青之炎

俺の好きなもの ロードレーサー ロードレーサーに乗っている时に见える世界 母さんの手料理 遥香の膨れっ面 大门の下手くそな絵 笈川の冗谈 纪子の裸のスケッチ 寝言を喋る犬 I.W.ハーパー１０１ 北京语で呗っているフェイ・ウォン ジダンのボール捌き クストリッツァの映画 トム・ウェイツの声 カリカリに焼いたベーコン 穴の开いていないドーナツ 头が痛くならないかき氷 ウミガメの产卵 控え目に鸣いてるセミ モノクロじゃないパンダ 底の抜けたポケット 全然痛くない注射 最后まで使い切った歯磨きのチューブ ずっと続く青信号 谁も知らない近道 永远に戻って来ないテスト・・・ 我喜欢的东西，公路赛车。

骑在越野车上看见的世界。

妈妈煮的菜。

遥香生气的脸。

大门差劲的画。

吉川的笑话。

纪子的裸体素描。

说梦话的狗。

波士威士忌哈伯101。

唱国语歌曲的王菲。

齐达内的控球。

库斯图里卡的电影。

TOM WAITS的歌声。

烤得焦焦的培根。

没有洞的甜甜圈。

吃了不会痛的冰淇淋。

海龟下蛋。

不吵人的蝉鸣。

彩色的熊猫。

无底洞的口袋。

无痛的针头。

不能再用的牙刷刷毛。

永远不会变红的绿灯。

没有人知道捷径。

永远不会来的考试。

真是一部好电影啊！

只从故事角度看，说实在的，并无太多出彩的地方。

在思想内涵方面，原著小说恐怕表现出了更多丰富的东西（贵志佑介真是好作家啊！

）。

但也仅此而已，关于青少年暴力犯罪的的主题在日本甚至全世界都早已很流行了，日本的影视剧和文学更是不厌其烦地关注这一社会问题（倒也没错），村上龙，北野武，岩井俊二都有很出名的作品。

而本片只是讲了一个少年为了保护妈妈和妹妹，设计谋杀了赖在家里的自己很痛恨的继父，而后陷入罪孽，为掩盖罪行又谋划杀害了一个知道自己秘密的同学，最后在案发之后自寻死路的故事。

主人公充满了青春期特有的忧郁，暴戾，无知，自作聪明，但谁也不能用这种绝对客观的角度去看他，电影给我们呈现的是一个美好的少年沾上业火从此堕落，将美好打碎了的令人惋惜的故事。

我想弄明白的是：为什么人们会对一个犯下这种罪行的人（夺取无辜之人性命）产生如此深的同情之感，以及这部电影好的地方在哪。

第一个问题的答案：因为人性。

导演，编剧和演员对角色的表现实在太生动了，他就是一个普通的青春期少年，就像活在我们身边一样，懂事，疼爱妹妹，关心母亲，与同学打闹，偷偷关注某个女孩，有很多喜欢的东西，但孤独和快乐的情绪也常交织在心里，想过自杀，但其实又对这世界充满眷恋。

这样的少年就是曾经或现在的我们，对于这样的少年，我们怎么能不充满同情地看着他的人生的黯然收场呢？

这是一切文艺最本质的东西：人的喜笑哀怒，人对自身怀有的怜悯。

只要这个人物足够生动真实，真实到我们能够看到他内心善与恶及更复杂的矛盾纠缠，我们能够为我们的同情做出解释。

所以我们不仅同情冉阿让，也同情沙威，不仅同情安娜，也同情卡列宁。

我们尤其同情堕落的好人，因为我们明白，那堕落的好人，在每个人的心里都压着一个。

关于第二个问题：《青之炎》让我看到了电影区别于其它艺术的特点与优势，它是诗化的小说，是流动的画作，是充满色彩的音乐，是无限自由的戏剧。

电影一旦开始抒情，人们将无法阻挡。

本片在故事的叙述语言上是平淡无奇的，只能说达到了一个电影人应该有的水平（遗憾的是，中国影院里放映着大量连基本水平都未达到的作品），本片当然达不到诺兰或昆汀那样的水平。

