惊变28周

僵尸片令我印象最为深刻的一部。

几年前我就觉得男主有潜力，现在果然红了。

根据无敌的B级恐怖片续集创作理论，恐怖片的续集只要找到砸钱的主儿，抓个猴子都可以编剧。

而如果恐怖主题是僵尸，那么连猴子的钱都可以省了。

故事一开始，一家人躲在地下室里（后来我才知道他们并不是一家人），一个孩子跑了进来，而后引来了一大群变种僵尸。

在开头曾经脉脉含情的丈夫抛下了妻子，独立跑掉了。

第一段似乎起到承接上集的作用，说明在大难面前，再甜蜜的诺言，再亲密的爱人都抵不过人对于生存的渴望，望着妻子拍打着窗户眼中流露的失望，丈夫一面跑一面回头看，有点内疚有点恐惧，我就知道这段丈夫“背叛”妻子的情节绝对不会一闪而过，再下文中肯定会是一个关键。

故事之后马上点出了标题－－28周后，原来英国在历经半年的僵尸事件之后已经将将要灭国，好在现在变种僵尸已经完全灭绝，在国际社会的帮助下，英国即将开始重建工作。

但是当军方负责人对质疑灾难已经过去的女科学家面前作出承诺：“这样的事情永远也不会发生”时，我已经大致可以猜到本片的内容－－The Return of The Zombi，唯一的疑问只剩下僵尸病毒是通过什么途径死灰复燃的，接着我又看到了在片头逃生的丈夫和他的两个孩子，当两个孩子偷偷跑到隔离区之外以后，一切的新奇感都丧失了，只剩下呆呆地看着电影演完了，这个时候我也就是一具没有攻击性的僵尸罢了。

编导通过僵尸的故事再说什么呢，首先似乎和28 later一样，有着一种暧昧的无政府主义倾向，在前作中，当灾难来临时，作为国家和政府权利象征的军方非但没有起到阻止灾难盲眼，保护平民的义务，反而趁火打劫，为了一个荒唐的交配繁衍权利斗得你死我活；在本片中，虽然一开始仿佛军方成为了百姓的保护神，但是当形式一旦失控之后又马上变回了滥杀无辜的刽子手本色。

第二，本片对于家庭在整个灾难面前的定位也是混乱与失控的，仿佛要表达只有在家人的互相帮助和不离不弃的爱的支持下，才可以战胜恐怖的灾难，似乎在28 later中也有这样的主题，不过更多的是一种人与人之间的关爱。

应该说这样的说法完全正确，但是却没有实际的意义，我不相信当真的到了大难临头的关键时刻，谁能够真正的放弃自己的求生欲望，做到先人后己。

在影片中，当两个孩子得知自己的父亲是因为胆小而主动逃走时露出了鄙视的神情，但是事实上，我们谁又真正有资格去谴责呢，后来两姐弟不是也只好在某些有良知的军人保护下逃跑嘛，他们怎么没有想到去救其他的无辜者，难道舍己救人还需要有所限定吗？

第三，最令我无法忍受的则是本片中关于“神选者”的设定，很多恐怖题材的逃亡片中都有类似的角色设定，他们是解决整个故事的钥匙，所以无论如何，编导都会保护他们的生命，于是在电影里无论外界是僵尸横行还是火山爆发还是子弹横飞，人家过个马路都死七八回，但是“神选者”将始终金刚不坏。

但是相类似于其他类型片中无辜的“神选者”，在本片中的“神选者”－－两个孩子却是整个灾难的肇事者，编导毫无理由地让两人跑出隔离区，仅仅是为了取一些衣物，或者最重要的母亲的相片－－也许这种情节隐含着两个孩子对母亲更亲，对父亲本来就有隔阂，所以才会有之后的举动。

正因为这两个“神选者”本身才是最应该为整个事件负责的人，但是仅仅是因为他们身上有重要的治疗血清，其他人就只能拼死去保护他们，每次我看到两个孩子装模作样的欲死还生，而其他人则义无反顾做炮灰的时候就牙根痒痒，我如果在现场，宁可变成僵尸也要打死他们。

另外让我很不舒服的还有本片的摄影风格，也许是为了表现灾难时刻的气氛，很多DV镜头看起来既混乱又失控，从僵尸主视角表现的咬人镜头则毫无存在感，另外一闪一闪的白质光场景差点让我发作癫痫。

