小欢喜

被称为《小别离》姊妹篇的《小欢喜》开篇明白交待了，我们主人公名字一样，甚至主要角色演员也一样，我们还是关于家庭教育的片儿，但是我们是个全新的故事，很巧妙的让《小别离》的观众迅速找回熟悉的氛围，又自然流进新的父母与女子之间的恩怨纠葛里。

故事的设定还是三个家庭，比较开明的方圆童文洁夫妇和他们不太成器的儿子方一凡；单亲妈妈宋倩和她“言听必从”的女儿乔英子，以及不请自来总是偷偷看望女儿的前夫乔卫东；从小疏于照顾，亲子关系几近破裂的季胜利刘静夫妇和他们多少有点叛逆的儿子季杨杨。

以三个家庭为核心展开讨论，从《小别离》到《小欢喜》，编剧似乎为这个家庭系列剧找到了一个很好的节奏，三个家庭的风格，都很有典型性，又互相交融，矛盾与冲突达到了一个不错的平衡点，而这里面涉及到的所有家庭大概都可以归属于“中产阶段”的范畴，有意思的是这一中坚力量又以70后为主，出生在变革之中，成长于开放之际，重新找回知识改变命运的路径，努力过，奋斗过，衣食无忧，成为社会的中流砥柱，渐入中年，人生的重心，开始由外及内，虽然说，谁还没年轻过，但是被时间消磨掉的锐气，都会转变为一身略显沉重的盔甲，那个看似离我们不远的70年代，却已经辈分加持，他们比过往的长辈好像多了一丝开明，可也有着同样的坚守，比如，身为父母的威严，为子女前途的忧虑，以及过来人的老生常谈。

于是，《小欢喜》迎来了少男少女们的成人礼——高考前夕的暴风骤雨，对于青春来说，这是最煎熬的岁月，经历过的人都明白，那是一种稍显残酷的成人仪式，就像剧中方圆与季胜利这对昔日的发小，多年后重逢，际遇发生了翻天覆地的变化，那个昔日的学霸开启了中年的“玩物丧志”，而重考一年的“落后生”却成为有头有脸的区长。

人生，或许是从高考之后，开始了不同的走向，但是，高考从来不是人生的终点，它只是一个驿站，很重要，却不绝对。

我很喜欢剧中方圆在化解童文洁母子矛盾时的那番言论，妈妈横向比较儿子的学业，儿子竖着看待妈妈的态度，此时此刻，人生是横向的，而对于一个人的一生来说，此时此刻，只是人生的一个横切面，横看成岭侧成峰，人的视野总是被自己的身份固化，我是父母，所以我都是为你好；我是子女，所以你总是强迫我，没有人会站在对方的角度，体会各自所要承担的不易，讽刺的是，多数人，都会轻易的改变身份，轻易的忘掉过往的自己，所以，方圆这样的父亲是极为难得的，而宋倩这样的母亲正好是反面。

宋倩像大多数单身母亲一样，她已经做的足够好，身兼母亲的职责和职场的角色，《小欢喜》里面的女性大多都很优秀，但是我并不推崇这种优秀，没有人要求一个父亲内外兼修，而一个女人太过有责任感，太过要强，她的偏执、崩溃，只会让那些只看到表象的人大加指谪，比如宋倩对女儿的厚望，未尝不是对自己的一种补偿，那么她有错吗？

如果说她没错，她的爱又是如此的沉重，如果说她有错，她的付出又充满了自我牺牲精神，在这种没法说清楚的关系里，一种压抑的痛苦油然而生，它来自于爱，并可能埋葬爱。

宋倩母女的关系真的很典型，而另一个典型就是季胜利的家庭，比起前者的压抑，后者隶属于一种爆裂的冲突，童年，父母的缺失造成的叛逆，几近无法修补，这是多么司空见惯的现象，无可避免的每天都在上演着相同的戏码，这是人生逃不过的另一场轮回。

当然，作为大主线的方圆一家，也有争执和矛盾，但是是以一种良性的方式推进中，让人似乎看到了亲子关系中难能可贵的循序渐进，童文洁是个好母亲，也有自己的执念，但是好在她是通情达理的，一个家庭该有的样子，应该是父母与孩子一起成长，所有父母都曾经是孩子，没有父母开始就是父母，所以，在这样的关系中，是一个互相接纳与磨合的过程， 《小欢喜》这个剧最难得的就是它的基石，取材于当下中国社会家庭的现实，虽然我个人属于少数派，但是，如前面所言，当70后和80初的人，开始面临子女教育时，既接手了前人亘古不变的焦虑，又有许多新时代的问题正在发生，直面这些问题，尝试给出一些解决方案，是这种部剧极为有意义的一面。

另一点让我们觉得很考究的地方，就是这剧饰演父母的演员，恰好也都是70后，而子女的演员也是他们那个年龄段的少女少男，虽然不是《小别离》中的年轻演员，但是这些新面孔，也依然非常出色，每个人都在部分的表达他们本来的面貌，所以，这个剧让人看起来特别的自然真实，笑点和泪点非常密集，又因为是当下的、现实的、或者参与其中、或者身边发生的事情，所以，极其话题性，有很多值得探讨和思考的地方。

就我已经看到的部分而言，剧情相当有感染力。

而与《小别离》相比，《小欢喜》里三个家庭的设置，更贴近我们的真实生活——方圆、童文洁夫妻俩，看起来和我们身边那些比上不足、比下有余的中产夫妻没什么两样；宋倩这个对小孩有着极强控制欲的母亲角色，被小陶虹给演活了；而季胜利、刘静夫妻俩代表的，则是在以往影视剧中很少出现的“空降官员父母”形象。

作为一部现实题材的国产剧，《小欢喜》开了一个不错的头。

而作为一个普通观众，我也非常期待后续的剧情！

通宵追剧……哭的我一把眼泪一把鼻涕。

做人太难了，做一个负责任的女儿，母亲，都太难了。

刚刚看到一条评论：大城市的中学生才有作的本钱，三四线小镇的学生只有拼命。

并不适合全阶层观看，富人的游戏，穷人勿当真。

深有感触，剧集里面的家庭，基本都是一线城市的中产家庭，他们在拼上限，但是家境决定了他们的孩子生活底线不会太低，很多人都在羡慕黄磊家庭，但是实际上，一个孩子如果在普通的城市，普通的学校，倒数排成绩，说实话，考大学是真的没啥希望。

艺考又是啥？

咨询都不一定有门路，再看看自己的脸和文娱能力……镜子会告诉你真相。

最后不论是念大专还是如何，没有好的家庭条件助力，生活真的很难。

可能每个地方都需要有人是精英，有人扫大街，送外卖，当流浪汉，但是……有人愿意选择这条路吗？

还是只是生活不得已的压迫。

中年失业的黄磊就是为什么父母要求我们进体制的原因，何况他的学历在座有几个人可以达到，但是企业就是这么残酷。

我从小被放养长大，没有任何培训班，因为家境不允许，高考，考公应该是我最平稳的一条路，虽然我妈挺好的，但是看电视的时候，我真的很羡慕有宋倩这样的母亲😂。

毕竟我也想去好的学校，住条件优越学区房，有健康妥帖的三餐，（我高三那会儿自己在外面租房子，吃快餐，因为农村人，市区学校附近没房子，为了晚上能熬夜看书，所以搬宿舍租房子。

不过对比没钱租房子的孩子，我想我还是幸运的。

）以及随时有钱参加的培训班。

……算了，想想就好了，凌晨4点，也该去做梦了😄

电视剧整体节奏不错，演员演技也挺好的，但是感觉他们这个题材过于理想主义了，而且结局太完美了。

不知道别人的高三怎么过得，反正我的是从高二的暑假开始复习的，早晨6点10分早读到晚上10点40大自习结束，回宿舍一般还要点手电学到12点半，一个月就休息一天，寒假好像就休息了3天，到了3月份基本每天就是不停的做卷子改错题，每天早晨早读前，桌子上就发一沓卷子，最多的一天我做了2张数学2张理综3张英语1张语文的卷子，其实我们的高三远比电视剧要残酷的多。

再说说成绩，发挥正常的，发挥失常的，志愿填错的，还有需要补习的，我是没补习过，但据说补习班更压抑且残酷。

感觉既然选择了高考题材这种不疼不痒的情节没什么意思，毕竟现实主义作品就要反应真正的问题，不然打着现实主义的旗号说着梦话就没什么意思了。

跟着父母看的 ，实在是喜欢不起来方一凡这样的孩子，相较而言我更想看一部像乔英子或者林磊儿这样的孩子做主角的剧，也不需要家庭不美满这种为了戏剧冲突而做的设定，也不需要发生在北京上海这些一线城市。

