银湖之底

有一天电影系学生（小桨）梦见了一个奇怪的事情，菜市场里有两个穿黑色连体服的男子（一胖一瘦）在街上行走，突然后面有人开始追逐，展开了一场刺激的摩托车追车戏（而且还是科幻摩托）。

第二天他和同伴一起拜访了自己崇拜的科幻导演的家（一艘沉船），不料导演已经去世，只有妻子接待了他们。

房间里自是有他的奖杯和照片，星光熠熠，金灿灿的家具都被罩上了白被单，这些白被单似乎都能够一页页地翻阅，有点像他的回忆录。

小桨似乎看到了更多，他从沉船内外的蛛丝马迹里发现了与他梦里情节的诸多对应关系，甚至认为导演谋杀了之前的一胖一瘦。

小蒋不敢把自己的猜想告诉同伴，推说想去露台看看，于是穿好潜水服来到舱外，接下来自然是偷偷游出安全区。

巨大的木桨上有3×3图形的方洞，某个洞口似乎隐隐在播放着他此前的梦境，小桨不断靠近，但好几次快要看清楚的时候，总会有鲨鱼从侧面冲过来，只好穿过洞口躲在另一边，与鲨鱼擦肩而过。

不断探索之后，小桨似乎领悟了导演的秘密。

终于，他拍出了自己满意的科幻片。

前段时间，看了《银湖之底》这部美国电影。

个人感觉：这真是近年来少有的佳片！

它深刻反映了现时美国社会尖锐的阶级矛盾，揭露了好莱坞这个奢靡的人间天堂的黑暗本质。

影片开头，男主角带着淡淡的忧伤的表情上场。

沉郁的音乐使人感觉这是一部很有品位的文艺片。

男主角很有文艺气质，我就叫他文青哥。

文青哥是个外地青年，在好莱坞租个房子闯天下。

他正处于失业状态，手头拮据，一直不交房租。

房东贴了通知，限期交租，否则强制驱离。

这让他很不爽。

我一看到这里，就被吸引住。

我也是一个失业的宅男。

不过，人家毕竟是发达的大美利坚，屌丝的生活水平也高。

我天朝还是发展中国家，与人家差的远着呢。

比如，文青哥住着漂亮的大房子（尽管欠着人家房租），开着“野马”跑车（后因没交车贷被拖走），打着免费的炮（尽管不太漂亮）。

那也比我们天朝这些蜗居的出行靠走的解决靠手的穷屌丝，强太多了！

后面情节的发展，开始进入正题。

这哥们有一个漂亮的女邻居。

他和人家聊得挺投缘。

妹子对他印象也不错。

我就叫她失踪妹。

两个人一起在床上吸大麻，都神魂颠倒了。

这个细节深刻反映美国社会的腐朽堕落。

青年人精神空虚，吸食毒品。

嗨了的文青哥，就想趁势跟姑娘发生一下肉体关系。

没有想到，遭到拒绝。

原来，一个化妆成加拉比海盗的男人出现了。

姑娘神色慌张，急忙催促文青哥离开。

这个海盗就是片中罪恶势力的代表。

文青哥不明所以，悻悻离去。

却不知，此一离别，就是阴阳两隔，再会无期。

翌日，文青哥难忘昨夜的艳遇，还想与佳人重温旧梦再续前缘。

结果，人去屋空。

痴情的他不愿放弃，四处寻访。

茫茫人海，失踪妹犹如人间蒸发一样。

这又反映了现时社会的冷酷：人与人之间冷漠无情。

如果不是利益相关，真是死了都没有人在乎。

日本社会学家叫做“无缘社会”。

这时，这部片子更加吸引我了。

文青哥为了仅有一面之识的女子展开调查追踪，足够浪漫。

我是个侦探电影迷。

这部片子有着老式探案电影的风格。

后面的具体侦查细节这里就不细述。

文青哥凭着一点点的线索，开始锲而不舍的查访。

期间，遇到了大麻聚会，坟场电影展等等场面。

他的见闻，充分反映了好莱坞上层的糜烂和堕落。

限于篇幅，下面简短解说。

失踪妹其实是个失足妓女。

那个海盗就是控制这些姑娘的黑社会人物。

城中有个亿万富翁，他买下来失踪妹在内的三个姑娘。

其实，影片开头，我就有预感。

汤姆*克鲁兹有部电影《大开眼界》，九十年代拍的。

现在据说是禁片。

讲述纽约的顶级富豪们开性爱聚会，任意玩弄女性。

经常有姑娘被折磨死。

那些姑娘都是单身在外漂泊的穷人家女儿。

失踪了也没有人在乎。

家里没钱没势，也翻不起大浪。

阔佬们凭借财势摆平警方，逍遥法外。

汤姆偶然发现这个事情，结果遭到了灭口的威胁。

