傲慢与偏见

逃避纷扰红尘的喜与悲伤，往往无需一城一阙，不过一角陋室，一盏微弱烛灯，于是，便可以屏蔽整个世界，同时也锁住了一缕的清风明月，剑胆琴心，这是大多数人即使捉襟见肘实际上也能做得到的。

一向是个比较注重心灵享受的人，尤其是一些个纷扰烦燥的时候，如果能有一本好的书一首好听的歌，那绝对是是一种很好的避世。

但阅读和音乐常常终究是被分割了的残缺之美，这个时候，很是庆幸，这个世界上终于有了一种东西是可以涵括一切视听美感最臻妙完善的东西可供玩味，那就是电影。

我个人是非常敬佩现代的电影人，他们才是这世间里最优秀的画家诗人和作曲者。

而今天黄昏这部如此美得令人浮思连篇的电影，竟然没能赶上开场，着实非常可恨。

与窗外淅沥寒冷的雨天一样，电影里的幕景，有着一样缠缠的冷雨，雨水冰凉而又密密麻麻的斜风交织，首先映入我眼帘的是一个身着中世纪服装的年轻女子，不明所以的女子冒着寒雨奔跑着，来到一座废弃的教堂，教堂尖顶的轮廓就象中世纪的情人们决斗时的剑梢一样冷黢森森，天际变得模糊，并且宁静，破败的墙壁上爬满了岁月深远的斑剥痕迹，但是眼前的雨水虽冷却并不萧瑟，显然导演并不刻意的着笔于寒雨的凄凉，而是用密密交织的雨丝还有浅浅的若隐若现的钢琴曲，牵出这样一段情感上的缠绵纠结与伤感诗意，远处经雨水冲洗后的森林和原野绿得如梦似幻，平静而又美丽的湖泽更是宛如翡翠一般的美好静谧。

男主角是如何侵入这一幕光景的，我因为没跟上前面的剧情所以无从追溯，但见得男主角的脸，还有急切于某一种情绪的表达时的好看的瞳孔出奇的闪烁着水晶一般的光泽，当然那也许是雨，也许是泪。

是被傲慢与偏见扼杀的一滴伤情的泪珠。

其实，整部戏，我一直饶有兴趣的在跟进。

但却是直到男主角剧末第二次向女主角求婚的那个有雾并且寒冷的早晨，这才恍然大悟的弄懂，原来眼前这部电影竟是《傲慢与偏见》的新版重拍。

事实上这部名著的几版电影，几乎都曾经看过，总的说来，倒也难以届定谁胜谁优，总觉得经典的爱情故事，事实上无论谁再演绎，总会演绎出不同的崭新的味道，这一如尘世间的爱情，尘世间的爱情实际上无论谁在演绎，终会演绎出各自不同的纯真美好。

细细究来，这部新版《傲慢与偏见》似乎在原著的情节上确实动过不少的改编，但就我个人来说，实则十分欣喜于这样一种与时俱进的改编，或者吧，尤其九十年代那一部印象一直颇深，男主角无疑将故事里的傲慢演绎得颇为淋漓尽致，但是那种尊从原著精神的影拍事实上未必就一定能讨好于观众，尤其是当今这个并不十分恪守传统尊卑礼教的新的社会。

所以，从这个角度上来说，我是十分倾情于零五年新版的《傲慢与偏见》，尤其是马修版的令人耳目一新的新版达西。

都说《乱世佳人》里的巴特勒船长，以及《傲慢与偏见》中的达西，那是每个女人心中最恒久的梦中情人。

而马修版的达西似乎更是符合了现代女人们恒量梦中情人所有的标准。

从一出场的富有高贵高傲俊美，到最后的忧郁深情执着一往情深，马修无疑带给了我们一个全新的升华于原著的新的达西标本。

这部戏里，与其说是达西对自己身份的骄傲，不如说是受成长环境等因素所养成的冷清孤僻的沉默性格。

电影里的达西依然不善言辞，但却掩饰不了外冷内热的性格特征。

他虽待人冷漠孤僻，但内心深处对爱人情深甚笃用情专一，对朋友更是肝胆相照，并且嫉恶如仇极富有同情。

他之所以一开始会认为与并不富有的低层阶级是不可能有更好的亲密交流，这显然并不是因为他本身的地位和身份高高在上的骄傲所造成的，事实上一开始初初见面，班纳特太太的庸俗和轻浮，显然给予了达西无法不轻视的客观判定。

但是由始至终，达西面对这么一家子依然保持着一种含蓄内敛的距离与尊敬，那或者是我想象中更符合英国绅士风度的傲慢与尊敬。

这一点改编，我个人认为，似乎更符号当下这样一种文化和时代背景。

有了1995年BBC电视剧版作品的忠实于原著在先，2005年的英国电影版力图跳出思维定势，在改编上偏向年轻观众口味，收到了良好的效果。

且不说电影上映后在全球拿下超过1亿美元票房，它对我个人就产生了重要影响：家里有一本原著的中译本，曾拿起来翻了几页，当时不能理解其中的趣味，便即放下；直到看了这部电影版，深深喜欢上电影，也喜欢上了这个故事，由此将译本重新拿起读完；后来，又看了英文版，甚至将其留在了iBooks里，知道以后一定会重新欣赏；果然，最近两周抵挡不住它的魅力，不仅重看，而且精读，还找来影视作品观赏。

做了很多工作，也收获很多乐趣。

所以，对于没有读过原著的人，推荐观看本片，肯定是一种享受，也许还会感兴趣到去读原著。

有时候，发现一件美好事物，确实需要一个契机。

那么对于读过原著的人，甚至非常喜欢原著的人，是否本片因为其改编就不值一看呢？

也不是，一来本片的改编大多基于合理想象，二来本片确实具有很高的观赏乐趣。

先说改编，影片借用了很多原著中的原话，也作了一些糅合和原创；有些书中的人物在片中完全没有出现，或在一些场景中删去了一些次要角色；这些都是为了使得剧情更加紧凑，从而能在两个小时时间内容纳下整个故事，特别是四段婚姻。