但是这种摄影风格其实也正是电影内容的风格。

当28 days later中僵尸不过是无政府的一张皮，而28 Weeks Later僵尸完全变成盖在皮肤上的一帖膏药，而下面是溃烂的肌肤时，我万分怀念活死人之夜里tonny tood空洞的眼神。

在真正的危机面前，人类的自以为是往往是真正的最大的灾难。

一开始的母亲如果不自以为自己能来得及救那个男孩，完全有机会和父亲一起坐船逃掉，结果把自己搭了进去。

当然，你可以说她很有爱心，很伟大，但事实就是她自己断送掉自己。

政府方面认为病毒得到遏制，并且开始重建伦敦。

在没有实际可靠证据就做这个判断，自以为是的过分了很多……那2个孩子也是属于强悍的逆天级以自我为中心，一切绕着自己来的强人。

从一开始明知道禁止去岛外的建议，仍然设法跑出去。

直到最后明知道弟弟成为带菌体，仍然带出去，我就佩服了。

这个以自我为中心也太强了，完全不用顾及他人死活。

想想现实社会，可怕的人类，也许人类最终的毁灭就是断送在自以为是上的说……

没看过这么垃圾的剧情，从野外救了个感染者回来，病房居然没有守卫，感染者的老公爱心大发，居然去热吻感染者——你TM这可是导致英国数千万人死亡的超级病菌，科学家还没来做检查，你就吻上去了，这是为了表现爱情的伟大是吧？

人性的光辉是吧？

我呸！

那些给高分的观众，你们自己摸摸良心说句实话，换了是你，你有胆子吻一个还没经过检查的高危感染源吗？

还有地下室爆发那段，实在蠢到头了，把难民们集中到地下室，本来是个不错的主意，可是另外一头居然又没有守卫！

又没有守卫？

是不是指挥官投降卖国，把难民们出卖给僵尸了？

现实中哪有这么蠢的军官。

编剧，你以为军校招的都是阿甘那样的弱智是吧？

看到这里我就把碟扔垃圾桶了……

费了我2天下载，真不知道说好看的人都什么审美观。

品味也太令我不敢恭维了。

简直就是超级烂片吗。

王晶排的都比他好看。

耽误了我这么长时间，气愤

终于在多次干扰下，分四次看完了《28周后》。

看后引发了一系列思考如下。

（敬告：思考较多，文章较长，须谨慎阅读） 思考问题一：关于僵尸与类僵尸生物的界定 小蓝不止一次的纠正我，《28周后》中的怪物是受病毒感染的人类，是活的，绝不能将其误认为僵尸。

看完影片后，发现这些怪物确有别于传统僵尸，但又不能算是人类，应当属于某种类僵尸生物。

简单普及一下相关生物学知识。

僵尸，从词条上看，僵为定语，尸为中心词。

笔者认为，僵尸的产生原因是由于人死后神经中枢还残留某种简单意识，在阳光、温度、水分等外界条件具备的情况下（具体什么条件目前尚不得知）发生尸变，使得尸体具备某种行动能力。

但由于尸体存留的意识低级，因此僵尸的行动能力主要限于原始的捕杀。

但由于尸体存留的意识低级，因此僵尸的行动能力主要限于原始的捕杀。

僵尸的攻击力虽强，但智商低下，行动缓慢，人类只要避免暴露在其视线范围内就不会受到主动攻击。

因此，万一某日偶遇僵尸，笔者建议你不要与其发生正面冲突，找个地方藏起来等待救援或是摹仿其形态混于其中伺机逃跑都是不错的选择，但切记把手机调成震动以免暴露目标。

也有部分进化后的僵尸存留了较高的智商，比如《活死人之地》中的具备一定领导才能的僵尸首领，或是《恐怖大师》中要求民主投票权的越战阵亡人，还有《僵尸管家》中服务于人类的工作型僵尸，这类非典型性僵尸已经具备了一定自我认知意识，如果能够获得适当的尊重，还是能够与人类和平共处的。

鉴于僵尸并不具备功能健全的消化和吸收系统，因此其撕咬吞噬人类的行为应当不是出于果腹的需求，也许这只是他们特有的无性繁殖方式吧。

但是《28周后》中的怪物则不然，他们的确如小蓝所说是活的，因为影片开始处曾介绍说，灾难发生五周后，最后一个受感染者因“食物”缺乏而死亡，反之则可推断，它们曾经是活着的。

