捍卫者

有点意思是在于有情怀，硬伤在于只有情怀。

三星半，多半星给的男主的扮相。

亮点在于：体现了各个省份的中国军人在抗战中的表现。

至于这个国家后来由哪个政权统治，那是后话。

男主扮相像，气质也是符合历史上书生悍将的称号。

对人物的深入理解在淞沪会战之前，中国人对抗战是没有概念的，毕竟各种被欺负，并不能预知未来。

没有人会听一个北大图书管理员出身的人对抗日战争的预测。

有些人在撤退不行就划国而治吧，比如国父的继承者常申凯，有些人考虑走明末那种文化存留吧比如爱国青年汪精卫，有些人已然是伪军伪国了比如前朝的皇帝溥仪。

这是背景。

所以，是对1937年的一个营长来说，他的选择还是挺多的。

他之前是有孙殿英的，他之后也有唐生智。

但是他是主动选择了战死殉国。

他其它的选项体现出来，这可以说明作为军人、中国人的身份是如何的具体。

同时作为父亲，他儿子对他的评价是：6岁以后父亲就不在了，父亲让我骄傲了一辈子。

这句话，张学良汪精卫后人是不敢的。

这点能圆满故事的，而且往后延续的，民族精神的浓缩与延伸。

姚子青是客家人，在中国是少数民族（经评论提醒此句有误，所以这一句可以改为：在中国经常被误认为少数民族，实际客家人是汉族一个特点群体），在抗战时候，是没有中华民族这个词的，所以这在当时被认为就是汉族的事情，比如国父的三民主义最初还是反清复明的意味在里面的。

但是其中是有许多少数民族参与的，包括白族、甚至满族这个特点，应该有情节点出来的。

如果你们想有个高度的话，可以看看抗战烈士名单，上面甚至有美国人。

让观众理解他作为一个个体人，人物就不会那么单薄。

理解一个出场就注定要牺牲的人，理解一场从开始就知道要战败的战争，理解那时候的中国是多么的混乱。

战争与生命是人类个重大的议题，战死而不能胜，其实是非常好的切入点。

战场布局 宝山与其他战场不同因为是直接面对日本海军，是在当时最可怕的海洋舰队射程范围内的，面对的是日军战斗力最强的部队。

他们为什么要千里迢迢来打宝山，这是一个希望在大银幕上面消除日本人脸谱化的点，这能让最后的遗体告别不那么突兀。

而同时蒋介石的计划几乎就是一盘散沙。

所以这部前一半，可以作为如何从战场上躲炮弹，到最后巷战，是可以通过地面建筑的损毁程度作为判断依据的。

也不至于房子从开始到最后几乎没有换场景的感觉。

各个省区的士兵都有体现这点很好，但是一样的缺乏深入。

比如东北人开口骂一句少帅，让四川人提一句刘湘，贵州人提一句讲武学堂，广西说一声伪军……都是可以直接点出每个省出兵的难处和抗日的贡献，是可以避免湖南人唱天涯歌女这种桥段的。

语言日语请找配音演员，发音很奇怪。

国军语言体系是与tg不同的，台湾的用词会更加规范而客气。

明显感到人物台词很吃力地在模仿，对长官、平辈、自称都是有规范的，正式场合和朋友之间的称呼都是有规矩的，不做好很让人出戏。

方言只有东北比较准，其他的都是普通话翻译，不符合用语习惯甚至是发音习惯。

字幕方靖 龚传文出现的时候 按例应该给个字幕，或者要给个能看出名字的特写。

这些都没有。

结尾 随着姚子青一起殉国的人，名字应该被列出来。

比如宝山一役的名字，有多少写多少，最后给个太祖在人民英雄纪念碑前的发言。

也算是用英雄了的名字，临别时候敬个礼，不至于卖情怀都卖得那么生硬。

总结，希望你们下一部作品能继续这么有情怀，然后能提高水平。

这样我会第一时间来夸你们，然后我去二刷，所以这一部就这样吧。

因为看了八佰，才2017年有过这么一部电影，今天特来观看。

片子背景比八佰更悲壮，更惨烈，一边看也一边百度了姚子青的事迹。

整体看，无论编剧还是导演，再到表演，相比八佰都更胜一筹。

能感觉到创作者很用心了，经费有限，主景就是很有限的搭的一个局部废城，感觉摄影机都不敢转开拍，即使这样，我却感到诚意满满。

即使很难免的有一些煽情和女救护员的尴尬出场，但全在可接受范围，比起八佰的狂煽让人舒服多了。

影片里出现过好几个手榴弹飞身扎坦克的画面，八佰里也有，但是这个更让我感动。

按说八佰的制作水准班底配备远远高于此片，宣发更是没得比，但是我更被这部电影感动，数次流泪，战争场面足，节奏也紧凑，一些艺术处理和画面展示都有水准，没有拖泥带水，强行感动，凡是有情感的中国人都被姚子青和他的部下为国捐躯而唏嘘落泪。