另外添加了一些场景，使得那个时代的生活呈现更加立体，更加活泼；这种活泼，既符合女主角伊丽莎白的性格，也更贴近当代人的理解。

最重要的是，这些改编都没有突破故事原有的框架，不像40版好莱坞电影，连人物设定都变了。

这些改编，也不应该拿来与95版电视剧比较，电影毕竟没有那么多时间来展开剧情，修剪细枝末节反而会让大树更挺拔。

再说观赏乐趣。

本片呈现了英国丰富多样的地貌风景，且拍摄角度和效果堪比旅游风光片；对舞会这种大场面表现更加欢快；对人物服饰和室内装饰的设计非常用心，服装上并没有采用19世纪初的高腰裙，它确实不符合当代审美观，因而采用了更能凸显人物身材的腰线，装饰上符合各阶层的经济实力和生活品味；本片对光影和色彩的把握非常到位，能够反映当时人物的心理，又把自然风光表现地美丽动人；本片的配乐既有古典的沉静，又有民俗的欢快，想必会有值得收藏的原声带；片中角色的表情和动作的刻画细致入微，避免了可能的一本正经所带来的呆板之感，具有更高的可信度；片中调用大量群众演员，但每个人的服装、表情、台词、动作都非常到位，哪怕他们并不在摄影机的焦点和中心，细心程度可见一斑；片中的几个经典镜头，令人过目不忘，回味无穷。

最后说说争议最大的选角。

伊丽莎白由美丽的凯拉·奈特莉扮演，性格上与原著相比更加活泼，笑声往往是爆发出来，虽然被一些观众诟病为傻笑，但要知道，原著中伊丽莎白比较姐姐和自己，就说，she smiles, I laugh. 服装上，色调偏深褐色，而且不拘小节，唯有参加Netherfield舞会那一次，一袭白色长裙，惊艳全场。

凯拉的美丽与扮演姐姐的女演员的美丽不同，前者是跃动的美，后者是古典的美，也符合原著设定。

总体而言，凯拉演出了一个活泼版的伊丽莎白，未尝不是一个好的尝试。

达西在本片中也走了与95版不同的风格，95版的达西已经成为很多观众心目中的标准，在傲慢上做到了极致，几乎从来没有笑过；本版的达西少了一些高傲和冷峻，多了一些忧愁和柔和，对于看过95版的观众来说，有些从天上回到人间的感觉。

我不能说这是一个非常得体的改变，但可以肯定的是，重现一个95版的达西毫无意义。

彬利先生为了贴近年轻观众，被改编得有些傻里傻气，连话都说不好，当然，原著也确实曾在一个场景中说过他silly，不过这个改动确实偏大。

班内特太太的表演很适中，95版的她总有在抢戏的感觉。

班内特先生是我认为应该最无争议的公认的好角色，演出了原著中父亲的神韵，对妻子和三个小女儿的打趣，与伊丽莎白的精神交流和对她的偏爱，都恰到好处地表现了出来。

纵观全片，舒缓的节奏弥漫着浓厚的文艺气息，体现了典型的英国文艺电影的特色。

就如同法国电影的欢快调皮的小清新，德国电影的历史和思考的沉重，自然、庄园、古典服饰和英国口音所构成的文艺成为了英国电影的标志。

好的文学和好的电影都能够打动人心，甚至让人情不自禁想回到作品中的那个时代，成为作品中的某个人物，这，就是它们共同的魅力。

写在前面的话过去我一直在思考着何为影评，我摸索了很久，因为我不希望把我心爱的电影的影评写砸了。

于是我二月开始计划，三月开始动笔每天写一点，四月份发表。

选择四月份发表是因为里面的男主达西的一句话：

正好赶上了四月之前完工。

选择四月发表的原因是因为这是电影中我最喜欢的一个场景。

本影评纯属业余，专业人士请轻喷。

可能以后会有更正或添加。

不讲废话，以下正文（以下图片均为豆瓣剧照及截图，侵删）———————————————由简奥斯汀的著名小说《傲慢与偏见》改编，讲述了一个十八十九世纪英国乡村的爱情故事。

在经过一系列事情之后，有四对情侣结为连理，分别是伊丽莎白和达西，简和宾利，夏绿蒂和柯林斯，丽迪亚和威克汉。

对于这四对夫妇，无疑伊丽莎白和达西是影片着重叙述的对象，同时也是故事中四对夫妇中最成功的一对。

虽然说简和宾利也是相对成功的，但简也是社会中一些女性的缩影，不敢流露出来自己的情感，所以导致他们差点错过这段姻缘。

对于达西和伊丽莎白，他们是很多人的缩影。

达西的不可一世的傲慢使得伊丽莎白产生误解，两个人明明想了解更多但是又不经意把自己的棱角展示出来。

达西被伊丽莎白与众不同的思想性格所吸引，但他是个不擅长表露情感的人。

他的外表就是不熟识的人定义的傲慢贵族气质，但是真正了解他的话，他只是一个单纯善良温柔专一的男人。

而伊丽莎白她是一个自尊心很强的女孩，她前卫的婚姻观不被人理解她倒是觉得无所谓，但是当一个男人闯入她的生活，并且错误理解她 她会受伤，她会对他产生厌恶，更何况有人在一旁煽风点火。

