加油！妈妈

这几年改编的日剧越来越多了，本土化也有进步，真是好事。

先说优点：剧本比较扎实，剧情紧凑，不单靠俗套的男女关系和雌竞来推动剧情，没有总是围绕单一家庭为主线来讲故事，配角不再是主角的无情工具人，每个人都有自己的故事，每个人都是自己世界的主角，因为阶级不同性格不同组成的家庭不同而有不同的人生轨迹，只是因为幼儿园这个主题将他们的人生短暂交织交织，碰撞出火花，留下棱角互触后的成长，又冷静克制的分开，最终回到各自的轨迹。

这才是正确的拍人间烟火的角度，没有人永远是别人的配角，每个男女主角都有自己的成长线，编剧显然是有思考的，对待人物是细心打磨的。

导演镜头也有功力，能用镜头语言表达的绝对不说废话的无意义的台词来交代剧情，比如吴越和黄维德的离婚，一个从民政局走出来，两个人短暂怀念过往的几句对白交代的清清楚楚，并且延伸出下一个剧情点：吴越即将返回律场，既交代了剧情又将两个人分道扬镳的原因精准点出，还有那个长得好像高桥一生的男演员（对不起，我看电视剧的时候因为他总是出戏哈哈哈哈哈，没记住名字很抱歉）得知张雨绮要把小阳给阳朔去国外读书的一段，两个镜头交代完，他路过甜品店听到董洁和女房东争吵，镜头一切他去敲门表达关心和支持，没有废话，没有多余人物出场。

我真的很喜欢这种英美日剧里紧促的交代手法，没想到有生之年国产剧也终于有了！！！

而且最让我满意的是，女性主义不在铺天盖地的营销里，只在剧情人物里，细枝末节处。

女人最懂女人，妈妈之间为了孩子会有战争，但是战争之外却又最清楚对方是不是一个合格的妈妈，彼此之间有不需要说的共情与理解，互助与温暖。

成年人之间的爱情婚姻虽然一地鸡毛，但是都非常清醒理智，每个人当然都有上头的时候，但是人非圣人，没有十全十美的人，再渣的人他也有柔软的有底限的一面，没有非黑即白的人！

（除了小公主他爸）比如阳朔看到儿子写的妈妈日记会醒悟然后退了机票主动退出抚养权之争。

黄维德在给吴越最后一个拥抱的时候，动作是温柔虔诚的，微表情是动容遗憾的，以及吴越一直不回头在车内调解自己情绪，把握方向盘开向新的人生道路时，镜头后面的黄维德一直在挥手，那是他的留恋和依依不舍，是他内敛的情感。

一个镜头，两个人的正式分道扬镳。

还有好多想说的，一下子想不起来说不完，有点乱糟糟的，反正看的还算蛮开心。

对了，最喜欢的是几个孩子，比某些大人演的还好一些。

再说缺点吧，五个女主角除了吴越和董洁的演技，其他三个真的，还需要努力才能让我不出戏，不那么尴尬。

还有场景都是样板房，要么是日式极简风要么是北欧风，反正都很ind风就对了，太网红了没有生活的气息。

而且细节太差了，董洁新家的鞋柜打开只有一双鞋，一个生活很精致很有品味的贵妇再带一个正调皮又很会费鞋子的女儿，鞋柜可能空荡荡的吗？

还有张雨绮打开包找钥匙，那么空的包你还需要摸那么久才知道没有钥匙？？？

剧本也有一些不可忽视的硬伤：张雨绮的挂逼辅助太多，有些剧情过于刻意，男女主角的感情线不好看，离普通人的现实生活还有不短的距离。

emmm……总体来说有可圈可点之处，但还是有不够接地气的毛病。

就很怪，不知道国产的编剧为什么越来越不接地气了，好像都生活在云端似的，即便努力贴近现实也还是有伪中产和小布尔乔亚过度追求精致的毛病，好像是现在编剧们都有的问题，可能是编剧们出身真的很高贵吧（挠头）。

