名侦探柯南：通向天国的倒计时

从以前就一直觉得哀是注定要悲哀的，因为不论是她的人，名字，或是她的举手投足间，都隐隐的透出了，那份哀伤。

直到那一次，我看了《通向天国的倒计时》，我才知道，原来我一直以来，我都错了。

博士和柯南发现哀总是半夜偷偷起来打电话，仔细问才知道，她在给自己逝去的姐姐打电话。

那个时候，哀的表情，那份愈加浓重的哀愁，我不会忘的：“我的心情谁都不会理解的！

每次害怕的不得了的时候，我就想听听那不到10秒的姐姐的声音，我很傻吧……”然后，又是哀式的微笑，哀式的哀愁。

换作是谁都会受不了的吧，那种世界上只剩自己一人的感觉，那种孤独寂寞的感觉。

心不由得颤了一下，为哀。

“最近我常常在想，我到底是谁，哪里都没有容纳我的位置……”心又开始变的冰冷起来，可以感受的到，哀的痛苦，哀的寂寞，哀的悲哀。

当你的世界里，只剩下你一个人，那种空虚的感觉，谁又可以坚持得下去呢？

仿佛自己一个人在迷宫中，所有人都离你远去。

但是，谁又能想得到呢，真的有双手，拉你走出迷宫：“灰原你的位子不就在这儿吗？

这是我的位置……这是我的……”哀笑了，柯南也笑了：“傻瓜，你可不是一个人啊！

”直到后来，哀想继续逃避，甚至想牺牲自己时，元太把她抱上车时的“留下任何一粒米粒都会被上帝惩罚”和光彦不让她跳下去而用力拉住时的“我绝对不会放手的，绝不！

”都让哀，让我们感受到了，哀不是一个人在这个世界上。

终于，哀不再逃避，面对现实，是啊， 在现实中，你不是一个人，你也找到了属于你的位子，在现实中，有那么多的朋友陪伴着你。

哀，原来你一直都不孤单！

随着柯南即将走进尾声，不禁感慨自己当年也为了追剧穷买碟片的日子，现在碟片还躺在我的桌肚里呢（哈哈），但是不可否认随着肥皂剧的不断深入，我并没有无限度地狂热追到现在，因为质量和画质感觉越来越差，到了无法容忍的地步。

只好放弃跟下去了。

静等组织线的出炉再回追。

剧场版的质量下降感觉是更加明显了，我来说说自己的看法。

仅仅评价1到13，稍微有点剧透，一点没看过的朋友请慎入。

剧评放在首位的应该是9侦探们的镇魂歌，全篇在游乐场及其半场外进行，除了黑衣组织之外，基本上全员主角都到齐，基德，服部等人悉数出场，在总体虽有动作炫酷但还不算浮夸的效果下，第九部的确做到了推理，动作，大场面，主角的各个表现不脱线，以及最后的一再反转，可以说第九部应该是目前为止最为成熟的一部剧场版，达到了一定难以超越的高度。

这部当时的画质感觉也是我比较想要留住的那种。

第二位可以说是比较胶着难选，在第三部世纪末的魔术师和第五部通往天国的倒计时之间比较难以选择，我比较倾向于第5部，因为我比较喜欢看组织线，有点本人的私心。

在画质和效果上总体两部之间差不多，第三部甚至可能还稍微好一点，但是第五部的组织线更比较令人揪心，提着嗓子看的，在灰原偷偷打电话的诡异行为背后掩藏着什么不为人知的故事是本剧的一大看点，而从大楼间飞越的戏码也比较令人难忘。

第三部的动作戏很多，服部骑摩托，基德被狙击手狙击坠海，情节比较紧凑，又有追寻俄国宝藏的设定，整部呈现很高的水准。

所以最后这2部总体不相上下吧，在制作电影的角度来说分别用动作和效果达到了观众的预期。

接下来的10部里比起前3部作为电影角度还是推理角度都可能差一些了。

迷宫的十字路口和银翼的魔术师接下来应该是不错的2部，同样感觉在比较接近的情况下各有千秋，迷宫的十字路口带有浓厚的京都风情，能面，歌舞伎，樱花，拍球歌。

银翼的魔术师的动作效果酷炫，属于柯南与基德几乎全程的大比拼，各种道具的应用变装，有点江户川乱步的明智小五郎与怪盗二十面相的对决的味道。

前期的制作明显是优于后期的，第四和第五就不作区分了。

第六差不多是漆黑的追踪者了，这部也真算赶上了，09年中国大陆地区引进的第一部柯南剧场版作品，说实话选择这时候引进这部的领导太英明了，时间决策再晚一点，后面的剧场版就真的有点惨不忍睹的感觉了其实当时在绀碧之棺和战栗的乐谱两部较为失败的作品后，这部自天国的倒计时之后重打的组织线作为卖点还是很可观的，因而在总体推理不功不过的状态下，靠组织不断追近的压迫感还是收到了上佳的效果。

