是发生在同一天的。

这就让我产生了一个疑问：第二个故事和第一个故事谁是真实的？

谁是虚构的？

第二、三个故事因为朱丽叶的律师就是Sean的前妻，联系比较简单，并且也比较清晰。

不知道你们在看电影时，有没有注意到Micheal的图书经纪人说的这样的一句话：你的第一个故事写的残酷，没有人性，但是之后的故事就要越来越差。

大家要注意这样的一点，这个片子中Micheal一直都在写作，那么第二个和第三个故事是否也只是Micheal创作的作品中的一部呢？

从我上一段的分析中第二个和第三个故事中都有着Micheal自己的亲身经历，而且如果把第二个故事解释成Micheal的创作的话，其中的时空混乱和错误也就有了很好的解释。

导演的叙事结构与框架搞清楚后，我们来看看导演通过这种复杂的，嵌套式的结构叙述，想要表达些什么呢？

三个故事中都有涉及到婚姻的危机和孩子的问题。

电影的名字的《third person》这第三个人可能是婚姻关系中的孩子，也可能是第三者。

在这三个故事中这两方面都包含在每一个故事之中。

在第一个故事中因为第三者的出现，夫妻二人出现情感危机，同时第三者的出现也导致夫妻二人最后的联系——孩子的的身亡。

孩子的离世却成为了夫妻二人剪不断的情感联系，使他们二人再也无法真正分离。

在第二个故事中我们不知道是因为第三者的出现，夫妻二人出现了危机，还是因为其他缘故。

但是最后却是因为了前夫的女朋友的帮助，朱丽叶的前夫才做出让步，同意朱丽叶来看完孩子。

孩子和前夫女友同时成了他们二人之间联系的纽带。

第三个故事也是因为孩子，前夫的失误成为前妻永远无法原谅Sean的原因。

婚姻关系，永远不是1:1的公平竞争，第三个人的影子会一直盘旋在两个人的情感生活之中。

可能是孩子，可能是出轨的对象。

当然在中国也可能是父母亲。

即使夫妻的情感出现破裂，最后走向了离婚之路，但是他们之间的情感关联，却会因为这第三个人的出现，永远不会被真正的切断。

本来想点情节透露，后来一想整个电影就是一个原始三剧本串在一起。

但电影的本身，是表达的什么，从这三个爱情故事中？

后面的十分钟不是点题，而是让你细细回味，然后发现人性中很多的美与丑、善与恶。

三条线的安排有紧有度，看起来，就是一个作家和一个女弱者、一个失去男人在异乡的故事。

除了作家本身从开始就没有问题，其他两个都是失去孩子的境况。

然而作家的情人却陷入乱伦的悲剧。

作家要突破自己的作品，不惜拿情人的隐私来作最原始的文笔来源。

到了最后，故事差不多了，有几个消失的细节，异乡男的原配泳池里游泳消失了，异乡男开着车带着美丽的异国女郎消失在奔往幸福的公路上，女弱者的强势画家老公，消失在画布前。

