鬼妈妈

童话从来就不是讲给成人听的，它就是让人体验童年---在童话世界里，没有偏见、矫饰和混浊的意识形态，一切事物都是它本身，“当孩子还是孩子的时候，手里的糖果就是糖果。

”与迪士尼温和无害的童话不同，《卡萝兰》是一部充斥了倒错、混乱和非理性的黑童话，从片名就能看出：小主人叫“Coraline”而非通常的“Caroline”,这种狡猾的怪异构成了影片的整体基调：卡萝兰的同伴是一只会讲话的黑猫，阴森的古宅（虽然它有一个很好听的名字叫“粉红宫殿”）和人物纺锤般细长的身体都流露出浓重的哥特风格，纽扣眼睛、蜘蛛、老鼠、融化的太妃糖、沼泽和古怪的老处女邻居，则抓住每一次机会向你闪耀出迷人的黑色光芒。

尽管是部美国片，但英国作家尼尔.盖曼的原著为《卡萝兰》带来英国味道，影片的驱动力并非美国人坚定的拓荒和探险精神，而是一个淘气又有点乖戾的十一岁女孩在新家里的无聊摸索，就像一个好奇的孩子掀开草地上的石头，却发现藏着蚂蚁窝。

但好莱坞的强大特效，又给欧洲人的散漫和内敛披上了华丽的外套，影片绝对是有史以来最宏伟的停格动画，它翻开日常生活的苍白表面，呈现出最不可思议的奇观---在另一个世界里，真实世界里的所有事物都存在，只是变得更加奇妙，蛋糕上明亮的糖衣闪烁，蜘蛛精尖细的脚爪翻出金属的冷光，老鼠马戏团欢快的表演杂技，屋后的花园里，蜂鸟在眼前扑扇着翅膀，摇曳的金鱼飞快地长成卡萝兰的模样……当两个丑陋的老女人脱下肥胖的外皮，两个苗条的少女破壳而出时，动画电影中可能期待到的一切美好、甜蜜和酸楚，都瞬间成真。

一个场景揭示了影片的秘密：蜘蛛精造出了完美的“另一个世界”，不过她只造了“用得着的那部分”，卡萝兰和黑猫一直往边界前行，发现身边的事物逐渐失去颜色、形状和质感，直到来到一片全然的空白之处---这不就是停格动画的奥秘吗？

它如此真实，但一切维度都能在瞬间被抹去，它那么险恶迷人的变幻着，为想象力留下大片空白地，拒绝划定边界。

这也是影片结束时，依然有那么多不解之谜的原因---不用管蜘蛛精从哪里来。

其实影片作者就是蜘蛛精，这部影片则是他们创造出的“另一个世界”，它用诡异的光影诱惑着银幕下不安分的卡萝兰们，只为高喊：哈利路亚，亲爱滴撒旦！

直到影片结束，我们回到现实。

从童年到大学看了无数遍的电影。

观看它的那些不同场景拼凑起来几乎贯穿了整个童年的假日记忆。

它对我来说是一部永远可以随时拿起观看的电影，亲密得如同记忆里的一柄转轴或是胸腔里的一根骨头。

电影故事结构相比小说改编得更一波三折，三次从现实到幻境再到现实的旅程像是正在陷入一个越织越深的陷阱。

那些色彩明艳甜蜜但基调是灰蒙蒙的温馨感后边藏满危机，就像是主题曲一样甜美陈旧又空旷诡异。

这个故事里最动人的是Coraline的勇气，原著所说的是，害怕还要去做才是勇敢。

她的冒险是一场惊险的智力和勇气的博弈，孩童犯错但主动修正并勇敢斗争的精神显得纯粹而震撼人心。

尽管现实在最后依然未能像幻境里一样完美，但是生活如同一列向前的火车，勇敢的她要在成长中走完并不完美的路程。

像是花园的郁金香里总有邻居想要种上甜菜，但是Coraline给了他汽水。

此外电影里的场景让我牢记多年，甚至在心里构建起了精神家园一般的氛围环境，在开头的粉色城堡花园探险部分，各自忙于文档的父母，咖啡，枯枝，荒山，水女巫，古井，阴雨天，假日，还有明黄色的雨靴，蓝色的指甲和发卡。

无聊而平静的空间里，孩童的好奇心和不耐烦在悄悄躁动，而一切显得那么引人探索，这是一个让我分外怀恋的场景，在这潮湿幽暗的雨天里，一个孤独的女孩在悄然织着自己的童话。

条纹毛衣，蓝色，星星等符号也在无形中成了影响我审美很多年的元素。

一直很喜欢里边的场景美学，现在社交平台上也依然有很多活跃的账号在搬运着与它的幕后或衍生相关的内容，很高兴它的美学风格在如今也在引人驻足和欣赏。

这是我们共同的灰蓝色电影记忆。

小时候是不是有家伙故意念错你名字（尤其是你名字的谐音比较有喜感），无论你怎么纠正他都不改口——还更讨人厌地大声喊出来，Coraline与Caroline也是一个道理。

