鱼

日本有不少惊悚类动画，诸如《东京食尸鬼》、《死亡笔记》、《地狱少女》等，仅2012年就有《Another》、《尸体派对》、《鱼》等。

其中，《鱼》是根据日本著名恐怖漫画家伊藤润二先生于2002年出版的2卷单行本作品改编而成的。

原作中的受害女改为了受害男，恐怖中也有着些色情镜头。

3p不成，长脚的鲨鱼却破窗而入，原来是步行鱼大量登陆，绝大部分的人都遭到了感染，变成了全身肿胀且不停喷出恶臭瓦斯的惨状。

男友阿忠受到其他感染者围攻而死，最后只有女主华织一人得以逃脱，和其他未被感染者一起乘船离开日本，但其实步行鱼感染者已遍布全世界。

就我看来，《鱼》不能算一部好动画，世界末日背景下，感染者变成生产瓦斯的行尸走肉、螺管插口爆菊的变异怪物，与其说它恐怖，不如说它恶心又重口。

只是从头到尾弥漫的绝望气息，尤其是华织最后那句“我已经习惯了”，让人不寒而栗。

这部动画版OVA跟伊藤润二的漫画版所表现的意味根本是两个路子，不仅剧情改了，而且要表达要强化的理念也偏离了。

整部片子简直就是“重口味版”诺亚方舟。。。

原著中的女性角色这次一拆三，还加了那么多莫名的桥段，实在无语（比如借亚纪之口交代女主角的未婚夫在背地里跟女主角班上的女同学滚过床单等剧情的设定）。

片中暗示很多，比如那心里阴暗肮脏的、有背叛、有私心的家伙们，基本上都逃不过又烂又臭地死掉的结局。

至于女主，跟漫画版不同，动画版女主角基本上是圣洁如雪莲般的存在，纯真善良又感情坚贞，于是不仅没感染病毒而且最后还不负众望终于上了船得到了救援。

在船上，还特意给了某人帽子上橄榄枝了一个特写镜头。

接着用第三者身份表述那些恐怖的臭瓦斯架子不是人类发明的而是海底自己产生的东西，难道是想表明是大自然在惩罚人类？

上帝又一次的物竞天择大洗牌？

如果说世界末日只是天崩地陷，生灵涂炭，那还远远不够，根本不够，末日就是无处可逃。

——题记日本深受物哀情结的影响，总是有许多充满悲剧，末日感觉的东西作为展现对于未来幻想的东西。

相较于小学馆的敢想敢干，电影业和图书业似乎不是特别涉足于恐怖动漫的制作发展。

我们长见的集英社，白泉社，也均以少年向漫画，少女向漫画为主。

而日式暴力美学在血腥里总是有那么些雷人的感觉。

所以《机关枪少女》楞是让我感觉到了一种日本相声的滑稽感因此，伊藤润二的找部作品在小学馆中有了让我更为钦佩的地位。

个人口味来说，我喜欢《神秘马戏团》人性的混乱，肮脏感，《鱼》却有过之而无不及。

有点像现代美术大师达利的巨怪，充满恐怖却有种肮脏的美感。

把人从性格上的丑陋展现出来，而非脸谱式的单纯刻画（有点被kesha的垃圾美学传染了 ）从故事情节上来说，老套的开头，三个女人商量出去玩，最后选定了别墅旅行。

三人间的谈吐和性格趋向也暗示了她们的命运。

不得不说的是，艾莉莎的性格代表了大多数的日本垮少女。

游戏感情，崇尚肉欲，对于不如自己的人有深深厌恶感，虚伪，自私等等特质。

而她的下场也无奈变为瓦斯燃料。

她有意识的最后一刻，用快闪式图片展现了他美丽时的酮体。

细致的刻画，不甘的眼泪尤其触动人心。

一直被无视，排斥的胖女生最后一刻被压抑的愤怒爆发，一吐所有对于同伴的不满。

她喊着诡异的笑容被所有鱼吞没的时候只是让我感到有些心酸。

她的一切行为，会让观者莫名发虚。

你，是不是也曾这么对待这样的人？

爱一个人，就要都爱。

无论心爱的人变成什么样，都不能放弃。

女主强大的命运支持她千里寻夫，无奈之中的无奈，她失去了一切。

她讨厌尸臭气，但面对面目全非的爱人，她还是不顾一切冲过去。

