招魂

暑期档的恐怖片一般都猛料十足, 特别是那些R级的, 其实R级的恐怖片一直要比PG-13的更纯粹, 多出来的不只是血腥, 更是把黑暗元素玩到底. 1月的德州电锯杀人狂 杀戮之后与家人团聚, 4月的鬼玩人 用过量的血浆体现魔鬼的顶级变态, 5月的 人类清除计划 将杀人合法化, 也让以暴制暴有了合理的借口. 7月等来了James Wan的新作《招魂》, 一部海报(英国地铁广告)上打出”看完几天睡不着觉”的媒体评论以及仅仅是因为太恐怖而获得R级定级的恐怖精品. 　　 　　驱魔类题材的恐怖片已经形成了一种固有模式: 搬家, 撞鬼, 招法师, 仪式.《招魂》的故事情节也是非常简单: 闹鬼的房子+新房客+ 招魂夫妻. 而这对夫妻, 是历史上真实存在的两个人, 影片自称是改编自他们有史以来最恐怖的一次驱魔经历. 不管观众信不信这一套, “根据真实事件改编”贴在任何一部影片的海报上都会是一个不错的标签. James Wan 应该是做足了功课, 在场景布置, 人物服装, 道具 都能把观众带回到上个世纪70年代, 视觉风格类似《美国恐怖故事》. 可是作为一部112分钟的恐怖电影, 《招魂》情节上令人惊叹的大转折偏少, 于是导演把吓人的东西都藏在了暗处, 屋子里的一些生活用品成了恶灵显现的介质, 处理受害者家庭成员之间的关系也是简单明了, 值得称赞的是那个倒霉的爸爸没有花半点时间装作理智地跟见到鬼的小孩争吵, 因为这一次的恶灵太会吓人了, 小孩的可怜样, 没人敢说是在恶作剧. 　　 　　黑暗空间在《招魂》里表现的特别“声”动, 音效和配乐制造出很持久的恐慌感, 让每一个一惊一乍的镜头都显得特别精神, 有一种被吓到但却很爽快的感觉. James Wan 这次更是把摄影玩出了新花样, 第一人称视角拍摄 (增加真实感), 静物特写(渗透一种诡异的感觉), 室内快速移动拍摄(让高潮戏变得激烈, 节奏也跟着加快) 这些都让角色和凶宅里的恶灵之间的互动显得诡秘却不失呆板. 　　 　　总体来说,即使有经典的鬼上身吐血的驱魔元素, (导演把它处理得没有那么直接, 但恐怖效果丝毫未受影响) 《招魂》依然不是一部重口味的恐怖片, 但足够吓人, 点子够多够新鲜, 主角家里藏了一堆恶灵, 感觉还有太多东西可以拍,希望可以成为一个很酷的驱魔系列, 让那些过气的杀人狂电影休息一下吧.

