然后，她找到了我

意外看到的片子。

海伦亨特自导自演，货真价实的才女，按照角色的设定，是有点普通，但当然也完全不能说丑的，某些时刻的动人也是显而易见的。

嗯！

生活真实的样子总是让人一看之下会不适和不安。

琐琐碎碎、意外、麻烦不断，就是生活本身的样子。

中国人喜欢说：一地鸡毛；法国人喜欢说：C’est la vie！

（这就是生活！

）麻烦、无奈不仅仅是别人给你的，更多时候是你自己给自己的。

但我们都有改善的机会。

前提是首先要诚实、要面对，这涉及到一个人是否真的勇敢。

是的，机会首先来自于愿意自我改善和敢于沟通。

因为结果会未必如意，这又涉及到一个人是否能不断自省和坚持。

知道有人会说你知道吗那有多难！

是的，在这里仅仅是就电影本身而论，April有多执着，她所拥有的转化能量就有多大。

而最后，她做到了。

愿意爱，能够爱，是人类永恒的底色之一，只是被怀疑和抱怨的尘埃覆盖已久。

要勇敢地扫除那些覆盖在爱之上的尘埃积垢。

——记住此处需要你的勇敢，也值得你的勇敢。

评分的差距也反映了现实中的情况，真实！

不同于一般此类型的节奏，影片在前十分钟就把女主人公的背景和所面临的困境交待了：39岁仍旧想自己生育个孩子，丈夫抛弃，养母去世...... 之后她遇到一个同病相怜的恋人，她的生母找到了她，她发现怀上了前夫的孩子，她的生活轨迹逐渐改变。

仍旧是节奏明快，波澜起伏。

影片所表现的不可控制的生活在海伦·亨特 Helen Hunt第一次执导中还是很好的控制了。

台词丰富，人物性格明显，而且其有趣的地方很自然的表现出来，当然这也归功于贝特·米德勒 Bette Midler、科林·费尔斯 Colin Firth的银幕魅力。

2008-05-24

埃普丽尔小姐39岁，她一直有个强烈的愿望，生一个自己的孩子，而不是领养。

但目前的情况是，她刚刚结束了一段短暂的婚姻，确切的说是被结束。

那是一个平常的日子，埃普丽尔像往常一样回到家，她想丈夫帮她脱去外套，她想展示一下她的情趣内衣，然后继续她的造人计划。

丈夫却伤心的道出了原委，他不想再继续这样的生活。

但在荷尔蒙的刺激下，他们最后一次收割对方。

然后，他们离婚。

《她找我》是海伦·亨特的电影处女作。

在谈到这部历经十年磨难才成片的小成本独立电影时，亨特说，“该片讲述了母亲、领养、家庭、背叛等多个话题，其中“背叛”是最触动我的部分，于是我为故事新添了两个男主人公，一个背叛了女主角，另一个则遭到她的背叛。