你拼命想证明一个名字的背后是独一无二的自己，不能由别人的叫唤随便处之。

　　■入评理由：精彩原著与强大想象力的结合，2010年奥斯卡最佳动画长片的有力争夺者。

　　■片名：《鬼妈妈》　　■导演：亨利•塞利克　　■上映日期：2009年2月6日（美国）　　■读家：木卫二　　■推荐指数：★★★★★☆　　■一句话点评：小女孩遭遇成长困惑，另一个世界被打开。

由美好落至恐怖，中间险象环生。

这几年有越来越多的动画片摆放在了观众面前，2D的宫崎骏和押井守、3D的皮克斯、欧陆风格的《我在伊朗长大》和《和巴什尔跳华尔兹》，倒称得上种类繁多，各有所长。

现在《鬼妈妈》延续了定格动画的生命活力，继续将《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》的路数发扬光大，一时间票房、好评双收，成绩引人瞩目。

定格动画并非什么生僻的专有名词，以前中国的《阿凡提》和《神笔马良》都可以归入这一类型，因此《鬼妈妈》的风格和类型定会让部分人感到亲切和熟悉。

故事跟《潘神的迷宫》的设定有相似之处，小女孩Coraline跟父母搬到一处偏远的旧公寓，他们楼上住着一个变魔术的怪大叔，楼下住有一对欢喜冤家的老交际花。

Coraline跟父母关系冷淡，母亲总是对她板着脸，父亲更是忙于工作。

Coraline的生活乏味（踩地毯等无聊小细节展示得非常有趣），她遇见了戴铁面罩的“机车骑士”韦伯，这名歪脑袋男孩和他的黑猫看上去都有些不大正常。

Coraline在房间墙角上发现了一道小门，穿过通道前往另外一个世界，那里有她梦想的好妈妈和好爸爸、美丽的屋子和花园，周围一切是如此的美妙好玩，让Coraline感到新奇刺激，流连忘返。

Coraline打开的门背后是一条布满皱褶的神秘通道，散发着幽蓝和暗红色的光芒。

我很惊讶那居然不是一道魔幻故事里常见的传送门，通道的形状很容易被代入弗洛伊德的精神分析，联系到女性的生殖器官。

《鬼妈妈》的主题就变得有些明显了，Coraline的成长受到了母亲的压制，她极力想摆脱咽不下口的食物和墙壁破裂的屋子，远离那些灰色系的衣物，逃避母亲的约束和管制。

因此好妈妈对Coraline百依百顺，看上去她满足了小女孩的所有要求和幻想。

然而成长与叛逆是要付出一定代价的，Coraline开始明白了纽扣眼睛有何来历，影片转向了它的惊悚一面。

影片采用了中心转折点的编剧手法，好妈妈拿出了一盒礼物要送给Coraline，里面有摆放好的纽扣和针线。

这是一个看似平常但具有决定性的微小动作，影片开始进入了高度戏剧化的冲突——Coraline要逃出这个世界，好妈妈露出了真面目。

后面引入了传统的正邪交战，小女孩勇斗黑巫婆的结局是钥匙被丢进了秘密井的深处，以阻止另一个世界的门不会再被打开。

另一边，《鬼妈妈》的故事是这样的。

Coraline被忙于工作生活的父母忽视，被韦伯等一些人叫成了“Caroline”，她的生活孤单寂寞，她的倾诉不被理睬，似乎失去了自我的真实身份。

另一个世界满足了她梦寐以求的愿望，想要的美食、衣服，别人为她献上的华丽演出，所有一切以她为轴心在转动运作。

好妈妈提出的交换条件就是Coraline要被缝上纽扣眼睛，然后她就可以永远留在完美世界里，不用回到那个破破烂烂、冷漠不已的现实世界。

如果把Coraline与好妈妈（黑巫婆）的较量看做一段思想成熟的过程，那Coraline通过几次往返和出逃，明白了现实与梦想的差异。

另一个世界的应有尽有、不需要去追求与付出本身就是一种无法纠正的不完美，相反现实世界的不完美却是可以改变的。

就像结尾众人种花，只需要人的努力，不好的都可以纠正，《鬼妈妈》提倡的正是人本主义思想。

《鬼妈妈》的人物设置很简洁，每一个人和对应的“另一个我”包括阿猫阿狗还有老鼠都没被错过。

开头的机械手和布娃娃，中间《奥德修斯和海妖》等画作，结尾灵魂升天时梵高的《星空》背景，融汇在剧情中的阴冷哥特风格，《鬼妈妈》有太多的小地方能让有心观众去慢慢回味。

片中还出现了很多重复的剪接技巧，Coraline在餐桌边坐着，叹气后仰，下一个画面是她躺到了床上，另外一些圆接圆、方接方的匹配剪辑也让电影变得更加流畅。

这个表面上属于小女孩视角的异想世界，实在不简单。

【北青报】

刚才妈妈打电话来，问我晚上吃什么，我说“不知道，那你说呢？

”，她貌似股票又跌了吧。

很没好气的说，“我怎么知道，我在问你，你问我干什么，！

”哎，我是真的不知道吃什么，只是想她建议一下。

给我些提议，我好选择下。。。。。。

妈妈就是妈妈。

因为她并不知道，房间里另一个门的背后，还会有另一个妈妈，蓄势待发的去做他们孩子的妈妈。

如果知道了，请问，说话还能这个口吻吗？

她们不想做饭就不做，或者是想草率的解决晚饭，就象coraline的妈妈，当然也包括刚才在电话里给我摆了臭脾气的妈妈，那OK的，因为你不想做，还是有位妈妈在房间的那一端准备了上好的烤鸡，急于的想表现给你们的孩子看，然后着急的想往她们的脸上盯纽扣，占为己有。