这部电影也表达了类似的意思。

城中有位亿万大富豪，人家一辈子活的潇洒，玩的刺激。

人世间的福都享尽了。

这家伙一寻思，我下一步应该上天堂去享福呀。

于是，花重金购买邪恶组织的服务。

具体流程是这样地：先在地下豪华宫殿里生活六个月，再上天堂。

这六个月时间不短，人家富豪可是耐不住寂寞。

就找了三个美女服侍，叫性奴也对，叫妃子也可。

时间一到，美女们陪着大款一起死，充当殉葬品。

您说，这大款多美，死的也风流，上天堂也潇洒。

有人说，不对，人家美国是皿煮法制国家，有法律的，警察一定会查的。

这就是美国的腐朽之处。

搞这套服务的黑恶势力极其善于钻法律的漏洞。

早就安排好姑娘们的假死。

从法律上讲，这些姑娘已经是死人了。

查什么查，根本无处可查。

现在，来讲一下好莱坞的罪恶。

每年，都有无数的少女怀揣着明星梦来好莱坞碰运气。

这座举世闻名的电影城，给无数人制造梦想，也摧毁了许多人的梦想。

那些来自乡村和小城镇的单纯少女，涉世不深。

她们一开始都被这花花世界所迷惑。

不过，没有多久，她们就会痛苦地认识到令人心碎的真相：金字塔上层空位子很少。

普通人很难有机会爬上去。

这些女孩为了生活就开始在快餐店打工，勉强维持温饱。

很多女孩子受不了这种苦，就开始出卖肉体。

比如片中，那个独立电影的女主角，为了生活就当了应召女郎。

这家应召女郎公司的老板就是海盗。

听听这个女孩的台词，就让人心酸。

“你想让去年最佳女配角提名的姑娘给你口交吗？

你想要最佳情景剧里的女主角做爱吗？

想草上流社会女孩吗？

一点不贵。

只要打电话给我们”。

这就是所谓的为艺术献身。

这些不幸的姑娘们出卖了自己的肉体、尊严、灵魂、青春、健康、乃至生命。

资本主义社会市场经济，有卖，就有买。

于是，这些廉价的肉体被当作泄欲的性玩具无情摧残。

最后，充当性奴和殉葬品。

好莱坞，是有钱人声色犬马纵情享乐的天堂，却是吞噬穷人的无情地狱。

我再来说一下文青哥。

这部电影之所以出众，他的表现值得称道。

他历尽千辛万苦，终于找到了失踪妹被禁锢的地方。

可是人家告诉他，地下宫殿处在大山下面，根本都打不开。

其实，也是一种暗喻，有钱人的势力犹如大山一样，普通人根本无法撼动。

他只能通过视频电话，与失踪妹说几句话。

妹子得知他千方百计为了寻找自己，很是惊讶。

她说：我们只才见了一面。

文青哥坚定地表达了自己的爱意。

妹子流下眼泪，说是既然走不出去，就要在这里安心呆下去。

看到这里，我的眼泪都快要止不住。

其实，妹子的意思很明确：大家都是弱势群体，根本无力改变什么。

文青哥是无法解救她的。

她只能逆来顺受，听天由命。

苦命的女人掉进火坑，后悔已晚。

文青哥最后落到反派手中。

反派准备杀他灭口。

盘问他的时候，他表达了对失踪妹的诚挚的爱意。

他的表白是如此地真诚，如此地深情！

结果，反派都被打动了。

这段戏，堪称片中的最大亮点。

最终，反派没有害他的性命，放他离开。

当然，人家有话：不许走漏半个字。

这其实很多余。

文青哥就是想说，也没有地方讲。

逃得了性命的他，精神大受刺激，心灵极其苦闷。

童话故事里，勇敢的王子都是杀掉恶龙，从巢穴里救出公主。

可现实中，文青哥根本无力从地下宫殿里救出自己心爱的女人。

他很痛苦。

他为了麻醉自己，就和邻居老太太做爱。

那老太太与他母亲的年龄差不多。

这就是西方腐朽的生活方式，太糜烂了！

以上，就是我的一点点感想。

本人学识不广，见识浅陋。

片子里隐含的信息多了去了。

限于篇幅，就不多讲了。

给分低的大概不是片子看得少，就是看不开。

我虽然看的也不算特别多（看了看评论的致敬和彩蛋很多都没看过），那是对电影和流行文化的套路还算有点了解，对“你激情的东西都是别人为挣钱随便写的”“钻石恒久远不过是广告人创造的”这类反套路，解构意味的观点并不陌生。

