宠儿

宠儿，看完了。

一直觉得艾玛斯通长得有点显老，其实样子像马龙白兰度有没有…之前看到有人说滨口龙介这三年金光闪闪，柏林评审团大奖，戛纳最佳编剧，奥斯卡最佳国际影片，威尼斯评审团大奖，单论这三年那确实很难有人在这三年超过他，但如果跨度拉到十年，兰斯莫斯的崛起同样让人吃惊，15年戛纳评审团奖，17年戛纳最佳编剧，18年的这部宠儿获威尼斯评审团大奖，而刚刚结束的第80届威尼斯则拿下了最高奖金狮奖，同时值得一提的是，宠儿拿了10项奥斯卡提名并获得最佳女主角，兰斯莫斯可是一个风格以“诡异浪潮”为名的导演啊。

拿下金狮，则再一次反应了戛纳嫡系导演出逃而威尼斯柏林热烈欢迎的现象，现在威尼斯作为连接好莱坞与欧洲文艺的跨海大桥，地位已经接近戛纳了，而戛纳满满的精英气质，非媒体免进的姿态，不知道是否还能一直坐稳它顶级艺术殿堂的位置。

比起坠楼死亡的剖析，我可能真的更期待可怜的东西，超现实版女性瘾者，太想看了！

诶，搏击俱乐部里是不是说高强度的碱应该用酸中和吗，看来低强度的碱溶液用水清洗也是可以的啊…编剧也是可怜的东西的编剧，但他别的剧本都是喜剧，所以兰斯莫斯在这个作品里贡献应该是更大的，可能大到编剧看了成片都会有点懵的程度。

真是没看出来这红衣男的是比利林恩主演。

广角镜头用的真不少。

推轮椅那里让我想到了金都里唯一一次上床，都是某种对权力者的“弥补”“哄”，不过叙事效率与情节都比金都好。

鱼眼镜头就像监控。

草，放药然后接一个乱七八糟的场景太黑色幽默了。

三个角色就像一个人的三个阶段。

宫斗就是小儿科级别的，因为她们压根就不是擅长宫斗的人，而电影也在呈现这一点，而不是故弄玄虚故作高深。

就像是分手的决心后半段，但呈现的更直接。

结尾还是比较含蓄，剪辑很牛逼。

5分。

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作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/705045905/ 影院好读版毫無疑問，《真寵》是尤格‧藍西莫近期最佳的作品，對我而言，那是因為他將使人嘔吐的爆發點挪移到了電影尾聲，也就是艾瑪史東將腳放踩在兔子身上時。

整部電影就像一頭披著蕾紗的母豬，牠的腳指甲被修的漂漂亮亮，牠的皮被擦的光光華華，牠所有的孔竅也被擦的乾乾淨淨，但牠膨脹的身軀令人作噁，那體現了牠無盡的食慾。

對於食物，無盡的食慾是一種寵愛也是一種罪惡，因為沒有食慾，就無所謂美食，然而當食慾被填滿時，千變萬化的美食又會被轉化成千遍一律的大便，這便是食慾的罪惡，這裡說的並不是女王安妮，她如莎拉所說，是一個傑出者，而這並非諷刺。

尤格‧藍西莫調度聲音與影像，使得整部電影成了灌風的母豬，向觀眾突出的鏡頭是平面無法滿足而得向左右空間掠奪造成的必然結果，而那比影像快了許多的聲音則表現了無盡食慾的暍斥「更多！

我要更多！

」這是無盡的食慾在聲音與影像的具體化操作，而非隨性而、標新立異的形式選擇，因為本片表面上說的是「誰」能滿足安妮女王，成其寵兒？

實際上卻是要說「誰」能滿足無盡的食慾，對於安妮女王，乍看之下她可以要求所有人作所有事，實際上她卻同時也不分晝夜的被眾人要求的，她才是那個眾人的「寵兒」，她不分晝夜的侍奉著「無盡的食慾」因為她代表了國家，於是討好她的人才可以從國家身上撕肉來吃，或者從她身上撕肉來吃，其實沒有差別，她的權力與她的身體是息息相關的，因為她的身體就是國家的身體，所以在電影中她時常抱怨自己的身體不適，那正對應了內憂外患並存的國家一樣，於是當她說：「我就是國家。