伊丽莎白看似伶牙俐嘴，但那只是她不被人理解的思想见解罢了。

所幸的是，他们是敢于冲破那个时代的枷锁的人。

一个薄雾笼罩的清晨，彼此说出了对方的心意，他们注定是相遇的，是不会错过对方的。

伊丽莎白在当时的社会上来说，她关于婚姻的思想是比较前卫的。

在女子为了嫁给一个好的归宿的这种环境下，伊丽莎白并没有认同他们的观念，像他们一样为了利益而结婚。

伊丽莎白认为只有爱情存在的婚姻才会使人幸福，如果眼中只有利益和归宿的婚姻，迟早有一天对方都会厌倦，人生也被这种婚姻所捆绑，人生的一大乐趣也消失殆尽。

电影截图 表明自己观点影片的背景是十八十九世纪的英国，那时人们的婚姻观是十分的扭曲的。

女子为了不让人嘲笑自己是个老处女等原因，不惜嫁给一个甚至素未谋面的陌生人。

女子也没有独立赚钱的机会去养活自己。

这个社会问题一直重复循环也没有人敢去批判它，但是原著作者简奥斯汀是一个十分勇敢的女性，她敢于指出这个问题，用她的文笔以一件不起眼的小事情反映出了当下的社会病态。

《傲慢与偏见》的女主伊丽莎白也是简奥斯汀的一个化身，从伊丽莎白的身上我可以看出简奥斯汀对于婚姻的态度，也鼓励女性不要被世俗的眼光所禁锢，大胆地追求爱情而不是为了一个归宿。

同时简奥斯汀也劝诫女子不要因为爱情而冲昏了头脑，盲目地陷入爱情对自己也是一种伤害。

《傲慢与偏见》中丽迪亚和威克汉就是一个鲜明的例子。

———————————————这个05年版本的傲慢与偏见，可以看出它适当有度的删减了原著的一些内容。

电视剧比电影有个好处，就是电视剧有足够多的时间去完全复述一遍原著，而电影因为要注重时间长短照顾到观众观看是否会疲劳的关系，所以不能完完全全把一本厚书全部复述一遍，因为这样的话一部电影就会花费很长时间。

也许有人说会看傲慢与偏见的人大多数都是看原著的死忠粉，但是总有一些人想通过一些现代的媒介去想了解这部传了两百多年经久不衰的名作。

电影不仅是拍给原著党，同时也是拍给那些想了解的人。

电影是有要求有美感的，尤其是《傲慢与偏见》这种比较注重意境的电影。

导演他懂得如何去表达这种意境，光与影的运用是片中最重要的元素，暖调与十八十九世纪英国乡村的风格很符合。

开头片段，阳光晒在青青草地上，使得草地散发出金黄色的光芒，仿佛整个人都置身在十八十九世纪英国的乡村里，加上配乐渐渐进入正片，个人认为代入感很强，这也是05年版的傲慢与偏见最吸引我的地方之一。

导演对于长镜头有种迷恋，长镜头的存在使得片子情感更加细腻，空白场景留给观众想象空间。

正是因为这样，这版的《傲慢与偏见》所带给我的第一感觉是浪漫和唯美。

这本就是一个很浪漫同时又带着理性的故事，导演这样的处理无可厚非，给观众带来一个全新，与众不同的《傲慢与偏见》。

———————————————对于人物描写，在原著中作者做出了最好的诠释。

在影片中有些角色我认为塑造的比原著还要成功，但有些角色还是欠缺了原著的感觉。

我稍微分析了一下这四对夫妇，我给予了我最中肯的评论，有亮点同时也有不足，最后增加一个我最喜爱的角色。

【伊丽莎白】凯拉对于伊丽莎白来说是过于漂亮的，不过凯拉她有自己的特点，她把特点带进了伊丽莎白的角色里也是别有一番风味，她把这个乡下姑娘的天真活泼而不失成熟稳重的角色演的很好。

