180天重启计划

cr.丝绸尾巴第二季“《180天重启计划》的故事，让我想一条微博，是近些年我在中文互联网读过最好的文字之一，一位互关写她的外婆：“……来龙去脉我现在可以告诉你，外婆。

女性的卵子在胚胎时期已经形成，那时候你怀着未出世的妈妈，而小小的妈妈体内的我还要更小，小到无法被你感知，我们一齐附着在你的腹腔里……我们曾是同一个人，后来竟荒诞地归属于三个不同的姓氏”。

那条微博我至少发给过十几位（具备基本认知的）男生朋友。

我们都觉得她写得既陌生又真切。

可能只有最真实的女人身体经验才能酝酿这么天然、准确的感受。

对我来说这段话有科学事实和情感视野的双重冲击，改变了我对妊娠，代际，母职等问题的直觉。

我在想《180天重启计划》的编剧或许也读过那条微博，故事的立意很相似。

三代女性，两组母女，彼此有陈年旧怨需要化解。

一度形同陌路的三个女人，曾经竟属于一个身体。

典型东亚家庭里的母女关系，历经女儿成人、婚姻、为母，往往是越来越疏远，这有点像某种循环困境。

我猜测导演安排周雨彤一人分饰母女二人，多少也有这个意味在，她们原本是一个人。

身体和身份交织于某种名为“妻子”或“母亲”的境遇。

有点像《82年生的金智英》智英在精神崩溃后，误以为自己是二十年前的妈妈。

周雨彤说是分饰两角，其实是三组时空分饰三角，分别是当代90后职场女（并非纯粹的女儿或母亲），二十年前的单身母亲（纯粹的母亲），三十年前意外怀孕的年轻女人（纯粹的女儿）。

我还是要说她演得很好。

大量交叉剪辑，三个时空交替，但只要周雨彤一出来，从她的扮相、神态，你立刻就知道是叙事在哪个时空。

这属于能扛戏的表现，给我很大惊喜。

有观众批评《180天》的故事是在催生，我觉得恰恰相反，它是少数正视了“生育本质”的国剧。

《180天》的吴俪梅的人生被两次怀孕永远改变了，一次是青年时，怀孕把她加速推向新生活；一次是中年时，怀孕将她带离稳定踏实的中年生活。

职业中断，身份重构，关系重组，都是吴俪梅选择生育的现实后果之一，她用自己的全部的人生承担了这些后果。

我觉得这部剧立意好在它对家庭和孕育的态度是新的。

它的重心不是家庭，而是母女关系，家庭是有姓氏的，有权力配置的，而母女可以是两个天然的女人。

它也没有把“孕育”作为一个人生的自然或必然，而是一个棘手意外。

外婆、母亲、女儿三代人的怨恨与和解，本质上在展示这个年代中国女性人生选择和自我发展的其他可能。

很不错的剧。

”cr.摘樱桃t“认真推荐一下周雨彤的《180天重启计划》 小毛病我先说比如一些情节稍显悬浮，有些台词比较喊口号，但是在都市剧里绝对是很落地的剧情了。

如果你喜欢《好东西》里母女的相处，你大概率也会被这部剧里的亲情关系所打动。

剧里没有坏人，也没有好人，只有人。

对于妈妈和苏苏来说外婆是好人，给她们用无菌蛋做菜，鸡汤都是盛鸡腿。

对于其他人来说外婆做法就有点让人挂心，区别对待，给他们吃七块钱一斤的普通鸡蛋，鸡汤里鸡块不是好部位，精打细算得人心里不舒服。

对于小时候苏苏来说吴俪梅是酷妈妈，不在乎别人的看法，慢慢找到工作，好好找到自己。

对于低谷时期的顾云苏来说妈妈就变了，变得和她吵架，不关心她的心情只在乎钱。

很多很多，人，人的关系，就是好坏交织的，只有爱你才会觉得你这样对我我很委屈，你是我妈妈，怎么可以第一时间不心疼我。

我是你妈妈，你怎么可以这样揣测我。

外婆给妈妈特别买的贵的鸡蛋和牛奶都贴了小红花做标识，小红花奖励给她的小孩，没有做什么事，只是存在着，就值得外婆用心地奖励着。

有一个镜头我印象很深，是吴俪梅去舞厅被别人议论，苏苏问她为什么喜欢去呢。

吴俪梅没敷衍她，隔着光晕一般的老式隔帘，说因为他们抱着她转了一圈又一圈。

明明也没有舞厅的画面，从吴俪梅的眼里好像就能看到有很多很多漂亮的光来回流转。

女儿，妈妈，外婆，三个人连接在一起。

这个剧里有很多呼应的镜头，比如妈妈叫女儿起床，后边外婆叫妈妈起床。

青年吴俪梅和长大版的顾云苏也有很多情节相互对应，却是完全不同的两个人。

祖孙三人相处起来并不沉重，反而是狡黠可爱的，有默契地替吴俪梅讨公道，帮外婆弄死那条不肯翻白肚的鱼。

互相圆场互相保护，也互相埋怨互相记仇。

但其实母女是有隔夜仇的，听妈妈的难听话才是吞一千根银针。

但她也用这些针缝过破了的外套，丢掉的纽扣，总是这样的，总是这样的。

苏苏小时候和她朋友的感情也好看，完全没有传统叙事中少女友谊的类嫉妒的坏东西，而是出头，义气，一起罚站。

这种只供给男人群体的品质本来也是女孩子之间的互助和担当。

还有片头，不要跳过！

我因为跳过一两次，后边发现片头是一封封信的时候才回去补看，有点破坏意境了。

对了，有些情节很突然，我也这样觉得，因为这导致我眼泪长流。

但是生活是否如此，我认为，上帝的确是喜欢这样开玩笑的。

七斋很齐地客串进去，这段是周雨彤自己写的，收集了每个人想要的角色，写了大家的台词。

真好，这部剧真是好，本来就好得亮堂堂的，老朋友聚在一起，好像更暖和了一些。

一直想追平了再写剧评，但是怕追平了就时间太长了。

夸奖的话可以多说几遍，但是迟到可能不太行。

以及一开始我看剧是因为想支持一下周姐，她不是那样的人，我知道，但是浪潮来的时候，说什么都没用。

还想过就算不太好看也尽力找到亮点，但是周姐是不需要人担心的。

她会演戏，她就长了一张会演戏的脸，让人跟着她好事时泪流，苦痛地奔走，也能和她一起生出希望，生出奔头。

真好，我看一百遍。

”