」並非一種驕縱與任性，而是一種精確的描述。

王乃國之名器，不得輕易示人，於是始有寵臣姦佞，也有忠臣孝子，爭相施行或指揮女王的意志，女王不是作為個體而是作為整個宮殿的核心而生活著，安妮沒有自己的臉，她的臉由其他人決定，可以很天真也可以很老成、可以很溫柔也可以很殘酷，可以很白痴也可以很睿智，如果說女性有哪種特質比男性更像帝王，就是女性比男性更惠於時間也更受苦於時間，每個月的痛苦都提醒著她時間的流逝，更別說那１７個逝去的孩子更提醒著她痛苦的徒勞無功，所以她總哀號著自己很痛苦。

對於帝王，充滿耐心與陰晴不定是必須的，因為她必須同時掌握底下不同派系，不能讓一個派系過強，也不能讓一個派系過弱，帝王必須是天生的演員，演員的特質正是她不是她所扮演的人。

於是我們可以看到在安妮與莎拉的同性關係中，她扮演著看似弱勢的角色，但這不代表她脆弱與任人宰割，正如女性即使處於被動，也不代表她就是弱勢，大地雖肥沃且由人吸吮，但她也可以隨性索回一切奶水。

身世可憐，害怕失去的艾比蓋爾即便主動出擊，且陰錯陽差的鬥倒了位居高位，行事穩健的莎拉，成為了安妮女王身邊唯一的人，她的精神卻越來越瘋狂與虛弱，因為她的本質是天真無知的，她看不穿扮演，她沒有在安妮女王身上看到整個國家，她也無法及早看到其實整個宮殿就是一間比較大的兔籠，黑白交錯的臣子與黑白交錯的兔子更是一樣的，她與安妮還有兔群與牆璧漸次的疊印在一起，展示了宮殿就是有厚實牆壁的兔籠，她以為自己鬥倒了莎拉，卻不知自己無意間順水推舟送了莎拉自己以為得手的「自由」，她以為極度匱乏已是地獄，卻不知極度飽食才是更可怕的地獄。

《真寵》作為電影之優秀，在於其完全配的上電影院，因為對於影迷而言，無盡的食慾於我們再熟悉不過，關燈是上菜的提醒，我們總期待在這夜宴被餵飽，而這一次，尤格‧藍西莫給我們端上了一份隆重如山的銅盤烤豬，其嘴裡的蘋果還散發著清香，我們唯一要小心的是自己的舌頭，不要像艾比蓋爾一樣，想盡情舔食，卻被吸住而無法自拔，當你舔食烤豬，烤豬也舔食著你。

安妮女王在西方历史上的评价还是挺高的，她在位时的政绩主要包括两点：一是合并了英格兰和苏格兰议会，使两个国家真正地融为一体；二是开党争，并巧妙地平衡了各方的利益，使《大宪章》精神在英国真正得以落地，君主立宪从此具备了可操作性。

从这部电影结尾时安排安妮铿锵有力地宣布结束战争就可以看出，导演对于这位女王的政绩是相当肯定的。

虽然最后一幕也展现了她作为一个君主的控制欲和对权力的痴迷，但君主蜕变这条曲线是完整的。

尤其是片中屡次提到她对老百姓意见的担忧，更能说明导演的意图。

在真实的历史上，安妮女王和丈夫非常恩爱，在成为女王之前，二人无欲无求，与世无争。

萨拉也确实是一个权力欲极强而且能量非常大的女人，被称为安妮女王最强大的盟友也是最危险的敌人。

托利党人哈利也确实有借安妮身边的女仆来接近她影响她，就在萨拉被驱逐两年后，哈利也被革职，说明安妮对哈利的所作所为也是心知肚明的。

所以，基于真实的历史和导演在戏中的刻意凸显，片中的情感戏和权谋戏其实更多的是用来表现安妮这个角色内心的嬗变。

萨拉和小女仆其实都是为了各自利益亲近她，虽然在迷茫时她也会痴迷于两个女人的温柔和谎言，但她在清醒时也能够迅速摆好自己作为君主的位置，知道自己该干什么，知道自己的职责是什么，知道怎么去排除干扰。