很巧合的是前一天晚上看了文字小说，然后今天就找到了电影版，，上来写之前，看了些评论，似乎这部动画变成了教育片，父母给的爱，骄惯孩子的，孩子们多余的要求，被定义为是错误的，有人要娇惯你，那就是陷阱。

最后，大家在大彻大悟，还是自己的妈妈好啊。

妈妈只有一个啊。

我到是有了些自己的想法。

首先，不对孩子，不对妈妈。

只针对人，为什么妈妈会不陪小卡罗兰游戏，？

为什么只是叫她烦怪邻居，？

为什么只在乎自己的事，不关心孩子的想法。？

为什么只想着学校的灰外套，而忽略绿手套，？

为什么当小卡兴奋的说着那扇门遇到的事，做的梦，妈妈是不屑的给予她嗤之以鼻。

为什么小卡一开始只是自己玩耍，孤单的去数门数窗子，为什么小卡知道有另个妈妈的存在的时候开始觉得另一个妈妈更好，为什么小卡知道了另个妈妈后，就开始想尽办法要去找那一个妈妈，因为我们对于自己的孩子还有妈妈，都认定了，因为只有那么一个，不管是好是坏，只有那么一个。

妈妈认为孩子只有我这一个妈，孩子说怎么着我也是你的孩子。

妈妈对待孩子，是耐心还是不耐烦。

情绪好还是坏，无所谓，因为孩子只是我的孩子，我的孩子只有我这一个妈妈，没的选择。

不担心她会去找她别的妈妈，孩子也是，只有一个妈妈的时候，小卡很无奈吧，只能自己找乐子，当她知道那道门里有个为她做烤鸡，为她做梦幻花园的妈妈。

她是不是兴奋了，想着法的去投奔另个妈妈的怀抱里，当她妈妈不给她买绿手套的时候，小家伙怎么愤恨的说的？

“另一个妈妈一定为我准备的”接着，她的真妈妈怎么说的，“那你就去找你另个妈妈买啊”因为她认定小卡没有另个妈妈，只有她一个，我不就给你这孩子买了，杂了，你还真能跟我急了，去认别人当妈？

于是矛盾出现了。

电影的高潮起伏才出现了，如果小卡和妈妈是亲相相爱，母女二人同游花园探险。

其乐融融，另个妈妈也没得手的机会，也诱惑不了小卡去找她！

这就是我们的唯一感。

相当于说，在家庭中，我们缺乏竞争，没有对比，失去比较后。

无法去衡量好和坏。

导致我们的爱有所欠缺，有些随意。

有些无所顾及，不及后果了。

（多个孩子的家庭。

孩子对父母的唯一感就少很多，所以说孩子多了，孩子就需要对父母表现，争父母更爱谁，因为父母不是只有唯一你一个孩子了。

你变坏变的让父母讨厌了，父母不是说不要你，但是可以不去更疼爱你了）这样的观点，还可以隐射到多少地方，比如更多的人际关系中去。

特别是恋爱和婚姻关系。

所以，不要把自己想成对方的唯一，如果当我不在是唯一了，要去和另个妈妈，另个爸爸，另个朋友，另个爱人，另个孩子去竞争，去表现，去表达爱的时候，看你是不是还那么无所谓。

