兔子暴力

真是一部典型的中国电影：故事胡编乱造，台词生编硬凑，表演胡乱出戏，剩下的只有博人眼球的话题。

中国的现实已经如此不堪了吗？

只有摘取出几个抽象的观念来空想故事。

单亲家庭、校园霸凌、堕落女性……一步步都在算计，让人物尽可能陷入困境，然后再抽取出一种教义。

任何打着女性主义旗号的中国电影都值得怀疑，怕是“挂羊皮卖狗肉”啊，本质上还是父权制那套观念的结果。

只不过，如今女性主义成为新的消费热点，资本在加速进入，当然得换一种新的面貌。

女性主义电影并不好拍；如今遍地横行的女性电影，其目怕还是为了收割作为最大消费群体的女性观众，资本毕竟牢牢掌控在男性手上。

2020年了，还在用假绑架的戏码，还在使用荡妇、离婚、堕落、卖身等导致女性贫困的手法，还在以看不见的黑暗势力遮盖真正的社会问题。

女性如何走向贫困的，不是更值得探讨吗？

与其把责任全数抛在男权社会上，不如从女性自身角度好好来探究这个问题。

批判男权社会，不是设置一个再婚家庭，整个恶势力老大就行了。

一个人的堕落既有外因，也有内因。

还有电影里的母亲，女儿及女儿同学，她们面临的不同困境，不是隔空喊几声心愿就被观众知道了。

没有一个人物立得住：父亲不像父亲、母亲不像母亲，女儿也没有女儿的样，你说这个故事能让人信服？

割韭菜罢了，反正有一茬又一茬无知的观众在被割的同时，还情愿高声叫好。

这就是中国电影的现状，怪不得任何人，毕竟一个巴掌从来是拍不响的。

【完全剧透 请慎入】 这不是影评，只能说是观后感。

为什么有观后感呢。

因为我的妈妈，很像曲婷。

（当然不是指长得像）电影里有很多细节，都给我一种似曾相识的感觉。

我的妈妈在我很小的时候就和我爸爸分开了。

在我妈还没搬出“家”的时候，我也见不到她。

她晚上不回家，或者说，我不知道她什么时候会回来。

我和妈妈用留言本交流。

那个时候我会很纯朴地在笔记本写下“我爱你”，我会很惊喜地在留言本上写：“妈妈，我看见桌子上有一个新手镯，是送给我的吗？

”或许像极了水青期待妈妈给她留下什么的样子。

小学二年级的时候，我的“家”就没有了。

感情会变得淡漠，我现在作为女儿，找不到内心里水青对曲婷的那种亲情。

看电影的时候我在反思，我为什么没有和我的母亲达成水青曲婷那样的和解。

是不是我妈坏得还不够彻底。

其实我妈挺好的，她真的会给我花很多不知道哪里来的钱。

她说她永远站在支持我的一面。

她说如果有一天我死了她就会疯掉。

她说，你能不能和我一起玩。

我故意气她，我说我要去酒吧蹦迪。

她眼睛发光：妈妈会蹦迪，妈妈真的会。

但是她实在算不上什么好人。

小时候，我妈回“家”的时候，会在阳台上打电话。

她疯狂，她控诉，对着电话那头的男人歇斯底里。

我想忍，但我受不了，我跑到阳台拍她的背，我害怕，但我什么也做不了，她哭，我也一起哭。

我妈扭身躲开我的安慰，我跟在我妈后面一两步的位置泪流满面。

那时候的我比水青懦弱一点。

我不敢问：“你是不是被他们欺负了。

”我不敢做出任何动作，不敢摔书包，不敢闹，甚至哭都不敢发出声音。

我妈挂了电话会来安慰我，我妈说，妈妈在演戏，妈妈在向他们要钱。

有了钱可以给你买好吃的，你别怕。

我知道这不对，这完全不对。

我非常理解水青的道歉信里那句“我也想像你一样大声地骂我妈妈”。

我也想大声地斥责她，但是那时候的我除了她还有什么呢。

我还没有力量站在她的对立面，站在公序良俗所谓正义的一面。

我有多无力，我没有强大到可以选择，我只能站在原地。

而我的原地，就是她的身边。

关于黑社会，关于危险，我倒是没有太多感触。

印象最深的一次，是我妈突然跑到我奶奶家，跟我说，你放学的时候一定要注意安全。

然后又匆匆离开了。

我不知道发生了什么，后来什么也没发生。

