波尔多囚犯

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6分/影片可能想要探讨物质的富足后，我们是否能够逃出旧有性别秩序，以及我们在内心上如何面对更加深沉的新的性别秩序带来的彷徨和意义的消洱？就好比那些电影中的画，当他们不困在艺术市场流转和男性的家里后，它的价值要如何体现，它要去往何方。这些电影似乎都没有试图做出回应，只用一个略带反差的结尾做了总结：有钱的出逃，没钱的团圆。这样的收尾在各种意义都没有迎合如今口号式网络式的“女权”主题，而是在微小的野心下让这门主义自我异变，自我背叛从而提升了电影整体观感，简洁、令人愉快，也中和了镜头和叙事的乏善可陈。

2024金鸡③：于佩尔演绎了完美的法式优雅老女人，她的表演撑起大半。很新很真实的跨阶级友谊，本来就没那么多彼此改变相互认同不是吗。我想不应该把这个故事简单概括为农夫与蛇，电影给出的两个女人不同困境下做出的选择对我来说都合乎情理啦，但观影结束后会觉得人类的悲观永远不能相通，男性对女性，观众对角色，角色与角色，观众与观众。

一边，镜头折射下分裂成三瓣的Huppert，一段音乐（Je sens tu mens）包裹住了她，琢磨不透的脸；另一边，Hirti撒谎的声音，然而她从未出现的形象却被Huppert占据——这是Mazuy在开头阶段便高效制造的两位女性的神秘纽结：中产、高雅的词语、虚伪的欺骗注定与无产、蹦出的简单词语、直白的欺骗相遇。但Mazuy并不相信二人“面对面”的纽结，这种结不过是正反打下宴会宾客对Hirti一家可怕的东方主义式评论。这里存在另外一种危险，Hirti引来的犯罪极其容易变成某种资本主义挪用的故事。于是导演让Hirti背过身，犯罪被挡在了结外/女主人的视线之外；Huppert也背过身，通过伪装揭穿朋友并从此决裂。“面对面”由此变成了“背靠背”（本身也是不同阶级的不可公度性），但这只是为了更好地抵达双方各自的解放，虚假的强力

一板一眼的创作模式，似乎是不怎么关注角色内心世界，而是仅把她们作为代表特定功能的符号，目的就是为了论述阶级矛盾与家庭矛盾的关系

29th biff

12.11 #HIIFF｜也不存在比于佩尔更有說服力的一張臉出現在social drama扮演一派天真狡黠孤獨迷人神經質，寄望於飄忽不定，清醒著迷失又抽離出審視的中產法女

表演太给力了，于佩尔将一个聪明而空虚的女人演得如此丰盛调皮，埃尔奇稍有逊色，但演出了坚韧的内核和强大的气势。两个在各种方面都是彼此反面的女性，虽然也有奇情俗套，但不煽情、不做作、不硬拗，最后还是阶层上位获益更多，下层女性多了些心理优势。开篇花店长镜头美而迷幻，很难不联想到达洛卫夫人的开篇。

好看的，演技都很出彩

2024.09.28 平遥电影宫站台 ｜ 跟去年在站台看的discoboy很像 欧洲对于移民的态度是永恒的主题

男性不在她们的生活里但生活不能不去考量二位囚犯 导致这二位妻子更像是囚犯 女性情谊参考片+1 （带社会和阶级思考版的《好东西》？

一种新的类别，叫法国女性向怪电影。偷东西还是很disturbing......于佩尔演出了对对方的感情

金鸡影展新片开盲盒终于遇到喜欢的，有这部也算不亏了。复杂流动暧昧难以捕捉，两个女演员选得太好。

241120金鸡。就当作纯粹欣赏于佩尔美丽的疲倦与收放自如的表演吧，题材切入点很好，可惜展现得太轻飘与刻板，例如豪宅里的客人与米娜对望的那幕，匠气得与于佩尔在整部片子里的“流动感”格格不入。最喜欢于佩尔在夜晚院子里打捞落叶，以及结尾的歌太好听啦！

#8th PYIFF# 8.5/10 非常喜欢的类型。友情和感情之间模糊，却又被现实囚住。音乐更是点睛之笔。在站台看的第一部电影，这种微风吹去困意的感觉太舒适了。

【PYIFF】看介绍如此有趣的人物比对，却是被导演点子式的剧情创作手法毁掉了，大概导演就是需要一部好笑的商业片吧，对了，于佩尔演的太好了

【C】于阿姨离我20厘米擦肩而过。。美得我心颤。。

即使两个角色曾经靠得这么近，也无法改变她们投向对方的目光、她们之间无言的对视是被剪辑的技术拼贴在一起的事实，拼贴从来不是为了调和，而是为了更加凸显出彼此相异的纹理。

家中遭贼，被窃的并不是名画，而是我们的友谊。丈夫入狱，被关的并不是犯人，而是无辜的你我。你找人抢走了我的画，那是我最舍不得的东西，倒也放了我自己一条生路。我因为无事可做，欣赏了你倒地的表演，也体会到家里有人的快乐。孩子和大师的拼贴画哪个更珍贵，你放弃我们的友谊和欺骗我哪个更难过。

只剩下Isabelle Huppert可看。