分了两次看完这部电影，第一次是昨天晚上，作为一个恐怖片爱好者，看前30分钟的时候居然很紧张，中途还暂停了离开去洗衣服平静一下心情。

当下开始质疑到底我是老了还是胆子小了啥的，不由得还联想一下农历七月才刚开始之类的。

不过直到看到那个鬼魂趴在衣橱上时，我彻底松了口气，然后开始各种轻松自在看电影，那种感觉好像是苦等了半年你终于出来的样子。

之后我开始思索为什么会这样。

最后得出了一个非常老套的结论：对未知事物的恐惧。

一旦这个东西显形了，好像就找到原因了，再怎么想要害怕，这货就是摆在那儿了，左摇右摆。

想通了这点之后我才知道为什么当年看电锯惊魂一的时候觉得这个是经典了，因为一直到最后一刻老头才显形啊。

于是一直紧张着，一直有悬疑。

不过这部招魂确实节奏强大啊，最后的字幕，说童话是真实存在的，魔鬼也是真实存在的，上帝也是真实存在的，完全颠覆了我的逻辑。

以前感觉东方多是道士和尚驱魔，西方一般都是求助上帝。

我就一直觉得如果不信上帝，自然也不会感觉到魔鬼的影响，所以作为互补品，这两者一般是共同出现的。

结果剧中主角，并没有宗教信仰，一样遭遇了毒手。

所以他们是不管你信什么，或者不信什么，都会找上门的。

所以我把这部电影定义为：宗教宣传剧。

结论就是你总归要去信上帝的，而且早信早好。

我第一次鼓起勇气去电影院看恐怖片，结论是，导演还是很厚道滴。

这部电影其实主打温情和怀念旧时光。

故事发生在七十年代的美国，灵异体制的一家人搬进了一间鬼屋。

这间鬼屋实在太厉害了，从猎杀女巫时期一个特别邪恶的女巫把自己孩子贡献给恶魔然后自己自杀以后阴魂不散，发誓寄生在母亲身上杀害孩子。

之后房子就死了好多人，包括被虐致死的女仆，意外死亡的男童，等等。

于是一家人就不断遇见怪事，各种各路鬼怪来捣乱。

好在见义勇为的趋魔夫妇听到故事以后赶来帮忙，简直就是寸步不离的跟随保护。

虽然邪恶的女巫鬼魂成功寄生到妈妈身上，一家人还是用强大的亲情打败了鬼魂，没有造成任何人员伤亡。

我觉得这是一部不以吓人为主旨的影片。

虽然也有恐怖的画面（说实话我都是从指缝里看的，所以估计没受到什么影响），但是整个影片的调调实在太积极了，一旦有恐怖情形发生强有力的干预力量马上就到（包括精神强大什么也不怕的爸爸，趋魔夫妇，他们的帮手亚洲小伙子，还有孔武有力的警长等等）。

影片较大规模的涉及到了宗教（基督教中天使与魔鬼的角力），witch hunt这个历史事件，有强大的武器对付邪恶力量（宗教的趋魔仪式）等等。

另外，鬼怪有点多，分散注意力。

所以说我觉得真的可怕的是人。

我当年看Hide and Seek 的时候真的吓到魂不附体。

所有的恐怖来源于人与社会的脱节，心境上的悲哀无人体谅。

所以像本片一样家庭幸福互相倾听，陌生人肯出手相助的温暖社会怎么会发生太可怕的事情。

很多人是无神论者，因为人们常常只相信自己亲眼所见的事物，但是耳根子又很软，一些听说过的未见过的事情又让我们半信半疑。

所以，这个世界有鬼， 你信么？

影片中有一段说到，鬼的入侵分三部：1，出没。

制造各种声音造成目标开始产生精神困扰。

2，接近。

更近一步摧毁你的精神意志。

3，附体。

精神垮掉了，心识没了力量，人很虚弱，ta就可以成功附体完全操纵了。

整个过程看起来是鬼在作怪，其实是自我意识毁坏的过程，因为被外境所迷导致了心志的崩溃才让其有机可乘。

不止人如此，鬼也一样。

因为生前的怨气太重所以不能离开那时间那空间和那时所受的痛苦，这样的痛苦就像宅子里的死亡事件一样不断的重演，都起源于心生怨恨，有它在，没办法进入下一世，在原地开始死循环。

道理大家都懂，但要控制心识的确很难，这时候怎么办呢。

依靠宗教的力量。

驱魔仪式开始以后，鬼魂感受到的力量，可惜它过重的怨气，这力量只能使它更痛苦和愤怒，逼使它更加紧迫的要重演杀死孩子的事件和杀死被附之体。

那超越了圣经超越了宗教的力量还有什么呢。

就只剩下被附者自己的心意了。

只有她求生的欲望强过鬼魂的怨气才行。

最终她确实也是因此而得救的。

相反的，鬼魂也是如此，被叫到名字的一瞬间它也停住了，其实只需要一念之间就能解决所有痛苦，一下子想通了，自己也得救了，再也不用留在那烂房子里悲叹自己的过去，杀死一个又一个的人妄想能平复怨气。

