超级女特工

首先，令人疑惑的事，为什么这种女间谍片都要扯到王佳芝？

还有黑皮书……是不是国内算是比较大描写女间谍的只有一部色戒，所以才屡屡拎出来比较？

其次，为什么这种片子，总要有人说美人迟暮…………难道人就不会老吗，苏菲玛索老了又怎样啊，还不是很漂亮。

笑别人老的人，你老了还未必有人家一般好看呢。

==========================================令我感到由衷敬佩的是，片中女子坚强不屈，以柔克刚的秉性。

这句话是真的，不同于看国内烈士片那所谓坚强不屈，无论这是一部商业片也好，市场投机之作也罢，一定程度上，反映了，在国破家亡之际，女性为战争所作出的贡献。

胡适一文，多研究些问题，少谈些主义。

在国破家亡之际，到底参军报国，参与抵抗组织的人，是为了某某主义的有几成？

正如片中的珍妮、苏茜、有的是被威胁来的，有的是等价交换而加入这行动。

这就比为了【解放全人类，红旗插满宇宙】这种理由要真实很多。

这些女特工，会哭，会笑，会感到害怕。

被拷问的时候，痛苦的大叫，皮埃尔看见自己妹妹被打那种由衷的软弱，无一例外让人感受到她们是活生生的人。

片中拷问场景极其可怕，不能直视。。。

尤其是打女人，一遍拷问露易丝还让哥哥皮埃尔一旁看。。。

太残酷了。

想想潘冬子，妈都死了吭都不吭一声。

珍妮最后死的太惨了，不能直视。。

只是一张照片而已，T.T导演为什么要放她死后的惨状啊………………这部电影里最为同情的就是她了，她从一开始的唯利是图到最后为了露易丝去做饵被抓，到后来化作雪地里被绞死的尸体，尸体上还带着刑伤。

到底什么是对，什么是错？

不能说纳粹拷问抵抗组织就是错，相信任何人抓到敌人都会做出残忍百倍的事情。

战争时期，和平时期，一定还有很多如珍妮一样的女性，惨死在敌人、自己人的手中。

永远记得无数幕后英雄所做的牺牲和贡献！

相信很多人是冲着苏菲来的，记忆中的那个芳芳确实老啦!本片的剧情比较一般，也许卖点主要是几位女士把。

片尾提及改编自真实的人物——路易斯女士享年98岁，终身无子女。

在战争中抗争过的人们，总显得既伟大又渺小：伟大之处在于为国家做出了巨大的牺牲，是客观的；渺小则体现在无力挽救自己的亲友甚至是腹中胎儿，是主观的。

战争是永远刻骨铭心的主题，为了缅怀逝去的四位战友，曾发誓不进教堂的路易斯却为她们献上一只白蜡烛。

值得一提的是，片中对德国人没有丑化，海因里希上校身为军官的表现堪称称职。

这一点值得所有中国编导反思一下，拍二战片并不一定非要把敌人丑化为弱智。

我认为不太合理的地方（含剧透）：一开始5人已经完成了营救任务，却被额外指派刺杀一名上校。

虽然此上校被设定为一个洞察了诺曼底登陆计划的危险角色，但实在没有理由非要这5人去刺杀。

正是这个后续计划，害死了4名女士，也害的主角的哥哥坚守荣耀的晚节不保（为了救妹妹而招供）。

换来的是什么呢，无非是多杀了一个军官，对战争大局没有实质性的影响，或许这也是原创们对战争的一种嘲讽吧。

卡莱受不了酷刑，供出了自己的战友；苏西旧情难忘，最后一刻放弃了刺杀；皮埃尔为了救姐姐路易斯，说出了“凤凰”的秘密；再加上曾经想当逃兵的珍妮，一支由五女一男组成的特别行动小组，居然有四个人“叛变”。

刺杀虽然最终成功，但依据严格的革命伦理，这次行动远远谈不上完美，甚至可以说，要吸取的教训远多于成功的经验。

如果战争思维一直延续到和平年代，我相信他们还会是大批判大讨伐的对象，所幸，战争过去这么多年，我们终于可以用更超越的眼光，来看待战争中的人性。

有勇气面对真相的人们，不会再用“叛徒”来命名卡莱、苏西和皮埃尔们。

路易斯和皮埃尔为行动招募女特工，这部分戏虽然不多，但让人印象深刻。

它告诉我们，这些女孩儿不是在战场上杀红了眼的战士，她们只是不幸被卷入战争漩涡的普通人。

如果没有战争，她们会过着什么样的人生？

性情轻佻的卡莱会在无数次恋爱后遇到自己的心上人；妓女珍妮会因为她的心直口快和敢做敢当，成为她那个行当里受人尊敬的老大；苏西会和她的德国爱人白头到老；路易斯会有自己的孩子……在和平时期，慕恋男欢女爱、贪图安逸生活、享受天伦之乐，这些人之常情都对增进人生幸福有益无害。