如果你还沉浸在天分努力取得成功这类社会流行叙事，甚至是成功学的框架里，当然是很难理解这片子想要说什么。

不过我想说的是，看似主角的理想破灭，喜欢的女人跟老富翁跑了，其实想一想，老富翁的一男三女升天论何尝不也是一种套路，秦皇汉武追求永生不过被方士套路，谁升天之后回来显灵了么？

只不过是自己欺骗自己满足了而已，就跟你国王林那类大师把高层全骗了类似。

所以，也没什么必要追求“社会背后的真相”在框架里就把角色演好，活得开心点，知道自己活在框架里，也别太当真了就是了。

回到影片，sam最后回望自己的公寓，其实就是跳出了自己原来的角色，后来怎么样不知道，也许又“入世”成功了，也许就此沉沦过一天算一天，其实都不太重要。

银湖里所有人都活在框架里各有各的角色，sam其实是最幸运的，能够看到整个框架。

其他漫画家，富豪女儿等等都比较悲惨，几个新娘有的深信不疑，其实对她个人可能是好事儿，愚者幸福感可能是最高的，Sarah“反正走不了了，就努力过到最好”反而可能会带着怀疑死去。

也不详细讨论这问题了《黑客帝国》也表现过不少了。

最后说点细节，我发现豆瓣排名第一的影评往往有些不靠谱，比如本片的，分析框架还有几分道理，但内容有些真挺扯。

Sam不是杀狗者，他不是在框架压迫下仇视社会的那类人，他是心存希望的，否则流浪汉之王也不会拷问之后放他走了，写到这里我想到Sam也许可能是下一任的流浪汉之王也不一定，套路信息都了解，又跳得出来。

当然，成为什么样的人，选择权在自己。

聪明人能理解框架，愚者只能跟着别人的框架走。

这部片子属于老派悬疑的神叨叨的片子，主题还是很有意思，一个即将被驱逐出出租屋的卢瑟男，四处寻找一个神秘失踪的女孩，中间牵扯到各种密码邪教阴谋论，虽然有些地方看起来有些吃力，但是对于真正的电影迷，不论从剧情推进，拍摄手法，配乐以及转场方式等各种技术因素上，都是值得细细品味的好作品。

特别是看似不经意却很用心穿插的各种致敬与彩蛋，更能看出导演的用心，下面简陋说几个我能看出来的。

不对的地方，欢迎讨论。

1，Janet Gaynor。

片子一开始男主Sam妈妈打电话提到Janet Gaynor主演的默片《第七天堂》，片中Sam从墓地醒来接到妈妈电话抬头正好看到Janet Gaynor的墓碑，片尾结束时男主回家也看到了这部片子，听到片中女主说“never look down,always look up"时，Sam也受到鼓舞从而热泪盈眶。

第七天堂 (1927)7.91927 / 美国 / 剧情 爱情 / 弗兰克·鲍沙其 / 珍妮·盖诺 查尔斯·法莱尔

2，希区柯克。

片中有很多致敬希区柯克的地方，很明显的有露天电影院前的墓碑，还有男主房间里的海报《精神病人》和《后窗》。

后窗 (1954)8.71954 / 美国 / 悬疑 惊悚 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 詹姆斯·斯图尔特 格蕾丝·凯利

惊魂记 (1960)9.01960 / 美国 / 悬疑 惊悚 恐怖 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 安东尼·博金斯 维拉·迈尔斯

3，上图中，除了希区柯克的两部片子外，最左边的是，Boris Karloff主演的《两傻查案记》，恐怖迷对Boris Karloff应该很熟悉，他因为参演了经典恐怖科幻片科学怪人，科学怪人的新娘和科学怪人的儿子而出名。

而右边第二张海报则是由Bela Lugosi主演的恐怖片《狼人》的海报。

两傻查案记 (1949)暂无评分1949 / 美国 / 喜剧 悬疑 惊悚 / 查尔斯·巴顿 / 巴德·阿伯特 卢·科斯特洛

狼人 (1941)6.81941 / 美国 / 剧情 恐怖 / 乔治·瓦格纳 / 小朗·钱尼 贝拉·卢戈西

4，玛丽莲·梦露。

Sarah和Sam躺在床上电视里放的片子是《愿嫁金龟婿》，Sarah房间也贴着这张海报，片中三大女主梦露，贝蒂和劳伦·白考尔也按戏中造型被做成了玩偶摆在电视旁边。