这种别人家的孩子，成绩好，懂事，几乎从来不哭不闹，原生家庭父母俱在。

但他们有着自己的压力，这种压力可能比成绩差的孩子更大，因为他们要时刻绷紧自己，让自己保持高水准，成绩下降一分都是大事，可能唯一的放肆就是晚上熬夜看一看自己喜欢的小说。

也会有人表面羡慕他们，但转身就嘀咕看不起他们，觉得他们书呆子，除了学习什么都不会。

学习可能就是他们的乐趣，也或许是为了改变命运，嘲笑这种行为的人其实没有资格来评判。

他们就这样按部就班上了大学，或许也没经历过恋爱，社会经验少，踩坑不断，被人指着说“这就是大学生”呢。

他们委屈，在夜里默默流眼泪，第二天继续早起晨读。

再接着，通过校招进了和自己学校匹配的公司。

这样的孩子会有怎样的结局呢？

我真的期待有这样一部剧，没有什么华丽的逆袭，只有老老实实本本分分一步一个脚印走出来的成绩。

海清我很喜欢，黄磊我也挺喜欢，沙溢就更不用说了，我的最爱，每次想看微博热搜我都是在百度上直接打“沙溢微博”，我本该对这个剧很期待，我也确实很期待，我本该为这个剧打高分，但在二星三星犹豫之间，还是决定打了个二星。

又一个中国电视剧的悲哀，这是我现在跳跃着看到45集时最深的感受，感受强烈到我愿意来这登录，然后说一些废话，下面说几个确实很无语的点。

1，标准性的中国电视剧的结局和剧情走向，那就是小三绝对不能获得幸福，甚至在这部剧中梦梦都不算小三，但是编剧还是强行给了一个由头，让乔卫东和梦梦分手，然后欢天喜地的回归家庭，英子立即兴奋尖叫，陶虹老师也半推半就，一顿插科打诨就一家人幸幸福福的在一起了？。。。

生产线式的讨论在强奸着观众的智商。

小梦跟了乔卫东三年，一直想给他生孩子什么的，那么爱他，就莫名其妙的碰到一个“一直喜欢着我”的老同学，就很自觉的顺从所有人心意的给乔卫东提出分手了？。。。

戏说不是胡说，电视剧也总有讲点合理性吧？

还有乔卫东说他从新爱上陶虹了，合理吗？

离婚时的感情破裂，十几年的冷眼相待，就这么很生硬的又爱上了？。。。

太难顶了。

父母离婚就父母离婚，乔卫东该结婚的就结婚，对英子来说，这就是生活，这就是人生，你那颗玻璃心有多玻璃，连这种应该承受得住的磨难都承受不住？

是不是所有现实中单亲家庭的孩子只有盼望父母复婚这一条选择？

不然就走不出来了？。。

人生不是把你失去多年的遗憾补了回来，而是在你明知不可能弥补的时候，勇敢坚强的走出来，走下去，拍童话故事呢？

这中国电视剧一贯的套路。

2，人物刻画太片面，三对父母，就像是一个模子刻出来的，有工作和没工作一样，乔卫东，说你是有钱的大老板你就是大老板，公司不用有，办公不用，和工作相关的一切都不用展示，反正我就是大老板，季区长，说你是区长就是区长，办公专业性的塑造，人物刻画立体的呈现统统不需要，孩子就是你的整个世界，刘静，工作也不知道干啥的，你就生个病吧，多加点和杨杨的戏份。

再看最主要的三个人物，学法律的方圆，出场每集失业就完事了，要不然法律方面的专业性谁会写？

失个业在家插科打诨，开个滴滴插科打诨，莫名其妙就能碰到个贵人让他这外门汉进入配音这一行混口饭吃显得没那么废，童文洁的工作，被下属顶位子，被上司骚扰，算了，那我也离职吧，离职在家干嘛呢？

那就怀个孩子吧，专业性的知识咱又不会写总得写点东西吧，来表现一下一家人的相亲相爱，陶虹老师，她的工作就是英子英子英子。

那么我们看看编剧老师是谁呢？。。。

黄磊老师，呵呵，法律法律的专业性我不会写，那方圆就失业吧，职场职场我不会写，那童文洁也失业吧，官场官场我不会写，那季区长就回归家庭吧，金融金融我不会写，那你反正就是有钱大老板，别问工作内容和专业领域是什么，公司在哪平时的工作是怎么样的，问就是自己想象，陶虹当个老师天天就是管英子，还有一个得癌症的，得癌症你总不能再问我工作是什么了吧？？？。。。

几个孩子，也是就很片面的成绩刻画，方一凡来个兴趣爱好，英子来个抑郁症。

看到四十多集，回想的话，你能回想起什么？

因为真的什么都没写。。。

能回想起来的话，依然是那四个字插科打诨，那句林磊儿的文洁，乔卫东的那句英子开门呆地。。。

插科打诨插科打诨插科打诨，打出来一个豆瓣8.3分呵呵一，对人物刻画的太片面，专业性和复杂性的立体感几乎没有。

二，合理性太差，套路式结局，一味追求“小欢喜”的终极大团圆结局。。。

所以这部电视剧看过去什么也不知道，除了打发时间，打发的还比较尬，专业演员，不专业导演，简直脱口秀艺术家的黄磊先生担当编剧。。。

我给个二星不过分吧？

8.3分是怎么评出来的无语冯小刚说垃圾电影是因为有垃圾观众，这点在电视剧上完全可以照搬，最恐怖是就是明明创作者喂你的是屎，观众吃着还挺香，大声喊着多来几盆这样的，我们爱吃。

看看外国吧，美剧的律政剧，医疗剧，是什么样的专业水准，绝命律师，金装律师，纸牌屋，实习医生，豪斯医生，这是什么样的专业水准，日剧也有胜利即正义，半泽直树、非正常死亡这样专业性爆表的职场剧，律政剧和医疗剧，还有最近挺火的轮到你了也让人印象深刻，反观中国的律政剧是律师谈恋爱，中国的医疗剧是医生谈恋爱。

专业性和人物刻画一塌糊涂，就请几个喜剧演员说场群口相声，几个小演员正常点，所有观众就欢呼雀跃了，就能轻轻松松拿到高分，别灌了，真吃不下了。。。

我为中国电视剧悲哀，也为自己悲哀。

最后借用网上的一个段子： “美剧的刑侦剧就是讲破案，警察们如何敬业，犯人如何凶残，破案过程如何曲折；律政剧就是讲法律，律师如何敬业，如何给委托人争取利益；医疗剧就是讲医疗，医生们如何工作，如何尽力治病救人。

日韩的刑侦剧借用案子去表现社会的阴暗，人性的丑恶；律政剧借用案子去表现社会的阴暗，人性的丑恶；医疗剧借用医患纠纷、医院内部矛盾去表现社会的阴暗，人性的丑恶。

而国产的刑侦剧是警察们的爱情故事；律政剧是律师们的爱情故事；医疗剧是医生们的爱情故事……”

看完原著，来跟大家分享一下心得。

总的来说，从故事丰富性和表现力来讲，原著远远不如电视剧。

很多人没有看过原著，在此先简单介绍原著和电视剧两个版本的不同之处。

原著《小欢喜》中的方一凡，并不像电视剧里面那样阳光开朗，反而带有一丝忧郁。

忧郁的一部分原因是他的父母关系紧张造成的，没错，和电视剧中黄磊海清的天天腻腻截然相反，原著中的方一凡是住校生，他父母关系破裂，父亲搬出去住，每当方一凡回家的时候，父母在他面前扮演模范夫妻。

其实方一凡无意中已经得知，他爸妈将会在他高考之后就离婚。

方一凡忧郁的第二个原因是他喜欢文科，母亲却不允许他读文科，无论老师和父亲怎么做工作，母亲就是不答应他去学文科，所以他只能通过写诗来排解自己的压力。

电视剧中黄磊扮演的方圆是一个善于跟孩子沟通的慈父，而原著中的方圆只一个职场不得意，家庭无话语权的人，很少跟孩子沟通。

林磊儿母亲的确不在了，原著中，他是方一凡的表哥，不是表弟，学习成绩好，称得上学霸，但是在英子这个大学霸面前，只能称作一个小学霸，小姨对他很好，但没有电视剧中那样关怀备至，比如，一开始，他和方一凡都住校，后来，学校老师反馈，方一凡情绪有变化，导致成绩一路下滑，方母希望通过陪伴来疏导儿子的情绪，于是在书香雅苑租了房子。