这个隐喻，再明眼也能看出来，这这些角色都是虚构的，不管是电影还是在电影中作家的笔下，这是故事。

那么说到电影本身，最后点题的几句话不好仔细想。

情人看到日记直接跑了，然后说了一句：Watch me；然后作家回头看到水池边上个男孩。。。

镜头回到屏幕前，小男孩的声音出来了：Watch me.这两个词不能细想，想深了，作家可能是精神变态也不一定。

那么，电影里面，本身是不是连作家的事情也是一个故事？

所有的串接剧情全是作家在酒店里敲字出来想象出来的东西？

那个作家背后是怎么样的背景故事？

个人宁愿这样理解：情人、小孩的那一句Watch me，只是一个提醒，珍惜自己所有的爱人，不要作伤害爱人的事情，不然失去以后，痛苦会终身。

最后男主用女人电话接老婆电话的时候，手上戴的是情人送的表，应该是作家是把自己内心的事情化作另外两个故事来写，然后都有谅解救赎的好结局。

然而作家自己本身，却无法走出Watch不到位的设定。

终归失去孩子、家庭、情人。

一切归无。

相对于来说，异乡男的那个故事太过童话，没有说服力。

但弱势女的那个故事也不太现实，为了孩子居然一张纸条上的关键地址都会忘记然后连20美金电话卡都买不起。

侧线的故事实在太弱了。。。

但在表达人性这一方面，确实做到了能感动观众。

介个电影，看完就可以删了，没有收藏价值。

因为，这种事情每天都在我们身边发生着…

看来导演是想把观众绕晕了，这样方显得这部超过两小时的长片不那么沉闷，冗余。

其实每一个故事都很有味道，特别是影帝阿德里安和莫兰的对手戏，明显的张弛力度更大，戏剧性更强，让观众欲罢不能，希望能够有个过得去的结局在前方；老LN似乎为了突出feel nothing的个性，的确是沉稳的过了，哪怕是飞奔下楼，阻拦奥利维亚的时候，都没有能爆发出来，时时刻刻脸上挂满了重重心事；James和Mila在公寓里终于爆发了冲突，可是又有些虎头蛇尾，Mila的黯然离去居然连个表情特写都没有，而相对应的，太多的镜头给了Mila做housekeeping的过程，实在不理解导演这样安排的高妙。

可是一定要把三个故事揉在一起吗？

并且还是如影评分析的，是小说家创作出的三个片段，唯一的联系可能就是爱与被爱，失去与获得的共同主题。

所以更愿意相信，导演有了三个相似主题的小品，各有偏爱，用小说的形式编串起来，凭借老道的时空和场景切换，辅以风格一致的叙事节奏和音乐旋律，如果真能静下心，孤立地每个故事细细品味，进出有我，而不完全被导演牵着鼻子走，至少我能感受到阿德里安的脉动，因为莫兰的惊艳。

Third person春天的时候看了预告片就把它放在豆瓣想看的片列里了 如果你看过它的预告片 就知道它和正片一样抽象不知道为什么我就这么奇怪的被它吸引嗯 这也许是作为处女座的我对puzzle的偏执吧周末终于看到了正片（感谢pirate大神们）没有crash做的干净利落 有不少缺点 但最大的也许是过于晦涩 一百个观众或有80种不同的解读 剩下的或许看到一半就无聊得退场了对我而言 它的主题如此compelling 虽然我不认为它是佳片/神作 但看过后我一直在想这个片子 似乎潜意识里总在回味它 因为这个原因我给了4星下面是我的解读1. 导演构思巧妙的地方（我认为）最大/唯一的惊喜：三条松散关联不紧的故事线，发展的不紧不慢，没有惊喜没有惊吓（我中间差点放弃），直到最后10分钟神奇的收笔，整个片子的意图和theme和背后隐藏的故事才真正显露。

我倾向认为这三个故事线都是Liam饰演的作家笔下的故事片头和片尾都是liam在黑暗的酒店房间里颓废码字当然Paris作家和情人的故事 应该是有很多基于liam和情人的外遇和自己儿子的遭遇 但是我认为这条故事线里也有fiction的成分 这点后面我会详细讨论故事发展到片尾 我们基本可以确定在作家真实的生活中是发生了以下事件liam有了情人有次陪儿子在家里的游泳池玩儿子想要impress老爸 自己的游泳技术 （“watch me!”）这时liam分神接了情人的电话儿子在游泳池出了意外失去儿子的liam离开妻子 自我放逐我想片子最大的意图并不是展现这些事实 而是展示liam这个作家在悲剧发生后面他的心理他的情绪还有他是如何处理自己的愧疚和悲痛最大的clue在于片名 third person 我开始以为是第三者这类的意思，但更准确的理解应该是写作上的“第三人称”（感谢imdb讨论版上的guru提到这一点）liam饰演的作家 就是用第三人称写作的方式来处理自己的情绪2. 每一条故事线都有一个情感的主题- New York故事 ： 宽恕 （forgiveness）女主，应为有意无意的疏忽造成自己儿子的意外最终失去了孩子的抚养权，同时严重抑郁工作生活一塌糊涂，想夺回抚养权却有心无力；（作家在这里映射了自己的遭遇，失去孩子，抑郁…）女主的前夫在逼迫女主承认自己的错误后，最后的最后还是原谅了她愿意让她探望小孩；liam的作家写这条故事线的心理是想寻求配偶真正的原谅。