但是被隔壁的mhl摧残过以后，不知道为什么宽容起来了，大概是同行衬托得好（？

），总而言之没有那么好也没有那么糟。

希望好的国产剧越来越多吧。

加油！

妈妈 (2022)6.22022 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 刘一志 / 张雨绮 李泽锋

跟我妈一起看的，现在俺觉得《加油妈妈》真的还不错。

开始感觉故事设定好浮夸……而且有些演员不太适合角色设定。

上来就是高档幼儿园，确实会给大家一种很强的壁垒感，就跟屏蔽底层平民一样。。

以及最开始几个妈妈之间宫斗一样的剧情，给俺看晕了，当时觉得怎么一个母亲群像剧还要整这些糟粕。

开头可能确实会劝退人，有点低开高走的意思吧。

后面感觉，很多情节的设定很现实，确实反映了社会的热点问题，不那么悬浮了，都是母亲和家庭在生活中会遇到的问题。

能感觉到编剧在这块的努力还是比较深入的。

而且，在这个特殊时间段，最值得说的就是起女性观了。

（相对于某《梦华录》是真的吊打……）几个妈妈前面搞心机是真的有点下头，但是后面就能发现各自家庭的难处以及她们作为女性生活的困境，都很能让人共情。

其实每个妈妈都很重视孩子，也有女性力量，过程中都有成长和变化，很可喜。

女主角虽然是单亲妈妈，但与男主角的爱情来得非常自然且平等。

剧里的有几个男性角色确实是真实的“自以为是”，能够鲜明体现在家庭中父亲的缺失和这些人的卑鄙，没有一味粉饰一些男性的所谓“父爱如山”、“遮风挡雨”的角色。

同时，对男性角色的刻画也并非完全负面，这也是值得肯定的地方。

在婆媳关系中不作为的丈夫，相对来说问题没有那么大，且也能有比较深入的变化。

男主角和另一个男配角也值得称赞，是有责任感的正常男性。

女性意识与婚姻问题、男女正常关系是完全能够共存的，剧虽然事情糟心了点儿，但整体的建构是比较尊重女性、尊重观众的。

这剧遗憾的就是热度差了点儿，而且很多观众被前几集劝退并且打了低分。

剧本可能需要改进一些吧😂

最近在追《加油！

妈妈》这部电视剧，这简直就是一幅“妈妈百态图”，把妈妈这个角色遇到的各种不如意聚集到一部电视剧里呈现，看到让人有些窒息！

女主周南南，一个单亲妈妈，本来过得还可以，但为了孩子上学，她的妈妈受骗失去房子接受不了刺激去世了，对女主打击很大，还好身边有朋友帮衬，算是渡过难关…… 苏青，小文妈妈，有名的大律师，职场风风雨雨都闯过，回到家里却是问题重重无法解决，孩子的不理解，老公的出轨背叛，想离婚却因为孩子选择暂时妥协…… 何晓涵，优优妈妈，一个全职太太，老公是有名的医生，因此好多妈妈都是各种讨好她，在学校也是各种挑起事端，可在家里，地位骤降，面对重男轻女的婆婆的各种挑剔，还有“无能”的老公……怀了二胎还被婆婆怀疑是女孩导致流产…… 秦薇，悦悦妈妈，一个普通家庭却为了孩子上好学校，打肿脸冲胖子，借贷买房险些被骗，各种鸡娃，给孩子无尽压力……嘴里常说着老公赚得少对家里没帮助，孩子不好好练琴就没有好的学校…… 璐曦，伊莎贝尔妈妈，一个一直被宠的小公主，本来看到她们家三口特别幸福，老公把大小公主宠到不行，可没想到后来老公拿着钱跑路，留下一堆烂摊子给她…… 一部剧，一堆可怜的女人，剧中对每个人的称呼都是某某妈妈，似乎女人成为了妈妈就注定失去了自己的其他身份，就应该为妈妈这个角色放弃所有……我猜想这部剧初衷应该是让女性独立，可30集了呈现给大家的还是一部妈妈磨难史…… 加油，妈妈！