《青之炎》最打动人的是场景的制作和氛围气质的塑造（日本电影的长项）。

我列举几个好的场景：1.开篇对主人公的展示。

镜头由在空中游移的手逐渐转到全身，躺在玻璃箱内的少年，透明又幽暗的青光，配乐很合适。

伴着Pink Floyd的那首The Post War Dream少年一盏一盏把灯按灭，拉开车库的门，门开的一霎那，耀眼的白光照进来，同时歌曲也到达高潮。

只这美好与毁灭，忧郁与柔情的对比就预言了结局。

（在结尾处还有一个相似的场景对照，只不过没有了刺眼的日光和歌曲）2.杀死继父后的那个晚上，母亲告诉他警察得出的结论是病死，少年独自一人在床上开心的大笑。

这个场景太生动了！

少年谋杀得逞，自以为逃脱制裁后的洋洋自得，与谋杀时的紧张害怕相对比，人性展露无遗，生动无比。

这也是少年走向毁灭之路的转折。

3.秀一与纪子在秀一的房间。

二人发生矛盾，修一本以为纪子走了，于是躺进玻璃箱里，在青光下默默看着自己的手，做出各种缓慢地舞动，这时，双手重叠又分离，纪子的手出现在另一边，秀一眼中含泪，配乐轻柔地响起。

这样的美啊！

在电影中才有。

不说一个字，但什么都告诉了。

少年少女的关系与情感就在这一幕里变得亲密，得到升华。

而这也是少年仅剩的美好了。

4.超级经典的结尾。

在画室里，两人的空间距离，告别，少年留下录音机，镜头再切，少年骑车在公路上飞驰，向着驶来的大货车迎过去。

切回少女，侧对着画坐着，一动不动，录音机响起少年的声音：细数自己喜欢的东西，The Post War Dream再次响起，少女眼中出现泪花，影片结束。

最后的独白太感人（俳句式抒情）。

少女还在画三十年后的少年，而少年的生命却已经停留在此刻了。

那些美好的少年的心念之物和少年生命的结束形成及其感人的对比，最后剩下了什么？

青之炎燃烧殆尽

基本上和预想一样的作品，节奏很流畅音乐很强大台词很细腻色彩很幽寂，阴沉而迟疑的青春。

鱼缸中青色的火焰。

冰冷哀怅的想象力。

那时候的NINO明明青涩却不觉得鲜嫩，一路态度冷淡地掩饰内心炙烧的青蓝色温度。

不知道为什么特别喜欢他在超市的几场戏，忙碌而拖沓的瘦小身形，脚步一搭随着一搭，冷冷瞥向头顶上的监视器，在比他高出半个头的同学面前背过身去露出乖张的迷惘。

但最爱的毫无疑问还是那个指尖相隔玻璃鱼缸轻触的段落。

女同学精致的脸映在对面，他欲言又止的眼眸和漏出的小小呼吸，那只手攀附着玻璃表面的姿态看来温柔仓皇无力。

看过好多人影评里喜欢他被风灌满的白衬衣，他一直向前的目光伴着越野车义无返顾前进，自由得像最后结尾高歌时天空振翼的鸟，却不知道身后背负着整个世界的束缚。

另一处很喜欢的地方是他从密谋杀人起那段琐碎支离的独白。

和台词一样表现精彩的语气掌控。

一直觉得在声音、动作和表情几种表现途径上他尤其精于调动前者，拜启也好SU也好黄色眼泪也好总是塞给他大段大段的心理独白和场景解说之类，全部圆满完成任务。

《青之炎》中这段舍弃了悬念如同散文般打散的凌乱字句，像是将少年主人公的心情具现化，流利的镜头切换下你能感受到导演的强大却看不清演员的表情，只听见男孩子不带感情波动的机械式叙述，偶尔结句的尾音会些微颤抖。

这气氛完美地推进到继父死亡的时刻，带给了电影漂亮的小高潮。

总体来说，好片一部，诚恳推荐在心思不浮躁的时候去看。

模仿片尾台词造句的话，二十岁的我喜欢Mild Seven Lights，冈田义德，晚上十一点过后的校园，兑了可乐的听装百威，菲律宾海上的日光，被晒伤后发痒的皮肤，康熙来了，每月25号的信用卡，山地里的风，外婆家的街道，外馆斜街的青年旅社，收尾邮件，李沧东的电影，顾城的诗，点燃香烟时跳动的火花，豆粉做的冰激凌，清晨的困倦，一直往前走的路。

看这部片的时候，脑海中对应起许多被压抑过的情绪和价值观，以及或因执着于得失心、或为填补安全感而做的取舍与选择。

就这样，在二律背反的徘徊和转变之间，时钟又走过了一年。

你变成同学录中的"要成为的那个人"了吗?

