不是任何人女儿的海媛

去年夏日國際電影節，看了洪尚秀導演的【他鄉的女人】(In Another Country/Dareun Naraeseo)，覺得挺有趣；於是今年在國際電影場刊見到他的新作【白日夢女兒】(Nobody's Daughter Haewon)，就決定要買票進場觀賞。

故事以日記形式敘述。

一開始，女主角 Haewon 的母親要移民加國，令她覺得很寂寞。

之後 Haewon 遇見法國來訪的影星 Jane Birkin，聊起要當女星的夢。

到後來，Haewon 決定要結束跟教授的不倫之戀，可是二人的關係卻是剪不斷、理還亂。

最後，Haewon 遇見一位來自聖地牙哥的教授，更考慮要跟他結婚……自己對洪尚秀導演所知不多，只聽說過他的劇本對白多，故事結構鬆。

若是這樣，【白日夢女兒】便秉承了他一貫的風格。

在九十分鐘的電影裡，栗看見一堆人來來往往，一邊喝燒酒，一邊聊些不著邊際的話；有些場面頗有趣（例如教授要 Haewon 扮在酒館門外與他偶遇），有些卻老土得要命（栗受不了那些夢裡夢外的場景），總的來說，值得回味的地方並不多。

大概栗習慣了看勵志片，覺得每齣電影都應該有其中心思想，所以看【白日夢女兒】看得有點不自在。

再加上珠玉在前，這齣明顯是比【他鄉的女人】遜色。

IMDB：http://www.imdb.com/title/tt2576522/豆瓣：http://movie.douban.com/subject/10535447/

以母亲要去加拿大为由引出了接下来与交往对象的再次相见等一系列的故事。

这部从海媛的第一视角出发，镜头也紧跟着海媛，不时带入几句旁白。

而其间不同人物的出现，也不停地映射着影片中男女主角二人的关系。

我之所以爱洪尚秀是因为看洪尚秀我不觉得我是在看爱情电影，他不是在讲爱情，而是更加的在说“爱情”这两个字的虚无，他通过重重的男女关系中讲出了人心里的自我欺骗、自私与空洞洞的虚无。

我很爱洪尚秀，一个镜头定在那儿，要么像照相机一样推来推去，有时硬是能把镜头拉出了存在感，很真实的同时也很有趣。

洪尚秀也很爱古建筑，电影中总是出现各种各样的古建筑，庙宇，宫殿，城墙，估计他把首尔所有的历史景点都走了好几遍吧。

我也很喜欢古建筑，并不因为我对建筑了解多深，而是置身其中的氛围。

在古建的台阶上坐着喝香蕉牛奶倒是不错的选择呢。

而很好笑的一点是，经常在描述完二人之间的关系情节后，他把镜头拉到附近某个雕塑，似乎那个雕塑是这一切的见证，才是真正的一脸“我就静静的看着你装逼”。

忽略结尾谈这部片子：李善均把一个自私、胆小、懦弱、敏感、无责任感的男性，演得好真实，郑恩彩也是，看似平静温顺的女子，其实很勇敢。

这部片子拍得感觉好真实，好像演员旁边没有摄像机一样。

看到这样的第三者，还真恨不起来。

教授为了孩子、家庭、名声，想爱又不敢，但还老不想撒手。

学生也是这样，孤独、脆弱的时候，还是会想起他。

两个人就这样，不停说分手，但好像从来没有什么手可以分。

影片中现代人的情感，纠结、真实。

教授骂她肮脏，可自己呢？

他可以娶了老婆爱别人，却不可以允许自己的情妇选择别人，还真是自私 说不上来惠媛是天真、勇敢，还是也同教授一样的脆弱，她很容易坠入一段感情之中，或者为了逃避教授，而逼迫自己进入新的恋情。

太感性吗？

不知道。。。

对于结尾，我的理解是，她和教授彻底结束了，她的梦结束了。

回归现实吧。

也许那个韩裔美国教授才是真实的。。。

李善均很棒，很棒很棒，没想到他演得这么好 我感觉稍微有点感性、单纯、文艺范儿的女青年，看到这样的教授，估计都得掉进去吧 虽然很不喜欢这样一个挫挫的教授，但很喜欢李善均这样一个演员。

