海上孟府

大概是15年夏天看的《海上孟府》，无人推荐，一个偶然的机会在某视频网站看到它的海报和演员阵容决定看一下的。

现在想来，海报中陈冲撑着一把伞，周围是其他主演，仿佛从海上来，又仿佛在气定神闲之中遮风挡雨，为整部戏奠定了一个飘摇的基调。

再说这部剧的名字，海上二字倒过来读便是上海，指明了故事发生的地点，海上孟府也象征着孟家经历的种种变故，如行于大海之上的一艘巨轮，飘摇不定，同时又是以孟府折射那个时代，国家于危难之际，风雨飘摇的岂止是孟家。

故事的主角叫孟文禄，是老孟先生的小儿子，有两个姐姐，排行老三。

剧中他有几个称呼，孟三、小孟先生、孟先生，每一个称呼背后代表着不同的责任，代表着别人对孟文禄的估量与态度，而我则希望他永远做孟三公子。

可是，老孟先生离世，实业救国的理想落在了他的肩上，他只能是孟先生。

孟家二姐已经为了这个家，为了这份理想牺牲了所有，甚至自己的生命，所以尽管爱，孟文禄却只能对张碧兰说：“割肉还母，剔骨还父，唯有此心，耿耿相随。

”我们看到的是一个隐忍、担当、有家国情怀、注重亲人、不断成长的孟文禄。

毫无疑问，对于这个角色，段奕宏做了最好的诠释。

孟家二姐，由陈冲饰演。

导演说，陈冲的表演无一丝纰漏，堪称完美。

她的一言一行简直可以当作女孩子们的教科书，但又不止于此。

她和孟家大姐一样失去了丈夫却没有一样似疯未疯，没有将仇恨的种子种在自己孩子的心里，而是在老孟先生病重、孟三海外留学未归的情况下扛下所有重担，同九公一起撑起这个偌大的孟府，于是人人尊称她二姐；后来她失去了女儿，一夜白头；最后为了给孟三扫除障碍，她与九公同归于尽。

前来送骨灰的人和孟文禄说：“孟家二姐，奉祀官佩服她是个巾帼豪杰，留了一半骨灰埋在孟林。

”孟家二姐是一个有大气魄的人，所以能将骨灰洒在向来只有男人的孟林。

有意思的是，从第一集开始她就别人称作“二姐”，直到山东邹县的人将她的骨灰送到孟府，我们才看到装骨灰的坛子上贴着三个字--孟文珊。

至此，我们终于知道这样一个顾全大局的孟家二姐的名字。

也就是在这时，一向恨她入骨的孟家大姐与她和解，泪如雨下。

而孟家大姐，我们始终不知道她的名字。

我们是不是可以这样理解，在当时的社会，女子出嫁后便不再有自己的名字，直至舍生取义。

所以二姐曾说，如果我是男的，我就是孟先生。

张碧兰，由章婷婷饰演，一个并不是很有名气的演员，可是演得很好。

有人说张碧兰是上天给孟三儿的甜蜜礼物。

她落后却不愚笨，从宁波来到上海，迅速适应了新的环境，并且阴差阳错和孟文禄扯上了关系，几次救他于危难之中，甚至替他挨了一枪，简直是孟文禄的护身符。

剧中有一个镜头是二人站在桥上先后跳到河里，看到这忽然想这是不是对《泰坦尼克号》“you jump,i jump”的致敬，从河里出来，这俩人湿漉漉的躺在草地上，这是剧中少有的美好场景之一。

让人以为大概就是爱情的样子，因为是你要走的路，无论怎样我都与你同行，生死相随。

最后，在上海战火纷飞之际二人重逢，有人说要谢谢导演给了倾城之恋的结局，这是对人世无常的悲悯，深以为然。

除却他们三个，这剧中还有很多值得我们去看一看的人，像九公、榔头、苏沛、罗老虎……看着他们人生路的起起伏伏，看着他们的坚持，看着他们的不得已，不禁要问我们成为什么样的人是注定的吗？