中国人常说，那个人一身正气，神鬼不侵。

也会说，鬼怕恶人。

极善，极恶，都是内心强大之人不是么？

虽然影片中的一家人都不是教徒都没有受洗但本身已经具战胜鬼魂的力量。

而信仰的作用也正是为了能唤起那力量，直至能任意使用。

就算是没有信仰的人，心够强大的话，胜已胜人胜鬼魂。

氛围营造的不错。

虽然对于我这种整天沉溺在恐怖片中的人来说。

某些刻意表现的吓人场面已经司空见惯了。

但要说起对整个片子的感觉来说还是不错的。

我喜欢那对无偿为人驱魔的的夫妇。

很专业很有范。

虽然开始的时候我还以为这两人只是出来领盒饭的。

话说看完以后一直以为这片是好多年前的电影。

整个感觉真是复古的很。

从魔鬼的出场方式到演员的入场方式到镜头的移动方式。

分分钟都说明了这是部很久以前的电影了。。

但。

当我看完电影看电影介绍时才知道。

竟然是今年的电影。

真是。。。。

好吧。。

让我更喜欢了。。。

其实刚开始想看这部片就是因为那个动态图。

晾衣服时白被单罩住了一个人形。。

从没想过竟然是今年的片。

真是惊叹。

《招魂》这部电影逆袭了众多好莱坞大片连坐两周北美票房榜冠军，让它立马又被扣上了神圣的帽子，害多少中国观众一面在电脑前苦逼兮兮的等种子，一面紧捏小手重温着《电锯》系列和《潜伏》。

事实上，《招魂》增的介末的流逼吗？

WTF！

好想送温导去趟日本！

这部电影很适合那些没怎么看过鬼片的人，因为导演把所有鬼片里比较新鲜的手法都用在这一部里面了。

所以看的时候觉得时时处处都似曾相识，什么真实故事改编啊，郊外古老的大别野啊，杀死自己孩子的冤魂啊，神秘兮兮的捉鬼人啊，长相惊悚的鬼娃娃啊，半夜有人拽你脚啊，跟你在屋里玩捉迷藏啊，卧室放置的录像机啊，镜子里能看到背后灵啊，被封起来的地下室啊，孩子们都先疯后傻啊……等等一应俱全，罗列程度之狠，简直就像是鬼片中的《小时代》。

看了这部电影之后，《鬼影实录》、《驱魔人》，甚至《第四类接触》这些最近几年比较火的鬼片，你就都不用看了，基本上就是取各家所长。

鬼本人也没怎么露面，有幸露了一两面的鬼，最后却没派上什么用场。

与之最接近的就是《美国恐怖故事》第一季，老房子，好多鬼，大家一起玩！

最后小盆友们就玩丢了……感觉还没有兰可儿坐电梯的故事吓人呢。

不过话虽如此，能在北美被各大媒体力赞，还一直创高票房，肯定也不会是《笔仙》那种国产恐怖片所能企及的，尤其最近一直没有什么制作精良的鬼片问世，所以《招魂》还是有资格充当久旱甘霖的。

说它不吓人，也只是因为他的惊吓点没有想象的那么高，但让你不由自主的想捂几次眼睛的功力还是有的。

影片改编自恐怖小说《真实故事：黑暗之屋光之屋》，据说片中的鬼娃娃安娜贝尔是真实存在的，不过长的还跟20年前《鬼娃新娘》里的那一位无异，只不过那一位比较忙活，一直到处乱窜，这次这位比较内敛，以至于从头到尾压根没它什么事。

据说真实事件中买了这位鬼娃娃的朋友也是发现鬼娃娃会自己到处移动，电影中也是这样表现的，从开始的一点点的位移，到后来干脆直接自己坐在沙发上看电视去了，于是驱魔师自己也被吓的够呛，更从中总结出了各种经验以便后面一次大型驱魔的顺利展开。

在国外生活的朋友总说这部电影代入感很强，我想之所以东方的朋友不觉得吓人是因为这里没人会住郊区的大HOUSE吧。

大家在遇到鬼之前就先被房价吓死了好吗？

所以发生在打house里的点点滴滴，在我们看来像是天上人间，遥不可及，就别提带入了。

要说带入感强，还是那些喜欢藏在公司卫生间，或者是你被子里的日本鬼比较容易被带入。

由于具体的恐怖点说出来会剧透了，所以只讲两个笑点好了，一个是小朋友有个能看到小男鬼的音乐盒，音乐盒打开是棒棒糖一样一圈一圈转圈圈的图案，跟《电锯惊魂》里那位脸上的红脸蛋的形状一样，但由于那个造型已经在《康熙来了》里被陈汉典糟蹋了，所以再看到它时真的很容易笑场。

