电梯里的恶魔

结尾的神魔论给改掉。

假设光头保安是凶手，他死的时候电梯里只有三个人，并没有直接证据确认死亡。

因为电梯里的声音外面听不到，如果这段监控视频提前做过手脚，电梯里的时间比监控晚十几分钟。

片子删除掉警察确认身份信息的一幕。

最后两个男女互杀时黑屏，光头保安起来给男女都杀了，然后继续洋装重伤。

不就完成了一人杀五人并且逃脱制裁的角色。

最后让光头漏出和诈骗女老公相识的细节，不就是警察提的目标一人却连环杀人的手法。

想想都觉得拍出来刺激啊。

回顾一下我近期写的电影短评，发现大多数我没有给高分评价的电影，都是因为后半部分或者结尾的不给力。

一部好的电影就和一部好的小说一样，至少会有一个标准应该是：开头拿人，中段细腻有节奏，结尾张力十足。

可以说《电梯里的恶魔》开头拿人是的确做到了，在导演还没有说出悬念是什么的时候，电影的前三十分钟就已经足够吸引人了，甚至看得我肾上腺激素激增。

中段细腻有节奏导演也做到了，几个都背负前科的人困在一个电梯里，这电梯里的人还一个个都要死于非命，这故事本身就够有料了。

最关键的结尾部分，导演掉入了虎头蛇尾的漩涡中。

恶魔的真身我想肯定有人一开始就根据推理电影和小说的“看起来最不像坏人的人就是坏人”的定理，猜出来谁是那个恶魔。

狗血的是，电影在最后时刻还要在吊一下观众胃口，我蛮以为警察和那个幸存者在车内的对话会有新的开放式结局或至少有个转机，但导演却似是而非的丢下一句“有恶魔就说明有上帝（大意）”了结了一切。

这样的结尾并不是不行，它也可以，但是不够好，它配不上电影前段和中段的精彩。

但我不得不说，这部电影算是我至少1个月内看过的最好的一部电影，我在单位看完它，觉得心旷神怡，一天的疲惫都烟消云散了。

2010年12月14日

期末复习阶段，还不学好说的大概就是我吧，冲着80分钟的时长果断追了这部电影，这种类型必须是姐姐的菜，密室加悬疑不能更爱。

总觉得豆瓣上的打分有点略低，6.0勉强跨过及格线，就凭它的立意就不止了好吧。

很多影迷比较不能接受的是结尾把一切无法解释的内容归咎于恶魔在作祟，这样就不需要逻辑上的缜密论证，再多的bug只需要一句超自然的灵异现象哪需要那么多为什么。

就我个人而言，我还是挺欣赏这部电影的，创新之处在于将“密室”的定义浓缩成电梯这么狭小的空间，跟《活埋》有的一拼。

一直认为如果一部小成本制作的电影能达到这样的效果，是非常具有突破性的，至少我对很多好莱坞大片中的个人英雄主义持不屑态度。

当然，很多影迷看这部电影的动机纯粹是为了编剧沙马兰，据说他是《第六感》的导演，在悬疑片史上有着不可撼动的地位，可是貌似很多人对他后期的作品略感失望。

关于这部电影催生出两个观点：一个认为恶魔杀死了所有人，二是认为黑人保安杀了前两个人，他被恶魔附身的老太太杀了，女的同上。

喜欢悬疑推理的亲肯定更愿意接受后一种观点，但两种观点似乎都有站不住脚跟的地方，谁让恶魔的存在让一切匪夷所思都变得理所当然呢！

想当初懵懂未知的我也曾执着不悔地相信《禁闭岛》里的阴谋论，往事不堪回首……看了豆瓣里的影评，思路没有愈加清晰，反而更加紊乱，老太太到底是从进电梯前就被附身的还是过了一段时间后？

貌似前者可能性较大，因为老太太错过了上一班电梯，目的就是为了惩罚罪孽深重的那几个人。

有人说老太太手上的念珠跟坠楼身亡的人一样，但那帅警官见过死者的面容，如果就是老太太，他不可能认不出来呀！

本来一直在纠结跳楼那人起的作用，有人说他的跳楼是鞋垫男导致的，另一个目的就是把警官引来，展开六年前车祸真相的救赎。

说实话，结尾部分很温情，“如果恶魔是真的，那么上帝也是真的”很有治愈效果，“I forgive you”呼应开头的“I am so sorry”，人生在世，不可能做对每一件事，重要的是你要勇于承认自己的错误，勇于承担自己的责任，这样上帝会宽恕你的。