女演员也好棒，第一次看她演片子，真的就像自己当年的大学同学似的。

全篇长镜头，好考验演员的演技，蛮好，希望都是一气呵成的。

现代人的情感就是这样复杂吧，想爱不敢爱，分不清是爱还是迷恋，是责任还是欲望，更分不清自己和别人的情感，谁的可以信赖。

工作、孩子、家庭、名誉都可以是挡箭牌，唯不愿面对的就是自己最真实的情感。

好真实的电影，喜欢这样的感觉。

又看了遍，理一下几个点：1. 核心事件女的和这个似断未断的男朋友再次见面，男的因为一些事情（女的分手后和一个男的好过）而离去。

2. 这个女的的情感状态的铺垫她母亲要离开她去加拿大。

但这段基本是白开水的，无力的，好在也不是片子重点。

3. 这对男女的关系实质反复呈现一开始的操场上，和学生们在酒馆里，图书馆的梦境，和姐姐姐夫交锋后的对话。

这些全是放在人群里的，与外界发生关系的，都是讲的一个事情，即他们的关系，是非道德的。

男的的态度是掩盖，女的的态度是面对。

4. 梦是该女子对压抑的现实的一种释放她在图书馆里坦白地说出了她的所有状态（对应的是前面烧烤屋喝的酒）。

然后大量的梦和现实的一些错位的对应。

也没有走到太不可思议的地步，游走在现实与非现实的边缘。

并不准备让观众一下认出是梦境。

其中印象比较深的是姐姐和姐夫，姐姐是她对哥哥的投射，姐夫是她对导演老师的另一种投射。

总之，片子把很多元素都串起来，感觉很有机。

5. 好大叔/大叔、书店、烟头、景区的泡面、姐姐神秘担当。

其中这个大叔形象很有效，有可能是因为这像一个缺席的父亲的投射？

或者一个不是那么神经质，与导演老师形成对比的友好男人的投射？

或者是上帝的投射？

（意念控制对应全能；给酒喝对应仁慈，还有那些雕塑。

这样想可能更能解释创作思路）。

影片最后的独白有点让我想到猪堕井那天的结尾，即一个本来无足轻重的路人成为影片的落脚点。

这有一种无法解释的美感。

可能的原因是，如果说故事的底色是现实的话，洪尚秀在最后做的就是，让故事让位于现实，像一座故事雪山上融化的、流向河流的雪水。

***一些想法：早期洪尚秀的片子，带有人物欲望目标，有阻力，符合一般的故事核心。

这一部不太一样。

主角是一个女子，她没有明确的目标。

往虚里讲，可能她要的是释放，纠缠的现实是她的阻力。

梦里她实现了释放。

但这个还是很虚，也不一定是实际上观众的心理。

可能它甚至有点像历险性质的，即我们和主角一样，躲躲藏藏，也不想被外部的别人拆穿，最后无法再躲，由于内部的不统一，崩掉了。

只是这一部分的体量有点小。

片子花了很多时间在做梦和现实的变奏。

很多场景，比如书店这个地方，它的构思的出发点，不是情节性，不是人物性，而是为了梦服务的。

而梦表现了该女子最深潜的想法。

梦的内容也完全符合人类的一个基本需求，即诚诚实实、简简单单地活着，以及对人生的矛盾与复杂的无奈。

另外，因为这个片子讲的是这个女子的想法，其中也涉及到了大量的自省/自反，调性一致，属于锦上添花。

总之，这个片子表面讲的事情其实非常普通。

就是一段有道德压力的男女关系。

他们的现实困境/人物冲突没有交给现实/人物去解决，而是由梦来解决。

也就是说，它所呈现的深层含义可能是，现实是无解的，梦是那个“出路”。

看片名以为是讲独立女性的母女关系，结果又是婚外情。

摄影上又是推进去、拉回来，本来担心摄影师锻炼不了技能，离了洪尚秀不好找工作，结果金炯求摄影了好多大导的片子，真是大道至简，啥都会，牛。

不过可能主要是导演的分镜设计。

从送别妈妈开始，老师来，永远的多人小酒馆对话，学生质问老师，对海媛有意见。

坚决反对师生恋！

对学生不公平。

这就跟大家似的，是个人就该找与自己势均力敌的对手开打。

和妈妈在小店门口，男人对海媛目不转睛。

妈妈、小店男、老师、老教授，每个人都夸海媛漂亮。

当每个人都这么说的时候，海媛是否感到厌倦。

和老师的vlog，小酒馆，南长城，听音乐，因为前男友的问题老师发火，同学说老师受伤，海媛遇到老教授，和姐姐、姐姐的有妇之夫情人爬山，老师来，分手，喝酒，两人坐在夕阳里。