这片子非常诡异。

明明是动画，看完却浑身发冷好像是恐怖片。

首先这大宅子就很不对劲。

典型的闹鬼的房子，那走廊，那楼梯，典型的《灵异孤儿院》的翻版，当时我就在想，如果这房子也有地下室，那问题就大了。

结果这房子有着比地下室更恐怖的地方。

从女主角做梦来到另一个世界的那一刻，我就开始想：完了！

这不是《零》么？

后面肯定得打鬼了。。。

果然。

只不过照相机变成了其他探测工具。

我怎么就这么有经验呢？

接下来，女主角进入了第十四道门。

有多少血淋淋的事实告诉我们，这种小门进不得啊进不得，想想《万能钥匙》里的小姑娘下场多惨。

还有《潘神的迷宫》里的小孩，虽然活着回来，但是眼睁睁的看着小精灵的脑袋被怪物咬掉。

当然，coraline第一次进去是好奇，后来就是主动的了。

再看看，另一个世界的人是玩偶做的，看到这里可能有人会联想到《圣诞夜惊魂》，我想到的确是伊藤润二的《布做的老师》。

玩偶，太诡异了的种族了。

后来那些可爱的糖果，花园，小动物，好像是《胡桃夹子》+《爱丽丝漫游仙境》，这两部童话都相当诡异，不可深究。

还有白天的某个场景，雾太大了，当时我想到的到不是《寂静岭》，而是《迷雾》，好在巫婆控制不了这个世界，不过，到底不是个好兆头。

好吧，最要命的，我拼命等着影片最后能给我一个解释，解释为什么变态老女巫要把那些小朋友掉包然后吃掉。

常理来讲，变态boss都会有个伤心地过去，这样就可以等着主角来感化策反啊结果直到最后她妹妹出场也没说清楚，拿个照片了事。

那些小朋友可是真真正正死掉了啊可怕！

比《厉鬼将映》里面的挖眼睛x婆还狠，难道是传说中的天生的变态。。

影片最后太巫婆的手被封印在枯井中，确定已经完全净化？

确定不会变成第二个贞子或者伽椰子？

本来一开始只有那个小门有问题，现在连枯井也不可靠近了，真是个危险的地方。。。

此片，表边看起来算是个哥特风格的小女孩的冒险片，实则恐怖电影杂烩，想象力丰富者慎入。

尼尔盖曼+Henry Selick=神话！！！

看完Coraline之后，我满脑子都是这句话本来看到鬼妈妈这个标题和那个很中国风的海报还没啥感觉，直到看到它的英文我才彻底燃烧了：Coraline！！！

尼尔盖曼的雨果奖小说啊！

再一看导演——圣诞夜惊魂！！！

还有啥理由不去下来看呢其实最早看到这部小说的时候，并没有特别的感觉（记得那个时候科幻世界上翻译作卡萝兰），只是对纽扣眼记忆深刻。

那个时候还在迷龙枪和被遗忘国度，所以对于这种哥特童话式的奇幻类型实在提不起兴趣。

而且，大概是翻译的问题，虽然尼尔盖曼的小说充满了想象力，但由于翻译过于直白，毫无文采，导致我虽然非常佩服作者的奇思妙想，但是常常觉得语句太枯燥了无法一口气读下去（尤其是《美国众神》，语言枯燥的我差点没看下去……）直到看完了电影，才真正佩服导演的强大功力。

电影不仅非常忠实于原作，并且将作者的想象力充分的发挥了出来——甚至可以说，有过之而无不及。

举几个非常简单的例子：先说最开头，那段制作布娃娃的动画真的好像攻壳-Innocent在纽扣眼妈妈的家里，另一个妈妈给卡萝兰做了一顿丰盛的饭菜，让卡萝兰大为感动，因为她真正的妈妈经常忙到没空做饭，即使做饭配料也很奇怪，什么芥末番茄之类的orz 小说里是这么描写这顿饭的：“他们在餐桌边坐下，卡萝兰的另一个妈妈端上午餐。

一只很大的鸡，烤得黄铮铮的，配着炸马铃薯，煮小青豆。

卡萝兰大口大口吃着。

好吃极了。

”【看看小说里三句话的场景电影是怎么表现的】一大桌丰盛的饭菜【擦口水】有一列小火车载着卤汁在餐桌上缓慢开动，然后自动浇卤汁到土豆泥上。

吊灯上有各式奶昔，可以自动取用【天哪这是天堂，天堂！！！

】第二次来到纽扣眼妈妈这里时，卡萝兰看到了从来不从事园艺的父亲精心为她制作的花园（小说里好像只去了一次，然后就被要求换上纽扣眼了= =，这一点还是电影改得更好而且小说里也没有提到这个花园，电影里却是亮点）月亮升起来的时候，花园静静的苏醒了。

树木伸展开腰肢，小鸟开始欢唱，花儿争相怒放。

骑着螳螂车的父亲登场，脚下花儿朵朵盛开【厄，传说中的花仙子？

】南瓜喷泉，好口耐纽扣眼妈妈为卡萝兰准备了三个奇迹，花园是第一个（当然，这也是小说里没有提到的情节），楼上老鼠马戏团艺人的表演是第二个（小说里倒是提到了老鼠表演，不过并不是特地为她表演的）。