据笔者观察，这种类僵尸生物是感染了一种类似于狂犬病的病毒，被这种病毒感染了一定时间后，会出现假死亡的状态，比如呼吸心跳停止，但大脑仍未死亡。

再过一段时间后，病毒侵袭神经中枢，会让被感染者重新具备简单的行动能力，出现所谓“尸变”的现象。

此时的被感染者会出现狂燥、嗜撕咬、攻击性强的特征，并通过唾液、血液继续传播病毒，直至其神经中枢被摧毁。

《28周后》中人类在感染病毒后并不会死亡，而是立刻会出现狂燥的症状；受害者如果被袭击的是致命部位，会正常死亡（如电影中的PP女医生），如是没有受到致命袭击，就会成为受感染的怪物，继承革命先辈的光荣传统，这与僵尸死后再复活是完全不同的。

这些怪物受病毒感染后基因变异，出现了一种狂燥症状，不仅主动攻击人类，而且行动迅速，身手敏捷，完全没有“僵”的特点。

《28周后》中变异后的父亲，轻易逃出被军方封锁的基地，并多次躲过扫射、毒气、轰炸等大规模杀伤手段而存活到最后，其智商非普通僵尸所能项背。

本质的不同导致他们的生命力也不同。

类僵尸是活的，所以它们虽然攻击力较强，但也具备生命的脆弱，被子弹击中要害部位、吸入毒气、爆炸后引起的火焰均可将其消灭。

但是，僵尸则要顽强得多，大家应当还记得《僵尸的黎明》中众僵尸在枪林弹雨中奋勇前进，以及在火中涅磐的奇观吧。

对于克制僵尸的方法普遍存在理解误区，有的同学以为脖子上缠圈大蒜就可以让僵尸退避三舍，有的同学高价制作桃木剑、进口圣水以备防身之用，有的同学彻夜观看斗牛表演、苦练“十字穿心”克敌，甚至有的同学天真得以为只要不在月圆之夜出门就不会受到不明生物袭击。

唉，笔者曾经告诫他们这些方法都是错误的，他们没有听信，直到变成僵尸后才追悔莫及。

笔者在此郑重声明，僵尸的弱点在其中枢神经，因此消灭僵尸的唯一方法就是“暴头”！！！

无论是用枪、铁锨还是折凳（伟大的肖恩同学还曾经用黑胶唱片暴过一只，当然是他最不喜欢的那张），只要把僵尸的脑袋打烂，就再也不会出现它晃晃悠悠、晃晃悠悠地又爬起来了的可怕场面了。

思考问题二：最后到底是人类杀光僵尸，还是僵尸吃光人类呢？

如同唐僧与妖精的博弈问题一样，人类与僵尸（或类僵尸生物）的关系也是笔者经常思考的一大难题。

正如前文所述，在满足一定条件下，僵尸与类僵尸生物完全有存在的可能。

那么一旦人类与它们发生冲突，谁能取得最后的幸存权呢。

本来笔者是坚信人类是可以以其数量及智商取得胜利的，但观看本片后，我开始怀疑地球的最终统治者很可能是僵尸或类僵尸生物。

《28周后》的开头，两个孩子因怀念母亲把受感染的母亲带到安全区，父亲又因与母亲接了一个“死亡之吻”而再次掀起类僵尸生物的狂潮；姐姐明明已看到了弟弟猩血的眼白，却因为“无论发生什么，我们都再也不要分开”的承诺，骗他没有受到感染（否则深明大义的弟弟肯定自暴以谢天下）；最后，一向谨慎的黑人士兵也被姐姐无辜的眼神蒙蔽，把传染源带到了安全区。

如此看来，爱成为了病毒蔓延的根本原因。

设想，如果当初坚定地执行“红色警报”命令，将出现传染源的地区一律炸平，就不会出现续集的可能了。

反观类僵尸生物，从一开始就报着咬一个不枉此生、咬两个老子就赚了的简单信念，执著而坚定的发展下线，即便在人类一次又一次的灭绝性攻击下，依然如燎原星火般颠扑不灭，雨后春笋般欣欣向荣，形势一片大好。