还有就是被称为全片最恐怖的一幕，梦游的小孩发现鬼在衣柜顶上趴着一跃而下跳到了小萝莉的身上，但恕我直言，鬼的动作是在太矫健了，趴着的姿势又太像蜘蛛侠……所以…北美的朋友们，你们到底在尖叫神马？

个人认为，看鬼片其实不适合去电影院，因为一群人一起尖叫总难免会出戏，还是选个下着雨的星期天，在自家电视或者电脑上默默的看完吧，这样还可以让住在你背后的那位和你一起看。

（文/宋小卡）http://ent.163.com/13/0728/22/94TDKR3700034R78.html

我看过几部温子仁导演的恐怖片，个人认为温子仁的恐怖电影在情节安排、光线、声音和氛围上都极其巧妙且高明，在此挑出《招魂》中三个恐怖时刻进行解析。

1.鬼拍手37:09时，出现撞击声、相框碎裂声及女孩笑声。

38:08.母亲听到拍手声，声音来自地下室，母亲前往时，镜头转为手持拍摄，并且有轻微的晃动。

这种晃动并不是随着母亲的脚步晃动，而是一种独立的、在母亲身后的窥视角度的晃动。

38:53.母亲到达地下室门口。

这里的镜头切换很有意思，地下室窥探视角下的母亲开灯、母亲视角下黑暗的地下室，都在给观众强烈的心理暗示。

39:21.门关，母亲跌入地下室。

39:56.一个球从暗处扔出，同时灯灭并伴有女孩笑声。

这个从暗处扔出的球其实有误导作用，让观众潜意识认为鬼在地下室深处。

母亲划着火柴。

现在的情况下，观众肯定能意识到，火光照亮的地方只有母亲的前方与后方，那么就代表鬼一定会在母亲的前方或后方出现。

由于前方被火柴照亮面积较大，加上前面扔球的误导，观众会下意识认为鬼会出现在前方。

其实从镜头的转换来看，暗示还是很明显的。

40:33.终于一双手凭空出现，气氛爆发。

2.柜上鬼.41:03.姐姐发现梦游撞柜的妹妹。

妹妹撞柜这个举动会给观众带来心理暗示，对衣柜产生防备。

42:00.带走妹妹后，衣柜仍发出撞击声，姐姐就去查看。

这一段包括前面的镜头都是很稳定的，是风暴欲来的平静。

衣柜的声响再次给观众心理暗示。

镜头切换，在姐姐前有轻微晃动，面对衣柜却很稳定。

加大观众心理压力，同时也会让观众提高对衣柜的警惕。

以妹妹的视角看去，姐姐打开衣柜却并无异样。

不错，如果就这样简单的把惊吓藏在衣柜里，那就不是温子仁的风格了。

衣柜的作用不过是虚惊一场让观众放松警惕。

42:39.于是就在观众放松的一瞬间，惊吓来临。

3.衣罩鬼男女主秀恩爱，极大放松观众警惕。

注意这是场景中的光线还是明亮的暖色调。

1:07:04.风起，风铃动，衣衫动。

相信大家都能看出来，恐怖片的光线总是会很暗，那是因为恐怖元素在一个明亮、暖色的场景根本无法发挥优势，而且也无法营造氛围。

因此，在这里风吹的同时，从风铃开始整个场景都变为冷色调，光线变暗，开始塑造压抑氛围。

鬼显形。

这一段其实配上音乐惊吓度并没有那样高，与前两个相比缺少了一些细节烘托。

但我个人很欣赏这一段巧妙且新奇的安排。

以上分析若有雷同，实为巧合。

