为全人类第一季

我怎么现在才看这剧，2024看过的剧不少，但这个绝对是我的个人年度最佳。

以美苏太空竞赛为基础背景，写出来的极具现实主义色彩的故事，剧中每一件发生的事，都让人觉得是现实中是会真实上演的，从被第一个登上月球的苏联女太空人在清晰度极差的黑白电视上对着全世界露出极为灿烂的微笑震得一句话都说不出来开始，到后来的全美选女太空人，剧集极其自然的谈了女权，却又绝不仅仅只关于女权。

情节紧凑，每一条线都融合自然，人物群像刻画的很好，都很丰满，几乎没有让人讨厌的角色。

（以下含有剧透）爱死了茉莉在月球上找到冰的那一刻，有一种见证历史、创造历史的感觉; 中间由于长时间被困月球精神出问题的戈登非常让人心疼，黑人女太空人为了他做出的牺牲真的很让人感动，剧里表现出的人与人之间的互相支持和情感都很温暖又真实，非常强烈的情感羁绊，令人羡慕。

中间为了拯救艾德派出的太空船出事故之后一系列的情节看的人紧张又激动，看到茉莉遇险整个心揪在一起，直到她终于获救才松一口气，看到戈登老婆在太空的表现又觉得自豪又与有荣焉，她不再是那个因为有太空人老公和长得漂亮才被选进去的人，已成长成真正合格的太空人。

最后的最后，看着我很喜欢的角色吉姆逝去，在最后一集的几分钟里面一直在爆哭，好在他还是实现此生最大的梦想，飞上太空，抵达月球，且葬在了月球上。

他是第一个在月球下葬的人类，这何尝不是一种浪漫？

如果美苏太空竞赛没被叫停就好了，这一切都可能是真的，那或许人类现在已经登上了火星，或许已经建立了月球居住区。

飞上太空也是我的梦想。

死前能实现就好了。

我被第一集里酒吧的两场打动了，一个是集体对着red moon的发泄，一个是问如果你是第一个登上月球的人你会说什么“lift their eyes and look pass that hate and see something bigger, like, hope”。

在月球上蹦蹦跳跳的快乐😭politics 和 理想主义：I lost the moon. Did you know. Progress is never free.笑死了马克思列宁生活方式，first woman on the moon. Karen显得忧愁，因为她意识到这将降低丈夫上月球的机会，但Gordon的妻子在骄傲和兴奋地笑。

选女飞行员的这场简直classicalKaren: A mockery of what you do第三集是换编剧了吗，观感直线下降。。。

第五集Into the abyss，一切都有点太顺利了；1973年，在月球上发现水后的第二年，第一个与月球基地降落了，风格逐渐科幻起来。

将大量资源集中在尚不能直接带来收益的宇宙项目，会对地球上的经济、政治和文化带来什么样的影响？

第六集 every system is flawed，every bureaucracy is corrupted.

正好看了相关书籍，了解得比较浅薄，望方家指正。

1、关于NASA的官僚主义编剧对此应该是相当了解的，无论主角在酒吧里那句“这个机构自从飞行事故（可能是隐喻历史上的几次航天飞机亡人事故）后，就失去了guts，所以我们输了”，还是大家对这个机构的批评，都折射出现实中NASA已经成为如何的庞然大物，以及编剧（事实上也是很多科学家）对阿波罗计划终止的失望。