在我印象里，有一些人，天生就是不快乐的。

豆瓣有个小组，叫「父母皆祸害」，里面有很多很多的孩子，都在控诉着自己灰色的前半生。

一路浏览下来，你甚至分不清楚，他们控诉的到底是父母，还是命运了。

今天给大家讲的的电影，是有关青春和伤痛的。

它是一个让人心疼的故事。

名字叫《青之炎》。

栉森秀一（二宫和也 饰）是一个国中二年级的学生。

他性格寡僻，与母亲友子（秋吉久美子饰）和妹妹遥香（铃木杏 饰）住在一起。

秀一的父亲很早就因为车祸去世了，母亲在十年前改嫁了酒鬼曾根隆司（山本寛斎 饰），谁知道这却是秀一一家另一个噩梦的开始。

曾根的人生很失意。

而他用来逃避自己的方式就是暴力和酗酒。

在秀一小的时候，他就会对他拳脚相向，他无力还手，只能颤颤地躲在墙角哭。

关于那段记忆，秀一总说他不太记得了。

但是怎么可能真的不记得了呢。

只是有些过去，太伤痛了，所以我们才选择遗忘。

不愿意再提起，就仿佛那些黑暗的挣扎，是属于另一个人的。

其实母亲跟曾根已经离婚十年了，现在他又突然重新回到家里，要钱不说，还一副地痞流氓的姿态，惹得秀一非常不满。

但是母亲却没有听秀一的话，而是忍受着曾根的粗暴。

秀一整个人都要炸掉了，可他有什么办法。

他只好去问当年给父母办离婚的律师，有什么办法可以赶走曾经的继父。

律师说这得取决于他母亲。

他离开了律师事务所回了家，躲在自己的房间里玩着随身听，想着自己暗恋的女生纪子，傻笑起来。

她真好看，像一道光一样好看。

突然，楼上传来了遥香的喊叫。

秀一大惊。

原来继父堵着妹妹不让她走。

他肥头大耳的样子，让秀一一阵反胃。

尚且年幼时他与继父对峙起来并不含糊，只是依然像十年前，他举着棒球棍的手在发抖，谁都能感觉到他的恐惧，谁都能想象到曾经这个男人所带给他的痛苦。

但他一定要保护妹妹的，他要他放开她。

眼前的男人面目狰狞。

他凶神恶煞地逼近了过来。

「他再过来，就不能客气了」。

秀一正暗下决心。

就在这时候母亲回来了。

母亲和妹妹一起拖住了秀一，不让他做傻事，他们知道秀一打不过曾根。

随即，母亲把钱包里的钱都给了曾根，让他走。

她的表情很哀伤，但她却是在纵容这个恶魔为非作歹啊。

秀一质问她是不是对他余情未了。

母亲似有难言之隐，如鲠在喉。

等大家都平静了之后，她下楼来到了秀一的房间。

秀一的房间是阴暗的，封闭的，蓝色的。

好像海洋，又好像被幽藏起来的鱼缸。

他终日在其中穿游。

独自，而郁结着。

母亲走进来，看见他抱腿坐在地上，也挨着他坐了下来。

「妈妈有话要跟你说。

」原来，妹妹是曾根的女儿，妈妈离婚的时候妹妹的户籍并没有迁出来，换句话说，妈妈没有妹妹正式的抚养权。

她想要这个权利，就必须要曾根同意才行。

她请求他，忍耐一下。

但她又怎么知道秀一这一路已经忍得多辛苦了呢。

他的确还是个孩子。

可是就如影片的隐喻所说，在父母的眼里，孩子就是没有想象力的狗。

它们会顺从，而不会自杀。

母亲要的就是秀一的顺从。

但她不知道，秀一骨子里就不是这样的人。

母亲也去找了曾根，要他离开。

而结果并不是他离开。

秀一在门外。

清清楚楚地听到她的呻吟。

哈，在母亲眼里，身体这么不值钱的么。

在母亲眼里，他的反抗，算什么。

她跟他的「仇人」一起，让他狼狈不堪，痛苦不堪。

他暗暗做了一个决定。

他要杀了他。

事实上，他比想象中聪明，他没有花太大的力气，就做到了。

通过物理上的电传导原理，他做了一个导电装置，趁曾根午睡，他把一段接在曾根的钢牙上，然后通电。

他在死前，抽搐得就像他做实验的那只鸡。

秀一吓得浑身是汗。

他离开了犯罪现场，把自己做实验的装置藏到了一个废桥底下。