加油，姐妹！

虽然成了妈妈，但也要活出自己的风采！

不知为啥第一个想到港剧《天降奇缘》里的安安，温兆伦绝对能胜任扮演一个受小朋友喜欢的幼儿园老师，就很自然的那种。

李泽锋太板儿了一点亲和力都没有，哪怕是扮上超人，哪怕编剧导演让孩子们喜欢他。

演的太不像了，就不是那种发自内心喜欢小朋友的状态。

不过可能现实就这样？

(也不对)。

剧情方面虽然比如给小文补生日派对这种写一笔就能成的，都不觉得有影响了(就瑕不掩瑜)，整体挺好看的虽然有讨厌的角色比如秦薇，还有董洁演得也好，她怎么老演这种让人喜欢不起来的角色

不知道为什么，看了几部现实题材国产电视剧，总有一个类似的感受，开头都非常不错。

叙事铺陈，场景设计，人物特征，都有代表性，也比较真实，矛盾就在日常中慢慢积累或者渐渐平静。

生活本来就不存在真正会把问题解决掉那个时间点。

最多不过是主要矛盾消失，必要矛盾上升为主要矛盾而已。

但，好像这类电视剧一到中段，就貌似中了邪一样，离不开婆媳争吵，小三介入，身世迷思，爱情撒糖，再叠加编剧的观点输出。。

真真不知该如何看下去。

所以此处仅针对前12集。

私以为，该剧着眼于妈妈这个角色（注意，不是妻子不是男女朋友不是儿媳妇）的集体群像描绘很不错，几乎没有重叠或对立的价值观。

存在的仅仅是差异，这其中都有人物性格作为依托。

忍不住管闲事的不会突然就沉默；以温柔包裹主见的不会突然就出言不逊；直言直语的不会突然就被笼络；雷厉风行的不会突然遮遮掩掩。

正因为差异，让每个人都丰满，正因为差异，让剧情有独特魅力。

正因为差异，让观众能照进现实，感受共鸣。

而如何让差异不成为价值标准，不成为好坏，或者喜恶的标杆，这在于着墨的艺术。

没有一个人是坏的，没有一个人是有意想把事情办坏的，我想编剧要怀着这样的出发点去设计的。

因此铺陈的着墨，既要交代清楚，又要在事件和台词上下足功夫，避免赘述。

你能感觉到吗？

如果一件事，不断重复，一个形象，不断原地打转，它就算是对的，也因为啰嗦让人生厌。

而当某个形象带着不管娃，猜忌，妈宝，出轨，PUA，虚伪等特征出现时，相应的剧情一下子就索然无味了，差异的魅力瞬间消失了。

是的啊，喜欢和讨厌如此强烈，又有谁愿意静静观看真实世界的表演呢？

特别期待，有一天我们能看到差异，而不是对错。

我们只需要欣赏或理解，甚至不解，绝不需要评价或被评价。

ps：亲爱的小孩前几集也可以看，在男主出轨之前。

好久没看电视剧了，部分电视剧也是来源于生活，吴越的演技仍旧很棒，把当前妈妈纠结无奈的困境演绎的淋漓尽致。

孩子是女人永远的软肋。

有能力事业型的女人遇到自私自利没有责任心的渣男都要委屈求全，何况是普通女人呢？

这样的婚姻到底给女人带来了什么呢？

这么多年女人一直在成长进步，大部分男人好像没啥变化，仍然把老婆当做免费的保姆，家庭主妇不赚钱被嫌弃黄脸婆，事业型女人又被嫌弃不顾家，好像女人总被男人pua，啥时候才能实现真正的男女平等呢？