我妈也带着我见到了不少男人，甚至带我到男人的家里。

那些男人，和电影里的男人一样，见到我就拿出两百块钱，连金额都一样。

即使到现在，我还会偶尔在半夜接到莫名其妙的、喝醉了酒的男人的电话。

那些脏坏的男人张口就叫我的小名，问我能不能找到我妈妈，让我去叫我妈妈。

我会平静地听他们发疯，听不下去了就挂掉电话，然后向我妈发脾气——我变了。

我妈妈年纪大了，就像电影里说的，年纪大了，提不了现，最多只能换来一套化妆品。

这话很难听，很残忍，很现实。

我妈年纪大了，什么也没有了。

所以她开始渐渐缠着我，她身边的男人好像渐渐少了，但我也渐渐心狠起来了。

我有我的生活了，我可以选择斥责她，我可以选择离开她的身边。

水青，我往前走了。

我和你不同，我的心狠，我也不是什么好人，我走得比我妈妈要快，她快要跟不上我了。

你有你的好，和你妈妈一起往前走吧。

水青，你要往光的那面走。

水青，我不知道对你妈妈说什么，正如我总是不知道对我妈妈说什么。

一个发生在川渝县城的故事真的有很大张力。

万茜的表演一绝，酒店房间里的示弱示强的神态跳动非常好，李庚希一双眼睛天然的带着一份忧郁，哭戏的爆发力是有的，但是还是有些地方拉胯。

用光很好，隧道口戏用车灯做逆光，手机闪光灯做补光和聚光情感烘托足够。

后续多次车灯逆光，结尾误杀戏特别用了后车灯以体现绝望，加之在对岸魔幻的激光灯疯狂扫射下更显戏剧。

还有用天窗里逐个闪过的路灯照在我的脸上加剧的忽明忽暗体现角色内心的忐忑。

色彩选择有点浅显，万茜出场的一身鲜黄和亮黄的车，还有李庚希的黄色书包，暗示她俩之间的联系，照应了万茜表面浮夸金碧辉煌的生活，而象征希望的颜色在后续的剧情中变得异样讽刺。

万茜住在废弃剧院是她内心的放大，一个抱残守缺的舞蹈演员，台下不再有一个观众。

镜头语言也好，面对金熙因悦悦帮她出头而不想再帮忙，李庚希追不上用了一个昏暗狭长的走廊，一个倾斜构图仿佛把四根引导线都刺在她身上。

剧情拖后腿，有很多好看的镜头蒙太奇但是太过支离破碎，老杜讨债和三个孩子各自的原生家庭问题都没有很好的为主线叙事服务，更别提校园男神那条线了，可见最后剪辑者想塞得东西很多，可是不忍去枝留干。

经典警示字幕结局和开头结尾关于悦悦是否真死存在矛盾来看，最终呈现或许不是导演本意。

值得新人拍摄剧情片学习的创意很多，前提是自己有个完整的好本子。

基本的职业道德不需要？？

结尾的几行字是小学生写的？

那么多细节都和南京案一样样，这种片子上映我们的广电局又在哪里？？

被害者、案发细节那么真实，被害者的父亲还被丑化了，为什么？

刀口撒盐？

非常气愤，看完就觉得三观完全不对，看完才知道居然改编的真实案件，太气愤了！！！

建议封杀该片，封杀导演、编剧！！

首先说这个电影后劲还是挺大的，导致昨晚睡觉的时候脑子里一直在走马灯的过画面有点儿失眠。

兔子暴力的日文译名是兎たちの暴走，但英文译名是The old town girls，非常喜欢英文的这个名字，可能对于我来说影片更像是一个老女孩儿和三个小女孩儿的故事。

1、老女孩儿的黯然退场！

曲婷是一个很悲剧色彩的人物，年轻时仗美行色风光无限，而今青春不在却不自知。

应该说曲婷是我在现实生活中最讨厌的一种人，轻浮，挑逗，暧昧，不负责任。

但是在电影屏幕上却成了我最喜欢的一种人，风韵，洒脱，随性，自由自在。

来自小朋友们的崇拜和爱慕仿佛给了她新生紧接着就被一个耳光结结实实的打醒，老杜略带戏虐的当着女儿的面调侃“老了吧，年轻时候随便吊个把男人，就可以随便提款套现，现在就套到一袋化妆品……”，女儿暴怒的摔了化妆品的瓶子，曲婷的表情却是尴尬和死撑，还有什么能比当着自己孩子的面被践踏自尊更残忍的么，答案是让孩子发现自己真的蝇营狗苟。