比起八佰的主演们，这个的演员完全排不上号儿，但是毫不逊色啊，赫子铭的李大成插科打诨仍是血性汉子，塑造到位，姚子青的演员除了那个发型还有身高不够，其他完美！

抱歉我总是用八佰来比，因为同是淞沪会战的组成部分，都是描述正面战场，此片大大方方干干脆脆，有松有紧铺陈着自己的脉络，表达着自己的情感，不知名却更感动。

近几年看的不错的国产战争片了。

知道这部影片，还是因为隔壁的《八佰》。

在看一篇专门介绍四行仓库守卫战背景的推文时，作者提到了另一个情况差不多、结局却截然相反的“六佰”（一说是五佰）的故事，同时，也推荐了这部影片。

可惜的是，离影片上映已有三年，没有机会在影院感受体验，好在央视频可以看，也不算完全错过。

其实我本身对战争题材的电影、特别是历史战争题材的电影，态度是十分保留的。

不知从何时起，无论国内还是国外，都过于注重用各种技术和特效，还有血腥场面来体现战争的残酷，但这样往往又很容易喧宾夺主，丢失了自己本来想要表达的东西。

而《捍卫者》让我又重新明白，哪怕是90年代抗日剧标配的战争场面和特效，也一样能拍出触动人心的作品。

无需过多的赘饰、更不需要什么伏笔、线索，“六佰壮士，只余一人，尽数殉城”这样的故事，光是老老实实，平铺直叙，就足够让人后背寒凉。

整部影片与这段历史一样，让人有种透不过气来的压抑。

没有热血沸腾，没有哭得不能自已，平静地看完一遍，再一遍，又一遍……有种说不上来的复杂情绪。

无论怎样的艺术加工都显得画蛇添足，倘若细细查阅这段历史，就知道影片的良心——真的是照着历史资料在拍，无论是李大成舍身炸坦克，还是最后子弹耗尽、从刺刀到牙齿……我看有一些评论提到，可能因为这部影片歌颂的是国军将士，不是“主旋律”，因此排片少，宣传少，如果是真的，感觉还挺遗憾的。

其实，上海有淞沪会战纪念公园，有姚子青营抗日牺牲处，宝山有条子青路，2014年姚子青被列入第一批抗日英烈和英雄群体名录，毛主席更称他为：崇高伟大的模范……这说明他们的气节和贡献是被人民和国家认可的。

这其实无关哪一种主义，更无关非此即彼的站队，这是一个民族的军人在面对国土受掳时的气节和精神，这是一个民族的共性。

感谢这部影片，忠实地记录下了这段历史，也希望我们的投资方、媒体和院线能给这样的电影更多的机会。

根据1937年宝山守卫战改编。

有的电影，已经没有办法只当做电影。

姚子青（1909-1937）本来已经决定不去看太暴力血腥的题材，今年却不知怎么，看了好几部战争片，钢锯岭、敦刻尔克，都是基于史实，但看发生在这片土地上的往事，触动还是更强烈。

屏幕上的他们在浴血奋战，屏幕外我的手边还放着冰激凌——有种无法忽视的内疚感，忍不住想那段苦难深重的岁月对我们现在究竟有什么样的影响呢？

即使买的是不可退的电影票，也不止一次升起不看的念头，仿佛坐过山车一样，一部分的“我”很不理解为什么要去受这份罪——结果这部电影带来的冲击远胜过山车，仅仅一个开头，就忍不住落泪；只要稍稍想到那段岁月前后不知多少类似的事，就有种喘不过气的感觉。

影片结束后，看到外面的繁华与和平，感觉仿佛是场幻影，或者只是这些鲜血与瓦砾的间奏曲。

碎碎念了这些，其实并不知道想说什么，只知道很想找个安静的地方大哭一场。

喜欢那个女学生的情节，点到为止，处理得干净利落。

当她死去时，不禁想起有人说过，悲剧就是把美好毁灭给人看。

（P.S.女学生洗浴着装的片段，那是赴死前的“正衣冠”啊）出演姚营长的演员，演得既有书卷气，眉眼间又带着一股冰冷狠决，非常有魅力。

最后看姚营长真人的遗照，倒是只觉温和。

看到有人说这部片子情节“老套”，回想起来确实有点，但觉得这样反而正好：这是一个早知结局的故事，用这样朴实到连过程都可以猜中的讲述方式，反而更加突出它承载的其它东西。