林磊儿知道后，也想搬到书香雅苑，因为这样就能又更多的复习时间，但小姨没有同意。

磊儿的父亲并没有娶了媳妇儿不要儿子，林父对磊儿很好，尽管贫困，但是很爱磊儿。

林磊儿也没有电视剧里面那么单纯，甚至还有些功利，他主动和季杨杨搞好关系，就是因为季杨杨家里的背景将来可能用得上。

原著中英子出现的次数并不多，她跟主人公方一凡就是普通同学关系，没什么交集。

原著中也没有出现她父亲，是电视剧后加的。

母亲宋倩，跟方一凡的妈妈不是闺蜜关系，跟方圆倒是有些联系。

宋倩和方圆是同一个地方的人，当时高考都没有考上，方一凡的爷爷考虑到宋倩家里条件艰苦，便把方圆的委培名额让给宋倩，宋倩一直把方家当做自己的恩人，宋倩在书中一样是个强势的人，英子的学习压力非常大，这点和电视剧里演的一样。

原著季杨杨的父亲脾气暴躁，几次当着同学的面打季杨杨，喜欢用武力解决问题，到结尾，也没有表现出像电视剧中那样慈父形象。

季杨杨的母亲更是颠覆，在书中她就是泼妇，仗着自己区长老公，为难教职员工，和电视剧中完全是两个人，应该是所有人物中反差最大的。

季杨杨本人，内心软弱无助，完全没有电视剧里面那成成熟懂事儿，上自习的时候，全班同学面前，他无助到嚎嚎大哭。

原著中，方一凡母亲没有怀二胎，怀二胎的是季杨杨母亲，季杨杨不但不高兴，反而觉得母亲怀二胎很丢人。

小说的结局，故事还没有发展到高考。

令人欢喜的是英子得到母亲的理解，方一凡父母和好，也同意他学文科，季杨杨出国。

林磊儿放弃了考清华北大，决定要考江南大学农林类提前批招生，一个原因是受乡下父亲的影响，另一个原因是免学费。

以上便是《小欢喜》电视剧版和原著小说的主要差别，电视剧版接近满分，而原著整体给我的感觉是故事混乱压抑，不痛不痒，再加上作者的写作功底一般，最多4分。

同样的故事雏形，电视剧版《小欢喜》做了主要以下改动，让这个故事从一个“中学生水平”升华到“张爱玲水平”。

编剧首先做的是突出清晰的内核——高考。

原著虽然讲的也是高考，但是只是围绕方一凡一个点来写，没有足够的场景支撑高考这个主题。

而电视剧版，一开始就是高考的誓师大会，奠定整个故事的主旋律。

同时，誓师大会还把家长叫来，就是想告诉大家，高考已经不是孩子一个人的战斗，是一个家庭的战斗。

之后还有各种上课场景、模拟考试、考生心里变化、补课艺考、师生沟通等等，展示给我们一个全景式的高考，可以说，整部剧都是围绕高考这一主题展开的。

主旋律奠定之后，就像房子有了地基，编剧又做了第二件事儿，为了不显得故事单薄，编剧又加了一条关于家庭教育的线索，展现给我们三个截然不同的家庭，以及三种不同的亲子关系，让人们看了这部剧之后，不禁去想，作为家长应该怎么教育孩子。

在此，必须说一下，编剧做了一个最妙的安排，就是把三个家庭安排在一栋楼的一、二、三层，这种物理层面的靠近。

同时又给他们加入各种关系链：方圆和季区长变成了发小，方圆和乔卫东是哥们，宋倩和童文洁变成了闺蜜，孩子们成为朋友，这样三个家庭就紧紧连在一起（这一切关系链都是原著没有的）。

