大唐狄公案

剧情太拖沓了，没有主线骨，云里雾里的，什么都靠猜就能猜出来，组织能力太厉害。

此版本的狄仁杰我不敢苟同。。。。。。。

唐朝诡异录2要开播了么？

想看了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

这部剧最失败的就是不会讲故事，剧情衔接脱钩，穿插内容时特别奇怪，突兀，不知道是剪辑懵了还是编剧懵了，感觉像是本来好好走路呢，突然拿出二锅头喝大了，开始绕圈了，还没有终点，先不说演技什么的，都2024了，一个悬疑，推理，你都讲不明白？

上映前你们不自己先看看吗？

剧情，推演，高潮，反转，叙述，挖坑，填坑···AI编一个估计都比你这个强吧！

心疼这么多演员阵容，可惜了这些摄影，灯光和布景！

最大的失败━剧情，故事，逻辑，乱成一团！

对这个题材还是比较感兴趣的，但看了四集下来，很失望。

李治找了一位VV小脸扮演，没有一点皇家贵气。

现在审美追求极致小脸，但真的撑得住这么重要的角色吗？

相对于周一围的表演痕迹，导演问题更大，讲的不知所云。

背景音乐🎶持续伴随，通常背景音乐是用来锦上添花，但这个剧的背景音乐是异常吵闹。

导演是以为每个家庭都是IMAX吗？

在这种拍摄模式下，演员再好的演技也展现不出来。

相对比经典电视剧《大明王朝1566》《朱元璋》《关中匪事》《雍正王朝》以及老版《神探狄仁杰》，现在的电视剧的制作水平是下降的这么严重么？

孙伟和梁枫是拍80年狄仁杰断案传奇的导演和编剧，选角好，选孙承政来演狄仁杰，很好，以精湛演技，演出了狄仁杰的神韵，剧情是尊重原著的电视剧。

而李云亮和京榆是拍大唐狄公案的导演和编剧，选角差，选周一围来演狄仁杰，很差，演技浮夸，不旦没有演出了狄仁杰的神韵，甚至还毁了狄仁杰，剧情乱改，是糟蹋高罗佩原著的电视剧。

我建议李云亮以后还是不要当导演了，你的水平太差了，我建议京榆以后也不要当编剧了，你的水平太差太烂了。

对于所有热爱推理小说、悬疑探案剧的国人来说，狄仁杰都是一个绕不开的名字。

在真实历史中，狄仁杰不仅是一位杰出的侦探，更是一名卓越的政治家。

据记载，他经手的数百起案件中，侦破比例高达九成以上——细致入微的分析案情，犀利敏锐的捕捉线索，依靠超群的智慧和卓越的洞察力，成为千年来世人追捧的传奇。

与狄仁杰的“相识”要往回追溯多年，在学生时代，接触福尔摩斯为时过早，也没太多机会拜读阿加莎、江户川乱步、埃勒里·奎因、京极夏彦等推理大神，在客厅陪着家人一起追的少年包青天和神探狄仁杰，便成了我真正意义上的推理启蒙。

尤其是狄仁杰善于利用缜密的逻辑分析揭露谜题，简直就是我心目中标准的“神探”形象。

后来，与这位传世神探相关的影视作品层出不穷，但无论是钱雁秋的神探狄仁杰，还是徐克执导的狄仁杰三部曲，虽各自精彩有余，但限于创作篇幅和叙事重心，均仅仅展现了狄仁杰一生的某个阶段，至于他是如何一步步从浪客游侠变成家喻户晓的政治家，却鲜有提及。

也正因如此，《大唐狄公案》从筹拍到上线我一直颇为关注。

该剧改编自荷兰外交官高罗佩所撰写的同名原著，原著中将东方传统公案和西方侦探小说的叙事方式相结合，通过一个个彼此独立又相互关联的案件，立体且全面的交代了狄仁杰的传奇故事，不但让这位东方传奇更加享誉世界，也奠定了他“东方福尔摩斯”的名号和地位。

剧版狄公案同样采用原著的单元剧结构，以案做节，使案件可独立成章，再以明晰的主线与案件交相勾连，串起时代与人物的命运颠簸。

东方福尔摩斯的仕途之路第一条线，聚焦人物，案件背后是狄仁杰的人物成长。

故事伊始，狄仁杰身处赶考书生扎堆的客栈，仅凭洪亮帽顶的槐花，便点破了他是从国子监而来。

这是推理小说中最常见的人物描绘手法——结合行为举止、着装谈吐的细节进行生活化推理，展现狄仁杰纤毫毕现的观察力和逻辑推导能力。

而后的“明珠”案，是全片的第一个小案件。

当迷局来袭，看似漫不经心、无所事事的江湖游侠摇身一变，成为逻辑缜密、抽丝剥茧的神探。

利用长时间的细致观察记住客栈每一位宾客的名字和习性，从着装细节看破职业身份，再通过排除法找出真凶，最后借助敏锐的观察力，由算盘上的油污推理出犯案轨迹。

同时，狄仁杰也不失悲悯之心，留话让放过逃兵，给穷苦书生送饼，寥寥数笔，狄仁杰有勇有谋、行侠仗义、恣意洒脱、善良正直的人格底色便跃然纸上。

以真实的历史时间推算，剧中的狄仁杰此时不到三十岁，处于青年时期的他尚未拜官参政，还不是我们所熟知的那个唐代宰相、大理寺卿。

这个青年狄仁杰在无时无刻不在提醒我们，他固然具备刚正不阿，观察推理能力惊人等非凡特质，但也依然是个有着“七情六欲”的凡人，就和我们身边随处可见的年轻人一样，也会终日踌躇迷茫，也会偶尔郁郁寡欢，这是以往狄仁杰相关影视作品中都未曾出现过的。