秀一很聪明。

他使用电压的方式杀害曾根，跟高血压犯了的身体反应相像，所以就连警方也判断曾根是病死的。

他逃过一劫。

然而有一天，妹妹来秀一房间问他，「我真的不是你亲妹妹？

」妹妹说，「是那个人告诉我的。

他说他得了癌症，快要死了，回来是为了想看我。

」秀一愣了，「你怎么不早说……」他原本以为，这场噩梦他若不动手，是不会了结的。

可那家伙居然得了癌症……妹妹还不知道发生了什么，可秀一已经没有退路了。

但是没关系，作为是哥哥，他愿意承担这一切压力。

你看，这就是秀一。

他在没有被别人爱过的时候，就已经学会了去爱别人。

原本以为生活的风暴终归会归于平静。

这天秀一像往常一样去便利店打工，一个常来找他的小混混石冈出现了。

他向秀一勒索三十万。

百密一疏。

原来那天骑车回家的路上，石冈看见了他，本想叫他却发现他整个人都十分紧张。

于是石冈便一路尾随着秀一，直到秀一藏好作案工具离开。

过后秀一继父死亡的消息让石冈推测出了一切。

秀一面无表情的看着石冈，他说，「好，给我一点时间，一个礼拜之后来拿。

」

秀一本性是善良的。

之前石冈家里有一个哥哥，他的家人都偏爱学习好的哥哥，对他弃之不理。

有一天，他在家被责骂后准备了一把刀，要去杀了家里所有人。

当时秀一拿走了他的刀，是他阻止了石冈走上不归路。

而现在，石冈这样对他。

一周石冈来找他要钱的时候，秀一提出了一个建议。

他建议石冈去抢劫他打工的便利店，两个人一起合作，石冈能拿到钱，他也不用被告发。

便利店的钱，远不止三十万。

石冈欣然同意。

他按计划来了，把秀一推到柜台的一旁，但是秀一却跟说好的不一样，强烈地反抗起来，两人扭打倒在了地上。

这时，秀一把刀插进了石冈的身体。

临死前，石冈不解地问，「秀一，为什么？

」他不知道，秀一已然走上了一条不归路。

连续两起命案都跟秀一有关，引起了警察的重视。

他们盘问他，审讯他，有疑点，却也没有直接的证据证明秀一是凶手。

他还像以前一样生活，可是到了学校却发现被老师劝“回家休假”。

就连同学们也都对他唯恐避之不及。

继父和石冈的死亡，并没有让秀一的噩梦结束。

带给他的，反而是更压抑的世界，他没有人可以信任，变得更加愤怒无助。

《青之炎》里，你处处能感受到少年那让人窒息绝望的青春。

但好在，秀一黑暗的青春里，也曾有光透进他的心里。

她是一个叫纪子的女孩，是秀一的同班同学，一直暗恋着他。

她曾对他说，「狗也是有想象力的。

」这句话击中了秀一柔软脆弱的内心。

她仿佛是懂他的，他对这个女孩也心生好感。

纪子是个聪明又敏感的女孩。

其实秀一杀死继父那天，他在美术课上谎称外出写生。

当时纪子追出来找他，然而她找遍整个校园都没有看到秀一的影子。

后来秀一回来时，她细心地发现他交给老师的画作，颜料都是干的，不是当天画的，而是早有准备。

她隐隐约约猜到了真相。

纪子没有告诉任何人。

她不动声色。

有时候遇见秀一，会问问他怎么最近不去社团了，会跟他说说自己家里会说梦话的狗。

纪子让秀一觉得自己的心，好像也没有完全关紧。

他带她来家里玩，给她看自己改装的越野单车。

纪子说好厉害，原来还可以拆成这样，但是秀一坐在床上，冷冷地说，「这样很像把脚踏车上吊。

」她愣愣地看着他。

有那么一会，她害怕了。

秀一敏锐地察觉到了，他很生气，「你就这么怕我吗！

怕就说啊！

」秀一打开门，赶她出去。

随后自己蜷缩到了床上，沉浸到了自己的世界里。

但是她，留了下来。

在外人面前，秀一第一次，眼睛里噙满泪水。

继父的殴打、母亲的忽视、妹妹的不知、石冈的威胁、警察的步步紧逼，还有同学老师异样的眼神……秀一面对那一切，脸上都没有表情。