这世间这样多无可奈何之事是注定的吗？

如果真是这样，我们能否举杯高唱：飞光飞光，劝尔一杯酒。

礼查饭店人去楼空，眼见窗外战火纷飞，宝珠拉上窗帘，拢了拢精致时兴的盘发，涂满红色漆光甲油的双手捧出一个小白瓶，安眠药。

她说她太爱上海，太爱交际花这行，她喜欢一睁眼看到天已经黑了，也喜欢在天亮时刚好入睡。

留声机里传来白光的《恋之火》：红的灯 绿的酒 纸醉金迷多悠悠眼波流 半带羞 花样的妖艳 柳样的柔旧事和新愁一笔勾 点点的泪痕满眼秋是烟云 是水酒 水云飘荡不滞留多少人苦口婆心要带她逃命，罗老虎叫她和儿子一起去武汉，孟先生说她想去哪儿都给他安排，可她偏偏，说她哪儿也不去。

她离不开这座城市，只有在这里，她才是宝珠，换了别处，都让这颗宝珠蒙了尘失了色。

她不欠谁的，谁也不欠她。

罗老虎走了，他会带大毛球的，他还会带着那个百乐门的小家伙，这个男人就是这么可笑，自己都养不活了，还想着当英雄呢。

秦先生没了，还有平日里来打牌谈生意的大老板们，如今死的死，逃的逃，往日交情，你侬我侬，大难临头全是空。

逃，逃去哪里？

国破家亡，哪里不是浮萍飘零，还不如和这座城市一起睡去，当唱片放完，永远，睡去。

题材不错，编剧水平太差了，除了最后两集其他时间一直不明白这三姐弟到底有没有血缘关系，还有时不时用来拖时长的‘爱情’。

九公这个大boss的动机也是难以引起共鸣，不婚不孕干到退休，最后杀主子杀孩子，又跟日本人搞一家去了。

哦，还有男主光环的榔头，死几次都没死透，我寻思被人勒的背过气去又让人把脑袋开了花，脸朝下在水里憋了一阵子还穿了复活甲，真是狗不死家里猫不死外头，坚决连滚带爬带晕倒也得坚持死到大姐面前，大姐睡觉连被也不盖躺的笔直我还以为她也嘎了呢。

一句话，演员没啥可说的，特别是廖凡，被导演往死里折腾好多动作属实无意义。

编剧能力太差了40集里有15-20集在纯耗，还有罗老虎的爱装B兄弟，这哥们绝逼带资进组要么就是谁的关系，对剧情一点作用不起，捎带着百乐门那姐妹，咋咋呼呼最后竟然没跟相好的走，无语。。。。

大姐二姐是不是亲姐妹啊导演？

陈冲不说了，大姐也是老熟脸经常演剧，在这里边姐妹俩疯疯癫癫神经兮兮，作为观众不知恨从何起。

查了一下导演还搞了好几个自编自导的剧，就凭这40集的功力，想破脑袋不知道靠啥走那么远的，靠多大脸请的这些实力派，你看你给人指导的，啥玩意儿，我还是从B站看的爱情CUT来追的剧，从头看起，爱情设计属实扯淡。

呸！

作为一个俗人，我真心挺爱看电视，口味上一看题材架构，二看演员。

海上孟府这部剧，是年代剧，背景放在了三十年代的上海滩，这个大背景不算少见也不算新奇，这个设定挺讨巧，十里洋场的大上海，各方势力纠结，主人公一家子是黑帮又是民族军工业家。

当时了略略看了简介，便觉得，有意思。

开篇几集，主角配角纷纷登场，老孟先生病情严重要召回留学的三儿子孟文禄，小孟先生在归来的路上被追杀遇到了宁波赶来救未婚夫的张碧兰，显然这次追杀仅仅是个开端，等待着他的是另一翻更为复杂的局面。

