我和我的父辈

四个故事。

吴京的《乘风》，题材挺讨巧的，骑兵的相对奇观化的视听体验更容易调动观众的情绪。

但父子情铺垫不足，感情比较生硬，后期节奏崩坏。

后面大场面的骑兵与日军交战可以更少些，且那个时代不适合讲个人神话，应该是整个父辈的缩影，吴京骑马跃起的那个镜头让我想起了拿破仑，这一点不如《诗》处理的好。

章子怡的《诗歌》，其实有惊喜，没想到章子怡能拍成这样。

后期节奏还是崩坏了，感觉海清和陈道明那一段完全没必要呀，可以在最后一声爆炸后戛然而止，如果献礼影片不适合这种结尾至多加一个众人欢呼，两个孩子看向远方的镜头就可以啦，抒情太过，反而失了之前二十世纪六七十年代的质感了。

章子怡的表演很动情，前半部分剧作挺扎实的，一次意外爆炸过后，郁师傅告诉哥哥自己可能有一天也会死，这个细节很动人。

章子怡的表演很好，还是更适合大荧幕。

说一下刚才那一点，整个《乘风》是吴京的个人神话，所以一切为了刻画他而生，包括乘风的死。

但《诗》却并没有给牺牲的父亲太多关注，体现了一代人在那个时代的默默奉献。

光影有点《阳光灿烂的日子》的感觉。

徐峥的《鸭先知》，没有太大的野心，也就不会给观众压力。

整体故事非常流畅，最后抒情部分还是有点多。

沈腾的《少年行》，一贯开心麻花的喜剧风格，唯一让我觉得违和的是，小小把机器人赶出去后，就没担心下雨会把他淋坏嘛？

感觉小孩子这里刻画的有些单薄了。

让我惊喜的是这段对于父辈含义的延展。

并不只是父亲，机器人是小小的父辈，但未来小小又创造了机器人，这个设定亮眼，惊喜。

对了，这部影片致敬超多，处处都是梗，挺有意思的。

总体感觉，后两部比前两部更有电影感。

小演员的表演都很动人，部分剧作细节僵硬，混乱。

且每部影片或多或少都会有抒情喊口号太多的问题，不知是不是审查所致。

经过大家的提醒，又去看了一下。

关于前文提到的“妈妈拜托大家帮忙瞒着孩子是不是插叙”的问题，后面按照剧情逻辑来讲，的确是插叙。

因为妈妈拜托大家瞒着孩子们，父亲们不回家，所以才会出现孩子们开会找爸爸的情节。

但是个人还是觉得插叙略微生硬，多谢大家提醒。

每一代人有每一代人的初心和使命。

不同时期的父辈们都在奋斗，为他们下一代创造更美好的生活环境，而且代代传承。

20世纪三四十年代的父辈们为了保家卫国，抵抗帝国主义的入侵，奋勇杀敌，不怕牺牲；20世纪五六十年代的父辈们有着强烈的爱国情怀，为实现祖国军事领域的强大不懈奋斗；20世纪七八十年代的父辈们，敢于冒险敢于尝试，在强大政策的引领下为自己为家人创造出一片天；21世纪一二十年代的父辈们，在生活富裕的基础上，敢于创新敢于突破，不断推动科技创新、技术进步。