最后姚子青仿佛可以逃生，却留下来殉城，我第一个念头是觉得太过“浪费”，但人活着绝不是为了生存本身，这样的选择，得失之间，也难说得很……影片有很多次正面展现战场，各种炮火枪声，打仗的间隙却格外安静，姚营长这个角色本身就特别安静，这动静之间，显得那些不对战的时间有种特殊的质感。

如果说对这部电影有什么不满，那就是中间日记的字幕实在太仓促，每次都不够从头读一边。

反复出现的跪拜宗祠的镜头，看了有种说不清楚的感触。

一边是乡土、文化、传承，另一边是战乱、杀戮、死亡，姚子青行礼那一幕，仿佛另一个版本的岳飞受字。

后半部有一场动员，那些话平时听了实在是“假大空”，但在那时那地，却是再真不过再适合不过了……又，这好像是我第一次看到专门讲抗战时期正面战场的？

＊＊＊——“职等誓本与敌偕亡之旨，固守城垣，一息尚存，奋斗到底。

惟孤城无援，日久难支，恐人城俱亡，与大局无补，仍恳速援解围。

”姚子青9月5日电报1937年9月6日上午10时姚子青身死、宝山城陷落。

＊＊＊捍卫者，捍卫的不只是国土……

永垂不朽、永远铭记。

向姚子青将军和600烈士致敬。

小日本🇯🇵的血海深仇，不是不报日子未到。

家仇国恨，必须血债血还。

请中华民族的所有同胞们，必须牢记。

勿忘历史，勿忘历史、勿忘历史发奋图强，发奋图强，发奋图强民族复兴，民族复兴，民族复兴重任在肩，重任在肩，重任在肩

无意中我看到了朋友的推荐，走进电影院看了这部《捍卫者》。

虽然是小制作，虽然没有大牌，但我觉得这部电影特别好。

一百多分钟的电影，讲的是一群人生命中最后的七天，守护家园、捍卫国土，悲壮、惨烈、义无反顾。

第一次看的时候我觉得每分钟都是煎熬的，我既希望他们能多活一分一秒，可是知道结局的我又恨不得这场电影赶快结束。

明知必死，为何而生？

电影的节奏很紧凑，救援、迎敌、坚守、欢快、压抑、绝望、坦然，在这七天里环环相扣。

演员们都表现得很出色，姚子青擦擦眼镜告诉曹素君“敌不退，我不退”；马啸扬红着眼圈儿给父母烧纸；葛医生狠狠吸一口烟后淡定的说“干活儿”；火头军叫着“我们也打仗，弄死当睡着”太多了，都那么优秀，把每个角色演绎的那么真实、到位。