”在丈夫背叛了他们的婚姻之后，同样遭到抛弃的弗兰克带着两个孩子出现在埃普丽尔身边。

他们恋爱了，他们准备结婚。

这时埃普丽尔被查出已经怀孕六周，孩子是前夫的。

前夫和现任男友弗兰克一起陪埃普丽尔到医院做B超，之后她有与前夫独处的机会，他们做爱了。

弗兰克知道了这一切，他暴怒之后与埃普丽尔分手。

埃普丽尔背叛的原因很简单，只是出于生理上的本能需求。

这或许可以说是某种不经意或者形势所迫。

正如海伦·亨特所言，“你永远都不会获得安宁，除非能够坦然宽容背叛。

”埃普丽尔不是那种随便的女人，她深爱着弗兰克，但还是不可避免的背叛了他。

所幸的是，埃普丽尔深深的体会到背叛是任何人都不可避免的事。

不幸的是，埃普丽尔也知道背叛还会继续，就好像人们会莫名其妙或者被迫的做一些事。

可以说，这种飘忽不定的类似尘埃的特质就是人性中不可更改的东西，是属性，是固定不变的程式，也是痛苦和快乐的根源。

电影虽然谈及领养、母亲、信仰这些话题，但说到底这些都服从于“背叛”的主题。

埃普丽尔的生母，那个TV秀明星主持人曾经抛弃自己的女儿，是对子女的背叛。

她对埃普丽尔身世的编造是对历史的背叛。

埃普丽尔有生儿育女美好愿望也有宗教信仰，但在孕检前她并不祈祷，她失去了对上帝的信心，是对信仰的背叛。

背叛无处不在。

对于大多数人而言，谁都不愿意做一个背叛别人或者被别人抛弃的独行侠，人类是适合群居的物种。

对于背叛人们只能尽量的妥协（或者说叫宽容）才能享受相对和谐的某种温暖。

在影片的最后，弗兰克理解了埃普丽尔关于背叛的认识，他知道自己难免也会深陷其中，他们能做的就是相互宽容，所以最后他们在一起了。

埃普丽尔最终没能怀孕，她领养了一个孩子，这有悖她的初衷，但这就是现实，也是妥协。

无论我的观影如何继续，温情的电影，总是我钟爱的一类。

仿佛就是春日的阳光，在疲惫的时候让心里温暖，找到走下去的希望。

亲情，爱情，在生活中情感的重要是我们无法设想的。

也许某一天，失去了，也许，在一天，重获遗失已久的宝物，是愤怒，惊喜，茫然，还是不可置信的大叫一声？

then you found it.如同久失的童真，如同模糊的爱恋，但有一天，他们会再次涌现在需要被安慰的灵魂身边，给你勇气，让你对灰暗的世界，画出一线光明。

找回失去的，是爱，信念，自己。

而这需要时间，去等待，去相信，也许老天开了一个玩笑，有人一辈子也得不到这个结局。

所以，拥有的时候，珍惜这短暂韶华。

谁也不想失去，但即便真的如此，我们也会学会释然。

是谁教会我们成长。

时间给了我们很多，带走了很多。

我们不是应该每天去“找回”那美丽的回忆，去找到自己，而不是迷失在这茫茫世界，以“失去”去换来回报，最后，失去了自己。

我也曾经迷失。

但我很幸福，某一天，我找回了自己。

而我也相信，童话，总是出现在越少奢求的人身边。

也许，这个岁月的童话，名叫知足。

对于片中出现的关于中国的情况，很多国家都出现，而这并不是值得争论应该说哪个国家的问题，问题是我们应该如何解决。

每个人都有选择和自己的偏好的权利。

因为，我们只是人，博爱是万福，而在周遭的世界，难免会狭隘。

有一段犹太者的故事。

当你还小的时候，父亲叫你跳下台阶。

他说，他会接住你。

when he caught you, you felt like filled with love,when he not,obviously it was on purpose,and you knew,it was more like...Life.Life is transient,don't give up your faith,to live happy.

- I am perfect by the way. I am glad you've noticed.+ I miss you.- How much?+ A lot...- Enough?+ It's not masculine. It's sexy.- How sexy?+ Is it too much?- Maybe... I don't know... No.+ Good.+ This is the man who sees me. Who sees me and still wanna be with me.+I will hurt you, again and again. Not like that. But I would hurt you in other ways, little ways I won't mean to but I will. And sometimes I will mean to. You will hurt me too you know. You will hurt me and change on me. You might even leave me after you promise me you won't. So...你呢？

雨天的午后 迫切的想找一部电影来度过这个不用出门的好时光科林大叔的片子总是不会让人失望故事很平淡 一个失婚 失去养母的女子找到真爱 真妈的故事电影的色调很喜欢 有时候生活很忧伤 但至少还有暖暖的阳光 不是么穿梭在纽约？