影片前两个故事让人真的非常好哭，而后两个故事又让人真的非常好笑。

说实话，我对这部电影的中文片名并不满意。

明明英文译名是《My Country, My Parents》，不明白为何在中文语境下要将母亲隐去。

有趣的是，整部片子从头到尾表现最出彩的反而是两位母亲，分别是导演章子怡以及献唱片尾曲的王菲。

甚至说这两位女性的参与直接拔高了整部电影的层次也不为过。

章子怡首执导筒，交出的作品就已经足够优秀。

哭麻了，后劲非常大。

在其它单元故事中，相比父亲，母亲的角色要么从始至终处于缺失状态，要么是非常脸谱化且工具人的存在。

而《诗》别具一格的切入点，为全片注入了一抹独属于女性的温柔细腻。

更为突出的是，章子怡在片中饰演的母亲坚毅独立、乐观积极，是我能想到的女性力量最好的诠释方式之一。

我当然也想过自导自演戏份自然吃重，短片时间不够难免限制发挥。

但《诗》里黄轩塑造的研究员父亲一角依旧生动立体有魅力，并没有出现上述问题。

几个细节片段又将夫妻二人相濡以沫的相处模式在不经意间展现出来，真实平淡而又美好。

同样，当四个故事都不约而同谈到“传承”时，《诗》也是唯一一个由女儿完成这一过程的。

父亲和母亲造出的火箭，点燃了女儿心中的孔明灯，载着宇航员的梦想，飞向了浩瀚的宇宙。

不得不提的是，《诗》的画面和构图也很美。

荒野上的昏暗光影，太阳升起前的破晓黎明，雨夜中无助的手电筒，房间里缓缓展开的孔明灯。

平原上哥哥捂住妹妹耳朵的呐喊让人深深触动，这是国产电影中少见的对于死亡的探讨。

最后，附上非常打动我的《诗》原文：/我的孩子 如果可以我想告诉你世间的一切奥秘告诉你 山川大河 日升月落光荣和梦想 挫折与悲伤/告诉你燃料是点燃自己 照亮别人的东西火箭是为了梦想 抛弃自己的东西/生命是用来燃烧的东西死亡是验证生命的东西宇宙是让死亡渺小的东西/渺小的尘埃是宇宙的开始平凡的渺小是伟大的开始而你 我的孩子是让平凡的我们想创造新世界的开始

《我和我的父辈》我对这个世界的片子很深刻，是因为我生日正好在国庆，然后前两部都看了，这一部没有在国庆期间看，然后突然又觉得三个系列少一个系列会有一点遗憾。

第一个章节中看到日本的敌机的形状，就想到起风了，一时间真的五味杂陈。

短短的这么一点时间，20几分钟左右，把父与子的这个关系还有相处细节交代的非常明白。

我觉得算很厉害了，但是我对于最后一场战争骑着马，然后我觉得这样牺牲会很大。

当然，这也是我一个愚昧的疑惑，因为我不懂如何作战。

第二个篇章，章子怡导演的作品。

无论现在有好多种声音去怎样说她，质疑她，但是我看过她的很多作品，我觉得她能达到今天的成就，也不是一朝一夕的，我觉得她就是有演技的实力演员。

这个篇章我很喜欢，镜头会讲故事的，镜头光影也很好，夜幕下的场景，我觉得都非常浪漫。

我喜欢这个篇章最后的诗。

我的孩子如果可以，我想告诉你世间的一切奥秘，告诉你山川大河日升月落光荣和梦想挫折与悲伤，告诉你燃料是点燃自己，照亮别人的东西，火箭是为了梦想抛弃自己的东西，生命是用来燃烧的东西，死亡是验证生命的东西，宇宙是让死亡渺小的东西。

渺小的尘埃是宇宙的开始，平凡的渺小是伟大的开始。

而你，我的孩子是让平凡的我们，想创造新世界的开始。

徐峥导演这个篇章公交车上的广告这一段真的很精彩。

沈腾老师这个篇章我自己觉得最好的点在于最后父与子好像身份是一场转变。

我知道了，你让你穿越回去成为我的“父亲”。

可以结束了，不要再拍了。

从《我和我的祖国》一直到这一部《我和我的父辈》把观众的情怀和耐心都快彻底的消耗光了。

我没有对这些电影工作者不敬的意思，相反我认为这些电影中的一些桥段还是拍得很精彩的，比如说这部《我和我的父辈》，4个段落当中至少有两个拍的是相当优秀的。

我想要说的，是一种重复过程中的疲劳。

不是说这种方式能够吸引观众的眼球，就可以无限制的循环去套用，这样做会把一种原本比较好的形式做到破做到难，因为重复的最大缺点是会让观众失去耐心，尤其是主旋律电影，它的立意和主题本身就比较僵硬，想把这些僵硬的理想化的一些思维转变成艺术形式。