他是漠然的。

但是他抵抗不了她的清澈。

他很感激，她没有放弃他。

后来秀一送纪子回家的路上。

她问他，「你有什么喜欢的东西呀。

」秀一想了想，不知道如何回答。

但是答应了她，想好了会告诉她。

到了地铁站，要分别的时候。

秀一忽然对纪子说，「我杀了人。

」他曾跟全世界否认的事情，在她面前却不再隐藏。

女孩没有做出惊讶的样子，她淡淡地说，「是吗？

」然后青涩地朝他走了两步，把头靠在了他的肩膀上。

人来人往。

人往人来。

没有人注意到他们俩。

这个世界太大了，而我们每一个人都那么渺小。

小到任何人的消失和存在，对于时刻旋转的地球来说都不足挂齿。

可是，我多想让时光永远停在这一刻啊。

警察还是找到了秀一。

秀一说再给他一天时间，他想和家人朋友们好好道别。

一天之后他会回来自首，坦白一切。

在这一天里，他跟妈妈和妹妹吃了早餐，之后约了纪子见面。

离开时妈妈问他，「中午回来吗，午餐想吃什么？

」秀一愣了一下，他说，「应该吧，什么都好，你决定吧。

」之后秀一说，「我走了。

」转身走到一半，他又折回来对妹妹说：

他好舍不得她们啊。

「我走了」他是在和她们告别。

秀一回到了自己的房间，这个陪伴了他整个青春的「车库」。

他一盏一盏关掉灯，接着骑车去找纪子。

在画室里，秀一见到了纪子。

纪子对他说，「前几天警察来学校问了很多你的事情。

」秀一说，「我知道。

你说我那天一直在学校里，还跟我说话了。

为什么要为我撒谎？

」纪子说，「我不是为你掩护。

我只是不喜欢那个警察的长相。

」秀一笑了，他说，「这次可能逃不掉了。

」

纪子岔开话题，她问秀一：「为什么找我出来？

」秀一说，「我想好好的跟你说再见。

」「说再见？

」纪子不明白。

「被捕的话，肯定会引起骚动。

会给妈妈和妹妹带来麻烦。

我不想她们因为我赔掉下半生。

」

谁知纪子却说：“不用担心，将来开庭我会继续说谎。

加油喔，一定要赢。

为了你妈妈和妹妹。

”秀一沉默了两秒，他说，“谢谢，我走了。

”临走前，他给纪子留下了自己录音机。

那里有着他全部的秘密。

秀一没有去警局投案。

做完这一切，他骑着赛车在公路上迎风而去。

撞向了飞驰而来的大货车。

他不后悔自己做过的事情，他接受自己做错了，但他不愿意道歉。

因为没有人给他道过道歉。

他的尊严，不允许被再次践踏，就好比他的安静，拒绝被再次打扰一样。

到最后一刻，他心心念念的还是保护母亲和妹妹。

秀一走了。

录音机里他留了一段话给纪子。

就是这篇文章开头的那首歌。

「你问我，我喜欢的东西，公路赛车，骑在公路赛车上看到的世界，妈妈煮的菜，遥香生气的脸，大门差劲的画，笈川的笑话，纪子的裸体素描，说梦话的狗，波本威士忌哈伯101，唱国语歌的王菲，席丹的控球，库斯杜力夫的电影，汤姆威兹的歌声，烤得焦焦的培根，没有洞的甜甜圈，吃了不会头痛的刨冰，海龟下蛋，不吵人的鸣蝉，彩色的熊猫，无底洞的口袋，无痛的枕头，不能再用的牙刷刷毛，永远不会变红的绿灯.……」纪子仿佛可以听到秀一在她耳边轻轻地喃喃。

——「我不喜欢这世界，但我喜欢你。

」——「傻瓜，就算你被全世界遗弃，我也会站在你这里。

」再见。

再见。

—THE END—

会让人想起告白的一部电影 蜷川幸雄很成功的调动了偶像女歌手和偶像男演员作为“演员”的演技 这位舞台大师的电影 情绪做的也很到位 给人印象最深的是秀一房间蓝色的光还有三次出现手部的特写 手部在蓝光的映衬下 像一团蓝色的火焰 充满诗意 关于杀人的部分则做的比较实 也是不大喜欢本片的部分 最后松浦亚弥的那个流泪的长镜头很有意思 也是导演和角色悲悯秀一这样一个年轻生命不可避免的可悲