它试图纤毫毕现的完整展现这位传奇神探的人生拼图，在原著中，狄仁杰办案的时间跨度巨大，从青年到暮年，从进京入仕到告老还乡，包括狄仁杰在东南西北担任县令的故事均有体现，仅是从这个角度去看，《大唐狄公案》就非常值得期待。

新与旧的权谋之争第二条线，聚焦权谋，讲述时代潮流下的权力游戏。

前面提到《大唐狄公案》是由一桩又一桩风格迥异的案件串联而起，而一切的缘起便是凤印案。

随着科举考试结束，狄仁杰和故友贺大荆一同去鞠水楼寻欢饮酒，结果在途中遇到一系列怪事——旁人勿近的密会、欲盖弥彰的舞伎、藏形匿影的暗门、意外漏酒的酒壶……就在两人饮酒作乐之刻，一场突如其来的“天火”将鞠水楼烧成火楼，门窗紧锁的密室之中，唯独狄仁杰活了下来。

在世人眼中，这一场天火，是天谴。

但对于敏锐的狄仁杰来讲，上述提到的一切离奇之处都可视作线索。

在调查中发现，所有的线头都指向了一个潜逃的宫女，连金吾卫也在满城寻找她的踪迹，在对事件的抽丝剥茧中，凤印丢失、金吾卫、潜逃宫女、被鸩杀的洋州刺史陈诸良等要素浮现出千丝万缕的联系。

随着调查深入，凤印案的全貌逐渐清晰，背后遮天蔽日的阴谋也呼之欲出。

推崇新政的皇后、试图废后的长孙卿、复杂难解的魏无疾、暗中布局的康执宜……这盘大棋，到底谁才是背后的操盘手？

每个人心中又在暗自打什么算盘？

所谓的天火真的是天谴吗？

凤印丢失和鞠水楼大火是否有必然的联系？

诸多谜团，等你去破解。

那一年的长安，表面看上去繁花似锦，实则暗潮涌动。

所谓的怪力乱神，背后尽是多方势力的权力角逐。

《大唐狄公案》的另一大看点，是其在古装悬疑探案的外壳下，也夹杂了历史传奇、庙堂权谋等写实要素，使得剧作更加的丰满立体，更具可看性。

以凤印案为开端，狄仁杰正式出仕，做出了追随新政的抉择，踏上了天南海北的探案之路。

至于他是如何高歌猛进，从神探一步步成为有口皆碑的优秀宰相。

我想在后面的剧情中，你会找到答案。

注意：以下内容涉及前两案（主要是第二案）的剧透，请谨慎选择是否继续阅读。

作为中国古代神探的代表人物，狄仁杰这几年是各种网大的常客，当然在那些故事里面他的职业性质也发生了变化，不做法官也不做侦探，通常是跑去跟摸金校尉、茅山道士抢生意。

这些所谓的魔改网大，也不能全怪它们创作者，毕竟狄公故事最早就是以民间公案小说的形式在我国古代流传开来的，而当年的公案小说总是免不了带些怪力乱神的成分，这也就给了后世的创作者巨大的发挥空间。

不过这些阴间玩意儿看多了，观众还是更想看点儿阳间的故事，特别是近年来国产悬疑剧佳作频出，大家就更期待看到狄仁杰这个最富知名度的中国神探回归侦探的本行。

在历史中，大众所熟知的“神探”狄仁杰本行并不是侦探，作为一代名臣，断案只是他职业生涯早期的一小部分内容，只不过因为他的文学形象流传太广，在大众心目中的认知度已经超越了原本的历史人物。