阿波罗计划最终并未全部完成——原定目标是要在月球设立永久基地，而最主要的放弃原因是实在耗资巨大，失去了美苏争霸这个最大动力后，大家都无力承担。

而巨大的投入，其中不少是官僚主义带来的。

甚至有人指出，投在研发制造以外的钱超出了研发制造本身——这是个参与者众多的庞大计划，而NASA低效又谨慎的合作方式大大增加了成本。

以至于SpaceX早期主要的工作就是与NASA设立的各种基于安全考虑的条条框框作斗争——要更便宜意味着承担更多风险，意味着突破更多规定限制。

2、关于几个关键人物尼克松：剧中尼克松表示决不能让别人认为阿波罗计划烂在了自己手里。

莫大的讽刺，现实中，正是尼克松终结了阿波罗计划。

冯布劳恩：剧中冯布劳恩表示因为美国的失利，他要砍掉阿波罗11号以后的项目。

现实中冯布劳恩远没有这么大的决策权，而且他恰恰是最不可能这么做的。

他写了本书《火星计划》，写出了前往火星所需的材料乃至宇航员生活等细节，就是希望在有生之年看到人类登上火星，他又怎么会取消刚进入正轨的阿波罗计划。

有个盛传的故事，他设计的土星五号火箭体量和推动力惊人，因为本意并非为月球、而是为火星设计的。

（未完待续）

属于怀旧科幻，前一两年还挺流行。

美国大萧条前的黄金时代、罗斯福当政时期、冷战前中期，这几个时间节点的美国挺迷人的。

看第一集我以为是高堡奇人或者是升天号的路数，估计自己不会太喜欢，结果看到一半发现这个剧想表达的内核和小山宙哉的宇宙兄弟一样，都是致敬空间探索先驱无畏，和鼓励后来者勇往直前，算是一部合格的登月50周年献礼影片编剧野心不小，感觉这部片子可以拍至少三到四季。

我是上豆瓣看影评才发现片子还有太空堡垒卡拉狄加的血统。

里面政治正确元素不少，没办法，灯塔国国情如此。

但如果你和我一样喜欢“务实”的太空题材，或是近未来题材的剧，这一部不要错过。

最后，有没有60-70年代中国航天的架空小说呀？

比如曙光计划没有下马，中国把国旗和毛选带上月球；或者苏联老大哥走得早，中国接手了冷战接力棒，开始和美国太空竞赛之类的，有的话给推荐下。

真实的历史走向中，苏联在载人航空上遥遥领先，但在登月时功亏一篑，最终美国人率先登上月球，太空争霸结束，完全转向毫无意义的军备竞赛，人类太空探索几乎止步半个多世纪。

而本片假设的就是苏联赢得了太空竞赛，美国人开始发起第二轮，然后是第三轮，第四轮。

这几乎是全世界所有科幻粉丝，太空迷都会幻想过的事情，假如太空竞赛没有停止，人类现在飞到了哪里？

苏联不过是作为一个背景板提供一个动机而已，全篇就是"领先“”领先“”领先“。

某些走到哪都非要大谈特谈意识形态，屁股一坐就领导全世界无产阶级反抗帝国主义的我只能说简直蛇精病。

本剧其中一个不足之处在于，力图塑造开阔体验的同时又想塑造一种封闭体验，然而又无法让两种体验完美融合在一起，因而造成观感上的割裂。

事实上两者采用了不同的叙事语法，而这两种语法是存在矛盾的 - 我们可以把前者看作第三人称的叙事语法，它允许观众在许多角色之间周转，像观察展品一样审视每一个角色，同时又能观察到角色之间的相互作用，换言之是机制的运作，它是以事件为中心的叙事语法，我们称之为「间离语法」；后者显然是第一人称的叙事语法，它要求观众深入角色的内心，探求角色一举一动背后的动机，在此基础上与角色发生移情，观众在角色身上看到了自己，在相同的经验中找到了现实生活的答案，它是以人物为中心的叙事语法，我们称之为「沉浸语法」。

间离语法的代表作，比如《权力的游戏》《火线》《大西洋帝国》等一系列HBO自家的历史/架空题材剧集；沉浸语法的代表作，伯格曼的大多数电影都使用了沉浸语法。

火线 第一季 (2002)9.42002 / 美国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 克拉克·约翰森 彼得·梅达克 克莱门·维果 艾德·比安奇 乔·施佩尔 格洛里亚·马齐奥 米尔科·曼彻夫斯基 布拉德·安德森 史蒂夫·希尔 蒂莫西·范·帕腾 / 多米尼克·韦斯特 约翰·道曼

野草莓 (1957)8.81957 / 瑞典 / 剧情 爱情 家庭 / 英格玛·伯格曼 / 维克多·斯约斯特洛姆 毕比·安德松我们能看到HBO一贯的语法特色，那就是通过均匀展现每个社会阶层/集团的代表人物，来窥见整个社会的运作模式，揭示一定的社会规律，以及生活智慧。

