我的天堂城市

premier at markham Toronto

选在美国，可电影的故事跟美国有多大关系？天堂城市？突出个啥？看看刮痧……

三个完全不同的故事，三种完全不同的人生经验，但人们眼里的纽约却是毫无差别的“小清新”。若是做不到体怀，就麻烦不要强行用“自以为”去想象和替代“当代纽约客的生活面貌”。

情节没有任何关联性，三段故事中并没有突出我的天堂城市这一个中心点，看完觉得完全的无厘头

主要是好奇顶流演戏啥样，一看哗，都喺有啲肥，同埋原来全天下顶流的演技和颜值都一样令普通观众迷惑。

台灣人在紐約 @高先電影院

3.5一部長片由三個故事組成，三個故事的連結性極低，僅因同是生活在紐約而偶有連結，人物故事透過大城市的點綴感也並不強烈，但以導演處女作而言，敘事火候掌握極佳，並不會讓人有語言或是情節上的突兀感，足以感受到宋芸樺、姜濤、姚淳耀、魏蔓在角色上下了不少功夫融入紐約的氛圍。宋芸樺和姜濤兩個故事都各有優點，但收尾上情感都點到為止，還不夠有強烈的餘韻可以讓人細細回味，姚淳耀和魏蔓的第三個故事收尾比較好，透過小孩的心理疾病反應夫妻倆的心力交瘁，最後再一同面對陪伴孩子學會控制情緒，魏蔓在片中的演出非常優秀，要不是被三立偶像劇耽誤多年，她的演技水平是可以多參演一些電影的。整體來講比預期好些，沒有國片常有的突兀感或是處女作常有的敘事生澀感，但紐約作為一個背景主角的存在感，恐怕還沒有強烈到一定得到紐約才拍的成。

台湾人这么乐意做圣母，那就解放吧

《風箏》★★☆>《15街的車窗》☆>《傑克與Lulu》☆。三個完全沒必要跑紐約去拍的故事，毫無城市個性，在台北拍同樣成立。我對新人導演很少苛責，但是俞聖儀作為導演，在作品中透露出自以為是的人間疾苦，令我非常不適，從留學生到新移民，房子一間大過一間，生活節奏一家慢過一家，給人一種穿著高定晚禮服在勞斯萊斯後座拗著造型落淚的做作感，那一滴眼淚滑落還要慢鏡頭特寫，夠了，真他媽夠了。宋芸樺除了一場自以為很精彩的哭戲之外毫無記憶點，以他人疾苦為素材的假慈悲角色也是很不討喜。姜濤此時至少臉還是比較瘦的，但是表演比《阿媽有咗第二個》退步很多，跳舞更是被Jino Fort秒成渣。如果只有《風箏》，電影勉強可以及格，姚淳耀一如既往的穩健，魏蔓給人帶來不小的驚喜，同樣是哭戲，明顯把宋芸樺比了下去，再打磨一下適合獨

很台湾电影，不过很难看，以3段式故事讲述异乡的生活挑战

三星给淳耀

想起《北京人在纽约》，这是台湾人的“纽约”~孤独，在魔幻大都市的必然感受：有人承受而接受、有人寻找表达（比如，文化融入般的艺术表达）、有人症状明显（心理障碍的小孩、无法宣泄的母亲、已在咨询及疗愈的父亲和僵化、固执的爷奶）。一个笔记本（写满纽约人“边缘人”眼里的纽约人症状），一段彼此慰藉的舞蹈、一个努力学习“本族”文化的私教，让三个故事脆弱相连，相互成为参照又彼此绝缘！

浪费时间，可惜了，没有0星选项。

通过三个故事（15号街的车窗、杰克与lulu、风筝），三个故事毫无关联，给我的感觉是导演硬将三者联系在一起，整体感受牵强，无聊，无趣，就单个故事来讲个人比较喜欢第一个，但是这三个故事都没讲完，呈现的镜头画面更是零散、杂乱无章、摇摇晃晃，第一个故事，宋芸桦演绎是不错的，一位口译员，希望能帮助在纽约的华人，特别是帮助东北人小健，但事情却往往从反向而行之。第二个故事姜涛饰演的男学生喜爱表演hih—pop，他结交了lulu，发生一段恋爱关系，着实令我出戏，一度尴尬到抠脚趾，第三个故事，一对生活在纽约的父母，希望改变孩子的教育方式，从严厉到慈爱，教育孩子停止暴力倾向，这段时期确实需要一段过程，但是整体看下来挺无聊的。三个故事平淡如水，没有一点意思，加上三者导演将其牵强的联系使得它更烂，所以我给电影5分

可能是看过最差的电影了。在国外突然很想看中文电影，就去电影院看了。本来以为里面有讲到留学生的部分可能会感同身受，但是只能说完全没有，非常尴尬。演员演技尴尬，剧情无聊，人物刻画表面。只能说浪费了我2个小时。

三段故事，第一个失恋做翻译的女主，给地铁门夹的人翻译漏词，给人家YD被放弹珠的翻译笑出声，她委屈什么。。第二个想学街舞的男孩遇到交换生女孩，结果女孩不能留在美国分开了。。第三个孩子有心理疾病，当众打妈妈，老爸靠陪伴与理解疗愈妻子还好，期间还有妻子和岳父之间小时候的教育理念问题

可以拍出来的翻译官故事；可以换一种工作形式的就在一起；既然生病了 那就要花时间与心思治好它…

不愧是香港顶流我买票的时候看到几乎满座 真吓我一跳进门还有粉丝发应援物 牛 真牛。但是剧情真的一般 不烂 但是可看可不看的程度

口译员、嘻哈青年、深井冰娃及其父母，互不搭嘎，关键是编排的都神马玩意儿啊，还搞笑的出现了一个开口讲话让人听不出来的“东北人”，呵呵

台湾人在纽约