长安三怪探

好的小说不少，不错的翻拍却不那么多，抛开后期动画的硬伤，人物形象，剧情走势，还原程度都属良作。

不知是还原小说的缘故还是导演编剧的高明，配角有了鲜明的形象，和不容忽视的戏份。

不知是拍摄的手法精明还是演员表演的到位，使得不仅在剧情上没有压过主角的戏份，反而衬托的及其到位，区别了传统国产剧中主角的各种光环。

虽然称不上十全十美，但也算是国产剧史上不小的进步，有进步就是好的，不是吗。

值得一提的是，不是说有好的小说就能翻拍出不错的影视剧，该剧不仅突出了原著人物角色的鲜明形象，还让剧中配角有了不可无视，无法缺少的侧面烘托作用。

使得剧中主角形象既体不同，又显平凡。

主配之间相得益彰，毫无违和。

更为突出的一点是，但凡交代过的线索和剧情首尾呼应，合情合理。

或许少有人发现，此剧每个案子中剧组都是按大唐长安的地理方位精心设计的，所有地名、城市管理制度都有真实的历史依据，案发地点、距离和案情在合理性和匹配度上也完全贴合。

所以说，成功总有它该成功的道理。

还是那句话，此剧并非十全十美，但人们的要求和欲望不也是一点点增多，一点点满足的嘛。

此剧是国产剧史上不小的进步，所以我力荐。

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吃饭的时候随便选了一个剧看的，没想到还挺好看。

案情不是特别特别复杂的那种类型，但是反转很多。

除了牡丹那个案子最后有点玄，其他的可看性还是挺高的。

然后最重要的是，台词真的很有趣啊。

主要角色都不是传统意义上的绝对正面角色，各自都很有性格，破案的时候不是一根筋，会考虑人情，人性和彼时的大环境，就还，挺真实的。

男女主都有割舍不下的过往，但都尽量在做一个好人，男二时时刻刻吐槽役，不仅一句话能噎死个人，做起事来也很绝，挖人祖坟都不在话下的那种，但因为武力值过高，没人打得过他，所以一直活得好好的hhhhhh。

现在看到最后一个案子，还没有到结尾，总体我觉得能给8.5分，是很不错的下饭剧。

可能是我真是衰老的太快了，也可能是离开了钢筋水泥的城市，回来了充满土腥味的家乡，喝着枸杞水，穿着花棉袄的我，也开始自动穿越时间，回味那个小时候看过的电视剧，那个时候的电视，没有滤镜，演员的长相还不流行尖下巴大眼睛，故事里的爱情还没到爱的死去活来，就是不在一起的段落。

所以这部《长安三怪侠》开启了我假期的模式。

我总觉得这部电视剧，其实应该是个开始。

因为所有的故事，是围绕着韦若昭，李秀一，独孤仲平这三个人各自的故事，穿插在五个案件中慢慢的展开的。

从连环报，三个人的命运交叉点开始，带着各自秘密的三个人就开始有意或者无意的纠葛，所有的缘分自此而始，所有的故事也由此而始。

第一个故事，是用来设计几人的相遇的，在诡计和手法交代，还有结局上都有些解释不足，不过也显露出左金吾卫中真正破案高手是独孤仲平，这也引得韦若昭拜师，李秀一比拼的展开。

第二个故事《牡丹劫》是破解韦若昭的身世的，原来她并不是韦若昭，是一个背负着若昭姐姐性命逃婚出去的大家闺秀，为了能拜师，成为独孤眼中重要的人，也为了能不枉付此生。

她只身犯险入了魏涟的陷阱，差点命丧黄泉，也在和魏涟的相互较量中，即得知了魏涟的故事也讲完了自己和真正的韦若昭的故事。

其实故事多少借鉴了法国电影《香水》的剧情，悬疑少，病态多。

凶手既然已经露面，那吸引我的就是那颗通体银色的银翼仙子，为何能迷惑人心智，让所有的被害者都丧失防抗，还有他所说的，在他所说的情人死后长出来的这棵必须要靠处子之身，每季初七供养的牡丹到底是什么。