顾康旗：一心在外打拼，没出轨，不乱搞，就是平常工作忙些，疏于对妻子和孩子的照顾。

吴俪梅：我要离婚！

秦宇轩：工作兢兢业业，事业可圈可点，对女朋友疼爱有加，喜欢替女朋友做决定，有些大男子主义。

顾云舒：我要分手！

吴俪梅和顾康旗离婚了，理由是不想再做全职主妇，想实现自己的人生价值。

离婚的场面闹得很难看，在顾康旗的同事和客户面前，把脸丟得干干净净。

顾云舒和秦宇轩分手了，理由是秦宇轩要去上海开展更好的事业而她不想去。

分手的场面同样很难看，借着醉酒在同事和领导面前发酒疯，撒泼打滚。

客观来说，以电视剧的角度而言，顾康旗和秦宇轩没那么完美，但也好于现实里面绝大多数男性。

但是以吴俪梅和顾云舒的人设来说，他们需要的是给钱又给爱的霸道总裁。

以上两个看着还算优秀的男人显然无法满足这两个精神和物质都要的女的。

这是故事的开端。

吴俪梅身边出现了一个同样离婚的但是能够理解他的李建雄，并且在高龄有了孩子。

顾云舒身边也随之出现了一个单身帅气的医生徐文斌，看架势后续应该会发展成为CP，可能事业和能力比不了秦宇轩，但是尊重和理解绝对高于前男友。

然后失恋离职的顾云舒决定躺平照顾怀孕的妈妈，结识了医生徐文斌。

最后不仅重新获得了爱情，而且母女也解开了心结。

虽然没看小说，但是剧情的发展，估计大差不差。

……这部剧还没播的时候就开始期待了，主要是期待导演，毕竟李漠战绩可查。

2020年，执导了【女孩们在那年夏天】，150分钟，分成了三集，变成了网剧。

看这个设置就知道这个片子经历的波折了，所以最终呈现出来的质量勉强及格。

2021年，执导了【买定离手我爱你】，编剧是张巍，很显然，年轻的李漠对于这部剧的话语权不算太高，最后的质量，可想而知。

转折也是发生在这一年，他成为了芒果的签约导演。

然后有了第一个可以说的上话的作品【我在他乡挺好的】，这是个群像戏，主演是周雨彤，豆瓣25万多人评分，8.1。

2022年，他又独立执导了【三悦有了新工作】，豆瓣评分8.4分，在B站播出，讲述了是关于殡葬行业的话题。

2023年，再次回到芒果，执导【装腔启示录】，豆瓣评分8.1分，其中烧仓房名场面火过一时。

2024年，执导【灿烂的风和海】，有点类似命题作文，主要是关于澳门的宣传，但是剧情地把控和节奏，依然稳定发挥，最后的评分停在了7.7分。

2025年，【180天重启计划】，主演依然是周雨彤，有点回到【我在他乡挺好的】那时候的感觉了，但是又有些不一样。

比如说剧情的处理，就像我开头说的那段，我无意指摘人设，剧情，矛盾等客观的一些因素，但是处理方式，总感觉有那么一些不太舒服。

当然，这还只是个开头，如果沿着导演的思路继续下去，走的是欲扬先抑的路子，最后的落点可能会在母女而不是爱情。

同样，这也是我希望看的最后解构。

然后，抛开剧情之外的比如剪辑，音乐，服化道，置景，灯光，乃至演技，都没有拉胯的地方。

如果吐槽，估计也是开场这炸裂的母女离婚和分手了。

……最后聊下周雨彤。

我对这个片子开头的所有意见，周雨彤至少占据了百分之八十。

其主要原因是代入感，去年的花少儿，我是从头到尾追完的那一批人。

周雨彤的滤镜在心中碎成了渣渣。

尤其开头两幕：KTV里，在同事和客户面前，逼着老公离婚，大庭广众之下，甚至不顾孩子的感受，让老公下不来台。

是她和韩东君演的。

同样是KTV，男朋友离职请散伙饭，她喝醉了撒泼打滚，什么话都往外说，里里外外脸被丟了个一干二净。

是她和邬立鹏演的。

这两幕怎么形容呢，你不能说她演得不好，甚至你代入她在花少里面的骚操作和一些逆天言论，你会觉得，真特么适合，现实里估计也一个样。

这样一来，就很尴尬了，这在后面的剧情该怎么保持客观。

然后回首来看看她的来时路，我是在【大宋少年志】的时候，才开始真正认识到她的，后面看她又拍了【我在他乡挺好的】，【爱情而已】，【春色寄情人】，觉得这人虽然不在一线小花的行列，但是演技和表现还是可圈可点的，直到她去年去了【花少】。

看完了【花少】，再看这部【180天重启计划】，再代入我前面讲到的那两幕，怎么讲呢，很复杂！

以上。

ps: 发现了一个细节，第一集的时候，吴越饰演的吴俪梅对着耿乐饰演的李建雄说平行时空，说他会不会在另外一个时空事业成功，非常有钱，然后瞬间想到了【装腔启示录】，耿乐饰演的有钱人马其远，还贡献了烧仓房的名场面。