欢迎指点与讨论。

经历了多年的磨合与历练，从名噪一时的《电锯惊魂》到铩羽而归的《死寂》，詹姆斯·温用一部极具商业说服力的《招魂》迎来了自己在好莱坞的华丽蜕变！

作为一部好莱坞恐怖电影，本片也继承了导演本人对恐怖人偶角色的一贯恶趣味，那个丑陋的叫安娜贝尔的娃娃，其渗人度绝对是其指导的众电影中最过分的一个。

然而《招魂》在血浆上始终保持着克制，所谓恶灵现身的镜头，全片实则也只三两处而已，无论篇幅和比重都不算重。

更多时候，电影终究还是发力于情绪的建造与传递。

特别要称赞的是，在以一个光明结尾成功完成主线剧情后，自以为熟悉导演的观众都做好了再来一个俗套又必然的反转结局的准备，可是温子仁偏偏就让影片干净利落地结束了。

于是这部被誉为真实历史上，两位驱魔人经历的最可怕最棘手的灵异事件，以当事人零死亡的结果，完美收关。

三句话说明The Conjuring（《招魂》）的出众之处：驱魔题材枯木逢春；温子仁不玩血腥；吓人！

说起驱魔题材恐怖片，其第一经典自然便是1973年的The Exorcist（《驱魔人》）。

（以我的眼光来看这部电影颇不够味。

）然而《驱魔人》之后山寨四起，官方的续集也据说沦为笑谈，该题材被大毁特毁，几十年间愣是不易找出另一部好的驱魔电影。

别说我们这些与基督教义没半毛钱关系的异国无神论者是如何看不懂驱魔片的，怕是西方国家里生养在宗教氛围中的新生代观众们也难想象《驱魔人》的往日荣光了。

再看《招魂》，老派的驱魔故事搭配上以“电锯惊魂”系列闻名的温子仁颇看上去有些不伦不类。

我很好奇电影要用什么来吓人，因为不管用被恶魔附体的倒霉蛋、用触目惊心的血腥戏，都不能对久受历练的现代恐怖片观众产生深刻的效果。

结果呢，《招魂》利用了人的想象力，实现对观众心理的全面控制。

该片的头四十分钟是我所看电影中最长的四十分钟。

然而在这四十分钟里有什么呢？

一家人、一栋屋、一个带镜子的音乐盒、一个古老的衣柜、一个灰扑扑的地下室、几扇门还有几扇窗，以及死狗死鸟、亮相两秒的老妖婆、几次本质上无害的灵异场面。

这些东西本不足以惊吓现代观众的东西变得很折磨人的关键在于，那种缓慢的、悠长的、略带摇晃的、带着强烈的暗示的展示性镜头。

这种镜头虽然没有直接呈现可怖的、刺激性的东西，却能神奇地驱使想象力，叫观众陷入难以自拔的负面妄想。

我们看过太多太多的恐怖片，脑子里早就存有无数邪祟的意象，被《招魂》的画面这样一勾引，像疯狗出笼般涌到意识表层的该是多么触目惊心的玩意儿！

这样的手法在当今特效主导的恐怖片界可以说是难得的“文艺”与“素淡”，却提供了纯粹的惊吓体验。

但心理被调动到这种程度的时候，真是随便什么都能把观众吓尿。

结结实实把我惊到飞起的是一次拍手。

我跟你说那简直是这么些年来最吓人的一次拍手！！

经由这种手段，《招魂》成功地使观众经历与角色类似的心理折磨，离成功实在没什么距离了。

就算电影接下来的灵异、附身、驱魔等照搬所有老梗和俗套，电影其实也能及格。