小说是这样描写的：“老鼠们围成一个圈子。

然后，老鼠们玩起了叠罗汉，一些老鼠垫底，另一些爬到它们背上。

老鼠们很小心，动作却一点也不慢。

最后成了一座金字塔，那只最大的大老鼠站在塔顶。

它们唱了起来，声音又尖又细，颤巍巍的。

　　我们有牙齿，我们有尾巴。

　　我们有尾巴，我们有眼睛。

　　我们早来了，在你倒下前。

　　你就瞧着吧，瞧我们站起来。

　　这首歌不好听。

卡萝兰肯定自己以前听过这首歌，或者是另外一首差不多的歌。

可她记不起在哪儿听的。

就在这时，金字塔塌下来。

老鼠们一哄而散，快极了，一片黑，朝门口跑去。

”【是不是一点美感也没有？

电影里可是足足演了两分钟，还有很可爱的马戏团音乐】第三奇迹是住在卡萝兰楼下的算命姐妹，号称她俩曾经是女演员。

这一段小说描写得倒是很详细的：“斯平克小姐和福斯波尔小姐出现在戏台上。

斯平克小姐蹬着一辆只有一个轮子的自行车，手里抛着几个小球。

福斯波尔小姐蹦蹦跳跳跟在后面，挽着个花篮，一路撒着花。

她们来到戏台中间，斯平克小姐利索地跳下独轮自行车，两个老太太弯腰鞠了个大躬。

戏院的狗全都砰砰砰甩着尾巴，兴奋地汪汪叫。

卡萝兰有礼貌地拍手鼓掌。

两个老太太裹着毛茸茸的大衣，圆滚滚的。

她们解开纽扣，敞开大衣。

敞开的不单是大衣，她们的脸也打开了，像两个用胖乎乎的老太婆做成的空壳。

空壳里跳出两个年轻女人，瘦瘦的，白白的，挺漂亮。

脸上是两双黑黑的纽扣眼睛。

新的斯平克小姐穿了一身绿色紧身衣，高高的褐色靴子，差不多整条腿都套进去了。

新的福斯波尔小姐穿着白裙子，长长的黄头发上戴着花儿。

卡萝兰向后一仰，靠在椅背上。

斯平克小姐退场。

哇啦哇啦的喇叭声越来越尖，像留声机的针头在唱片上使劲刮。

喇叭声停下来。

”电影里这一段非常搞笑，两位老小姐唱的歌也很逗的，而且，恩恩，有点少儿不宜XD===============我是正儿八经观后感的分界线===============也许，尼尔盖曼本身写这篇小说并不想讲述什么关于友情啊、亲情的故事，他只是单纯告诉我们一个存在于小孩子记忆中的恐怖经历。

但是电影毕竟不能这么高深莫测，它需要人们去理解、去感悟、去认同、去喜爱。

所以它花了大量的气力去描述神秘的小门是如何诱惑小女孩，纽扣眼妈妈是如何尽全力讨好小女孩。

另一个世界的父母是那么的完美，他们完全是为了让小女孩开心而去做任何事情，所有的人都是那么和善，那么体贴，似乎自己是这个世界的公主，想做什么就做什么，想要得到什么就可以得到什么。

但是，小女孩发现，这一切都是有代价的，就是她必须失去自己的双眼，和这个世界的所有生物一样变成纽扣眼。

【为什么他们要夺走小女孩的眼睛？

因为眼睛就是灵魂，失去了双眼，失去了对于这个世界的认知，孩子将永远不能正确的去发现真相，将要永远在大人们的欺骗中度过。

为什么是纽扣？

因为和小女孩关系最密切的是布娃娃，而布娃娃的眼睛经常是用纽扣做的。

】小女孩还是比较明智的。

自己的父母再怎么不搭理、不关心自己，自己住的地方再怎么差劲，起码都还是和自己一样的有着一双水汪汪大眼睛的人，也绝对不会做伤害自己的事情。

于是她还是选择了自己的真正父母。

是成熟？

是理智？

是终于向现实妥协？

见仁见智吧=v=似乎在每一个童话世界里，总有动物来去自如。

这只瘦骨嶙峋的小黑猫和小女孩一样，往来于现实与幻境中。

环境中的它甚至还会说话，不过一样不喜欢老鼠咳咳，同学，做人不能这么不厚道的，有危险就把同伴扔向最终BOSS么= =【于是说，这部电影其实还反映了人类的劣根性啊，人家明明好心帮你，你还把人家当肉弹使……可怜的猫orz】图文版：http://yorihisa.blogbus.com/logs/40498403.html

这几天终于欣赏到了《卡罗兰》，实在是相当优秀的一部动画电影。

卡罗兰初进异世界花园时的那一幕让我看得心跳加速头皮发麻呼吸急促惊叫连连，好半天都没回过神。

影片里的各种设计令人眼花缭乱，在制作上更是将现今的定格动画制作技术提升到了一个新的台阶，这已经是至今为止地球上最复杂的定格动画电影了。

本片导演Henry Selick对于定格动画的热衷，丝毫不亚于捷克人。

Henry Selick毕业于动画名校美国加州艺术大学，后进入迪士尼。

他执导的三部定格动画电影，都代表着当时世界上最先进的定格动画制作技术与最复杂的定格动画效果。

一提起《圣诞夜惊魂》，大部分人就会想到TIM BURTON，甚至现在迪士尼打出的名称也叫做《TIM BURTON的圣诞夜惊魂》。

实际上TIM既没有写剧本，也没有导演这部动画，TIM对于《圣诞夜惊魂》来说只是个挂名而已，真正的幕后英雄则是执导该片的Henry Selick。

对于该片无需赘述，本片在当年的安妮奖上击败了《狮子王》。

而后，Henry Selick试图将定格动画与真人拍摄相结合，制作了《飞天巨桃历险记》，个人认为这部动画很大层度上影响了《亚瑟和他的迷你王国》（不同之处是动画部分一个采用定格一个采用CG）。

《飞天巨桃历险记》依然是当时世界上最复杂的定格动画电影，并且赢得了当年的昂西最佳，可惜票房没有达到预期且评价比较两极，这使得Henry Selick很长时间都没有机会再次执导一部动画电影。

8年之后，Henry Selick终于得到了制作定格动画电影的机会，这部动画就是《卡罗兰》。

定格动画是制作最为复杂的一种动画风格，每一个小小的变化，所带来的工作量都是难以想象的。

一个最细微的表情变化，在手绘动画中只需要画几张原画，在CG动画中只需要调整一下骨骼，而在定格动作中，则意味着需要做很多模型。

虽然《卡罗兰》的中间帧模型运用到了3D PRINTER，这能节约4年左右的时间，能比较快速地制作中间帧，但《卡罗兰》的一些场景依然会有跳帧现象——即便它已经达到了定格动画电影最高的流畅度。