战争的恐怖就在于，它把人类这些美好的情感，变成砝码，变成负担。

要成为最坚定的革命战士，就必须断绝自己的七情六欲。

卡莱、苏西、皮埃尔和珍妮，在战后的授勋簿里，我猜不会有他们的名字。

但在我眼里，他们依然是英雄，不是因为他们最后的死亡，而是因为他们用一种超越功利的、有尊严的方式对待自己的生命。

我最喜欢影片的结尾，隽永静默、意味深长。

战后，曾发誓永不进教堂的路易斯，独自走进教堂点燃四根蜡烛。

镜头平移，案板上是密密麻麻无数根燃烧的蜡烛。

没有军功章，没有表彰会，战争不可能成为每个人的晋级台阶。

那些带着尊严死去的人们，他们是人类在废墟上重建信仰的信心。

昨天在电影院看了这部电影，觉得有的地方不是很明白，晚上回来后把原声的找来又看了一遍才明白，原来又是个被GDZJ和谐化的版本,所有露胸部的地方都被剪了，实在很无语，他们的剪子啊实在是让我不知道说什么好了，纳闷剪得标准判断是什么。

这个电影又不是面向小孩子看的，而且在电影中出现个胸部又不会怎么样，反而是让大家看片子的时候好多地方觉得很奇怪。

大大方方一点又能怎么样，又不是大家都纯洁的不行没见过胸部，再说在这部电影中出现的这些片段说实话一点也没让我联想起sex一类的东西，我觉得都是在当时情景下的正常的发生，都是与情节发展相关的。

尤其是最后jeanne的被吊死的照片，我在电影院还纳闷苏菲玛索在那个照片上到底看出什么了就知道她已经去世了，后来又看得时候才发现那张她露着胸部被吊死的照片，真是汗死我了。

电影算是反映了二战残酷性的一角，电影中大部分情节的发生都是在几天里密集的展开的，很多东西别人的影评都说过了，我就不再说了，不过里面确实很喜欢jeanne这个角色，觉得演的很鲜活，很生动，最后让人敬佩。