刚看完《180天重启计划》，中国式的家庭故事，有些细节让人潸然动容，中间还被某些情节逗得捧腹大笑。

这部剧是李漠导演的新作，如果一样喜欢他的《装腔启示录》或者《我在他乡挺好的》，那这部戏你也不失望。

看完之后，心里五味杂陈，既感动又感慨，忍不住想写随手写写，聊聊个人感受，也许很多朋友也会有共鸣。

这部剧讲的是28岁的顾云苏在失业失恋后，回到家里陪护48岁怀孕的妈妈吴俪梅的故事。

乍一听是不是有点离谱？

48岁怀孕，这现实里可不多见。

但剧里把这个设定拍得特别真实，母女俩的日常、争吵，还有三代女性之间的碰撞，既接地气又戳心窝子。

全程可以跟着她们哭哭笑笑，感觉像是被拽进了这个家庭，和她们一起经历了一场关于爱与成长的旅程。

外婆的离开：笨拙的爱与深刻的痛要说这部剧最让人泪奔的，是外婆去世那一段。

外婆是个固执又可爱的老太太，她修马桶、买死鱼、用围巾给吴俪梅擦漏尿的那些细节，真的感受到了一种笨拙却赤诚的代际关怀。

她走后，吴俪梅和顾云苏翻看她的日记，才发现这个操劳一生的女人年轻时也有过梦想，可后来全被生活磨平了。

她不是天生的“外婆”，她也曾是个有血有肉的女孩啊。

这一段让我哭得喘不过气，也让我开始反思：我们是不是也常常忘了，父母在成为“父母”之前，也是普通人呢？

外婆的离开就像给吴俪梅一家的生活按下了暂停键。

她在时，家里鸡飞狗跳，她走了，才让人意识到她那份不善言辞的爱有多珍贵。

尤其是她临走前用围巾擦女儿漏尿的场景，这不就是妈妈吗？

不管你多大，在她眼里永远是那个需要被照顾的孩子。

母女镜像：爱意与冲突的交织吴俪梅和顾云苏的母女关系，简直就是全剧的灵魂。

吴俪梅48岁怀二胎时，顾云苏第一反应是反对，觉得高龄产妇太危险了，甚至有点“自私”。

但她嘴上说的却是担心这孩子分钱，这种拧巴的表达方式，太真实了，哪一对母女不是这样啊？

心里明明是爱，话一出口就变了味。

吴俪梅也不是省油的灯。

她年轻时未婚先孕，辍学结婚，后来又坚决离婚，净身出户，带着顾云苏重新开始。

48岁怀孕，她顶着家人反对和社会偏见，依然坚持自己选择。

她跟顾云苏抱怨她打乱了她的生活节奏，这话听着刺耳，可不正是母女之间那种“爱意裹挟控制，依赖伴随冲突”的缩影吗？

看的时候就忍不住想，我们跟父母是不是也这样的相处模式？

明明互相在乎，却总要拌几句嘴才舒服。

顾云苏则像个叛逆者。

她失业失恋后被迫回家陪护妈妈，一开始满肚子不情愿，可后来却在陪伴中找到了自己的方向。

她暗中替外婆付了30块鱼钱，表面上不说，心里却默默延续着三代女性的刚烈与柔情。

这母女俩，真是既相爱又相杀，太生动了。

女性突围：从代际复刻到超越 这部剧最打动我的，莫过于它从社会学视角展现了女性的困境与突围。

吴俪梅和顾云苏的人生，像是一场代际间的镜像叙事，既有复刻，也有超越。

吴俪梅年轻时因为怀孕放弃学业，后来又因48岁怀孕被出版社解约，这种“母职惩罚”让我真的怒了——现实中多少女性因为生育就被职场边缘化啊？

她28岁净身出户，48岁坚持生二胎，每一次选择都在挑战社会对女性的规训。

顾云苏在职场上被办公室恋情拖累，愤怒之下揭穿真相，辞职走人，和当年吴俪梅在KTV砸酒瓶逼离婚的劲头如出一辙。

她们都在用自己的方式“叛逆出逃”，试图打破结构性压迫。

让人特别欣慰的是，顾云苏后来帮妈妈打劳动仲裁赢了官司。

这让我看到新生代女性开始用法律武器为自己争取权益的希望。

虽然现实里这种胜利不常有，但剧里这一幕真的很解气，也让很多女性朋友对未来多了一点信心。

还有家庭分工的悖论，也让我深有感触。

吴俪梅的前夫顾康旗有钱有貌，却不懂她的内心需求；现任李建雄愿意分担家务，却被质疑“软饭男”。

这不就是社会对男女角色的双重绑架吗？

女性想要独立，又离不开家庭的支撑，这种摇摆是人之常情，值得理解。

创伤的传递与修复：爱是解药

剧里还有个让人深思的点，就是创伤的代际传递。

外婆当年因为吴俪梅未婚先孕，在婚礼上羞辱她，这根刺一直扎在吴俪梅心里，也影响了她和顾云苏的关系。

顾云苏在职场饭局上自毁式反抗，和吴俪梅当年砸酒瓶的冲动简直一模一样。

这种“焦虑型依恋”让我感慨，家庭环境对人的影响真是深远。

但幸运的是，剧里也展现了修复的过程。

顾云苏陪妈妈做产检，甚至跑去体验分娩痛，喊着：“吴俪梅，这么疼你还要再生一遍啊！

”吴俪梅淡定回：“别犯病了，医院有无痛。

”这对话把估计把很多观众都逗乐了，她们在互相理解中慢慢治愈。

尤其是吴俪梅那首诗：“你不是我的希望，你是你自己的希望……我爱你，仅此而已。

”这段话让我泪目，这不就是母爱的最高境界吗？

不把孩子当成自己的延续，而是让她成为独立的自己。

叙事创新：轻喜风格下的深刻批判导演李漠这次延续了《装腔启示录》的轻喜风格，用荒诞的场景稀释沉重议题。

比如顾云苏和外婆合伙“摔鱼”买死鱼，外婆守着吴俪梅上厕所，这些细节让我笑出声，又觉得暖心。

双时空剪辑也很出彩，把吴俪梅和顾云苏的经历并置，既强化了代际呼应，也批判了“社会时钟”的荒谬。

48岁的吴俪梅执意生育，28岁的顾云苏拒绝婚恋，她们用行动告诉我们：人生不该被年龄框死。

这就像一场女性成长的社会学实验，看得人既爽快又振奋。

看这部剧，情绪像是坐过山车。

外婆去世那集，不禁眼眶一热；顾云苏体验分娩痛那段，又笑到肚子疼。

吴俪梅和顾云苏的争吵，像极了我们和父母的日常——明明爱对方，却总要犟几句。

这种真实感让我特别共鸣，也让我开始珍惜身边的亲情。

最戳我的，是吴俪梅对顾云苏说：“把你生出来，是我做过最勇敢的事，直到现在都没后悔。

”现实中，很多母亲也说过类似的话。

或许母女之间，总有这样的瞬间，让你明白爱比争吵更深。

值得一看：情理交织、笑泪相伴《180天重启计划》不是那种高高在上的文艺片，它很接地气，却又充满力量。

它用泪水和笑声，讲了一个关于代际传承、女性突围和自我救赎的故事。

剧里的人物鲜活得像你我身边的人，剧情真实得仿佛在诉说我们自己的生活。

看完之后，我对母女关系、对女性困境有了更多思考，也更懂得珍惜眼前人。

如果想看一部能让人又哭又笑、又不乏深度感悟的剧，可以去专心的看看《180天重启计划》。

相信它会给你惊喜，也会让你有所触动。

快去看看吧，最好别忘了备好纸巾！

《180天重启计划》播到结局，剧集的另一层意义，也因此显得完整，那就是“逃跑计划”对于我们的重要性。

顾云苏把她的小说取名叫《我的出逃计划》，临门一脚的时候后退了，为了保护自己的作品，没有签约影视公司，其实恰恰好成为了她和母亲吴俪梅在人生和情感关系里的关键词。

在她们的人生中，都有很多这样的“逃跑计划”的时刻。

在我们大家的印象里，逃跑往往是一个不好的词，它意味着后退、失败、离开、放弃，好像我们的人生，总是要“赢”的。

但事实并非如此。

想想看，每一步都要赢，都要踩在正确的那一步上，还要一直走下去得人生，多累呀。

于是，《180天重启计划》借由吴俪梅和顾云苏人生中“逃跑计划”的时刻，想要说的，就是对于现代人喜欢竞争，充满了好胜心和胜负欲，习惯了计划一切的人生来说，逃跑计划，反而是更需要勇气的。

因为退一步，有时候也是进。

这个故事的一开始其实就是一次“逃跑计划”，顾云苏辞职、回家，和母亲住在一起，本来就是一种暂时脱离主流生活方式的逃跑。

后来，秦宇轩好意帮她推进小说项目，却也受困于所谓流量规则，最后要把主角的性别直接换掉，顾云苏当然要拒绝。

表面上，这的确是一次“逃跑”。

可那句“但是我不认，我永远都不会认”的背后，是保护自己作品的本心。

回头再去看吴俪梅，我们就会发现她所计划的“逃跑”，甚至比顾云苏的还要勇敢。

她和顾康旗不管是当初的结婚还是离婚，都是从传统观念里逃离的行为。

有时候往往是浪漫的回忆更难摆脱，当我们看到年轻的顾康旗曾载着穿粉色婚纱的吴俪梅，在隧道里飞驰时，也就才明白吴俪梅能离婚，真的是“逃出来”的，因为这样的浪漫和真心相爱，太容易给人假象，让人更难以逃离。

在后来，我们也看到，独自带着顾云苏生活的吴俪梅被其他女性欺负，到她当时的工作单位闹事，她原本还能为了息事宁人向这些人道歉，但听到她们还要殃及女儿时，她就直接辞职了。

