沼泽深处的女孩

虽然整部影片在审判和庭审环节并没有达到那么惊心动魄，气氛紧张的悬疑效果，而且对于整个案件，查尔斯具体是怎么死的以及女主是怎么是实施完美犯罪的几乎都没有进行任何的正面点染，评审的环节也趋向于平静，只能从双方叙述的侧面去推断真相。

但是出于对于女主的偏爱，我认为无论是童年时期的女主还是成人后的女主，已经做到了比较贴合原著的人物形象了。

而且男女主角的演技都很在线，在卡亚和泰特初恋的那一段，在秋天的落叶中，在绿意环绕的木屋中拥吻，画面真的美到了极致。

而且泰特的蓝眼睛真的清澈又明亮，当男主对女主角许下承诺的时候，虽然他5年之间没有给卡娅寄过一封信，甚至对于他读完大学之后，为什么还会对一个自己5年都没有联系的前女友，念念不忘并且会来找他，而不是找到了更好的对象，影片似乎在男主突然出现的时候，并没有做任何的铺垫，而是在泰特突然出现时就撞上了Charles和朋友，污言秽语对于卡雅的评论。

但是出于泰特和卡娅一出场我就磕上了这对CP，所以对于男主女主的感情线续上的时候有点过于生硬，并不想做太多的深究，就算是对于男女主的一点偏爱吧。

至于男二从头到尾妥妥地演绎了什么是渣男从一开始闯入看牙的木屋，动手动脚乱翻，在沙滩上嘲笑卡亚这样的一个沼泽女孩怎么会懂这些东西？

随后对卡娅进行百般哄骗，甚至是pua，直到生硬的闯入了卡娅的身体吓的卡雅直打哆嗦，却只是轻浮的说了一句，次数多了就舒服了。

实际上从这个渣男男二一开始出场的时候，我就感觉到了他身上妥妥的渣，男气息眼神飘忽不定，说话的时候含糊不清，屌里屌气，从一开始他第1次带他呀，爬上那个塔楼，我就感觉他是不是要把我心爱的女主推下去，是不是要害她，总感觉这个男的不对劲，而到最后剧情的发展妥妥的证实了，这个男的是多么一个不要脸的死渣男。

在他欺负我的女主的时候，我真的恨不得直接冲上去把他给打死。

卡娅在找这种找蛤贝而影片对于女主是怎么把这个男二给杀死，并且没有留下任何证据，的确没有任何的正面镜头。

以至于对于真相是女主的确杀了这个渣男都是通过结尾暗示的。

与其去探究本片的悬疑色彩不够浓厚以及逻辑的一些小纰漏，我更倾向于沉迷于这种romantic的爱情故事当中，可能是我比较幼稚吧。

Mash girl.沼泽深处的女孩能够生存下来，能够有更多的途径和方式去认识自然感知自然记录自然离不开教她ABC的泰特。

尽管在泰特没有赴约，让女主在沙滩上伤心哭泣的时候，我也开始讨厌泰特。

但是当他回来，流着泪像女主诉说自己当时的纠结矛盾以及之后的后悔的时候，我又顷刻间原谅了他。

因为我觉得渣男骗人的时候是不会流眼泪的，如果一个男孩，无论如何能够有一双那样清澈的眼睛，跟你面对面对你流泪，并且说出那些话的时候，我更愿意相信，他说的一切都是真的。

所以不论如何，我觉得最后男女主角能够有一个happy ending已经是非常非常感谢导演和编剧了。

因为我磕的CP成真了哈哈哈。

最后再看到卡亚和泰特在之前的那个木屋里，再次拥吻的时候和影片开头的相似镜头重叠，那种幸福感真的已经溢出画面了。

杂货店的黑人女老板我也卡亚量尺寸，卡亚第1次穿上鞋值得一提的是影片中的男女主，以及男二都有提到自己的家庭是智力破碎的，都有提到自己的父母关系不好，可能这也是他们会产生纠葛的一大原因吧。