比较浓重的宗教色彩为这部电影又披上了神圣的外衣。

至于细节方面，死亡顺序与进电梯顺序一致，能发现这个的小哥真厉害。

Tony能获得救赎的原因是他本性还是善的，他配合帅警察，把老太太尸体放下来并让她合眼，他想救坠落的修理工，最后关头还让那个女的挺住，肇事逃逸但留下“I am so sorry”的小纸条，他的存活又何尝不是一种注定。

还有，恶魔每次行凶时，忽明忽暗的灯光是征兆，陷入黑暗的恐惧中恶魔出现了，上帝的到来则带来了光明。

不过我唯一不能忍的是看之前被严重剧透了！

所以老太太死而复生那段完全没有惊悚，还有导演咱能不借鉴电锯惊魂竖锯爷爷的手法吗？

但是看完之后，对电梯的恐惧莫名加深了，图书馆的电梯也成了我的死穴之一……

看人评论都说是恶魔杀了人，但影片中说恶魔是化为人形，混入人群之中，让这些人受到折磨，然后带到地狱。

所以说是人做了这一切，他们利用了黑暗。

魔鬼只是心中的不满以及对周围人的反击。

那魔鬼是谁 、首先是欲望，推销员是第一个死的人，他毫不掩饰对保安的嫌弃，对老太太的鄙视，对富婆的讨好。

甚至还有揩油的嫌疑。

但富婆不是好惹的，她利用背后的伤口来激起大家对他的怀疑。

其次是怨毒，老太太从上电梯的那一刻就对保安十分鄙视，看不起。

对他的操作诸多不满。

这两起杀人案都有一个共同点，就是都和保安有关。

保安是个脾气火爆的人，为了生活，才勉强收敛脾气。

但江山易改本性难移，面对非难，他只用他常用的方式解决，一个细节他进电梯时的衣服和死人后的衣服不同，前两个人是他杀的。

富婆是那群人中唯一对保安报以帮助的人。

富婆利用这一点，制造矛盾，想杀死年轻小伙。

但年轻小伙对富婆的那一套早看在眼中。

可以说保安就是富婆手中的枪，而富婆就是幕后操纵者。

所以当保安再次对他动手时，他反杀了保安。

当然富婆也是他杀的，同样是是正当防卫。

至于修理工，是因为本身对工作不上心，操作失误致死。

至于那个保安经理，则是因为触电而亡。

这种制造悬疑的手法只是影片卖点。

我想如果最后没有forgive，那会是另外一个结局。

电影中有一句，说的是这个devil会让人互相怀疑，互相不信任。

电梯中几人到最后的互相猜疑争锋相对，估计也是这个原因。

其实这个forgive，给了不一定比不给好。

肇事者最后知道缘由并忏悔——其实电梯中几人的姓名，是他害死的。

不过但是在我看来，也有警探自己一直怨恨情绪的成分。

肇事者承认罪行，警探原谅他——这等于是解开了两个人的结。

心中无恶，devil消失。

这个人也背上了新的命债，和警探相关的这个devil走了，下一个什么时候来？

自当有时，不过在这之前，他有足够时间去忏悔了。

推荐这部片子的原因是我觉得他不仅仅是一部悬疑或者鬼怪片，他还在说，自己种下的因，自己定然会尝到果。

电影时长较短，节奏适中。

第一次看到开头是用的反转的纽约蛮新奇的。

悬疑安排的挺妥当，各个部分衔接的挺好，被困电梯里的人相继死亡的过程以及男主思考的第二视角有疑问的地方恶魔老太太为啥要偷钱包，监控的人为啥被电死了他也没啥错啊。

幸存者的老婆出场也没啥用啊最后一个人要对自己的行为负责，电梯里的人那应该都死了，不存在有悔过就可以被原谅，这也是全片最恶心的地方，而且男主凭什么替妻儿原谅他，起码一命换一命啊。

题名是瞬间的灵感，几分钟前看了最近貌似传播较火的悬疑电影，《电梯里的恶魔》。

有点小感受，忍不住来八一八。

我们经常说，欧美恐怖片的取胜之道在于重口味，玩的都是血花脑浆，烂肉腐尸，哪个导演如果搞了部恐怖题材让观众看完还能稳如泰山地吃饭，那就毫无疑问地是失败，就算票房不错，怕也要郁闷几天，反省一下这个脓疮爆炸的效果失真还是那条肠子的柔韧性太好。