尤其是那场晚上读公文的戏，虽然因为身体和政治素养的原因让她感觉很吃力，但她仍然很努力地履行自己的职责。

综上，这场戏虽然看起来是三个女人之间的宫斗，但其实主角只有安妮一个人。

整场戏讲的都是她在失去17个孩子以及心爱的丈夫后，如何走出悲伤泥潭，如何在谎言和权力斗争中找回了自己。

大概是因为“宫斗”的噱头，导致有人以《甄嬛传》和《如懿传》来对比《宠儿》，然后说这些权谋多么多么幼稚。

实际上，作为一个业余的历史研究者（和多年职场小萝卜），反而感觉这部电影里荒诞的真实——是的，历史上那些真实的“宫斗”就是这么无聊，下毒、谣言、欺蒙、贿赂……谁赢得了君王的注意力，谁就主导了朝廷，要不然怎么会一个小小的伙夫，都有可能干掉皇帝？

（想想现实中那些“朴实无华”的商战们）。

真的要比较，我更喜欢以《少年天子》来对比，同样是聚焦君主作为“人”的爱恨和苦闷，同样描述了人性在权力的漩涡中苦苦挣扎的过程，也同样描述了权力对于“爱”之一物的毁灭。

不过《少年天子》的毁灭看似来自外在，权力对于“不服从”“不愿意被异化”的个体的毁灭，而《宠儿》更像是内生的悲剧。

安妮女王作为人格化的君权，尽管孱弱，尽管苦闷，尽管虚无，却依旧拥有着作为君王的无上威权，以及表面的尊荣庄严——再孱弱的君王也是君王，君权所至，腐蚀一切人性。

而借助女王的权力而崛起的萨拉，很难说她的那些直言不率中有多少是真爱，又有多少来自于她的自我膨胀。

这些膨胀还不仅仅来源于她对朝政和权力的掌控，更来自于她对女王的私人权力。

作为爱情故事中看起来更美丽、更独立、更自我的一方，萨拉就像是现代生活中热恋时期的女人，而女王则更像是现实中那个小心翼翼追逐着女友的男人，恋爱时，男人固然对女人千般好，看似女性，尤其是年轻漂亮的女性，拥有了很高的地位和权力，可真正到了谈婚论嫁，以及生育养育之后，生活才会露出他本来的狰狞。

君王之爱，不叫作爱，叫做“恩”，叫做“宠”，这是与真正的爱情毫无相干的权力关系，具有无与伦比的侵蚀能力。

哪怕原本是纯粹的爱情，经过君权的腐蚀，也会转变为这样的权力关系。

如果说权力是婚礼蛋糕，“宠爱”就是表面的翻糖，甜美、华丽，却脆弱，随着权力层层下流造势，却从不曾分到真正的蛋糕。

萨拉意识不到这种转变，所以在权力的膨胀中迷失了自我。

安妮也意识不到这种转变，却无意识利用了这样的转变而需索无度。

阿比盖尔可能意识到了，但她最终也在虚幻的权力关系中，逐渐迷失，导致了最后的暴露（想想拿着窝囊费的打工人们，谁能真正7 X 24地伪装）。

影片一开始，阿比盖尔的视角展开，从下往上，层层仰望，窥视了女王作为“人”之生活的一角，影片结尾，从女王的视角，透过宽大的落地窗，还有日渐虚弱的视眼，看见层层浮华中掩饰的真实生活。

