潘多拉

看完之后我想了解我们国家新闻了，想了解中国哪些地区修建了核电站、哪些又是已经老龄化、人民是否能够信任我们的政府，面对灾难最好的解决方法就是预防啊……人们多长点心吧。

首先还是要膜拜一下韩国电影人。

这部电影延续了韩国灾难片的高水准，特效非常不错，故事感人震撼，剧情紧张跌宕，讽刺当局政府也很有力。

男主最后的告白非常真实，我认为这才是正常人的想法。

点赞。

电影中间部分无力感太强烈，“核电站爆炸不是人力所能解决”的念头深入人心，很成功，但是好残酷。

很真实又很沉重的一部电影，不像某国一直高光颂扬政府，而是很勇敢地抨击无能政府，同时从各角度刻画人性，政客的丑陋和懦弱，小人物的怕死却又必须向前冲，核灾难的恐怖和人们在灾难面前的众生相......结尾有点过于煽情不切实际，剧情稍微有点拖沓，其他都还好。

忽然回看这部电影也是因为小日子核污水排海，真的很讽刺，所谓的大和民族，知小礼而无大义，世界的毒瘤。

我们可以没有一个小岛，但不能失去海洋。

转帖：日本核污染水已进入大海，研究称日本核污水排海240天到达中国。

此刻，北京时间今天中午12点（日本当地时间13点），日本福岛第一核电站启动核污染水排海😰当地时间24日上午10点左右(北京时间上午9点左右)，东京电力公司就福岛第一核电站核污染水排海一事召开临时记者会。

东电在临时记者会上宣布福岛第一核电站核污染水排海将在当地时间今天下午1点（北京时间今天中午12点）启动。

今天的核污染水排放量预计为200到210吨，每天的排放情况将在次日公布。

首次排海每天将排放约460吨，持续17天，合计排放约7800立方米核污染水。

作为韩式灾难片大家庭的最新成员，朴正祐的《潘多拉》算是合格的完成了任务，除了再次感慨韩国影片在创作的自由程度以及类型片打磨上的游刃有余外，有些问题也逐渐显现。

随着韩国类型片市场的逐渐成熟，在灾难片中主角形象的塑造，催泪弹的适时发射，讽刺批判政府这三者几乎变得同等重要，这多少有点本末倒置。

正常来说，影片中的泪点本应随着故事的发展被逐步带出来，但在韩片中发展为在最初就有意识的埋设好催泪弹，好等待时机引爆。

同时韩国的灾难电影似乎越来越依赖“政府的不作为或无能”来渲染主角的悲情色彩，以及引发国民共鸣，来实现影片的野心。

然而这些真的是这类题材影片中必备的元素吗？

关于黑政府这个问题黑政府，这是如今韩片里几乎都会涉及的环节，也是韩式灾难片里的规定动作，大陆观众对于“黑政府”的看法，从最初对韩国电影产业的赞叹和钦佩，到如今渐渐流露出完全是“为了黑而黑”嘛的判断，说明任何一种套路都有被人厌倦的时候（韩国偶像剧微微一笑......）。

我一直觉得可以把“黑政府”姑且看做韩片的一种创作手法。

类型片里需要反面人物，这种反面人物可以有任何身份，比如坏医生、警察、工人、商人，所以当然也可以包括政府或事业单位人员，他们出于个人或团体利益，而做出有悖于大众期待或者道义之事，本质上还是为了推动影片故事的发展，大家习惯就好。

比如本片里反复突出无能的核电站管理层，便是为了和技术流所长形成对比，深化了这个为核电站呕心沥血的老所长的形象。

本片中为了展现这个国家级的灾难事件，自然搭上了总统和总理。

然而黑归黑，《潘多拉》却并没有像《恐怖直播》那样暴戾地向政府全面宣战，本片中年轻的总统至少在最后完成了形象的扭转，在被强势的总理压制了近1个小时后，终于迎来了反击，最后从无所作为和优柔寡断，变得力挽狂澜，总统的觉醒更加符合人性（观众）的需求，而片中总理的行为则是“流程化”的政治手段，从政治角度来看，总理的所作所为并无实质性的错误。