看影片结尾处一群新生力量，那一路小跑简直比《我的父亲母亲》中的章子怡更具青春活力。

思考结论，人类的感情太复杂、欲望太多，个性太强，可能创建中国特色的社会主义文明时是把好手，但真正谈到纯粹的进化与生存，还是简单低等的生物更有适应能力吧。

思考问题三：关于数字28与僵尸的无限可能 “28”系列已经拍了两集了。

　　28天后，一场病毒将伦敦变成几乎空无一人的死城。

28周后，政府认为病毒已彻底失去载体，幸存的英国人得以重返故土，重建家园。

《28周后》的结尾处，感染源再次流入安全区，接下来还有无数种可能，笔者提供其中两种以供参考。

《28月后》，科学家们发现了《28周后》中对病毒免疫的姐弟，从他们的基因中提取抗体制作了“抗尸毒一号”，并派出注射了这种抗体的二十位特种兵去消灭类僵尸生物。

二十位勇士与类僵尸生物厮杀数日，最终有十二位特种兵伤痕累累地凯旋而归。

28个月后，科学家们发现，曾经用来做抗体实验的猩猩发生基因突变，于是政府将十二位特种兵招回进行研究。

在研究过程中，其中两位特种兵先后变成了类僵尸生物，时间恰好是其受僵尸袭击之日的整整28个月后。

科学家们认为，“抗尸毒一号”对病毒免疫期只有28个月，免疫期一过，原先潜伏在幸存者体内的病毒便会发作。

为了全人类的安全，政府下令将其余十位特种兵杀死。

几个科学家认为这种做法对于曾经冒死拯救人类的英雄太不人道了，于是将十位特种兵救出，并再次注射了他们研制的新型抗体，一群人从此踏上亡命之途。

一路上，他们既要躲避政府的追杀，又要时时堤防自己的队友狂性大发。

不断地有人发病，科学家们不断改良抗体成分以增强抗体的效力，每个人到了自己受伤28个月后的那天都会岌岌可危（影片在每个人出现时，旁边可以标注“谁谁谁，于X月X日遇袭受伤，并回放当初遇袭场面”），害怕自己会发病，也害怕遭队友杀害。

当其中一个人谎报自己的受伤日而发生意外伤亡时，剩下的几个人便相互猜疑，整个团体发生信任危机和冲突。

经过一番惊心搏斗，当初所有的幸存者都死亡，连主人公俊男科学家也被咬了一口。

又过了28个月，幸存的靓女科学家拿着枪对着五花大绑的俊男科学家，等待新型抗体的最终结果？

然后黑屏、尖叫、枪声、片尾乐起字幕……有耐心看完长达十分钟字幕的铁杆影迷，会在字幕结束后看到最终的结局，俊男科学家狂啃靓女科学家…… 《28年后》应当就是狗尾续貂之作了，讲28年后地球上的所有生物已经全部灭亡，一群外星人来到了地球，想利用高科技恢复曾经的文明，于是复制了地球上的生物，其中包括人类和类僵尸生物，于是人呀，僵尸呀，外星人呀开始混战，乱七八糟地打呀……凭此剧本，《28年后》应当能斩获2010年金酸莓奖多项提名。

如果有冤大头愿意投资拍摄这两部续集，笔者愿免费转让版权，前提是可以让笔者在其中卡一角，扮演一个类僵尸生物。

反正既然连阪上美空这小Y头都可以获奥斯卡最佳女主角，以笔者的姿色和演技，凭个类僵尸生物的角色问鼎奥斯卡女配也不算是痴人说梦吧：）

实际上是借着个僵尸片的平台, 一边洒血一边布道.1 避难的一伙人出于善心放小孩进屋, 结果暴露了行踪.2 女孩出于对男友的执念, 于是第一个被咬.3 老爹出于胆小抛弃了无意义的英勇, 扔下妻子逃跑, 于是逃脱.4 孩子们出于恋旧, 于是找到了携带病毒的母亲.5 丈夫出于愧疚, 结果违规去探望以至于引发第二次灾难.6 军官毫不留情下令杀死携带病毒的母亲, 试想如果这么做了什么事都没有了.7 狙击手和女医生出于人道和保护"唯一的希望"即那个孩子, 一路护送着潘多拉的魔盒.8 姐姐出于对弟弟的爱, 隐瞒了他的病情.9 直升机驾驶员出于人道和对队友的诺言, 结果将火种引到了欧洲大陆.看到没? 一切出于善意的行为均遭致灾祸, 而任何一处冷血和决绝就能阻断悲剧的蔓延. 纵观全片, 血腥绝望的背后, 宣扬着的是对一切美好情感的践踏.生活中我们往往将好心作为万能的护身符. 父母为孩子好, 老师为学生好, 只要有"为你好"这三个字, 似乎什么都是天经地义的, 就可以为所欲为了.有些附会, 但这部影片用一种极度偏激的方式对这种软性暴力逻辑抽了个大大的耳光.