用她的话来说就是，我受委屈可以，让我女儿受委屈，“你想都别想”。

于是吴俪梅带着顾云苏从这个有毒的环境中“逃跑”了，这不仅不是一次落败，而是一次胜利的出走。

吴俪梅甚至还会帮助其他的女性“逃跑”。

在医院重逢芸喜的段落里，我们因此看到更多那个年代的女性群像。

芸喜被自己的丈夫家暴，却难以离开，是吴俪梅收留她，鼓励她离婚，在暴力现场冲上去维护她，也帮她寻找到真正能离开这个男人的途径。

所以这么多年以后，即便已经身患癌症、病情恶化，芸喜对于当年的这次“逃跑”，感慨是“没白活”。

当然，这种“逃跑计划”也有留下遗憾的时候。

剧情后段，李叔疑似乳腺癌，顾云苏终于回忆起来，李叔就是当年被自己拆散的、那个和妈妈谈恋爱的叔叔。

可当年吴俪梅因为小顾云苏的反对，和李建雄分手，真的完全是因为女儿的反对吗？

仔细想来，其实也不完全是。

吴俪梅或许害怕了，在地下通道摆摊的她，朋友陷入婚姻困境中的她，离婚一个人带女儿的她，遇到这样一个能在各个方面帮助她的男人，她是心动的，但她更是害怕的，怕自己又一次踏入不平等的亲密关系陷阱。

所以小顾云苏闹脾气的反对就像是推了她一把，她“逃”了，但也正是因为这一次的“逃”，在多年以后，她才能平等地与李建雄相爱。

之后，吴俪梅因为李叔前妻来找他误会的导火索，加上孕期的自我怀疑，离家出走了，花好几千住一个晚上的酒店。

回想起她们以前省吃俭用的日子。

顾云苏都说她，“有点青春期的叛逆少女”。

而吴俪梅这次“逃跑”的原因其实也很简单，并不是因为什么吃醋，而是这段时间以来照顾崽崽的经历让她意识到，等到孩子出生，她就真的没有自己的时间了。

她只是“给生活按了一个暂停键，好好和自己相处一下”。

就像这一集的标题，“先好好爱自己，再去爱别人”。

而在这次的独处过后，吴俪梅也意识到，她有的时候，也忽视了老李的光芒。

所以，暂时的“逃跑”，也会让人更明白，自己想要的、忽略的，到底是什么。

在顾云苏和徐医生真正在一起的那场戏里，顾云苏说，“反正我的人生，是接二连三的失控”，这时候的她，还不太明白这些逃跑、出走、失控的本能是来自何处，又对她有什么样的意义。

徐医生在这时候的回答，反而显得比顾云苏自己，还了解她，他说：“与其日复一日的无聊，失控的惊心动魄，更好一点。

”

但后来顾云苏还是逃了，因为在徐医生家里的那两天，让她觉得为自己喜欢的人做事，似乎有点进入自己母亲当年的状态。

但在“逃跑”以后，她想明白了。

“我还没有做好准备去接受另外一段生活，所以我逃跑了。

”又一次，徐医生接住了顾云苏的“逃跑”，他说，“我们不用着急”。

失控的逃跑过程，也是找到自己的过程。

顾云苏在情感关系和面临困境前的“逃”，其实一定程度上也是受父母婚姻失败的影响。

她在小时候就会“逃”，仗着小孩子童言无忌，去破坏她想象中的母亲的“男朋友”们，其实就是想要让母亲从婚恋关系里“逃出来”，某种程度上，也是不愿意面对问题的一种表现。

在第24集里，因为崽崽的到来，她也慢慢明白这段童年往事带给自己的影响，所以她抱着小时候的自己，对自己说，不要害怕，不要自责，这一切都不是你的错，你要相信，爸爸妈妈永远爱你。

所以顾云苏“逃回家”的这段时间，就成了她慢慢学会去面对一切的时间。

李叔的患病是一个节点，最先得知病情的她，帮着李叔一起去面对事实，还扭转了李叔面对疾病的心态，在“面对病情”之外，更重要的，其实是在这个过程中，顾云苏真正把李叔当成了自己的家人。

这，才是她彻底面对母亲有了新家庭，爱这个家庭，并和这个家庭中的所有人，成为没有血缘的家人的开始。

故事的结尾，是顾云苏送吴俪梅去医院，生下自己妹妹的那天。

她帮妹妹剪了脐带，抱着吴俪梅说妈妈我爱你，吴俪梅的回应则是，我爱你，苏苏，谢谢你。

一位妈妈，谢谢女儿。

爱，从来都不是无缘无故产生的；爱，也是需要回应和感谢的。

这一天，顾云苏和妈妈，李叔、李言还有已经明确心意的徐医生一起迎接了这一刻。

哦对了，还有外婆。

她们往外婆已经不会回应的微信对话框里发送消息共享了这一刻。

小说里，顾云苏形容这一天是——“成为家人的一天”。

回想起顾云苏第一天回到这个家的时候，她觉得这个家不再有自己的位置，不就是离家出走，“逃”走的吗？

那些逃走的时刻，都终将让真正的自我找到路，走回来。

2025年5月18日更新听说我因为不吹吴越新剧《人生若如初见》 被挂和被认定为是周雨彤黑粉啦～这么搞笑的粉圈我还是第一次见呢～好的好的感谢催更啊！

我有空就去吹吹，没空就算了，为什么呢？

因为：我认为，一个角色被大众认可，就不需要粉丝吹演技了嘛，人生播了六集的时候不就是旗主片段出圈了！

吴越老师都在大家手机里磕了三年头啦，这还要粉丝夸什么～这次重新播放就被各路人马夸赞，人生🫘的置顶可就是我们六番吴越老师呀～对比一下180天重启计划和周雨彤粉丝，和吴老师合作最差口碑的剧方和青年演员，非本剧和你们莫属啊～比一下《180天重启计划》，遵照同一个逻辑，已经被观众认可的演技不需要粉丝吹捧，而哪些剧和人的演技粉丝可见呢？