画面的最后一幕，秀一骑这心爱的赛车飞速冲向迎面而来的卡车.........纪子听着录音带里秀一叙述的点点滴滴，平静的画着油画.....我是秀一，17岁，和妈妈妹妹住在一起，最喜欢的事情，油画，烧酒，画纪子的裸体....秀一清脆平静的声音在空旷的教室回荡，离开似乎也是一种幸福，美好的瞬间永远定格在17岁，白衬衫白球鞋，年轻美好的面容，永远不会消失。

连最后的自杀也是完美的策划，秀一的人生不完美，父亲早早离开，继父残暴，家庭温暖是秀一渴望却很少得到，希望完美的人生，即使是犯罪，只要完美的实现，那么就是一种幸福。

当知道自己的谋杀计划并没有被发现，法医鉴定继父死于自然死亡，一切都在意料掌握中，秀一蒙着被子得意忘形的狂笑，那种开心是生活中无法获得满足的发泄。

一切都那么理所当然，只是母亲和负责的警察早已发现，是秀一眼神透出的冷漠，嘴里冰冷地否定死去的人是父亲的话语。

母亲对警察大叔说，5岁那年，秀一画了幅画--狮子口中含着所谓父亲的人头，那时的秀一，第一次说了谎话。

沙滩上警察大叔骑着专门买的赛车，努力学着还是不怎么上手。

纪子和朋友都为了秀一说了慌，虽然秀一什么都没说，只是两个人的对白都不同.....一切都看在旁人的眼里，只是秀一太沉醉自己完美犯罪的世界，忽略了身边的爱，那些默默爱着他的人。

为什么喜欢赛车？

因为速度的奔驰，我像是抛开了周围的事物，超越着自己...秀一回答。

没有什么特别，昏暗的灯光，透过玻璃箱子，看着光怪陆离的世界，听着德彪西的音乐，压抑的气氛让人透不过气。

朋友说，德西彪的曲子能令你发疯，嗬嗬，我却能沉沉地睡去，秀一呢？

我不知道。

离开的家的最后一刻，轻松地答应妹妹晚上要回来吃饭，和妈妈说一定要做最爱吃的煎饼，其乐融融。

只是，大家的心底都明白这是最后的一天，能那么平常地说着聊着笑着，因为一切都已经破碎，所谓的完美犯罪。

那刻的心底，揪心地痛，为什么不痛痛快快的大叫，拥抱，流泪，感清为何要如此克制，如此压抑，这就是现实吧。

假如你被这片子感动得流泪 那么 你的心还是青春的 你的精神里有灰色一切始于爱 单亲 对于母亲与妹妹的爱 少年逼迫自己承担起一切杀死那个在他看来总是会伤害到母亲与妹妹的继父 即使他看着他死去的样子吓的瘫软妹妹大声地叫着哥哥的时候是什么心情 仿佛听见母亲带着哭腔的叫骂声哥哥提着棒球棒时的心情 又想起了提起凳子向他扔去时内心的狂怒没有经历过的人永远无法体会那种滋味他不会坐下来说几句安慰的话 他想用尽全力去保护自己的亲人即使遍体鳞伤 也要为母亲挡风遮雨 因为生命 亦是她给的与所爱的人告别 对于母亲与妹妹的欲言又止 笑容惨淡 眼神坚定他将驾着他心爱的公路赛车从容驶向死亡不是畏罪 不是胆怯 少年说 如果我被捕 一定是件大新闻 我只是不想影响到妈妈和妹妹的未来生活悄悄把一向被他用来记录自己所有诚实的录音机留在喜欢的女孩的画室屏幕黑下 然后亮起 女孩依然在完成30年后的少年肖像 录音机突兀地响起镜头在女孩惊愕含泪的表情上停格。。。

那个总是躺在玻璃缸里在微蓝的灯光下摆弄自己手指的少年 最终还是死了手指蜷曲的姿态 是一种无可名状的寂寞年少的心 渴望着成熟 渴望对这个世界掌控自如 渴望所爱的人在自己的肩膀上感觉安全当妹妹告诉他 他处心积虑杀死的继父因为得了癌症 想在死前来看看自己的女儿时当自己的朋友为了钱拿刀威胁时当慈眉善目的警官告诉他为了想更了解他而买了公路赛车时他兴许开始发现这个世界的残忍以及一丝的温暖他明白了自己的单纯对抗不了生命庞大复杂交错的线条不是一副画、一个谎、一滴眼泪可以概括与承诺的只是最终他选择了死亡 始于爱 终于爱