没看到老师的爱，只看到失败的油腻中年男，他对孩子的爱可能都不会持续。

说着爱海媛，其实只是爱她的容貌。

当容颜逝去，又接着爱下一个女学生。

也没看到海媛对老师的爱，只看到了海媛的孤独、悲伤、恐惧。

不知该如何生存，又没有交心的朋友。

两个孤寂的人，相互折磨。

海媛不会跟着老教授去美国，因为她还对爱情抱有幻想，还没有认清现实。

人应该谈健康的恋爱，健康就是幸福。

虽说是vlog，靠对话堆起来，但确实能看得下去。

冷眼旁观看两个局中人，希望生活中的人不要受这种折磨。

音乐，老师的哭泣。

哭自己什么都没有。

为什么当大学老师？

为了赚钱。

拿总统奖无所谓，发点奖金最重要。

搞钱要紧。

为什么不离婚呢？

因为妻子要照顾孩子吗？

可能我还没到这个年纪，不懂这些人的心理。

女主的日记旁白，衔接上下场景。

长镜头大多以空镜头结尾。

从进图书馆就进入梦，后半场都是梦吗？

梦里分手，醒来仍旧浑浑噩噩？

羡慕片中人： 大学教授不用备课，不用写论文、做项目、评职称。

大学生不用去学校，要挂科了也不担心。

电影里的人不打工，现实中的我们为钱工作一辈子……小细节：踩灭烟头，什么人会每天抽烟？

风吹旗动，让眼睛看见风，旗的狂动映照人物内心的纷乱。

爬长城的老人，人生短暂，不如享受好天气。

情情爱爱，都是枉然。

片中的是枉然，有好的感情要珍惜。

虽然坚强，但还没有坚强到可以没有爱；虽然孤独，但还没孤独到孤家寡人；虽然独立，但还没独立到可以独自面对整个世界。

人与人，爱与被爱，如果每一对夫妻都能坦然的交流，即使无法填补对方所有的空白，在心灵的某处忧伤应该也会可以被抚慰吧？

总是太轻易的放手身边的某些，转而去追求那些可能会美好的些许未知。

永远不能被填满的人的内心和欲望，就像是那个传说中才存在的永动机，不停地驱赶着自己走向已知的未知，未知的已知。

人们说射出的箭是无法回头的，真的就是那样，与其最后悲悲戚戚，倒不如一开始就不去转身。

送给，孤独着、奔跑着的海媛，谁都不属于的你应该注定孑然。

手拍的风格总是有点不加修饰的感觉，比起完整的电影更像是细心的记录，女主侧脸很漂亮，像极了孙艺珍。

男主像极了士兵突击中的连长。

海媛的母亲决定离开韩国，离开自己成年的女儿，过一种“可以光着脚在街上跳舞”的生活。

海媛跟随着母亲重回了她的母校，中途遇见了一个男人，母亲对他表现出兴趣。

后来她们去了咖啡馆，母亲对女儿说：我会每天都想你一次的。

洪的笔触是直觉而精确的。

母亲已经十分自觉地脱离了“母亲”的身份，完全获得了主体性的地位。

海媛说：我以后挣钱会养你的。

她还没有意识到这将是一次根本性的分离，或者她意识到了，她想抓住些什么——某种存活的条件、依赖的实体？

但是母亲的人物是那么坚定地出走，决心离开母亲的角色，她离开她的土地，去异国。

海媛是被动地成为（devenir）“不是任何人女儿的”海媛的吗？

还是，在一种秘密的、女性与女性之间默契的结盟中，她也（主动）让渡了女儿的身份，让母亲可以自由地成为“不是任何人母亲的”XX？

显然是后者。

在这个美妙的片段中，洪向我们展示了一个乌托邦式的母女关系，没有谁为谁牺牲，谁被谁牵制，谁比谁付出，谁被谁否认。

因此这不是权力关系。

她们打破了那些权力装置和那种令人窒息的社会角色性演说。

她们平和地默默接受了生命的孤独和真实，并把这种平和的能量转变成面对虚伪承认谎言的勇气。

「不是任何人女兒的海媛」，舊片，洪尚秀的否定命題。

看完以後你再一想到電影名，好像恍然大悟了意思，於是想著不是任何人（各種身份標記）的你，感覺好酷啊但是也很可憐，是吧簡直就是整個人生的基調。

太酷了但是又好可憐。

對我來說，洪尚秀應該也算治癒係那一卦的吧。

就是你會突然想到冰箱裡還有半瓶燒酒沒喝完但是也不一定就要借酒消愁，就是想想而已，沒什麼特別關聯的無聊的聯想吧。

（最近中文都變差了，真是抱歉。

我真是很惱火啊因為只有我自己在介意哈哈。

）是的，「無聊」我覺得就是全部的關鍵詞。

有時候你可能會藉助一些喜好的變化來試圖理清自己的現狀或變化。

