人类之巅3

呵呵，我明白了，tmbd世界就是个草台班子。我这辈子就配看好莱坞 奥本海默 芭比，在一片掌声中石化了，不知道其他评价怎么夸出来的，我山猪吃不了细糠。

我看了个啥？我有罪，我不理解，我艺术造诣低，我只配看爆米花电影。

…………SIFF第二场😫😫😫好诡异意识流像嗑大了一样，中间走了

万花筒式的人类学观察，仿佛不是这个世界上发生的事情，但一切又都如此熟悉。

3.5。更喜欢这种创作方式，用VR设备对空间影像的重新捕捉，眼睛与相机达成了一致，只要观看就能生成的电影。人物远离中心以后，对话仍然以匀速随机分布着，并努力保持交谈的可能性。而后密林与湖水变成共同体验的场所，结尾真的相聚了有种超感猎杀式样的小无语。

即便是能在十个研究方向套十五种理论写三十篇论文的多维度作品——随便怎么说，Glitches，影像速率更迭，数码本体论，后人类，后殖民，资本主义晚期，全球化，巴别塔...都能扯上关系。但刨去意义，无比折磨的观影体验和空洞的影像本身已经自豪地宣布了这就是彻头彻尾的数码垃圾。（同样是数码拼贴为什么不去看《浮生一日2020》，那至少有真切的人类情感流露。）且有一点可以确定，这已经不是那个用废墟轻易构筑梦境-影像的《我看见了一只美洲狮》时期的Eduardo Williams了。

看完《此心安处》的固定视角再看这部广角镜头似乎更显生动有趣，摇晃、游荡、流动、原始的轨迹完全契合群体特征，行为、言论愈加贴合记录之纯粹，结尾的混乱失控（山头回环、失真的纸片人）被切断连接后回归新生的表现相对稳妥，而正因“窥视”被中止，主导位被置换，内景的可能性才得以无限放大。

不太在我的点上，可能不断地像是AI制作的露出破绽的影像才是他要指向的重点。

58/100 前作讲“同频”，这部在持续的寻觅中追求“共振”——然而前半部分在缺乏铺陈的情况下便开始玩弄形式，略有瘸腿阿彼察邦之感；于是音效、摄影和剪辑越来越激烈，长镜头的开始和结束都出乎意料，文本也飘得找不着北。最后居然物理意义上登上了“人类之巅”，甚至让人物直接接管了摄影机的存在；全程化平为曲的VR摄影，最后终于让人物把地球踩在脚下，就像拨弄地球仪一般。SIFF26

一桶实验材料泼在我头上

用游戏感的影像将现象世界解构，一切都是非真实的，梦境与现实不经意的重复，镜头逐渐发疯，机械的展现非人的世界。前半部分的散乱与模糊在后半部分逐渐聚集且豁然开朗，导演用先进的方式与拍法诉说世界是一个巨大的matrix。

一种极为特殊的行星意识，缓慢/感官人类学目光的摄影机并不再是一个analog的后主体的视觉，而是数字的赛博空间的地形学，在爱德华多·威廉姆斯的球形超广角之下，对于斯里兰卡、台湾的在地性日常的关注其本身成为了一种行星意识托管之下的图像，在这里，世界的球形统一被重新体验的同时，它也是VR头戴显示器所看到的世界影像。但在影片中，它拥有超越纯粹观看的权力，而是通过访问里世界，通过高速旋转，森林成为了虚拟像素，而这种像素本身又展开为一个聚合离散的人物的虚拟平面，可以是社交网络平台或多人在线电子游戏，在同步过程之中可能使用了作弊码，或发生丢包现象。人类之巅是游戏世界的边界，也是关联主义无法跨越的壁垒，可能可以通过世界的某个角落卡bug进入，知晓世界并不神圣的诺斯替秘密，而超越的观看者则刚刚从这里反归。

喜欢雨林和蝉鸣。

我觉得烂

看过的最抽象的电影之一 但是这种刻意为之的思考空间反倒有趣一些

？

烂

26 SIFF极度私人化的电影，看不懂，提炼不出，抖动的镜头看的有点头晕，第一次看电影感觉有点痛苦

感觉是嗑药后拍出来的。山地一段的镜头很超验，但之前的片段真的无法进入不知所云昏昏欲睡

太眩晕了，1颗星给拓宽了自己的观影体验极限。这片子能直接带来物理伤害！抛开“看不看得懂”和“这片子到底有没有意义”，每次强撑1分钟就在巨大的眩晕中不得不马上闭上眼，它甚至没有给我物理层面上“看”完的机会。我可能会成为VR普及后被科技洪流抛弃的人类，像个无法使用智能机的老人一样。