曲婷人性的闪光点来自于跟女儿相见的这几天时间，她终于发现原来这个世界上有人真真切切的爱着她维护着她，所以最后她收起调侃收起漫不经心，抱着女儿说出那句“有些时候的一个选择我们很久以后才能得到结果”的时候我哭了。

后悔么，或许吧“今天开始嬉戏别迁就，只想开心一刹没保留” 2、小女孩儿们的致死挣扎！

妈妈的出现对水清来说更像是个梦，幻想、崇拜、骄傲、冲击、幻灭。

梦醒了我们还能回到原点么，就像影片里的传说，我们穿过那条隧道或许真的能回到过去么……水清对妈妈的爱近乎极致，“我愿意为你做任何事”从来不是一句过场，看到陌生人突然出现抄起一杆长矛就要上前拼命，看到妈妈被玷污不顾深处险境头也不回往里冲，为了帮妈妈还钱不惜在全校同学面前放下尊严，从始至终眼睛里没有丝毫畏惧满是坚定。

马悦悦对生父的极度失望，金熙对亲情的渴望衍生出的嫉妒，小女孩儿们刻在心底的善良被大人们的不堪疯狂践踏，人之初性本恶么，不是，养不好为什么要生我…… 3、乐园！

一个毫无责任感的老女孩儿，带着三个亲情缺失的小女孩儿，开着车一路狂奔。

乐园的歌曲配上4个疯女孩儿的群魔乱舞，那个画面有一种特别原始的感动，如果可以我希望画面就定格在那个时刻让她们一直疯下去。

4、我知道你的秘密！

很多人觉得最后结束的太突然了，但是我最喜欢的反而就是结尾的长镜头，水清过隧道前脸上的挣扎，过隧道后的豁然，呼应了影片前的那个隧道传说，让我恍惚是不是真的可以穿越时空逆天改命。

影片根据南京母女绑架案改编，人物形象和作案过程等做了些调整，多了些人情味的东西。

可以看出作为导演的处女作，想表达的东西很多，但是感觉有点儿散，感觉情节有些跟不上演员们的演技。

很遗憾的一点是没有拍本该最出彩的审讯部分，个人认为如果已审讯作为切入点，已母女二人双视角去还原整个事件会更好一些，还有就是其他两个女孩的家庭交代不太清晰，导致有些情绪有点儿莫名其妙。

总体来说是一部挺好的电影，整个电影的色调非常舒服，破败但不腐烂，湿润却不泥泞。

演员演技集体在线，尤其是万茜和李庚希还有大潘，每一个微表情和小动作都拿捏的特别到位，看这样的演员表演是我作为观众的幸福！

以上各人看法仁者见仁，希望兔子暴力是一个好的开始，期待导演以后的作品。

文：置否 / 公众号：抛开书本添加微信号pksbpksb加入全国影迷群这是关于一群女孩儿的故事。

我们是女孩儿，我们也是兔子。

我们用暴力舔舐伤口我们用情感互相凝视。

“我愿意，我愿意为你做一切的事情。

”——“我的人生最好的选择就是回到你身边，没有之一”。

这不是什么情侣之间情深意切的告白，这是影片《兔子暴力》中，水青和母亲曲婷错失十六年后，最具人物弧光，彼此坦诚心意时的对话片段。

影片《兔子暴力》其实讲述了一个特别简单的故事：“离开女儿水青16年之久的曲婷因为逃离债务回到了水青所在的南方小城，母女两短暂的相处让错位遗失的感情迅速升温，为了帮助母亲偿还债务，水青阴差阳错把假绑架变成了真犯罪”。

但表达一个简单类型的犯罪片绝不是导演的本意，在暴力凝视下，是那个在原生家庭无处安放的自我，我们该如何度过人生中潮湿的雨季，我们该如何与痛苦迷茫的自我共处。

影片中一共有四个女孩，当我们站在她们的视角一一回望，是否能真正寻见那片“快乐园。

我们不用刻意扮演母女关系这一切我都愿意当16岁的水青看着眼前那个纯欲性感的女子站在自己的面前，垂着眼点了一支烟对自己笑的时候，这个在自己生命里消失了16年的女人和自己血脉相连心意互通的女人就那么站在她面前。