更何况温子仁手里还有“真实事件改编”、“足质足量的视觉特效”两张牌来确保看点，电影后半部的驱魔大戏想不引人入胜也难。

最后要提的是，电影给了个圆满结局：除了酱油狗和模型鸟，全员幸存。

比起《驱魔人》同归于尽的坏结局，《招魂》的故事无疑能够给观众提供更好的心理缓冲。

因此招魂具有了更为实际的娱乐性，换句话说就是看完了不糟心。

只是可怜那头女巫邪灵虽然神通广大，比《驱魔人》里的老前辈强了不只十个等级，此役却只有斩获一只萌狗和几只呆鸟，可以说是憋屈爆了。

搬进来第一天晚上，二、三、四3个女儿玩起了捉迷藏（大女儿已经进入叛逆期不屑玩，小女儿太小她们不屑带她玩）。

这种捉迷藏的游戏规则是，抓人者蒙着眼，有三次机会要求躲藏者拍手，用来听声音判断方向——蒙眼和拍手这两件细节所能带来的恐怖，可以说最后被温子仁发挥到了极致。

“捉鬼”过程中（真奇怪，为什么我们总是爱把捉迷藏的“找人”环节叫做“捉鬼”呢），女儿们不小心撞破了一个房间的木板墙。

毫无意外，里面当然藏了一间地下密室，不过里面并没有什么特别诡异的物件。

入住第一晚，温导很有耐心，只是吭哧吭哧埋伏笔，并没有急吼吼地把一大堆阴森森的东西摆在你面前，之后也没有出现灵异现象。

过了数日，爸爸去上班，四个女儿去上学，只剩妈妈和小女儿。

因为之前姐姐们不带自己玩捉迷藏，小女儿就向妈妈提出了玩一局的要求。

蒙上眼睛，要求小女儿拍第一次手后，妈妈摸出了房间。

但不幸撞到了栏杆，于是有点拿不准，要求第二次拍手。

可以看到，妈妈一直认为小女儿躲在左手处，所以头一直朝着左边。

但第二次拍手声响起时，已经是在右边（这一点，电影通过音效也表达得很明显）。

而我们在之前三个女儿玩游戏时已经知道，躲藏者一旦躲好，是不可以转移地点的。

那么，毫无疑问的，有第三个人（？

）在拍手。

妈妈循声来到大女儿的房间里，此时她基本已经确定“小女儿”就躲在里面，所以满脸笑容。

由于看不到，所以她不知道，后面的衣柜缓缓地，自动打开了。

她以为是小女儿自己暴露了，于是要求拍第三次手。

蒙着眼的妈妈，是处于“盲目”的状态，所以即使自己正处在一个极端诡异的场景里，也一无所知。

但屏幕外的观众却看的清清楚楚，由于恐惧感不能与片中人物产生共鸣，于是它就更加浓烈了。

此刻，从衣服后面伸出一双手（红圈内），轻轻地拍了两下。

这张照片是调高了亮度后截图的，因此还算看得清楚，可是在片中，由于光影的运用，这双手是若隐若现、鬼气森然的。

妈妈很高兴地走到衣柜前开始找小女儿，可是……没有找到。

注意表情变化。

慌忙拿下眼罩，妈妈再次翻找衣柜，还是，没有。

这时小女儿才从背后出现，原来她躲在另一个房间。

妈妈不禁惊恐回望——那刚才在衣柜里面拍手的，究竟是谁？

叙事到此戛然而止。

再过数日。

又是午夜。

妈妈被楼下的怪事吵醒，下楼后发现藏着地下密室的那间屋的门，不知道为什么开了。

连续经历了几个不太平的夜晚后，妈妈自然不敢孤身进入密室，可是门却自动关上，并把她撞下楼梯。