杂货店的那对夫妇，最开始男老板是不愿插手这些事情的，但是女老板非常的善良，这一对黑人夫妇也是影片中对于卡雅最温暖的存在之一了。

然而相比于男二的玩世不恭，男主显然更加诚实可靠。

男主在第1次为卡雅解下衣服的时候理智的控制住了自己，并没有伤害她的身体，并且一直为她带书，和她一起学习，一直陪伴着她。

而男二不仅生硬的伤害卡亚的身体，而且在背后轻浮的议论，到处沾花粘草，在自己有未婚妻的情况下欺骗卡亚的感情，在被发现之后，仍然对卡雅出言不逊甚至强迫殴打。

两者形成了鲜明的对比，所以在杀害男2号之后，卡娅并没有认为自己做错了什么，而是认为这是自然教给他的生存的本能。

在与出版商讨论书籍中的那些动物的时候，卡牙说I think nature doesn't have a dark side具体台词记不太清了，大概就是说自然界中的动物只是依靠本能去生存。

而那些适者生存的行为无所谓阴暗，而且在影片开头，卡亚也有一句台词：沼泽并不认为死亡是罪恶的。

虽然在现实的法律层面并不能得到支持这种犯罪，但是在故事的语境下，我更倾向于认为，这是正确合理而且不得不这么做的。

卡雅在沙滩上等待泰特回来却没有等到整部影片还是非常精彩的，一片绿意盎然的大自然环境，各种各样的昆虫，精美的图画，带给观众一种绝美的视觉享受。

爱死了男女主角的CP，女主的粗糙暗沉的皮肤状况以及凌乱的头发已经比较符合原主人设了，但是还是挡不住女主高挺的鼻梁，深邃而又略藏忧郁的大眼睛以及绝美的侧颜。

就连女主旁白和台词的沙哑声线也都特别nice。

不错的电影，有兴趣的话一起去看原著呀。

❤️

沼泽知晓所有死亡的秘密，因而并不必然视之为悲剧，当然更不是罪恶。

不让女儿接触任何人，打走了儿子最后把女儿扔在这。

我打赌其他女孩不太懂羽毛，反正我不太懂，哈哈。

黛西埃德加琼斯太美了，她的美貌加纯真和真挚，真的太打动人了。

潮汐会在她失去一切的时候托住她。

那么好的男生，他没有回来，真的是。

但是我真的觉得那个男生非常非常好，教她识字不顾父亲的劝阻和一些流言蜚语教她看书。

我现在知道白月光的杀伤力了，他出来的时候，我觉得那个男的太垃圾了。

果然是个垃圾。

我不知道大自然是否有阴暗面，我只知道它用着创造性的方式来突破万难。

天有道，自不会让有情人分离。

这个电影太美好了，排除那些谣言和侮辱性的揣测，这部电影太美好了。

因为还是有人非常善良，非常真挚，而且湿地的环境太美了。

而且看完这个电影，我感觉又被救赎了一点，你可以呆在你喜欢的觉得舒服的一个环境里，做自己的事情。

让我想到大鱼海棠中的一句台词，只要你一直善良，对错都是别人的事。

无论他们是否了解你，他们都会对你进行审判。

除非我能了解你，不然我没法帮你。

哪怕只是一点点。

我从其他人的错误中学会了如何与父亲生活，只要别碍着他，别让他看到你，自己照顾自己。

那个男孩身上有些东西能让我感到放松。

这是妈妈和朱迪离开后的第一次，我感觉到除伤害之外的其他东西。

我感觉到勇气。

我不像妈妈离开时那样难过，但完全孤独感是如此之大，它回荡着。

——我不知道文字可以这么丰富。