上海的租界，黑帮，孟府内部的内斗使得孟禄一步步成为家族大佬。

这一过程中，难得是主角配角正派反派，确确实实是出于一种斗争的状态。

看电视看过太多弱智化的反派，让我觉得主角干成大事仅仅是对手太蠢--||，看到如此正常的斗争，几乎让我感叹了大家智商都在线是一件多么不容易的事情啊←←。

当然到这里为止，我觉得这部电视剧当得起黑帮传奇了，能够做到这点已经不容易了。

但是编剧的立意显然更高些。

于是我们看到小孟先生为了筹建军工厂不断努力，他年轻热血，就像他的父亲希望的一样，为了振兴民族军工业而奋斗，他激进过跌倒过，当他说出“国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们积什么德，造什么孽！

”这不仅仅是小孟先生的志向，更是一代又一代有志之士的心声，我们的国家能够从苦难中一步步走来，永远取决于当下。

再说说演员和角色，我是个俗气的主角派。

最喜欢的便是段奕宏饰演的孟文禄。

从人设上，我特别喜欢小孟先生。

这是一个克制又喜欢藏着掖着的角色，俗称腹黑，从回到家中看似玩世不恭的样子，让疼爱自己的姐姐大为头疼，对父亲的愿望看似不以为然，连调戏妹纸都带着目的性，但是该下决定是又是果断决绝的。

等回过头想想他做的一切，默默觉得黑帮家庭出身的孩子，果然是不简单啊--。

他的思想不简单，但又是一个柔软善良的人，因为重视亲情所以给了背叛自己的外甥无数次机会，对爱情理智克制又深情，面对宁波张小姐，珍惜对方又能在危难时牢记保全对方。

这是一个黑帮家族的异类，他狠却不够太狠，他充满理想报国救国，即使最疼爱他的二姐和最爱的女人张碧兰也不能全然理解他，二姐爱他护他但他们的理念并非一起的，张碧兰全心全意爱他，但是她爱的简单单纯并不试图去了解他的世界（当然他也不试图让对方了解他的世界）。

所以小孟先生是孤独的，他需要藏着掖着。

而唯一不藏着掖着的时候，便是他和学生相处的时候，谈武器谈局势谈国家，温温和和又充满希望，我相信那时候小孟先生不孤独，因为当他看着学生时，他可以看到希望，一个国家的希望。

二姐说如果她是男人那么她就是孟先生，但是我相信即使二姐是二哥，从精神层面上，小孟先生和老孟先生才是一脉相承，他们追求的东西是一样的。

对于扮演者段奕宏，感谢他呈现了这样一个精彩又有层次的角色，段先森的表演细腻又层次分明，将人物的个性和发展展现的淋漓尽致。

如果以人物的个性发展层次来说，还没有成为大佬和成为大佬后的气场完全不一样，赞一个。

几场重头戏处理的也特别好，在帮会内部树立威信，和二姐九公对手戏场场点赞^_^，和日本大使的斗智斗勇，看着觉得特别精彩。

这部戏除了主角出彩外，各位配角也超级赞。

曾江老师的九公和陈冲老师的二姐，塑造的十分成功，二姐当之无愧本剧第一出彩的女主角，老练又风情，而曾江老师的戏，我认为能够在内地剧中不违和的HK演员已属难得，更何况九公那种老谋深算的深沉，如果换了别人演，我还真的难以想象结果会是如何的。