不过话说回来，虽然这部的伊丽莎白是天真活波而不失成熟稳重的，但是与原著相比，她还是少了睿智的感觉，这是也被人诟病的原因之一。

【达西】马修是很高大帅气的，马修的脸有那种傲气。

但是在演技方面呢还是有点面瘫了，让人看不出有什么过多的情绪，不过也符合了原著达西的气质，有种生人勿近的气场。

【简】我认为裴淳华演出了原著简的感觉，落落大方。

但是这部片看不出她的演技水平，因为给姐姐的镜头太少了，能表现的机会太少了。

而且原著的姐姐是最漂亮的，很可惜在这部片子里姐姐不够漂亮，取而代之的是伊丽莎白漂亮过简了。

【宾利】演员饰演的宾利在电影中表现太一般了。

可能是导演着重讲述伊丽莎白和达西的故事，所以宾利的存在感很低，没什么亮点，而且演员在这片子中，造型是莫名有点滑稽了。

【丽迪亚】演员太好看了，而且演出了原著丽迪亚的感觉，我真的认为她就是丽迪亚本人了，我认为她是全片最佳的角色之一，塑造得很成功。

对于丽迪亚这个角色是比较好演的，丽迪亚是轻浮放荡的，表现力很强但是演得太过又不好，演员拿捏的恰到好处，唯一不好就是镜头太少了。

【威克汉】不得不说演威克汉的演员实在是高大帅气，难怪伊丽莎白也会倾心于他。

但是前期出现铺垫做不好，随后镜头太少导致角色形象的说服力不足。

这个角色是披着羊皮的狼的形象，可是电影处理的太温柔，使得这个角色不够饱满。

【夏绿蒂】这个形象还是符合原著的，长相平庸，不过和原著伊丽莎白一样拥有着前卫的思想，这一点没有体现出来。

加上影片前半部分介绍太少，使得夏绿蒂这个角色存在感不足，后期的再次出现很突兀，会使得观众一时半会没有反应过来这个人是谁。

【柯林斯】人物把握拿捏到位，演员的演技很好，把原著的柯林斯感觉演出来了，那种自负感既没有演得太过激烈，也没有太收敛。

唯一给我留下不好的印象就是形象太滑稽了。

柯林斯向伊丽莎白求婚【班纳特先生】这是本片中我最喜欢的角色，唐纳德太适合演这种角色了。

片中老爹是大气有深度的，从他的言行举止以及与伊丽莎白的交谈，可以看出他也是不屑这个时代的约束，没有老爹就不会有这样一个伊丽莎白的存在，他们也是最像父女的。

影片中塑造得最成功的角色莫过于就是他了，还原原著。

伊丽莎白拒绝柯林斯的求婚后 和父亲的一段对话———————————————两个版本很难不会一直被人比较，我认为这两个版本各有千秋。

虽然05版一直被人诟病，但是这一版本也并没有口中说的那么糟糕。

在这部电影中，我认为女主是热情多于理智，并且具有浪漫色彩，电影的故事性更多于偏理论性，对话没有怎么还原原著，所以对话更多的是有艺术气息。

则电视剧就是女主理智多于热情，电视剧是偏理论性多一点的，因为电视剧很大程度上还原原著，所以电视剧说了很多原著哲理的话，而电影没有很多。

在不违背原著主题的情况下，适当的改动也是一种不错的创新，打破大多数人对此书此片固有的看法，不需要照搬别人的风格，有自己的风格是件好事。

———————————————说到配乐一开始我认为这个原声大碟应该是要拿到奥斯卡最佳的，但是仔细分析了一下并且去听了隔壁获奖的断背山的原声大碟，发现其实这原声也有一些不足的地方，（有几段旋律重复，创新不够，太局限于管弦乐曲）。

我挑选了五首最能代表的这张专辑的歌曲分析了一下。

专辑封面【Dawn】开端

作为影片的开头乐曲，它不是华丽的交响乐，而是细腻的钢琴声，它是一个故事开端，缓缓叙述这个故事。

钢琴声随着画面仿佛渐渐的进入了18世纪的英国乡村，从开头就带来了浪漫的气息，奠定影片的基调，功不可没。

【A postcard to Henry Purcell】一张到Henry Purcell的明信片

这是男女主角对对方产生傲慢与偏见后跳的第一支舞。

在跳舞的过程中他们有一搭没一搭的聊天，最后伊丽莎白受不了无聊的对话，反过来质问达西关于威克汉的事，而达西恰巧对伊丽莎白产生了好感，但是伊丽莎白突如其来的质问使得了达西乱了手脚，他们的矛盾也进一步上升了。

不过通过这支舞两人也产生了一种异样的情感。

这一段舞是一段小提琴的独奏，优美哀伤的琴声配上温柔的舞蹈，也很符合影片的基调。

为什么这一段小提琴独奏叫做“一张到Henry Purcell的明信片”？

我觉得它的含义之一就是明信片（舞蹈）传达两个人之间情感的桥梁。

这段舞还有一个场景就是跳着跳着周围的人都消失不见了，我看过一个最好的解释就是，我的眼中只有你。

【Liz on the top of the world】Liz在世界之端

这是影片的一个高潮点。

在面对达西先生深情的雨中告白和达西的解释后，伊丽莎白她陷入了沉思，内心的不断纠结。

她登上了高山，眺望远处，思考着自己对达西的感情。

这场景所选的配乐是原声碟中我最喜爱的一首，乐曲以钢琴独奏为开头，乐曲所表达的感情逐渐强烈，最后优美的交响乐在伊丽莎白眺望远方的那一刹那完美融合。

这是影片中最佳的片段也是最美的片段，很大程度上这首乐曲造就了这部电影。

同时也为了后面伊丽莎白去达西大宅参观，和影片最浪漫的场景进行铺垫。

这也是我最爱的一段旋律，每次听到这段旋律，电影里什么错我都可以原谅了。

太喜欢这个场景了 放多一张图【Your hands are cold】冰冷的手

与其把它翻译成“你的手很冷”还不如让我翻译成冰冷的手更显得有意境。

在凯瑟琳夫人羞辱地质问伊丽莎白后，伊丽莎白也清楚了自己的心意。

辗转反侧的一晚过去，她在大雾未散的清晨，等来了一生的挚爱。

她的达西先生为了自己风尘仆仆地赶过来，两个人彼此透露了自己的心意。

这一段的乐曲，开头就是一段即深沉又波涛汹涌的交响乐，就犹如此刻两个人的心情，内心即复杂又欣喜的。

中间有一段是平和的交响乐，在欣喜若狂后对对方是无尽的思恋，睁眼闭眼的期待黎明的到来。

乐曲高潮部分是上文的Liz on the top of the world，配合着浪漫热情的交响曲，伊丽莎白注视着达西先生从薄雾中走来，是此片最浪漫的场景，也是最经典的片段。

他们的情感犹如交响乐般的强烈，一切的心情一首曲就已经完全表达出来了。

顺带一提 “You hands are cold”是面对达西的二次表白后说的唯一一句话。

一句话就足以表明了自己的感情，这也是伊丽莎白人格魅力的所在，也是这一段的高度概括。

电影截图【Mrs. Darcy】我的达西夫人

开头便是激情饱满的钢琴声，后面交响乐和小提琴独奏增加了浪漫的气息。

它也是影片结尾的配乐，两人结成连理，夫妻之间的互动，除了甜蜜和浪漫我真的想不出别的词了，我想这也是另一种美好的结束方式吧。

———————————————正是简奥斯汀勇于追求属于自己的幸福，才会有此著作诞生。

《傲慢与偏见》的故事很大程度上很像简奥斯汀自己的经历，但遗憾的是简奥斯汀并没有遇到属于自己的达西先生，所以此著作也是简奥斯汀的一个心愿。

如果想了解一下简奥斯汀的经历可以去看一下安妮海瑟薇主演的《成为简奥斯汀》。

虽然并不是完全还原她自己的经历，毕竟电影是电影，还是需要一些浪漫的桥段，但还是可以大致了解她的爱情经历，就大概明白她写《傲慢与偏见》的心情了。

———————————————“我也是说不准究竟在什么时间，在什么地方，看见了你什么样的风姿，听到了你什么样的谈吐，便是使得我开始爱上了你。

那是在好久以前的事了。

等我发现我自己开始爱上你的时候，我已是走了一半路了。

”