——不是所有文字都丰富。

我们翻遍了所有的藏书，从夏天到秋天每周三次。

阅读植物和动物如何随时间改变，以适应不断变化的环境。

鸟儿大多在黎明时分鸣唱，因为早晨凉爽湿润的空气，会将它们的鸣唱及含义带得更远。

一些细胞如何分裂并特化为肺或心脏，而其它的则作为干细胞维持原状以备后来之需。

我的任务是说出所有我们不喜欢提及的事，而且我没法给你很多其他爸爸能给他们儿子的东西。

所以我才问你。

人生可以在瞬间改变。

秋天让位给了冬天，冬天到春天，自然界中唯一不变的就是变化。

你不能逃避每一个问题。

每当我受伤时沼泽都会抚慰我。

在不知不觉间，最后心痛的感觉就像水入沙般消散了，它仍在但在内心深处。

它就像你有个一生的朋友但你从未见过它的全部，现在我看到了。

我不知道是否有人真正了解我，这就是我要说的。

——我想知道是什么让天空变蓝。

——来自阳光的蓝色和紫色波长，它们被大气中的气体粒子反弹并散射。

在有人受伤前，都冷静下来。

被孤立是一回事，生活在恐惧中是另一回事。

我永远不会像那样生活，一生都在担心下一次打击。

一些雌性昆虫确实会吃掉它们的配偶。

实际上萤火虫有两种不同的光信号，一种用于交配，还有一种是为吸引雄性以便让它成为她的下一餐。

我不知道大自然是否有黑暗的一面，或仅是一种奇妙的生存方式不惜代价。

在与世隔绝的几个月里，我渴望回到沼泽地。

因为知道还有多少东西需要探索，还有多少生命需要在野外发现，这让我坚持了下来，以及希望，一直希望，有一天我可以和我唯一真正爱过的人一起分享它。

我希望在我离去的时候，我会静静的轻松离去不留一丝声响。

对我来说，能成为自然秩序的一部分已经足够了，像潮水般可靠，以自然为导向。

沼泽地对死亡了如指掌，但不一定将其视为悲剧，当然更不是罪。

它懂得每个生物都在为生存做它必须做的事，有时为了猎物的生存，它的捕食者必须死亡。

电影翻拍小说《蝲蛄吟唱的地方》，开头你会以为是一部悬疑片，中问你又以为这是一部爱情文艺片，结局他又变成了悬疑片…原以为是kya杀了chase，但也有人说是jumpin大叔杀了chase。

kya是勇敢的，却又是孤独的，她以为她注定孤独终老，一生守着那片沼泽地。

但人生就像自然界一样，唯一不变的，就是一切都会变。

曾经抛弃她离开的tate终究为了她又拋弃了一切跟她在沼泽深处厮守终生，而只想占有她，欺骗她，改变她，伤害她的chase 却不知道到底被谁杀了。

结局反转又反转，但这也不重要了，重要的是这两个男人都带给过 kya对爱情美好的幻想，也教会了她成长。

影片告诉我女人得自己搞事业，不依靠任何人，美好的爱情，完美的情人可以当作锦上添花但不能强求…最美好的爱情也就是最上头的时刻，Tate教kya识字，一起研究自然，他们在漫天 飞舞的树叶中拥吻，在大海中拥吻…但再美好也抵不过 Tate的学业和事业，男人永远都是理性先行，利益先行。

但编剧又是如此仁慈，能让他们有 happy ending,现实生活中可没那么多长情…有些人散了就真的散了，从此不再相见，相忘于江湖…有些人住在了心里，却告别在生活里…