另外Sarah后来在Sam的臆想中泳池戏水的戏也致敬了梦露的《濒于崩溃》。

愿嫁金龟婿 (1953)7.41953 / 美国 / 剧情 喜剧 爱情 / 让·尼古拉斯科 / 贝蒂·格拉布尔 玛丽莲·梦露

濒于崩溃 (1962)8.01962 / 美国 / 喜剧 短片 / 乔治·库克 / 玛丽莲·梦露 迪恩·马丁

5，还有两大经典海报，《海底两万里》和陀螺《水形物语》的致敬之作《黑湖妖谭》，这两个片子科幻恐怖的主题也对应本片片名《银湖之底》。

黑湖妖潭 (1954)6.91954 / 美国 / 科幻 恐怖 / 杰克·阿诺德 / 理查德·卡尔森 朱莉·亚当斯

海底两万里 (1954)7.51954 / 美国 / 剧情 科幻 家庭 冒险 / 理查德·弗莱彻 / 柯克·道格拉斯 詹姆斯·梅森

6，截图中除了上面两部，还有一部经典恐怖老片《吸血鬼》，和另一部海明威小说《永别了武器》改编的电影《战地春梦》，后面这张海报正好出现在Sam怒而砸烂作曲家的头之后提着枪回到家的场景里。

德古拉 (1931)7.11931 / 美国 / 恐怖 奇幻 / 托德·布朗宁 / 贝拉·卢戈西 海伦·钱德勒

战地春梦 (1957)6.81957 / 美国 / 剧情 爱情 战争 / 查尔斯·维多 约翰·休斯顿 / 罗克·赫德森 珍妮弗·琼斯7，电影一开始，男主和炮友啪啪时的镜头墙角里贴着奥森威尔斯大名鼎鼎的《上海小姐》的海报。

上海小姐 (1947)8.01947 / 美国 / 剧情 悬疑 犯罪 黑色电影 / 奥逊·威尔斯 / 丽塔·海华斯 奥逊·威尔斯

8，片中还有一段经典原版视频，一个男人对着屏幕怒吼"Look, you fools! You're in danger! Can't you see? They're after you! They're after all of us! Our wives, our children, everyone! They're here already! YOU'RE NEXT!" 这部片子就是来自经典科幻恐怖片《天外魔花》。

天外魔花 (1956)7.81956 / 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 唐·希格尔 / 凯文·麦卡锡 达娜·温特

9，Sam和女主啪啪时，墙上还有个海报不太明显，是62年的科幻恐怖片子叫《不死之脑》。

不死之脑 (1962)6.21962 / 美国 / 科幻 恐怖 / Joseph Green / 杰森·埃弗斯 弗吉尼亚·莱特10，另外片子一开始Sam和炮友啪啪完事后烟聊天的时候聊到第一次打飞机时看的杂志，镜头给到杂志封面，上面有一行小字，也提到一部邪典情色片子叫《娃娃谷》。

女炮友说自己第一次是在《Charles in charge》重播的时候，后面这部应该是一个家庭青春剧。

娃娃谷 (1967)6.31967 / 美国 / 剧情 爱情 音乐 / 马克·罗布森 / 芭芭拉·帕金斯 帕蒂·杜克

查理当家暂无评分美国 / 喜剧 / Bonnie Franklin / Willie Aames Scott Baio

11，另外，片中还有一个很好玩的角色设定叫猫头鹰之吻，还给出了具体的漫画和真人形象，类似吸血鬼科学怪人和狼人一样的设定，也足见导演对老科幻恐怖题材的兴趣。

片中还提到英年早逝的詹姆斯迪恩，约翰尼戴普和格蕾丝凯利等著名影人。

12，另外就是和石头姐的拉拉蓝串场同框的格里菲斯天文台，哈哈。

13，最后一个很好玩的是，Sam和Sarah在床上聊天时，Sam注意到Sarah腿上有一个动物纹身，然后问她是不是永久的，Sarah回答说是一次性的糖果贴纸。

认真地看了好几遍那个动物，基本可以肯定是一只贱贱的加菲猫！！

哈哈！！

我没看过Ready Player One，但我可以确定去年被用来形容它的“终极pop culture电影”这个标签更适合这部银湖之底。

这也是部后现代的电影，用美国人最擅长的迷幻而又浅薄的流行文化来批判解构流行文化，可能还有晚期资本主义消费主义之怪现状。

Corporate overlords给我们灌输的岂止是sexual innuendo啊，看啊人人都异化成什么样了——我们都被body snatcher入侵了——“你们这些蠢货，还没看出危险么，他们的目标是你，是我，是我们所有人！

”失败的现代性，意义的缺失能引发极端暴力（音乐家的结局），诡异cult思想的入侵（主线的结局），也可以就呈现为，有钱人花式消磨时间寻找刺激（welcome to the purgatory! Some weird pop performance inside a glass cube! Chess party! Singing gospel in gothic attire！