比方我時常就覺得，居然到現在還在喜歡蔡明亮侯麥，到底還要不要變好呢，還是自暴自棄的自戀型人格吧，還是只陶醉在無所事事的瑣碎裡。

當然喜歡洪尚秀也是一樣，我知道自己還是這麼熱愛「無聊」。

唉好喜歡這次的故事，從頭到尾的喜歡。

一開始的那個夢，一下想到了「你那邊幾點？

」裡湘淇在巴黎遇到李奧的那場戲，這種設計最討影迷喜歡了。

我就想下次我要做個夢路上遇到Lolita Chammah 跟她說啊好喜歡你媽媽，只要得個白眼就行，「HAHAHA」。

然後在南長城上兩個人說什麼也不要留下的時候，好像就被觸動到了。

我也是一直這樣希望的吧，活著的意義就是一邊往前走一邊抹去所有存在過的痕跡，丟石子做標記這樣孩子氣的事還是算了吧，你又不可能走回頭路。

不希望被任何人記得，被所有拋棄，也拋棄所有，自己愛幹嘛幹嘛要死要活也隨意，我就是這麼自私的幻想著。

我還取了名稱「自我的流放」。

所以走之前有很多事要做啊，刪掉推特豆瓣什麼的，做出讓大家討厭的事，說要立刻分手轉身就去投海什麼的，明明就是要假裝沒存在過還要在意是不是很酷的告別，真是可憐。

「我什麼也不要留下」，像海的女兒那樣，最後變成泡沫消失在海里，還可以說自己是為了愛，真是可憐，但我想成為那樣。

這大概比認真活著要輕鬆一些我想，還有點浪漫。

還有什麼呢，寫日記 做夢 被亂丟的煙蒂 書 原來韓國也有長城 米酒 又是莫名的推鏡 音樂都變調了 反正總是大叔與少女。。。

總之洪尚秀的好處就是看完後你總會記得些什麼，回想到什麼，幻想了下什麼，情緒也許並不強烈，但卻會讓人錯覺自己也這樣生活過，或是愛過。

但這是和世界保持平衡的方式吧，好像藏在心底的秘密。

總在說喜歡這個，也喜歡那個，這個也好有趣，那個又好酷，又同時試圖拒絕一切。

所以這就是我們和世界相處的緩衝地帶吧，自我存在的黑洞；（我真是恨死「自我」這個詞了，簡直是意識形態的魔咒，而且還和「時間」綑綁在一起，買一送一嗎！

）感謝有這樣的事物，藝術也好，時間記憶也好，說是愛吧，暫時可以在這個殘酷的世界上繼續無聊著。

http://noi-temps.com/post/85906231879

《不是任何人女儿的海媛》以日记和梦的形式讲述了女主人公海媛与李教授之间的纠缠关系，虚实交织，在现实与梦境之间形成相似与反差。

就从题目入手吧。

「不是任何人的女儿」其表面上自由与独立的象征。

「女儿」不仅仅是对她的母亲而言的，她在现实或梦中遇到的人：简伯金、李教授、美国教授、善良的老头在年龄上都是其长辈式的人物，因此这个题目应该理解为海媛不依附任何人而存在。

但事实上，她依旧需要别人的肯定（不管梦中还是现实中每个人都夸她漂亮），需要李教授（打电话给他，梦中李教授说需要她），因而她并非真正自由与独立。

谈到梦，就不得不谈到虚无与孤独。

明知没有结果的婚外恋，却还总是割不断，因为双方太孤独，都还需要对方。

但见了面还常要吵，吵完了又好，周而复始，没有尽头。

「死亡后我只留下三样东西：我的孩子，我的电影，以及人们对我的记忆。

」两人都看似达观，海媛一直在读的书却是《死亡的孤独（ the loneliness of dying）》。

婚外恋个人认为是一种及时行乐的姿态，它对应的恰恰是对未来的恐惧。

从梦中醒来，海媛没有捶胸顿足，而是坦然回味，这似乎反应了洪尚秀作品中一直体现出来的生活态度：活在当下，世界是虚无的（多部作品中出现的事情的发生是没有理由的观点），对于一切不要太纠缠。

最后写点题外话，洪尚秀色彩搭配的品味真心不错，大红配墨绿，土黄配宝蓝，对比很强烈，却又出奇地好看。

他这个时期的作品拍了好多的古建筑。

郑恩彩蛮漂亮的。

因为有旗，才能用眼睛看到风太累了，所以什么都无法承受如果不看剧透和影评，也没看过洪尚秀以前的电影，第一次看这部电影会比较吃力——完全不知道电影在讲什么。

包括镜头被生硬地拉长拉短，都让人极为不适应，会觉得这导演也太水了，用相机就能拍了吧。

这部影片中会出现几次女主角趴在桌上打瞌睡的场景，看了影评才知道那是表示女主在做梦。

对于第一次看电影不留意的我来说，这部电影里哪些是她的梦，哪些是现实，还不能搞得很清楚。

好吧，要搞清楚，只有看第二遍了。