当然是没有被观众认可的剧和演员啦。

真的，这什么破风气，为了大女主，基本审美和演技的基本评价都不要了。

以及经过此事，我更明白吴越的珍贵吧。

（可以开篇另讲了）以下是原文：——————————————在这个剧开拍之前，我就看了原著小说，差不多是一口气读完的，一边看一边在隆冬的晚上流眼泪。

母亲、女儿以及她们之间的关系，很少文学作品做这样仔细、深入的描摹的。

而母亲高龄怀孕，女儿离职写作，这样的故事、这样的母女关系，几乎没有看到过。

吴俪梅想有自己的生活，是需要情绪价值、有点笨拙、需要爱的小女儿。

女儿很独立理性，是个刀子嘴豆腐心的能干妈妈。

我看到卡司也非常满意，吴越，就是少女感中年女演员第一名好嘛！

周雨彤，就是清醒独立懂事女青年第一名好嘛！

前夫哥陈明昊，一看就是不靠谱爱玩乐追妻火葬场！

现任耿乐，一看就是忠厚老实忠犬被吴越这种少女中年拿捏好不好！

我还觉得这个剧的立意也非常好，特别女性主义，因为女性主义不是让每个女性都不婚不育，而是让所有人都可以选择自己想要的生活。

二十八岁的不婚不育是一种女性主义，四十八岁的自主生育，也是一种女性主义。

我是带着以上期待去看剧的，导演李漠嘛，珠玉在前，也不会差的。

看了第一天四集就觉得不太对，到底哪里不对，我咂摸了半天，终于发现了问题。

那就是：青年吴俪梅的戏是干什么的？？

给女主加戏吗？？

青年吴俪梅的戏是干什么的？？

给女主加戏吗？？

青年吴俪梅和中年吴俪梅完全不是一个人！！

割裂了割裂了割裂了！！

青年吴俪梅和中年吴俪梅完全不是一个人！！

割裂了割裂了割裂了！！

每当看到周雨彤开始模仿中年吴俪梅（吴越）两边歪头，声音夹起来颗粒感十足的说话，我就开始非常非常难受，我想问问，演员知不知道什么叫神似和形似啊？

说话歪头、声音夹起来对于吴越来说是她的正常动作，脆生生的台词更是吴越的特色，你刻意去模仿，只是形似。

如果不了解吴俪梅的真正内核，就只是形似。

形似就是四不像，作为一个观众，不认可这样的角色。

吴俪梅的内核到底是什么啊，周雨彤你真的知道吗？？

导演和后来加戏的编剧又真正的好好揣摩过吗？？

吴俪梅这个角色，她是一个非常非常不一样的妈妈，她尽力在完成母职，但其实她的内心有个小女孩，她在岁月里，从一个女儿变成了一个妈妈，这个过程是一段血泪史，有很多纠结、痛苦，有很多心酸，这个转变的过程、心路历程是成长的过程，不是随便加戏都成立的。

在原著小说里，我特别喜欢关于吴俪梅的年青时的几笔描写。

第一是，吴俪梅交了男朋友，在家约会被顾云苏撞见了；第二是，顾云苏想要去看演唱会，吴俪梅因为囊中羞涩不允，顾云苏偷偷去了在体育场外面听，吴俪梅找不到顾云苏着急得很，找到女儿以后和女儿抱头痛哭，又买了CD给顾云苏。

寥寥几句话，就把吴俪梅这个人物立住了，也和整体叙事是一致的。

那么看看，电视剧里加了哪些青年吴俪梅吧。

在家做家庭主妇被前夫哥忽略；不顾一切要离婚，不惜大闹舞厅；一定要离婚，带着女儿搬到要拆的破房子里；跟女儿说，不要成绩太好；在菜场跟老板讨价还价想用死鱼价格买快要死的活鱼。

青年吴俪梅，虽然说话一个字一个字的夹了起来，但是，脸上全是顾云苏一样的无畏、理性。

青年吴俪梅，在面对鱼摊老板的时候，没有底层生活磨砺出的分寸感、油腻感。

青年吴俪梅，带着女儿住在很破很差的房子里的时候，内心怎么可能没有愧疚呢，但我看到的青年吴俪梅，脸上没有。

吴俪梅，是天真烂漫，不是蠢；是善良，不是莽撞，是有主见，但不是一帆风顺，是跌跌撞撞，被生活不断打磨、辜负。

她的脸上，不可能有顾云苏般的松弛感、无所畏惧。

知道让女儿积谷防饥的吴俪梅，怎么可能是让女儿成绩不要好的妈妈呢？

吴俪梅知道自己生活艰难，就是吃了学历差的亏，怎么可能让女儿不要好好学习呢？

青年吴俪梅的戏，真的都经不起推敲，周雨彤演的青年吴俪梅，可能说话像了，但是眼神、语气、语态、身体姿态，全部都不对！！

全部都不对！！！

我很愤怒。

我很期待这个吴俪梅妈妈，我觉得她会是一个很特别的、很有女性主义精神的妈妈，现在，吴俪梅，至少是青年吴俪梅却沦为了让女主的戏增加，为了让女主展示粉丝可见的演技的配角。

我很失望。

每个女孩不一定都会成为妈妈，但每个妈妈都是女儿。

从女儿成为妈妈是一段血泪史，但也正因如此，获得了其他人体会不到的成长。

这个从女儿到妈妈的成长不好好写，不好好演，不好好打磨，和其他把妈妈套进模版的作品又有什么区别呢？

泯然众人而已。

论感人，这个妈妈有化成仙丹的哪吒妈妈感人吗？

年轻的顾康旗好会啊…趁虚而入…然后保持距离…表面放浪大胆…实则小心翼翼… 骑车婚纱好浪漫…看起来是他把她带跑了…其实她更爱…跟着他逆着所有风背叛所有的期待…言笑晏晏…所以后来先受伤的是她…先离开的也是她…因为她先感受到他的爱和被在意着…也就能先感受到他的爱而不被在意… 其实顾康旗和吴俪梅相比…勇敢程度也不相上下…那时逆着风骑着车信誓旦旦地说要给吴俪梅崭崭新的生活的他其实根本就没听懂那是怎样的生活…所以他拼命挣钱给她搭了一个他理解的新世界… 但顾康旗不知道…吴俪梅想要的新世界不是靠谁去建造然后把人圈在里面…所以他面对吴俪梅的不满和争讼他以为自己给她的世界还不够安全还不够漂亮…所以他更努力地工作…把这个小世界建得更坚固…然后吴俪梅“疯了”…义无反顾地推倒了漂亮的围墙… 顾康旗眼睁睁地看着吴俪梅“出走了”…顾康旗也不知道…吴俪梅…这样一个普通的妇女从来没有没觉得自己是这个坚固世界里附庸的一部分…她眼里从来都有一个崭崭新的世界…而那个世界并不远…围墙外面…随处都是她的世界…可顾康旗不懂啊…他无视、侥幸、挽留、愤怒…胆小地站在围墙里…看着她远走…又继续勇敢地站在围墙里…等她…等她追求到他不理解的那种崭崭新的生活以后…勇敢地等她…或许…偶尔回头…但吴俪梅的崭崭新生活、崭崭新世界无处不在啊…包括那道围墙之内…都是这个普通妇女眼中世界的一部分…所以她偶尔回头…眼里…顾康旗是她世界的一个的部分…不是大部分…不是小部分…是小小的一部分…小得像顾云苏画的一家三口…可顾康旗不懂啊…他只是自以为是地站在原地…即使他发现…吴俪梅就算偶尔回头…他的围墙…也早已圈不住她…也不应该去圈住她… 所以想说，妇女节快乐。

去撕掉标签。

自由做自己。

附带冷水一盆：顾康旗等在原地也没耽误他女朋友一茬一茬地换。

表演上：这部剧的演员阵容真是无可挑剔，从稚嫩的幼儿组（小顾云苏演得太棒了！

）、青年组，成熟组，每个年龄段的演员都贡献了精湛的演技，令人叹为观止！

设计：片头用对亲人的念白方式来打开每一集新的故事，别具匠心，令人动容。

年轻的吴俪梅和28岁的顾云苏双线并进，两代人面临很多相似的困境，和剪不断理还乱的羁绊。

剧情上：坦白地说，前几集过于激烈的家庭冲突场面，一度让我感到有些不适。

吴俪梅在舞厅摔杯子试图摆脱婚姻（这个举动也太危险了！

），顾云苏喝醉后在送别宴上“发疯”式地提出分手（真的太疯了，职场人尴尬一辈子的那种）。

但仔细回味，她们挣脱的都是束缚自己的枷锁，是那些试图掌控自己人生的力量，最终是为了重新掌握人生的主动权。

剧情从中间开始渐入佳境，剧中对亲情和爱情的刻画都细腻动人，有笑有泪。

导演在播客中提到，他有意地用恋爱线作为开头和结尾，中间宕开一笔去讲这个家庭的事情，其实是很挑战观众耐心的结构，但是导演处理的很好，一个个剧情点非常流畅，“前妻”的乌龙事件更是为剧情增添了戏剧性。