一直拒绝看《傲慢与偏见》，因为觉得就是一个灰姑娘的意淫故事，男主角多金、傲娇、温柔、专情，这不就是霸道总裁吗？

这样的故事小时候看够了，20岁之后已经免疫。

所以去看这个电影，真的只是想social。

但是看到后来竟然看哭了是怎么回事，我想应该不是我提前进入更年期，是因为它确实非常感人。

题材如此狭窄，灰姑娘和霸道总裁的故事如此俗套，最开始相互讨厌（其实已经一见钟情），中间分别、重逢、误解、分别、重逢，熟稔其中的每个套路，但达西先生对伊丽莎白的凝视，他在远处的晨雾中走来的身影，高大英俊、深情款款，是在故事情节之外的，动人的独特气质。

我们终究是需要童话故事的，不管是简·奥斯汀写这本书的1813年，还是爱情已经不被信任的2018年。

其实很佩服这样简单的爱情电影，银幕上很久很久不知道如何表达爱情，都知道爱情不会有什么花样了，没有人能光讲爱情抻到120分钟，所以爱情电影被一塌糊涂的喜剧替代，或者插入一点悬疑的情节。

所以《傲慢与偏见》还是珍贵啊，13年前，还可以娓娓道来地谈一场俗气的恋爱。

看完电影出来，组织者小七说，从这里向外面看可以看到静安的夜景，我们在22楼，向外看去，静安寺和久光百货就显得没那么大了。

一个fancy 上海，一个对爱情仍然有期待的人。

这里不止有爱情，还有傲慢与偏见……的确，如果只是把这个故事简述给别人，或是只把爱情部分抽取出来再按按好莱坞的方式拍出来，那我想这会是一部10分钟的短片，——一个家有5个女孩，未出嫁。

突然有两个邻居搬进，并举办了舞会，在一次大胆的表白后，成就了两对互许终身的情侣。

我并没有贬低好莱坞的意思，因为那种模式也同样可以让人感到幸福，就像《恋恋笔记本》，影片开场不到十分钟大家相爱，然后是长达40多分钟的缠绵……看这部片就想再吃一块甜甜的巧克力一样，这不能不让看的人对爱情产生向往。

但《傲慢与偏见》却不知有这些，那些简简单单的爱情被溶在了一杯浓浓的咖啡里，尝起来有别样的滋味，那就是傲慢，与偏见。

对，正是有了傲慢与偏见，才使得这部片别有风味。

两个相爱的人，宾利和简，因为宾利的一点点傲慢，和达西的曾经的偏见差点没走到一起，而其实两人如果一开始就表白，就像那个表亲柯林斯对伊丽莎白做的一样，他们很快就会走到一起。

而至于伊丽莎白和达西，他们的矛盾产生就是源于达西一开始给伊丽莎白的“傲慢”的感觉，而中间宾利小姐和达西姨妈对伊丽莎白的偏见，也加深了达西和伊丽莎白的误会。

所以，当你还在因为片名而怀疑这部片子时，请别再犹豫。

请记住，对于爱情题材，开放的美国人会选择爱情是否忠诚，是否浪漫作为戏剧冲突，而保守一点的英国人（特别还是简奥斯丁生活的年代的英国人）则会选择人与人之间的傲慢与偏见作戏剧冲突。

如果你看过原著，你就会体会得到这种傲慢与偏见有多么深。

小说中宾利小姐是个偏见很大的人，她处处显出自己的高贵，在达西面前不停的贬低着伊丽莎白，说得她一无是处，可惜这个小说前10章中如此重要的人物，电影只是一笔带过了，不过还好电影深入刻画了另两个重要人物，贝内特太太和达西姨妈。

贯穿始终，我们无时无刻不感受到贝内特太太的阶级观念，无论是他在舞会上讨论夏洛特的美丑与身家，在追逐有钱女婿时的积极，小女儿私奔和成婚这两种状态下截然不同的反应。

不可否认，贝内特太太爱他的女儿，不过这好像都是建立在一种利益关系上的。

还有达西阿姨，虽然只有两场戏，但两次对伊丽莎白的严苛质问，都让人感到她，乃至当时整个英伦上层阶级的傲慢与偏见。

当然这也要感谢布兰达·布莱斯和朱迪丹奇的精彩演出。

我相信，当最后一切误解都消除时，傲慢与偏见也就显得不那么重要了，我们关注的也就只是达西和伊丽莎白的结局，当在傲慢和偏见中长大的达西，开场时还显得很傲慢的达西，从草地中走来，迎着清晨的太阳，向伊丽莎白求婚时，与伊丽莎白额头在阳光中相碰时，我们观众感受到的，是一种无与伦比的幸福。

奈特利的微笑甜美无比，说句实话，我没看过她其他的作品，包括大名鼎鼎的加勒比，但我想我确实开始认同这位演员了，他没有斯嘉丽的丰满，尼可（冷山中）的白皙，以及瑞秋的甜妞气质，但我想她的笑确实让观众感到了幸福，快乐，至少对我来讲。

她把我心中的的那位伊丽莎白描绘了出来，也许当我从新翻开《傲慢与偏见》时，我会有不一样的感受。

虽然说书中的伊丽莎白也有那么一点傲慢，而电影中没有表现出来，但我想奈特利已经诠释了一种属于她的伊丽莎白了。

至于饰演达西的马修·麦克费登，他长得真像史派西，希望他以后能变得和史派西一样好，期待他的表现。

最后来说一下电影技法，可能老罗听了会感到反对，但没办法，我没看过《12怒汉》，尽管听说了很多遍《12怒汉》中的长镜头很经典（同样听说《历劫佳人》的开头的长镜头也很厉害）。