最终的结局其实归于迷魂药和他的幻想，有点解释的差强人意，不过细想想也没有更好的解释了。

《人狼变》这个故事是关于李秀一身世的，他悲惨的童年，他母亲的惨死以及对继父的陷害，还有在狼群中生活过的经历，让他的性格带着狼的残暴和骄傲，恨的彻底也骄傲的透骨。

而这次则是通过对于案情的推进，李秀一自己断断续续的梦境。

毕竟带着至亲之人的鲜血和人命，和任何人去剖白都有点不合适，所以还是通过凶犯去唤醒，可见作者的苦心。

虽然情节设计的复杂和迷惑性，但是说实在的，我一眼就能看出来那个捕头很有问题，怎么和尚跳水的时候，只有他跳水，就是那么一会功夫的不见，他便带着尸体上了岸。

那么一个凶手变昭然若揭了，所以倒是显得独孤仲平笨了，非要两绕三绕的搞了那么多枝节出来凑字数，实在有点画蛇添足了。

从《孽海缘》开始，终于轮到独孤仲平这个最有谜团的人身上了，为什么不愿入牙门，却甘愿做一个名不见经传的画师，挣得金子又全部都散出去，为何要独自对月弹琴，那把奔雷又来自何方，他每年思念的女子和他又有什么故事，这些一开始就把独孤仲平的身世团团围住的迷雾，终于在这个案件中慢慢的展开，同时也带出来千面佛的骗子组织来。

从韦若昭的爱恋，带我们回忆他过去的情人。

而这次的案件也是利用痴情女子，而痴情女子又利用痴情男子的连环骗局。

康国使者抱着新欢离去，女子即使知道实情，却也愿意为情赴死的结局，虽然独孤仲平设计让正使也得到了惩罚，但到底痴情之人都死于情殇了，而薄情之徒却依然活的自在。

不得不说这次故事的精彩，不为诡计的设计，只为一个情字，便也是所有案情中的上乘之作。

而也是这次案件，让韦若昭和独孤仲平确定了彼此的心意。

最后一个故事《焚心剑》，已经不在属于破案的系列中，而是打开一场骗局的对决，不过可惜作者在这方面功力不够，剧情不够精彩，铺陈有些粗糙，最后就流于狗血了。

尤其是千面佛为了仲平而死，我一直以为的大boss的终极对决，就这样变成了望子成龙的狗血剧，我真是一口老血喷死你了，差点控制不住自己给作者寄刀片，祭出来自己三米长的大刀来。

可能太峰回路转了，这个度没有把握好，我并未能为老父亲的一番苦心而落泪，倒是磨刀赫赫的觉得心中气难平。

搞什么啊，最后就这样，所有人都变成了好人，准备团圆大结局了吗？

很明显的挖了坑，却不交待清楚，准备留给不可能有的第二部，最是让我生气。

那个当了太子的王爷怎么了？

到底有没有救出来王驼子？

三个刚刚组队的人后来怎么样了？

这样没有答案的疑问抛了出来。

所以只是刚刚开始，真正的故事还在最后。

先说说周边的良心之处，最后再说内容上的1.服装布景道具完全按照晚唐时期设计，赞👍🏻连银两制钱都符合当时的市价，地图更是完全按照当时长安的真实地理情况编制的，而且更重要的是剧中案件发生发展的地点也完全按照长安真实街坊位置安排的，可谓及其考究，纵观国产剧这也是从未有过的认真，冲这认真态度不给高分真对不起这剧组2.给群众演员配音，这也是我头一次看到国产剧给群演配音的，而且各种对话都是有情节的，丝毫不敷衍，群演服装造型也比其它剧要整洁复杂，连料子都不比主演差，基本反应出了晚唐的奢靡之风。

3.习俗，晚唐的宵禁制度好像也是初次在影视作品中展示，以及鬼市，以及黑话，剧组实打实的营造出了当时真实的风俗人情，算筹，百戏场，东西市的繁华景象都让我耳目一新大叫良心！

4.台词，绝对是学院派的风格，绝对不小白，也不矫情，大气舒服抓人心，很多台词都让人有细思回味久久不能忘的嚼劲，“我们的眼睛是一样的，都有火在烧，不懂的人看不到”只有几集戏份的配角的一句话让我可以记得这么清楚，不得不说导演对每个小人物的刻画都及其用心。

5.人设，三人探案的组合很多探案剧都有，但这部十分巧妙，三位主演并不是很狗血的三角恋关系，而是相互制约又相互欣赏又相互怀疑，三人在不同的情形下还转换着站队的方向，记得在第四单元一段三人同桌的简单情节中，先是男1女1一队调侃男2，几句之后自然的转为男1男2站队暗讽女1，在然后有自然的变为男2女1站队试探男1，短短两分钟的谈话将三人之间的复杂关系展露无疑，而这种关系也一直持续了整部剧，非常巧秒自然。

6.探案技巧，以往很多探案剧都是官探，很少有这种平民探案的设定，他们都不是专业的侦探，所以探案的方式也都受自己的身世经历影响颇多，比较有真实感及带入性，三人的经历不同探案的方式也不同，作者恰恰利用了这一点，将每件案子分两种思路来破解，男1和男2其实每次都用来完全不同的路子探案，期间偶尔互相拆台偶尔互相帮助，女1在二人中间买卖消息，使得案件更加生动有趣，每件案子两人最后都只差一步，竞技破案也是本剧的一个绝妙设定！