2008法国剧情片《超级女特工》，豆瓣评分7.1，时光网评分7.2，IMDb评分6.7，于2009年4月28日引进国内上映。

影片的动作戏不多，与其说是战争片，准确地说是战争背景的剧情片，含有少量的动作戏和枪战戏。

影片主要讲述的刺杀与反刺杀的过程，惊心动魄，跌宕起伏，越到后来越精彩。

女特工的刻画不脸谱化，角色形象鲜活丰满，人性化人情味，首先是女人，然后是特工。

特工小队的组队有些难以信服，本来时间紧迫到只有一天集训，却寻找的是几个不同阶层的平民，怎么可能委以重任呢？

而且，几个平民只受训了一天，过后就有熟练使用枪支的剧情，这未免是剧情设计的硬伤。

男军官的塑造很成功，任凭摧残，不屈不挠，在发现一个女特工招供时，忍痛想将战友杀死，不让更多机密泄露。

为了不认妹妹受刑受苦而被迫招供，割喉自杀，阻止了更多机密泄密。

德国军官的塑造也很成功，既有尽职尽责的一面，又有心狠手辣的一面，还有深爱初恋的人性一面，还有信守诺言的一面。

在知道爱人是特工时，忍痛亲手枪杀了爱人，没有让爱人活着受刑受罪。

苏菲·玛索是我这一代人熟知的法国女神，在片中塑造了一个勇敢、坚强、果敢、爱国、使命必达、视死如归的女特工，苏菲·玛索的表演得心应手，可圈可点。

影片是典型的R限制级，不仅有暴力血腥场景，更有多处女性上身全裸的受刑画面，还有三点全露的正面全裸画面。

在国内引进时做了删减。

中文片名中的“超级”二字多此一举，给人一种超级英雄科幻片的错觉，再说影片表现的是几个平凡的平民女特工的故事，谈不上“超级”。

“超级”二字属于商业噱头。

美女。

悬疑。

战争。

间谍。

爱情。

刺杀。

苏菲玛索。

法国电影。

这几个名词组成了一部法国大片的种种噱头。

第一次看这部电影是一次偶然的机会。

因为要学习法语的缘故，所以才找了这部电影。

电影开始之后我才知道这是苏菲玛索的作品。

开头的枪战足够刺激。

在中央火车站。

片头就挑明了这部电影的矛盾双方。

所以，很多人，就在片头的时候自然而然的认为这是一部简单的枪战片或者战争片。

也包括第一次看的我。

在教室里，黑暗中，安安静静地把这部电影再看一次之后，却突然发现了很多被我遗漏的情节，以及被我主观武断错判的主题。

关于战争片。

拍的惊心动魄还不够。

大场面可以撑起一时的大片，却难以留下经典。

能够使一部残忍的战争片成为经典，人性的脆弱，心理细节与挣扎，相互观照，相互扶持是镜头不可忽视的景象。

这些微观真实血淋淋小人物的生命旅途才能赋予整个宏观战争背景下的影片真实感，现场感，才能具有夺魄的震慑力。

大成本制作却被骂的狗血淋头的《珍珠港》。

宏大的场面，俊美的主演，最前沿的特效。

标准好莱坞制作，却又如何？

空洞的主题，没有灵魂的角色，泛泛的台词，不痛不痒的演出，英雄化式的人物。

美国梦的样板。

虽然说它的主题在于爱情，可是依然，在宏大的历史背景下，我们作为观众需要的是绝对真实。

是需要体会到他们的决绝，他们深深的无奈，他们至死不渝的诺言，他们丰富的心理挣扎。

黑白片《辛德勒名单》。

斯皮尔伯格身为一个犹太后裔，用严肃的思考回答一段历史的记忆。

不堪回首的，充满血腥，却又不能不能回避的话题。

流血已经止住，可是伤口依旧在阵痛。

使我们深有所感，不需要大场面的交战画面。

空幻的物化的景象，它永远没有灵魂。

关于真实。

这是一群成分复杂的女人。

她们有的是脱衣舞，有的是年轻的拆弹专家，有的是失去丈夫的女军官，有的是曾与纳粹相爱的美丽女人。

她们或苦苦挣扎在战争背景下的现实生活，或深深的隐瞒着自己的历史，或已对死亡无所畏惧。

这部电影中，她们在接到命令后并不是像我们的电影中样板革命战士一般毫不犹豫地冲上去堵住枪眼。

我暗自猜想，我们的革命先烈们，一个个风华正茂的才子俊秀，谁不爱着自己的青春与生命？

谁没有各种牵挂？

我们活在这个世界上，本来这生命就不是属于哪一个人私人空间。

父母，发妻，手足，朋友。

一个一个以自己为中心的点发散出一个个圈。

我们的电影里，英雄高大全，不会出卖组织，不会在受刑时哼哼一声，更不用提留下眼泪或者情绪脆弱崩溃。

但是，你会被感动吗？

它真实吗？

人性若是都如此钢铁般的坚毅，那么这个世界将错过多少美好？

我们塑造的英雄人物，没有恐惧挣扎，没有儿女情长，有的只是一腔报国情。

可是，若是一个本就坚毅成这样男儿好汉，他不去妥协不被重刑吓到还有什么好看呢？