的街道 穿着文艺的花布裙喜欢科林在湖边的房子 布置的很温馨最后的镜头 妈妈和弟弟在洗碗 女主在餐桌上看着窗外房内的装饰简直大爱 非常美式的温馨 餐具 茶具 墙上的挂饰 甚至是厨房的吊橱 洗碗架真的有去过布置的这样美好的房子才能感受到这样的温馨原木的大桌子 why中国人喜欢在木桌子上放玻璃 今日去到朋友家 布置的真是处处有惊喜 酒店式公寓的样板房 硬是被各种布料 书本 树枝 花 照片装点的无比温馨家里东西真的多 但满满的放在一起 丝毫没有反感 反而多了几丝温馨家具的原木颜色 以及配套的灯饰 包括各类布艺的运用 回家后恨不得立马装饰起来生活需要仪式感其实 只是一点点的用心 一点点心动

贯穿电影的主线具象上说是家庭，抽象来讲则是背叛（就导演亨特自己看来）。

我得说电影中几个主要角色都是性格机具代表性的。

很自然的推动剧中矛盾的发展。

从女主April说起，她是一个典型的小学中年女教师，非常喜欢孩子，为人正直，规矩，从不偷情，看待原则性问题很严肃。

而她在本片中的特殊身份是从小被抛弃寄养家庭长大的孤儿。

这和她很想自己亲自生养而非领养一个孩子这一矛盾助推因素有着直接的因果联系。

女主的母亲Bernice，向往物质名利光鲜的世界，有着丰富的阅历但爱风流。

作为一位职业上风生水起的当地脱口秀节目女主播，她想把一些心思放在自己的家庭上（尽管她的家庭只有她自己和被她抛弃的女儿）。

女主的离异丈夫Ben。

同样是一名小学教师，但是因为年龄较小，很明显看出一种大男孩的不成熟。

对于一个极其渴望当一位称职母亲的女人来说，这样的男人显然是失误的选择。

（突然想起已经离婚的文‘马组合）他被April端庄稳重时而性感的人格魅力吸引，但是两人心向往的根本是不同方向，甚至恐怕Ben还没有考虑清楚家庭到底意味着什么。

他只是对一切很好奇就像他第一次看到April肚子里的胎儿雏形在胎检显示器上出现的会动的图像时表现出的新奇感。

（待更新）

看完电影的第二天，我和一个自己也写写小剧本拍小电影的朋友聊起这部片子，我说看完之后我不知该作何感想。

一向而言，一部电影看完后，它的主旨总会凸显出来，引起人们的共鸣、理解或者思考。

但是这部片子看完，我有点不知所措，不知道该想些什么，但此后的两天却又一直在想着它。

电影的叙事从开始就很冷静，一场婚礼被描画得遥远而又不真实的感觉。

不似常见的甜蜜，却有些仓促和焦躁在里面。

同时也传达了女主角和母亲之间不是很太平的关系。

接着就到了医院，一个场景下我们得知了两件事，女主角想怀孩子但因为年龄大很困难，她自己是收养的，而她并不喜欢这点。

当时给了苍老虚弱的母亲一个非常清晰的镜头，她说亲生领养的都是一样的。

我以为这是一个伏笔，似乎片子是要去探讨血缘亲情和抚养亲情的问题。

接着女主角的丈夫离开了她，同时她遇到了另一个男人，马不停蹄地，她亲生的母亲用风风火火的行事方式出现在她面前。

积极热情，与她的疲惫和刻板完全不想像的一个女人。

她、她亲生母亲、她新认识的男朋友、她母亲的谎言、前夫的再次出现、新男友的炽热感情和敏感，一下子就在影片中段全都交叉出现了。

我开始疑惑，是要谈血浓于水，还是要谈真爱、心有灵犀？

接着影片却又开始强调之前的另一条线——怀孕。

女主角怀上了前夫的孩子。

这时候母亲是陪她前往和两个男人之间的谈话的，而两个男人也都最终出现在了医院陪她检查。

接着很不可思议地，女主角和前夫在大街上有了很意外很迫切的亲热，完全让人摸不着头脑。