就算失去一切也不丑陋，她只为这一句放宽了心。

本片色调阴暗凝重，城市上空发酵的瓦斯和墨绿的尸体都浓浓的渲染出末世的感觉。

可是华丽的画面处理让末世有了绝望的美感。

废墟里的马戏团，喷火表演里冤魂堆积的天空。

抽象的处理更有怪诞之感。

比如蒙克的油画《呐喊》镜头感十足，令人血脉膨胀的怪兽残害人类画面真是比电影特效有趣多了。

多用特写人物表情，潜台词和内心变化都非常细致。

全景式的行走鱼铺天盖地，不令人生厌。

震撼之感非常强烈。

伊藤润二的恐怖漫画动画版奇缺，尤其在我朝，这样有营养的动画片真是太少见了。

我仅以一个普通观众的视角表达了我对润二大师的理解。

恐怖的欣赏，角度不同，见解也不一样，只希望我对于恐怖的理解可以像海贼王一样，不停连载下去

偶尔收藏的一个片子，起床前睡不着看了一会儿，还蛮有趣的。

基本算是讲人性丑恶、扭曲和异化的吧。

为什么最后只有女主没有被感染？

分析分析其他几个人物就知道了。

惠里香（荡妇）不说了，一开始就在踢纪子。

纪子黑化那段蛮精彩的，而且开头就有提示，恨恨地吃东西。

最后还给惠里香一个眼泪的镜头。

男友不纯洁，很多人可能没注意到的是叔叔那条鱼是哪里来的？

从冲绳飘到东京？

太逗了吧。

叔叔说，男友找来的这条鱼，作者应该是在暗示男友听到女主电话之后偷偷做了这件事。

恐怖片的主题很多是怪物不可怕，人心最丑恶，比如《狂蟒之灾》这片子也不例外，叔叔是这场灾难一个极大的助力，始作俑者还不知道是怎么回事儿，可能真的是战争实验，很多细节值得玩味，比如巨型怪抓普通人绑定之类，我就不一一列举了。

男友在女主挽回的时候是想回来的，可是其他人不让，走错了路回不了头也是蛮唏嘘的。

记者本来是追寻真相的，但是一念之差，片子里都讲了我就不多说了。

最后不上船，僵尸片里很多类似的人物，也算个套路了。

这片子很多符号化的东西，步行机的设定也蛮有趣的。

结尾的橄榄枝帽子应该是暗示这船是“诺亚方舟”，那这片子的主题应该算天罚了吧。

最后的“我习惯了”也就不算突兀了，个人觉得应该是习惯了人性的丑恶吧。

片子还可以，有些让人不舒服的地方，世界观也有点中二，不过还算有点意思，个人评分7.5吧，半迷糊状态看的评分也不靠谱，也不想再看第二遍了。

看了恐怖动画《鱼》我有许多地方没想明白，比如：记者在最后看见小柳伯伯飞过天际时为何笑成那样？

女主受了伤为何没被感染，最后她又说了句：“我已经习惯了”又是什么意思？

作者要表达的是什么思想？

不要只告诉我人性的丑陋真爱伟大什么的，那很肤浅，希望哪位朋友能正面回答我的问题。

记者看到教授飞过，是终于知道了教授为什么要临终前把自己关起来。

【这个桥段确实有点突兀，是因为，原著漫画的情节是这样的：教授本来还有一个女助理，教授希望自己被感染后能和女助理永远在一起，于是就设计了那个飞行器。

那个飞行器是两面的，一面装教授，另一面就装女助理。

但是动画改编去掉了女助理这个角色，所以教授的那个飞行器略显突兀，于是就用记者的笑（带有恍然大悟的意味）来说明教授改造自己的扭曲心理。

】女主是有对感染有抗性的人群。

【这个桥段要解释起来比较长，总的来说，动画出于商业考量，把原著漫画男女角色的命运互调了，毕竟女的比男的有看头。

原著里面，男主（华织男朋友）为了找华织，曾经摔进过一个全是小步行鱼的坑里（这个情节在动画里，移植给了那个戴眼镜的胖女），然后男主醒来，发现自己被人送到医院，自己居然没有被感染，这个时候男主已经大概察觉到自己有抗体了。