挺美的一部电影，虽然没看过原著，的确是能让人想起鹧鸪吟唱的地方鹧鸪优美的名字。

画外音为电影加分不少，虽然电影在刻画女孩如何像沼泽学习的线索不多，在和反派相处时的紧绷感太刻意。

但依然不失一部感人的电影，从被抛弃被动待在沼泽到主动在沼泽探寻，平静与爱人一起寻找沼泽的自然逻辑。

自然界没有残忍，任何状态都只是他们存在的一种状态。

偶然失足的公螳螂，被去掉的头部埋在沼泽深处的贝壳项链。

她不接受外界的评判，她只是遵循自然的逻辑。

在这过程中，她理解了她离开的母亲。

生物是无法活在恐惧中的，要么逃离，要么消除恐惧。

女主诚如某些影评所说，清秀完美的外貌，像是大家小姐而不是独自一人在沼泽的半隐居者。

她怯生生的紧张与怯懦，一方面引人怜爱，但一方面的确有点脱离人物背景。

电影把聚焦点放在感情纠葛，被父母抛弃的亲情，被两名男子纠缠的爱情，被小镇居民孤立却只有杂货店夫妇关怀的友善。

情的确动人，若能给她自身的自我探寻等更多线索会更好。

从小被家人遗弃、独自在沼泽中长大的女孩，被卷入一场谋杀案的指控。

沼泽——城镇，乡野——都市，自然——现代，退却——急进，极简——欲望。

很古老的二分法对立模型。

但在影片平铺直叙的流水账里（真的特别平铺直叙、也特别流水账），这种对立依旧显得模糊不清。

沼泽与女孩之间的代表关系（或曰“象征关系”），远远大于塑造关系。

沼泽自始至终除了作为奇观和幕布，就是作为概念和对象（或曰作为“彼岸”与“别处”）。

你也许始终都无法讲清“女孩”被困于“沼泽深处”的根源，究竟来自外部世界的敌意和偏见，还是来自内心深处的抗拒与抵触，因为此二者压根就是互为因果的螺旋，然后，一段不幸的、扭曲的童年，通过一个暴虐的、扭曲的父亲，完成了外部疏离向内心恐惧的植入，一段清新的、浪漫的青春，通过一个远走的、消失的男友，阻绝了内心向往被外部友善唤醒的可能，就像小时候唯一一次出于好奇心来到学校、所遭遇的白眼和嘲笑。

所以，电影对“沼泽人生”的态度，就像女孩的遭际和挣扎一样矛盾摇摆，一方面，“不幸”毫无疑问是女孩的人生关键词，她丢失了童年、社交、福利保障、受教育权利，丢失了一个人该拥有的一切，这份底色奠定了“她本不该被锁死在沼泽里”的判断，奠定了“沼泽外才是一个更加五光十色的正常世界”的基调，但是，每当电影表现人们的歧视和构陷时，“正常世界”又显得如此让人恶心、如此理所当然地应该避之千里，每当电影对沼泽里的风景：丛林、鸟雀、流水、落叶以及女孩的画作还有女孩本身，进行诗意化的、舞台剧化处理时，使用明信片、童话绘本、MV一样的镜头语言时，“锁死在沼泽里”又成了一种乌托邦般的存在，一种终极的、超越性的美好，沼泽成了所有人的乡愁。

于是，当文明和商业的触角到达沼泽，游客、开发商侵夺了那片人际罕至的海滩，我们几乎和女孩分享着同等的遗憾与恐慌。

于是，她与现代文明所展开的正面联系都来自沼泽内的魅力散射，比如书籍的出版，她与现代文明所发生的负面联系都来自沼泽外的贪婪与索要，比如蔡斯这个渣男。

于是，那个“我唯一真爱的人”，选择了研究沼泽作为志业，并陪着你在沼泽中走完了一生。

这是沼泽对城市的反征服，一种总是会通过爱情的结果来兑现和自证的反征服。

就像《人猿泰山》的珍妮，选择了和泰山一起留在小岛上。

于是，我们和电影一起，一边代表着城市同情着沼泽，一边又代表着城市仰慕着沼泽；我们批判那些对沼泽怀有偏见的人， 一方面是因为“沼泽分明如此高贵”，一方面是因为“沼泽已经如此可怜”。

好像很多故事喜欢用一场法庭审判来作为叙述主线，浓缩性地贯穿起许多人和许多往事，每一段证言、每一件证物，都可以带出一场回忆，最近我在读的小说《雪落香杉树》也是如此。