这种总统和总理在片中形象的设置和《流感》十分相似。

忽然“空降”的美女，关系户？

影片最后并没有对责任人进行惩戒，因为《潘多拉》其实是一次预言式的警戒，它设想了核电站发生事故后可能产生的影响，在这种设想中，政府当然必须得全面不合格，通过将问题和矛盾严重化，以及对政府“不信任”的臆想，来达到更加强烈的警示作用。

这是本片的意义所在，正是因为韩国有这样宽松的创作环境，才让电影的某些社会责任功能得以突出。

韩式灾难片：“不情愿”的英雄这是韩式灾难片的规定动作——煽情阶段。

亲情、爱情、友情均是燃爆点，最后敢死队坐着大巴进入事故现场，和影片最初他们懒散地坐在大巴上进入工作地点形成反差，这些小人物在最初的事故中夺命而逃，虽是求生的本能，但身上看不到半点闪光。

最后却集体觉醒，为了家人做出牺牲，宣告泪点来临。

随后导演快马加鞭，趁着观众情绪刚刚到位，让男主迅速出击，来了一次最后的独白，影片的情感爆发达到高潮。

这种韩式催泪弹既是他们的特色，而往往也是他们的软肋，因为越来越多的观众对这种套路感觉到疲惫。

这也是之前《釜山行》被诟病的点之一。

前后对比，灾难片向着主旋律方向进发

晃眼宋康昊一般来说，美式灾难片大多“走肾”，是对观众肾上腺素的折磨。

而韩式灾难片则注重对观众泪腺的折磨。

而虽然都会涉及到个人英雄主义，但韩式灾难片里的男主角往往更加“不情愿”或身不由己，这点在好莱坞这里却有所改变，他们更希望主角主动出击，这和美国人骨子里的英雄情结无不关系，所以编剧们会给主角们各种BUFF，比如以前是个特种兵，或者是某方面的专家，或许即使什么背景都没有，也足够耐操，有自带的天赋。

并且大多数因为自己的性格原因特别不合群（其实是别人不理解他），或者有离婚经历，关键孩子还不归他，最后通过在灾难中的壮举，完成了自我的救赎和英雄形象的塑造。

个人和英雄群体的塑造所以在本片中，我们的主角当时是属于“不情愿”型。

国家的过错却要普通人来承担，甚至献出生命。

而是对亲情的渴望代替对国家的责任，让男主角完成国民英雄的跃升。

从底层人物身上透视出的英雄主义最后被家庭情感包裹，让观众在深切的悲痛中更加强化了对影片警示性主题的铭记。

男主痛哭流涕地独白里，直白地流露出对生命的留恋，对死亡的恐惧，对家人的深爱，对国家的控诉等，强化完男主的普通人属性后，让他在痛苦中无力的摁下开关......但在好莱坞同类型片里，更注重对主角个人形象的拔高，并着力营造荡气回肠的英雄气概，在生死关头不忘凝聚紧张感，加速观众的心跳，让主角在千钧一发之际完成拯救，从而实现观众心理上的圆满感。

精彩的前20分钟虽然这部有着熟悉的配方与味道的韩式灾难片并没有太多新意，但影片的教科书般的前20分钟仍然足够精彩。

因为观众在观影前已经对本片“灾难片”的类型有了潜在的期待，因此在这20分钟里，大家的头上其实一直悬着一把“剑”，在等待着开启这份名叫潘多拉的“礼物”。

奉俊昊真是恐怖，给韩国灾难片和犯罪片两个类型提供标杆剧中人物的出场简洁但高效：随着母亲将门拉开，慵懒颓废的男主（韩片中最惯用的抠屁股的动作）和外面的世界正式建立联系，上到国家环境：总统密集出访，普通百姓对经济发展的渴望，下到男主的家庭，嫂子、母亲、侄儿、女友以及伙伴们，个个形象鲜明。