而这部让狄仁杰“神探”形象深入人心的文学作品，就是本剧的同名原著小说、荷兰汉学家高罗佩先生创作的《大唐狄公案》。

本剧开篇的《凤印案》是原创剧情，主要介绍了时代背景、政治势力分布，并且为接下来的几个案子进行铺垫。

前四集比起侦探剧，我倒觉得当作武侠剧来看也是一种不错的观看角度，几场颇具气势和力量感的打戏补足了剧集的观赏性。

本剧讲述的是青年时期的狄仁杰，他刚从大漠结识了两个伙伴，一同返回中原，来到帝都长安城准备参加科举。

这个年轻的狄仁杰身上有着一种游侠气质，常常是推理说服和物理说服两种手段并用。

跟徐克的《狄仁杰》电影系列一样，本剧的狄公也是文武双全，身手利落。

第一集他挥动马球球杆教训飞扬跋扈的官宦弟子，武力值和侠义值双双拉满。

可惜下一秒他就被前来维持秩序的官差给拿下了。

我猜那个被他一杆子打倒在地的纨绔子弟一定想对他说一句“长安城里不允许有你这么牛[哔]的人”。

狄仁杰出手是为了救自己的老同学贺大荆。

其后两人一起被昔日老师魏无疾捞出来，又进行了一番考前心理建设，然后就一起去考科举了，再然后就是考试结束的派对。

身为一个侦探，当然要具备一种走到哪就让人死到哪的死神体质。

狄仁杰一觉醒来，老同学和酒楼都烧没了，自己却成了这场纵火案的主要嫌疑人，这一案还跟后宫梧桐毁于天火的案子被联系到了一起。

老师出面力保，狄仁杰获得假释，由此次搜集证据自证清白开启了破案之路。

第一案的最后，逐步掌握天下至高权力的皇后与狄仁杰会面。

皇后微服出宫这个造型有点像东方不败，再加上本案之前弱化推理、强化武侠元素的设计，以及天火焚身的情节安排，都能看出主创在对拍出过《狄仁杰之通天帝国》的徐克导演致敬。

或许这也预示着接下来的故事中，狄仁杰与皇后接下来的关系，会像徐克的《狄仁杰》电影系列一样，亦敌亦友，既是知己又是宿敌。

饰演狄仁杰的周一围，此前还在《长安十二时辰》当中扮演过重要角色龙波，当时他想要毁掉长安城，而他的昔日战友张小敬站在了他的对立面，为的不是保护这一座雄伟的城池，也不是为了高高在上的圣人，而是生活在这座城里的一个个为生活奔波的人。

如今时间回拨了将近百年，蚍蜉首领龙波变成了初入官场的狄仁杰，他也同样在乎这城里的一个个为生活奔波的人。

他对他们感兴趣，所以会关注他们，所以当他们被官差怀疑时，他可以第一时间站出来，准确无误地说出他们的生活细节与作息规律，帮他们排除嫌疑。

狄仁杰会选择成为皇后的盟友，应该也是相信她的施政会让这座城里的人乃至这个天下的人，过得不那么辛苦。

只不过这时的长安城对于狄仁杰这个官场新手来说，还是太过复杂，所以取得功名之后，他本人与皇后都默契地选择了将他外放出京，去大唐的广阔天地寻找真相。

狄仁杰来到蓬莱县担任县令，第二案《屏风案》也由此开启。

这一案改编自原著小说的《四漆屏》。

讲述原本描绘了夫妻恩爱的屏风画作突然变成诡异的杀妻图，而屏风的主人也果然如图画预示的一样，因“厉鬼附身”而陷入癫狂，将刀刃挥向妻子。

这一案多多少少会让人联想到上个月的硅谷杀妻案。

印小天是第二案的单元主演，他的古装扮相还是挺有感觉的，杀妻时的“癫公”形象也演绎得很卖力。

最后的真相揭晓阶段，他和周一围的飙戏把整个故事的气氛给顶起来了。

在这一案的解决过程中，狄仁杰的随从马荣发挥了不小的作用。

她与当地的地头蛇打赌并赢得了三颗铜骰子，成为接下来的重要通关道具。

每次看到狄仁杰被当地人刁难，不得不使出一颗铜骰子时，我就有种在看跑团replay的感觉——玩家角色狄仁杰对Love Hotel老板娘使用说服，检定失败；使用马荣之前跟地头蛇打赌大成功得到的奖励骰；重新掷骰之后，检定成功。

三颗奖励骰很快就被狄仁杰用完了，原因嘛，大概是因为他在车卡阶段没怎么点交涉技能，而是全都点了斗殴，此外可能还点了恐吓。

这些技能在逼问采石场管事时派上了大用场。

该案的死者是印小天饰演的诗坛领袖滕坎的妻子银莲。

滕坎的诗坛地位在第一案时就有铺垫，再加上印小天的扮相，因此本案中他一登场，观众就能迅速了解到这个角色的地位与重要性。

银莲夫人曾有个狂热的追求者李翰，银莲因为受不了他的骚扰，报官把他抓了，送到采石场劳动改造。

李翰成了案件重要嫌疑人，因此狄仁杰才会一路追到采石场进行调查。

一开始管事的还谎称李翰已死，最后在物证和武力威胁双重压力下，终于承认是他收了贿赂，放走了李翰。

我脑补的过程是这样的：幕后黑手派人去传话，“告诉李翰，我想吃鱼了”。

上面说到本案最后周一围和印小天飙戏的部分气氛很顶，但我个人觉得目前为止他真正演得最好的一段戏还是逼问采石场管事这一段。

这里他的狠劲儿和邪劲儿又有当年《绣春刀》丁修的感觉了。

这可能与大家印象当中传统的狄公形象有些出入，不管是历史上的名臣贤相狄仁杰，还是经典版梁冠华老师饰演的神探狄仁杰，给人的感觉都是更稳重的。

但是上面也提到了，本剧设定的狄仁杰年龄偏小，心态还比较接近青年的江湖游侠，所以会有这种表现也不算太奇怪。

此处狄仁杰展现出的杀伐果断，非常像前年的武侠游戏《天命奇御2》的主角诸葛羽，而那款游戏当时颇受好评的原因之一就在于主角干脆直接、不拖泥带水、不被“政治正确”束缚的行事风格。