现在开始说剧情的良心之处第一单元，这个单元我是在看完整部剧以后重新看一遍的时候才十分喜欢的，初看的时候觉得很乱，很平常，大概小说改编的剧大多如此，开头都是无数的铺垫再加稍显无聊的人物介绍，不过智商不下线，让人有追的欲望，看完结局后再返回看这件案子原来会有十分不同的感受，罪犯其实是男主的另一个写照，弃恶从善，而罪犯走了极端，男主成了活死人。

第二单元，这单元有点像《香水》，由于罪犯早早出现少了很多悬疑感，看探案者如何去破解，但是少了悬疑感会觉得略拖沓，本单元也插叙了女主的身世故事，女主的人物构造也越来越丰满了起来，而且这段插叙与单元罪犯的情感经历也颇为吻合，十分呼应，结尾处的反转和斯德哥尔摩症是本单元最精彩之处，看似了解却还未了，将最后的悬疑解开后才发现，之前把这单元看简单了。

第三单元，一个关于杀手的案件，这单元也插叙了男2的身世背景，并且未后面单元埋下了重重的伏笔，不看到最后真的无法想象这伏笔埋的有多深！

一般关于杀手的案子都以惊险为卖点，这里除了惊险，更大的卖点还是设局以及杀手交易买卖的巧妙过程，这在以往杀手案件里比较少见，依然是反转的案子，值得一提的是结尾处杀手与男2的对白，以及男二对官场以及人类社会的超现实主义刨析，都让人有种后脊发凉的感觉。

第四单元，这绝对是最烧脑的一个单元，故事起初采用了差不多一整集埋伏笔，这集一定要仔细记清楚每个细节才行，接着是大家熟悉的杀人游戏，男2各种花式推理十分有趣，也逐渐把案件疑点一一抛出，男1回归以后案件峰回路转，三人各自出招，然而当你以为自己越来越接近真相的时候，一个接一个的反转让你一次又一次的推翻之前的各种推测，而真相揭露之后除了让人觉得不可思议，还为主角们留下更大的难题，男主之前的一些话“有些案子是不必查清楚的”“学会钓鱼也没什么了不起，有时候是人钓鱼，有时候是鱼把人拉进河里”，最后验证了这些话，这个案子居然是破还不如不破，罪犯设的是个无解的局，当你以为这件案子真的无法惩办凶手的时候，导演又设计了一个反转，一个以恶制恶的办法，实在是在官探剧里不可能出现的结局了！

本单元也插叙了男主的爱情故事并且与案件本身呼应了那句台词“人呐，总是一念魔鬼一念佛陀，情到深处什么都干的出来”每个插叙都有点睛的作用，也是插叙中的典范了。

第五单元，这是最让人唏嘘的单元，案件本身看似是揭露赌球内幕，但是其最后的反转才是重头戏，看完觉得真是父爱如山，唏嘘前面男主一直暗斗的大boss居然是他的亲爹，而与男2师父的恩怨纠葛也让人大吃一惊，“人生无时无刻不在焚心”男主知道真相后的失心疯，和最后结尾处出现的更大的boss给人也留下了巨大的悬念，期待第二部，感觉好戏才刚刚开始……希望更多国产剧能有这样良心的制作，这样耐心的讲述耐人寻味唏嘘不已的故事，在这个浮躁的社会里，能踏踏实实的讲好一个故事真的不容易，主演配角演技也都扎实可靠（女主的韩风赞暂不做评价），剧中没有设定那种玛丽苏或杰克苏，每个人物都刻画的很真实，没有绝对的好人也没有绝对的坏人，值得回味

看完《新神探联盟》再看这个真是感动哭了，虽然陈浩民人品不行而且这部剧有对不上口型让我怀疑他没有背台词的缺点，但是造型比济公强多了，还有点小帅呢，每个人设也很萌，大家的智商也比较在线，第一集去黑市竟然还知道对切口，太良心了！

就是说好的过年呢，为啥大家穿的像春秋？

这个年是啥年？

决定看完电视剧补原著小说。

秋瓷炫的演技反而有点像小混混，不仅不像贵族少女，更不像古代人。

第一个故事：凶手真是志向远大啊，先是想水淹长安城，然后改主意火烧长安城，这可是千军万马的志向啊。

如果后面告诉我他背后还有一个组织我肯定信。

另这五个兄弟坏事做尽，过的也不怎么富有啊，法师和幻术师的钱呢？

第二个故事：几位受害者演技真不错啊，凶手有一点像韩栋啊，除了媚药的药效强的不合理外，故事圆的不错。

第三个故事：第一个故事三个人碰头，然后一个故事揭露一个人的背景，这个设定不错，但是李秀一和狼的感情出来的莫名其妙，这个故事设定也怪怪的，估计是最不好看的一个故事了。