但其实来讲，仍有那么一小戳是悖于此道的，就近举个例子来说，基努的那部《康斯坦丁》其实就是宗教题材的一个范例，不过在于场面和明星够拉风，我们中国观众往往可以选择性剔除除此之外的因子，把其简化成一部偶像动作片。

《电梯里的恶魔》属于此类，不过有别于靓仔美女与大场面的主旋律，片子小得只好大家来分析其中的细节和附带的宗教意义，不多说，这也是我写这篇东西的最终目的。

片子的旁白说得很明白，开门见山地讲清楚生活周遭有恶魔，而自杀往往是其行事的一个典型提示，然后主角入场，极为有才地辨别出这出自杀的第一现场，随后悲剧开始发生。

电梯中有五个人，老太，黑汉，俏棒，型男，美女。

如同监控室的保安说的那样，谎言导致他们走到一起，以便恶魔屠戮。

最早死的是俏棒，这家伙一脸奸商相，是本案的第一个突破口。

从其口袋中的明信片得知他的身份后，主角立即得到信息，说俏棒是典型的金融诈骗犯，而且还有人因此跳楼，而豆瓣上有些人认为，影片开端的自杀就是俏棒的骗局下的一个倒霉鬼。

其中是否有联系不敢肯定，但别忘了，女警说死者遗书最后的一句：我听见魔鬼的脚步声越来越近。

姑且不说这人死前写遗书还要那么抽象，有一个证据可以显示其实这个人是为恶魔所杀，线索就是死者尸体手上的那串项链，不过在这里先不讨论。

只是先说清楚俏棒的死因是因为诈骗导致被人的不幸，这是他的罪孽，也是恶魔取他性命的缘由。

黑汉是个典型的暴力份子，影片中其实并未过多交代他的罪孽，似乎只有警方资料中面临指控的伤害罪。

可在电梯中其实仍有暗示，亦即当型男想帮助老太婆尸体合眼的时候，黑汉幽幽一句：没用的，人死亡几小时后尸体才能合眼。

这里已经足够暗示他其实身负命案，不过片中并未明确表示而已。

由此，恶魔仍有杀害他的理由。

然后是美女，其实数人中最坏的就是她，挑拨离间之类的事情总是首当其冲，不过局限于所犯罪恶的程度，她罪不至死【不过也就是骗男人钱】或许可以推测，当她诱骗型男放下玻璃碎片，身后所藏的那块碎片成为了送自己上黄泉的最终原因。

可以想象，如果她没有那点私心，在最后或者可以不用死。

以上所说，主要是分析这几个人之所以被恶魔索命的缘由---因为在影片最后，当型男对主角说出自己的罪行时，恶魔骂了句'DAMN'，然后说：我真想得到你【灵魂】，于是拉风地离开。

由此可见，恶魔索命是有着原因的，当某种条件不能满足时，它也无法行凶，到底是什么让他它放弃呢？

我完全不认为是什么感动之类的因素，像有些影评说恶魔与上帝的本意其实相同，不过醒悟世人的方法不是感化，而是惩戒。

照如此说法，是将片子搞成自我救赎类的喜剧了。

这个观点貌似有理，其实是站不住脚的，在片子中看，恶魔既是邪恶的化身，没理由杀人还讲道德。

我的看法是，导演的意思其实是源于一个东西，叫做“契约精神”。

其实在西方宗教文明里面，契约精神是个非常重要的概念---大凡看过好莱坞一些片子的都应该记得，一旦反派要增强RP之类的东西，最直观的方式要么打针吃药，要么就是割破手指，宣读份契约，向魔鬼承诺出卖灵魂以换取某些东西。