靠的当然是很厉害的功力和一种把画面和故事浓缩到精致的手腕，能够用20分钟的时间把一个故事讲清楚，都已经很不容易了。

更何况把4个毫不相干的故事串在一起，除了发生的时间上有一个大致的顺序外，其他的谁都不挨着谁。

从第1个桥段中出来，观众还没有来得及去消化，第2个故事扑面而来了。

看完了这部电影，再和其他相类似的几部电影的剧情串在一起，同样煽情的情节，同一个导演差不多的表现风格，最后不舒服的感觉就会油然而出。

所以我觉得还是用一个半到两个小时的时间，认认真真的把一个故事讲透讲到位，才是重要的。

带奶奶来看电影，正在电影院，实在忍不了，特地下豆瓣边看边发影评，《乘风》演员演的很好，拍的很好，色调镜头都能接受，但是剧情真的太拉了，没有铺垫代入不了，剧情转换很突然，老套，故事线简单，如果不是带着奶奶我可以直接离场了。

好了剧情吐槽结束，申明一点，我对演员演技和拍摄没有槽点。

看完第二个了，航天剧情我不予评价，致敬科研人员，就是为什么最后是妹妹当上航天员，但前面却给很多笔墨写哥哥的成长，以及章子怡的演技技巧好多，感觉不够自然，可能是这个角色应该这么表达，个人感受要杠你对。

好的我看完第三部了《鸭先知》，不出意外这应该是我最有代入感的故事了，可能是离我比较近吧，但我更觉得是电影元素用的好，这个故事剧情演员拍摄都可以，搞笑也有意义第四部《少年行》也看完了，很有创意，笑点比鸭先知多，但剧情我觉得鸭先知会更好一点，好看排第二，在我的好感度里不相上下总体想给三星半，给不了，那就三星吧国庆当天我先看了长津湖，体验感确实比这部好，鉴于我奶奶不太喜欢战争片所以没有二刷，真实路人大家可以选择性借鉴。

有被章子怡惊艳到。

《乘风》篇，场面调度镜头呈现都很好，但这有一部分来自于骑兵这一身份本身。

这一群体即使和平年代拍个纪录片，都同样震撼。

在故事打磨上不够细腻，强情感冲击、民族认同感与爱国主义情怀下家国取舍的确会让人动容（但会有种强行上价值逼你哭的感觉），所以感动真的感动了，但从影片角度来说还是不可《诗》是真的有被惊艳到，从“我和我的父辈”这个很容易就爹味十足的话题里看到女性的视角。

哥哥捂住妹妹的耳朵，男孩倔强的眼睛，大雨滂沱的崩溃。

将奉献与牺牲用诗话的语言表达，通篇没有喊口号母亲只用一句“我也可能会死。

”将生与死的残忍告知给天真的孩童，将现实与诗都柔和不失刚烈的给了那个男孩。

将生与死，奉献与牺牲诗化表达，是朴实与浪漫的碰撞。

最后的画面让我想起了《我的父亲母亲》。

《鸭先知》我好喜欢这个part。

画面规整到让我想起布达佩斯大饭店，色调也很好看，俏皮的感觉又很法式，毫不客气的说可以完全作为沪式复古风格的模版。

叙事风格其实可以更朴实，但比起上一部《囧妈》，这一部的戏剧性更加合理，小复古小华丽。

旧上海的复古风情和现代上海的碰撞，将创新延伸到了未来。

最后，开心麻花还是更适合做小品。

看的时候我就一直在想这种抖机灵的包袱放在舞台小品上绝对很好，立意和故事还是更适合小品。

好笑是真的好笑，但细节经不起推敲，价值也是强行上去，仿生人都好像有了情感但还是不防水…

继2019年《我和我的祖国》、2020年《我和我的家乡》，国庆三部曲之《我和我的父辈》接棒定档2021年国庆。

由吴京、章子怡、徐峥、沈腾导演，以抗战、建设、改革开放和新时代为历史坐标，讲了四个故事《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》。