《天命奇御2》也是武侠加探案的大类型，这种类型元素的融合如今越来越普遍，因此本剧当中狄仁杰游侠+侦探的定位，对我来说也是非常容易接受的设定。

前面提到我对狄仁杰和皇后之间关系发展的期待是亦敌亦友、既是知己又是宿敌。

如今皇后在长安，狄仁杰在地方，他俩的惺惺相惜是暂时没有太多机会进行直接展现了，不过狄仁杰很快又遇到了新的知己。

王丽坤饰演的曹安与狄仁杰是同乡人，二人父辈有交集，如今又在蓬莱县相逢，一见如故。

而曹安仿佛总在狄仁杰没有头绪的时候能用简单的一言一行点醒他，暗中帮其度过难关。

第二案最后的真相是一个三百六十度的反转，最初锁定的凶手就是最终的凶手（这点其实通过选角就很一目了然了），真正等待主角带领玩家去解开的其实是凶手的动机。

凶手杀死两位死者各用了七刀，狄仁杰判断这是因为凶手七次目睹了两人偷情的过程。

凶手从发现女死者出轨到最后动手，隔了这么久是为了让女死者当枪手，帮他夺得诗坛领袖的地位。

至于为什么在已经确定了妻子出轨之后还要反复前去偷窥，再结合凶手那条马鞭的用法，背后的真实动机颇值得玩味。

目前追到第八集，这一集后半段是下一案《黄金奇案》的开篇，这一案有更多熟悉的面孔，也因此让我期待值又提高了一点。

而且这一案的麦格芬就是黄金，狄大人也多了一些加钱的空间。

在坚持到12集的一半后，终于决定弃剧了，无法再忍受编剧的水平。

可惜了这么多的知名演员和制作团队，做出再精美的场景和画面也遮挡不住剧情的粗糙和单薄。

导演无力变腐朽为神奇，演员也只能以一些浮夸或面瘫式的表现来演绎人物，每个角色的设定看着复杂，但无灵魂, 全都是为编剧自以为是和无头无尾的破案逻辑所导致的前言搭不上后语的剧情而服务，演员再卖力出演，我们也很难理解和接受。

很长一段时间，在古装推理探案方面，北宋仁宗朝的包拯始终占据头把交椅。

无论是文学作品、戏剧作品、影视改编作品，数量和质量上都堪称同类最佳。

相比之下，在钱雁秋的《神探狄仁杰》系列上映前，狄大人的IP总是有点不温不火。

尽管那位荷兰传奇外交官高罗佩在上个世纪四十年代已经创作了不朽名作《大唐狄公案》。

但某种程度上来说，更接近西方推理探案的剧情无形中拉高了受众门槛，在观众中的认知中显然不如包拯铡美案、狸猫换太子这些剧情那般耳熟能详。

不过狄大人能从唐朝诸多名臣贤相当中脱颖而出成就一代IP自有其道理。

无论是历史中作为大理寺丞处理积案，被贬彭泽担任县令还是与武则天的姑姑入太庙之论，丰富的履历和复杂多变历史背景都存在无数改编可能。

“宗主”钱雁秋熟读历史，虚实结合产出鸿篇巨著《神探狄仁杰》系列，自可树碑立传，名垂狄仁杰宇宙。

但IP祖师高罗佩也并非浪得虚名。

这位能够精研中国古代房中术的外国人对于中国历史的熟悉程度比起很多只在高中课堂背过一些简单概念的简中观众显然要高明许多。

除此之外，传统的公案小说人物脸谱化，剧情套路化，高罗佩在公案小说基础上，引入推理侦探概念，重证据，讲逻辑，狄法官不仅文能推理破奇案，武能手持长枪斗劫匪，更重要有血有肉，一妻两妾，人生赢家。

比如新剧中王丽坤主演的歌伎曹娘子，原著中也是半路纳入侧室的已婚姑娘，毫无现在言情小说中男女主双洁的糟粕要求。

破案后斥责主犯变态心理的正义言辞，也颇有东瀛小学生一顿阳光嘴炮，犯人下跪痛哭的风范，极具人格魅力。

从蓬莱到浦阳，从兰坊到广州，高罗佩《大唐狄公案》创作出狄法官在不同地域遭遇的不同案件，本就是极佳古装悬疑单元影视剧素材。

不过多年来，搬上银幕的机会却少之又少。

当然，狄学资深观众都知道多年前的一部《狄仁杰断案传奇》就是以高罗佩《大唐狄公案》原著为原型，除最后一案《狄仁杰与武则天传奇》夏姬霸乱编以外，其剧情还原程度，人物塑造之鲜明，都是狄仁杰宇宙中不可磨灭之明珠。