- Rome故事 ：救赎 （redemption）男主的背景基本全是liam的作家的映射 ，因为忙于工作疏忽了女儿造成女儿的意外逝世；配偶的愤怒和无法原谅；所谓的工作不过表面光鲜但是性质卑鄙（再次映射作家的婚外恋）男主偶遇一个吉普赛女人，执意要把自己卷进她从蛇头手里赎回女儿的行动中。

虽然后面情节的发展暗示这很有可能是蛇头和吉普赛女人一起做的骗局，男主还是倾尽所有身家把赎金凑给女人。

大概是即使一万分之一的真实的可能， 男主也要倾尽全力救回一个无辜的小女孩，哪怕她是别人的女儿。

- Paris故事：惩罚 （punishment）这个故事线是最有意思， 我很喜欢这部分的ambiguity，reality和fiction的界定比较模糊和开放，不同人也许有不同的解读。

下面是我的解读：故事之所以模糊，是liam的作者完全把自己写进故事，但是所有的都是真实发生的事情？

这条故事线里liam的太太似乎和他达成某种谅解： 她重新使用家里的游泳池；她可以心平气和的谈起他的情人。

不过作家本人很难自欺，无法原谅自己沉迷于婚外情间接造成儿子的早逝。

故事里我们一边看到作家和情人间有趣有爱的互动（差点误入爱情喜剧片场），一边看到他冷血的把情人最私人的秘密写进书里要公布于众。

片尾最后，情人发现真相，悲愤之下，貌似要做出不可挽回的伤害自己的事情 （“watch me!” ), 作家急忙追去，遍寻不见，故事结束。

我相信真实生活中的作家对他情人的感情是真挚的（虽然不道德），所以这条故事线里作家所做的事，矛盾纠结，像是对情人的惩罚，最终也是自我惩罚。

作家的情人是存在的，但是她真的来到Paris和作家相聚？

她羞耻的秘密是真是假？

作家真的把他的秘密写进书里？

还是在Paris发生的一切都是作家的一个故事，一个用来发泄惩罚自己婚外情情绪的， “第三人称”的故事？

3. 特别感谢编剧精心准备的大大小小的面包屑，散在三个故事线里。

比如大面包屑，New York女主工作的酒店最后竟然和Paris作家和情人呆的酒店重合；还有小面包屑，New York女主的前夫是个画家，他作品展出的广告在Paris作家和情人散步的路边橱窗出现过，他的画也在Rome的故事里出现过。

最后我很感谢导演/编剧编了一个这么大的局，用这个隐晦的方式讲述一个父亲/作家哀悼早逝儿子的心理历程。

前面貌似松散平淡，片尾最后竟然全部兜回来了（虽然很隐蔽）， everything comes together in the end.（P.S. 写论文写傻了，影评也有论文格式的调调了...）