她像吉普赛女郎，充满浪漫理想，带着伤痕去流浪。

没有人知道，此刻水青心里盛开了一场巨大的烟花。

水青和母亲曲婷之间早已不是寻常意义上的母女亲情，从第一次见面水青就对母亲说：我们不用刻意扮演母女关系。

所以整部影片中，水青从未喊过曲婷妈妈，这并不是不爱，反而是因为太过于珍惜，他害怕自己的出现会打扰母亲的生活，会害怕下次见面又变成了遥遥无期。

这样一种胜似爱情的亲情，成为了影片中女性与女性定向互助的最大力量来源。

母亲没有回来之前，水青只是一个在家庭里某些时刻需要回避的外人，是无法决定自己的头发长度的多余的孩子，父亲的无能懦弱，继母的嫌弃怨气都让水青在家庭里无处安放。

见到母亲曲婷，她们是母女是姐妹更是“爱人”，于是，她贪恋这份美好更想用力留下。

她与母亲是两个不同独立个体，她们没有情感羁绊，她们无需互相拉扯，正是因为这样的独立个体，在痛苦的洪流面前，她们微妙和坚韧的情绪被放大，在这座阴郁潮湿的南方小城，当水青率先撕开暴力的缺口，两个女性的力量显得尤为悲壮。

在水青的青春一场里，她在努力自我消解，自我平衡，企图重新架构这场生活悲剧的错乱，原生家庭里被错失掉的感情，在那个江边彻底将水青吞噬。

妈来弄，交给妈，我来处理“妈来弄，交给妈，我来处理”——这是影片中唯一一处，曲婷面对水青时，以母亲的身份自称，当水青以为自己误杀了马悦悦，这个16岁的女孩所有的能量和胆识从这一刻被击溃，她颤抖的哭泣瘫倒在母亲怀里，而这一刻，曲婷所有母性与女性的力量被释放，她将女儿抱上了车，强装镇定的去处理“尸体”，也是从这一瞬间起，两个女性强迫达成了共识，曲婷接过了暴力的武器，以此来抵抗，舔舐彼此的伤口。

从头来讲，曲婷这个人物出场时，开着明黄色的轿车，穿着明黄色的外套，画着精致妆容，万茜又十分生动形象的将这个纯欲性感的女人，举手投足的魅力融化在一颦一笑之中。

这样的女人出现在这个破败潮湿工业化的小城里充满了格格不入，即使生下水青之后，她依然是一个可以被随时推到舞台的秋千上穿着明媚裙子跳舞的姑娘，即使16年后重返小城，多年凡世蹉跎时光，她也许扮演过大姐大也做过小白兔，可是从没有被“母亲”这个身份界定过定义过。

正是因为水青那份毫无保留的爱与付出，当母亲的身份逐渐被唤醒，当角色被互相对调，水青凝视着自己的母亲，这种力量给予让曲婷重新张望，人人在寻找“快乐园”，当水青出现的时候，曲婷才有了目光所及。

犯罪成了两个女性最后合力的极端选择。

爸爸，希望你放我走吧影片中除去水青和曲婷这两个女孩以外，支线的角色设计也十分耐人寻味。

在影片里，马悦悦一直是一个长相甜美文静内敛的女孩，她有着一对十分疼爱她的养父母（马悦悦的父亲一直喊他们师父师娘），当从外地打工的父亲突然有一种强势的态度回到了马悦悦的生活，这个女孩连说不的勇气都没有。

但即使这样，她从没有苛责过父亲，当马悦悦不接电话时，父亲除了不停的电话轰炸，更有泄愤似的残暴杀鱼来进行情绪释放，马悦悦晚归和父亲在路上相遇，这个男人一步步走到马悦悦面前抽起自己的耳光。

当然无法说马悦悦的父亲不爱她，可是这份原生家庭中被压制与强势的爱给了马悦悦极大的窒息，马悦悦好像那条被父亲宰杀的鲤鱼，刮鳞解剖之后被挂在高高的网墙上，父亲的控制似那张铁网永远无法挣脱。