鬼魂开始标准化操作第一步，先把光掐了。

还好爸爸之前探索密室时留下来的火柴还在，妈妈赶紧点着，仓皇四顾。

这时，一把诡异童声，不知道哪里传过来。

然后……就在母亲和观众都以为鬼魂将从楼梯下正面出现时，背后忽然出现一双手。

"啪，啪。

”拍了两声。

各位看官，这就是本片惊吓值爆表，无数俊男美女吓得尿失禁的镜头。

不得不说实在是花了心思，简单的一双手，制造的效果比什么七孔流血、面色惨白的鬼脸都要好多了。

来自身后的，才是最让人恐惧的。

而与此同时，大女儿的房间里，也生异变。

别急，让我们把时间先倒回到几天前。

这次是爸爸听到异响，先在楼下转了一圈，接着又上楼，一下子撞见大女儿，虚惊一场（这也是恐怖片的常用小技巧，先用人吓人，接着才是鬼吓人）。

这部剧里面爸爸在前期基本没有遇到灵异事件，估计温子仁作为华裔，也觉得男人“阳气”足一点。

大女儿告诉爸爸，小四梦游了。

两人走进房间，看到四女儿在“嘭，嘭，嘭”撞衣柜（没有错，就是妈妈和小女儿捉迷藏的那个衣柜）。

这姑娘看来以前没少梦游（当然后文又说了，她已经很久没发作），爸爸很有经验地把她带了回去，并告诉大女儿再出现这种事不要吵醒她，把她放回床里就好。

这事就过去了。

好了，时间再回到妈妈被锁在地下密室的那一晚。

半夜，大女儿又被“嘭嘭嘭”的声音吵醒，果然，四女儿又梦游了。

照着爸爸的办法，把妹妹带回床上。

但是。

嘭。

嘭。

嘭。

这次，不是四女儿在撞衣柜，而是衣柜里，似乎有什么东西在往外撞了。

姐姐胆战心惊地走到柜子前，鼓足勇气拉开柜子，原来里面什么也没有。

但是四女儿的表情告诉我们没这么简单。

柜子上方！

在最全神贯注的地方虚惊一场，因此之后鬼物在意想不到的地方出现时，惊吓效果是加倍的。

这几场戏，可以说环环相扣，首尾相接，将“捉迷藏”、“地下室”、“梦游”等恐怖片中常用的元素组合在一起，就形成了一个奇诡莫测的氛围，让观众们靠看烂鬼片培养起来的那些预测能力通通失效，胆战心惊地等待着温导不知道在哪个地方跳出来吓他们一下。

母亲只是一个中年妇女，高耸的颧骨和下陷的双颊反而有几分鬼气。

五个女儿……都还没成年，这样的好处是你只需要做好被吓的准备就行了。

第二，“救世主式”的主角更加凡人化其实从此类电影的鼻祖《驱魔人》开始，象征救星的驱魔者就没有太强的主角光环，温子仁则进一步暴露主角的脆弱。

维拉法米加和帕特里克威尔森扮演的沃伦夫妇担当了本片的驱魔者身份，却没有通天彻地之能。

妻子洛琳唯一的特殊能力只是阴阳眼——这应该是恐怖电影主角的最低配了。

而丈夫埃德更是毫无异能的普通人，只不过在灵学上有点研究而已。

弱化主角的最大好处就是，当他们以救助者身份介入灵异事件后，观众并不会因为他们的强大而进入心理上的安全期，进而降低恐怖感。

这也是香港鬼片的软肋所在，每当林正英、燕赤霞等法力高强的驱魔人登场，观众之前被吓得紧绷绷的神经立刻松弛下来，只等着宗师们砍瓜切菜般收拾妖魔鬼怪，这在一定程度上影响了观影体验。