《电梯里的恶魔》则充分贯彻了这个意识--当型男坦白自己的罪孽时，就已经为上帝所原谅，既然灵魂仍受保护，那么魔鬼自然无法凭借外力来取走他的性命。

亦即，每一个灵魂其实都为上帝所庇佑,只有当个体违反了某些守则，那么自然不再成为被保护的的一员，而恶魔则立即伺机而动。

这就是上帝与恶魔的契约，恶魔也要按章程办事。

例如斯托克笔下的德库拉，不再信仰上帝后，最终成为里潜伏在黑夜中的吸血鬼。

也就是，规则杀人。

然后说说这个老太婆，作为恶魔的化身，有太多的争论在她身上，我讲三点，希望可以解开大家的疑惑。

第一，是她的身份。

几乎所有影评都认为，无论老太婆还在电梯中被杀然后被恶魔借尸还魂，还是早已经在外面就已经被杀死，她的死亡原因是其小偷身份。

在影片中，男主角调查录像时曾看到她在摸别人钱包，所以众人下定了这个结论。

其实不然，电梯里男主角要众人展示自己的身份证，老太婆在拿出证件的时候，细心点可以发现，上面的照片根本不是她本人，我更宁愿相信，在录像中看到她的偷窃行为，正是为了在这个时候隐藏自己的身份，亦即，那个身份证根本就是她偷来的钱包里的，老太婆这个人本身并不存在，不过是恶魔的一个具象体，这也能解释为什么偷东西都会被恶魔看上来参加恶魔聚会这之间的逻辑非可能，不然，怕是全世界的扒手都人人自危了。

第二，还是在老太婆拿身份证的时候，她的手腕上有一串珠链，大家仔仔细想想，什么地方见到过？

不错，片头那名死者的手上握有相同的项链。

可以推测，这是影片提前透露的信息让观众自己判断，同时想象一下，片子的跳楼男并不是自杀，而是在写完遗书后被恶魔推下，但在无意间扯下了这串珠链。

或许这是西方教义中有关于魔鬼的一个特征被导演用到片中来表明恶魔的身份。

第三，有人说哇靠，哪有那么便宜，承认自己的罪行恶魔就没法搞定你了。

如果建立在我之前对这部片子的契约观念的架构之上，还真别说，承认错误就OK。

直观点解释，为什么西方教堂里面有专职的告解室，牧师还总要听人忏悔？

要知道。

牧师是神的代表，向他告解就等于同上帝忏悔，只要能面对上帝承认自己犯下的罪孽，就能被宽恕，灵魂依旧得到庇佑。

虽说片子里面没有神父，但要看清楚，型男对讲机另一面是男主角，而型男犯下的罪行就是醉酒挂掉了男主角的妻儿。

在影片开头，男主角向保安丢出的那张写了“IM SORRY”的纸的时候，其实已经流露出早已经原谅了肇事者的微弱情绪，而当型男最后一刻的忏悔，最终满足了那个充分必要条件，亦即，我犯了错我道歉并且被事主所原谅，所以说魔鬼很愤恨地离开。