伯格曼的电影就无意追求这种宏大的格局，他的视线总是聚焦在有限的几个人物上，探求小群体的运作，然而这不意味着他所传达的思想意志就弱于HBO，事实上伯格曼电影中关于个体存在的思考是很多宏大叙事的电影无法企及的。

为了清楚比较两种语法的异同，我们列举同一题材下的两部影片，《登月第一人》与《阿波罗11号》，刚好他们与本剧也非常契合。

登月第一人 (2018)7.72018 / 美国 日本 / 剧情 传记 历史 / 达米恩·查泽雷 / 瑞恩·高斯林 克莱尔·芙伊

阿波罗11号 (2019)8.82019 / 美国 / 纪录片 历史 / 托德·道格拉斯·米勒 / 尼尔·阿姆斯特朗 迈克尔·柯林斯《登月第一人》运用大量浅焦、特写镜头来展现主角的精神状态，通过大量的室内对话/场景来展现主角的所思所想，他对航天、太空以及家庭的看法，他如何面对失去，如何面对潜在的风险。

整部影片着力塑造［尼尔 阿姆斯特朗］一人，登月第一人，其他人都是尼尔的映射，都是代表观众向尼尔发出疑问的“提词机器”。

最终我们在尼尔身上看到了自己，我们看到作为登月第一人的阿姆斯特朗，也有一个与我们无比相像的本我，一个普通人，却有着普通人难以企及的超我 - 或者说品质。

《登月第一人》的巧妙之处在于，她放弃了同题材影片中常见的宏大叙事，放弃了冷战背景的展现，放弃了对NASA管理层的展现，放弃了登月这一举动对世界的影响，而聚焦于登月对主角本人的影响 - 站在月球上的尼尔得到了宽慰，他治愈了自己。

最后我们会发现，这是一个放之四海而皆准的故事，而主角本人就是我们每个人的缩影，影片想要传达的，是一个人该如何面对过往和失去，如何平复伤痛 - 这是每个人都要面对的母题。

在有限的场景中，我们得到了无限的视野。

而在《阿波罗11号》中，我们无法看到上文所说的盖亚式的人文关怀，我们更多看到的，是宙斯式的奥林匹亚精神，冰冷，直接，粗暴，向每一个胆敢直视他的人展现自己的骄傲 - 这并不是否认《阿波罗11号》在艺术上取得的成就，事实上造成这种截然不同的观感的原因就在于，本片忠实地呈现了登月的每一个环节，作为一部纪录片他甚至不需要还原，观众看到的都是百分百的真实，由此带来的冲击力是其他类型的影片所无法给予的。

另一方面，我们无法在《阿波罗11号》中看到立体的人物，而且影片无意对此做过多展现。

影片对准的是“登月”这一事件，而非登月的人物。

我们无需对人物的家庭、背景、性格做过多了解，这些细节无益于对整个事件的构建。

我们更多看到的是人物在事件中的即刻反应，而不是他们对事件的所思所想 - 事实上他们对“登月”的唯一看法来自于返航途中的一小段对话。

对比《登月第一人》，《阿波罗11号》的叙事语法明显是以事件为中心的，由此造成了第三人称叙事特有的疏离感，抑或冷眼旁观的质感 - 更多时候我们感觉自己在目睹一项人造奇观，而非真的参与其中，我们是观察者，而非参与者 - 这与《登月第一人》的观感完全是相反的，后者用各种方式让我们产生参与其中的幻觉，以此消磨银幕的存在，让我们与角色产生共情。

我只能说这是一部到处透露着美利坚至上的洗脑剧，到处都在宣扬美帝的自以为是的优越性：从Baldwin一家18k纯的美式伟光正开始-极具领袖魅力的Ed于公忘私、为国舍家，温柔贤惠的白人主妇Kate坚定不移的充当后盾，回头还热了巴心地领养个越战老兵的弃女来聊表当年参与越战的愧疚…既塑造成对苏联恨之入骨的Patriot，又立和平主义的牌坊？