可是回过头想想，轰炸东京铁塔，这还叫以前行事缜密，暗杀对象的黑衣组织吗？

真的是当初看大电影不追究，回想起来这个实在太搞笑了。

最后没死这也有点奇了，就算是跳伞了，这东京夜空的大厦路灯照满厅堂，我想不到他们隐身的手法，被人看到的话这就是碟中谍伊森从上海高楼那儿跳下来的一幕了，周围群众还不吓死！

这么大阵仗日本政府保安厅还不集体出动，就那么完了，这也太说不过去了。

当然除去攻击东京塔这出大戏的槽点外，其它元素只能说比之前的11,12部好了很多，也没有太浮夸的炫技和效果（我是指相对的），特技还算比较收敛，紧张程度也上佳。

基本上柯南剧场版从13部以后就到了无法言喻的境地了，我都难以码字详细说明这还是一部侦探片（捂脸）。

再次补充一下，儿玉兼嗣执导并影响《名侦探柯南》TV版直到252集、剧场版前7部，享有"柯南功 臣"之美称。

他经历了《柯南》动画从无到有、从小到大、从少到多、从早期到中期、从色调变化到人物形象变化的全时期，造就了早期《柯南》在广大观众心中的经典地位。

也就是前7部当中至少也有3部非常优秀的作品出自他手。

应该给予脱帽致敬 接下来其实我真正想评的都评完了，后面即使搞个排名也是比较矮子里的高个。

贝克街的亡灵太超前了，而且设定得太有虚拟游戏感，即使我想代入进去也很尴尬，虽然有一部分人说这部的超前很好看。

这也就是两极分化严重的象征。

奈何也有一部分人欣赏不了美（其中就包括我）只好简略得说一部超前的尝试，是否算成功只能把时间放长可能会有个比较中肯的评价。

瞳孔中的暗杀者和第十四个目标作为早期的2部来说，画质稍微生涩一点，还未成熟，这2部放在一起是因为杀人数目比较多，或者纠正一下至少攻击目标人数都高得吓人，非常有追击战的感觉，但是在电影制作上来说，情节的紧凑和抓人的感觉都不够，至少有了3和5对比就明显略逊几筹，总之稍显枯燥了。

相差不多，属于看了也行，不看也没什么大损失。

接下来就没什么可排头了，都是较为差些的，战栗的乐谱，绀碧之棺，水平线上的阴谋，引爆摩天楼，情节上的连接比较生涩乏味，在情节把控和特色上也几无可称道的地方，基本上除了看看人设的斗嘴，就是为了情怀看看了，水平线上的阴谋中的毛利有些表现，也算是难得一见了。

虽说仅评1到13，不是说后面的没看过，那就稍微聊聊槽点吧。

天空的遇难船我整篇看过之后觉得，这就是像不所不能的科幻片跨了一大步的感觉，从船上坠落居然还能我无语了，还有就是整篇基本舍弃了推理，推理几无可数。

实在是相比漆黑的追踪者差了不止一截。

沉默的15分钟就显得滑板变成超人工具了，主要几位之间的人设有几个彩蛋还算可以看下，但是论推理已经让人几无谈起。

让我真正绝望的是第十一个前锋，那时候因为钓鱼岛事件，看柯南电视已经看不到了，这部后来网上看到之后，耐心看完了全篇，觉得这已经彻底没救了。

最后让每个知名球员打门框中部，这让我无法提起一点理性和热情来欣赏，给自家球员打广告嘛而且这操作也太无语了。

正是这部起我决定不看了。

但是最后回归组织线的异次元的狙击手和纯黑的噩梦我还是无奈地抱有看看的想法，看完后觉得真是黔驴技穷了，是真没什么招数能吸引观众观看了，就是卖早期的灰原和vermouth,赤井的人设，我也感觉没有一点吸引力了，因为画质的缘故，已经比不上以前，人物的线条不是以前的那种样子了，这样的话同样的招数再也对观众没用了，只好静等结局的到来了。