一个独处的作家，长期幽闭式的创作，精神出了点问题，靠药物稳定病情，仅管如此，还是常听见一个小孩的声音在召唤自己，令他烦躁不已。

于是，作家开始编造一个故事，故事中的自己是个有妻有子有小三的牛逼作家。

某天牛逼作家接到小三幽会的电话，牛逼作家对妻子谎称是商务电话，与此同时，牛逼作家的皮孩子掉进了泳池，挂掉了。

负罪的牛逼作家正好有了离开家的理由，住到了酒店里。

小三也来了，两人在酒店里风流快活了一阵子。

牛逼作家有写日记的习惯，一些记录让小三看得笑逐颜开。

但很快，两人的感情也出现了一些波折。

原来小三与父亲间有乱伦的情结，牛逼作家把这一切都写进了日记和新作中，纠结不已。

小三也纠结牛逼作家与妻子的关系，故意拿走作家记录在便签上的妻子电话号码（这张纸也是第三故事中的妹纸记录地址的纸）。

故事编到这，作家觉得虐心，于是写个酒吧邂逅美眉的故事。

作家这次化身米国屌丝，在酒吧遇见一姐姐级别的美眉。

美眉走时，落下个包包，为了能勾搭上美眉，米国屌丝偷了美眉的钱，然后假意还包，意图让美眉回来找他。

一切都在其设计中进行，美眉果然找了她，还透露，她的小孩被绑架了，需要钱赎。

God，又扯上了小孩，是不是召唤自己的那小鬼在作怪？

好吧，赎就赎吧，反正自己是米国屌丝，不差钱，重要是××OO到这美眉。

于是米国屌丝筹到了钱。

不料绑匪看他来自米国，又坐地起价。

屌丝当然不会被钱难住，于是他如愿以偿把到了妹纸。

但很快他又发现，美眉传说中的孩子从来没见过，莫非是一场骗局？

米国屌丝于是用真情解开了真相，从此，不仅和美眉过上了幸福的生活，还白捞个六岁小女孩。

作家对这个合家欢故事似乎还是不满意，于是又另起炉灶继续编。

这次写妹纸为主角吧。

妹纸的皮孩子惹她生气了，于是被丢进了洗衣机里。

这下解气了。

可是妹纸的前夫不干了，起诉了她，夺走了抚养权，而且还把到个新美眉，嘿咻嘿咻。

妹纸遭此事，一边做服务员，一边找律师打官司。

律师一方面同情这个妹纸，另一方面也想了解这妹纸是否有虐待孩子的事实。

妹纸守口如瓶，拒不透露。

妹纸的手机快没话费了，第二次司法评估的地址，她在打扫作家住处时，随手记在了作家桌面的便签纸上，匆忙间又忘了带走，导致失约，评估失败，她失去了再见孩子的机会。

律师也因此鄙视了她一回。

绝望中的妹纸于是找到前夫，想强夺。

前夫让其主动坦白错误，妹纸终于抵挡不住前夫的强大心理攻势，坦白了罪行，终于获得了原谅。

作家貌似也在这剧情中也获得了心灵的救赎。

后面作家病情加重，精神恍惚。

作家与妻子通话，知道妻子已经走出了丧子之痛的阴影，决定追随小三，过性福的生活。

作家送了一屋子的花给小三。

小三很感动，立即搬去与作家同居。

妹纸整理小三的房间，发现了令自己失约的便签，一怒打砸了小三房间里的花。

作家的日记里记录了小三乱伦的秘密，小三看到了，生气跑了。

然后，然后一切就混乱了。

作家在街上追小三，又看到第二，第三个故事里的美眉也在街上的人群中，作家不知该找谁，思绪又回到了幽闭的办公室，接着又听到了小鬼召唤的声音...影片从一名作家的视点出发，描绘了三段情爱故事，镜头在罗马、纽约和巴黎三座城市之间巧妙转换，不断变化的城市场景令观者目不暇接。

——貌似除了巴黎铁塔，路盲、土鳖级别的观众根本没有明显感觉在故事在三个城市间转换，巧妙更谈不上，目不暇接就更是扯蛋了。

结构设计巧妙，每一组镜头之间都有完整意义的衔接…——除了混乱，没感觉神马“完整意义”。

相比之下才发现，当年的《云图》结构设计，那真是巧妙。

本片的整体气质如同一首忧伤的诗，也似一个瑰丽的梦。

——没必要因为是大导演+大卡司，就给这样一部电影，扣上那么晦涩、文艺的帽子吧？