最后漫画完结的时候，是一群大学生，在那里讨论世界的未来，男主发现他们也没有被感染。

大学生告诉他，因为他们可能天生具有这种抗体，物尽天择的生存了下来，于是他们决心一起打救这个世界（当然并没有画怎么打救世界，但是漫画最后是留有希望与曙光的）】鱼这个动画ova给我最大的感动就是，没有放弃原著里对反战、反军国主义的刻画。

虽然动画改编了原著很多情节，但是这一点是没有改编的。

【1.首先从教授口中得知，这种步行鱼很有可能是二战时期，日本军国主义拿来生化侵略的罪恶产物（实际上日本也确实做过很过这样的生化实验）。

不管步行鱼是不是人为造的、日本造的，光是这种这种侧面描写就足够来控诉日本军方的残忍与暴戾。

2.从步行鱼里产生的瓦斯，华织（原著是男主）能看到瓦斯里有灵魂，其中一部分灵魂应该是被感染而死去的人，那么那些步行鱼产生的怨灵又是从何而来呢？

应该不是鱼的灵魂吧？

——那应该是二战里被战争夺取生命、成为战争炮灰的人。

3.虽然步行机的原理，跟教授设想的二战生化武器原理一样，但是却不是人造的，是自然产生的（动漫画均这样交代）。

自然产生的，那我们能不能认为是那些怨灵为了报复这个世界而形成这个步行机的呢？

真是以彼之道还施彼身啊。

4.那个瓦斯马戏团，瓦斯人被团长毫无人道的奴役驱使，做着各种匪夷所思的表演。

是不是也暗喻：那些凌驾于世界之上的高层，为了自己某些私欲，而完全不把底层人类当人看，做着各种暴行呢（比如日本的生化试验）？

5.可能因为时间太短，动画里去掉了原著里一个最能表现作者思想的桥段——瓦斯人的战争。

因为步行机有大有小、有先进有落后，于是瓦斯人相互厮杀争夺起来（可能是被战死的怨灵所操纵吧）。

华织的步行机（动画是男朋友）是教授制造的，看起来更先进，于是瓦斯人为了得到更先进的步行机，围攻华织（这也是动画里，为什么那些瓦斯人要攻击男朋友的主要原因）。

之前我不是说，原著里教授给自己和女助理制造了个瓦斯飞行器吗。

对于瓦斯人来说，这个也是先进的，于是瓦斯人也攻击教授。

瓦斯人的战争，从本质上来说，就是为了自己的私欲。

而什么战争又不是为了私欲呢？

——以此来控诉战争、控诉军国主义的暴行！

生前被战争湮灭，死后仍为私欲而厮杀，人类这样自相残杀无休无止，真是极大的讽刺啊。

】至于动画改编进去的那句“我已经习惯了”这句话，我想，一方面明指自己已经习惯了瓦斯的臭味，习惯了瓦斯人步行鱼的悲惨世界。

另一方面，暗指自己将习惯这个世界，因为步行鱼迟早会侵袭全球的，哪里也躲不掉，所以自己必须习惯——悲观绝望消极的情绪溢于言表。

和原著里充满希望与曙光的结局不太一样。

不过这个无可厚非，毕竟这个动画是个商业产物（从硬加进去的3P桃色情节和男女命运对调已经可以品出浓重的商业味道），这个动画打的旗号就是“恐怖”，当然结局搞得绝望一点也能更能有商业效益。

这个动画比较让我惊喜的地方，就是加入了“友情（胖女和3P女）”这个元素；不过相对的，也弱化了原著里爱情的元素（明线男朋友和华织，暗线教授和女助理），这点是非常可惜的。