这个杀手还真是喜欢给自己做人设啊╮(￣▽￣")╭ 第四个故事：太学生和翘翘这对好可惜，太学生那段“世间的感情一开始很少你情我愿，少了中间这一迎一拒还有什么意思呢”论调倒是很有趣。

最后栽赃的时候能不能稍微演一演啊。

碧莲姐和阿得的CP有点雷。

第五个故事：有我最讨厌的小人物牵扯皇位之争的结尾，潘爹这个锅背的，对儿子是真爱啊。

胖大人真是个好人QAQ就是好没用啊。

很难得会看到一部如此用心正宗的古装悬疑推理探案剧了，也难得一部剧里每个人物都如此的立体和讨喜，无论是服化道还是对长安历史的还原，对钱制、官称、长安管制、鬼市，都是最大限度的尊重历史，我也是第一次知道当时的钱有缗这个单位，包括当时的静街、金吾卫、坊正等等。

除去这良心的制作之外，扎实的剧本和严密的逻辑推理以及环环相扣的剧情，都让这成为不可多得的好剧，纵使剧情稍显拖沓，而且看得出来为了过审做了很多删减导致有些地方不太连贯，可是这剧依然是值得被更多人看到，值得成为古装悬疑的经典。

《连环报》，作为第一个单元，开场就将独孤仲平和韦若昭还有李秀一三个主角串联，同时贯穿整部剧的配角金吾卫右街史虞赞、捕头韩襄、仵作老许、荣枯酒店的老板娘碧莲、伙计阿得、大厨谷大厨等悉数登场，并且性格鲜明。

剧情一个很高明的地方在于三个主角的身世，是穿插在五个案子中的，同时三怪的性格以及心路历程也在慢慢发生变化，这种转变是很细的，不会突兀，真的是有一种慢慢了解一个人的感觉。

其实第一个案子并没有太出彩，主要作用还是交代故事背景和引出本剧的各式人物，同时也将三怪初期的性格刻画十分成功。

比如独孤仲平，为什么会一直躲在虞赞后面帮他查案，为什么性格孤僻，为什么会有一个亦正亦邪的朋友方驼子。

比如韦若昭，初期大大咧咧，单纯又笨手笨脚，却有着过目不忘的本事，明明一副深闺大小姐的模样为什么会流落长安又为什么一心要拜师独孤。

还有李秀一，就是一个为达到查案目的不择手段，虽为人正派但又野性的人，眼中只有交易。

这个单元有个场景，李秀一埋伏准备刺杀方丈的凶手，当凶手发现是假方丈后准备溜走，假装方丈的小和尚因为惊恐打翻了火烛导致房间起火，凶手对李秀一说，还不快去救人，若是其他电视剧，主角怕不是去救人了，但是李秀一却一点也不顾，只为抓住凶手领取赏金，这就把这个人物前期的性格鲜明的立住，同时也为后面身世的展开埋下伏笔。

《牡丹劫》，个人觉得十分精彩的一个单元，这个故事甚至细致的表现出了斯德哥尔摩综合症，这在国产推理剧中着实少见，这个单元的精彩很大功劳在于迟佳扮演的姚涟这个角色，不可不谓之绝妙。

他将一个近乎病态的妄想症的衣冠禽兽展现的淋漓尽致，这个单元一开始就几乎明面的告诉你凶手了，所以这个故事令人欲罢不能的就是那种心理上与凶手争分夺秒博弈的紧张，那种凶手就在身边却不知道的迷雾真的令人背后发凉。

可悲可恨可怜，我觉得最可怕的莫过于善于人性的控制，是那种深入骨髓的恐惧。

《人狼变》，该单元比较薄弱，凶手基本就能猜到，逻辑漏洞也比较明显，不过主要是交代完李秀一的故事，同时与最后的千面佛有联系，这里我不得不吐槽一下那笑死人的特效和用狼套装假装狼了哈哈哈哈，太搞笑了，剧组比较穷，能理解能理解。

《孽海缘》，个人觉得这个故事也特别精彩，这把玩的是密室，唇枪舌剑，模拟推演，实在是过瘾，虽然换头替死的桥段不新颖，不过案件的推理却十分到位。

两个甘心替罪的情种让人唏嘘，最后却换来最该死的人渣堂而皇之的逍遥法外。

我不太理解真的用情至此的觉悟，但绝对值得叹一声情海孽缘。

这个案子居然让我看到国产剧中真正意义上让主角毫无办法的让罪犯逍遥法外，也让我看到主角们为了替天行道最后用栽赃嫁祸的方式结案，这真的震惊我了，这在现在完全不敢相信。