而最为重要的是，我们能感受到上一次核事故给这个家庭带来的剧变，这也算是随后灾难发生的伏笔。

同时另一条故事线：强势的总理与年轻的总统间的博弈，核电站内所长与管理层间的对立等也进行了交待。

前20分钟主角渴望逃离家乡和核电站安全隐患这两条主要矛盾线同时进行，最后随着“礼物”的开启（地震爆发引发核电站爆炸），小人物的命运与政府部门的抉择纠缠在了一起，核电站这样宏大的国家工程和底层小人物们间建立起了联系，灾难片模式正式运转起来。

看了潘多拉 发现这种灾难片给你展示战争天灾人祸的可怖之处 却又总是可以被人性的暖光之处所感动 这个片子立了好多人 男主 厂长 救援队 总t 总l 每个人代表一个阶层 没有绝对的去描述谁善谁恶 只是都有自己的利益和考量 男主姜在赫一开始人设就是不学无术 好吃懒做 总想着逃离那里 一点都不靠谱 在灾难刚开始时也是最先想到要离开的 他贪生怕死没有道德感 但是却是这么一个小人物在影片后成为了救了全国人民的英雄 因为他有要保护的人 他还是怕的 怕疼怕死 可为了家人他愿意赴死 人物内心的成长线很完整 两个小时的片子不无聊 情节设计的很合理 在逃跑的时候领导将门锁住不让工人逃跑 男主就在电闸箱旁边接线打开了门 也为后文只有男主能安装炸药做了铺垫 这里的情节简直是虚幻照进现实 （得到小道消息想要逃跑，被领导采取强硬手段锁住大门 真实的可怕）看的时候我完全没有心思去分析镜头调度 感慨拍的有多好等等 我彻底被故事本身所吸引 再次感叹韩国真的敢拍题材完全不受限制

“现在出事了，一开始装作什么事都没发生还瞒着大家。

现在有人死了，才让国民来收尾，这像话吗?为什么要我们为这个狗屁国家而死?"看了几部之后也熟悉了韩国灾难片的思路--政府高层某些人的不作为或者乱作为，导致出现问题时没有及时解决，最终酿成大祸。

灾难来临，生命一下变得不堪一击，然而在这样的灾难片中，我们看到拯救世界的并不是那些有着超凡能力和不死之身的超级英雄，而是那些原本平凡，有血有肉的普通人，是他们真真切切的牺牲才换来最后的力挽狂澜。

“总统阁下，他不是那个人，他叫姜在赫。

”我很喜欢这个细节。

虽然我们常说聚沙成塔，大灾大难之后的胜利也常常会以集体的名义被铭记。

但是那一个个鲜活的个体，那些为了他人舍弃自己的逆行者们，那些平凡而伟大的英雄们，不该成为被人遗忘的沙粒，他们每一个人都值得被记住。

如果没有核爆炸，或者在赫最终会迫于亲人和心上人的压力，屈服于现实，在家乡结婚生子，留守在核电站日复一日地重复一样的工作，虽然免不了对工作与生活的抱怨，但至少还能安度余生，颐养天年。

但是，生活从来就不按常理出牌，在赫也从未想到，他生命的最后一天会来得如此之快，而在这最后的时间里，他被迫不断地接受重重的考验，关于亲情，关于友情，关于责任……6.1级地震发生后，预感到核电站将会出事的在赫本可撇下坚守岗位的同事朋友，独自逃离，从而避免后续的一系列灾难，但他没有！