哪怕是《神探狄仁杰》系列，也不能掩盖其光芒。

新作周一围版的《大唐狄公案》在宣传中“碰瓷”《神狄》系列，讲观众对于狄仁杰的认知都是梁冠华胖狄形象与原著是有出入的，暗示自己才是正统。

话当然没错，但话却只说了一半。

周一围版本之前，孙承政、马昌钰老师的《狄仁杰断案传奇》早已珠玉在前，一字不提可见其心虚。

此外，胖狄形象虽不是高罗佩版本正统，但整体框架背景未脱离新旧《唐书》中的狄仁杰相关事迹的记载，暗示性的“拉踩”如果说尊重高罗佩原著倒也罢了，自身魔改只能说是搬石砸脚。

果不其然，前18集看完一路吐槽，终于在红阁子一案后怒打一星，糟糕程度不仅不如《狄仁杰断案传奇》，论原创改编也远不如此前的泛狄仁杰IP剧《唐朝诡事录》。

首先很多观众吐槽的狄仁杰竟然会武功一事，显然这个是神狄系列的刻板印象。

高罗佩原著中，狄法官确实是会武功的，且凭借武力值降服了乔泰、马荣，水平并不低。

这部剧之所以不好看的原因并不在于狄仁杰会不会武功，而在于导演和编剧到底想要倡导一种什么样的理念。

《狄仁杰断案传奇》中，整部剧的理念在主题曲中讲的很明白，“大唐中兴天子臣，断狱如神父母官”，就是古代老百姓最为理想化“青天大老爷”形象。

这种心理不一定对，但有着深厚的文化土壤和心理认同，剧中破案过程中以及原创的剧情也都是传达同样的理念。

但《大唐狄公案》中似乎并没有这样一条主线，或者说这并没有看出演的是一部狄仁杰的剧，哪怕他在案件上和原著内容相似。

例如开场设定狄仁杰西域游历回来并不情愿去明经考试，而是在客栈里游手好闲，每日撒币。

编剧似乎想塑造狄大人淡泊名利与众不同。

但原著狄大人始终是入世的形象，可以设定狄仁杰不采用溜须拍马的方式往上爬，但完全不用设定狄大人一副浑浑噩噩的出世游侠态度。

与此同时，这种“浑浑噩噩”进一步加剧了主演周一围的油腻。

周一围本身的成名作《绣春刀》，饰演的就是江湖痞子的角色，有些“猥琐”的观众喜欢这一套。

但这么些年始终未曾变化，可见其演技上限也就如此了。

但是如果按照原著的理念去表现，是可以适当去除其身上的一些油腻。

既然标榜自己是“正统”，就应该按照正统的精神内核去传达，否则改个别的名字就好。

这种人物性格和主线理念的缺失造成整部剧只能用一些蒙太奇的手法和看似悬疑的背景音乐来呈现所谓的悬疑效果，一般观众看的一头雾水，原著粉诧异这是个什么玩意儿。

你的服化道再过考究，官职称谓、行礼姿势再过标准，没有精神内核只是空架子罢了。

《大唐狄公案》原著，荷兰人不是河南人高罗佩画的原版插画其次剧情的魔改和重要人物塑造的稀碎进一步加剧了剧情的破碎。

比如雨师一案中，原著是一个精巧的带点诡异色彩的小故事，店铺掌柜借着雨师的装扮去欺负有些疯癫但善良单纯的黄莺儿。

本身很有悬疑效果，虽然其中有人性的丑恶，但是也有人性的光辉。

原著中，黄莺儿虽然受骗，但王三郎始终不离不弃，而且案件侦破之后，狄大人还赠与王三郎和黄莺儿一笔巨款让二人成婚过安稳日子。

然而剧版确自以为是让黄莺儿跳楼自尽，不仅让整个剧情显得跟精怪传说一样，而且缺少了狄大人撮合一段美好姻缘的故事，主角的形象，故事的内核再次受到影响。

而后的红阁子，剧中称为《红亭子》一案更是改得稀碎。

红阁子一案可谓是原著密室杀人事件的精髓，出场人物众多。

有身患遗传病的官宦人家，有两代商K头牌前后恩怨情仇，有人看见“自杀”的尸体因为害怕而故意挪走制造不在场证明，设计之巧妙在《大唐狄公案》中都属于经典中的经典，老版《狄仁杰断案传奇》也是很好的予以表现。

然后周版《大唐狄公案》再次魔改，密室杀人没有了，多人死亡的剧情也简化为只有李公子一个人死了。

其他冯岱年根本没出场，三十年的头牌碧玉看起来也比秋月大不了多少。

本来在浦阳的案子又莫名其妙被编剧拿来和兰坊案合并，再进一步冲淡了最精彩的密室杀人剧情，整个推理破案过程稀碎不忍直视。

而原著中性格刻薄的秋月没有死，而被塑造为身世可怜，不敢爱的emo少女形象，也不知道是不是从张震、刘诗诗《绣春刀》开始，开启了女主这种苦大仇深但又面无表情，男主扭扭捏捏毫无CP感的感情戏。