但我还是觉得，在我看那些片之前，《傲慢与偏见》中的长镜头是最棒的，长长的镜头不仅没有把影片节奏拖慢，反而增加了影片舒缓，柔和的感觉，让人感到很舒服。

其中最令人印象深刻的长镜头当属开头那个和舞会那个了。

开头的长镜头开始与伊丽莎白进入家门，镜头随着不同人物的进入跟到不同的地方，期间不觉的把背景，各个贝内特家的人物的性格都粗略的介绍了一遍。

这个镜头漂亮就漂亮在独特的风景和巧妙的设计，可以说是我见到过的最巧妙的影片开头了。

在这就是舞会的长镜头了，我留意了一下，整个镜头长达3分钟，期间镜头在舞会间貌似随意的走动，几乎每一个主要人物都有拍到。

我认为该镜头独特之处就在于，镜头在游走间并没有忽略人物之间的关系和人物的对话，3分钟的镜头把此时各种人物复杂的心态都展现出来，体现了社会普遍存在的一种傲慢与偏见（集中体现在达西小姐和贝斯特太太身上），紧扣了主题。

同时也为接下来故事的发展做了铺垫，而这3分钟中演员演得都很自如，表情丰富，肢体语言恰到好处，使得观众一点也没有走神。

而这个镜头漂亮就集中体现在，导演那无与伦比的调度能力上，3分钟，镜头还能如此自然地穿梭来穿梭去，把每个人毫不落下的拍出来而不显得镜头冗长，像纪录片一样，这真是一个很令人惊奇的事，而其中伊丽莎白出现两次，中间隔了一段，想必中间还有一段路可跑，这也应该也为这个镜头增添了难度。

值得一提的是，这两个长镜头每个单独拿出来放回原著看都有3到4章的篇幅，而拍出来的效果完全还原了文意，这既为后面描写冲突赢得了篇幅，又使得前面的内容看起来自然有趣，这真是这部影片一个极其成功的地方，也体现了编导的才华。

搭配优美的旋律和清脆的鸟叫声，在清晨的朝霞薄雾中，走来一个熟悉的身影，迈着坚定的步伐，潇洒地向着自己心爱的女孩走来，两人吐露心声，化解误会，柔情蜜意在灿烂的阳光中弥漫开来，是我至今都难以忘怀的电影片段，浪漫而美好。

零五年的这版《傲慢与偏见》，即便当时被列入名列前茅的影史佳作，评分颇高，好评如潮，我也一直没看，现在想来我那狭隘的偏见实在可笑，看完啪啪打脸。

主要原因在于男女主角的形象不怎么符合我的幻想，当年仅通过几张剧照就果断觉得，干扁的凯拉·奈特莉实在不及安妮·海瑟薇的丰韵甜美，木讷的马修·麦克费登更不及科林·费斯的英伦帅气，虽然两人都是地道的英国人，男的绅士，女的清秀，但总觉得搭在一起实在不怎么养眼，直到多年后看完才悔不当初，就因表面的偏见未深入了解，而差点错过一部宝藏电影。

这版的故事依旧延续着简·奥斯丁原著的故事脉络，伊丽莎白和达西从相识时的误会到慢慢了解后的心态变化，最终化解矛盾在一起的过程。

有着良好家庭教育和身份地位的达西不苟言笑间带有傲慢而难以亲近的感觉，即便一开始就对伊丽莎白心生好感，也因其难登大雅之堂的家世背景和自身性格而压抑内心的情感。

生在农村的伊丽莎白，漂亮聪慧，心气也高，却在一步步的误解中对达西怀有更深的偏见， 在她看来这位高高在上的达西先生就是个自大无礼冷漠无情的家伙。

这片的视听非常讲究，葱郁的树林，明媚的阳光，一望无际的山丘，看着爱走路的伊丽莎白穿行于其中，顿时有种穿越进利德风景名画中的错觉，环绕着动听优美的古典乐，让人流连忘返。

这片最打动我的是对于两人那种细微表情与动作的捕捉和放大，眼神的闪躲，紧张的喘息，情不自禁又戛然而止的亲吻，微微颤抖而冰冷的手指，害羞的躲避和追逐，以及言语上的争锋相对，还有满腹柔情的试探和告白，表现得自然而细腻，深入人心。

达西的付出和深情，他的欲言又止，诚挚的书写与解释，努力的弥补和挽回， 让人难以抗拒，而伊丽莎白的自主更是体现出女性自我意识的觉醒。

当她不惜违背母亲的意愿，也不会为了背负姐姐的责任而委曲求全，绝不嫁给自己不爱的对象。

但与之对照的女孩夏洛特其实更为现实，在当时以男权为主并相对保守的社会背景下，像伊丽莎白有这样开明懂得疼惜和尊重的父亲实属少见，更多的女孩只能依靠嫁人来改变自身的命运，能遇到一个能冲破阶级和克服阻碍真心相爱，最终走到一起的人，十分难得。

人其实是很容易自以为是的动物，达西以为伊丽莎白的姐姐并不在意他的朋友，所以刻意阻扰了两人，以及仅通过短暂的接触就用傲慢的态度妄下定论（虽然伊丽莎白的妹妹和母亲的确庸俗又呱噪），而伊丽莎白仅凭伪君子的一面之词就认定达西是个卑鄙之人。