若是将人性脆弱，自私，自我，个人主义表现的淋漓尽致后，再看到这些人顽强抵抗，为国捐躯，是不是更有感染力呢？

这就像希特勒的演讲。

开始时声音弱小，犹如病态，高潮时声，嘶力竭振臂一呼。

观众自然受用。

可惜，我们的文化就是不肯承认英雄人物也是有弱点。

一个个被异化的符号也只能在那些被异化的年代，在那些被洗脑的受众里闪闪发光。

我们要的是真实。

关于死亡像让娜，一个杀了自己丈夫的脱衣舞娘，一个死囚犯。

或许用许多人的观点来看，她的生命基本上已经没有任何价值。

但是，就是这么一个女人，在她死刑来之前，她依旧可以选择宁愿上绞刑台，也不要奔赴战场。

这是因为，死亡或许是最后的通告。

但是死亡也给了你一个终点线。

但是，充满变数的战场，下一秒就没有人知道会是什么样。

人们对未知的恐惧通常要比对死亡的恐惧强大。

人们似乎都把死亡做为终极审判。

可是，死亡前夜的黎明才是最可怕的。

因为，那是一个与恐惧共度的绝望孤独。

在这部被死亡残绕的电影里，天主教徒最终像现实投降，走向一条她们认为永不会升天堂的道路。

在那个时候，死亡，是最大的解脱和对自己的信念最后的坚持。

艺术的表达形式中，赤裸裸直接的或许是最刺激人的感官的，但是却是因为缺少了一些修饰而丧失了美感，原生的张扬力量没有拿捏收放的分寸。

有人说，苏西的死亡是整片的亮点。

着上他最爱的红妆，在初见的房间。

物是人非。

她最终向爱情妥协，却用鲜血祭奠了自己的忠贞。

已经换了时代背景，他们都背负上不同的历史使命。

这不是简单的两个人的情爱关系。

他们背后的利益集团和他们肩负的责任，使他们之间已经超越个人的抉择。

再见时，已不再爱人。

舞台背景换了，角色也不对称了。

关于正邪海因里克死的那一刻，大家不约而同地鼓掌。

他是纳粹，她是联军；他是邪恶，她是正义；他是残忍，她是仁爱。

都是符号。

都是历史国家空洞地强制地赋予的符号。

被贴上的标签。

细节。

很多被忽视的细节。

他不忍看着他们剥下卡莱的衣服。

在露易丝哥哥自杀后，他问了一句，我可以将你的死刑换成驱逐出境。

这些细节泄露了一个被洗脑了的军官还残存的人性。

他杀了苏西。

对，他开枪杀了自己的爱人。

难道他就没有泪水吗？

难道他就不撕心裂肺吗？

不能忽视整个片子的另一个线索就是他一直在寻找着他的爱人。

一直的锲而不舍的。

这个男人被导演塑造的是真实的。

他是纳粹。

他是情人。

这两个冲突的角色在他的身上挣扎着。

最终他选择了自己的信仰，只是这信仰不是爱情。

若不是在战争中，若不是可恶的二战，他与她一定会有圆满的故事。

可是，在他们刀光剑影的往来中，没有浪漫，也没有众人期待的爱情故事。

两声枪响，她的尸体被抬出之后。

在他的面前，他伸出的手却又最终收回了。

他是如此残忍自私却又如此爱着她。

在我的眼中，这个世界没有绝对的正邪。

在这场战争中，像海因里克这样的青年并不是天生的杀人机器。

他们是时代的殉难者，他们牺牲了自己的爱情，青春，生命，家庭，友谊。

只为了满足一个疯子的臆想。

只是一次选择，却决定了他们终将走上一条没有退路的死胡同。

而我们，大多时候只被他们最明显的符号所迷惑，在很多人眼里，他只是一个简单的残忍的纳粹符号。

这是不公平的。

在绝对的历史环境下，他们那一代注定了无法主导自己的命运。

在历史的洪流里被席卷。

如果他不恰好不是德国人，那么他的故事或许会是荣耀的一篇。

决定看这片子完全是因为有苏菲。

开演，感觉是苏菲一直擅长诠释的坚强女性角色，就像勇敢的心里面的王子妃。

难忘的是最后高潮戏部分杀死上校的那个造型、动作很帅！

另一个出彩的角色就是那个妓女特工，如所有文学作品描写的一样，出生越底层的人，越是刚强。

二战沦陷后的法国，露薏丝（苏菲·玛索饰）的丈夫因为参加抵抗组织而被暗杀，受到牵连的她只好逃往伦敦，加入了代号SOE的神秘组织，由丘吉尔亲自设立和操控的特别行动局（SOE），实际上是一个搜集情报和从事破坏任务的情报机构。

1944年4月，露薏丝接受了特别行动局指派的一项艰巨任务，不惜一切代价重返法国，营救一位被俘的英国间谍。

原来在距盟军在诺曼底登陆还有几个月时，一名英国地质学家被派往英法海峡执行勘察任务，却不幸落入敌人手中，因为他手中掌握着德军布置在诺曼底的防御工事图，英国情报单位正想方设法营救他。