），进行着得体空洞的社交（主角与广告牌女孩的encounter得是年度最佳场景了——"You know, I'm working hard!"），或者巧用先进的无人机科技来填补空虚，或者就像我们的主角那样，成天看片吃垃圾食品泡妞打飞机，对每个路人美眉行注目礼，研究阴谋论，在cereal box上寻找意义。

然而那大量浅白的好莱坞和希区柯克reference可能根本并没有什么意义，比如后窗窥视，比如驱车跟踪桥段里的配乐和画面过渡方式，比如壮丽的音乐家宅邸远景竟然是一幅童话——看，这位傻逼观众以为自己又发现了什么了不得的线索——可你知不知道多少年来的每首流行歌里其实都隐藏着暗号——那些暗号是什么意思？

我他妈哪记得，这些你珍视有加的精神食量只是我的流水线量产作业而已。

你以为你能逃得掉精神消费主义？

你最爱的Kurt Cobain和那把芬达吉他，那manufactured rebellion，和好莱坞电影一样都是假的。

好莱坞嘛，鹦鹉学舌罢了。

而我写下这些，这个行为本身就是徒劳的。

我早早已落入了导演的圈套。

对于银湖之底的第一印象恐怕是一锅粉丝亚文化的大乱炖，几乎涵盖了流行文化的方方面面：无声电影，希区柯克，詹姆斯迪恩，B级片，游戏，任天堂，漫画，花花公子，科特柯本，摇滚乐，吸血鬼哥特，都市怪谈等等，所有宅男宅女喜欢的东西几乎都能在影片中找到。

加菲饰演的宅男对这些流行文化都如数家珍，还从小致力于破解这些流行文化背后的密码，找寻其中的意义，他的行为和很多粉丝一样不仅仅把流行文化当做一种消遣，而是把它当做了一种信仰，一种寄托，一种无比珍贵的事物，他们像阅读经典作品那样研究着流行文化，不辞一切辛苦。

当加菲面对那位神秘的作曲家的时候，作曲家羞辱着他创作的流行歌曲，而加菲作为粉丝感到作曲家是在羞辱他的青春甚至是他的一生，他从流行音乐中获得的意义要远远多于其创作者。

这一段明显揭示了粉丝和创作者之间的对立，谁才拥有流行文化的解释权呢？

刚刚看这一段的时候，以为作者偏向了作者一方，对流行文化进行了辛辣的嘲讽，揭示了其中的虚无性，然而当加菲挥舞着柯本的吉他把作曲家砸得稀烂的时候，他痛快地宣告了粉丝的胜利。

银湖之底最难能可贵的是，它在把一大堆流行文化碎片拼接起来的同时，还构建了一个类似于黑色电影的叙事框架。

神秘的美女，悬案的调查，孤独或处在社会边缘的调查者，更多的美女和性，谋杀，暧昧不清的正邪判断，夜色，甚至是洛杉矶本身，晚间的大道，水库都勾勒出了一种黑色电影的质感，并且完成了从悬案的发生到形形色色的人物和线索的出现再到解决的完整叙事。

在把一个个流行文化梗抛给观众的同时，也没有忘记自己作为电影的讲故事的责任。

观众在发现这些文化碎片的时候都会会心一笑，各路粉丝都有被照顾到，每一幅海报，每一个场景（比如男主偷窥其他房客呼应《后窗》，三个年轻人开敞篷还有现实对梦境的影响中让我想到了《穆赫兰道》），甚至是每一个名字都能唤起观众的情怀，而只有掌握并愿意深入研究流行文化的男主才可以破解密码，解决与之相关的难题并最终完成调查，这让我想到了之前大火的电影《头号玩家》，两部电影都是披着类型片外衣的‘’粉丝情怀向”电影，只不过《头号玩家》延续了斯皮尔伯格典型的“夺宝奇兵”模式，而《银湖之底》则披上了黑色电影，还有B级片的外衣。

由于故事的类型化，观众的热情和关注点也集中到了“找梗”上，并且不亦乐乎。

总而言之，《银湖之底》是一部以流行文化粉丝为主角，展现大量流行文化符号，并对其意义进行探讨的电影，比如流行文化是否值得花费时间深入研究，流行文化与消费社会，是粉丝还是创造者掌握着流行文化的意义？