此外狡猾的陈先生和日本公使，洪帮大佬，大姐罗老虎等角色也是相当出彩。

好的演员在一起，能够碰撞出更多的火花，他们让原本戏剧冲突十足的剧显得更有看头，感谢演员们精彩演出。

总之这剧的设定，戏剧冲突，人物角色等等都挺赞的，优点十分突出。

不过节奏方面，小环节节奏相当紧凑，如果电视台有所剪辑会影响观看，而在整体节奏方面，又显得有些松，有不少旁枝末节较多，显得莫名。

但是不管肿么说，孟府不失为一部好剧，期待上星。

22集，孟文禄第二次“被轰”出上海，选择到宁波来避难，原因很明显。

在张碧兰出嫁之际，他暗中使尽万般招数，拐弯抹角地给她送去锦罗绸缎、奇珍异宝，理由就是“只有我没给你送过结婚礼物。

”这种行事做法，不知为啥我就会想到他二姐怒极指责他时说的“你这是巧取豪夺，恶霸啊！

”可能这话真是将司马昭之心曝于朗朗乾坤，太直接，俩人一直以来不咸不淡的交际，表面波澜无惊的感情，第一次有人说透。

当然，事儿是这么个事，但孟文禄绝不是霸道总裁之流，张碧兰也不是傻白甜。

他们，彼此安然接受着本该属于自己的命运，孟“巧取豪夺”的也无非是她生病时能亲自守护而已，病好了，张小姐也就回老家嫁人去了。

不知张碧兰双手合十，在佛祖面前求了多少次，孟文禄真的又一次出现在她面前。

她知足了。

俩人盂兰节河边看水灯，张碧兰替他祈福，孟文禄说，你又想救我一次？

别了吧，我救你。

不，谁也别救谁。

都好好的过。

白天，张碧兰身后跟着一个不信天不信地只信自己的孟文禄进了佛堂。

孟文禄在门口等着，听见张碧兰又一次替他祈福。

张碧兰求了一圈佛祖和菩萨，只求，保他一生平安，做个好人。

不替自己求，也不求两人姻缘。

他们两人的感情从来都是不争不怒，不埋不怨，安安静静地看着对方，互相逗趣，互相宽慰；恬静地笑，放肆地笑，无奈地笑，分别时会道一句：很高兴认识你，陪你走过这一段路程。

越安静的湖面，越不知这湖到底有多深。

相比于这部剧的剧情，还有男性角色，其实我更爱的是里面的女性角色。

女主张碧兰是封建时代末期深闺里面的大小姐，长得像雪媚娘，白白嫩嫩，说话轻轻柔柔，每次写信开头就是父母在上，不孝女张碧兰。

虽然传统，但是她勇敢且坚定，不是那种抛弃一切和人私奔不管不顾家庭的人，她明白自己的人生由自己做主，毅然决然逃婚也不是为了奔赴男主，而是在上海独立打拼…她说喜欢一个人与你无关，不会跟你走，从此不要见面，她说的最多的话就是好好对陈小姐，祝你们幸福。

张碧兰的最大魅力首先是白甜但不傻，她看似不谙世事，但其实很清楚每件事情，能尽量给所有人提供助力，永远没有拖过后腿，无数次的救男主。

大婚前她认为自己即将嫁给烟鬼，过行尸走肉的生活，于是想菩萨许愿希望将男主所有的灾祸和病痛转移到自己身上，这样的人谁会不爱呢？

从最开始不谙世事的深闺大小姐成长为行走在上海努力卖烟的有自己生活和意志的独立女性，在学会爱的那一刻也同时学会了放手。

除了女主之外，苏沛也挺我惊喜，她是上海滩陈先生的千金，实则却是交易场上的礼物，随意送来送去，无数次挣扎不敢踏出下车的那一步，但是战争来临前她毅然决然放弃了安定生活，选择在战乱区救助他人…二姐…是一个将一生奉献给孟家的人，我愿称她为孟家的孟先生。

虽然身处乱世，但是圆滑处世，能够在各种晚宴和舞会上力挽狂澜。

前期靠烟馆和赌场撑起来孟家，后面知道男主的实业救国抱负之后也坚定的辅佐，她知道自己成为不了男主那样为国大义的人，但是她愿意支持自己的家人，即使自己的女儿被炸死，她也要把敌人一起带走，为男主扫除最后的障碍。

女主的朋友康妮，无父无母独自在上海打拼，在百乐门当女招待卖烟，她仿佛三毛一样，永远那么的积极乐观，总是穿着一身背带裤，留着满头短发，像一个男孩子。

她会偷东西，也总是说谎话，她会寄希望于赌博挣大钱，但她很善良，尽自己最大努力的去帮助女主，尽自己最大可能的去爱一个人，为了爱勇敢奔赴。

罗老虎的前妻交际花，仿佛是旧时代的代表，她喜欢繁华的上海滩，她爱儿子，战争来袭之前她不愿意被时代抛弃，也不愿意抛弃时代，自己吞下安眠药自杀…大姐…她的一生就是个悲剧，嫁给一个男人，这个男人却想要杀了孟家全家，新婚当天丈夫被父亲打死，从此以后余生每一天都将仇恨寄托在儿子榔头身上，将儿子变成了一个牺牲品，自己也疯疯癫癫，大姐，二姐还有男主他们之间有尔虞我诈，也有阴谋暗杀，但兜兜转转最后又会彼此原谅，这种亲情很复杂，也很真实。