个人最喜欢第一个的刚烈和第三个的轻松，第二个过于煽情了，第四个有点尬。

第一个故事讲述冀中骑兵团团长为拯救更多士兵和乡亲，利用儿子吸引大股日军的故事，据说：“电影中提到的日军利用我军发报机定位地点的事是历史上真实发生过的事，就发生在冀中大扫荡中，而八路军在最危急的时刻以通讯员发报吸引大股日军在聂帅回忆录上也有记载。

”在骑兵团最后的冲锋里，团长亲自用刺刀挑死日寇头子，为儿子报了仇。

第二个故事讲述新中国建设时期，科研人员为研制火箭的燃料而发生的故事。

小孩的爸爸因公牺牲，妈妈和科研团队一起善意地欺瞒小朋友。

第三个故事，讲我国第一个广告片诞生的过程，卖药酒的爸爸如何拍出一部广告片，令滞销的药酒脱销。

结尾展示了很多令80、90后泪目的古早广告片。

第四个故事，讲时空旅行的机器人穿越到2021年，和喜爱发明制作的小朋友发生的一段友谊。

机器人冒充小朋友的爸爸参加家长会，在各种比赛中获胜，为小朋友挣了面子。

最后怕水的机器人不惜牺牲自己，到浅海中救出溺水的小朋友。

1. 这纯粹的中国式英雄主义电影，严重脱离群众，可以代表“我的父辈”吗？

毕竟能成为抗日猛将奋勇杀敌、造火箭的科学家和航天员、第一个拍广告和第一批投股买房的“先知”或者家里住小别墅、研究人工智能的技术员是极少数的少数，大部分父辈是无名的捐躯者，是面朝黄土背朝天努力耕耘的劳动者，是为了民众和孩子们自己饿死在三年饥荒时期的人，是下岗潮时期为了家再苦也要活下去努力赚钱的人，是不让孩子输在起跑线上拼命鸡娃的家长，是疫情期间孩子都认不出的大白......没有说主旋律英雄故事、为国杀敌为梦牺牲的剧情不好看，难道普通人艰苦奋斗的故事不令人感动吗？

不能代表中国群众吗？

2. 《我和我的父辈》描绘的是一种“典型的父子关系”，父亲是为了国家期望+/个人理想追求选择了一条道路，儿子或多或少由于对父亲的崇拜，走上效仿父亲的道路。

“成为对人民有用的人”

“我爸不是搞人工智能的嘛”而这个框架下的女性，自然也是“典型母亲”的形象，即：出于心疼子女不忍其受苦牺牲从而禁止其“危险”的“效父行为”，然而在大是大非面前/重要决断之时放弃了这一“自私”，从而成为有力的推动者，然而母亲很有可能成为这个行为的牺牲者（父子为国家事业理想牺牲，母亲为家庭牺牲）。

很巧合的是除了章子怡导演的《诗》之外（相对也突出了母和女），其他三个篇章或多或少都有这样的情节。

需要注意到，虽然父辈并不特指父亲，而是指和父亲同辈的人，但是《诗》之外的所有篇章，母亲是一个丰富父子关系的配角，她对孩子的成长和抉择并没有太大的影响，也没有家长主义般的话语权，虽可持有反对态度也并非坚定到去阻碍父子，但却在支持方面能发挥巨大的作用，是这样一位仅有丰富且矛盾的感情的形象。