不知为什么，看了几部现实题材国产电视剧，有一个类似的感受，开头都非常不错。

叙事铺陈，场景设计，人物特征，都有代表性，也比较真实，矛盾就在日常中慢慢积累或者渐渐平静。

生活本来就不存在真正会把问题解决掉那个时间点。

最多不过是主要矛盾消失，必要矛盾上升为主要矛盾而已。

但，好像这类电视剧一到中段，就貌似中了邪一样，离不开婆媳争吵，小三介入，身世迷思，爱情撒糖，再叠加编剧的观点输出。。

真真不知该如何看下去。

所以此处仅针对前12集。

私以为，该剧着眼于妈妈这个角色（注意，不是妻子不是男女朋友不是儿媳妇）的集体群像描绘很不错，几乎没有重叠或对立的价值观。

存在的仅仅是差异，这其中都有人物性格作为依托。

忍不住管闲事的不会突然就沉默；以温柔包裹主见的不会突然就出言不逊；直言直语的不会突然就被笼络；雷厉风行的不会突然遮遮掩掩。

正因为差异，让人物丰满，正因为差异，让剧情隐含张力和变化。

正因为差异，让观众能照进现实，感受共鸣。

而如何让差异不成为价值标准，不成为好坏，或者喜恶的标杆，这在于着墨的艺术。

“没有一个人是坏的，没有一个人是有意想把事情办坏的”，我想编剧要怀着这样的出发点去设计的。

因此铺陈的着墨，既要交代清楚，又要在事件和台词上下足功夫，避免表达过于有倾向性，更要避免赘述。

你能感觉到吗？

如果一件事，不断重复，一个形象，总是原地打转，它就算是对的，也因为啰嗦让人生厌。

而当某个形象带着不管娃，猜忌，妈宝，出轨，PUA，虚伪等特征出现时，相应的剧情一下子就索然无味了，差异的魅力瞬间消失了，你也许要说这些也是现实啊，但你知道吗？

这些被说得太多了。

而且喜欢和讨厌如此强烈，又有谁愿意静静观看真实世界的表演呢？

特别期待，有一天我们能看到差异，而不是对错。

我们只需要欣赏或理解，甚至不解，不需要评价或被评价。

ps：亲爱的小孩前4集也才可以看。

张雨绮的声音太出戏，受不了。

演员台词功底不重要了吗？

对个口形都对不上，还要用那种嗓音自己配。

张雨绮的声音太出戏，受不了。

演员台词功底不重要了吗？

对个口形都对不上，还要用那种嗓音自己配。

张雨绮的声音太出戏，受不了。

演员台词功底不重要了吗？

对个口形都对不上，还要用那种嗓音自己配。

感觉今年都没有怎么追剧了，忘了是什么契机了，就看了这部剧，正好也看到里面很多演员都知道，还有之前看过的三十而已里面的许幻山😂，就看了看。

现在记不清当时的感觉了，不过后来支撑我看下去的原因是男二，也就是这个小朋友的亲生父亲，应该是我喜欢霸道总裁的原因，感觉他的出场太帅了，所有人都在质疑这个妈妈和老师关系不清不楚，可能有交易，虽然是真的有在恋爱，但是和孩子上学其实也没什么关系，不过是大家的胡乱猜测罢了。

在一片质疑声中，妈妈百口莫辩，这时这个爸爸开车突然出现，然后下车，说他是孩子的亲生父亲，来接孩子，简直不要太帅了。

流言蜚语也就不攻自破。

追剧的时候看到弹幕说凡是希望复合的都是拜金女😂我不是很认可，在我看来，这个爸爸其实很好，和这个妈妈是大学同学，后来因为出国的原因，没有考虑到妈妈自己的理想，这点确实不太好，只顾着实现自己的人生理想，忽视他人。

而这时候女主已经有孩子了，但是她没有告诉男二，想要自己独自扶养长大。

多年后男二回国，偶然得知了孩子的存在，但是他也不是单纯地为了抢孩子，也是想要和女主复合，但是女主不同意，最终男二放弃。

结局除了男二都算圆满吧，我还是希望他们可以复合的，这样应该会更幸福的。

第31集伊莎贝尔跟她妈妈去超市买东西，在选🍎的时候，小孩子想买之前总买的贵的🍎，她妈妈因为生活遇到困难，说这次不买贵的，买便宜的尝尝，伊莎贝尔一气之下把便宜的苹果摔在地上😂，后来伊莎贝尔的外婆给她妈妈转了五万块钱，伊莎贝尔的妈妈竟然把摔过的🍎放了回去，重新买贵的🍎……这个剧情安排的，看着很无语好伐，摔过的东西，不买单？