沃伦夫妇由温文尔雅的帕特里克威尔森和知性柔美的维拉法米加饰演，与传统恐怖片各种造型千奇百怪的驱魔者相比，俩人更像是一对中产阶级出身的知识分子。

事实上，他们身上“科学”的标签更大于“灵异”。

电影里有个小支线很有意思，在帮一户人家“驱魔”时，夫妇俩发现所谓的怪声只是木条受潮受风发出的声音。

这说明，他们在处理异常事件时，更倾向于先用科学审慎的态度去探寻。

正因为他们的专业，提高了本片“改编自真实事件” 的可信度，也使得佩伦家族向他们发出了求救信号。

至此，影片到现在就进入了“拯救阶段”，救世主开始介入，但温子仁并不准备把他们描绘得多么牛逼哄哄。

妻子因为之前的“工伤”，已经不能担任驱魔工作。

罗琳在一次驱魔中，因为跟被恶魔附身的人近距离接触，造成了很大的心理和生理创伤。

这就把她从一个驱魔者，一下子降格成一个受过伤害的弱女子，从而使她在鬼屋的经历成为一个新的“惊吓点”。

因为阴阳眼，使她看到了别人看不到的东西，因此，她无法找人分担这种恐惧。

连恶灵也看穿她的脆弱，甚至敢光天化日就现身在她面前。

这段床单被风吹开，飘到空中忽然勾勒出人形的镜头，也是神来之笔，诡异氛围一下子就涌出来了。

所以，当洛琳掉到鬼屋的地下，面对一群恶灵时，我们看到的不是捉鬼专家大杀四方的威猛，而是一个手无寸铁的弱女子的孤立无援。

恶灵甚至会对她进行对一个母亲来说太过残忍的恐吓，那就是制造她女儿溺死的幻象。

那么孔武有力的埃德是否会强一点呢？

很遗憾，他的表现也差强人意。

影片后半部，老婆掉进鬼屋地下，形势凶险异常，他却只能在房间里急得到处打转。

即使到了最紧要关头的驱魔阶段，他也非常不专业，赶鸭子上树般拿出圣经念结结巴巴的拉丁咒语，魔鬼嗷地一嗓子，居然连圣水瓶子也吓掉了。

哎，这战斗力为5的渣渣。

温导利用洛琳的脆弱和埃德的业余，传递给我们这样一个信息：别以为驱魔人进屋就一切迎刃而解了，他们也是凡人，充其量只是两个对灵学有点研究的凡人。

初出茅庐的猎手，遇到老虎之类的猛兽自然是九死一生。

同理，三脚猫功夫的驱魔人，面对法力高强的怨灵，也是凶多吉少。

第三，恶灵很少见地以组团的形式出现在常见的恐怖片里，恶灵、变态狂这类的大反派，一般是单打独斗的，即使有帮凶，也是像《葫芦娃》里蛇精手下的癞蛤蟆一样，是给主角练手兼耍帅用的。

但是《招魂》里面，恶灵走的是团体路线，光是有名有姓的鬼魂就有几个呢？

第一个上吊自杀的女巫，算是大BOSS。

被害死的母子俩，贡献了经典的“捉迷藏”桥段。

女佣鬼，惊吓效果一般，凑数型，把本来不信鬼神的警察蜀黍吓得够呛。

淹死的小男孩，没有找到真身，猜测就是它化作了洛琳女儿的幻象，这一招很是恶毒。

最后，还有我们的安娜贝尔娃娃。

她是女巫怨灵的后援团。

一、二、三、四、五、六。

尼以在最后一晚驱魔时，情况是这样的。

风雨交加，沃伦夫妇的女儿首先被安娜贝尔盯上了。

接着，大家手忙脚乱地对付被恶灵附身的妈妈。

战斗力好强啊，都浮空了有木有！

三女儿又在外面受到乌鸦的攻击！

小女儿也失踪了！

最后才找到！

而我们的驱魔队伍呢？

洛琳就不说了，实战力基本为零。

最专业的埃德，好吧已经吓呆了。

爸爸看到媳妇儿被驱魔仪式搞得吐血，心疼了，开始给埃德添乱。

警察蜀黍一般都是会被黑的，这部也一样，基本没起什么作用，还被咬了一口，回家还要打狂犬疫苗。

图什么。

还有个小学徒助手，调查灵异现象的时候还在泡妞，关键时刻估计也不咋顶用了。

而我们不管是玩游戏，还是看鬼片，一般都习惯于集中力量打倒boss就能取得最后胜利。

可是这部戏里，基本毫无战斗值的五人驱魔组，却对上了六只各有绝活的恶灵。

因此在最后的驱魔决战时，我们的感受不仅是恐惧，还有绝望。

我们不光要面对被附身的妈妈这一恐惧源，还要被迫招架源源不断来袭的其它恶灵，连大后方都被安娜贝尔娃娃搞得鸡犬不宁。

这种左支右绌的无力感，在恐怖片里是很少见的。

这么做的好处是什么呢？

因为难，才好看。

正是由于主角的弱小，和恶灵的强大，两相对比之下，最后意料之中的胜利，才显得那么圣洁伟大，那么得来不易。

看起来百无一用的小学徒，却找到了最关键的小女儿的行踪。

警察即使受了伤，依旧在关键时刻奋不顾身地一跃，从枪口下救了埃德一命。

木讷的父亲，也勇敢地向附身于妻子的恶灵发出怒吼。

不长于驱魔的埃德，最后化身神之使者，厉声喝出来自上帝的命令。

而本以为最脆弱的洛琳，却给了我们她执意要留在驱魔现场的理由：同样作为一名母亲，同样作为一名妻子，同样作为一个女人，她唤醒了妈妈残留在身体内的最后一丝意志，最终战胜了恶魔。

驱魔片，在电影界并不算得是登堂入室的作品类型，但温子仁依然将这一部升华到人性、亲情和正义的高度，不得不让人心生敬意。

整篇影评，截图基本全是暗色调，最后，让我们以这张阳光明媚、温情暖暖的照片做结，给大家传递正能量吧。

永远不要忘记，家庭，与爱，是足可以抵御这世界上一切邪恶与不幸的。