微博上一堆营销号还在夸赞陈姓女星演得到位。

不得不说，这里是推理探案剧，要搞言情能不能重开一个剧组。

在人物塑造上也是一塌糊涂。

曹娘子原著中并不是特别重要的角色，导演编剧想要加入感情戏可以理解，王丽坤的演绎也很有特色，可问题在于狄大人的人物形象又立不住了。

说暧昧又不暧昧，说言情并不言情，既没有宋提刑一身正气打动竹英姑的自然，也没有原著狄大人说娶就娶的豪迈，一部案子一半时间看这俩人扭扭捏捏的感情戏，英雄美人，没有英雄，何来可歌可泣动人心扉的爱情故事。

看到这估计原著铁钉案中的红叶夫人，堪称狄仁杰的艾琳·艾德勒，大唐的灰原哀，估计大概率也是塑造的稀碎。

当然，最离谱最不能接受的是马荣的魔改。

很少有一部剧的配角魔改让人无法忍受到这种地步。

福尔摩斯的身边有约翰·华生，中国公案小说主人公身边也少不了有武功高强的捕快或者说保镖来帮助推理案情，抓捕疑犯。

包拯的标配是王朝、马汉、张龙、赵虎，外加御猫展昭。

这种标准套路能流传下来是经过观众检验的，既有利于和主角形成对比，方便塑造人物，又有利于案件的推进。

狄仁杰宇宙中可能更多人熟知的李元芳一角。

钱雁秋导演“天赋奇才”，将展昭与其他几人官差角色杂糅，创作出智勇双全的“挂灵”，丰富了狄仁杰宇宙的内容。

但论及正统，还是《大唐狄公案》中乔泰、马荣、陶甘以及洪亮洪参军等人，其中乔泰是大哥成熟稳重，武艺高强马荣是二哥，性格粗放，嫉恶如仇，陶甘是三弟，身体消瘦但性格机敏。

无论是《狄仁杰断案传奇》、《护国良相狄仁杰》、《龙珠风暴》，这些配角人物未曾缺失。

这其中最有意思的显然是纯爱战士马荣。

原著《红阁子》一案中，马荣从叔父那里受赠了20两黄金，误以为金山乐苑的商K头牌银仙是真爱，替银仙姑娘赎身之后却发现这银仙姑娘喜欢的是另一位公子，只能含泪祝福人财两空，当天晚上在草堆过夜。

20两黄金付水东流，被狄大人一顿臭骂却也未曾过多解释，性格豪爽可见一般。

不过高罗佩还是对马荣有所偏爱，《柳园图》一案中遇到马荣办案遇到复仇的双胞胎姐妹蓝白和绯红仗义出手，最终抱得美人归。

《狄仁杰断案传奇》中的陶甘、乔泰、马荣新作《大唐狄公案》中马荣改编为女性，还自带小偷小摸的属性。

导演和编剧可能对自己过于自信，觉得性格有点小瑕疵的人物形象当然会更加丰满，但是小偷小摸，个别时候还要胡搅蛮缠的一个癫婆硬要说成不拘小节的大侠好汉，这就有点离谱了。

任何一个看过原著《大唐狄公案》的观众都不可能接受马荣兄弟跑到狄公钟意曹娘子面前，毫无礼貌规矩对他人的感情指手画脚。

况且魔改马荣，后面蓝白、绯红的剧情势必也要魔改，整个剧情跨的一塌糊涂。

基本上除了尤勇智饰演的洪亮，其他主要人物一无是处。

总结来说，无论是《大唐狄公案》还是狄仁杰IP，其能成为名作和知名IP自有其道理。

历史上昭陵柏树案的罪刑法定、据理力争，《大唐狄公案》Judge Di的正气凛然，智慧过人在两千年来专制历史，视人命如草芥的土地上任何时候都可以显示其法治文明的光辉，唤起观众内心深处的善良共鸣。