新年送给自己的第一场电影即是这部我拖了很久的青の炎。

之前太介意松浦亚弥的存在了罢。

结果是成为自己很久未遇到的好电影。

想到硫磺岛，想到半个医生，我最爱的果然是冷感的二宫。

还有Stand up中的nino，山田太郎中的nino等等等等。

只因我沉迷于抿嘴凝眉的他，怪不得这些片子就时不时让我看得无感。

脑海中的影像倒退，画面第一个留在记忆中的是他赤裸蜷缩在透明鱼缸中摆弄手指，突然起身，更衣，打理好行头，然后把灯一盏一盏地关掉，一切都面无表情地缓慢进行。

背景是roger waters歌声的晦暗迷朦。

剧情是他弑父杀友。

他讲话几乎未丢失过自己的节奏，亦未在片中听到他叫喊呻吟一声。

他最多的时候，压抑沉默，孓然一身，笑容惨淡。

有太过强烈的感情，太多事情逼迫自己去承担，让他学不会爱惜和保护自己。

骑越野车的他讲求一种速度，超脱自身，超越周遭，亦不是健康的释放。

而我喜欢的，原来就是有这样缺失感的二宫：有心情时永远是对着自己的录音机倾吐。

在床上他笑得翻滚不止，用冷漠逼走他的害怕和无奈。

知道自己杀的父亲是癌症晚期后冷冷责备自己是白痴。

明明同样是孩子却故作常态地对妹妹道“在家要好好做功课”。

为了不连累亲人而自我了结性命。

生活失控却要独自承揽，只是这个世界并非他能够控制。

为杀他人精心布局的秀一，自杀方法则简略得很。

明明是个怀着满溢的爱的少年，最终却以舍下爱离去。

他身边亦有多人爱他，但那都不足够掩去他那负荷的疼痛和苦难。

可敢再回忆那决绝到倔强的眉梢？

可敢再品尝那冷淡到无情的微笑？

只怕同样别扭而不够成熟的自己，又要不住伤心落泪起来。

如果还来得及，不要太快告别。

在沉闷的夏日午后，不知道怎么想起很久之前看过的一部日本电影来。

记得17岁的少年总是喜欢一个人躲在鱼缸里。

虽然有喜欢的女孩子，但他看起来仍旧是很孤独的孩子。

大概在单亲家庭成长的孩子都是这样，大多早熟而冷静，学会独自沉默的承担很多事情。

压抑和缓慢似乎一贯是日本青春片的特色。

不能说这个世界很残酷，只是尚且年少的我们还难以抵御突如其来的变故。

即使一个成人可能也很难想象，17岁孩子的痛苦和绝望。

不得不说，秀一的冷静和智慧足以战胜成人世界的罪恶。

他并不冲动，只是败于小小细节。

我想如果不是作者非要刻意安排了个厉害的大人——即警长。

那么，秀一会是安全的。

每个人的一生总会携带很多的秘密。

或者一直带着这些秘密走向死亡。

在这里我不想说善与恶，以及罪与罚的那一套。

每个人都有自己宿命的线索，只是在未走完的时候，我们都还不知道，回首的时候，方可能清晰一些。

影片的最后，秀一骑着单车渐渐向路中间行进，他说：我喜欢的东西，越野车，骑在越野车上看到的世界。

妈妈煮的菜，遥香生气的脸。

大门差劲的话，笈川的笑话，纪子的裸体素描，说梦话的狗，波本威士忌哈伯，唱国语歌的王菲，齐达内的控球，库斯图里卡的电影，汤姆威兹的歌声，烤的焦焦的培根，没有洞的甜甜圈，吃了不会头痛的刨冰，海龟下的蛋，不吵人的蝉鸣，彩色的熊猫，没有底的口袋，无痛的针头，不能再用的牙刷刷毛，永远不会变红的绿灯……生之乐趣，他如此明晰，却也只能无奈的离去。

有多少罪是因为爱呢？

如果来的及，让我们悔悟，不要犯错，也只是因为爱，我们要生存下去。

电影的名字叫做《青之炎》，有人说那是一种散发高温的蓝色射线。