靠，算你运气好。

但毕竟杀够四个，也算不虚此行。

信神的保安说得好，每个被邀请观看这个屠戮盛宴的人都不是偶然的。

男主角就不必说了，而保安本身，由于信仰问题，成为了片中的方向指导，神的代言人。

不过同样BUG的是，另一个保安与电梯工在过程中无端丧命，就连男主角与其助手在来到大楼的时候都差点挂掉，简直有违契约精神。

放在片外说，大家大可当作漏洞，但若非要解释的话也可说明，恶魔毕竟是恶魔，虽说有契约在前约束，但总免不了耍点小手段。

如若太守规矩，那还混个鸟啊。

最后，看完这片子最大的收获是，妈的，这年头有个信仰，貌似比什么都强

如果说电梯里的人他们有罪死有余辜的话，那一位敬业的大厦修理工为什么死？

为什么大厦保安会死？

为什么那个人要跳楼？

貌似都没有解释清楚呢！

在几部不太成功的电影之后，沙马兰开始着手创作一部新的三部曲，讲述超自然邪恶在大城市的存在。

他专注于剧本，更喜欢让别人来导演这部电影，所以你可能会认为沙马兰文艺复兴的第一部分一定是精心制作和扭曲的杰作。

当然，事实并非如此，故事中没有重大的转折和惊喜。

但这并不意味着这部电影毫无疑问是一部出色的心理惊悚片。

让我先提一下它的缺点。

这部电影不是很长。

只有两个小的转折，第一个并不那么令人惊讶，而第二个是故事的一个有趣的转折点，但也有点可预测的电影的结尾。

这个故事并没有真正的创新，这一次，沙马兰真正传达了他在预览中所宣布的。

由于片长较短，并不是每个角色都发展得很好，很有深度。

沙马兰的许多电影所具有的批判性和哲学性的影响在这部电影中并不十分明显。

但这部电影也有更多积极的一面。

在整部电影中都有一种高度紧张的感觉，这就是为什么看的时候会感到紧张和紧张，你根本看不到时间的流逝。

这部电影省去了不必要的东西，直击你的脸，这在沙马兰的早期作品中并不常见。

这是来自他的一些新的，新鲜的和创新的东西，对许多人来说是一个积极的惊喜，但对他的一些更纯粹的粉丝来说可能也是一个小欺骗。

电梯里的人物之间的互动既紧张又有趣。

每个角色都有非常独特和特别的行为和一些有趣的东西要隐藏，即使人物可以更发达，如果电影可能有20分钟以上的运行时间。

电影中的动作在接近结尾时变得越来越激烈，最后以一个完美的结局结束，让你没有任何开放式的问题。

总而言之，这肯定不是沙马兰最好的电影，但比他在这部电影之前做的最后一件事要好得多。

这不是一部非常令人惊讶和富有哲理的电影，而是一部短小而紧张的心理惊悚片。

本来是一个不错的题材，剧本出自萨马兰之手，似乎把“密室”这个关键词做到了极致，发生在一两平方米的电梯间里，这个是很大胆的尝试，就比如作文出的考题给你很小的局限性，但是你必须发挥大想象空间来凑够文章的字数，本片大多数的镜头都是在电梯间里和保安室中，而影片这80分钟却做得很紧凑，在如此小的局限性下很好的利用了这80分钟，丝毫没有感觉电影在浪费镜头的感觉，而我觉得美中不足的却是涉及到宗教和灵异的密室逃生类电影，因为如此一来可以把一些匪夷所思的事件全部用“灵异”一词概括，这便会让电影中的一些悬疑情节变得苍白无力，缺乏可陈善的逻辑。

很多人说这部电影一开始在故作玄虚，最后直接用把前面的夸得太大的情节直接赖给恶魔，其实不然，电影从一开始就有点宗教的意味还多次提到了恶魔有时候会来的暗示，只不过我觉得电影其实可以鄙弃这些灵异事件用正常的思维逻辑来拍摄好这部电影的，涉及到这个题材确实是一个致命伤，但是电影总体来说还是给了我很多内心七上八下的感觉，毕竟它悬疑还是做到位了，把环境设定在如此小的空间内，里面的每一个人都有各自曾经犯下的罪过，而且我们不能依据任何外貌或这些人物的过去就能断定出谁是凶手，每一个人都有可能而且那些往往最不像是凶手的他们才是凶手，意外大结局，一波一波的悬疑把剧情推向高潮的那种，又点像致命ID。

在电梯间外那线也设定得不错，警察到了以后和保安人员的差别一下子就出来了，他尽力控制电梯内的情况和在外面调查他们的资料等等，抽丝剥茧让剧情越发明朗化。

电影其实还算一部有点特殊情感在里面的电影，不像一般的悬疑密室类大玩悬疑却很少看到感情成分在里面，而这部电影却用感情部分为它增添了不少噱头，恶魔一开始就是设定这群没有逍遥法外的罪犯同搭一班电梯，而负责监控电梯的是多年前失去妻子的警察，甚至还让来面试电梯技工的女朋友亲自看着失去自己的爱人到底是一种什么样的感受，而恶魔在要杀死电梯技工的时候此时电梯灯是亮的技工却没有请求饶恕，他深深地为自己的罪过做下了忏悔，并且他在车祸当场留下了一张“I'm sorry”的纸条，警察说过他得出这个人留下这纸条是发自内心的真心忏悔，恶魔在电梯间里杀死的那些人身上多半背有人命，而这些人却丝毫没有悔改之意，还继续干着那些勾当，只有这个电梯技工在恶魔面前低下了头没有求饶，他也一直把他夺走这两条命的事情放在心上。

所以在结尾电梯技工得知送他回去的警察就是当年他撞死的那两位妻女的家人，他的眼神由衷发出惭愧，而警察却说：我很久之前就原谅你了，如果世界上有恶魔，那么上帝也一定存在，为本片画上完美的句点。

本片作为一部悬疑密室类电影，有比较深刻的情感部分，但又有让人难以接受的灵异和宗教部分，这下就扯平了，还是一部比较中规中矩的悬疑密室类电影