只是这些在周一围版本的四不像的剧情毫无重点突出，播出后难获认可也是预料之中

周一圍真的不合適飾演狄仁傑角色，真不如讓張嘉益飾演狄仁傑。

形象氣質與人物不搭。

周一圍把原本剛正不阿、不茍言笑、板板正正的唐朝宰相兼神探的狄仁傑演成了油裏油氣、滑頭滑腦、衣冠不整的「街溜子」。

這部劇的推理部分幾乎可以忽略，因為狄仁傑破案不靠證據，只靠猜，所以整部劇的推理可有可無，重點都落在了狄仁傑的家庭「破事」上。

對於角色的設定特別是馬榮，實在難以讓人接受。

原著裏本來是男人，有著鮮明的性格，偏偏換成了女人，而且是小偷小摸的那種，實在是詆毀原著。

原著裏馬榮雖然是個綠林好漢，但其也是劫富濟貧。

把她換成女人的目的就是為了和狄仁傑談戀愛的吧？

而且劇中的狄仁傑與曹安談起了戀愛，馬榮還與曹安成了情敵，整出狗血三角戀。

劇中原創了一個意圖顛覆朝廷的組織，名為黑焰。

這個組織不僅與狄仁傑父親之死有關，還和女主角曹安有過些許過往。

國事、親人、愛情，主線關聯了狄仁傑的成長命運，將各單元串起來了沒錯，但與之相關的種種線索，看似懸疑，實際一眼就能望到頭，真的沒勁透了。

劇中的狄仁傑是一個尊崇律法的人，反復強調要堅持大唐律令。

所謂「人世無常，義理永存」，是全劇的底色，也是第六案沙漠追兇直接點明的主題。

案子很簡單，說白了就是法理與情理如何兩全的問題。

只是編劇提出了矛盾，卻沒有能力解決矛盾，只能解決矛盾的載體。

此外，說「任何人，任何時候，都不能夠讓情理大於法理」的狄仁傑，在此前案件中對兩個隨從做出的違法舉動一放再放。

作為一部懸疑劇，要推理沒推理，要證據鏈沒證據鏈，線索不是全靠巧合就是有頭無尾。

助手馬榮在資料庫裏隨手偷的東西，就能成為破案的關鍵，雖然事後證明，她的「隨手」只是別人的精心安排，但那麽多卷宗，幕後之人憑啥知道馬榮就會拿那一卷？

所謂的細節鋪墊也是笑話，和紅亭子案中被解釋為可能是風把它吹走了的遺書線索一樣，讓人莫名其妙。

狄仁傑如同開了上帝視角，隨隨便便就可以把案件推理出來，然後在沒有證據的情況下對著兇手一頓輸出，兇手還毫不反抗、自動交代，比劇本殺還無腦。

劇情轉折很生硬、懸疑推理沒依據，不能「以德服人、以術取勝」。

破案靠巧合，懸疑不燒腦，推理沒邏輯，轉折沒關系。

雖然劇中狄仁傑是破案了，但是破案線索和推理邏輯宛如小孩子玩過家家遊戲一般搞笑，還真不如那句「元芳，你怎麽看？

」有趣有料有內涵。

懸疑探案劇最大看點，就是要有好的推理能力，縝密邏輯思維和環環相扣的關聯性，才會出現順藤摸瓜的破案合理性。

假如探案劇中的所有證據都是靠巧合而來，靠胡編亂造而來，是沒有說服力的。

沒有說服力的探案故事就是編劇能力不行。

狄仁杰是名副其实的大唐第一神探，从影视创作上而言，应该算是大唐最具影响力的IP人物之一。

而他也是很多人的童年记忆，我小时候就看过《神探狄仁杰》，谁能想到，这已经是二十年前的电视剧了，二十年，仿佛只弹指一挥。

具体的故事如今已然不记得，但那句“元芳你怎么看？

”到如今也挥之不去。

看《大唐狄公案》，倒有点重温童年的意思了。

看完前六集，我觉得这部剧从创作角度而言，还是蛮大胆的，虽然是古装悬疑探案剧，时代背景是古代，但故事的内核却也映射了现代的一些现象。

此外，在狄仁杰形象的塑造上有极大的突破，打破了我既往对狄仁杰的固有印象。

下面就展开说说吧。

突破式的人物塑造，不改为民请命的神探底色以往影视剧中的狄仁杰沉稳、冷静、缜密，很有官味儿，梁冠英、赵又廷、刘德华版几乎都是如此。

而《大唐狄公案》里的狄仁杰和印象中有点不一样，不仅颠覆既往影视剧中的形象，给观众带来新鲜感的同时也尊重了历史。

周一围的气质其实是有点不羁的，所以在人物上，就多了几分机敏感，少了一本正经的官味儿，同时，也让人物多了点鲜活感，和观众的距离更近。

为了让人物形象更丰满，还铺垫了狄仁杰的身世，他父亲早年在朝中为官，但是后来失势，跳河身亡，而父亲的事儿，也成为了狄仁杰的一块心病，他脑海中经常浮现出父亲的影子，父亲反复叮嘱他“找出真相”。

父亲的身亡，似乎是狄仁杰成为“神探”的原始动因，这是这部剧的隐藏暗线，也是剧情的伏笔和悬念点。

狄仁杰的父亲之死是不是有什么隐情？

他在西北漂泊多年回到长安、混迹官场，除了要为民请命，是否也是想要查清父亲的死亡真相？

人物前史的交代，增强了人物的复杂性和传奇性，也让狄仁杰显得更加神秘。

狄仁杰似乎有边关从军的经历，所以他还有一身功夫，有游侠的气质，这也是在形象上的颠覆。

混迹西北多年其实为他会功夫做了铺垫，而身怀武艺的狄仁杰，其实也在悬疑之外，为这部剧增加了看点。

不过，虽然外在形象有所颠覆，但狄仁杰“神探”内核和特质是不变的。

首先，电视剧开篇就刻画了他过人的观察力，他从老仆洪亮头上的槐花就判断出他去了国子监。

可谓是观察入微、明察秋毫。

此后明珠案的侦破过程，更展现了狄仁杰过人的观察和推理能力，他从匕首上的红绑带判断出官兵们怀疑的嫌疑人只是边疆逃兵，而非偷明珠的嫌犯，并通过缜密分析排除了客栈里很多人的嫌疑，最终锁定了真的窃贼。