人人都在寻找“快乐园”，在进入隧道前，马悦悦给自己留下的那句话是“爸爸，希望你放我走吧”。

这是马悦悦整部电影中唯一一次说出口的反抗。

如果说水青的原生家庭是非典型的，那么马悦悦关于家庭的伤痛就典型化很多，在家庭关系里，强压的父权总是难逃施暴的手段，以爱之名的绑架带来是更深的恐惧与反抗。

对于马悦悦而言，自己的快乐园是闺蜜毕业去成都，一起租个房子生活。

而这种对平凡生活的索求更具有现实性，也从另一个角度折射出青春成长里，一个普通少女对自我伤痛更真切的疗愈。

我什么都不说，可不代表我什么都不在乎金熙是一个和马悦悦截然相反的女孩，在校园里一定是她最特立独行，为了获取父母的重视和关爱，不惜用假绑架来恐吓父母，这个女孩她强势刁钻刻薄，可同样，她又是如此的敏感与脆弱。

她用伤害别人这种极端手段来掩饰自己那个索求爱的孤单灵魂。

在金熙的原生家庭，忽视和遗忘是最大的伤痛来源，在曲婷和水青在隧道口互相告白时，金熙大叫着肉麻仿佛自我安慰似的率先跑进了隧道里，在马悦悦父亲找了女儿一夜强势施压时，金熙刁钻刻薄的话语拐了个弯还是吞进了肚子里。

这样的女孩子更像个刺猬，在面对原生家庭的缺失，她选择了以暴制暴，以痛制痛，你说她矫情也好，刻薄也好，在当下成长片段里，她或许只用这种看上去极其幼稚的方式进行自我消解。

四个女孩，三种不同原生家庭的伤痛，影片打破俗套，在《兔子暴力》中你看不到互相撕扯或互相救赎，每个女孩都是独立的个体，在凝视中，用自己方式进行对抗消解，而这种女性的合力带来的力量感与撕裂感是整部影片中最让人动容的。

《兔子暴力》这部电影，作为导演的处女作，至少算得上是一部合格且不错的作品，影片里的视听语言表达，道具的象征隐喻都十分微妙精准。

而这部作品的很大一部分完美来自于演员的塑造，无论是万茜和李庚希，都牢牢的锁在人物中心，两个女性暧昧难明的情感被反复置换为后面的犯罪行为埋下了深刻的伏笔。

尤其是李庚希，你能清楚的感受到他对曲婷的那份爱，那份简单却充沛的眼神，让这个人物角色十分有灵气，即使后半部分性格的转换也并不生硬突兀。

即使是配角，潘斌龙和黄觉一直实力派，所以在演员表演上，为这部电影增色不少。

前面我说到，导演并不是想简单表达一个青少年犯罪案件，所以影片里并没有过多笔墨去着力于案件的细节动机，导致看完电影后，坐在我后方的小姐姐一直充满疑惑的说这就结束了？

这个电影的重点在哪？

而我反倒觉得整部影片给我的力量感还是不够决然与彻底。

如果影片开头不是从派出所找孩子切入，而是从审讯室切入，或许整部影片的情感张力更加抓人。

而片尾的黑底白字的结束补充仿佛成为了这类题材电影的标配，可能是考量观众或是碍于审查，这确实是迅速交代结局最好的方式，可也正因为这种处理方式，使其看上去软绵绵。

虽然影片中并没有特别标明故事来自于新闻案件的原型，但大家一直把它同南京母女杀人案放在一起谈论，先不提两者是否有直接关联，但在南京母女杀人案里有一个耐人寻味的情节点，母亲被审问了八个小时才交代犯罪行为，女儿则被审问了十个小时得以交代。