他只是怒同事之“争气”，继而同样投入到工程修复中去。

核爆炸发生后，苏醒后并无大碍的在赫本可迅速逃离，但他没有！

他积极开展伤亡救援，即便消防队和救援队因核辐射厉害无法进行救援他仍义无反顾扑入核辐射核心地带，最终甚至被冷却水浇灌一身，扑倒在地。

贮水槽裂缝修复工程宣告失败后，在赫本可不吱一声，跟随大部队出离，但他没有！

他还是坚持说出心中所想的补救方法，最终还身负独留房间引爆炸药的重任，亲自将自己送入必死之局。

有时你不得不感叹，亲情既是自己的盔甲，也同样是自己的软肋。

亲情的羁绊促使满身伤痛的在赫即便知道危险重重，仍选择再次进入核电站开展贮水槽裂缝修复工程，一切只是为了身后的亲人能够活下去！

在即将引爆炸药前，在赫透过屏幕在亲人面前展示了自己软弱的一面，坦诚自己不愿如此死去，毫无一点为国牺牲的大无畏精神，但是这样的他有错吗？

在此之前，他是如此的痛恨核电站，无时无刻都想逃离这个“鬼东西”！

作为一个小人物，他只想尽量赚多点钱，出人头地，为亲人提供更好的保障，做心上人坚强的后盾。

这仅仅是一个普通人最基本的心愿啊，这难道也有错吗？

然而，命运偏偏开了个玩笑。

青瓦台政府为了经济发展与政府声誉，置民众安全于不顾，为了核电站多番博弈衡量，在排放氢气、浇灌海水等本因当机立断的事情上犹豫不决，政府的无能偏偏要在赫这些普通人埋单，这样的结果，不让人觉得悲凉吗？

总体上来看，《潘多拉》在塑造人物矛盾关系、推进剧情、引导高潮上做得很到位，朴正宇也是花了很大心思导演了这样一场场面恢弘的灾难片，值得一看。

— end —

影片的灵感来自于日本福岛地震核泄漏事件。

韩国和日本情况较为类似，都是靠海的岛国（韩国地处朝鲜半岛），并且，由于国土面积较小，核能发电一直是该国电力的重要组成部分。

所以，对于核泄漏，韩国人是心有余悸，于是便有了这部《潘多拉》。

核电站无疑是潘多拉魔盒，一旦打开，跳出来的将是无尽的灾难。

影片以虚构的韩星核电站为核心，一场地震引发核泄漏，在生死存亡关头，韩国政府不率先疏散附近居民，反而拼命掩盖事件真相，而总统和总理之间的博弈也针对此事展开。

事件救援工作极度不顺利，核电站内留有很多受难者，可救援人员却惧怕核辐射不敢进入；反应堆需要继续冷却，消防人员却接到命令不能使用海水，因为海水会腐蚀设备。

灾难一触即发，总统终于在妻子的激励下挺身而出，可却选不出设备修复人员，因为在如此高浓度核辐射下工作乃是九死一生，让谁去送死，都是侵犯人权。

在危急时刻，被罢免的核电站站长和一群从核电站逃出去的受伤工人义无反顾地再度走进这死亡之域。

《潘多拉》是一个精彩的灾难故事，故事紧凑，一波三折，情节感人，爱情、亲情、兄弟情、战友情和家国情都有所展现，并能做到并行不悖，收放自如，的确极为难得。

而朴正宇的“野心”显然不止于此，《潘多拉》带着极强的政治拷问，政府的无能，官员的可耻，都展现得淋漓尽致。

民众的恐慌和混乱无疑是更大的灾难，蝴蝶翅膀的每次震动，都能掀起一场飓风。

影片展现的，还有韩国人的危机感。

作为韩半岛的一部分，韩国北边临近虎视眈眈的兄弟之邦朝鲜，东边有屡屡入侵其国土的日本，同时又被美国压制多年，更是在中美俄这三个世界大国的较量夹缝中生存，韩国人的危机感是深入骨髓的。