起初两人的言语充满了得理不饶人，因此留下了刻板印象，而这片浪漫动人的点就在于关系由冰点到热烈的转变。

论沟通的重要性，虽然在坦白的过程中充满了刻薄和决绝，但也因此提供了修复的契机，不论如何时过境迁，有效的交流依旧是维系亲密关系的关键所在。

奥斯汀这部经典之作《傲慢与偏见》之所以经久不衰，很大程度上这并非只是一个单纯的爱情故事，其中蕴含着对于人性的深刻洞察，以及对于当时生活处境的展现，也体现了主角的人格魅力。

不是那种浮于表面的高富帅或傻白甜，他们有思想有见解，也并不完美，却更加显得有血有肉。

不得不说奥斯汀笔下的爱情的确生动而浪漫。

当看到伊丽莎白由衷地对着父亲说出她深爱着达西，老父亲不禁喜极而泣时，我也忍不住湿了眼眶；看到最后伊丽莎白和达西深情地亲吻，忍不住感叹刻骨铭心的爱情，有过便不枉此生。

名著在侧，珠玉在前，这部片子从宣布制作开始到真正上映，都一直被广泛关注，不可避免地被比来比去，压力不会少，可以说是一次很有勇气的尝试。

但有意思的是，虽则表面上看起来很需要勇气，其实又并不真的需要。

一来只要还靠着傲慢与偏见原著的故事、人物和骨架，再怎么编怎么改，效果都总不至于太差，比起其他不靠谱的电影，总还看得下去，著名例子就是令死忠简迷吐血、时空人物故事都错位的40版，都有不少推崇的粉丝呢。

另一方面，再怎么骂，老迷总还是忍不住去看一眼，新人也会被吸引，票房总是有保证。

我就尽量不做比较，只说片子本身。

好：摄影师功力一流，画面精美；故事发展基本忠实原著；演员我最满意的是班奈特太太那个，男女主角不过不失，算尽职尽责。

男主角长得很像John Cusack，为此对他有好感，虽然觉得他演Darcy 气质上太柔和了点，女主角则相反，野了一点。

天哪，才想到这几个优点，就要说缺点了。

说缺点：不满意的演员，好多啊，宾格利先生是第一个，唉，简直太傻了；班奈特先生其实大致还可以，就是缺少了原著里那种Cynical的调调，可能导演的问题，这个班奈特先生成了个单纯的慈父，多没意思啊。

韦翰比较帅，但出场太少，不够坏；丽迪亚看起来很单纯很pure；宾格利小姐的傲慢不够派头；柯林斯先生比较平庸，夏洛特则选了个样貌有点傻有点粗俗的演员，唉，其实夏洛特是个多聪明的女子啊！