好亲情，我最羡慕也最喜欢的就是女主那一家的亲情，父亲总是用奇怪的口音说着之乎者也，女主听唱片，不再轻声细语，也只是口头骂一骂，满嘴迂腐的下面又怀着对女儿深深的爱，母亲总是又严肃又忧虑的望着女主，里面也都是爱…就是这样的家庭才能养出女主这样的孩子，父母给女主留出了一片心灵净土。

女主这么好，单纯善良又不失勇敢洒脱，谁跟她待在一起都会觉得这是心灵的栖息地，我都开始嫉妒男主了，当然男主也很好，只不过身处乱世，偌大一个上海滩，身边所有人都在沉沦，也在努力把他拉进沼泽，他奋发过，也沉沦过，时事所致，事事不顺，想要建造兵工厂，实业救国，用武器武装军队对抗战争，但到最后也没有成功，所以这不是一部有爽感的电视剧，男主最后也没有建成军工厂，可能有人说这是最窝囊的男主，但这个时代就是这样，国家不起来，个人就很难发展…男主将雄心壮志给了国家，无时无刻不致力于强国，将自己给了家族，无数次被打倒，又无数次回到上海滩守护孟家，他将心给了女主，因为那是他唯一一片净土和救赎…而女主值得，他也值得，最后的最后，战争爆发，国破家亡，而孟先生和张小姐终老，也给我留下了一个美好的希望…