错失了十五年时光母女的默契程度和一个16岁少女如此难以攻克的心理防线在此时让人瞠目结舌。

类比一部有些许相似性的影片《少年的你》，恰恰是因为审讯室这场戏极大的推动了人物关系和人物情绪。

这个情节点若是能够被改变放在影片的开头，整部影片从这场漫长的审讯开始，“两个兔子”的力量、胶着、默契、情感纠结，从这一刻起，便是暗潮汹涌。

无论如何，在这个暑期档，《兔子暴力》都是一部值得去观看的电影，影片的片尾曲《乐园》这样唱道：“人人寻找快乐园，无拘无束的乐园，不需慌张，忘了所有的烦恼。

”每个女孩都在寻找“乐园”的路上，她们会找到的，她们终将会找到。

私心给五星，两星万茜两星李庚希，还有一星给剧本和灯光。

这是让我看了很想吐的片子，压抑的低沉的阳光的割裂的。

只想说，别看的一部影片吧。

从影院回到家里的这段路，我像被下了蛊。

我抽离不了。

在明知道答案的故事里，我在找一个真善美的结局。

我们都是羔羊啊，也都是被羔羊的羽毛捂住口鼻的鱼。

如果曲婷没回来，如果水青拥有母爱，如果金熙拥有家庭，如果马恬恬不会被打。

没有如果，在隧道里面在遗言里，这个故事已经有结局了。

可我真的渴望，只是一场梦，她们能重来。

首先，这是有部一定观影门槛的片子，适合静静地看。

如果你是捧着爆米花进电影院，希望看点欢乐的、爽的剧情，时不时地还要刷刷手机，那抱歉，你走错片场了。

但也希望你不要因为看不懂就给人打低到离谱的分。

看完最大的感触是：太苦的人，只要一点甜，就仿佛得到了全世界。

为了捍卫这点甜，他们会豁出自己的全部，甚至毁掉自己的全世界。

故事：一个落魄小城里，母亲出走十多年后突然回到女儿的身边。

女儿缺失了太多母爱，十几年来对母亲的诸多美好幻想，在这个美丽的妈妈出现时，一切有了投射。

她跟妈妈说：“我愿意为你做任何事情”。

而这位突然出现的漂亮妈妈，并不是一个理想的妈妈，她愚蠢、没有主见、身上带着一堆麻烦，还有点脏。

但在绝境时，她依然下意识地抱紧女儿说“妈妈在”“妈妈来搞”，然后把自己抛出去面对一切。

虽然我不太理解这对母女处理危机的方式，但我们永远不要只站在自己的角度去揣测别人的动机、评价别人的遭遇。

演技：奔着万茜来的，果然很绝。

她给女儿打电话的那场戏，整个人的矛盾、恐惧、自我拉扯、崩溃又建设、建设又崩溃，从手指到声音的颤抖，还有后面哭戏的爆发，太强了。

给我很大惊喜的是李庚希，之前没太看过妹妹演戏，这次发现她演技挺细腻的，敲门的那边演技好有爆发力啊。

她身上有与她年龄相符的稚嫩少女气，同时又有一股疏离感，还蛮特别的。

柴烨也演得很出彩，身上有一股狠劲儿。

细节：电影中有许多隐喻和伏笔，需要认真推敲和联系，所以说如果静不下来或者没有认真看，真的会觉得味同嚼蜡且一脸懵逼。

几个细节：比如马悦悦爸爸案板上的鱼、比如水青用橡皮擦填妈妈送手机壳的空隙、比如一些好似无意中说出的台词，涉及剧透的部分我就不多说了。

画面是另一个出彩的地方，很美，有种胶片感，灰蓝的色调烘托出这座小城和故事压抑封闭的基调，而曲婷的亮黄色和整个灰蓝色调形成强烈冲击，带来了绚丽，也带来了危机。

剪辑方面，我觉得是有些遗憾的。

可能由于过审和排片因素，预告片里很多镜头都没了，剪得有点碎。

影片结束得也有点突然，大家都“完了？

”这种反应。

但其实，影片的结尾和开头是能续上的。

案件交代的那个黑屏写着这部片子的教育意义，其实大可不必，这个故事完全有更多的意义和想象空间。

但作为一个导演的处女作，我觉得实属上乘。

最后：「每部文艺作品都有其灵感产生的过程，一部现实题材电影它可能借鉴了非常多真实案例，咨询过非常多相关领域的专家，最终呈现在我们面前的，也会是一部杂糅了诸多元素的艺术作品，你不能说它的原型是哪个孤案，也不能将它视作某个案件的纪录片或相关资料。