（即兴打了这么字，不知道有没有偏颇的地方希望对你有帮助）原文地址：zhidao.baidu.com/question/389217643.html

看完了以后，第一个感觉就是：什么嘛！

这就完了？

虽然不能说把原著改了个面目全非，但是也差不离了。。。

男女主角互换了角色也就算了，开头那段3P是什么状况？

以为说说也就算了，忽然还演上了，当下大跌眼镜，伊藤润二知不知道导演在毁他的大作啊？？？！！！

女主角那两个朋友都是什么朋友啊？

一个浪荡成性，一个心理阴暗，这什么跟什么啊，加了这两个毫无铺垫后面有没有太多着笔的女生，让人觉得既轻率，又有点莫名其妙。

一边看一边就在说，什么状况？？？

那个浪荡女死之前，还闪了她的三张各种撩人姿势的艳照更是让我措手不及。。。

原著的男女主角的设定，我觉得是作者深思熟虑过得。

一个美丽非常在意臭味的女生变成了浑身恶臭的怪物。

但是男生对女生的爱，至始至终都没有改变过，这种爱，我觉得在这个动画里面苍白无力，也没有过多的细腻描写。

那个记者出现也莫名其妙，到底什么跟什么嘛！

还有那个结局。。。

还是原著好看。。。

在我的记忆中伊藤润二这个名字最早看到是在一部叫《富江》的漫画封面，而最早看到的二哥的漫画是《旋涡》，记得那个时候还在读书，当时是在一家租书店里租到的，但是在宿舍里昏暗的灯光下看了几页之后就后悔了，还没全看完就把书退了，之后的好多天里我在夜里一直都睡得不安稳。。。。。。

过来几年随着年龄的增长我开始喜欢上了恐怖片和恐怖漫画，我开始鼓起勇气看二哥的漫画，从《富江》到《猫日记》都看了，开始不再被那些恐怖的画面吓到，而是在他的漫画里看到了他关于人性和社会等等的看法，发现二哥的漫画越来越好看了！

去年在一本漫画杂志上看到二哥的《鱼》要动画化！

很期待，一直到了前几天我终于看到了。。。。。。

NND，这是二哥的漫画？？？！！！

这不胡扯嘛，我都不相信这是二哥漫画的动画化。

剧情变动太大了吧，虽然有一些画面和漫画很相似，但是动画里的很多东西变化太大了！

主角的错位，主线的变动，场面的渲染失真。。。。。。

这些都太让人蛋疼了！

特别是结尾，怎么感觉没有了二哥漫画那给人前途渺茫，没有一丝希望的感觉！

实在是看不下去了，我越看越觉得是不是下一个场景就会蹦出个喜洋洋来，阴暗感全无啊！

听说下一部就轮到《旋涡》了，要是还是拍的跟《鱼》一样的话，那我就不敢看了，那才叫真正的恐怖！

一味追求感官上的刺激，逻辑上却漏洞百出，经不起推敲与考究，这样的电影就好比一个稍微带了点故事情节却还是在开场三分钟脱衣上床的黄色录像1 既然是瓦斯这样的无机物，为什么还会赋予生命的悬念，而且不会发生“矿难”爆炸？

假如我身在其中，那就拿一只zippo打火机与怪物们同归于尽，简单而且奏效。

2 电影最后交代步行器是大自然的产物，这就有点像寄宿动物，譬方说寄居蟹，步行器本身是一种生物，为了走到天涯海角，需要传染病毒到宿主身上让他们成为自己行走的能量提供者，所以这样就可以解释胖女孩掉到一个满是小步行器怪物的池子里，那是他们的巢穴。

3 为什么鱼儿在步行器上面会爆炸，也许步行器也要新陈代谢逐渐长大，像蛇蜕皮一样，当他长大以后，就需要更大的宿主，所以就让鱼儿爆炸，等待更大的宿主踏在背上，这样看来，瓦斯确实有意识有生命，它会指引着感染的人类趴在步行器上面，在片子后半部分，一只超大号步行器怪物出现，瓦斯化作一双双有型的手捕捉感染的人类4 地球就这样沦陷，可军队了，核武器呢？