两个男女主角单独看还凑合，可是放一起，却没有火花。

剧本只是负责地把整个故事说完说顺了，却丢掉了奥斯丁笔下对话的精彩和配角的生动。

也许可以用电影篇幅不够来为这两点开脱，但有些戏只要稍微增加一点，就可以增色，比如写信那场，完全没有宾格利的事，其实原著里这段他的对话很精彩，只要加几句就写活了。

又比如韦翰，简直就出场一次然后把人家打发了，不但是没有出场，连他有花心追求别的有钱小姐也没交待，根本没有其他铺垫让人觉得他坏。

其他类似这样的地方很多，大致来说,剧本是比较现代的，故事基本属于Lizzy，其他人都比较面目模糊。

如果，这个电影名字改成“丽兹的故事”，会更合适一些。

本来还想挑剔其他的，哎呀，不写了。

再强调一次，虽然缺点多多(多半只是简迷和95粉们挑这些刺)，但画面好看，俊男美女，光影迷人，还是很养眼的。

你知道如何去傲慢与偏见的悬崖？

方法如下：到曼彻斯特火车站，乘上一部到希望谷的火车，在石南贤者站下车，走过饥饿巷右转，一路上坡，走一个半小时，能走到石岩山的山脚下。

绵延数十里的山脉，将周遭的山谷都茫茫地包围着。

这时可千万不能喘歇，英国的白日，到下午四点就全暗了。

沿着泥泞的山坡小道上行，登顶便是2005年电影《傲慢与偏见》里凯拉·奈特利（Keira Knightley）所扮演的伊丽莎白所站过的悬崖。

隆冬，我和郭子站在石岩山顶端。

山顶酷寒，郭子说，你别看凯拉·奈特利电影里穿裙子，他们其实是在冬天拍戏，拍完大家都穿羽绒服。

我们翻出电影原版照片，研究在何种角度取景才能cosplay出和电影里一模一样的照片。

郭子说，你站到那块悬崖的石头上，我再往后退二十米大概差不多。

我说，等等，我要先脱衣服，凯拉·奈特利穿裙子，我们不见得穿羽绒服呀。

于是我脱了帽子手套围巾大衣，身上只一件单衣。

郭子喊：很冷？

我喊：麻掉了就还好。

郭子又喊：要人很大还是很小的照片？

我喊：很小很小，最好小到看不到照片上有人。

为了一部电影而千里迢迢，我和郭子都是第一回。

2005年版的《傲慢与偏见》在我心中留有永怀难忘的美感，因为看电影的那天是十八岁生日。

当终于站在傲慢与偏见的悬崖上最凸起的那块岩石，脚下深渊，身陷苍茫，我想，还是认真想些什么吧。

伊丽莎白的裙摆湿透了，她的卷发上沾满了晨露，她不断往前走，她终于遇到了达西。

达西说，“你要知道，你一定要知道，这一切都是为了你。

从今以后，我再也不想和你分离。

”这时候，太阳升起来了，罕见的明媚清澈。

他们的手握在一起，他们的额头相触。

她当真要嫁给他吗，在接下去数十年大多数没有太阳阴雨绵绵的岁月里相互厮守？

他的具体条件如下：年收入一万英镑，拥有半个德比郡，有房有车，父母双亡，爱好文艺，温柔腼腆。

科林斯国王西西弗斯两次戏弄死神，死后诸神处罚他不停地把一块巨石推上山顶，而石头由于自身的重量又滚下山去。

神明们认为没有比这无望的劳动更严厉的惩罚。

可是加缪却说，现代人也不是像西西弗斯那样日复一日地接受着“严厉的惩罚”？

上班下班，买菜做饭，洗洗刷刷，石头推到了山顶，又无望地滚下来。

加缪写道，西西弗斯的痛苦只有在他对于实际的劳作有意识的偶然瞬间才能升起。

大多数时候，当西西弗斯对未来的憧憬不太急切，他是幸福的。

那是怎样的幸福呢？

伊丽莎白握着达西的手，罕见的骄阳从地平线上升起来，她说：“天啊，你的手真冰冷。

”那一刻，他们被这个平庸的世界感动得五体投地，她如果想让自己幸福一点，就不该指望日后还有什么惊心动魄的故事。

伊丽莎白追到了王子，童话也就结束了。

她得像个普通的十九世纪贵族妇女那样生养八个孩子，在客厅里弹钢琴，在堂室里办舞会，并且学会在琐碎和安稳中体会快乐。

可是，或许真的如加缪所说，在某一天的缝缝补补洗洗刷刷中，冰雪聪敏的伊丽莎白会能够体会到那个“有意识的偶然瞬间”。

地上躺着六便士，天上挂着皎月。

需要多少次重复的无意义地推动巨石才能明白六便士和皎月之间的矛盾，又需要多少次劳作才能下定决心放弃安逸琐碎的日常生活？

在毛姆的《月亮和六便士》里，查理斯·思特里克兰德先生是个成功的证券经纪商，妻子温柔优雅，孩子活泼健康。

可就在一个平静的夏日午后，思特里克兰德先生抛妻弃子，只身去了巴黎。

他的妻子本以为他是和情妇私奔，可当她听说促使他弃家而去的是绘画，她哭着说：“如果是女人我还有希望把他赢回来，可是现在抢走他的是艺术！

”我在高速公路上搭便车，在飞机场过夜，还大费周章去爬拍《傲慢与偏见》的悬崖。

我从悬崖上走下来，一位老太太笑着问：“你找到达西了吗？

”“没有，从山顶上看，所有的人都很小很相同。

”可是，即使没有达西，又有什么关系呢？

在那寒风瑟瑟的悬崖，人会被原始稚拙的自然感动，想要对着山谷喊叫，并不像《情书》里那样喊“你好吗？

我很好。

”而是用尽全力大叫一声“啊……”啊……这样稚拙的感动要让所有人都在某种程度上想从六便士的温柔乡出走；只是大多数人在赏玩了明月之后又免不了怀念起六便士的安逸。

奥德修斯在外出走二十年终于回到了妻子身边，而乔伊斯笔下的布鲁姆先生只花了一天就原谅了不贞的妻子。

西西弗斯两次戏弄死神，甚至诱骗死神自己戴上了手铐，他是最终要死的人中最聪明的，而他的幸福却要从在地狱推石头那一刻开始。

西西弗斯明白过来：生死由天，而这块石头—这枚小小的平庸的六便士—则是凌驾于天之上的。

诸神们不屑于抢走这块石头，这是属于西西弗斯的石头，这是他的事情，这是他的幸福。

如标题所示，这句话就是我对看完电影后最简单直接的感悟。

当然，我想说的不止这些。

这是一部很优秀的作品，自然值得好好品味。

其实开始我并不喜欢女主--伊丽莎白。

怎么说呢？

也许像个很受宠爱的小公主，说话直白尖锐，很容易受情绪的控制。

所以，在第一次看到男主达西的时候，就因为他说了自己一句坏话，就立刻要“报复”回来，后来也一直带着对他的偏见。

可是，后来却渐渐对她改观，在那个时代，她坚持着要寻找一个真正爱的人，而不是被随意的婚配。

她为此努力抗争，当然，她也有一个很爱她的父亲。

可是在和周围人物对比之下，她又是多么的勇敢呢。

也许到现在，还有很多女孩儿无法像伊丽莎白一样，勇敢的去寻找，去追逐自己的爱。

也许她们内心是想这么做的，可是碍于身边亲人也好，朋友也好的种种阻碍，她们却不能如此。

我并不是指责这些女孩儿，只是有点感慨，有点遗憾，希望随着社会的进步，这种根深蒂固的思想，这种现象能渐渐消失吧。

当然，话说回来，让我们回到主题。

因为伊丽莎白和达西对彼此的傲慢和偏见，让他们之间也产生了很多的矛盾误会。

这是不是也能警醒我们呢？

我们为什么常常要通过一个人的外表，言行举止而来判断他的内心呢？

为什么要一直保留着自己的成见一直戴着有色眼镜看人呢？

毕竟，尤其是相爱的人，就像影片中的伊丽莎白和达西彼此放下成见，他们最终才能走到一起。

你是不是也有这样的问题呢？

学会放下，学会包容，这才是真正的爱。

刚看顺着鼠标下划看到的评论。

大多说不喜欢这个版。

或这个版无法超越以前的如何如何。

我没有看过小说。

也没有看过以前的版本。

我以怀着对名著崇敬的心情。

還有對KEIRA的喜爱。

看完整部影片。

我只能说我很喜欢。

说不清楚是喜欢这个故事。

还是这部电影。

因为从根本来说他们是合二为一的。

所以说。

我只是爱傲慢与偏见。

不管别人喜欢不喜欢。

我觉得她是成功的。

唯美的。

演技自无可挑剔。

有人说男主角表现太为柔软。

然后KEIRA不够稳重。

可是谁又知道作者心里Darcy真正的样子是如何呢。

所以呢。

这些意见只对于你自己本身是特别的。

最后男主角对KEIRA说:i love and i love and i...love you.的时候。

真的很美。

这就是我想说的。