总的来说还是工作量实在太大，就算借助3D PRINTER也依然无法在短时间内完成足够的中间帧。

尽管很多新的技术能够提升定格动画的制作效率，但定格动画制作周期依然漫长：《圣诞夜惊魂》片长76分钟，制作10年；《彼得与狼》片长32分钟，制作5年；《夜车惊魂记》片长17分钟，制作3年。

除此之外，制作效果的缺陷也很大程度上困扰着制作者，无法找到合适的材料，流体气体效果不尽人意，材料难以定位，物体悬空帧难以实现，模型支架难以掩盖...这一切的一切让电脑动画的优势无法再被传统动作制作者所忽略。

自《圣诞夜惊魂》以来，已经没有一部定格动画能在保持视觉效果的同时而又不使用电脑动画加以辅助了。

随着技术的进步，定格动画质感方面的优势毫无疑问也将不复存在，到那时，商业定格动画必然会消失。

珍惜这些仅存的定格动画电影吧，当你知道到你所欣赏的这些画面全是用手工制作而成时，那是怎样的赞叹！

它们凝结的是制作者们天才的智慧与高超的制作手艺，它们所代表的是没有电脑的时代。

这里有一些幕后图http://www.douban.com/note/35078146/

不恐怖，但是阴暗不悲惨，但是沉重童年离开我已经那么久了，可是看了电影我才忍不住感叹，世界，即使对于一个孩子来说，也是非常残忍的。

爸爸在忙，妈妈在忙。

爸爸不会听你说的话，妈妈也理所应当不相信你的怪谈。

期望的东西大多得不到跃动的活力蒙在一个灰扑扑的外衣里好不容易发现了一扇通往另一个世界的门，那是符合自己所有期望的家。

厨艺通妈妈，艺术家爸爸，神奇的花园，不可思议的演出，听话的伙伴。。。。。。

然后呢？

这个奇幻的世界就在妈妈要给自己缝上一对纽扣眼睛的时候，破碎了。

妈妈要把你的眼睛拿走，用纽扣代替，让你永远做鬼娃娃。

爸爸的花园里不是神奇植物，全是诡异的妖怪邻居们只是一个个复制品伙伴也在帮助自己以后，露出腐坏的手臂，纽扣做的眼睛里，全是绝望。

一切都是假的，都只是为了把你骗来所放的诱饵，如果你想得到更多，就得把活着的自己留下。

可是脱离了危险，回到家以后呢?爸爸很忙，妈妈很忙没有人听你说话，没有人信你说的话但是，就没有一点点改变吗？

有的，改变的是孩子她不再指望爸爸妈妈可以变得如自己所期望，而是，自顾自的成长起来。

卡罗琳在花园里种满了火红的郁金香，邀请了所有邻居。

爸爸妈妈点头说着，不错。

这个结尾，我很喜欢我想我将来有了孩子，在她幼年时期是万万不能小看或者漠视她的，不然会把她推向一个表面奇幻可是充满了阴暗的陷阱的世界。

如果她没有卡罗琳的坚强机敏和勇敢，我可能，就会永远的失去她了。

色彩，即使在最绚丽的时候，用的也是冷调。

最后卡罗琳寻找鬼眼时激烈的场景转换，色彩变化让人有急促的压迫感，同时钦佩这个小姑娘的英勇。

一些题外(废)话：第一次看还是小学啦，觉得好有意思。

发现这个电影的时候还是一二年级，在某电视说明书上发现的。

神通广大的娘亲居然还把它给找到了，但是当时她觉得画风略吓人没敢给我看，讲了个大概其告我这个电影告诉小朋友要听嘛嘛的话hhhhh……于是五六年级才看到🥲前段时间在b站居然意外搜到了，而且还有无敌多弹幕……跟着弹幕看太快乐了，另外弹幕里的神仙们一个个细节的离谱，让我扛着显微镜花了好几个中午才看完来当搬运工，把细节们整理一下↓·开篇的填充物——鬼妈妈把原来的棉花抽出来，换成了锯末，也就是后来构成异世界里坏比的材料…这位Beldam可能要求背叛她的人见风死😳·Coraline世界的灰色调与异世界的暖色调——大概和Corpse Bride里面黑白人间&彩色地狱大概一个意思·故事背景——爸妈因为事故赔了钱生活变得拮据(车上还能看到撞过的痕迹)；Coraline大概小学五六年级的样子，染了蓝头发蓝指甲试图赢得父母关注(她本人确实喜欢蓝色，但原本头发的颜色和爸爸一样，在床头柜上的照片里能看到·古井——Coraline第一次发现这口井时它周围有一圈蘑菇，这是一种被称为仙女圈的自然现象，据说进入将会导致不幸后果。