同时，这也是一部拍给粉丝的电影，如果不是粉丝，恐怕很难体会到那种找梗的快感，而我相信这也是一部粉丝拍的电影，导演兼编剧本人应该也十分了解流行文化和粉丝心理。

与《头号玩家》相比，本片的叙事节奏偏慢，也更加压抑，展现了一些黑色电影的特质，但同样都是献给粉丝的一道大餐。

来，御姐给你们推荐几部爽片！

一个小忙 豆瓣评分 7.1斯蒂芬妮（安娜·肯德里克饰）是一个乐观但有些焦虑的单身母亲。

她是个网络播主，日常分享一些能帮人们缓解伤痛的建议，还会给忠实粉丝们分享烹饪技巧。

有一天去学校接儿子放学时，她遇到了与自己完全不同的一个女人，艾米莉（布蕾克·莱弗利饰）。

斯蒂芬妮有点不善社交，日子也过得不太宽裕，而艾米莉则非常自信，衣着光鲜，很有钱，看起来拥有一切的样子，艾米莉跟身为大学教授的丈夫肖恩（亨利·戈尔丁饰）一起住在一所大房子里。

很快，在相识短短几日之后，斯蒂芬妮就开始向艾米莉敞开心扉，对她倾诉自己情绪上的困扰，以及在一场严重车祸中失去丈夫和兄弟的痛苦。

俩人迅速成为好友，某天斯蒂芬妮帮助艾米莉接儿子放学，而从此之后，艾米莉就消失不见了。

当艾米莉突然失踪之后，斯蒂芬妮开始调查她失踪的原因。

警察最开始怀疑是肖恩，但斯蒂芬妮却发现了一些细节，让人觉得也许她和身为丈夫的肖恩根本不了解艾米莉。

在调查真相的这段时间里，斯蒂芬妮发现自己被肖恩吸引了——这自然也引起了警方的注意和怀疑，把她也列入了调查范围。

随着斯蒂芬妮调查的深入，越来越多的秘密浮上水面……点评：请注意“越来越多的秘密”，这意味着你将看到无数个反转。

当然反转过多的后果是，一部悬疑惊悚恐怖犯罪片，可能会看出点喜感。

猎凶风河谷 豆瓣评分 7.8科里·兰伯特是美国怀俄明州印第安自留区捕猎者。

珍·班纳是一名FBI探员。

科里在风河谷的一次猎捕行动中，发现了一具少女尸体。

FBI委派珍前往调查，这也是她第一次独立经手案件。

一个从自然中汲取生活智慧和信仰的猎人。

一个还未熟谙行政痼疾和刑事规律的新人探员。

两个人代表着两种完全不同的文化背景和社会形态。

在一宗谋杀案的牵扯下，渐渐走入了充满人性挣扎的迷雾当中，随着更多层身份和复杂脉络的揭开，人物危险处境慢慢升级，愈发紧张激烈，案件的内核也逐渐显现。

点评：没有圣母心，没有说教鸡汤，结局真的是很爽了！

皇家酒店谋杀案 豆瓣评分 6.9上世纪60年代，背景不一、各怀鬼胎的一群陌生人齐聚于一家经营不善的酒店，上演一场充满猜忌、扣人心弦的悬疑大戏。

酒店内的一条秘密通道可以监视房间中的客人，房间里也装满了窃听器，通过这些监视手段，客人隐藏着的秘密也暴露无遗：话多到招人烦的推销员在房间里遍寻监听器。

“神父”在房间里忙着拆地板。

黑人姑娘在房间里练起了嗓子。

目中无人的美女的房间里捆绑着另一个姑娘。

《林中小屋》导演德鲁·高达六年后回归力作，叙事沉稳依旧，主题多元且融合有序。

点评：那些看得有些稀里糊涂的小伙伴们，建议了解下关于邪教头目查理·曼森、胡佛时代、越战、马丁路德金、黑人歌手等历史背景，你会发现导演想要表达的信息量极其丰富，每个人物的故事都可以拍成一部独立电影。