历史上日本入侵之后，那么多国人，活在贫穷困苦、朝不保夕的绝望里，被人如宰鸡屠狗一般屠杀着，被欺压奴役着。

那一段历史特别黑暗，于是这些奋起反抗的人们，如飞蛾扑火一般的赴死之举最能体现生机与尊严。

我们民族的延续恰恰是因为有他们，有他们的明知必死，毅然决然。

为国为民，侠之大者。

这不是一部娱乐片，但这是一部感人的影片。

我们的民族难道没有英雄？

我们的英雄难道无勇无谋，无豪情柔肠？

美国有部名为《根》的小说，非洲黑人被抓为奴后，口口相传让后代知晓自己家族的历史、传统。

我们也该知道，该去了解、关注我们民族的传承。

哪怕历史是沉重的，起码让我们清明寒衣，不忘英魂。

曹素君：你们还会守多久？

姚子青：你有家仇，我有国恨，敌不退，我不退。

（曹素君向姚子青深深鞠了一躬，姚子青向曹素君亡父火盆鞠了一躬）--姚子青：马啸杨！

马啸杨：到！

姚子青：你是哪的人？

马啸杨：报告，江西人！

姚子青：李大成你呢？

李大成：报告，我是贵州的！

姚子青：大周。

大周：报告，东北的！

姚子青：你们呢？

（看向三人组）三人组：四川的！！！

姚子青：叶可龙。

叶可龙：山东人！

姚子青：魏明扬。

魏明扬：广东平远人！

姚子青：小宁！

小宁：报告，浙江人！

姚子青：弟兄们，日寇犯我中华以来，烧杀奸淫，无恶不作！

我们前面的东北华北，现已沦陷，今天，我子青与各位，守卫的是宝山，捍卫的是国土！

我们身后，就是你的浙江，你的贵州，你的江西，我们的广东，和你们的四川！

今天我姚子青，有幸与各位弟兄们，要么同日一起生，要么，同日一起死！

众抗战将士：同生共死，誓与宝山共存亡！！！

--战士：姑娘，再多给我两个（馒头）吧，老子今天，要把这辈子的饭都吃了！

（曹素君愣了一下，给他多塞两个馒头）

这是一部很血腥而中肯的战斗剧，侵略者不是痴痴呆呆的小丑，我们也没有手撕鬼子的桥段，更没有斗智斗勇，美的五迷三道的女特务。

你不会从中意淫到痛扁他们的快感，也没有多么杰出的胜利，更没有美女给你视觉盛宴。

这是真实的历史，博物馆珍藏着姚子青的日记本，里面寥寥数语记录着战争的进展，花名册里，六百个将士的名单被认真的一笔勾销，铁血铮铮，永垂史册。

你看见的是革命先烈在极端的条件下，咬紧牙关浴血奋战，他们也会痛哭流涕，绝望地大哭大叫。

年轻的士兵在连天的炮火中会瑟瑟发抖小便失禁，他们会在战争的间隙自娱自乐，唱一段小曲。

姚子青壮烈牺牲后，日军首领亲自为他整理仪容，一个人被下属尊敬不稀奇，但是赢得宿敌的敬意，却是难得。

如果光从电影的角度评价，影片确实没有高票房的战狼2、敦刻尔克好看，导演太想求大而全面面俱到，反而缺乏重点、而细节又不经得住推敲（姚子青走出指挥部头也不回往后扔手榴弹那画面，找死没死成么；日军进攻都不找隐蔽成排上当靶子么，实际中国战场的伤亡比例远低于国共军队），大场面不及集结号，巷战还不如金陵十三钗。

好了，说了这么多不是，但瑕不掩瑜，捍卫者仍是一部值得观看、特别是值得让青少年集体观看的国产影片，很可惜，我去看那场，观众几乎难得一见的全是中年大叔，那些小时候估计都打过架的；现在的小孩，特别是城市的，估计没几个打过架，真要上阵拼刺刀，很难想象，战狼2那种子弹总打不着所以才那么多YY。

不过，现代战争已不需要短刀相见，先进武器一轮轰，干不过就投降吧，宁死不屈拼到底？

可能被当成恐怖分子。

影片的一个很大价值在于忠于史实，展现了国军正面抵抗日军的惨烈，主要是武器不如人、打法不如人，节节败退不可避免，谁上都一样；虽然解放战争解放军也是秋风扫落叶一般，但真和日军拼，不好说，反正日军对英美军时也不弱。

不服气就看看今天的国足吧，十几亿人口，连叙利亚都打不过。

正面战场，你死我活，不成功便成仁，那需要多大的信仰和情怀？！

大多数所谓的逃跑只是一种撤退，游击战就最典型，我就偷袭你，打不过就跑，有啥不好意思的；但千万不要诋毁正面抵抗的国军，尤其是那类以身殉国的将士，影片中的姚子青只是无数烈士中的一个。

向抵御外族侵略中英勇殉国的烈士致敬！

这部电影对比抗日神剧来说还是跨越不小的，但是其中也是有很多的不足，比如服装道具化妆，还有剧本以及画面的美术设计等等，这些都明显地不足，我相信不仅仅是成本限制了，更多的还和导演的能力，编剧的能力，演员的能力有关。

这部电影比较好的画面应该是雨中，以及硫磺弹轰炸的画面，还有最后的大决战。

另外白恩的表演还是不错的。

一个人的演技几乎撑起全场戏所有人的演技。

我不否认这部剧在体现姚子青战术分析方面确实是不错的。

但是这部电影日军士兵的表演还是不行，一个比一个憨，动作浮夸，只会被国军炸，我几乎没见过他们用手榴弹，而且日军基层军官的指挥我也几乎没看到，像包抄，交替掩护，正侧翼掩护突破这种军队常识性战术我也没看到。

捍卫者里日军无脑冲，人海战术我还是人生第一次见 据史料调查，日本侵华战争前期，日军对于单兵的训练普遍是非常严格的，甲种精锐师团平均身高平均在一米六到一米七之间，而且身体各项指数良好，每名士兵在实战前需要11个月的刺刀和一千多发子弹射击训练，反观国军，别说的射击训练，新兵连刺刀都没怎么摸过………之前有