顾云苏和徐文斌之间的许多细节都深深打动了我。

从顾云苏试图列举徐文斌的优缺点，却只能在纸上写满了他的名字。

真爱就是这样无法权衡利弊，想到他的时候，满脑子只是他。

到她在警局大声朗读检讨书，希望他听到可以直接照抄。

即使在闹别扭也还是托举对方的小心思昭然若揭。

再到徐文斌那些日常的「表白」：“你辛苦了。

”“每次我见到你的时候，心里就好像放烟花一样。

”“你累的时候，可以随时来我这里撒野。

”“我希望我的世界，是你的另外一个西湖。

”温柔又浪漫。

梅梅和顾康旗的爱情，也是坦坦荡荡，荡气回肠。

“我19岁遇见你，对于这件事情，我一点都不遗憾。

”穿着婚纱坐在摩托车上，那一刻仿佛要飞起来。

“要是一直飞，那得多高兴。

”“反正咱也年轻过了么，咱也知足了，我希望你过得比我好。

”不适合的人分开，即使有过激烈的争执，却依然不否定曾经拥有的美好，这种处理方式真的非常触好。

李健雄对梅梅的无微不至，简直是科幻片中才会出现的“二十四孝”好老公。

不得不说，耿乐的表演让这个角色变得非常真实可信，十足落地。

他戴着老花镜在小本子上记录要和梅梅一起做的事情，让人觉得，李健雄就该是这样的。

有一个细节尤其深刻，它打破了“好男人科幻片”的悬浮感：李健雄绝对是打着灯笼都找不到的好男人了，可是他也没有为了老婆怀孕真正戒烟，而是在室外窗台抽烟，结果被外婆教育，外婆头发上因此沾染了烟味，被吴俪梅发现，这种“移花接木”的误会，直到剧终也没有揭露。

这也许是对吴俪梅的一种温柔，因为她不用承受“原来这世界上最好的男人也做不到母亲为她做的一切”的愧疚。

耿乐在《装腔》、《灿烂的风和海》、还有这部剧中饰演了三个截然不同的中年男人，每一个都演得活灵活现，令人印象深刻。

李言在懵懵懂懂中，可能误解了自己想要打败徐医生，和“成为徐医生这样的人”之间的差别。

那场幼稚的放弃顾云苏比试邀约，以及徐医生那句经典的回答，“你这种物化别人的方式，真的很幼稚，包括顾云苏在内的任何一个女性，都是独立的个体，而不是toxic masculinity 竞争中的奖品”，让西湖高中前三名的李言立刻拿出小本本记单词。

他默默地在心里埋下了崇拜的种子，从那一刻开始，李言就决定报考医学系。

顾云苏和秦宇轩的感情也很搞笑，他们确实是不适合的，但是秦宇轩也是真正欣赏和理解顾云苏才华的人，而顾云苏也理解他骨子里的自负。

特别喜欢有一集片头，秦宇轩演员的念白，因为头发遗传妈妈的白发，作为演员经常要染头发，因此妈妈很自责。

但是这部剧里大家没有让他染，说这样很帅，他也觉得很帅，一切遗传妈妈的都很好。

7斋来客串的那段也太搞笑了，张新成看着徐医生那句“也是护工”的挑衅，以及后面大家的眼神表情，比台词还有戏。

徐文斌也是在这里说出「职业之间没有谁比谁更优越，在我眼里她很棒」七斋⬇️表情如下哈哈

“你是我用星星换来的妈妈。

” 这是顾云苏送给梅梅的话。

而这篇影评和五颗星星，是我想送给这个剧组的赞美。

眼看着《180天重启计划》已经更新到20集就快大结局了，追剧时还会看到一些弹幕在纠结：“顾康旗人挺好的，秦宇轩也不是渣男，吴俪梅和顾云苏是不是有点太作了？

”

剧中的吴俪梅，在28岁选择结束家庭主妇的生活，宁可净身出户也要和丈夫顾康旗离婚，因为丈夫宁可圈养她，也不同意她继续学业和找一份工作的请求。

吴俪梅的女儿顾云苏，同样在28岁遇到了人生的重要抉择，她的上司男友在瞒着她的情况下接受了上海一家公司的offer，并且通知她要带她一起去，觉得不被尊重的她选择和男友分手同时辞职。

她们都说过一句话：不是我挣的，我统统都不要了。

吴俪梅和顾云苏这俩母女的生活、思想、选择已经巨细靡遗地摊开在观众面前拍了20集了，但还是有观众接受不了她们选择和两个看起来还不错，只是不懂得尊重她们个人尊严和自我实现需求的两个男人分手。

△其实《180天重启计划》是一部从多方面给思维解绑的剧，无论是亲情线还是爱情线都提出了跳出传统价值观念的全新理念，比如这首《写给女儿的诗》，已经可以说明吴俪梅的人设很现代。

究其根源在于，母女俩的选择对观众的观影经验是一种挑战，或者说冒犯。

这部剧第一次没有回避一个女性成长路上的重要问题：如果丈夫/男友不是渣男，女人有没有资格和他离婚/分手？

过去的很多女性题材的影视剧，包括不少爆款的大女主作品，都会巧妙地避开这个问题，将“娜拉为何出走”这一原则性的问题，归结为她们的丈夫/男友太渣，渣的人神共愤，动辄就谋财害命，害死女主一家，从而赋予女主出走、复仇、和别人恋爱结婚的正当合理性。

比如近期的强情节爆款古偶几乎都是如此，女主要被渣男前任伤害得体无完肤，甚至被亲手杀害，观众才能心无芥蒂地接受女主重生后踹开渣男另择良婿并复仇。

现代都市剧里就算没有这么激烈的冲突，女主的前任也得有严重的道德瑕疵，最常见的就是出轨，这几年都市剧的渣男前任们都可以放一起玩连连看了。

所以，到了《180天重启计划》里，观众看到了两个立体生动，优缺点并存，但没有原则性错误的前任，而非单薄刻板的渣男工具人，就会觉得很不适应。

尤其在吴俪梅因为保胎进了医院，前任顾康旗和现任李建雄展开了各种妙趣横生的雄竞，同时穿插着当年吴俪梅和顾康旗的恋爱回忆，更是显得顾康旗这个人物没什么大毛病，就是大男子主义点不懂梅梅想要什么，但人不坏还挺可爱的。

△看这一集的雄竞名场面我真的爆笑到我妈以为我家烧水壶打鸣了，导演李漠的节奏掌握得太好了，运镜、剪辑、穿插的《动物世界》雄狮打架的蒙太奇十分巧妙。

观众对顾康旗的偏爱，一方面是因为在普遍的社会观念里对已婚男性的要求并不高，按时给家用，不沾黄赌毒，不出轨就已经算得上不错了，如果再偶尔参与育儿和家务，那就是打着灯笼都难找的好男人了。