」

就像老师给了个有深度的命题作文，却写出了篇很烂的青春疼痛文学。

看得懂影片中的暗喻和某些拍摄手法，也知道中心思想的深刻严肃。

但都是浮在水面上表层的油脂，轻轻撇去，你看不到真正深刻发人深思的东西，因为真正有意义的就是它影片结尾的那串白字，也就是那个已经既定的题眼。

说看得懂里面的暗喻手法，比如受害人爸在家杀鱼，有个镜头是他把鱼从鱼腹对半切开，但当他给女儿打完电话后，他把一半的鱼的正面完整地挂在了铁丝网格上。

最后一个广角镜头拍到的是一个沧桑愤懑的中年男子在铁窗里，光线聚焦到了看上去是一条完整的鱼，但其实只是一半的鱼。

我猜这是想表达女儿在干父母的呵护下光鲜亮丽的外表背后，是血淋淋破碎的内心和杂乱黑暗的原生家庭。

还有，水青去广播站读给金熙的道歉信，金熙在旁边试图阻止但阻止不了，满脸的于心不忍和悲痛欲绝。

不关吧，她好几次抢走麦克风。

真的阻止了吗？

也没有，水青轻而易举地拿回麦克风继续广播。

这时观众很容易读到金熙的内心是很想水青读这封信只不过碍于面子和所谓的友情。

但那场戏拍得再细腻再煽情，我只目瞪口呆无法入戏。

尽管里面的女生都有者悲惨的故事，但我只是觉得无病呻吟。

仿佛以前小时代顾里倒红酒在南湘头上那名场面再现了。

其实电影应该想告诉我们还有很多细节伏笔藏在冰面下的。

但我感觉是薄冰而已，因为经不起推敲，节奏混乱不分轻重，细节不连贯，琐碎的伏笔散落其中，你很难找到哪怕是其中一条故事线去跟踪。

不知道是不是真的为了过审删了很多镜头，但我觉得就算再加回去某些东西，它还是烂片。

已经过了看疼痛文学的年纪，但不可否认疼痛文学毫无作用，它可以至少提高文笔水平。

就像你单拎出一段描写得细腻的文字，你会觉得写得还不错，但通篇看下来会很苦闷。

每一段都这样，很容易产生审美疲劳。

今天聊一聊本周末上映的新电影：《兔子暴力》这部电影还是很有意思的。

改编2011年南京真实的绑架杀人案件。

1975年出生的妈妈因为嫌弃家里贫穷，在生下女儿半年的时候，抛下家人女儿出去“打拼”父亲再婚，家庭并不幸福，女儿一直渴望妈妈回家。

妈妈再婚三次，均以赌博为导火索失败离婚收场，最终走投无路，回到老家投奔女儿（前夫）。

女儿把爱妈妈上升到了一种高度，接受了妈妈。

妈妈欠下30万赌博高利贷，利滚利到了70万。

最后教唆女儿绑架杀害同学。

女儿以过生日为由，原本要绑架一个富人家同学，该同学警惕性较高，没有上当。

女儿又绑架了另一个经常和富二代混在一起的同学。

这个同学家里比较贫穷，但有个养父是开婚庆公司的小老板，所以表面上看上去比较有钱。

最后母女将此同学“撕票”，残忍杀害，并放在后备箱里。

为了掩人耳目，女儿还假装自己也被绑架，没想到两家都选择了报警（因为根本拿不出来300万，都是穷人）去派出所的路上，受害者父亲就坐在后排座位，后备箱里就是女儿的尸体。

报警后，出于恐慌，母亲指使女儿销案，说是开玩笑，又说那个女同学去扬州见网友了。

警察觉得这对母女不对劲，前夫动员所有亲戚来给女儿做思想工作。

最终在表姐夫的劝说下，女儿说出实情，绑架杀人。

到了派出所，当妈的3个小时就全供出来，并且把责任推给女儿。

女儿反而扛了8个小时，而且坚决不出卖妈妈。

出事后受害人的父亲精神崩溃。

这就是一个烂赌鬼，一个不负责的妈妈，毁了两个穷人家庭的故事。

教唆绑架杀人，罪无可恕。

这个妈妈最后的底线，就是亲口承认了是自己杀人“我想着我得自己动手，不能让女儿动手，不然她就成主谋了”《兔子暴力》这部电影，就是改编自这个真实案件，内容大约75%以上都是一模一样的。

虽然导演很会表达细腻的情感，光影镜头玩的也很溜，技术算是比较成熟，万茜和李庚希的演技也可圈可点但是我依旧不推荐这部电影，因为我觉得它三观不正。

它的很多改编，都在有意无意的扭曲这个案件，美化杀人犯。

女儿出于原生家庭苦难，被母亲抛弃，对母亲极度的渴望，所以愿意为母亲做任何事。

这是悲剧，但青少年思想不成熟，也情有可原。

但是作为成年人，这位所谓“母亲”，可以说就是一个烂到骨子里的人，这种人根本没有责任，也不懂感情。

在电影中，对这个角色有大量的美化，使其看起来甚至像个正常人，还会维护自己女儿，还会自责反省，还有感情和母爱。

虽然万茜演的很不错，尤其哭戏真的很动人，但我始终无法共情，因为看过原案件，我不认可这种改编。

1原案件，是妈妈两次教唆女儿电影里改成了女儿两次主动提出2绑架杀人，在电影里反而变成了面对着只手遮天的黑社会团伙，所以被逼无奈，走投无路其实是咎由自取，残忍暴力，投机取巧。

