尤里卡

利桑德罗·阿隆索的作品是越短我越喜欢...这部直接逼近两个半小时，很难爱上了。尤其不喜欢最后一段。

这很李迅

影片分三段，电视中的黑白西部片内容是一个枪手寻找被绑架的女儿，最后却发现是女儿主动逃离和私奔，回到美国印第安地区当下的现实后，通过警员执勤揭开了原住民保留地的治安、教育还有生存现状，青少年自杀等问题，充满混乱而且缺乏管理人员，这时候的少女萨迪选择回到爷爷那里，开始有了奇幻色彩，喝下药草后化为一只自由飞鹤，穿越到了巴西热带雨林，巴西时值军事独裁者欧内斯特盖泽尔上台，国际政局动荡、混乱，在这片原始森林里，同样隐藏着罪恶，一个隐修者为争夺异性与人争斗杀人，逃离后淘金，没想到却陷入了场主的阴谋，最终人财两失，化为乌有。

【2023】【10.13】（2.5）#7thPYIFF—@2—3号厅第一段：十分专注第二段：半梦半醒第三段：不知所云第一次看电影看到状态莫名涣散 也算是一次奇特的体验((昏昏欲睡的那几分钟 看着屏幕取景大框架没什么变化 在半梦半醒中挣扎 虽然我知道女孩的情绪在细微却又急剧地变化着 但屏幕外的我就是困得不行 更别说试着去沉浸与共情恍惚中莫名思索着某种程度上「人类」被称作「我们」简直是惯性的谎言

玩儿烂了的戏中戏，每条故事线都很狗屎，开篇艺术氛围扳回一点分数，其他都是个什么鬼？你讲印第安人文化窘境根本不用这么拍好吗，浪费我时间。

#7th PYIFF 小城之春厅 旁边的兄弟姐妹们睡的呼哈的，我由于咖啡喝多了不睡觉显得格格不入…….真的很适合睡觉的片子

3.5 缺乏一种平衡点

由巴西原著民开篇，不过很快消失在“西部叙事”中了，阿隆索反对整个西部片电影史，反对《搜索者》；现实和电影的区别在于，遍地的犯罪，警员不是超人，只能在警车上无奈地忍受时间的流逝，这里的罪恶也无关于性别，女性也是犯罪者，来自欧洲的白人自然也是一副居高临下的态度；可是当重返丛林，重返梦境之后，人类的争斗和欲望仍然不会停止，最后又回到了西部片——金钱与欲望交织的土地，那是所有的人类文明的起点和归宿

补标。2.5，4.5，3

脑子不好使 欣赏不了

像一场神游，左脚踩着虚，右脚踩着实，没看懂是我的遗憾

喜欢中间段落，有《冰血暴》麦克多蒙德段落的意思，第一部分重复巴西新浪潮本土化西部片的做法。

小城之春里酣畅昏睡的一个下午。十分典型且标致的影展电影，是一部不能去理解，只能去感受的作品。很喜欢导演的镜头设计与调度，很扎实的导演功底。全片无配乐但却充分利用了声音元素，很复古的拍摄手法，总觉着导演对光影的感悟与处理是种天赋。

看到viggo新片上平遥本来很惊喜，看完感觉上大当，出场时间比后面俩故事的配角还短...而且整个片子一堆毫无递进意味不明的固定镜头，时间还贼长，节奏慢得真不怪大家会看睡着，上大当！！(突然发现安乐乡也是同一导演，怪不得，当时也没看完安乐乡...太漫长了)

美洲大陆的那些灵气在野兽和欲望到来之后就式微渐弱然后消亡了

#7th PYIFF# 三段故事 三个画幅展开之间的转换却很巧妙 第一段 西部片变为电视机画面真的很惊艳 还有第二段第三段鸟出场的瞬间 全片导演调度也很戳我 很多镜头都有前后景一起提供信息 还有第三段的英雄之路的说法 第一次看阿隆索的片子 体验还不错

乱序拍摄 故事之间的连接并非有意为之 更像是冥冥之中 挺奇妙的 不过如果是先拍第二个故事 感觉片子整体呈现出来的感觉又会不一样 因为与其讨论representation或者是资本主义/移民幻象 第二个故事里似乎才是最有意思的议题 离开或留下 哪个是更轻松的选择？

#7thPYIFF# 第一次看阿隆索的片子，符合我对他的预期哈哈。闷，但不算难进入，第二部分尤其好，闪烁的警灯，孤单的旅程，踏上未知，散落于机械而无助的日常。观影过程意外没打瞌睡，也顺便见证了极高的退场率。小城之春厅基本只稀稀拉拉坐了三成满，还能显示无票，票究竟是给谁抢了？另外平遥这地儿票价都能卖到80块，我只能说拳打上影脚踩北影指日可待。

2023戛纳//第一段转成电视节目那一刻绝了，今年观影最佳的一幕

唯有空间是真实的，而时间则是人类虚构的。