高考和家庭教育本身就是两个自带热点的话题，覆盖度广泛，三个家庭放在一起，既相互比较，又相得益彰。

主题定好之后，剧版为了摒弃原著中压抑的气氛，把主人公方一凡变成了一个非常乐观开朗的阳光少年，让整部剧看着非常轻松愉悦。

主人公的情绪就是故事带给读者和观众的情绪，前面说了，原著中，方一凡是一个非常忧郁的少年，所以整个故事都很忧郁。

剧版，为了表现方一凡的阳光属性，给他加了一个女神桃子，一个“好哥们”英子，他们形影不离，后来又加入杨杨和磊儿。

原著中，把他们三个连在一起的是“精神孤儿”，电视剧中，他们各有各的优缺点，唯独善良感恩同在。

剧里还让方父方母的关系反转成甜蜜，因为破裂婚姻之下的孩子是很难阳光的。

原著里面展示给我们更多的是真实，有人性不好的一面，而剧版展现给我们的是人性善的一面，孩子之间的善，家长之间的善，亲子之间的善。

不能说哪儿个好，哪儿个不好，只能说，人们更愿意看到人性的善。

最后，我觉得，不管是书还是剧，重新定义了教育。

以前学习是孩子一个人的事情，而如今学习是一个家庭的事情。

孩子努力重要，父母的助攻也是不可或缺，原著中学霸林磊儿上了宋倩的一节课之后，解题方法果然清晰明了，这就是教育资源的优势。

关于艺术体育类自主招生，这些所谓的素质教育，根本不是为农村家庭和低收入家庭准备的，这些家庭的孩子，他们体贴父母，懂得吃苦，难道就不算素质了吗？

还有比上面说的物质寒门更可怕的精神寒门，不管承不承认，教育正变得越来越不平等。

文：杉姐这两天，身边的很多朋友都在讨论一部新剧《小欢喜》。

男主黄磊、沙溢，女主海清、咏梅、陶虹，看看演员阵容，几乎就能确定是一部妥妥的高品质剧。

探讨的问题呢，也是我们关注的家庭、教育问题。

北京某中档住宅小区顶楼，有三个家庭的子女都进入了高考备战期。

虽然每个家庭的情况各有不同，但不可避免的是三个家庭都陷入了无比焦灼的备战状态，父母与孩子、丈夫与妻子、孩子与学校之间的多方矛盾接踵而至。

《小欢喜》中，父母的花式焦虑也随之登上热搜。

举个例子，宋倩（陶虹饰）为了让高三的女儿放松一下，带女儿去看电影，结果女儿无意间透露出看过这部电影的信息，宋倩当场就火了，拉着女儿就走出了影院。

女儿一顿委屈，她这样做只是为了陪陪妈妈，想让妈妈高兴啊。

可妈妈丝毫不领情，看过一遍的电影再来看一遍就是浪费时间，闲的吗？

关于教育我们谈过不少，今天想重点来谈谈的是三个家庭模式之下造就出的三类妈妈，三类女人。

02董文洁（海清饰）是一个公司女强人，对，还是《小别离》里的样子，丈夫也还是方圆（黄磊饰）。

董文洁脾气还是那么暴躁，性格急躁，每天起早贪黑，工作很忙，不过不太得志，就是一个公关公司的小领导。

每天应付办公室的各种勾心斗角，烦心事多着呢。

一个不小心还要被同事骂家庭妇女，把请假、出错等问题全部归结为她有家庭、有孩子。

童文洁的老公方圆是医疗器械公司的普通员工，每天就是看看鸟、养养鱼，胸无大志，不求上进，能安居乐业，就是他最大的追求。

孩子呢?方一凡，北京春风中学高三学生，对妈妈贴心，对家事上心，对同学热心，就是成绩不好，出场镜头就是开直播。

老师过生日，他送了老师一只乌龟，龟背上还大大方方写了一行祝福语，属了自己的名字。

高三还没开始，他就被老师要求留级。

平日里一心扑在事业上的童文洁才发现自己在孩子的教育上关注的太少了，知道儿子在学校的真实表现之后，她气得满学校追着儿子跑。

骂孩子的方式堪称经典。

甚至因此还和老公产生了矛盾，女强人的人生开始变得不可掌控。

宋倩是一位单亲妈妈，与女儿相依为命，虽然是单亲，但是她事业很好，又有几处房产，一边挣工资一边收租，日子过的不错。

自己本身就是金牌培训讲师，女儿的成绩自然不在话下。

只是，她对孩子的教育方式，似乎有点操之过急。

孩子的卧室也是孩子的书房，为了高三，宋倩装上了隔音墙，专业录音棚也就这效果。

女儿的书桌就是一个大大的玻璃窗，刚好方便母亲监督孩子学习，有客人来了，怕影响孩子学习，宋倩会马上把拉上窗帘。

前夫来看女儿，她拒之门外，理由是，不能在关键时刻打扰孩子学习。

她的口头语是，孩子的问题就是家长的问题。

刘静（咏梅饰）是一位标准的贤妻良母、家庭主妇，她温婉贤淑、高贵大方、保养得当。

一出场，她的车就熄火了，旁人问她怎么回事，她回了一句“我好多年都没开过车了”。

这样的女人大多是养尊处优型的，果然，她的丈夫某区区长，多年来随着丈夫四处奔波，把照顾丈夫当作自己的唯一工作，孩子托给父母和舅舅抚养。

当丈夫被调回家乡，她也有心开始面对孩子，准备弥补多年的亏欠。

换来的却是孩子的叛逆，丈夫的暴躁。

儿子第一集就开豪车进学校，因为违反校规被叫家长。

自己忙前忙后，搬了新家，做了一桌子菜，儿子却飙车到深夜。

丈夫一怒之下，摔筷子走人。

自己成了最委屈的中间人。

这部电视剧之所以有热度，有共情，是因为它结结实实的戳到了一部分人，在这部剧里，你甚至可以拿自己或者周围的人来对号入座。

03我们的一生中，接受父母教育、学校教育、朋友教育，但最后真正让我们发生巨大改变的，有时候正是我们自己选择的家庭。

童文洁和老公读书时都是学霸，但工作后老公却寄情于花鸟鱼虫，胸无大志。

虽然一直要强，但对孩子她没有太多的期待，仅仅是成家立业。

因为她明白自己没有什么良好的家庭背景，全凭自己一双手在这个城市生存下去。

童文洁自然没有太多的时间去享受生活和家庭，大多时间都放在了工作上。

她享受着胸无大志老公体贴、宠爱的同时，也要逼迫自己独立、高大。

宋倩是单亲母亲，我印象很深的一幕，前夫去参加女儿学校的活动，学校发了一家人在一起的照片，宋倩愣是把照片中的前夫剪掉。

在她的心里，她不允许自己家长的位置被模糊，她一个人要扛起一对学生家长的责任。

刘静这个角色是最风光的了，生活无忧，身份显贵，但她似乎也是惨的。

一个人搬家在她看来都是小事，可见自己平日里默默咽下多少苦。

因为老公身份的关系，不管做什么事情，都要考虑“不可以超标”，想去香港的小小愿望一再被搁置。

还要时时刻刻应对一位打官腔的丈夫。

童文洁、宋倩、刘静，三个女人，三种家庭模式，同时也造就了她们的三种生活，三种人生。

她们每个人都有自己风光的一面，也有自己逼不得已、被生活裹挟前行的一面。

家庭不仅仅是一个单位，更是一个小社会，在这里一位妻子要处理的事情可能远比工作还要多，包括与丈夫的关系、孩子的关系、父辈的关系、朋友的关系，甚至还有自己的关系......电影《柯莱特》中，20岁的柯莱特嫁给了34岁的男人，婚后她发现丈夫包养妓女，一气之下回到娘家，她问母亲“你有没有觉得自己在扮演角色？

”，母亲说，“作为妻子，是的”。

妻子这个角色可以成全我们，也可以吞噬我们。

我们窥探不同家庭的同时，也会窥见不同的妻子，不同的女性。

我很早就知道陶虹，看过她的处女作《阳光灿烂的日子》，陶虹是标准的初恋脸，一亮相就惊为天人。

后来才知道，原来她是北京花样游泳队的运动员，拿下过全运会集体花样游泳冠军。

之后的作品《黑眼睛》《春光灿烂猪八戒》《梦开始的地方》《汉武大帝》等让她拿下金鹰、金鸡、华表、百花，成为口碑与流量双赢的一线小花。

事业正盛，陶虹选择与徐峥结婚，婚后一心相夫教子，几乎隐退。

徐峥事业越来越好，陶虹的演员身份也慢慢被我们忘记。

很多次，记者拍到陶虹不修边幅、邋里邋遢的样子。

她还在采访中说过，肉体出轨都不算事儿，她与徐峥的婚姻模式究竟是怎样的？

《演员的诞生》里，陶虹和彭昱畅搭戏，彭昱畅演溥仪，陶虹演婉容，年龄差那么大，却丝毫没有违和感，陶虹娇羞的神态、曼妙的身姿和雪白光滑的皮肤，简直可以让人忘记她的年龄。

她画好了分镜，还主动担起了导演的职务。

见惯无数名导的章子怡说，「陶虹师姐，你们家不应该只有一个导演。

」至此，坊间一直有一种说法，陶虹是被家庭耽误的女演员。

张柏芝，凭借一部《喜剧之王》让我们记住她最好的样子。

标准的电影脸，老天爷赏饭吃的好底子，被称为小林青霞，张曼玉的接班人，张国荣都十分看好她。

23岁，年纪轻轻就凭借电影《忘不了》拿下影后。

但她好像不是一个有事业心的演员，刘德华曾说他高空威亚掉下来，结果下面和他搭戏的女明星还在打电话讨论买包的事情，这个人就是张柏芝。

郑佩佩说她本来可以演得不错，工作态度却不够好，给香港演员丢脸。

2006年，张柏芝与谢霆锋结婚，张柏芝马上宣布退出娱乐圈。

如今虽然已经离婚，但已是三胎妈妈，她所有的工作前提都是“可以照顾孩子、来钱快、离家近”。

声泪俱下的电视剧场景，观众硬是被她哭到哈哈大笑。

上个节目，前言不搭后语，一面说自己天天给孩子做饭，一面又叫不出儿子们最喜欢的菜是什么。

前脚说自己从不吃肉，就被网友扒出大口吃肉照片。

没有时间磨练演技，对节目台本，被大家诟病烂片王、谎话精。

也是一手好牌被打得稀巴烂的典型。

既然家庭带来如此多的问题，那是不是不结婚就好了?提出这个问题，我首先想到了惠英红。

3岁跟着母亲在香港红灯区乞讨过生活，一个人挣的钱要去养活家里8个兄弟姐妹。

17岁凭借《射雕英雄传》的穆念慈一角出道。

22岁，她凭借电影《长辈》获得首届香港电影金像奖最佳女主角奖。

十年间，她是香港最火的打星皇后，可惜香港电影开始没落，成本相对低廉的爱情片开始成为走红，惠英红事业随之陷入低谷。

低谷时期的她得过抑郁症、吞过药，最后没有死成的她决定好好活。

28年后，她再次拿下金像奖影后，在台上泣不成声，说我怎么可能不哭。

这两年《幸运是我》《血观音》《翠丝》等电影拿金像、金马影后，再次翻红，迎来了事业的二次高潮。

年近六十，经历过大起大落，早已看淡红尘世事。

她保养的不错，有事业、有金钱、保持着对生活的兴趣，但她依然渴望家庭。

她说，当年第一次拿下金像奖，发现奖杯不是金子的，很失望，因为这个奖杯没办法让她养活家人，还是填饱肚子比较重要。

她为了家庭一生都在拼命，几经沉浮，错过爱情、错过成家的机会。

惠英红是个很要强的人，但每次在采访中提到家庭，她必定会哭，她被家庭连累，也渴望自己能有一个家庭。

到现在她依然记得第一次有人对她说“我爱你”时的场景，希望能再见到那个人。

那么，步入家庭的女性中有没有事业、爱情、家庭双丰收的例子呢?当然！

娘娘孙俪算是代表，21岁凭借《玉观音》中的安心一角崭露头角，火速拿下当年包括金鹰奖在内的几个最具人气女演员奖。

之后的《一米阳光》《血色浪漫》《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》《甄嬛传》把孙俪推向事业的高峰期，跻身一线女星的行列。