人类的反抗也就是片中出现的几只冲锋枪？

所以这样的故事安排有些寒酸，至少非典，禽流感都没有彻底战胜过任何一个国家，人类的自我防护能力不会那么脆弱。

5 最后帅哥的笑貌似莫名其妙，其实他在送走女猪脚的时候还残存一丝希望，认为大海那边的国家估计还是太平盛世，结果一直飞翔的步行器呼啸而过，想必怪物已经掌握了制空权，实现了大洲之间的旅行，所以整个地球都在水深火热之中，尼玛，我就不由得想问了：你手里拿着黑莓9000，难道不看国际新闻吗？

6 伊藤润二的灵感来源与哪儿？

也许是田野里的蝗虫，我感觉电影里面怪物最最恐怖的就是那些腿了，而这些腿像蜘蛛恐惧症一样让人产生最本能的恶心与紧张，这与伊藤润二的杀手锏之一密集恐惧症异曲同工，屡试不爽，于是这样的视觉形象最常见不过了《：星际舰队》的蜘蛛状外星人，宫崎骏《幽灵公主》的丧猪神……

剧情没有逻辑，女主四处作死一点事都没有，政府变成咸鱼了吗？

毫无作为，就派了点人拿几把小枪突突了几下？

感情无基础，单是为了恶心，恐怖而把女主之间的感情恶化，对剧情毫无推动。

男女主的胆子也太大了吧？

好几次根本就是去送死嘛。

结局也毫无交代，突然全城人都变成了怪物，然后全世界人也都变成了怪物，最后还意味深长的来了一句毫无意义的话。

有剧透慎入。。

没有看完漫画，因为本身对鱼就有恐惧感，而伊藤大师的原作对鱼的描画太细致入微，看了前半部分愣是吓得晚上 没睡好觉。

下面是关于ova的一些吐槽，因为么看完原著，所以也没有对比，只是就动画本身的一点感受。

岛国人民大概很喜欢拍灾难片的，二次元世界也不例外。

从动画版的生化危机《学园默示录》到神秘的东京大地震10年后的《死囚乐园》，还有那个越来越“灾难线”的《罪恶王冠》。

而这部伊藤润二大师的《鱼》，是对整个灾难过程的描述，的确给人带了了毛骨悚然的视觉冲击(估计我这辈子不能做鱼吃了。。。

）剧情·主题这部70min左右的ova 描述了一群长了脚的鱼，首先从冲绳冲向海岸，占领大陆，攻击人类的故事。

这些鱼的脚长得像钢笔，笔尖锋利，是伤人利器（看着好恶心啊T,T ），更要命的是，它们还散发着死尸腐烂的恶臭味。

(这是隐喻么亲= =) 人类通过捕获的鱼进行研究，发现其体内有种“瓦斯病毒”，而被攻击的人类，大部分都会被这种病毒感染，身体充满了瓦斯，会变得肥胖臃肿，皮肤黑黄，散发出尸体的烂臭。

这些鱼在登陆一段时间后，会自己爆炸，而死去的鱼剩下的“脚”（或者叫“步行器”吧），会卡住被感染的人，利用他们体内的瓦斯行动，继续攻击、占领。

瓦斯似乎变成了一种机制，将越来越多受感染的人聚集在“步行器”上，形成更巨大的腐臭的力量，不断蔓延，冲出日本，占领世界。

（OMG = =）为什么会选择以“鱼”主题？

或许因为岛国人民和鱼息息相关吧，每年要消耗大量的鱼，还会定期去捕鲸捕鲨。

另外，因为鱼和我们的生活环境不同，上岸之后就无法生存，这造成一种不平等。

他们即便受到伤害，却难以反击。

选择“鱼”，指向了大海，暗示着人类对大海生灵的伤害，对海洋环境的破坏，总有一天会遭到报复。

为什么鱼会长脚？

隐喻记得片中提到二战时期日本在冲绳无人岛进行一些”科学研究”，是否和那时候遗留的病菌有关，电影似乎并没有给出明确的答案（不好意思我实在不想再看一遍去确认了T,T） 实际上也并不需要，不论片中是否是由于战争研究造就了“长脚的鱼”，现实中为了战争或者其他目的进行生化研究的案例不在少数，这种亵渎生命和自然的行为造成的短期或者深远的伤害数不胜数。