再到Tracy选宇航员时“经典”的要助人不要成绩的逆袭桥段、Molly的冒辐射救人，还刻意隐瞒暴露史不接受救治，以及Margo不求回报地帮助堕落拉美女孩、顶着军方压力帮助苏联改进o型圈缺陷…典型的美式英雄主义。

再然后看到NASA里面还以为美帝那里实现世界大同了，拉丁裔、亚裔、黑人女性、LGBT各领风骚，各个脸上阳光明媚…要素一口气拉满了。

而一出现苏联，就是冷酷、高压控制，两个政权高下立判了。

最后，你美帝算老几啊，还大言不惭地打着“为了全人类”的旗号，你能代表全人类吗？

多的不说了，这个剧里想表现的要素实在太多了，各个都夹刀带私，中老年一口气服下有点冲，小年轻们看了容易上头，有时候文化侵略就是这么潜移默化。

一篇没来得及展开的随笔：事先看了《阿波罗13号》，提前让我进入了上个世纪六七十年代的太空竞赛气氛中，熟悉了一些登月常识，个人觉得对提升这部剧的观感有很大作用真的囊括了太多的深度政府有太多暗箱操作，对民众的透明度、任务执行人员的知情权和任务顺利完成的矛盾、月球的领地问题、官官相护的必然、如何在黑暗的制度中坚持自身的清白，如何利用，（像《风骚律师》里的麦克）、儿童教育问题、新闻媒体的失真、民众看到的英雄只是高层想让民众知道的，真正的英雄就算牺牲也不为人知、科学家为科学探索而对工人的死亡熟视无睹、苏联和美国两大对立集团究竟谁的制度更优越、少数族裔是否真的被平等对待，性取向自由、女权、值不值得为了科学探究而牺牲这么多……正片结尾：“确实很危险。

很多人牺牲了。

说实话，将来肯定还会有更多人牺牲。

当我们加入之前，都知道会有危险，我们知道会失去生命，会令爱人伤心，但我们依然加入了，这就是进去的代价，探索宇宙，飞向未知，必然伴随着牺牲，挑战极限，是否会有牺牲呢，肯定的，但任何旅程都将伴随牺牲，高风险，高回收，人类就是如此，记住，我们选择探索月球，不是因为此事很容易，正因为不简单，才值得做”除了深度，我在这部剧中真的体验了太多感情，战友情、爱情、亲情……真的被感动太多次。

女航天员主动骨折，gordo心领神会含泪的一声谢谢，真的太治愈暖的时候是真的暖，剧中的小笑点真的太对我胃口，亦或者任务完成或感情发展，真的能让我在屏幕前咧嘴微笑刀的时候是真的刀，这部剧自己剧透自己，好多明示的镜头，能猜到有不好的事情发生，我开始暗暗担心。

但它又没马上发生，于是乎放松了警惕，然后，就无情地发生了，比如主角儿子的死和亚裔宇航员的死演员真实饰演各种顶级颓废、绝望，顶级cast！

这里的角色都太坚强紧张高潮持续时间真的很长，也让最后一集的成功格外的兴奋…然后这激动就被老宇航员的死讯直接浇灭，导演、编剧你太会操纵感情……p.s.看这部剧才知道月球有水，虽然不是液态的p.s.时间跨度是真的大，两年、十年跳的，有点不适应 by Interstellar-Avatar

如上，标题是我对这部剧最大的评价。

看科幻电影和电视剧一定要结合现实人类发展中存在过的历史现象来研究，因为很多科幻作品的设定看似很科幻，貌似未来不会发生，但实际上很多内在设定都是历史上曾发生过的，只是换了个科幻的外壳。

比如沙丘、基地、海伯利安、三体、异星歧途、时间回旋、1984等等的设定都似有似无的脱胎于人类历史上曾出现的文明结构或者现实世界中大国之间的博弈关系。

首先，这部剧一直到第5集末才算是开启它的科幻之旅。

很多人看了一半就急着发评论这不好那不好，我只能说你们太嫩了，要是把你们放到这部剧中去的话，你们连两集都演不完就要被排挤出美国宇航局，就算你只是个洒扫拖地的也幸免不了。