正因为如此，韩国人才能把灾难片拍得如此震撼真实。

不过，如果因为《潘多拉》的上映导致韩国所有的核电站都关闭，对于目前已经多灾多难的韩国来说，便是更大的打击。

无论如何，国家利益高于一切。

艺术不能超越现实，而现实也不完全是艺术，如果让愤怒战胜理智，那也将是非常可怕的事情。

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（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）看多了韩国电影，其实大部分观众都清楚了他们的套路。

但不得不承认，韩国人特别擅长拍灾难片，韩国人民也真是多灾多难。

既汉江怪物、釜山丧尸、隧道塌方、致命流感海云台海啸、铁线虫入侵、摩天楼着火之后，这次核电站又爆炸了——《潘多拉》

影片名《潘多拉》即为潘多拉的魔盒，喻指灾祸之源，许多人用它指代不幸的礼物。

该片由金南佶、文正熙、金英爱、郑进永等人主演。

围绕核电泄漏话题展开，讲述强震导致核电站出现裂缝，在放射性物质泄漏的危机下，核电站工作人员、居民和消防人员协力克服危机的故事。

说起这部影片，咱们首先要了解一个事实，韩国是全世界核电站密集度第一的国家。

日本福岛核电站事故之后，许多国家都决定反核，但韩国目前依然增设了6座核电站，并拟定了建设4座的计划。

影片一开始，是五个小孩之间的对话。

胖男孩儿问其他小伙伴，“你们知道发电站里面有什么吗？

”他自己说那里面有一个很大的机器人。

另一个小男孩反对他说，“不对，是饭锅，因为那里有饭锅，我们才能享福。

”“多亏他，我们国家将来才能成为富国。

”而坐在他们身边的另一个小女孩反对了他们，“老师说，核电站就像个箱子，一旦打开就会出大事！

”小孩们都不相信，他们始终认为核电站的存在对他们来说是个很好的东西，不信就等着瞧吧！

十几年后，这些小孩都长大了。

他们之中有一个叫姜在赫（金南佶 饰）刚好在核电站工作，他是技术人员。

可他迫切地希望离开这里，因为他的父亲和哥哥都因为核电站事故失去了生命。

而他却遭到了母亲、女朋友以及其他朋友的反对。

他们从始至终都相信政府说的话，认为核电站的存在对他们来说只有好处。

“核电站的工作这么好，你怎么总想离开这里啊？

”