不过对于沼泽女孩而言，这大概是特别恰当的场景选择：因为它意味着，你在文明世界最热衷于彪炳的游戏规则里（程序正义），最终战胜了文明世界。

这也就反讽了那些在沼泽面前如此傲慢的、自视高贵的一切：“他们是在审判自己”。

至于最后的反转，你大可将之视为来自沼泽的判决、来自自然的判决，一种比人类法庭更高维度的、也更透彻的判决，一种无关道德的、只关于食物链的判决。

因为影片已经对你强调过：死亡未必是悲剧和罪衍，而是宇宙的法则。

虽然影片在这个问题上，也并没说得太清楚。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

电影开场几分钟，忽然意识到我应是读过小说的。

然而记忆如同迷雾，深锁重楼。

在剧情诱导下，我的记忆也逐渐复苏。

影片开始于一桩不能确定的谋杀案，死者是他杀还是失足，没有明确证据。

然而镇上绝大多数人却认为“湿地女孩”是凶手，就在没有明确证据的情况下，她被关押，并且接受审判，面临死刑的风险。

关于“湿地女孩”有很多传说，人们总是对异于群体的人抱有警惕怀疑的态度，哪怕她仅是一位被遗弃的可怜姑娘。

电影拍摄很唯美，世外桃源般的丛林小屋，美丽的女子，赏心悦目，是一部值得观赏的电影。

但在我看来仍有一些问题值得商榷。

一，女主人公内心伤痕刻画不深，遭受到的歧视潦草带过，更多着墨在爱情，俊男靓女，如同拍MV。

因此在法庭最后女主向律师控诉便缺乏了力度，观众很难代入。

二，悬疑性不够。

谋杀案似乎无关紧要，没有那种环环相扣，主人公命运悬而未决时的紧迫感。

女主被当庭释放，主人公很激动，我却波澜不兴。

三，女主够美，然而太聪明太通透，少了野性，看起来是个正常社会中的姑娘。

总体来说可看，好看，但还够不上经典。

闲时再读一下小说，文字不如影像直观，但文字可以漫游，想象力无穷延伸，也许会更能理解到她。

关于歧视，就如几乎每个人都有过触电的经验，当转学时，刚参加工作时，在异国他乡时，我们或多或少都有为人排斥被视为异类的体会，一个人独自面对茫茫宇宙，孤独地令自己坚强起来。

Tate给的出版社名录在箱子底放了十年，当然有她对负心汉的怨恨在，但Kya自己又何尝不是习惯性的选择自我感觉安全的生活方式。

同样，Tate说自己的消失是以为Kya和外面的生活是一对互斥选项——他和Chase的那次冲突中，Chase称呼他为大学生，由此可见这个偏僻小村庄里大学生稀少的可以当做特定称呼使用——当他依靠自己的能力接近了曾经梦寐以求的生活事，未知的世界让他一时心驰神往多少情有可原，毕竟坚持这段爱情的代价或许是此生都身居沼泽。