这才是有血有肉的故事！

没有神一样的主角，没有完美的破案，现实远比电视剧残酷。

《焚心剑》，作为收官的单元，自然是第一主角独孤仲平的故事，牵扯到他以前的身世和千面佛的故事，当然还有李秀一。

这一单元真正意义上的三怪探完全体，一路走来他们早已同心同德，互相认可。

我很喜欢独孤仲平对韦若昭说的，你真的长大了，还记得你刚来长安的时候吗，还是个傻姑娘。

我很惜独孤和秀一在屋顶上喝酒的画面，这个嘴上一直说只谈交易不谈朋友的李秀一终于放下戒备真正和独孤成了朋友。

令人惊喜的是这里居然出现了古代龙阳之癖的剧情，甚至还出现了男妓馆，天哪，这怎么过审的，那时候的剧太大胆了。

结局将所有的故事圆了过来，串联的起来，而且也是最后极限反转，酣畅淋漓。

可真正的剧情并没有结束，当三个人策马再入长安继续追查结尾的案子，屏幕上出现第一部完的时候，我怅然若失。

我知道不会有第二部了，这部九年前的剧集永远也不会有后面的故事，中间的缘由有很多，但有的时候，遗憾其实也蛮好的。

真心安利喜欢古装悬疑推理的朋友，这是一部良心国剧，不应该埋没在时代的尘土下。

如果真的有有生之年，那肯定是好的。

里面令我感动的，还有韦若昭自始至终对独孤的感情，不管发生什么，韦若昭都对独孤说，师傅，不管发生什么，我都站在你这边，从始至终的坚定。

他们的感情剧里刻画的很淡，可是我们都知道，他们也知道，不用可以撒糖也不用可以突出感情，心照不宣不离不弃的陪伴最令人感动。

独孤仲平、韦若昭、李秀一，长安三怪探，的确怪，但只要他们三个在一块，就很欢乐，他们治愈彼此，成就彼此，最后，我真的好喜欢林子聪扮演的胖胖的可爱的虞大人啊哈哈。

一个深藏不露的画师、一个古灵精怪的小徒弟、一个身手不凡的私探，还有一个又胖又蠢的金吾卫右街使，这样的组合，注定不是一个逻辑严密的烧脑神剧，本剧定位只是走轻松路线的古装剧。

1、剧情推理方面比较一般，诡计不出彩，有一篇甚至直接把犯人的行动拍出来，和主角们双线进，大大降低了案情的悬疑紧张感。

故事的逻辑还算通顺，没有什么大的纰漏。

最喜欢第24集，私探大开脑洞把在场一众嫌疑人有可能的作案方法全都一一假设，颇有尼罗河上的惨案里波洛嘴炮无敌的感觉。

画师和私探双线推理挺有看点，画师这种师从诸葛亮一般的坐在家里就能推理的主角太多了，反而比较爱私探这样行动派。

画师一般是思索犯人的行为模式和犯罪心理，而私探往往是找直接证据，比如找犯人过去的生活轨迹或是熟人，然后通过犯人现有的作案手法进行追踪。

可惜他不是男一号，每次眼看要抓到了，又被无端打断。

不过，私探这随意大胆的性格对案情的推动大有功劳，没事儿偷个尸体啊，装鬼吓人啊，cos官员啊，暴打官差啊，都是他能干的事儿，这也让剧情的发展显得比较生动。

此外，我很喜欢胖大人的官场生活。

比如上峰施压要长史破案，长史大人居然悄悄躲到郊外，直到案情大白才大摇大摆的回来。

胖大人更是亲身演绎，如何向大老板邀功又避免上司挤兑，如何搞好居住在辖区内的准一品大员的关系，如何安抚受害人的高官家属，如何调停两个手下左右逢源，如何应对外交使节，如何靠夫人外交来协助断案，如何打个马虎眼巴结王爷，如何利用假大空上司的贪欲哄他入局，胖大人破案不行，官场门道还是很懂的。

不过案情推进过程中穿插主角们的回忆经历，拍的虽然不差也挺能烘托人物性格，但是这穿插频率太高，使得剧情有些支离破碎，而且一般出现一次回忆杀，观众都把内容猜的差不多了，还偏要断断续续的细细交代完。

2、人物三个怪探行事风格各有特色，一般是画师和小徒弟一路，私探一路，小徒弟常常会给私探透露消息，而画师的来历却先告诉了私探，三个人的关系若即若离，互动起来很有趣。

隔壁还举了一个具体的栗子：三人探案的组合很多探案剧都有，但这部十分巧妙，三位主演并不是很狗血的三角恋关系，而是相互制约又相互欣赏又相互怀疑，三人在不同的情形下还转换着站队的方向，记得在第四单元一段三人同桌的简单情节中，先是男1女1一队调侃男2，几句之后自然的转为男1男2站队暗讽女1，在然后有自然的变为男2女1站队试探男1，短短两分钟的谈话将三人之间的复杂关系展露无疑，而这种关系也一直持续了整部剧，非常巧秒自然。