住在核电站附近的村民也不喜欢核电站的存在。

但是他们都没有因此而搬家和逃离，而是找到政府部门逼着他们中断运行，封闭核电站。

“若不赶紧封闭我们都要没命了！

”韩国政府，从总统到总理，再到他们手底下的其他工作人员，并没有把村民的话当回事儿。

谁知，突然发生了一场6.1级的地震，引发了核电站的爆炸……大规模强震引发的爆炸导致核电站出现裂缝，放射性物质泄漏事故发生。

核电站突然陷入了危机！

傻了吧唧、没有话语权的总统，不把人命当回事儿的总理，什么也不懂的外行核电站领导，敷衍了事的下属。

又因为一部分人的瞒报、故意拖延时间，反正就是从上到下都没把核安全当回事儿。

以至于这场毫无预警的灾难，使所有人被混乱恐慌笼罩。

所有人都想逃离这里，甚至是逃出韩国，城市都陷入了瘫痪。

然而韩国政府依然不作为，还试图掩盖真相，断掉了互联网，又把人们困在核电站附近。

原本姜在赫已经从核电站里成功逃了出去。

可是核电站爆炸后，他又看到了那些受重伤的工友们被抬出来的场景。

再加上已经有不少消防员为了保命不愿进去，以及领导们停止救援的要求，他再也不能视之不理，决定重新返回核电站进去救人！

紧接着，姜在赫发现事情变得越发不可控制，除非牺牲自己，才能保住所有人的性命，包括远在外面的家人的生命。

面对死亡，谁又会不怕死呢？

就连动物看见人类要杀自己都会跪下求饶，更何况是人呢……姜在赫痛苦地哭着，“我到底做错了什么？

”他的父亲和哥哥就是核事故丧生的，轮到自己也是这样的结局吗？

影片的结局解释到，姜在赫不是讨厌核电站工作，而是害怕这份工作。

可最后挽救国家于危难的竟是一开始就被牺牲的底层工人，每一次牺牲的都是底层人物。

可又有谁想做平民英雄呢？

无助又英勇、被逼无奈，不过都是为了家人罢了。

苦难永远压在老百姓身上，政治是灾难的制造者，普通人是权利的牺牲品。

总的来说，这是部剧情刺激、故事走向毫无意外的灾难片。

戳中人心、贴近人性、感染力和煽情程度也很强，还有就是他们把大规模人群恐慌 、骚乱拍得很到位。

愿以此为警戒，远离灾难，永远不要打开潘多拉的魔盒。

都说韩国电影只敢批判政府的不作为，却从不改变现状。

甚至还有人认为这是在不遗余力的过度抹黑韩国政府的形象。

可事实上，韩国政府及总统的所作所为，的确没有获得韩国人民的认可。

前几日，韩国总统尹锡悦就因为一句话引发了众怒。

他在纪念“三一抗日独立运动”104周年仪式上称日本是韩国的“合作伙伴”。

由于尹锡悦在抗日纪念日认敌为友，因此有不少韩国民众在他的雕像前边打边骂，用鞋底抽脸，是他活该吗？

这几天连续看了《隧道》《海云台》《潘多拉》，但要属最震撼的，还得是《潘多拉》。

看过很多网友对《潘多拉》的看法与角度，都很有见解，但在本篇文章我想提及一个可能没有被提及的角度——“在舍生赴死前，人到底是恐惧还是无畏？

” 相信在我们传统的动画，电视剧，电影内容当中，在我们漫长的成长路线当中，伴随着我们的始终是这样一个场景——主人公怀揣着赴死的决心，必胜的信念，坚定的眼神，勇敢的心灵......可能是去炸敌人的碉堡，可能是去炸敌人的坦克，也有可能是去刺杀敌军首领。

但是这一切好像总有一种......太过随意，太过轻松，太过简单。

一个人想要放弃自己的生命，真的有如此的坚定吗？

当然，我们当然承认在国家危急存亡之际，会有一些舍生取义的英雄之士，置之死地而后生，置之生死于脑后。

但是，历史，英雄事迹是由一个个平凡的人，一个个最平凡的躯体所造就的。

是人，总归就会有恐惧，有担忧，他们有自己妻子孩子要去牵挂，有自己的父母要去赡养，甚至自己去充当“敢死队”也是犹豫犹豫再犹豫才决定下来的。

《潘多拉》在最后，男主人公哭着对家人说：为什么我得这么死去呢？

我不想就这么死去。

我真的，我真的非常害怕......我好害怕。

对啊，当他一个人看着自己的队友一个个离去，只能对着头盔自说自话，看不到，听不到自己地母亲，妻子，家人的面庞与声音，面对着犹如人间地狱般的房间，即将到来地“坍塌”“辐射”“冷却水”......他怎么会如此坚定地去赴死啊，他怎么会无所牵挂啊，他怎么会......不害怕啊？