与邓超结婚之后，两个人当年就产下儿子等等，三年后又生下女儿小花。

邓超经常在微博与孙俪互动，她的每一条微博，他都会回复，简直就是把你捧在手心里的男人。

丈夫邓超在电视剧、电影、综艺上全面开花，之前有媒体曝光邓超在《跑男》的片酬是2300万，身家早已过亿。

看这情况，孙俪完全可以守着老公和一双儿女在家安然度日。

但她没有，产后全面复出之后，她拍了《辣妈正传》《芈月传》《那年花开月正圆》等电视剧，还与邓超一起参与了张艺谋导演的电影《影》。

几乎是一年一部戏的速度，她说我有更好的资本让我不紧不慢，我的要求比之前更高了。

拍戏之余，她把时间留给家庭，她完全明白，家庭有分工、每个阶段有每个阶段的职责。

她演一部火一部，很多人说孙俪就是好剧的代名词。

03自己选择的家庭对于我们来讲是什么？

很多妻子可能会说是“苦”，结婚多年，我们的身体除了肉慢慢多了之外，肚子里的苦水也与日俱增，甚至难以诉说。

正如《小欢喜》中的剧情一样，每一位女性表面都是光鲜的，背后的苦只有她们自己知道。

老公什么样子，孩子什么样子，事业什么样子，符合自己的预期吗？

当然不会。

就连区长的太太，也经常念叨，如果你不当这么大的官就好了。

不是她矫情，而是因为家家有本难念的经，不管位高权重，还是富贵招摇，生活里你该咽下的苦一点都不会比别人少，有时候甚至反而因为条件优越苦难多于常人。

陶虹说，我虽然被家庭耽搁，但并不觉得可惜，她早就说过，她天生就有站在舞台中央的天赋，但她反而喜欢呆在舞台边缘。

这两年，她开始复出，从综艺到电视剧，每一次亮相都是惊人的。

张柏芝说，孩子给我安全感，不管这样的三观怎样，她努力了，她得到了。

反观人生赢家孙俪，她说：和我相似的角色，肯定不是甄嬛，我非常不自信。

不自信到了什么程度呢？

主持人何东曾经说，孙俪有严重的不自信强迫症，症状是越夸她，她越不信你说的是事实，“跟孙俪的交流障碍，不在于之前都互相说了什么、具体到了什么程度，而是之后跟她论证的过程——非常繁琐、纠结。

”一个事业和家庭都如此完美的女性会出现这种情况，这是我们都没有想象到的。

路遥在《人生》中写过这样一段话：没有一个人的生活道路是笔直的、没有岔道的。

有些岔道口，譬如政治上的岔道口，事业上的岔道口，个人生活上的岔道口，你走错一步，可以影响人生的一个时期，也可以影响一生。

我们完全有理由相信，选择另一个人就会是另一种人生，但人生真的会有那么多如果吗?其实，这个时代每个女人都不容易，不管是拥有的，还是失去的都是自我选择的结果。

更何况，我们根本无法定义幸福，幸福是一个多元化的东西，不管你是单亲妈妈、职场妈妈、全职妈妈，甚至大龄单身，都可以找到属于自己的幸福。

这世界上根本就没有人生赢家这回事，就像没有完美的伴侣、完美的婚姻一样，得偿所愿，就算赢了 。

我特别喜欢《小欢喜》海报上的一句话，欢喜应对人生每一场考试，说给孩子们听，更说给我们。

生命是一条长河，每个人都身在其中，如果左也是苦，右也是苦，不妨就看看自己幸福的地方。

大家好，我是一个每天看电影、刷剧、写文章、和业内媒体人聊八卦、谈人生的小姐姐。

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本周，热播都市家庭剧《小欢喜》正式完结，三个因高考住进同一栋居民楼的家庭，都迎来了他们人生的“小欢喜”——孩子们顺利结束高考，其他人生难题也都告一段落……大结局难得没烂尾，最后的画面令人哽咽却不失落，背景音乐衬托着离别带来的淡淡忧伤，但表达的是对未来的美好期许——走过所有的路我仍在你身旁/每一朵云都是我对你的守望/小小欢喜陪我们一起经历成长/全新的小世界正等你前往……

《小欢喜》剧照。

结局营造的希望，让人理解了为何这部屡屡看得“怒火郁结”的电视剧不叫《大悲伤》或《大焦虑》，中国家庭的欢喜来自于“熬着”，人生不如意十之八九，过去了，便得到了那最后一点小欢喜。

《小欢喜》中的主角们终于熬过了高考，但电视剧想表达的主题并非“教育焦虑”，而是中国家庭普遍面临的代际沟通难题。

剧中的妈妈刘静提到两代人之间存在“亲子时差”——两代人的想法总是无法走到一起。

而“时差”问题之所以难于解决，是因为它与家庭权力问题混杂在了一起，后者阻碍了有效的代际沟通。

而沟通良好、彼此尊重的家庭拥有情感的弹性，让每个人都能够有空间做自己，跨越家庭权力的阻碍。

撰文|榕小崧有距离，也有共鸣《小欢喜》中的代际沟通问题，无关阶层作为《小别离》的姊妹篇，《小欢喜》没有像前作一样，将三个主角家庭做背景上的区分。

三家都是在北京站稳脚跟的中产家庭，条件最差的方圆、童文洁一家（黄磊、海清饰），在儿子方一凡高考这年，要多养一个外甥、要应对夫妻双双失业的困难、要帮被传销组织诈骗的父母还债、要承担意外怀孕的压力……即便如此，方家仍然供得起全家每月上万的开销、付得起儿子准备艺考的高额学费，最后在朋友给出“友情价”的前提下，付完了寸土寸金的北京学区房首付。

《小欢喜》中的方家不得不承认，《小欢喜》有一定的距离感，网络评论中有人质疑，像宋倩（陶虹饰）那样手握四套学区房的殷实家庭，会把孩子的未来限制得那样狭窄吗？

像方圆、童文杰如此全情投入、把高考当作自己的战争的家长能代表中国的大多数吗？

可能前期的老季更能代表另一部分当“甩手掌柜”却爱面子的家长：只管挣钱养家，孩子交给学校，临到高三看到孩子糟糕的成绩，吼出一句“我XXX的儿子不可以被分到慢班”。

其实剧中的三个家庭，都不能代表中国的大多数。

很多中国家庭最大的问题不是“控制”，而是“漠视”，拮据的生活让家长无暇顾及孩子的教育，更遑论内心敏感的反应。

耶鲁大学教授齐利博蒂引入经济学视角分析发现，自1975年以后，在全球范围内，父母在育儿上花费的时间不断增长，高学历的父母在孩子身上投入的时间更多，他们的教养方式也更容易让孩子在社会上站稳脚跟或者提升阶层。

可见不是每个父母，都有条件当“虎妈”；不是每个父母，都能预见到教育的回报、想到需要当”虎妈“。

此外，不是每个家庭都能像方一凡家一样顺利渡过那么多难关。

考虑到经济因素和普通家庭的风险承受力，《小欢喜》通过经济背景设定规避了讨论更复杂的社会现实。

自1975年以后，在全球范围内，父母在育儿上花费的时间不断增长。

资料来源于《爱、金钱和孩子》（Love、Money and Parenting）。

虽然有距离感，但《小欢喜》依然带来了大众层面的情感共鸣，它展现了无论身处何种阶层的中国家庭都会遇到的代际沟通难题。

剧中被观众称道的好妈妈刘静把矛盾核心解释为“亲子时差”：你想他保暖，他想的是好看；你想他有营养，他想的是好吃；你想给他讲讲人生经验少走弯路，他想要的却是自由。

这种“亲子时差”，在宋倩、乔英子一家的故事中，获得了最令观众“窒息”的体现。

妈妈宋倩拥有最优渥的经济条件，却把孩子逼进了抑郁的深渊。

身为金牌教师的宋倩善于做规划，为学习底子不错的乔英子制定了通向清北的严格计划。

她还严格限制女儿的娱乐时间，也无法接受其他人来分去女儿对她的爱，过强的控制欲压得乔英子喘不过气。

二人的矛盾在几场吵架对手戏中彻底爆发，受情绪掌控的宋倩完全无视女儿的解释，咄咄逼人地哭诉自己的不易，熟悉的战栗感让很多人看到了自己的影子。

生活中的争吵，理由不尽相同，但父母总能把孩子压进角落里，把不肯听话的孩子描述成不懂父母苦心的“白眼狼”。

乔英子与父亲合谋逃学，宋倩炖的燕窝被乔卫东的新女友拿到手中被宋倩撞见。

宋倩与乔英子因此爆发令人窒息的争吵。

“无私之爱”的负担“愧疚教育”，正在折磨中国家庭“我不是想要去南大，我就是想要逃离你。

”当英子被母亲逼得患上中度抑郁症，在海边想要跳海自杀时，她终于有机会对宋倩说出自己的心里话：“我知道你不容易，我配不上您给我的爱。

我不知道我是怎么了……对不起，是我没有做好你们的女儿，是我没有变成你们心里想要的样子。

”在这段台词中，英子的话一直在强调自己“不配”，自己有错。

面对高控制欲母亲，英子通过否定自我来为接下来的行为进行心理铺垫，毕竟她即将走向的彻底“逃离”，是对父母恩情最大的“背叛”。

在这场戏中，我们可以看到中国家庭中常见的“愧疚教育”。

父母对子女的一切形容，都是出于最纯粹无私的爱，父母为了孩子可以完全抛弃自我，贵的东西舍不得吃，好的衣服舍不得买，睡眠、健康、乃至事业都可以牺牲，只要孩子能走上他们认为的“最理想”的道路。