另一方面则是因为父权制下的女性更多地被要求将生活的重心倾斜在家庭中，生儿育女，照顾好家庭不让男人操心，被认为是女性需要肩负起来的责任。

相比起来，自我实现是很少写在女性人生计划书里的必选项。

人们会说：“女人不结婚生孩子的人生是不完整的”，但不会说：“女人不实现自我的人生是不完整的。

”所以在这样的观念里浸淫许久的我们，会很自然地认为，吴俪梅和顾康旗的婚姻是可以维持下去的，只要吴俪梅像过去几千年来的传统女性那样，以家庭为重，以丈夫为天就可以。

为什么她们都行，就你要作，要没苦硬吃呢？

吴俪梅因为不接受这样既定的命运，宁愿闹得天翻地覆也要离婚，宁可净身出户带着苏苏去过贫困的日子也不肯回头，也就显得不那么可爱了。

如果主创们为了让观众们可以毫无障碍地与吴俪梅共情，只要偷懒地塑造一个极品渣男顾康旗就可以了，那么观众可以从第一集就义愤填膺地催离婚，反正下一个更好。

但《180天重启计划》没有做这样讨巧的事，没有制造极端的困境和单薄刻板的男性角色来衬托女主选择的合理性，它打破了国剧的创作惯性，细腻地展现了母女俩在婚恋关系中的窒息和绝望，让观众慢慢去接受这样一个道理：女性在婚姻中不必遭遇极品的渣男，也有选择离婚的权利。

可能连很多观众自己都没有意识到，在觉得吴俪梅母女俩作的时候，其实是默认了成为了妻子和母亲的女性，理所当然地要做为家庭牺牲的那一个。

△很多人对完整的家庭有执念，觉得有完整的家才能对孩子好，但吴俪梅在苏苏很小的时候就已经告诉她，我当你妈妈是一辈子的事，当妻子不一定的。

和孩子平等沟通比勉强维持一个不幸福的家要更重要。

明明一开始吴俪梅多次尝试和顾康旗沟通，孩子已经上小学了，她完全可以出去接触社会，但顾康旗一次又一次地拒绝沟通，认为我现在给你的日子已经够好了，你还有什么不知足的？

在甜甜的父母爱情的回忆里，吴俪梅勇敢地选择留下孩子而退学，和顾康旗在一起，是因为他们原先构想的未来，是有两个人共同的参与的，她可以在生下孩子后继续实现她的学业和梦想。

但现实是拥有了崭新的未来的人只是顾康旗，他拥有了新的事业版图和人际关系，家里成了顾康旗的一言堂，吴俪梅成天只能在家务里打转，她的自我就快消失不见了。

△吴俪梅这段绝望的主妇的呐喊，是她试图自救的呐喊，她清晰地意识到，如果继续这样的生活，她就会变成一个没有思想的工具人。

如果二人性转一下，也许很多人都能理解和支持这个除了家庭一无所有，找不到自我存在价值的人重启人生的渴望了，怎么一旦这个人有着妻子和母亲的身份，我们就这么难以接受呢？

如果一个人在婚姻中失去了自我，需求得不到尊重，付出得不到理解，平等沟通被拒绝，那么即便伴侣没有犯错，他有没有可以结束这段婚姻的自由？

导演李漠在接受采访时很好地回答了这个问题：“吴俪梅的潇洒转身，恰恰证明每个人都是自由的，只要不伤人、不违法、不违背底线，对自己负责，女性就不应该被社会裹挟或者被道德绑架。

为什么一定要男人出轨才有离婚的合理性呢？

她们随时拥有重新选择人生的自由和权利。

”我认为，我们每个人都应该拥有这样的自由而不被性别所绑架，只要他能够为自己的选择负责。

而吴俪梅和顾云苏的28岁，都在跌跌撞撞中摸索前进，尽管有各式各样的困难，但她们都对自己的未来很是笃定。

因为她们是自己这艘小船的掌舵人，自己为自己负责。

《180天重启计划》是一部很妙的剧，它在剧中借助苏苏创作的小说《我的出逃计划》来表达自己的创作理念，轻灵地传递了很多在主流观念之外的思想，不是用激烈的强情节，喊口号式的批发金句来实现，而是通过琐碎的日常生活，人与人之间的观念碰撞，真诚而平等的沟通来展现。

我从中感受到了主创对女性生存困境的理解和体恤，也从吴俪梅和顾云苏的身上看到了希望。

她们让我意识到，女人不要怕犯错，不要听那些女人选错一次一辈子就完了的陈词滥调，只要你不放弃自立，你就有能力和勇气重启人生，为自己的错误买单，你的生活就永远会有新的可能。

母女关系 对这部剧的喜欢在外婆来之后达到顶峰。

外婆、妈妈、女儿都是那么好的人啊，外婆带妈妈烫头发喝酒，妈妈对女儿说学习不好太努力的，可以说每个母亲都在自己的认知内给了女儿最自由的生长环境，可是这样开放包容的人类之间，仍然充斥了争吵。

吵的东西，其实都是话赶话，内容都绝不是自己真正想说的，而对方也知道，却因为赌气假装不知道。

我看到这些，真是松了一口气，就是再好的人也有局限，身在其中力有不逮的部分实在太多。

因为我现实中也有过许多次跟妈妈、好友们、曾经的恋人们的争吵。

我每次都想，我明明是很包容的人呀，但这样刻薄的话怎么被我说出来了呢？

我明明是直抒胸臆的人啊，但怎么永远都不肯做先破冰的人呢？

恋爱关系我在恋爱里也遇到有的男生像徐文斌那样好像喜欢我，又好像不喜欢我的情况，我跟朋友讨论，朋友说他是渣男。

好无用的一句话，我不想讨论到这儿就结束啊。

我想知道更多：我的态度会影响你的选择吗？

我该怎样做才能拥有更愿意过的将来？

自由是没有重量的锚，庞大、空虚，悬浮于深海中央等洋流带它靠岸。

宏愿是大到那样细，无非就是一句我想跟你开启一段真正的关系。

剧里顾云苏是怎么跟徐文斌说的呢，她说你也有点喜欢我是吧，但我朝你走一步你就退两步，我退回来你又走过来了，这种感觉我很不喜欢。

说破无毒啊，我能在抛下偏见和防备的时刻剖析一切，但在我不确认对方心意的时候缄口不言。

但它好啊，它是解构的口子，一切关系总是先解构再结构，解构总是为了结构。

跟自我的关系吴俪梅（妈妈）、顾云苏（女儿）在二十几岁都遇到过自己人生的低谷，她们流露出许多脆弱，而很多脆弱的源头都是“自讨苦吃”，我对此可太喜欢了。

吴俪梅28岁离婚，此时的老公顾康琪没犯什么原则性大错，但这个举动让大家开始思考存续婚姻只能建立在对方不犯原则性大错的情况吗，人能不能选择一种“不够好”的生活？

顾云苏在男友私自安排她换到“更好的城市”的时候宣告分手离职，我在看的时候也觉得真是可惜，但是我完全支持。

人做的每个选择都是有局限的，回首自己的一生，有那么多那么多赌气的时候，有时失去爱情，有时失去工作，但仔细想想，我们付出的那么多代价，赌的那口气，其实为的就是最真的那个自我。