我认为我们许多的历史，始终忽略了每一个真实而具体的人，同时每一个真实而又具体的感情随机也被忽略。

我们有选择性的去放大我们希望放大的，所谓的“坚定”“勇敢”，这当然有一部分的合理性。

但是如果我们看不到在这些人所呈现出来的“无畏”“坚定”背后的情感，或许我们会变成一个未加思考便劝人“无畏”的冷血动物。

这些平凡的人当然会害怕，这是人的本性，这不可抹杀。

但是我们之所以称他们为英雄，正是因为他们在历经恐惧之后仍然做出了“逆人性”的选择——这便是闪耀在人性的光辉之处。

我们可以笑着赴死，我们也可以哭着牺牲，无论是哪种姿态，都值得被人民铭记，被历史歌颂。

想以此篇感想，致敬每一个平凡的英雄。

《潘多拉》普罗米修斯从天上盗火种送给人类令最高统治神宙斯十分恼火为了抵消火带来的好处，他决定要让灾难降临人间他让火神用黏土制造出大地上的第一个女人——潘多拉再令众神赐予潘多拉美丽、聪明、好奇心等天赋最后，宙斯给了潘多拉一个密封的盒子里面装满了祸害、灾难和瘟疫让她送给娶她的男人普罗米修斯深信宙斯对人类不怀好意告诫他的弟弟埃庇米修斯不要接受宙斯的赠礼可他不听劝告，娶了美丽的潘多拉潘多拉最终被好奇心驱使，打开了那只盒子立刻里面所有的灾难、瘟疫和祸害都飞了出来人类从此饱受灾难、瘟疫和祸害的折磨……

不得不说，这个片名取得非常贴切这整部电影仿佛就是那个脍炙人口的希腊神话故事的现实版本与火种伴随而来的灾难盒子和与取之不竭的能源伴随而来的辐射威胁正如所有的事物都有它的代价人类所享受到的所有更富裕与更便利都伴随着更可怕与更危险而核能，就是其中最极致而典型的范例“如果好好利用，它当然是最好的礼物”

如果不呢那么它便“不再是礼物，而会成为祭品”

因为触及到太多国家，乃至整个人类的痛处这部电影的拍摄、上映过程都十分艰辛长达4年的过程中经历了金主突然撤资的事件换了三次投资方准备上映时，又因庆州发生了5.8级地震（韩国1978年有气象观测记录以来最大规模地震）情况与影片中某些内容暗合在多方压力之下，只能一再推迟上映时间2016年12月7日当这部有6280名演员、504名工作人员参与拍摄集结了电影《老手》的摄影指导《釜山行》的视觉特效指导《辩护人》的音乐指导等一流制作班底总投资达120亿韩币总制作经费达155亿韩元的罕见超大型投资电影终于公映时距离它摄影完成，已有1年6个月之久

曾经执导《铁线虫入侵》的朴正宇导演在2016年即将结束的时候又向观众交出了一份韩式灾难片的标准答卷虽然在票房上，450万人次的成绩只是勉强过了那条超高的损益线故事前面大半主线基本套用福岛事件在人物塑造等方面上也存在着各种不甚完美的症结但这些丝毫不妨碍它成为2016年韩国最好的灾难片甚至比起《釜山行》里上蹿下跳的僵尸《潘多拉》里那个也许一样也在你我身边存在着的核电站那些和辐射一样随时可能悄无声息杀死你的对核灾害的无知、麻木与贪婪要更具有现实意义和警醒作用

正如你们所知最开头的那个神话故事有一个遗憾而悲伤的结尾智慧女神雅典娜为了挽救人类命运悄悄放在盒子底层的美好东西——“希望”它还没来得及飞出盒子惊慌万分的潘多拉，就把盒子关上了

而这一次，被我们捧在手心的潘多拉魔盒当它再次因为贪婪与欲望被打开的时候那存在于最深处的“希望”它和灾难，究竟哪一个会先降临「你猜」

From小玩剧字幕组翻译君：大半年来翻译得最辛苦的一部片两小时十多分钟通篇不是釜山方言就是专业术语台词量也几乎是其他片子的两倍翻烂核电站相关资料已经尽全力做到了准确、通顺、易懂如果还有什么不足之处，多多包涵吧XD－－－－－本文转自微信公众号：小玩剧字幕组原文地址：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI2MDE1OTYwNA==&mid=2652019908&idx=1&sn=1e22b4db40bbb0b6a6591a26f8ca4202&chksm=f18bdddfc6fc54c9fbbb22b6a631ac610997cf81b51c790dd54d98ac22772454f68653e8e379#rd转载请告知