30万高利贷滚到70万，这件事有很多方法可以解决。

教唆自己女儿绑架杀人，毁了两个家庭，是最不可原谅的选择。

3主动杀人，被改成了过失杀人，而且杀人未遂，弱化了此案的严重性。

4妈妈在电影里表现的有情有义，母女情深，甚至还有责任感实际上这种人没有感情，也不懂责任有责任，会教唆女儿绑架？

很多评论指出，这部电影里的感情根本不成立。

他们说的很对。

女儿对母亲的感情可以成立，可以理解，也确实是原案件真实的。

但是母亲对女儿的感情，冷笑，如果她有感情，又怎么会这样悲剧？

所以这种改编不成立。

5原案件，妈妈鬼迷心窍，以为绑架可以脱出生天电影里，妈妈对绑架这种事情带着轻蔑和否决，似乎是一个正常人的思维其实不是。

两点：有些人不是正常人，根本不配做父母。

烂赌鬼是无法挽救的。

6《原生家庭》这本书我一直给粉丝推荐，这本书里写的很清楚，如果能和父母和解，互相救赎，那当然最好。

但有些父母是没救的，这个时候一定要切割，断绝关系。

坚决断绝关系。

而电影里，处处都在聊感情，都在聊救赎，似乎这样的人，还有救似的。

这种大爱无疆，只会给那些陷在原生家庭困境的孩子，带去虚假的希望。

这种导向和三观，使我严重不适。

7提问：难道这个电影就没有反省，没有正面意义吗？

回答：电影的反思立意在我看来非常肤浅，电影最后的字幕说要给孩子更多的关爱，单独来看这句话没有错，但它严重的脱离现实。

现实里，很多事情无解，就像癌症，只能切掉。

现实里，面对烂赌鬼，问题根本不是救赎，关爱，而是坚决态度，大义灭亲，否则会导致更多的悲剧。

什么样的父母是可以和解的，什么样的父母是没救的，也许这需要划分。

但是此案的母亲，很明显是没救的。

这电影评分低说明观众不傻。。。

这导演编剧太喜欢讲感情，到最后还在讲感情，实际上这种不负责任，烂赌鬼，教唆杀人的妈，根本没得感情。

看看原案件吧，一模一样的故事只不过换了个残忍的妈，这就只适合法治节目纪录片，不适合拍情感文艺片。

批判得一点都不深入，甚至没看见批判，只看见美化。

可惜了演员演技。

8提问：你的逻辑几乎都是建立在一个前提下，就是对照原案件里，妈妈原型是一个烂人。

有没有可能，这个电影是独立于原案件的？

回答：电影就是改编自这个案件，不仅案情一模一样，连很多细节都一样。

比如受害者的父亲会接女儿上学放学，会做鱼，有心脏病等等。

这根本不可能推脱，这就是一个失败的改编和立意。

单看电影，或许能讲得通，但是一看原案件，立刻就高血压了。

改编不尊重原案件，不仅体现在这个妈妈是烂人这一个点。

原案件里，受害者父亲对女儿十分溺爱，失去女儿后精神崩溃。

这个电影如此改编，考虑过该父亲，受害者家属等等一干人等，看了电影会受到二次伤害吗？

在我看来这是一种消费，而不是创作。

如果真的什么事情，都可以用爱、反省、过失杀人来解决，现实又怎么会有那么多惨剧，那么多烂人，要警察做什么？

要死刑做什么？

不要搞错了重点，杀人犯不需要美化，尤其是这种有预谋的，烂赌鬼的杀人犯，绝对不需要美化。

看看电影《门徒》，吴彦祖的态度才是正确的。

这种爱和救赎，呼吁，都是导演和编剧一厢情愿的，脱离现实案件，脱离现实规律。

总结：爱是这个世界上最伟大的事情之一。

但是很多人没资格谈爱。

两者并不冲突。

想聊情爱？

先做个合格的人谢谢。

多少扭曲变态的欲求，以爱之名被掩藏？

少一点垃圾人，天天情情爱爱恩恩怨怨，多一点人做正经事，这个世界会干净美好很多。

虽然这部电影一些镜头很美，技术比较成熟，情感表达比较细腻，演技也不错。

但是我觉得它三观不正，立意肤浅，没有做到正确的引导，没有深入批判现实。

两星。