如此硕大的部队没有基层军官分组，交替掩护，而是混乱无脑冲，我连一句军官的指令都没听见。

我真的笑了，精锐甲级日军无脑到机枪手在最前面端着枪冲锋，有点常识的都知道要在门口工事上架设火力压制点。

然后由步兵掩护冲锋推进，要知道机枪手可是班排核心。

一些国军老兵在接受采访时说：当时我们装备太差，几乎平均要死四个国军才能换一个日本兵，而且至少得有十几个人才能干掉一个日本兵，这还不一定是日军早期精锐甲种师团。

所以在抗战刚刚开始，七十五万精锐国军被区区二十万日军吊打，由此可见日军战斗力是很强的。

八佰，金陵十三钗中的日军士兵明显反应能力更快，他们会捡起国军的手榴弹反扔回去，而且动作不会很浮夸，八佰更进一步，甚至将日军训练展示出来（北水桶，刺刀训练），一个个壮的像头牛。

八佰里的日军进攻非常有秩序，基层军官时刻指挥，分组，交替掩护，而且头盔也没有布条，而是网格。

其中他们的军容，而且基层指挥官的作战命令，包括分组前进，交替掩护，潜入刺杀，体现了日军较为真实的作战水平。

而且更具有甲级精锐师团士兵气质， 其次我们来谈谈这部剧的剧本，这部剧塑造了很多角色，但是这些角色都很单薄，而且不够饱满，我不知道安排洋学生（女主）有何意义？

女医生角色更是多余而且假。

我不知道是导演编剧安排得不好，还是演员水平太差，除了白恩以外真的没发现什么演的好的了。

台词也很糟糕，全国各地的人普通话一个比一个标准，代入感差。

然后是这部电影的画面质感是我最想吐槽的，说是电视剧一点都不过分，感觉像是学生应付似的交作业，说你成本不够嘛，你后面那些战斗场面规模也还可以，你就不能调调色么？

不一定要像八佰一样弄什么亚洲IMAX摄像机，你看看金陵十三钗的画面，很多时候就是画面调色问题，这个质感真的是太差劲了，和抗日神剧一样的画面质感………就不能把画面调暗，调下色温，色调倾向？

打造出强烈的电影感嘛……？

这画面和一集电视剧有什么区别？

画面美术投入真的太低了，和抗日神剧几乎差不多了。

金陵十三钗的画面不用多说，电影感极强，画面冷色调，并且将整个画面调暗，战场氛围很强，捍卫者做得不好可能是导演审美不行。

八佰这个黄绿色调渲染得非常棒

而且画面不像捍卫者那样明亮

这是捍卫者里画面感比较好的，是最后一个战斗片段

夜晚，冷色调，侧面打灯，这才有感觉嘛，这也是画面比较好的片段，雨中那一段

最后是化妆道具我也想吐槽，仔细对比金陵十三钗还有八佰，你会发现这部电影里的服装太过干净了，直到最后一天决战，头盔和服装还是没有战场感。

论化妆道具我只服金陵十三钗：

看看着浑身的灰尘

脸上的灰尘

化妆太细致了 八佰也不错

我们可以看到士兵后面背着一个圆筒，那里面其实是防毒面具。

所以说，导演真的该花多点钱请些好的化妆师。

少找几个群演，不是人多了电影档次就上来了。

而且此片中日军的服装也不行，此时是淞沪会战的开端，在上海登陆的是日军甲级精锐王牌师团，日军的作战服装应该是芥末绿色，或者深土黄色，亮黄色军服日军只在1932年之前使用，后来因为颜色太亮容易脏没有再使用，而且日军头盔没有戴在广东、海南、东南亚因为要驱蚊才配备的布条。

捍卫者里这傻逼布条，就这还甲种师团？

历史上真实的甲种师团 如果有人觉得我太较真，怎么不去抗日神剧那里反驳要来这里，那么其实我想说，因为我还是看好这种类型的电影，我希望他变得更好，希望它完成中国战争电影的“革命”，所以尽自己能力表达一些建设性观点。

像抗日神剧那种，去那种地方写影评是在侮辱我的智商，浪费我宝贵的生命。

最后，中国战争题材类电影的“革命”尚未成功，同志们仍需努力！

创作不易，纯手打文章，希望认可的小伙伴给我点赞支持！

谢谢