这种爱对孩子来说负担过重却无法拒绝。

但“无私之爱”并不能激发同样分量沉重的“爱”，它只会制造孩子的愧疚心。

在“愧疚教育”的影响下，两代人的关系不再平等。

子女的一生都将处于父母“无私”的阴影之下，长大了还要听父母训导：“你不结婚，我走的时候不会安宁。

”“你不生子，我走的时候不会安宁。

”在这样单向给予的亲情关系中，权力其实是凌驾于亲情之上的。

不求回报的单向度给予，是一种控制，更是一种情感压迫，当你需要的是理解和爱，对方给予的却是责骂和打击。

所谓的“亲子时差”，本质不过是不同人有不同的想法，但在沟通缺位的情况下，弱者只能被迫接受强者“专横”的关心。

《原生家庭：如何修补自己的性格缺陷》作者: （美）苏珊·福沃德博士 / （美）克雷格·巴克 译者: 黄姝 / 王婷 版本: 北京时代华文书局│阳光博客 2018年8月“有毒的父母”，如何影响到下一代的生活？

剧中为治愈乔英子的抑郁症，安排了一场乔英子父母的婚姻咨询。

医生建议两个人不能复婚，也要当好朋友，因为孩子是两个人的结晶，如果一方讨厌另外一方，孩子将无法接受自己的存在，后来宋倩和乔卫东决定假装“复婚”。

以上情节之所以不脱离剧情逻辑，是因为宋乔二人的感情并没有完全消失。

但如果跳出这一设定，不难看出如此安排的别扭之处：因为孩子的病，家庭权力关系在表面上发生了扭转，父母只好“委屈”自己。

如果父母之前的感情真的荡然无存，这实际上仍然是一种单向度的自我牺牲式的给予。

而真实的权力关系转变，在权力不平等的家庭中经常出现。

当被控制的孩子羽翼渐丰，终将与原生家庭决裂。

虚拟世界中，《都挺好》中的苏明玉自立之后与家庭彻底决裂，最后结局回归大团圆亲情令许多观众不满；现实世界中，四川地级市高考状元、北大毕业生写下与父母长达万字的绝交信，父母的控制欲让他感受不到家的温暖。

受控制的子女若逃离不成，终将像乔英子一样残害自己。

而选择接受现实的乖顺子女，也失去了平等“爱”人的能力，失去对“亲情温暖”的感知力。

在《原生家庭：如何修补自己的性格缺陷》中，作者提到原生家庭魔咒之所以会延续下去，正是因为如果不有意调整，我们终将成为我们讨厌的父母的样子。

不彻底的现代化家庭变革平等的家庭，拥有情感的弹性代际沟通已经成为了中国普遍性问题，它已经不是单纯依靠个体努力便能解决的难题。

从社会角度来看，在宣扬平等的今天，为何仍旧有很多人受旧式亲子关系所累？

如果单纯地将它归因于中国孝道文化的影响，解释得有些含糊不清。

更进一步讲，它或许跟中国不彻底的家庭变革有一定的关系。

新中国成立以来，有关家庭的讨论一直被放置于现代化发展的语境中进行。

研究普遍认为，家庭规模和结构正在趋向小型化、核心化，家庭功能从经济生产单位转向情感满足，家庭内部关系从纵向亲子关系主轴转向了横向的夫妻关系主轴。

但社会学研究者沈奕斐发现了很多反例——很多中国家庭既不核心，情感也没有那么重要，夫妻平等很难衡量，代际之间的关系（尤其与幼子之间的关系）比夫妻关系重要得多，而这也为代际之间频发的矛盾埋下了伏笔。

《个体家庭iFamily》作者: 沈奕斐 版本: 上海三联书店 2013年3月中国家庭的变革，并没有严格遵循西方工业化导致的核心化模式。

直到今天，很多家庭的功能，还需要依靠祖父母和亲戚的协助才能完成，如隔代家庭中，祖父母帮助他们的孩子，抚育孙辈；子女成年后仍需践行费孝通所说的“反哺”义务，而不像西方人那样只需“单向哺育”（子女没有赡养责任）。

虽然中国核心家庭的数量在上升，但“家”的概念并不只局限于“一家三口”。

这意味着我们并没有与传统家庭文化彻底决裂，在传统文化中，延续家庭的重要性，要大于个体自由的重要性。

在其统摄之下，个体需要为了“家”的未来各司其职——男性要挣钱、女性要顾家、老一辈要为下一辈倾尽所有、下一辈要思“羊有跪乳之恩，鸦有反哺之义”——许多可以由现代社会机构完成的任务，仍需要家庭来完成。

《生育制度》作者：费孝通版本：商务印书馆2008年1月家庭，是为了抚育后代、延续社会而存在的结构。

这种忽视个体自由的环境较容易诞生“高控制欲父母”。

传统家庭父母用家庭财产支配权来控制子女，新时代的家庭父母财产支配权式微，但依旧有文化赋予的情感操纵权——他们无形中通过制造“愧疚”，压抑了子女的自由人格。

而父母的自由其实也在被环境局限。

如现代育儿强调依恋和母乳喂养，将母亲的陪伴塑造成一种情感义务，这何尝不是另一种情感压迫？

又如《小欢喜》中的刘静，她在剧中承担了缓和季胜利和季杨杨亲子关系的角色、陪伴季胜利攀登仕途东奔西跑。

和英子的交往体现的仍然是善解人意的“妈妈”的一面。

刘静的形象局限于“妻子”和“妈妈”，情绪也一直是隐忍的，这样的一个人太令人心疼，她有没有更为自我的诉求？

有没有也想爆发情绪的瞬间？

咏梅饰演的刘静。

在经济窘迫的年代，我们并不会意识到父母子女在彼此压迫。

大学时某位教过我的老教师60年代在北京最好的小学上学，她说她那个年代家境还不错的孩子，最受不了父母不“推”自己一把，每个小孩都想比别的孩子高过一头。

到今天，某些阶层的家庭也持有同样的看法。

但随着社会的进步和个体自主意识的抬头，人们开始看重自我灵魂塑造的重要性，家庭建制与个体的矛盾逐渐显现，对平等家庭的呼声，也越来越高涨。

这样的家庭，离我们的生活还有多远？

其实在《小欢喜》中，已经给出了平等家庭的范本。

方一凡一家每个人其实都有各自的毛病，爸爸方圆胆子小，妈妈童文洁情绪化，儿子方一凡皮猴一只，外甥林磊儿心事太重。

这要在其他家庭，三个人的缺点有可能被放大：爸爸怂、妈妈矫情、儿子混，外甥书呆子。

但在方家，他们每个人都能担得起彼此的缺点，发现自己错了能及时停止，也能平等地吸纳其他家庭成员的意见。

氛围良好家庭是有情感弹性的，每个人都能抒发一些自己负面的东西——爸爸脾气好，妈妈感性，儿子活泼，外甥聪明——他们幸福的关键在于他们都在真实地做自己，坦荡地爱彼此、尊重彼此。

《小欢喜》剧照。

回到前文提到的电视剧片尾曲《小欢喜》，歌词从父母角度出发，表达了孩子能在小世界里畅快开心、自由自在的愿望。

而对子女来说，对父母的心愿，何尝不是如此——走过所有的路我也在你的身旁，我不需要你永远躲在云后为我守望，小小欢喜陪我们经历成长，你的小世界，也等待你前往……本文为独家原创内容。

撰文：榕小崧；编辑：走走。

校对：薛京宁。

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题图素材为《小欢喜》剧照。

从10月末开始看到12月中旬结束，这一个多月的时间，其实我也跟剧中的这几个家庭一样，心情经历了大起大落，燃烧过对生命的热切，也饱尝过人生的无常。

不管他们每个家庭经历了什么，温馨的是都还能有一份小的欢喜来收场，我很羡慕，仍然也很期待。

曾经觉得幸福似乎已触手可及，后来发现不过又是醒来在梦里。

但看这部剧我收获很多，也让我对一些东西相信很多，生活就是这样，有些你可能自己都不相信的，但总有一个理由会让你强迫自己不得不去相信。

有些事情，你自己先相信起来，就好办了。

这部电视剧，确实很不错，我本来看电视剧就不多，能让我想一集一集看下去的更是少之又少，49集的篇幅啊，不算少了，可我从没有过厌倦的感觉，而且越是接近尾声越是有不忍告别之感。