整个柯南中我最喜欢的人就是灰原哀了，喜欢到不知道用什么词来形容好。

在她出现并喜欢上柯南的那一瞬间，我知道那个善良如天使般的小兰的形象已经在我心中开始模糊了……取而代之的是她这个外表坚强内心脆弱又有点邪恶的女生。

她对什么事情都貌似无所谓，喜欢也不表现出来的心应该可以引起很多人的共鸣吧！

每次看她的时候都会不自觉的心紧一下，看见她的背影会莫名的感到悲伤。

有时候我甚至会邪恶的、默默的祈祷着青山让她和柯南在一起吧！

或者是柯南也喜欢上她什么的，总之给她留下点什么也好……可是……我知道，她注定是个悲剧的人物……结局可能是逃不过死亡的……

在我看来通往天国的倒计时就是第一剧场版，剧情流畅层层递进，多方对峙将剧情引入高潮。

剧中的各类爆炸场面以及双子摩天大楼都完美契合大荧幕。

我认为剧场版第一一定是要大场面，是要能用大荧幕给予人不一样的观影体验，从这个角度上它当之无愧。

唯一的美中不足可能是杀人动机有点牵强，但却对剧情有着极大的推动作用。

在这部剧场版可以看到熟悉的大场面，少年团的生死友谊，新兰对彼此的决心以及黑衣组织带来的危机感。

我相信会有更多人认可它。

该片讲述了柯南解决围绕以日本第一高为傲的大楼发生的连环杀人案件的故事。

该片的主角是少年侦探团，因为制作监督一开始就打算把该片制作成一部孩子们的故事，而且对小兰和灰原哀的性格做了重新的设定。

黑暗组织也首次登场了。

该片的迷题非常的多，悬念制造的非常好，是一部非常值得看的片子。

不得不说，早期的这几部作品，还都是很经典的，那时候的柯南还真是一块金字招牌。

该片中，五个小学生之间的五角爱情也是一大看点，女人、爱情和女人味是同时产生的，没有了性感的身材，爱情也变得不够性感了。

青山刚昌的逻辑没准就是如此。

所以他笔下的女角便跨越了年龄的界限。

其实一直以来都以为灰原哀会很悲哀，因为她其实和周围的人有点格格不入。

首先小哀和柯南一样是因为药物的原因而变成七岁的模样的，但是和柯南不一样的是，小哀已经没有亲人了，而柯南却还有父母；小哀不擅长交朋友，而柯南正好相反；小哀并不期望变大，柯南却期盼变大……但是在这一部剧场版里面却发现，原来小哀不孤单也不悲哀，她应该快乐的。

一开始是小哀无法放弃的过去，她总是偷偷的给姐姐打电话，虽然明知道不会有人接听，明知道可能会有危险，但是却仍旧不肯放弃那仅存的温暖。

因此在被柯南和阿笠博士发现以后，小哀那个时候说崩溃的。

因此才会有小哀第二天的那一段自言自语吧。

不过还好孩子们的世界格外的美好，因此步美他们用最简单也最直接的方式回答了小哀的“我是谁?我的位置在哪儿?”这个简单又复杂的问题。

二是后来他们五个在双子大楼直面死亡的时候，还有不到30秒的时候，元太直接下车把小哀扔上了车，后来小哀差一点掉下去的时候光彦又抓住了她的手，我相信，那个时候起，小哀的心再也不孤单了吧。

一开始灰原偷偷打电话 可能都以为是给组织 后面揭秘了 光彦同时喜欢上步美和灰原 步美喜欢柯南 而且发现柯南喜欢小兰 柯南剧场版ED always 好听 感动 非常精彩动作片 超过一些真人演绎的动画片 小兰救柯南时刻非常精彩 灰原想舍身救大家留在会爆炸的大厅也是刻画非常鲜明 情急之下元太赶紧下车拉上灰原 就好像速度与激情一样 野马车飞跃大楼 中途灰原差点掉下来 光彦拉住了她 紧急时刻柯南救下灰原