而Coraline这位大仙找到井后做的第一件事就是踏进仙女圈🙃预示着她将进入鬼妈妈的巢穴，也有可能意味着，这口井是通往另一个世界的原始通道……以及生死时速过程中钮扣阴影在月亮上的滑动，对应Coraline盖住那口井的过程·彩色通道一起一伏，就如同鬼妈妈的呼吸；后来在她苟延残喘之时通道也变得破败不堪，里面是蜘蛛网和小孩的玩具·古井的样子和通道模样极为相似·窗户外面的漩涡——一直不知道那个是什么意思，毕竟还给了特写镜头，直到看到了删减片段，那个是Coraline自己画的画，之后贴在冰箱上了·电影里的怪手形象随处可见——比如鬼妈妈邀请Coraline捉迷藏时窗户外面的闪电；两位女士占卜的茶叶；最后天空上散开的云彩（就像鬼妈妈把手从Coraline眼睛上拿开）·餐桌边的墙上有三个被害小孩的剪影·楼上的怪邻居波宾斯基是切尔诺贝利的抢险者，身上别着勋章，皮肤颜色是辐射导致的，甜菜有助于抗辐射(?这个不确定。

所以他告诉Coraline多吃甜菜根·波宾斯基是俄罗斯人，他出场时的音乐也换成了俄罗斯风格的，片尾碎碎念依旧是俄语·住在楼下的两位女士是恋人·两位女士帮忙看的茶叶其实都是有寓意的，之前只知道那个手是对的，以为另一位说的兽人纯纯为了唱反调……好心兽人应该对应着的是最强助攻黑猫（也有说可能就是为了唱反调，两位女士前后各说中了一次，之后用来找东西的“神器”是另一位女士说的）·鬼妈妈精心布置的花园是Coraline的脸，现实中的花园是鬼妈妈的脸·“永远不要在房间里穿绿衣服”——蜘蛛对绿色很敏感，视力不好但能看见绿色事物（也就是后期鬼妈妈房间里都是绿油油的）·两位女士珍藏的古早太妃糖，上面的日期是三个小孩失踪的年份。

从3个小幽灵的装束能看出来——the pioneer girl的服装是20世纪20年代早期的宽松礼服，当时流行大帽子、低腰、平领；小男孩的鬼魂（Coraline称之为"小哈克·芬恩"），大概是上世纪30年代工人阶级男性的衣服，包括高腰裤和吊带，而且两个人都说的是中世纪英语（弹幕说的，这个我真听不出来🥲…好像本身Beldam这个词就是witch的古用法）；第三个糖罐子对应坏比奶奶失踪的妹妹(1960)。

以及，Coraline打碎了第四个未标记的糖果罐，打破了这个循环。

·女士们给Coraline的石头——被称为"蛇石"，以前人们认为石头上的孔是蝮蛇的毒牙咬过留下而得名，透过孔可以看到世界的真相（或者是通灵板上的乩石，也就是通灵板的指针，跟招魂2里小姑娘拿的那个差不多）·做交易时鬼妈妈给了小幽灵的线索没给爸妈的，Coraline再问时，她用手敲着纽扣眼睛，表示：用你的眼睛来换(线索)·坏比最后用来夹机械手的夹子，是之前他夹香蕉蛞蝓的……看来随身带点什么还是挺有用的～·黑猫在通道里他跟Coraline说，鬼妈妈喜欢游戏，她会使诈但不会不接受；眼睛里的小幽灵提示她"即便你赢了她也不会放你走"，她或许就是胜者，但还是被害了。

这也是鬼妈妈喜欢游戏的原因，因为她胜券在握，猎物根本逃不掉，吃掉只是时间问题·坏比带来的照片——照片上奶奶看着的是妹妹抱着的娃娃。

奶奶小时候也许好奇甚至"羡慕"过那个奇特的娃娃(毕竟有人把玩偶做得跟你一毛一样还是纽扣眼，是我我也喜欢•́ω•̀)¿¿¿)，甚至有可能跟着妹妹进去过，只是她跑回来了(或是仅仅从妹妹的描述中有所察觉)，所以对妹妹的失踪有"拐走"的印象·最后一幕，是真·薛定谔的猫——黑猫没有进过房子，之前Coraline问他怎么知道这些事情，他说"I just can."……通往异世界的门也许不止一个(对猫)·所有现实世界和异世界的对应——包括挡住门的虫子形状对应开头一个类似样子的行李；爸爸屋子里箱子摆放的构造和纽扣爸爸书架的构造；放照片的螳螂架子和纽扣爸爸打理花园的螳螂车；橙色和蓝色拖鞋(橙蓝是互补色)；雨天Coraline贴在玻璃上的一排植物，鬼妈妈那里依次有出现；两位女士的鱼头灯和异世界话剧里的鱼头形象……总之所有现世界和异世界都有巧妙的对应和不同小时候很是佩服Coraline，现在更佩服了 ( งᵒ̴̶᷅ᐜᵒ̴̶᷄)ڡ。

小姑娘绝对是非常有勇有谋的硬核女主，放在任何一部恐怖片都能活到最后的那种，有计划会分析还敢近战硬刚……记得原著里有写到，Coraline对于勇敢的定义是：即使害怕但依然去做…这个是爸爸教她的--题外话--·我来使劲吹吹制作团队，作为定格动画帧数高的离谱，上一个让我觉得这么离谱的还是猫和老鼠…前后铺垫和对比超级完美，所有细节拉满，一秒过的镜头都有很精彩的"群演"，比如买衣服时窗户外面双手插兜骑车子的路人·b站还有制作花絮，和电影一样精彩(๑•̀ω•́๑)莱卡工作室的电影个个精品，每部制作都非常耗时耗钱耗力，鬼妈妈作为头牌也只刚刚做到回本…主要是因为经费都画在制作的刀刃上了，所以没钱宣传…就…已经不是为爱发电了，是为爱漏电(x·看完幕后花絮再看电影全程只想感叹这是一群什么神仙🥲（比如那个黄手套是用头发那么细的针织出来的；壁炉里的火是画师耗时几个月手绘的；最后世界缩小时的撕裂感和参观花园那一幕…太好看了…词穷.jpg）·当年的Coraline因为碰上了飞屋环游记没得奥斯卡真的残念🥲·以及从小学一直看到现在，年年看刷过不知道多少遍台词全能背下来，在b站重看感觉自己之前看了个寂寞🥲·最后补一补原著：原著是和电影不一样的好看，并且个人感觉原著更诡异惊悚。