你要理解这部剧，你就得理解现实世界中北约结盟到苏联解体前这段冷战期间各个大国之间作妖反智的言行举止，要知道很多政治笑话都是从那时候流传下来的。

那是一个为了政治正确就可以罔顾事物科学发展规律的时代，真正的我们撒谎、欺骗，从上到下，从下到上的时代，因为就像剧中说的一样，如果美国无法在航天领域超越苏联，那么一个丧失荣誉和自信心的美国就会陷入动乱、分裂、灭亡的下场，结果是现实世界中确实这样，只不过反过来成了苏联独吞苦果，这可谓是最科幻的世界观设定。

其次，抛开第1集苏联率先于美国登陆月球这点科幻设定外，其他的科幻设定映照现实世界有迹可循。

对于那些连后面5集都没认真看完的人就不要发评论了，因为这部剧一直到第5集末尾都可以说在为之后的5集做铺垫，叙事功底如此稳扎稳打真的是没谁了。

我最喜欢的桥段就是第5集中玛戈从一个热衷于天体物理学计算的“傻白甜”研究员因为过于务实而与飞行主管一职失之交臂后依靠手中掌握的“政治筹码”随机应变同航天局主任进行“政治博弈”维护了自己的“合法权益”的设定简直大呼过瘾。

另外还有个设定就是尼克松的白宫特派员一口咬定苏联每一步在航天领域都抢先美国就是准备要在月球建立导弹基地威胁美国的国家安全，不知有没有人发现似曾相识的现实世界画面就是古巴导弹危机。

最后，作为美国航天局处于第一梯队宇航员序列的男主其实人不错，三观都很正，但就因为有一次在报纸上说航天局的“大实话”被人记恨遭排挤，导致他一直郁郁寡欢，直到后5集重新复出都是因为宇航局的现实需要才让他官复原职挂帅出征的，从这里开始，一个原本是实干型、缺乏政治头脑的男主开始有了朴素的“政治觉悟”，到登月后在危机中快速学会政治博弈手腕的腹黑男主完成了政治转型的设定也是很绝妙。

反正这部剧可以，有点曼哈顿计划的內味，总之不会搞政治工作的科学工作者一般都走不长，古今中外，莫不如是。

本人对航空航天很感兴趣，一开始是看到B站视频里面介绍在本剧世界观中人类于21世纪中叶大规模进入太空活动，看到剧中基于现实技术设定的近未来飞船非常酷炫，所以对本剧产生了浓厚的兴趣。

第一集的背景设定非常妙，奠定了全民热衷于航天探索的热情，并且为后续美苏两国的太空竞争一直持续下去埋下伏笔。

太空任务的CG也十分精美，制作优良。

但是过多的政治正确要素严重影响观感，似乎编剧脱离女权和LGBT就不知道该怎么写剧本。

虽说彰显平权已经是美国影视剧的主旋律任务，但是本剧的剧情完全靠着女权和LGBT斗争的线索推动，简直让本来应该是可靠的人类精英经营的尖端太空任务显得像一群心智不成熟的小青年过家家。

高明的编剧会把政治正确作为主线剧情的调剂，只需要展现出政治立场就点到为止，但是前几集一直围绕女性航天员选拔和LGBT的剧情展开，不仅剧情十分拖沓无聊跟太空探索毫不相关，极大低于我对本剧的期待值，而且就连政治正确内容都萦绕着浓重的男性和主流的凝视，让我差点就要弃坑放弃追剧。

剧情在后续腐败案和入驻月球开始变得有意思起来（这本应该是主线剧情结果等到第6集才开始），太空供应链的政治利益链条和美苏之间的矛盾让剧情开始变得令人期待。

但第7集丹尼砸伤自己的弱智操作又让我心里对本剧的评级降低——作为负责最尖端和复杂的太空任务的航天员，人类精英中的精英，经历过最严苛的训练，锻炼出最可靠稳定的人格，就这？

看来编剧是真的写不出超出自己理解范围内的东西啊，他对航天的了解也就这样了。

接下来还有两集看完第一季，我已经有点绷不住了。

一想到还要忍受3季这样的赤史才能看到近未来航天探索的故事我就想放弃追本剧。