露薏丝为执行她的首个任务，招募了几名年轻女子组成了一个行动小组，其中的让娜（茱丽·德帕迪厄饰）原为妓女，她因杀死她的杈杆儿而被判死刑。

苏姬是一个轻浮的舞女，她与德国纳粹党卫军黑衫队的一名军官订了婚。

嘉艾尔（黛伯拉·弗朗索瓦饰）是一名笃信天主教的布列塔尼女人，也是一名非常出色的化学专家。

她们于夜里空降到关押英国地质学家的德军基地附近，以露薏丝为首的五人小组很快混入了德军医院开始营救行动，而基地的德国陆军上校亨催施也注意到了五位活跃的美女。

无论这些女人扮演着什么样的独特身份，沉着冷静的狙击手也好，唯利是图的妓女也罢，又或是爆破专家和色诱高手，她们的命运在无情的战争机器面前，总是显得那样的脆弱与渺小。

路易丝领导的间谍小组与其说是一个由五个性格各异的女人组成的小小团体，倒不如说是将Louise精神世界中最重要的五种特性具体化：对宗教的狂热、对复仇的渴望、对同胞的照顾。

苏西的死因小说和电影都没有明确说明。

小说中关于这一段的描写是这样的： 苏西握住枪，她的手开始发抖，无法扣下扳机。

“我们曾经那么幸福，莉丽安娜，别把这一切毁了。

” 苏西再也无法控制住自己的感情，她转过身，放下手枪。

海因里希抱住她，试图亲吻她，并握住她持抢的手。

苏西放松了戒备，用嘴唇热吻他。

他抱起她，把她放到床上，压住她的身体。

苏西的头陷在枕头中，放开手枪，用腿紧紧夹住海因里希。

然而，就在他进入她的身体那一刻，苏西突然清醒过来，他注视自己的目光突然间变得那么可怕。

此时，海因里希已经热血沸腾，丝毫没有注意到苏西又一次握紧了枪。

让娜刚走到三层楼梯口时就听到了两声枪响。

电影两人在床上最后的定格：枪是握在苏西手中，而海因里希则握着苏西的手，似乎想阻止她。

苏西也许是死于自杀，也可能是想完成任务，但在纠缠中手枪走火被误杀。

总之，枪是苏西开的，不是海因里希杀了她。

不要被狗血喷头的中文译名所惑，以为这是《特种部队》这样的狗血或者《赤裸特工》这样的噱头。

看法语片名Les femmes de l’ombre，原义为“在暗处的女人”。

这是一部纪念并致敬当年抵抗纳粹的法国妇女的电影。

法国作为在二战中相当窝囊的角色，在战后既没脸像美国人那样大拍英雄主义电影，也没德国人拍各种严谨审视反思之作的心思，更没英国人冷感调侃的情趣，思前想后，只能拍地下抵抗运动了。

然而像这样有历史背景的抵抗运动的电影，只要拍的有点人情味，是很容易感动我的。

贪生怕死的我对那些真正为了国家民族而牺牲的人是由衷的敬仰的，尤其是这些人看上去像真实的人类的话。

纯革命机器是得不到我的认同感的，当然国如果拍成《潜伏》那样坑爹就更不能怪我了。

此片还是根据真实事件改编的。

真实事件搬上银幕，对我都十分有震撼力，因为我会在看的过程中不时的想到这是这个世界上真正发生过的啊。

苏菲·玛索作为法国女性形象大使自然出任主角，虽然片子里各种大义凛然，已经接近革命机器的表现了，无奈纵横影坛数十年的她的演技似乎仍然没有多大长进。

尽管如此，由于她饰演的是真实人物，法国抵抗运动的女英雄Louise的真实事迹，尤其是这位光辉的女性在2004年才以98岁高龄去世这样的细节，再次打动我—这是真正发生过的，令人敬仰的传奇。

和苏菲大姐相比，周遭的几个人物都演的比她入戏，也更感人。

她们都是弱女子，都有各自的不幸，她们实际上是被盟军利用，被骗去沦陷的法国执行秘密任务的，最后落得不幸的结局。

不知道人类历史上那么多的恢弘的战役背后，有多少这样苦命的悲情故事。

我不知道历史上真实的她们是一种怎样的心情，无论是自愿的还是被迫的，她们都可歌可泣。

话说回来，这部电影的手法和技术确实一般，气氛的营造，场面的控制，部分主角的表演，以及一些逻辑问题都比驾轻就熟的好莱坞要差一个档次。

大概法国人拍放荡的文艺片拍惯了。

但是在结尾，纳粹宣布投降的那一刻，无论处理的多么俗套平庸，我还是眼眶一热。

我那么不容易被爱情感动，却这么容易被历史感动。

向她们致敬。

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