这是我最喜欢的一部剧场版。

柯南出到现在已经不去考虑结局。

对于我，这是一个青春的标志。

故事都是一样的，转身后各自远行了。

把曾经很重要，很特别的东西放在影子里。

只有当幸福照耀，才会再次出现。

我就知道这么一个故事。

在很久很久以前，他对她说，你饿吗。

她点头，他从口袋里摸出一袋饼干，喏，我不喜欢吃，给你。

他到了喜欢看漂亮女生的年龄，他说，这个这个很好看，那个那个很好看。

她把头凑过去，那我呢？

你……他上下扫扫：你就，很，搞笑啊。

有一次，她在路口吃东西，他和另一个女孩骑着车从她面前经过，她恨恨地把烤土豆扔在地上，难吃死了，走了走了回家了。

她转过脸，直视他的眼睛：你老是看着我干什么。

他没有任何表情，然后他慢悠悠地说，你的脸太大，挡住光了。

圣诞节时他收到她的纸条：放学送我回家，白痴。

放学后他在车棚等她，拉着扑克脸，终于说：以后每天送你。

她很开心，他又说，送就送，还落款干什么。

（放学送我回家，白痴）………………他们分开了，她收到他的电子邮件，没有多余的字眼，只有一句话，你是上天给我的礼物。

他们在深夜街头的偶遇，他说，这么晚了你还出来吓人？

她说，幸好，只是碰见猪没有碰见人。

然后谁也没有说话，她想这只是错觉，也许他的眼中并没有闪动着泪光。

她出国了，他说，我等你，如果你也这么希望。

她说，谁让你等了。

他笑了。

她想起，那一天，第一枚情人节的巧克力由他放在她的手心里。

她瞪着他，一点也不温柔。

那一天，他在篮球场上只对她微笑。

她对女友说，笑什么笑啊，已经够丑的了。

那一天，他突然叫住她，用手语说，我爱你。

烟火在夜空绽放，节日的钟声敲响。

那一天，她看着过去为他写下的日记，她写着，那个笨蛋说他喜欢我……那我也会，抓住他的手不放开。

忽然明白，时光荏苒，一别经年。

而当他拉住身边女孩的手，应该也是这样的心情。

后来，她结婚了。

他坐在角落里安静地看她。

他起身，在人群中离场。

有些祝福，早就给过了。

这个故事，是友情或爱情都可以。

给还在相爱或曾经相爱的你们

抛开行凶动机和一些小细节不谈，对于小哀的心理描写和少年侦探团的友谊，令人感到温暖，这部剧场版是我最喜欢的之一。

我同意称其为剧场版巅峰的说法。

因为失去而起杀心，替被毁灭的梦复仇，死伤惨重的结果令人惋惜。

可最大的亮点是哀，冰蓝色的、淡雅却忧伤的女子，她的美丽令人驻足侧目。

想对她说，不要因任何恐惧奔向死亡，你的世界正重新开始，并且会离黑暗越来越远。

情节挺紧凑的，故事的走向和人物命运都很吸引人，尤其是最后大楼爆炸逃生，真是一波三折。

少年侦探团对小哀的友情令人感动，如果小哀就这么一直做个小学生也是很幸福的吧。

作为哀迷，不得不说，这部剧场版是将哀的矛盾心理刻画得最出彩的一部，那种整日抱着生活在有可能下一秒就失去性命的阴影之下的心情，是真正的“战战兢兢，如履薄冰”，一方面她贪恋着温情，想要走近大家；另一方面，却害怕自己的靠近为别人带来麻烦，甚至性命之虞，从而疏远大家，不禁让人心疼。

《名侦探柯南：通向天国的倒计时》是柯南第5部剧场版，上映于2001年。

儿玉兼嗣、古内一成、大野克夫三人组依旧为核心，这一作一直是我个人非常爱的一作，在剧情上，悬念感十足，动作戏也是紧张刺激，更重要的是，这是第一次在剧场版中融入了主线剧情。

在人物刻画上，本作也算的是优秀，小兰和柯南的感情线，以及小哀的内心情感线刻画的都十分到位，小兰带着柯南跳楼的桥段让人对小兰的爱又加深了不少，而影片最后的高潮部分更是精彩绝伦。

本作中的少年侦探团也是大放光彩，步美因为柯南在身边的精准倒计时贯穿全场，元太「不浪费米饭」的道理是拯救小哀的关键，光彦的誓死不放手也是高光时刻。

9分。