Tate父亲提醒他时他起初的排斥其实倒是逃避，而思考才是爱的表现。

所以Tate最大的爱意就是在干柴烈火的时候突然叫停。

他的爱是远远胜过欲望的。

当他不确定时，他想得先是保护。

这和Chase目的性极强的交往，云泥之别。

Kya的刻画其实是有缺失的，在Tate出现之前，几乎没有她对世界如何认知的描写。

我们只看到了Tate给她羽毛，教她识字，陪她读书。

Tate给Kya过生日时带她去沙滩，看白鹭回巢，Kya惊喜的眼神，实在是无法让人认同她才是应该对这片沼泽最为熟悉的人。

所以的确，这部电影弱化了Kya和沼泽的关系。

而且，Daisy Edgar-Jones太像莲花了，出淤泥而不染，干净得根本不像从小就独自一人生活的孤儿，我甚至都没数清她换了多少套衣服。

由开发商觊觎她的房子作为促使她联系出版商的契机，还是外力使然，但毕竟还是迈出了这一步。

而这一切的起因还是Tate。

我其实在想，如果Tate如期赴约，然后为了她留了下来，他们是否能如结尾一样白头到老。

Tate没有见识外面的精彩与纷杂，是否能甘于平淡，而Kya又是否会有负担和疑虑。

十年后Tate的回归是他自己的选择，甚至是请求，而不是为了信守约定，而十年后的Kya也的确成为了更好的自己。

在观影途中我是有疑问的，最大的疑问就是Kya对于这场死刑审判似乎并不在意，几乎全程魂游天外。

但结局的揭露让我有了新的认识。

她不为自己辩护，是因为她不想说谎。

而她不想说谎，是因为她不认为自己有错。

真相和正义有时候并不对等。

Kya贯彻自己的正义，但她同时也知道真相的泄露会造成什么。

所以她缄口不言，把一切交给命运。

我很喜欢结尾旁白的一句话，那就是Kya只抹去了消防塔上的痕迹，而地上的痕迹，沼泽会替她处理。

Kya并不是孤单的，她拥有整个沼泽。

电影中规中矩地还原了原著，但也败在这份中规中矩。

2小时的时长，浅尝辄止地均摊在了每一个剧情点上。

我们看到Kya和母亲、父亲、Tate、Jumpin、Chase...所有人的故事，唯独没有看到最重要的——Kya和湿地的关系。

影片碎片化地在转场剪入了风景的特写，我在为原生态的壮丽赞叹时，却只能感觉出这片湿地是Kya的家，是她的庇护所，走马观花地欣赏风景时只感觉像在room tour。

然而，湿地还是她的母亲、她的老师、她的情人、她的孩子。

譬如，她是怎么理解自己被镇上的人孤立呢？

如果一只鸟变得和同类不一样——外形损毁或受伤了——它会更容易引来捕食者，所以，鸟群中的其他鸟会杀死它。

这好过引来鹰，抓走它们中的另一只。

譬如，躺在沙滩上，是冲刷和抚弄她的浪潮带她初次感受到了性与快感。

（此处吐槽和Chase在motel、以及和Tate在结尾的那几段完全可以删去的床戏）又譬如，在法庭上，Kya想的是法警代表了底层雄性，依靠在皮带上挂发亮的手枪、叮当作响的钥匙和笨重的对讲机来彰显地位。

等级序列提高了自然界种群的稳定性，不那么自然的人类社会也一样。

她内心的秩序、理解人类社会的方式、决定的准则，全部扎根于这片湿地。

这份羁绊，电影展现了多少呢？

这样一个“狼孩”，在和人类交流时，她的眼神不会像成年女主演那样坚定，而应该像动物一样警惕，快速移动着观察每一个入侵者。

这点上幼年的女主似乎做的更好些，成年女主让我觉得她好像从未受过创伤，是一个被人类社会教化的正常人。

不管是选角还是剧情，都让我觉得始终游离在这个故事之外。

原著描写自然和内心的文字实在太厚重了，对于观众，这种厚度的感知需要一定的体验时长，阅读时我们可以时快时慢，在需要品味的地方反复咂摸，但在观看时只能被动地跟随影片的速度前进，如果平铺直叙，只无关痛痒地穿插几段被淹没在主线叙事下的独白，我们永远走不进这类深沉另类的角色的内心。

尽管我很喜欢黛西·埃德加-琼斯主演的英剧《正常人》，尽管摄影和构图都非常出彩，但是《沼泽深处的女孩》显然无法让人满意。

在传统的青春爱情类型之外，影片主创想要打造出一个不同以往的女性形象，并且加入悬疑元素以增强作品的戏剧张力和观赏性。

然而“沼泽女孩”的角色设定在影片中缺乏基本的底层现实逻辑，我们无法深入了解一个长年在沼泽地离群索居的年轻女孩的独特个性和精神面貌，而且角色着装扮相的时尚靓丽，将基娅代入到其他任何一部青春爱情题材电影中亦毫无违和感。

而庭审戏的冗长乏味和对廉价青春爱情的过多关注，更是将着重营造的悬念感冲淡得所剩无几。

至于原本想要表达的女性成长和人格独立等精神内核，影片更是如蜻蜓点水般浅尝辄止，未能进行深度挖掘和有效延展。

作为一部现象级畅销小说，《喇咕吟唱的地方》显然有着比电影更为庞大的内容体量。

就如同英剧《正常人》所改编的同名原著那样，这部小说其实更适合改编成8-12集左右的限定剧，而不是一部只有区区125分钟的电影。

不过，我还是非常感念于黛西·埃德加-琼斯和保罗·麦斯卡在2020年的夏日所带给我的美好观剧体验。

尽管《沼泽深处的女孩》多少不及预期，但是保罗·麦斯卡的《晒后假日》还是不错的。

无论怎样，我都希望ta们的生活和事业越来越好。