细数此剧的良心之处而且小徒弟不圣母，案子需要她以身犯险的时候，不会一口答应，更不会抢着去赌命，正义感很强。

其他配角也性格鲜明，各自行事不会违背常理，赌鬼人设永远不崩的仵作，酷爱盘腿异族风情的客栈老板娘，愣头愣脑却精通敲竹杠的总捕，世故刁钻的侍郎，精明狡猾的骗子团伙，为情所困的少女，鲁莽粗俗的厨子。

演员的演技都是恰如其分，不会出戏。

陈浩民演了好几部济公，早就不复当年风流英俊，然而贴上小胡子、扮成符合他年纪的装扮，还是颇为顺眼，看起来也很有城府。

秋瓷炫自从舞乐传奇之后一直挺有好感，很耐看，一身官袍英姿飒爽，当然啦，不喜欢她的人总会嫌东嫌西的。

女主角韦若昭，秋瓷炫饰演袁文康演的自然，长得很帅，所以我最爱李秀一这个角色。

3、制作在许多古装剧还没分清左衽右衽的时候，本剧打马球的戏用的可是真马啊，朋友们！

画师一般都穿素色圆领袍，一副文士模样，最后一篇里他穿黑色交领长袍就像个道士似的，差评。

私探常穿交领窄袖的袍衫，头发也是比较野性的梳起，十分符合人物性格。

这剧说句用心，不为过。

偷隔壁一张图，长安风貌足可一览。

第一篇案发地点和地名仁者见仁，智者见智

良心古装剧，没有现代元素乱入，很难得的好剧。

剧情也没有什么拖沓混乱，在古装探案悬疑类型当中应属比较好的剧了，不过这部剧的影响却不大，挺让人觉得可惜的，希望可以能尽快听到第二部开拍的消息 。

首先从内容上来说，这部剧的创作人员明显是花费了大工夫做了考究的，无论从地理地貌、官场民间都挺符合唐朝，从一些细节中也可看出导演是真心想做一部好剧。

再者从人物来说也都演绎的不错，陈浩民中年暖叔的形象虽不再有年轻时英俊潇洒的样貌，一撇小胡子的他倒是颇有风度，外形设计都和剧中人物相符。

唯一有一点小瑕疵的可能就是女主了，倘若不认识她的还好，奈何我又知道这个演员，所以好多场戏中都让我自觉不自觉的出戏，不过一个韩国人和中国人对戏中，还能做到这一步已经很难得了，最重要的是秋瓷炫太漂亮了，哈哈，赶快出第二部吧，不然民哥可能真的老了……

第一案铺开过慢，全靠男主偶尔精彩的小推理撑住，主角团相聚接下来就好看多了，无视女主...第二案开上帝视角还能追下去的动力，大概是整体氛围吧，诡异的双线叙事居然产生交集了...五星好评，沧海遗珠...第三案的狗狗们辛苦了，不知道是不是近日心情的缘故，看完很低落...第四案是目前最好的，虽然一开始不见的头颅，大家都容易想到李代桃僵，不过这一波三折的转折和最后死局，还是要赞一句精彩。