影片开始就给人危机意识，也许是续集的关系，这种没有铺垫，直入主题的方式还真有些一时适应不过来。

奔跑的Don，四周蜂拥而至的僵尸，伙伴被咬后，毫无潜伏期的变成魔鬼，晃动的摄像机镜头表现出的压迫感让人绷紧神经，这不像生化危机中的逛街型僵尸，这里的怪物个个练过110米栏。

重回伦敦的两个孩子表现的兴奋多过恐惧，偷偷跑进隔离区后兴奋的样子，让人怎么也难理解这是两个家遭如此变故的人。

这一家人似乎就是被派来毁掉人类的，母亲依靠顽强的生命力将病毒成功带入，父亲接过接力棒，开始肆意繁殖同类，并在临终之前把将病毒发扬光大的任务交给了儿子，而儿子最终在女儿的帮助下成功将病毒感染到整个欧洲大陆。

简直是联邦速递，使命必达。

本来认为是男女主角的两个人相继以惨烈的方式死掉，原来主角是两个孩子，两个将全人类安危当儿戏的孩子，人类以这样的方式毁掉，还真是可悲可叹呀。

这个星期看了两部Rose Byrne的片子，算是五官精致的美女，不过恐怖片中的美女总是让人没法看到最好的一面。

Imogen Poots算是第一眼惊艳型的美女，有些像Scarlett Johansson，但越看越觉得有些地方不对，先暂且归类为年少没张开吧。

这故事讲什么也许是人都看得明白，但是里面涵盖的意思，有人能说出来说清楚么？

我一直期待末尾会有揭开什么东西的时候，但没有。

虽然直升飞机把两个幸存儿诗意地从空旷的足球场敞篷的盖顶带走后，迎来的依然是没有转好的局面。

甚至灾难扩大到了巴黎。。

还要拍续集了吧。

我没看过它的前身《28天》，28周已经看得我很难受了，胸腔口就没放松过。

我不喜欢恐怖片，惊悚片，也不太看。

如果，这类型的片子都意味着没有充分的主题中心，就是所谓故事背后暗含的道理，而只是要说明一个自然性或生物性的原理，我不是不能接受，但更适合那些只为满足感官刺激的看客吧。

我写这个也不是声讨，看完有话想说，然而豆瓣越来越让我觉得跟这片子一样的“惊悚”。

因为你随便写写也会有人来跟帖。

说你好的倒没什么。

要是碰到意见不合的就徒增视线污染。

心底脆弱的人应该都不喜欢看恐怖片，尤其是一个人孤独惯了的，或一个人生活久了的。

看这些片子，还有《聊斋》都会让人在某个时刻突然产生幻觉。

想象力丰富的人，也还是少看吧。

也许年纪小的时候没关系， 长大了也会发怵。

另外，大抵心里创伤重的人也吃不消看这些吧，这方面的承受力不够。

我就是。

看完胸腔真是难受。

导演在“惊悚”的元素上表现得很充分，至少我是接收到了。

镜头总是给你紧张感。

另一方面来说，有些广角的镜头又的确很美。

这大概是城市系列的惊悚片跟人物系列的不同吧。

要仅是小场面小成本的人物类惊悚，我大概从开始就不会看下去了。

正因为它的一些场景拍得很美。

所以还是看完了。

但回到开头说的，看完还是不知道这电影有没有要讲的东西？

要讲的肯定有？

那，那是什么？

撇开生物层面上的讲？

虽然我知道总去寻求道德的诉求有点累，但我想，这里面，丈夫的叛离，妻子的至死不渝，姐姐的不弃不舍，还有弟弟的勇敢（先不说他某些不敢恭维的方面），总该是某些对比的象征或有联系的吧？