我一边想着难道怀孕真的促进性的欲望，一边困惑既然一起去医院，为何她不是和新的男友一起离开。

总之，女主角此刻做错了事，悔恨却又不得不诚实面对。

在她向新男友坦诚时，却又态度强硬，最后两人不欢而散。

接着亲生母亲的另一个谎言被拆散，她拒绝见他。

和弟弟更加亲近起来。

这时来了一段在我看来对影片开始养母线索的回顾。

她与亲生母亲吵架时感情激烈地（影片中唯一一次感情激烈）告诉她自己的养母如何含辛茹苦；她与弟弟关于领养的对话中弟弟讲了自己对“不是被领养的”如何看待。

然后又回到了孩子，她怀孕失败，在弟弟的启发下决定让亲生母亲付钱做人工受精，并坚持反对她母亲提出的领养中国女孩（不明白为了影片开头和这里总体中国）的想法。

在受孕前，突然又插入了一段关于对宗教的信仰的问题。

经过了这些事，女主角之前对主的信赖发生了动摇。

这时其母对她进行了劝解，她得到宽慰，唱起了听起来颇为神圣的祈祷歌。

影片最后是一个模糊的时间分割。

先是她找到新男友，与他进行了和解。

接着便是他们的家庭生活，然后她替开他照看一个孩子，显然是他们的新孩子。

这时镜头移过去，是光影下一个中国女孩的身影。

她带着小女孩爬上楼梯，在楼梯顶上将她抱起来，与她长长地凝视着，影片也随即结束。

这时我想到了影片开始她与养母争执时说，“我想要自己的孩子。

因为我小时候看到过你和弟弟互相看着对方的眼神，我知道那是不一样的。

”在我看来，这是对亲情主题的又一次回顾。

有这么多的线索，每条线索都经过了一定程度的探讨，却又没有停留在某一个上不断地强调。

所以在我看完它之后，很久不知道该想些什么。

然而两天过去后，我慢慢开始有了一点感悟。

正如我的朋友所说，这类电影应该更像是经历型的电影。

它不是很“戏剧化”，但它更像是生活。

我认为确实如此。

影片的主角是一个有了40年生活经验的女人，她有着不太寻常的身世，长在信仰很强烈的犹太家庭，在40岁才遇到一个将自己看得一清二楚的男人。

但在她做任何一件事时，她的身后是40年的生活经历，在那岁月中积累的对人对事的有倾向的态度和看法，对每个人的感情也不可能那么地纯粹。

所以她很冷静，她也做了些奇怪的事，她还很执拗，即使在和新男友谈感情的时候，都那么冷静地用两个人之间都有可能背叛对方的可能性来说。

而不是像年轻人的爱情电影一般，说你就是最对的那个人，我对你就是充满激情的爱。

他们的爱情已经变得温和，是两个成年人之间的交流。

而她也并没有很主旋律地忏悔自己曾经多么错误地认为养母对待两个子女的感情不一样，或者充满感情地去谅解自己亲生母亲对自己的抛弃。

她没有像很多电影一样，在事件之后做出了很巨大的改变（除却领养中国女孩的部分），因为她已经活了大半辈子，而这只是她生命中的一个章节罢了。

所以有人会觉得电影很闷，我想则是真实的普通人的生活确实是没有那么多的戏剧性吧。

辞职后最大的好处，是周一早上可以躺床上看电影，看情节缓慢的电影，然后仔细回味点什么。

<她找我>，我理解这里的“她”首先是女主的妈妈，其次是女主自己，甚至还包括最后出现的那个亚洲面孔的女儿，看似主动的选择背后又有谁敢说不是冥冥之中她找到你了呢？

幼时为生母所抛弃，总觉得与养母之间较之其亲生儿子有隔阂，拒绝领养，坚持要在39岁高龄生养自己的孩子，结果压力之下老公提出离婚，到此为止，女主过的日子可以说是死气沉沉甚至有些窝囊。