作者只是提出一个引子，并不重在给出答案。

女主角·华织女主华织是个很惊艳的菇凉，不仅仅是相貌出众（在片中的确是最好看的一个），而且正直、善良又机智坚强。

最开始两条鱼攻击她们在冲绳的别墅的时候，是她机智的解决了他们，解救了同伴。

在得知未婚夫阿忠遇到危险的时候，她又毫不犹豫的回到已被鱼群攻击的东京，一心想要找到自己的未婚夫。

但现实是残酷的，当她在阿忠的科学家叔叔家里找到他的时候，他已经不幸被感染，被绑在叔叔发明的“步行器”上，失去了自己的意识，靠瓦斯行动。

即便如此，华织并没有害怕，没有退缩，还是向他伸出温暖的手，让他和自己回家。

阿忠似乎被唤醒，用那残存的意识，向华织伸出了手，然而，这好不容易点燃的希望脆弱的不堪一击，想要回到华织身边的阿忠，受到了其他被感染同类的围攻，他们不让他回去，他们吃了他。

这似乎是个你被迫进入，却不可能退出的围城，因为一旦你想退出，你就会被围城里的人毁灭。

“有意识”的瓦斯有意思的是，其他受攻击的人都感染了，华织却没有被感染。

难道这病毒是“有意识的”，选择性感染？

这似乎是本片的高明之处。

其他一些灾难片，像《学园默示录》，是一种无差别感染，最终只能流于表面，仅能呈现那些暴力血腥的场景，看不出什么深意。

而华织没有感染，让人不禁疑问，为什么？

首先，我们可以看看她周边受感染的人。

她的朋友：胖菇凉和风骚菇凉风骚菇凉是个脾气不好，行为不检点的人。

住到别人的别墅里还请来了自己的损友，三个人在房间里玩3P，据说和女主的未婚夫阿忠也有一腿。

当朋友胖菇凉遇到危险的时候，不去帮助，反而将她一脚踢开。

她是最先被感染的人，感染了之后继续攻击胖菇凉，也将其推入深渊。

胖菇凉因为体型有点胖，所以很自卑，没有朋友，虽然和女主、风骚菇凉表面上关系很好，但是由于没她们两个有男人缘，心怀嫉妒。

在女主回东京找未婚夫，风骚菇凉在楼上玩3P的时候，一个人孤苦伶仃坐在客厅的沙发上，怨恨她们，诅咒她们。

当发现风骚菇凉被感染的时候，先是受到惊吓，后是无情的嘲笑她，将自己长久以来的怨念发泄出来，遭到了风骚菇凉的攻击，也不久于人世。

她的未婚夫:阿忠同学似乎是个“高富帅”，有房有车，女主如果嫁给他，以后衣食无忧。

但这个长相老实的同学因为和风骚菇凉有一腿，所以也被感染了。

她的记者同伴：这个人比较冤枉，因为我感觉他只是搭个顺风车，并没有对他人造成伤害。

他在飞机上遇到女主，本来到了东京之后两人是要分开行动的，正好他接到上级通知要去采访一个科学家关于鱼群登陆的事情，而这个科学家正好是阿忠的叔叔，于是记者同学觉得跟着女主能找到阿忠，进而能找到那个科学家，就谎称和女主路线有交集，可以当保镖什么的，和女主通行，利用她找到了科学家（不过因为科学家刚出现就被自己发明的步行器刺中了，也没能采访到什么）。

似乎因为这个原因，他也被感染了。

从上面的分析可以看出，瓦斯病毒似乎需要催化剂才能在人体内蔓延感染，而这催化剂就是人内心的丑恶与阴暗。

所以女主这样内心充满善意和希望的菇凉，最终没有被感染，登上了一艘逃亡的客船。

没有结尾很多人吐槽故事的结局：瓦斯病毒蔓延到全世界，占领了世界，似乎成为了新世界的主人。

作者并没有给出解决问题的方案，因为没有答案。

最后的时候，女主在船上遇到一个戴着帽子的男人（帽子上那是橄榄枝还是什么？？

）男人：这种病毒已经蔓延到全世界了。

女主：我已经习惯了。

FIN