包括楼顶的机枪手，道尔，和那个开直升飞机的黑人老兄。

还有生化方面的美女专家。

仅仅是简单的人性上的对比吗？

丈夫对家人，无论是哪个成员的爱也许都水分很多。

对妻子，他本身就属于危急时刻升级版的“范跑跑”，然而“范跑跑”都说因为地震来了那时候，面对的不是自己的亲人，而是没有血缘关系和亲属关系的学生。

虽然，教师被誉为蜡烛、指明灯、人类灵魂的工程师，但他毕竟没有被当做救生员。

同时，地震中又有太多不用讲究这些关系而存在的救人的英勇事迹。

这种对比，用正反两方面想必也是讲不清楚的。

也许，有这样一个机会，地震再次选择了我们这位备受争议的“跑跑”先生，这一次，轮到他在自己的生命和家人的生命面前做选择，不知道他的第一反应又会是什么？

对怀这种“惊悚”心里的我汗颜一下。

影片中，总觉得孩子跟父母间的感情铺展得不够。

包括姐姐对弟弟的爱。

要不就是无私地厉害；要不就是无情地厉害。

爸爸疯了反正是六亲不认。

妈妈是临死还i love u却被冤杀。

这种安排，让人不安。

姐姐对弟弟又是那么手足情深深到殃及巴黎。

也许手下留情就会给世界带来更大的毁灭；这跟《2012》的末日来临时倡导的人性又那么背离。

男人是英雄。

男人同时又是狗熊。

男人还是指挥者、执行者，，既创造又毁灭。

女人呢？

这片里的女人似乎不像男人那么多元，都是柔情的、善良的。

女专家呢，是敬业到极致。

但除了视觉，我真的感受不到一点畅快。

视觉的惊悚元素自然也不是“享受”的概念。

因为难受，话也讲不清楚。

我原本以为想说的是，一切异变是因心中有鬼而产生的。

就像很多绝症，是人害怕所以被剥夺生的权利。

反之，也许就是奇迹。

当然，这类型的片子要去套什么爱的主题显然会被很多只享受浅显视觉冲击的人唾弃的。

类型片，就类得型一点。

为此，我主动申请结束这多余无用的纠结。

这真是一个让人觉得很郁闷的片子，为什么两个小孩子就不能守点规矩呢，面对致命的病毒和军方明确的警告（安全区之外还没有清理干净）却要偷偷跑出安全区。

为什么他们不能原谅父亲的胆小，面对阁楼上的场景我不知道他们会做何选择。

其实他们的父亲一开始还是表现的英勇的，亲手杀了几个变异人。

好不容易建立的安全区就这样毁了，死了更多的人。

而且根据片尾的画面看来他们把病毒传到了全世界（至少是法国）。

对于失去的亲人我们会沉痛的哀悼，那么对于幸免的人呢，是不是应该原谅一下他们在危机关头表现出来的求生欲望。

他们的妈妈做到了，他们的妈妈在面对丈夫的忏悔时说的是“I Love You”我理解这是一个亲身经历了这场浩劫之后的妻子，对丈夫的理解和原谅。

从片头我们可以看到他们是一对恩爱的夫妻，妻子了解丈夫，并且也能够体谅丈夫。

所有的所有的灾难都始于两个小孩子的擅自行动，并由他们对父亲的逼问发展出来。

倘若他们能够谅解父亲或许我们就没有什么可看的了：）看完这个片子我觉得让人思考的是两个问题：1、如果你碰到阁楼上的情况你是选择留下还是离开。

2、如果你是那两个孩子中的一个，你会原谅父亲么。

我觉得我很难回答，或许不碰到那样的场景我们永远无法知道自己的选择。

（如果你对自己的答案很肯定推荐你看看《撞车》）幸运的是现实生活中我们不用面对这样的抉择。

类比同类型的片子《我是传奇》我个人觉得《我》的剧情更流畅一些。

没有那种让我憋闷的感觉。

这个片子里，为什么军队的红色警戒，给平民的连个坚固的掩体都不是只是一个普通的地下室，而且门一撞就开。

后门被一个变异人就撞开了。

还有哪个紧急紫外线照明没有看出紫外线有什么作用。

军队采取地三步措施的时候还是以狙击手点射为主，真不明白，如果放两个掩体几挺重机枪（片中的桥上出现过）面对从狭小的出口冲出的人群，至于搞到失控这么严重么？

楼上下来的大兵有无线电联络，从军医处得知小孩身上可能有血清却不通知队友，也不上报长官。

如果说他是怕擅离职守上军事法庭，又和后面舍身推汽车的举动很不相符。

总体来说还是部不错的片子，对同样的事情有新的角度来省视。