像给你生活带来一段光彩的朋友，你舍不得他走，但他还是微笑着离开了。

想一想从去年底开始我还真看了几部满分剧作，我站在今天回望，忽然觉得用一部剧来丈量一段时光挺好的，篇幅够长，叙说够缓，不会让你那么快就有抽离感，让你哪怕在分别后孑身一人的孤独时也能慢慢回忆慢慢咀嚼，重新咀嚼当时的那些感动和热切，看看会不会给现在的自己带来一些熟悉的温暖。

说回电视剧，这国家一级导演来拍它就是不一样啊，家庭亲情剧也能拍出个酣畅淋漓，这镜头和调度，拍得看着它就是舒服。

看看那些运镜跟拍的选取，看看那些剪辑，景别怎么切换，什么时候给到特写，什么时候反打……啧啧真是一种欣赏。

就举个最直观的例子，宋倩发现乔卫东给英子预留出的“小天地”，盛怒之下摔碎一架航空母舰的乐高模型，为了表现被摔碎这个镜头，表达宋倩乔英子这对母女内心的“破碎”，这里用了至少四个不同的机位来呈现，能想象吗？

不是动作片拍爆炸，是生活剧拍摔东西，四个机位啊！

完全超出我看这部电视剧时抱的心理预期，一瞬间让我对导演感到由衷敬佩。

剧情方面真实，生动，能亲切地感受到家庭的温馨与幸福。

基调欢乐，讲述温润，相比于原著的写实与沉重，改编剧本做得确实出色，黄磊的个人风格和背后的心思功不可没，之前没怎么接触过黄磊，现在看还挺喜欢他的，在这样浮躁的社会中探讨孩子成长、家庭和亲情关系的作品依然能如此轻松明朗实在难能可贵。

大家的表演也都很棒，不做作，不尴尬，不论任何情节场景都十分流畅自然，着实难能可贵。

一众饰演父辈的不必多说了，小演员也个个新鲜，尤其当属乔英子的角色最立体、最多面，而饰演这个角色的演员也接得最稳，撑得最饱满。

必须要单拿出来说一说的，是李庚希。

我先承认，纵使这部剧已如此生动饱满，可也没能说每一分钟都能将我的注意力攫取，冗长即分散，这是电视剧这个体裁的缺点，我还是能给出满分，额外那颗星就是因为李庚希。

其实李庚希圆脸宽鼻翼确实不能算中国传统审美意义上的美女，但她真是个很有灵性的姑娘，无论是长相气质还是演技，慢慢看进去灵性都几乎要溢出屏幕。

她把乔英子的善解人意、女孩子的一点小调皮都展现得很生动，那种楚楚可怜也令人无比心动，极富感染力的共情让人深陷其中，最让人惊叹的是她哭戏演得简直太好了，看她每一次落泪甚至屏幕外的我也会哽咽想哭。

我想说得诗意一点:李庚希的哭戏就好像被踏过的新雪。

洁白、柔软、微微泛着光的新雪中却被踏出了一行脚印，让你有极为惆怅却无能为力的伤感，有着不得不目睹暴殄天物的心痛，就感觉新雪应当永远不该被人走过，觉得眼泪不应该出现在她这样美丽的脸上。

而李庚希笑起来则如同绽吐的新绿。

美好、温润而灿烂，生机盎漾，纯净无暇。

让你想要把它永远留住、永远呵护，想要这簇鲜嫩娇翠的新绿永远不会变得坚硬、暗淡，如同希望她的笑脸永远这样干净、清澈、透明。

她是00年生人，但她的演技可不稚嫩，相反恰恰是很老成的。

第一次接触她是在电影《兔子暴力》，在那样逼仄的环境竟有如此沉稳老成的发挥，充满朝气和雾气的清秀脸庞给人一种若即若离无法触及的缥缈感，美得令人叹息。

以前以为这个小演员自身散发着就是那样清冷的气质，直到回过头来再看《小欢喜》，真是令我惊讶又惊喜，如此年纪居然在完全不同的角色之间能如此不着痕迹地切换，她可以成为每一个饰演的角色，她的气质可以变成任何需要塑造的气质……这对艺术天然的亲和力以及对表演的领悟和塑造，不由得感叹一声：真是老天爷赏饭吃…… 天赋和灵气，甚至是容貌，都在她身上熠熠闪光。

难怪张纪中说这个小姑娘让他很惊喜，倪萍夸她聪明特别会演戏，陶虹形容她对角色的理解代入能力令人讶异。

只要顺利发展以后肯定是奔着影后去的。

（但人无完人，玉难无暇，即使李庚希有着十年难遇溢出屏幕的灵气，即使她对角色的理解能力和对于情感的带入能力令很多对戏的前辈称赞不已，即使她完全与年纪不符的老成演技已经是年轻演员中的佼佼者，但要我个人观点来说，李庚希确实有几个明显需要提升完善的地方。

第一，台词功底，说话太轻太浊，中气不足，不是指声音上，而是指气息上，不够沉不够稳，如空心竹。

放到现代题材中，尤其是那种清冷气质的角色身上（如同《兔子暴力》中的水青），她这种未涉世的、略带拘谨的、直白的、克制的、甚至微微透着颤抖的台词会非常非常合适，但通过看她在古装戏中的表现，这样的台词表现是非常不妥当的。

看那些台词功底极佳，念白能完全潜进角色的演员，基本都是话剧出身，当然咱肯定不可能要求一位只靠天赋就熠熠闪光的年轻人一下就把短板提到专业程度那么高，但是如果不重视不正视这个问题，这将会是限制她戏路、阻碍她进步的最大缺陷。

第二，就说到了非科班出身，甚至是未完成系统学业，这个问题对一个演员的影响也很大，难怪倪萍拉着她的手劝她一定要把学上完。

我起先对此并不以为然，因为我最推崇的演员拉塞尔·克罗就没有受过正经的表演教育与训练，纯粹是靠自己的天赋和积累在片场跑出来的。

而且再看很多演员在专业领域都修到硕士甚至博士了，银幕之前的表演一样没叫人看出什么出彩，甚至还把曾经的灵气丢掉了。

加上我也自诩在文学艺术方面微具天赋，所以一直以来是有些不屑于艺术领域上有太多传统的刻板教条，不过专业对比业余其实一直有一条真理，那就是你碰壁无数次领悟出的也许早就被人写在书里了。

现在终究是时代不一样了，快餐消费兴趣轰炸的当下，不会给人过去那样的宽容度，很可能还没有将自己完全兑现出来就被市场定型了。

李庚希在《雪中悍刀行》的后期采访中自己也说道，“现代剧的情感和古装戏的情感其实是不一样的，他们的感觉是有一种隔岸相望的感觉，距离很远但又好像很近，我能看得到你你也能看得到我，但是可能我们什么时候能触碰到彼此呢？

” 你看她对于角色的理解很透彻，对于情感的把握很准确，但在剧中的实际表现看上去却感觉并没有完全理解似的，道理她全都懂，角色内心一看就破，这种领悟能力是天赋，但怎样在自己不够熟悉的环境里把心里明白的东西完整表现出来，这就是功力了。

所以是潜下心来沉淀自己还是在浮躁与功利中磨练自己，这对于当前的年轻人来说是一个很需要考虑的问题。

因为演戏，不可能是自娱自乐，它总是要入世的，可以先领悟经验方法，到时候再看是不是要坚持自己。

提出批评恰是希望能更加完善，因为她是我这么多年里非常甚至可以说唯一如此喜欢的女演员，我真的希望她对待表演能始终有一颗饥渴的心，希望她能不断突破上一部作品的角色，希望她能超越现在的自己。

年轻人不怕多接戏、接错戏，这是一个积累一段经历，可以充分发现什么不适合自己，不适合现在的自己，真正有心的人，对于表演艺术燃烧热爱的人，一定会去总结和提高自己，而不是筛选过后放弃。