银湖之底 豆瓣评分 6.6导演大卫·罗伯特·米切尔新作《银湖之底》，讲述一个发生在现代洛杉矶的犯罪惊悚黑色故事。

33岁的山姆（安德鲁·加菲尔德 饰）住在洛杉矶，无业游民，典型死宅，交不起房租，却不妨碍他渴望出人头地。

他阴暗生活的唯一的光明，是偷窥年轻且神秘的女邻居莎拉（丽莉·克亚芙 饰）。

莎拉发现了山姆的窥探，主动与他交谈，并邀请他到家中作客，正当俩人暧昧不清的时候，突然来了一群人。

莎拉也因此变了一个人似的，表示不认识山姆，要求他马上离开。

不明就里的山姆离开之后念念不忘，第二天再去找莎拉时，发现竟然已人去楼空。

山姆决定寻找这个女人，并在城里展开了一段调查。

这段调查使他不得不直面天使之城最为黑暗的一面，理清与丑闻和阴谋有关的失踪及神秘谋杀。

点评：白日梦与现实总是让人傻傻分不清楚，如果你看懂了导演的隐喻，会发现他说的不只是好莱坞，亦是所有娱乐圈！

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对黑色电影溯源的话，可以追到法国的市侩侦探小说系列。

故事常常借由爱恨情仇推进，从而展现纷繁的社会乱象。

上个世纪40年代，由此衍生的电影系列进入好莱坞体系，以悬疑的破除从黑色电影的本体脱胎，《银湖之底》继承使命般地解剖和陈列了当代生活的痛症。

而就美国而言，制片体系摇摇欲坠的冷战中期，使这些先锋精神得以间隙传入。

上世纪70年代始奥尔特曼拍摄了《漫长的告别》，在爵士迷醉的氛围里，率先解构了经典好莱坞时代的黑色电影，成为即将到来的新好莱坞的反叛先声。

《银湖之底》志在呈现的或许黑色电影发展至今日的又一次反叛。

在狂欢化的今天，需要呈现的都被罗列了，但是纷杂，或许因为谁都还没有能力跳出来审视。

日版海报上的标注：“この街は何かに操られている。

”操纵这个小镇的是否另有他手？

银湖之底是什么？

或许只是弱者眼前的高山。

经历了“杀狗者”警告、受到了符号化世界并试图探索真相的作家的启蒙，缔造文化的音乐狂人，自立门派的宗教遁隐的嬉皮士 赫然书写在地面和玻璃上的“当心狗杀手”和媒体的报道暗示了日常背后的，触发紧张情绪。

女性角色中弹的场景和被主角视为宝物的花花公子封面惊人相似。

战后，现代人面对失序世界，在硝烟后重建精神废墟的探索不止息。

在戏剧领域的最先坦露这部分焦虑，形成了自己的流派荒诞派对狗杀手，这是贯穿全片的恐惧，也是又一个戈多式的荒诞表现。

从波普开始的解构和重建。

隐形眼镜和麦当劳广告的拼接。

迷幻摇滚 毒品 视觉禁忌和祛魅 渎神狂欢的情绪渗入小镇生活的各处。

无论是眼花缭乱的派对还是席地而坐的观影人群。

而内在耶稣亦凡人更是野心家的傀儡的渎神式解构， 嬉皮士的宗教。

西方人忌惮已久的狐面女郎的变体猫头鹰之吻exm这些如果都看成梦境 和现实 似真似幻的交叠 又是大卫林奇式的神秘互文性 在自我对应和历史观照中沉溺 有当代的角度 却也被各种符号钳制，面对主角最后国王受冕似的微笑，观众多是怅然。

安德鲁·加菲尔德自从演完蜘蛛侠之后，就一直在小文艺片里打转。

他先接了老马丁的《沉默》然后又与“小狼”拉塞尔托维一起演了百老汇音乐剧《天使在美国》，里面他演了小狼的男朋友。

到今天为止，唯一接的一个商业大片《血战钢锯岭》还是那种特别挑战形象的角色。

与石头姐分手后，他明显有意的在拉低自己男神的形象，每部作品都入围戛纳、奥斯卡这种重要的电影奖项，我们看到了一个在渐渐的向影帝靠拢的加菲。

他最新作品是今年入围了戛纳国际电影主竞赛单元的《银湖之底》，完完全全是一部宅男怪咖片。

导演大卫·罗伯特·米切尔是一个超级B级片爱好者，履历并不是很丰富，前两部长片作品《它在身后》和《不眠神话》在豆瓣都没几人看过。

但看过的人都知道，这个导演有一种怪咖一样宅男恶趣味，带着一种宅男心态去观察女性的肉体。

如果在现实中，你可能会把这种人揪出来揍一顿，但在电影里，嗯，这就是新奇的。

《银湖之底》中，加菲一改英俊形象饰演一个浑身散发着臭鼬气味的死宅。

每天就在阳台上拿着望远镜看着对面主妇的裸体，要么就对着床上一堆黏在一起的色情杂志打飞机。

有一天他偷看一个美女邻居洗澡的时候，不小心被发现，顺理成章被邀请到别人家里做客。

约好要第二天再见面的时候，女邻居突然消失了，只留下一个不明不白的符号在墙上，所有人都不知道女孩在哪里，于是他一个宅男只好亲自去寻找梦中情人。

但在寻找的途中，又遇到了各种稀奇古怪的事情，使他不得不重新审视这个世界。

导演自己的宅男趣味体现在影片的各个桥段，比如拿着望远镜偷看女邻居裸体、到处都是女孩白花花的大腿，还有黏在一起的色情杂志，时不时的插入一些重口味排泄物的特写，女孩子看了这部电影以后一定会惊声尖叫道：恶心！