案件过程中不断显示着副使戴尔斯的头脑敏捷，也不是闲笔，在这种混乱局面，不仅要保身，更能谋利，年轻有为，前途无量。

有情皆孽..最后一案推理元素偏少，不过博弈元素，倒很像看千门故事。

算有趣。

可惜整个故事似乎还没说完就大结局了，然后又没有第二部，遗憾。

在最后的最后，被胖大人感动了，这样的无能好官多几个也不错的，起码知人能任！

============公众号：菲琳依诺=========在如今IP改编盛行的影视圈，几乎见不到原创剧本，自《甄嬛传》大热以后，IP改编接踵而来。

有制作精良，口碑尚佳又大热的《琅琊榜》，也有无数被观众称为“改编的面目全非”的影视剧。

之所以IP改编慢慢被人诟病，最主要的原因在于影视改编商业化模式下，当原著小说变成剧本之后，导演和编剧在取舍之间做的不够，使得许多“四不像”的作品出现在市场上。

但总有一小部分可以当作沧海遗珠的IP改编剧，它们由于原著作者亲自参与其中，让剧本还原度高，制作精良，2012年出品的《长安三怪探》就是其中之一。

导演/编剧/作者：自己的孩子自己疼《长安三怪探》改编自独孤门下同名悬疑推理小说，而在这部剧拍摄期间有消息称导演庄宇新就是独孤门下本人，同时是这部剧的编剧之一。

因此这部剧和原著小说高度吻合，甚至在某些情节呈现，通过演员的演绎更加生动有趣。

比如小说中男主独孤仲平推断女主“韦若昭”的身世背景时，只是通过对话表达信息，并没有多余描写。

剧中，角色台词不变，在演员表现时，却加入了独孤仲平“动手动脚”的细节，显得更加生动。

除此之外，台词几乎大面积的照搬原著，许多情节的改编痕迹也非常少，可以看出整个剧本创作拍摄中对原著的维护。

自己的孩子自己疼之服道化细节还原近年来对古装剧的吐槽中多了一条，新拍的影视剧丝毫没有还原时代背景的痕迹。

《长安三怪探》的历史背景是晚唐，剧中道具大到建筑构图，小到杯子屏风，人物服装，演员造型都在还原唐朝的细节。

这部剧置景师周国泉曾指导过电影风声，对于街市，建筑，以及画面构图都极具考究美感。

独孤仲平喝酒的杯子样式颜色仿照了汝瓷。

“汝瓷，始烧于唐朝中期，盛名于北宋，位居宋代‘五大名瓷’之首”。

独孤仲平一开始敲竹杠向庾瓒要的美人屏风，是唐代周昉绘制的一幅粗绢本设色画《簪花仕女图》。

本剧服装组长李昌盛，曾指导设计过《芈月传》《虎啸龙吟》等剧的服装。

因此剧中男演员服装以圆领袍为主，女演员以钿钗礼衣为主。

妆容方面也以唐风为主，特别是庾瓒夫人的形象突出了唐朝贵妇的形象，丰腴的身形，贴花钿，涂鹅黄，很大程度上还原了的钿钗礼衣的效果。

同时，由于剧情需要，韦若昭常穿男装，在唐朝，风俗开放女着男装成为普遍现象。

特别是韦若昭加入金吾卫后，穿了一套金吾卫的官服，在台词动作上体现了女人穿男人衣服难免有些不合身。

每一次探案需要的长安位置图都是按照历史上长安城的建筑划分进行绘制，在台词上对于地理位置也区分的特别严谨。

剧中最后一单元，千面佛设计豪赌，安王爷参与赌的是马球。

“马球在中国古代叫‘击鞠’，发明始于汉代，兴盛于唐宋，一直是皇宫贵族喜欢的体育运动。

”这些服道化的精良，让整部剧完全融入到唐代的背景中，也让观众更加明了的感受在历史背景下剧情及表演的合理，完全没有因细节产生跳脱。

自己的孩子自己疼之剧情上情理交融作为一部探案剧，最忌讳的就是剧情硬伤太多，不够流畅，在大多数悬疑剧中都是偏理性的，而这部剧从文案上就可以看出把情理法糅合在一起。

探案过程中穿插了三个主角的身世背景，从某些程度上来说弱化了推理悬疑的气氛，但胜在将故事背景穿插的较为和谐。

比如“人狼变”单元引出并还原了男二李秀一的成长经历，人物转变。

“孽海缘”单元完整结合了人性，孽缘，利益纠葛，人物内心情感的纠结。

从翘翘对康连成的痴迷，到潘爽和柳婉儿的孽缘，还原了独孤仲平一部分的身世。

康连成作为情场浪子却只爱自己，康国副使对通译的爱也比不上职位。

独孤仲平也曾流连花丛，从不动心，却因为柳婉儿动了心也失了心。

“焚心剑”单元，把剧中前期埋下的伏笔一个个往回收，把后续的线索埋下。

独孤仲平和千面佛的所有渊源，李秀一憎恨千面佛的原因。

“连环报”一个江湖恶党，诸恶做尽，却在解散后能够以“好人”的身份光明正大的生活在世间，最终都死在自己人手中。

因果循环，报应不爽，但一个要报复社会的高智商罪犯，也不是完全毫无人性。

“牡丹劫”讲述一个精神分裂症患者自我欺骗的悲惨经历，可是那一副谦谦君子的模样下又包裹着什么样的灵魂，或许只有凶犯自己知道。

这部分在剧情设计手法上跟电影《香水》的情节相同。

整部剧故事情节完整，人物塑造铺垫完整，基本完成了一个故事的基础要求，在这种要求上增加了故事的可看性。