抛开电影里鬼妈妈单纯按书中的形象去想象，emmmm还是蛮吓人的1.原著的Coraline是个聪明内敛的小姑娘，跟电影里热情奔放的炸毛女汉子形象很不一样…2.三处场景是卧室，楼下和楼上，并没有花园，也没有坏比这个角色（所以坏比叫why-were-you-born?）…3.原著里鬼妈妈没那么有耐心，通道也没那么梦幻。

Coraline前后就进去了两次，甚至第一次去没看完全部景观（跳鼠没看，她觉得太诡异）就回来了，是因为之后鬼妈妈提出缝扣子眼她察觉不对，但回去后爸妈已经被抓走了…4.在回到现实世界后，Coraline独自一人过了三天左右，试图叫警察但……没啥用5.原著中纽扣爸爸也是反派，是鬼妈妈设的陷阱。

在公寓旁边其实还有一栋房子，里面的家具全都搬空了，在卧室里有一个活板门，Coraline找眼睛时在里面遇到了臃肿不成型的纽扣爸爸，他对Coraline发起攻击，Coraline很淡定的抠下了他的一只纽扣眼睛。

整个逃跑过程有点像电影里最后和鬼妈妈的周旋…6.Coraline很早就知道她的父母在水晶球中…7.原著鬼妈妈和Coraline有不少神奇的肢体接触（电影没表现出来）…8.Coraline的梦中她和三个幽灵小孩一起野餐，最后在河岸旁告别9.关于另一只手，是Coraline自己从邻居们的只言片语中察觉出来的，例如楼下两位女士的狗的肚子被抓伤，楼上波波先生的老鼠受到惊吓，家里卧室玻璃窗上的抓痕，以及Coraline亲眼见到手从客厅穿过…10.为了解决那只手，Coraline在古井边设了一个茶话会，用陷阱把手和钥匙一起引到了井里面解决掉…·感觉这位Beldam与大数据异曲同工，一个用洋娃娃来观察你日常的不满来掌握你的弱点，一个用你浏览的信息来推测你的喜好…so…(胡说八道.jpg·另：说到定格动画，Corpse Bride也是非常非常非常好看的哥特风定格动画，导演拍了十年（里面的音乐制作非常无敌，尤其是solo和duet（有时间去补点图……）

去年底回中国时和朋友聊天，因为他知道我在做stop motion的后期，就提起他在美国Laika公司看到他们做的一部stop motion动画片，说是一个小姑娘钻进一个门，里面是另一个世界，父母都是纽扣眼睛，他说满有意思的，不过忘了那部片的名字。

我也就这样留了个记号。

然后是今年工作的时候，我们招了一帮动画师，就是做完这部Caroline过来的，所以我同事也经常提起，猛然想起这就是我朋友提起的那部动画片，因为我对stop motion总是有特殊感情，而那个trailer看上去也是吸引，于是更迫不及待了。

尽管英国还没有上画，这个周末我就挑了个最不child friendly的时段，兴冲冲地赶到做preview的Odeon，先睹为快了。

电影院里没有几个小孩，估计大多数是象我那样的定格动画（或Neil Gaiman）粉丝。

可能是我双眼的视力不太平均。

3d效果还是让我有点头昏。

比较好的是depth of field小一点的静态的镜头，而景观上则更是有梦幻的感觉，到是满合适的。

这是一部精心制作的片子，如同Corpse Bride一样，动画加上后期修整到几乎是完美。

我想rig的设计会是很精细，而细致的表情演绎是通过把头部分为两半，用替代和调节的方式结合来动的，呃，后期修这调缝都是闷到死的功夫活。

虽然故事架构可以说是一个非常典型的儿童故事，到结尾部有点入了正邪对抗的俗套，但失去最亲密的父母扣入的恰恰是儿童时代最甚的恐惧，所以对于小孩子来说还是基调黑暗，阴森森的作品。

非常喜爱片子的美术，特别是另一个世界充满想像，诗意盎然，超现实华丽迷幻的设计叹为观止。

跳鼠杂技团，神奇的花园，螳螂车，坐满宠物狗的老剧院，天马行空，颇有超现实电影大师的风范，看出制作者不是因为观众是儿童而敷衍，（从来就很bs小看儿童智力的成人！

）就凭这点就足够了。

换做我的话，可能也是会被引诱，不想回到灰蒙蒙的现实中来的。

另外，勇敢的小女孩，邋遢的黑猫都是我加私人分的因素。

推荐这部具有特殊魔力的定格动画！