然而生活总有峰回路转之时，于绝望处见光芒。

先是已为名主持的生母找上门且竭力讨好，接着与学生家长约会并相爱，此男较之其前夫，伟岸俊朗不止一点啊。

可是人生实难，哪有几天舒心日子可过，很快女主发现自己意外怀上与前夫的孩子，因为荷尔蒙关系与前夫做爱未遂，被现任男友发现，遭痛骂后分手，欲找生母倾诉，却得知当年被遗弃的实情乃是生母视之为累赘，想要追求自己的生活，伤心愤怒之余，拒绝再与生母说话。

不过无论我们怎样被伤害被摧残，抑或是将伤痛加诸于他人，只要没有倒下垮掉，最终都会和自己，和他人，和生活和解。

女主在生母的帮助下做人工受精却失败，前去找男主求复合，坦诚的说出心中真实想法，那是人生的无奈却也真诚地令人动容。

我记得她说：“我如果还像那样伤害了你，你还是会离开我对吗？

可我还是会伤害你，但不是那样的方式，是其他的方面，我不会故意那么做，但是有时也会故意的。

而你，也会伤害我并且改变我，甚至在做出承诺之后依然可能离我而去，对吗？

”男主的回答是：“或许是的。

”然后他们一起生活了，领养了一个亚洲女孩。

的确，我们都想要做一个好人，善良，真诚，努力去争取健康明亮的事物，这其中包括美满的爱情，婚姻，孩子和事业。

然而面对生活的真实和残酷，又总会陷入别人或自己造成的困境中无法自拔甚至于是崩溃的边缘。

当你如那则寓言中的孩子一般，站在人生的阶梯上，纵身一跃却重重摔落在地时，不管是嚎啕大哭还是坚强地忍住爬起，那撕心裂肺的疼痛都值得被铭记，于是我们就这样在真实的痛感中领略了生活本来的面目：努力向上，但会跌倒，伤痛无可避免却也没那么可怕，在遭遇到每一个不可预知的未来之后，生命中由勇气组成的抗体一点点堆积起来，足以抵御一波又一波不明真相的来袭，这不值得我们多么骄傲也无需颓丧，生活，仅此而已。

整部电影，开始和结束都是那个熟悉的故事。

以前读这个故事时，就会警惕自己不要轻信任何人，包括父亲。

父亲接住了儿子一次，两次，第三次却放了手。

片中的女主角不停地追问，“你为什么抛弃我？

”“放手”、“抛弃”。

在孩子的思维里，那个父亲本不应放手的，妈妈本不应抛弃她的，但是他们偏偏这么做了。

很多时候不是“应不应该”就能决定这一切的。

女主怀孕之后，应该贪杯喝第二口酒吗，应该和前夫激情澎湃地玩“车震”吗？

如果她腹中的孩子会说话，必定会质问她，“你不是应该细心呵护我吗？

”当女主的许多“应该”被打碎时，她只能质疑她的信仰了。

人，只愿意看到自己想看的世界，只愿意相信自己相信的上帝。

往往忽略了另外一个世界，另外一种上帝，另外一个会回头再真心爱你的人。

“你爱你的生活远胜过爱我!”女主声嘶力竭吼出来。

是的，这是事实。

但我们有什么资格要求父母爱我甚过爱他本身呢？

那些没有骨肉分离的家庭只不过是足够幸运，没有遇到像这样一场无力抵御的风暴。

他们是大多数，是平常，但不是“应该”。

没有谁是应该幸运，也没有谁是活该倒霉。

孩子，厄运来了，不应该恨，因为你不知道，在另一个地方，妈妈在找你。

正如这部电影的题目，“后来，她找到我了”。

总有这么一天的，我相信。