非常偶然的看了两集，然后用一两个小时把剧情顺了一遍。

其实国产剧人物脸谱化还是很严重，一旦一个人的性格特征鲜明起来，他的结局似乎就已经差不多注定。

这个并非是什么性格决定命运，而是编剧永远是主角视角，既然某些人已经注定是主角，那么再可爱的配角也不能夺去主角的光环。

因而可以说视角决定了命运，决定了是非。

而这个视角，往往是在第一集就已经很鲜明了。

我谈视角，是因为我很认同九公临死前说的那番话。

黑帮洗白不是一个人有理想就能做到的，这个要几代人慢慢努力才行。

尽管孟三的一意孤行在政治上是正确的，但其实无异于是拿百年的家业放在赌桌上来赌。

以当时人的视角，中国是否会亡于日本实在是个未知数。

前有蒙古后有满清，都是几百万的民族征服了上亿人口的中国。

以事后者的视角仿佛日本必败是一条真理。

但当时的人却极难看清这个局面。

这种时候身处其间，正常的人都会选择两边下注，分担风险。

九公说，中国人办事先讲面子后讲里子，劝孟三跟石原客气一点。

这个话是半点问题都没有。

要知道连最具决心的蒋委员长也曾客客气气的跟日本人谈过求和，以此来探问虚实。

面子上过得去跟私底下想灭掉你完全没有任何矛盾，出来混要是把喜恶表现得那么分明，那你还没动手就已经输了大半。

不过九公的话虽然说得漂亮，其实还是想自己当家。

这也属正常，因为作为军师，手无实权这就意味着一朝失势就可能死无葬身之地。

把自己的生死赌在别人的品德和承诺上，谁都知道这个不靠谱。

就算孟家此时此刻不找他麻烦，让他安度晚年。

一旦孟家洗白，难免有人会翻旧账，翻旧账就是要找替罪羊。

干“脏活”出身的九公那个时候没了权利又老无所依，更重要的是过去“黑历史”里的代表人物，不让他死让谁死？

因此九公名义上是想篡位，实际上出发点也不过是为了自保。

孟三历史清清白白，坏事也没做多少，拍拍屁股洗白有可能。

九公一辈子都在干脏活，当然害怕被秋后算账。

一旦自己没有了在孟家的权威，或者孟家不愿意再保护他，亦或孟家衰微没有足够力量保护他，那么他早年结下的仇家定然让他死无葬身之地。

因而他的背叛无非是一个有长远眼光的做法。

尽管电视剧最后，九公被二姐不动声色的干掉了。

但其实在现实层面孟三未必是他的对手。

理论上说，二姐死里逃生纯粹是主角光环。

假如同样的光环给了榔头，榔头也不应该死。

剧情在处理九公的阴谋的时候实在找不出任何好办法，只好耍无赖，用运气含糊过去。

当然我们都知道，最后抗战胜利了。

但在现实层面所谓的大是大非的抉择绝对不是凭一时意气就能做到的。

以现实层面来考量，无非两种路线，要么继续干脏活，跟各个势力周旋，甚至跟日本人合作。

要么努力洗白，跟过去一刀两断。

两种路线其实都有问题，洗白的问题在于会得罪老朋友而且会跟黑帮势力对立起来；继续干脏活的问题在于这是一个没有前途的路，因为任何一个政府都不会容许黑帮存在。

因此孟三的决定其实是把宝押到了未来，只要挺过当前的困境，未来就会一片光明。

这算是果敢有为的做法，但也未必见得高明。

改革是要看时机的，孟三改革的时机其实未见得多么好。

用老人做新事这肯定是有很多问题的。

正确的做法不是一上来就做出一副要跟旧势力一刀两段的态势，而是逐步洗白，逐渐减少黑色地带，慢慢由灰变白。

然后在这个过程中提拔和建立自己的白色势力，逐步淘汰老人。

总之，以电视剧的角度来看，剧情如此设置也没什么问题。

但是在现实层面，孟三并不是一个合格的掌门人。

作为一个段位较low的普通观众，我大概能理解这部剧为什么不火。

观众喜闻乐见的是贤妻最后斗死小三，草根逆袭成总裁，单纯少女转为腹黑御姐可大杀四方一统后宫。

大抵是因为这些元素满足了疲惫生活中的英雄梦想。

但是《海上孟府》没有。

留洋归来的孟三少爷秉承孟家祖训以及父亲遗志，欲意实业救国，以武器制造保我山河，驱逐异族。

但是全剧看下来，他做到了什么呢？

榔头叛变他暗度陈仓成功逃脱，重返上海壮志满满欲贷款重新振兴军工厂实业救国，无功而返败兴而归。

深陷日本人陷阱，再次逃离上海，假死中绝地反击，挽孟家于大厦将倾。

侄女被榔头勾结日本人绑架，被逼无奈放弃贷款。

认清现实，政府孱弱江湖水深，只得重开烟管赌场以稳定人心筹措资金。

战争日近，把军工厂转移到武汉。

被日本人控制，战火中侥幸逃脱，寻得爱人，在震天的炮火中登上了开往武汉的船只。

看出来了吗？

虽然情节概述的并不完整，但孟三少爷整部剧都做到了什么呢？

在家族内部、江湖帮派、国民政府、外国势力、日本军部的错综复杂的势力中，他屡次想“进”，但一步没进成——他要贷款振兴军工厂，没贷成。

他要关掉荼毒国民贻害无穷的烟管赌场，希望上海风清气正，他没关成。

他屡次被迫“退”——逃亡山东逃亡宁波躲在长三书寓，最后逃亡武汉。

每一步都在艰难的斡旋、斗争，也只做到了“守”——侥幸守住了自己的命，守住了被转移到武汉的军工厂。

我想象中的民国传奇剧应该是由愣头青拼杀出一条血路，最后坐稳江湖威震四方，然后实业救国，白手起家奋斗为民族工业之首。

这样看着才比较励志比较燃情才看得酣畅淋漓呀。

但对比本剧，看得太憋屈了是吗？

由开篇孟三少爷的风头无两雄心壮志，孟家的举足轻重的大佬地位到最后孟文禄仓皇狼藉的蹲坐在船上，飘零败落的孟家，这简直就是一个理想热血小青年的梦想破灭史，一个百年传承大家族的败落史。