自己的孩子自己疼之人物立体有趣这是一部探案剧，也是一部大男主剧，但不同于市场上大多数的主角戏，只为突出第一主角。

剧中角色都十分鲜明，包括案件的凶手。

独孤仲平作为剧中第一主角，在探案过程和推动剧情的过程中他起到关键作用，但他不是绝对的正确，更不像绝大多数悬疑剧中男主那样理智。

独孤仲平是所有推理剧男主角中最“感性”的一个，感性来源于他的身世经历，从潘爽到独孤仲平，一个人的前世今生。

因为潘爽，独孤仲平变得“活不了死不掉，善不成恶不下”。

所以作为独孤仲平，他在摸索，在学习，在纠结，也在自省。

面对小徒弟是不是该以身犯险帮助破案，他不想做说客，也不忍心让一个少女去做这样的事情。

面对翘翘为情痴迷，他在尽可能帮翘翘脱罪，不惜放弃参与查案，以至于为了翘翘放弃一个杀人真凶。

作为一个侦探，独孤仲平表现出非常“失职”的一面，他没有心中对真理的坚持，也没有对凶手的执着，甚至没有一个探案者该有的“正义感”。

潘爽让独孤仲平不知道怎么做一个好人，独孤仲平无论多么努力都无法摆脱潘爽在生命中的痕迹。

“你也是恶人，你如果没做过恶，不可能每一次猜到我的心思。

”独孤仲平的人设，既有侦探该有的聪明缜密，丰富经历，也有普通人的情感细腻，多愁善感，更因为潘爽的经历，懂得怜香惜玉，情商极高，拥有一身好演技，让一众“直男”探长望尘莫及。

韦若昭作为女主，其中最大的特点是在人物塑造上不落俗套，没有为了衬托男主故意降低智商，更不会圣母碍事。

虽然一开始难免天真，但随着剧情发展，成长轨迹明显，且没有普通少女的多愁善感。

陈玉珠和韦若昭是两个极端，真正的韦若昭不敢爱不敢恨，真正的陈玉珠性格爽利，不顾小节，全然没有大家闺秀的娇柔造作。

“我现在是替两个人活着。

”男女主的人设经历刚好是两个相反的模式，男主一个人有着两种极端的经历，所以他顾虑良多，十分纠结；女主一个人却承担着两个人的生活使命，所以她不会纠结但背负的确是两条命的责任，所以她只要活得精彩。

男二李秀一自小被狼养大，缺少关爱，所以性格也像狼一样，他除了过于“粗鲁”以外，是最符合侦探身份的角色。

只是他也有自己的偏执和天真，习惯了人心险恶，又保留了野兽直率的习性。

其他角色，也十分出彩。

庾瓒老实听话，有些窝囊，但处事圆滑，大智若愚；碧莲热情奔放，泼辣豪爽；老许是一个冷面傲娇的混不吝，却沉迷于赌博；韩襄恪尽职守，十分机灵；千面佛善于谋算，工于心计却十分义气，更有一份舐犊之情。

整部剧无论是人物性格，还是剧情设置上，既没有让主角失色，也没有让配角们默默无闻。

全员演技流畅，陈浩民饰演的独孤仲平既有潘爽的风流倜傥，也有独孤仲平的落拓孤寂，层次感把握的非常好，将独孤仲平的各种特质都恰如其分的诠释出来，还不失纯真凛冽。

秋瓷炫演过不少国产剧，但在这部剧中一开始韩式表演痕迹有些重，好在后面随着人物成长收敛了，加上对手戏演员的配合，总算不辜负剧本角色。

袁文康的演技也是有目共睹的，但剧中各个反派演技也可圈可点，十分入戏。

值得一提的是，剧中人物关系也十分值得玩味。

主角团三人，既没有狗血的三角恋，也没有常规的结盟，总是在相互利用，相互试探，又相互合作，除了最后一个单元，大部分时间表现的非常暧昧。

自己的孩子自己疼之剧本缺憾作为一部探案剧，细节也十分重要，这部剧的细节既有好的一面，也存在一些BUG或遗憾。

一开头监狱牢头脸上的伤痕原著本来有一大段的推理，但剧中没有表现。

“连环报”中盗墓的胡人小配角交易赃物的地点选在长安最大的胡人酒店里。

剧中对“鬼市”，黑话甚至青楼楚馆表现的也十分贴合。

“孽海缘”里，柳婉儿的表妹胡小姐，一边说着嫁给守备家公子有多好，一面又十分痛恨潘爽。

这种十分隐晦的情绪转换乍一看并不合理。

最初潘爽骗婚，后来救了胡小姐，也算互不相欠，后来胡小姐既然嫁给守备家公子生活过的好，又怎么会痛恨潘爽？

“你这算是对我的报答还是报复？

”应该是爱而不得的报复吧。

“人狼变”中的狼全部用二哈代替，虽然出戏，但也理解了演职人员的不容易。

“孽海缘”中李秀一的各种脑部稍显拖沓。

“牡丹劫”中那些被活埋的女孩为什么尸体没有腐烂，始终没给出答案。

对于韦若昭过目不忘的技能设定发挥并不多。

整体上节奏有些拖沓，文学价值高，这对于一个由原著改编的影视剧是好坏参半的，好的一面它足够严谨，文学性高，坏的一面是节奏不合适，观看有些沉闷。

《长安三怪探》一个用心团队打造下的探案传奇，题材在如今国内市场并不是主流，所以它的收视率并不高，也没有大火。

虽然豆瓣7.6，在国产悬疑剧水平中等偏上，但它却也成为国产剧中的“失败品”。

相关条令和市场只会“扼杀”这类作品。