但同时，又能让宅男们有一种亲近的舒适的感觉，但又绝不会对任何一个女孩说自己喜欢这部电影，但这就是他们自己。

甚至于，片中偶尔出现的超级玛丽，都能让宅男会心一笑。

嗯，这确实就是宅男的生活，虽然不得不承认很猥琐。

但导演巧妙就巧妙在，他将这种宅男的趣味，融入在了一个悬疑惊悚片里。

黑暗角落里突然出现的，无处不在的人影，让你深陷入一种恐慌之中。

随着人影步步逼近，你终于在这部文艺片中找到了看《月光光心慌慌》的感觉。

这种光怪陆离的混搭感实在是很奇妙，就像是你上一秒在看AV，看到高潮处画面突然跳转到《猛鬼街》。

你想要在最硬的时候迎来高潮，结果突然一刀子给你吓软了。

全片139分钟之内，你就在硬与软之间徘徊。

但是这种混搭感，又时时刻刻带着一种B级怪咖片的审美趣味。

导演加入了很多的血腥和神话元素，奇奇怪怪的猫头鹰之吻，突然砸烂了的脑袋，以及被啃吃出内脏的尸体、被撕成两半的狗狗，都带有典型的导演个人美学特色。

你或许会觉得反胃，但看完之后又能为如此怪诞的手法感到新奇。

最刺激的一段就是，宅男男主去找作曲家寻求音乐里的答案，结果得到的答案大失所望之后，被那种宅男的失落感牵引，砸烂了老头的脑袋。

这种桥段比比皆是。

导演无疑是一个重度希区柯克迷弟。

所以在影片的悬疑情节总体架构上，特别有希区柯克的范儿。

在观看过程中，每一个细节你都不能遗漏，不管是数字解谜也好，音乐解谜也好。

他总能顺着，带你走向一个又一个的连环悬疑扣。

你甚至在他每一场戏的气氛营造中，都可以看到希区柯克的影子，更不用说导演直接将希区柯克的名字打在了墓碑上。

和希区柯克一样，导演特别擅长利用小空间的层次感展开调度。

开头的一场戏中，男主潜入女神的房间去调查消失的原因，导演将窗外、门外、室内三个空间巧妙组合在一起，利用空间感去打出悬疑的层次。

单是这一点，就足以看出导演在向希区柯克学习。

甚至连直男癌，都有点像希区柯克。

镜头里的女性，总是被物质包裹着的，有一种从宅男的视角去仰视物质社会的感觉。

加菲尔德饰演的宅男，年轻的时候以为自己可以成为一个有影响力的人，但是到最后却变成了一整天站在床上对着色情杂志打飞机的宅男。

这就像是我们年轻的时候都渴望着一种成功，可是现实却狠狠地打了我们一巴掌。

从宅男的视角去看女性的世界，总带有着一点点的物欲横流。

但影片探讨的却不是女性是否爱钱如命的问题，而是更为宏大的欲望在生命中到底价值几何的宏大命题。

不管最后衡量结果是什么样的，都会被现实所打败，而现实就是物质的。

从这个角度去看，导演的世界观更待有一种宅男式的无奈悲观。

他虽然以物质去展示女性角色，但女性在其中也不过是一个诱饵，重点还是在这种人的压制。

女性在彻底成为玩物之前，在最后又成功的扳回一局，似乎是在解释自己并不是讨厌女人，其实根本不用解释，因为换了任何一个性别，基本都会这样。

与之相对的，是男性在其中的霸权地位。

当加菲砸烂了作曲家的头，似乎像是一种对传统男性引导地位的反抗。

可以看出，导演无意在两性中作出抉择，甚至于传递出一种“人类都是坏的”的观念。

当然，也的确，物质这件事谁也不能左右。

如果“两性都是坏的”，那就是坏的吧！

反正都经历了这样的梦想与现实的落差，就像电影中说“每个人都有妄想症”，所以当然失败也是必然的。

所以，丧，就丧到底吧！

本文首发于锐影Vanguard，版权属于锐影

既然电影的主旨是秘密，我也很想知道那只鹦鹉说了什么，于是我把影片拖进PR，放慢百分之五十，听了十多几遍，我听清了，那只鹦鹉说：end is world. 而美国鹦鹉们虽然被关在笼子里，依然欢天喜地，不遗余力地唱着美国的赞歌。

所有的物质和欲望，只不过是牢笼里虚假的美好罢了。

我们骗着别人，却看不见其实是骗着自己。