自我这个东西很有意思，有时一文不值，有时价值千金。

传统叙事褒扬的是先受挫，最后总是成功。

我已经看够了，我想知道那些失败的人们是怎么存活的？

我在意万古枯，我喜欢有人讲那些宏大背后的东西，我喜欢人不总是强大。

因为就是那些人性中的善良和弱点，就是放不下，就是有对爱的渴望需要被满足，才构成了文明的多样性。

我们那些羞于被公开的隐秘的惆怅和欲望，需要被承认。

我们要生活的世界，一定是允许弱者、“不够好”和“看不见”存在的世界，这样我们的种种自由才能有处安放。

周姐好啊，用作品在空中打了一个漂亮的回旋踢。

李漠好啊，道山有人山不孤，电视剧界有你是艺术的福气。

《180天重启计划》看到现在，如果要给这部剧下个定义，我会说它是一部深度探讨亲密关系尤其是母女关系的都市轻喜剧。

笑点很自然也很密集，但泪点却完全不比笑点少，甚至更多。

剧中三代母女相处的片段，真实，自然，动人， 是真正从生活的海洋里提炼出的珍珠。

所谓真实自有其力量，以至于每集都有大量弹幕自称“陪哭员”。

总的来说，我觉得这是一部很好看也很有意义的好剧，而且特别适合我看，因为我就有一个非典型母亲，而我自己，也算是一个非典型女儿。

大量的影视剧和文学作品聚焦于爱情，但我一直觉得，母女关系之复杂和微妙，以及对我们每个人尤其是每个女性的重要性，其实也不遑多让。

因为我们天生就是女儿，并会在某一时刻成为母亲。

无论我们和妈妈的关系原本怎么样，在人生到了某个阶段之后，都会在某一时刻忽然穿越时空理解了曾经不可理喻的母亲，或者是发现自己其实那么像她。

这种母女之间的特殊联结，是其他任何关系都无法比拟也无法取代的。

影片中吴俪梅和苏苏之间，就有非常明显的性格羁绊。

比如，因为从小就看到母亲吴俪梅亮出獠牙、撒泼打滚地渡过难关和非议，苏苏下意识的学会了“闹事”，她不怕在大庭广众制造冲突，别人眼中的尴尬场面她总是轻松应对。

因为看到吴俪梅曾经毅然决然放弃看上去圆满的家庭，勇敢追寻自我，苏苏对于为了爱情“挂靠”自己的人生格外敏感，不惜因此放弃一个有大好前途的还不错的爱人。

她继承了母亲的努力，要强，伶牙俐齿，果决坚定，也继承了母亲的冲动，情绪化，嘴硬心软，出口伤人。

可以说母亲人生的每一步，是女儿清醒时候的前车之鉴，更是她无意识模仿的榜样。

这种母女之间特殊的羁绊，我相信我们每个人看到都会感觉到像在照镜子。

她们之间的相处，由于彼此特定又相似的性格，总是一再“重蹈覆辙”，只能在挫折中艰难前行。

有时候努力许久，又会毁于一旦回到原点。

这种屡战屡败屡败屡战的复杂关系，也让我觉得心有戚戚。

等到外婆出场，祖孙三代的命运重叠交汇，我们更加看到母女之间的特殊羁绊，以怎样复杂的形式在三代之间传承，实在令人动容。

我特别想说一说的，是影片中的吴俪梅这个角色。

其实我注意到这个角色时常被弹幕诟病，说她作为女儿和母亲太自私，太任性。

但是其实我觉得，吴俪梅才是影片最核心的角色，也是最被编剧所偏爱的。

因为她既是一个非典型妈妈，也是一个非典型女儿，她的身上，承载着母女三代人的命运的交汇，是来处也是去处。

而她的个性，看似任性，自我，有时候还有些疯癫，但是自有其充满生命力的迷人魅力。

而我们也可以看到，剧中吴俪梅确实也得到了最多的偏爱。

母亲，女儿，前夫，现任丈夫，都真心的爱着她。

所以某种程度上来说，这是一个相当独特又相当幸福的角色。

然而即使是这样的角色，也一再在母女关系中败下阵来。

作为女儿，她遭遇了为人子女最痛心的“子欲养而亲不在”。

当看似一直被偏爱的姐姐对她说，你一直说妈这一辈子没服过软，但是我想说，妈对你其实一直在服软。

”当姐姐告诉她，在她眼中，其实她吴俪梅才是那个一直被偏爱的女儿，那一刻，我真的隔着屏幕都感受到了吴俪梅的心如刀绞。

作为妈妈，吴俪梅也一样屡战屡败。

在第十集中，情绪崩溃的吴俪梅倒在丈夫怀里哭着说，“我下次投胎我不想做女人了，我觉得当妈太不容易了。

做人怎么那么难啊。

”是啊。

做母亲太难。

处理母女关系也太难。

人类对母亲先天有着太高的期望和寄托，无论做的怎样好，似乎都是理所应当。

然而我们只是天生带着性格瑕疵能力也有限度的普通人。

即使有满腔的爱，无论怎样努力，都不会是一个完美的母亲。

吴俪梅作为一个从小就会认真告诉女儿“爱自己是一辈子的事”的人，她一直在维护自我和维护爱中左右平衡。

其实她的人生已经很艰难，她已经很努力，但是作为母亲这个角色，似乎还不尽人意。

这代表的其实是很多女性的困境。

该怎样做一个百分之百的好妈妈？

而苏苏所代表的，则是作为一个自我意识强大的母亲的女儿，如何在“做妈妈的朋友”和“做妈妈的女儿”当中找到平衡点。

我们每个人都希望妈妈毫无保留的爱着自己，可是毫无保留的爱和自我意识，时常背道而驰。

我们如何去理解和爱这样一个妈妈，同时爱自己，并不容易。

某种程度上，和母亲的达成和解并相互理解，其实就是我们和自己的性别本身达成和解，相互理解，这是很多女性都会面对的一个课题。

好在苏苏是一个善良懂爱的孩子，所以我也很期待后面的剧集会怎么样展开。

最后说说这部剧的演员表现。

女主角周雨彤我是第一次看她演戏，演技真的让我挺惊喜的。

饰演有有不同年代背景但又有一定相似度的一对母女，却演出了截然分明两个人的感觉。

完全不会令人感到混淆。

其他老戏骨的演技更是没的说。

有这一大片称职有余的绿叶，才使得整个花园万紫千红总是春。

总的来说，很喜欢这部电影对于亲情尤其是母女关系的探讨，充满理解与包容，在时下充满戾气的社会环境中，这样温柔真诚的发言，真的是会令人不由被打动。

以至于看到现在，我决定给我那一生骄傲却在我面前屡屡服软的妈妈打一个电话——我们在一个多月之前把彼此微信拉黑了一直到现在。

其实我的妈妈，就是一个吴俪梅那样的女性。

大部分时候我理解她，也欣赏她，但也有很多时候，我忍不住想问，为什么你比别的妈妈任性，比别的妈妈有更多的自我，比别的妈妈更不成熟。

为什么你明明是我的妈妈，很多时候却要我让着你，体谅你？

但其实，妈妈这个身份，不该剥夺女人作为一个人的喜怒哀乐，和其他一切应有的权利。

作为和妈妈同性别的女儿，作为一个未来可能也会成为母亲的女性，我们确实应该给予母亲这个身份，更多的尊重和理解。

当然这并不容易。

但是这值得努力，不是吗。