这为他此后侦破“凤印案”做足了铺垫。

狄仁杰外表看似不羁，但实际上却有着侠义心肠，为人非常善良，他知道客栈里的书生没钱吃饭只能喝凉水充饥，所以把自己的胡饼分给对方；知道逃兵只是回来探亲，所以想要祈求官兵们网开一面；看到权贵欺负自己的好友贺大荆，也不畏权势，果断出手解围……种种细节，都将他的秉性生动的刻画了出来。

正因为善良、不畏强权，所以哪怕在侦破“凤印案”的过程中意识到案件牵扯到的是宫中上位者之间的权力斗争，他还是一心追寻真相，因为他不希望谣言蛊惑世人，更不希望有人不明不白枉死。

所以说，《大唐狄公案》中的狄仁杰，看似和以往影视剧中的形象不一样，但底色却依然是一样的，一心为民，不让任何人枉死的那份执拗，就是狄仁杰这个人物的魅力之所在。

诡异的悬案设置，增强了故事张力《大唐狄公案》是单元剧，目前看来是二到四集讲清楚一个案件，前四集是“凤印案”，第五集开始是“屏风案”。

这部剧在案件设置上非常诡秘，“凤印案”中发生了好几件案子，都是以“天火”之名，天火烧树，天火烧伎馆，天火烧蚕房。

从观众视角来看，所谓天火，只是一个噱头，作案人很明显是要以“天火”来表达天怒人怨，从而泼皇后脏水而已。

那么所谓的天火是怎么制造出来的？

作案的细节又是怎样的？

这就是悬念所在。

当然，案件本身，也是很有悬念的，尤其是县令、魏无疾遮遮掩掩的态度，让人不禁怀疑，在桩桩案件背后，是不是隐藏着更大的阴谋？

事实上，在真相大白之前，无论是皇后，还是魏无疾、长孙卿、康执宜，都像是案件的幕后黑手，尤其是长孙卿。

整起案件看起来很像是他为了坑害皇后，而故意一手策划的。

魏无疾也很有疑点，一方面他试图阻止狄仁杰破案，而另一方面，在伎馆失火案中，唯有狄仁杰活下来，也增加了魏无疾作案的可能性，毕竟作案的人留了狄仁杰活口，必然是他熟悉的人。

但事实上，结果却很出人意料，所谓的“凤印失窃案”实际上是皇后一手导演。

“凤印案”的另一个作用在于使得皇后发现狄仁杰这个人才，从而让狄仁杰走上仕途，正式开始探案之旅。

“屏风案”相比“凤印案”在悬念设置上更加诡异，狄仁杰在走马上任的路上就遇到了一具男尸，身中七刀而亡。

更诡异的是，他上任不久，当地名人滕坎的妻子银莲就被杀，死法与男尸一致。

最诡异的是，银莲在被杀之前，家里的屏风仿佛已经“预言”了这场悲剧。

从夫妻把酒言欢的画面变幻成了丈夫杀死了妻子。

这个设置的噱头在于，真凶究竟是怎么做到用屏风“预言”滕公杀妻的？

这个画面是谁改的？

怎么改的？

随着剧情的推进，牵连出了一个叫徐凯的画师，以及几段令人意外的情感纠葛。

剧情此时更加扑朔迷离，银莲和滕公的感情真像表面上看起来那么好吗？

还是她像自己姐姐说的那样，是个和不同男人打情骂俏、水性杨花的女人？

一切都很迷！

如果说“凤印案”看到一半就能把结局猜出个五六分，“屏风案”看到一半还是让人一头雾水。

不仅涉案的滕公、银莲、管家、丫鬟、赖二娘子等人身上都有疑点，连采石场的长官这样看似和案件无关的人也有疑点，案件背后又隐藏着怎样的秘密呢？

看起来也很不简单，没准涉及的，也是一场权力斗争。

古装剧的外壳下，有着现代的内涵《大唐狄公案》在故事内涵上，还是挺深刻的，而且具有现代性。

比如“凤印案”，一桩桩诡异的案件背后，事实上是新旧制度之争，是权力之争，而在这些古老的议题之下，隐藏的是“女人应不应该掌权”这样一个核心议题。

魏无疾、长孙卿害怕的不止于是新政的实施动摇了老贵族的利益，他们还害怕皇后会通过新政，赢得威望和民心，同时，他们也害怕改变，害怕接受新的事物。

总体而言，《大唐狄公案》在服化道、悬念设置、故事深度上都是可圈可点的。

虽然采用的是单元剧的模式，但是故事上也埋下了一条主要的线索，那就是狄仁杰的父亲死亡之谜，无论是“凤印案”、“屏风案”中出现的人物，都似乎与他的父亲有所牵连，故事通过明线和暗线埋下了重重悬念，狄仁杰在破案过程中，既要为公道而追查真相，也要为私心追查父亲的死亡真相，因此后续的故事，也许会愈加精彩！