我不知道如何去分析这种饱含文化特色的角色认知，在此码一下看看有没有相关研究。

鼎力支持者3. 抛开框架看故事，《乘风》和《诗》都是 故事铺垫-一方牺牲-另一方带着遗志成功，《乘风》因为是战争场面，可能更震撼一点，吴京那一刺刀真的很帅。

但我还是喜欢《诗》，这一篇对于爱情、理想、家国和生命的思考都要更细腻一点。

真的好喜欢好感动...而后两篇又都是以喜剧为表现形式的，时代背景包袱不重，沈腾的更是架空。

存在就是为了父子主题以及添加搞笑和爆米花成分。

徐峥走的是尬讲式笑点，沈腾是动作式笑点。

个人觉得沈腾的更好笑一些，身边同学们的反应也是在第四部分笑得更多更欢。

对于父子情的表达上，可能沈腾篇略微有点套路，在这方面显得败下阵来，同时“鸭先知”作为销售科长的精明和果敢让人佩服，相比之下第四篇人工智能的存在就像个大背景一样。

但是不得不说这两篇的通病就是离地太远，什么第一个做广告的人，第一批炒股的人，第一批买浦东房的人...本来讲勇于做第一只下水的鸭子我还挺感动的，嗯吹这么多我只能说能不能别yy了-_-||....能当上时代风口的猪的也就那么几头，大部分都成了第一批韭菜，这么拍真的很容易激起不满好吧。

还是说不要背着包袱搞笑。

（同时真的搞不懂第四篇这个小孩是怎么这么厉害的，我这么大的时候还在玩泥巴呢，人家就已经住上小别墅自己研制无人机了、、、）个人喜好：其实都不好，硬比的话就章、沈、吴、徐（实在受不了这种设定）4. 三部曲到这里真的审美疲劳，我们知道写短篇小说很难，电影本来相对电视剧来说已经挺短，还要再做成短篇集还要每篇能成为完整独立的故事，确实挺有挑战的。

来看看《无问西东》，人家讲校史的，本来就不是过分宏大，故事也是小故事。

而《父辈》选的角度有点大了，有点兜不住的感觉。

相对来说，《我和我的祖国》的片段其实挑了更微小的角度，个人认为讲的更好一点。

再加上一个系列三部曲下来，不觉得都快盘出包浆了吗...说回来最不满的还是无法共情，我和我的祖国讲的是我的祖国，我和我的家乡也可以体现我的家乡。

但是在这部影片里面我真感觉不到这是我的父辈，或者再往上的父辈们。

也许父辈那一带有这么几个英雄人物，可绝大部分人还是普通人，他们留着同样的血汗建设国保卫家，却看着不属于自己的故事，听别人讲述离他们相去甚远的功绩。

昨天学校放映带着弟弟看的，显然弟弟喜欢吴京和沈腾（这俩人老少皆宜嘛）。

今天又特地下回来截图，除了几句台词外，挺喜欢这电影色调的...别的没了。

“我和我的”系列中，这部可能是最弱的一部。

《乘风》主旨是好，但情节、表演、剪辑、特效水准都不高，只是和抗日神剧比起来，电影中的先辈流了更多血，做了更多牺牲。

故事没讲好，煽情戏却安排的多；这边有牺牲，那边必然有新生；为了凸显“父辈”两字，艺术加工部分过于牵强，故事编排很主旋律很俗套。

吴京的长相很吃亏，即便娃娃已经挂上皱纹，但还是缺少风霜雕蚀的岁月感；演技也永远的四平八稳，激情不够，温情油腻；借主旋律和“国难财”在票房上把持着话语权。

《诗》非常不错，苍茫的戈壁在夕阳余晖下发出金色的光芒，信仰和温情让这片土地成为共和国的脊梁之一，国之不保，何以安家！

故事很流畅，讲述的方式也很适当，章某人的表演挑起大梁，几乎用独角戏的方式完成了对自己、丈夫、整个技术团队群像的英雄描述。

值得一看，值得学习，对现在的年轻人来讲，对这些历史要有记忆有传承！

《鸭先知》的观影体验是最好的，因为这是一段轻松明快的喜剧，徐峥延续了上一部《我和我……》的弄堂风格，把上海七八十年代的风貌复现到银幕上，又把上海的商业属性和进取精神浓缩到这几十分钟的段落里，而且是唯一一个不和生死相关的段落。

让人笑过、想过，给观众满满正能量。

小韩同学的演出比起上一部有所下降了，表演有些模式化，希望不要用坏了这颗小苗。

《少年行》有些浮夸了，虽然也是喜剧，但是很尴尬。

从故事到人物到演出，只是一个舞台小品的范畴，然后还要安排生离死别，满满套路，真是无趣。

总之，《诗》≈《鸭先知》>《乘风》>《少年行》