说了这么多好像让我自己都对她的喜爱重新看待，但她毕竟还非常年轻，只要自己的心能够沉下来，找到合适的老师带一带，这些不足必定都会沉淀成厚积薄发的光彩。

） 毕竟是对这部剧的评论，最后还是说回这部剧。

结尾最后浮现的孩子们穿着校服在电视前追逐嬉闹的场景，真是让人红了眼睛。

那么青涩，那么富有活力，那么美好，那么值得回忆，离我们居然那样遥远却又永远清晰。

说不出的五味杂陈，漫长的哽咽、浓烈的惆怅和喷薄的热切一同堵在喉咙里，一起旋绞在心里。

他们在看他们，我们在看他们，我们也在看我们自己。

太遥远了，模糊和缥缈会把记忆不断美化，你看得见的，都是心底眼泪的清晰。

太遥远了，不是因为年岁，而是它再也无法触及。

这部剧可以是拍给孩子看的，可说到底还是拍给家长们看的，因为孩子们享受的应该是大大的快乐，成年人珍重的才是那小小的欢喜。

青年人总觉得眼前的挫折就是天塌地陷，实际人到了中年才常常真正是祸不单行。

痛苦都是浓稠的，只有把它掰碎了才能慢慢消解。

其实这部剧更是拍给那些承担起责任的人看的，无论他们是否已有了孩子。

在这里我们能看到过去的自己，也看得到当下和未来，人生不如意，十有八九，唯不可欠缺就是那一二点小小的欢喜。

最近跟先生在家刷了这部剧。

不知道我先生多少年了，反正我都10几年没看过国产电视剧了。

读书的时候爸妈不给看，留学的时候没精力看，上班以后更加没时间看，再说说国产剧之前的质量，真的是不敢恭维…裤裆掏雷的剧码一度让我避开了整个片区。

近几年随着入职，嫁人，成长到了一定的年岁，就喜欢往回看看，看家庭的温情，岁月的童话。

前两年看《请回答1988》的时候愣是让我哭了3天，怎么也没走出来，太感动了，跟我先生说这就是我们80后的大院童年啊！

我感叹什么时候要是中国也能拍出这样的好片子就好了！

真的不需要斥资几个亿，只是把我们真实的生活平平淡淡的叙述出来就好。

当年的《小别离》我没机会看，但是这次依旧呼声甚高的《小欢喜》是讲高考的，也是我人生中的转折点，我决定来一探究竟。

刚开始看的时候，就一路跟先生回忆各自的高三时光，我是一路从小学到中学在省重点学校读的书，电视里的情节不说100%还原，也有90%还原了，我的高三岁月里每天都是被紧张无比的上课，考试，排名，课后的各种补习班，永远做不完的习题，家长会所充斥。

我紧张，我的爸妈比我更紧张。

自从上了高中我们家就没怎么看过电视，还记得报志愿的那段时间，我妈每次家长会都要找老师聊，然后捧着本厚厚的志愿宝典，跟我爸两个人大晚上给我琢磨学校和报考策略。

而先生那边跟我活的正正相反，多子女家庭，没人问没人管，主要父母也不懂，也不关心，不重视教育的公婆从来没有给我先生争取过比较好的教育资源。

还是我先生自己比较独立懂事，高考完自己计划出国。

就是这样，完全不同经历的我俩坐在一起看这部剧的时候感觉是很奇妙的，我是在回忆，而他却在羡慕和感慨。

我和先生是个两口之家，还没有孩子，但是也在考虑未来的可能。

这部戏主要是以家长的角度上看高考，陪着孩子经历这一人生大关。

说说作为一个上帝视角，而不是当事人来观看的感受，毕竟孩子，爸妈都是我们在这一生中会扮演的角色。

全剧里最让我心疼的就是英子，小陶虹演的太好了，把一个单亲母亲的控制欲和对孩子令人窒息和倍感压迫的爱淋漓尽致地演了出来，仿佛隔着屏幕我都能被压的喘不过气来。

她们之间恋爱似的母女共生关系让我有一种在看恐怖片的感受。

单方面的一厢情愿，无止境无度迷失自我的付出，在哪一种关系里都会把另外一个人逼得想要逃离。

于是我告诉自己，在什么情况下，千万不要失去了自我。

刘静是我在剧中最喜欢的角色之一，作为女人太有气质了，而作为家长也很有智慧，记得本剧刚开始的时候有一幕是他们一家三口在院子里放气球，本来父子之间因为这件事又要激化出矛盾的时候，妈妈接过气球再使了点小技巧，把这个矛盾一下子就化解了。

温柔，智慧和坚强，哪有人会不欣赏她，就连爱嫉妒的英子妈妈也不止一次的说过自己也喜欢刘静。

与英子成为好朋友这段也丝毫不突兀，要是我，也想和她成为忘年之交，交换秘密，倾听意见。

对，因为大部分的大人只会在乎自己的单方面输出而不懂得倾听。

虽然这一家三口也有他们要面对的问题，长年打拼事业在外而对孩子少了陪伴，好不容易在一起了，刘静又病倒了，一个难题接着另一个难题，但好在老季这对夫妻的感情深厚，夫妻共渡患难。

我一直都觉得所有家庭的问题都能得到解决和缓和的前提就是夫妻之间的相亲相爱相互扶持，这是所有家庭关系的基础和核心。

老季没有因为权利而迷失自我，在妻子生病的时候毅然决定退居二线，更多的回归家庭，而在现实生活中有多少人能做到，也很让人感慨。

我和先生觉得三对里面最像未来的我们的就是方圆和童文洁这一对了。

每每看到童文洁发脾气风风火火直来直去的那股劲，我先生就在旁边拍大腿笑说太像了，简直就是我本尊。

其实连我自己也觉得特别像，急性子，心里兜不住事，还特别心疼老公。

而我先生呢，虽说没有方圆那么不务正业，老狐狸，但绝对是跟我互补的另一半，他处事冷静，只要我炸毛，他就是那唯一一个能为我顺毛的人。

我们俩也是每天无时无刻啥话题都能敞开聊的夫妻，遇到困难时共同面对，我先生的口头禅就是不抛弃，不放弃。

近几年在国外的时候，我先生要上课，我就工作养家，到了移民的时候，政策一变，突然配偶的考核也需要了，我二话不说边上着全职的班，边自学专业课，还把英语也考出来了。

本来先生说大不了就不移了，不论怎么样我们一起就好。

可是我倔强呀，咬着牙把所有东西都做了，我先生对我从开始到现在那个欣赏的劲儿就属于逢人就说我媳妇多好多好，我婆婆有时候酸我说我先生啥都听我的，不用我去回应，我先生就说，媳妇说的对为啥不听，那个样子像极了方圆。

剧中的三组家庭都各有特点，每对父母都有独特的教育方式和价值观，这在孩子身上都得以体现。

夫妻俩共同经营着家庭，就是靠着理解和支持，戏里三对夫妻的共同点就是性格互补，你会发现和睦的家庭里很多都是这样。

我们无法评估哪一对是最好的，就像我在豆瓣上发过一篇文章关于我的原生家庭，我很感恩自己的拥有，但也有人指出我的父母教育太严厉。

还是那句话，父母也是第一次做父母，他们也在学习，连完美的个人都没有，你怎么能要求他们完美呢。

高考是短暂的，人生是漫长的。

以前没经历过，一直觉得只要迈过这个坎，人生就一片光明了。

但现实的生活啊，总会抛给你一个又一个的难题，伴侣的出轨，健康，失业，职场性骚扰，人到中年，不上不下，每天都要面对着家有老小的现状。

我很感谢编剧没有在最后把所有的人都安排一个绝地反身，从此过上幸福生活的结局。

失业的中年人没有那么容易会再走上工作的中心舞台，而大龄父母养育二胎也绝不是一件容易的事，不是所有人都会有愿意低价抛售自己物业相助的有钱好友，他们还要继续面对生活中的各种困难，甚至可以说是再也回不去以前那种中产光鲜的日子，变得更加市井。

剧拍完了，故事却还未结束，留下的结局也引入遐想和思考，方一凡没有因为有点天赋就一跃进入北影，高考不是奇迹的发生地，常年落下的成绩不会因为你一时的努力而改变什么，如果真的有，那怎么对得起那每天都在拼命努力的孩子们呢，他得到了最为合理的归宿，一个不怎么样的艺校，一个大部分人所走的平凡之路。

人的一生中总藏着小小欢喜，也夹杂着或大或小的难题，高考是一个坎，也是最幸福的一段时光，那时候我们有家人，有朋友，有青春，有希冀，而踏出校园和家门的那一刻，生活如潮水般涌来，离别，迷茫，压力，困顿，再往回看看，仿佛那时候就像做了一场被快进的梦，时光飞快划过了情节，只留下了一些片段和气味，让你怀疑这一切是否真实。

梦醒了那时我们期待的未来就在眼前，没有那么好但也不坏。

人生不如意十之八九，常想一二。

2019.9.20 于堪培拉