哪有观众会在上班一天后愿意看一部这么憋屈的剧？

可这恰恰才是这部剧的可贵之处。

即便幼稚如我也渐渐的明白了生存的尴尬，世道的艰难。

一腔热血总是让人们热泪盈眶，义无反顾总是让人们抚掌暗叹。

可是真相是泪流完了继续假笑，掌拍完了仍旧龟缩。

何况是孟文禄血雨腥风的大上海。

我感谢编剧没有把他写成一个一路光风霁月清白无瑕的孟家领袖。

当榔头对他说：“你最终还是变成了我”时，当我意识到电视剧前期孟文禄的服装都是洋派的西装，而到后期他的服装开始是一袭深青长衫时，我愈发感叹这部电视剧的可贵——它给观众造梦，但观众从梦里看到真实。

可是编剧还是善良，或者可以这么说，天道还是有公义。

因为看完憋屈的情节后，长吁一口气，会感觉元气正在复原。

因为在欲进却退的情节中有一根定海神针一样的根基，那就是孟文禄始终没有进退失据。

我认为他的成长恰恰与《一代宗师》中所言“见自己，见天地，见众生”的顺序是反过来的。

他秉承孟家精神，无论是留洋期间还是留洋归来，他都有“见众生”的胸怀。

在上海滩各种势力中他开始“见天地”，而在“见天地”的过程中，他终于“见自己”，由一个略微任性傲娇的少爷成长为杀伐果断胸有韬略的孟家领袖。

但始终没变的是他一如始终的“见众生”——“国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们现在积什么德，造什么孽！

”他的确一步没“进”，只勉强做到了“守”，侥幸守住了自己的命，守住了被转移到武汉的军工厂，但是最可贵的是，即便是黑道中前行，他也守住了自己实业救国的初心，他守住了中国人的脊梁和气节。

在我看来，这比所有民国传奇奋斗剧都要振奋人心。

看一个人的魄力和胸怀，不仅要看他见过的天地，更要看他方寸胸中的众生。

在国民政府孱弱腐败，军工厂因老孟先生秉书直言而见弃于蒋的情况下，只因胸中有众生，便不曾改变和放弃！

这是这部“憋屈”的剧最为光明和动人之处。

也是它的格局远远高于其他民国传奇剧的地方。

胡适说：进一寸有一寸的欢喜。

可看完这部剧，我想说，惨淡中，如果一寸没进，没关系。

如果还退了两寸，也没关系。

只要守住了初心，那我就心生欢喜。

四星全给演员！

那么多王者演员都带不动导演（编剧）这个青铜！

我是段奕宏铁粉，实话说我认为本次演技是他迄今最差，感觉飘离不定，表扬新演员女主，章婷婷，傻白甜演绎的很到位，陈冲和曾江自不必说！

感觉廖凡就是一天生坏人，演技神了！

强看完40集，bug太多。

逻辑？

在这个剧里面完全不存在的，那么强的家族，那么强的孟先生，好多事情都搞不定！

哎！

白瞎了这个演员阵容！

在雷剧满天的卫视荧屏，每年都有很多剧播不了或者播出平台不好，海上孟府就在此类，前几天我在廖凡得奖的作品集当中看到这部作品名，汇集了曾江、陈冲等老戏骨，点开后却被段奕宏沦陷了。

站在黑猪上的黑乌鸦，看到白的就很怪，而这只白乌鸦，在开大烟馆可以赚大钱的上海滩，却想实业救国开办军火工业，以卵击石以一人之力对抗日本，置之死地而后生，以保护家族留在是非之地，家人却一个一个的离开自己。

段的演技真的很好，很多演员演黑道老大象打手，他声音深沉，风采卓越，置之死地而后生的厚黑演的是那么丝丝入扣，面对家族内外的敌人，觊觎孟家的各种势力，他运筹帷幄，这样的上海滩大佬让他演绎的到位，一个低调的胜利者是不会像打手一样大吵大闹的。

演感情戏时如春风化雨，那一勺杏仁茶甜到每个看客的心里，为了爱人的安全，只要在同一城市，呼吸同样的空气就好。

最可惜的是演员太低调了，没绯闻、不炒作、很多人没能看到，自己欣赏吧。