女王的爱情，与她作为“人”的部分一起，终于是被无情地剥离、丢下了，就好像她的健康，以及她的17个子女，被历史的车轮无情碾过，留下的，只有此刻的欲望。

君王无爱，只有恩宠。

这三个人的故事，是宫廷的偶然和历史的必然。

《宠儿》在这届奥斯卡获得了 9 项提名，最终主演奥利维娅 科尔曼拿到了最佳女主角，捧得小金人。

对于这部电影，很多人有争议。

但如果只是将这部电影简单的归纳为宫斗，那也太小看这部电影了。

这部影片细节华美、布景精致，三位女演员收放自如，都贡献出了耀眼火花般的演技，而广角镜头和鱼眼镜头，上万支烛光以及极简又繁复的配乐，有种让人无法忽视的，不同于以往古装宫廷剧的怪异美感。

这种怪异的美感无法形容，既浓又美又奇特，后来了解了这位希腊导演的其他作品，原来风格一向如此。

一位女王，两位宠姬，这三个女人决定着一场战争的走向，和两个国家的命运故事发生在十八世纪斯图亚特王朝的最后一位国王安妮女王继位后的几年。

安妮女王登基的两年内，经历了丧夫之痛，并且英国还加入了西班牙王位继承战争，和法国开打（为了争夺殖民地和海上控制权，不想让法国得利）。

她和丈夫乔治感情不错，但是在他们多年的婚姻中，一直在经历着丧子之痛，安妮女王一共经历过十七次怀孕、流产、早夭、病亡，没有一个孩子活过十一岁。

这对任何一个女人来说，都是无法想象和难以忍受的痛苦，如果心志稍有不坚，早就疯了。

在一次又一次丧子和产后抑郁的折磨下，她的身体饱受痛风的煎熬，常常痛得无法行走，只能坐轮椅。

心理状态更是常常陷入两种极端 ，时而抑郁消沉，甚至有时想要自杀，有时又暴燥无常，发起脾气来，狂暴得让人无法接近。

痛苦和悲伤让她狂吃蛋糕甜点，而她脆弱的胃又承受不住，吃过之后就呕吐，整个人虚胖、浮肿、无力。

每日既要忍受着痛风的折磨，也要忍住对孩子的思念和悲痛。

为了排解对孩子的思念，她在卧室中养了十七只兔子，代表着她失去的十七个孩子。

每离开一个孩子，就好象她的一部分随之失去了。

她不能看见孩子，当看到庭院中有少年演奏音乐，她就会被剌激到控制不住的发狂，大叫，当看到有婴儿，她就会发疯般抢过去紧紧抱在怀中哭泣。

因为，她的孩子有的出生后就没了呼吸。

她失去了孩子，失去了丈夫，可她又是大英的女王，身上又有着一国的重担。

还好，她身边还有莎拉 丘吉尔，她是安妮女王年少时就一起玩耍的知己，也是唯一能排解女王忧愁的闺蜜，更是她身边的女官、顾问。

打理她的生活，帮她处理政事。

莎拉果敢坚毅，处理政事手腕强硬，游刃有余。

她爱穿裤装 ，行事酒脱 ，枪法和骑术了得，她生育了三个儿女，都已长大成人，而她仍然看上去优雅、年轻富有活力。

并且她的丈夫更是英国一代名将马尔伯勒，正在前线打了大胜仗。

莎拉对于女王来说，是完美的，子女成人、丈夫为国效力、个人身体强健，都让女王羡慕。

女王无论是生活上，还是政事上，甚至整个国家的胜与败，都于莎拉有莫大的关联。

所以，女王离不开莎拉。

在影片的前半部中，莎拉简值在宫中风光无限，她稳操大权，女王对她言听计从，她可以辖治大臣，所以人都知道，女王听她的。

并且只有她敢管女王，会怒怼女王妆没化好，难看得象只獾。

会禁止女王吃不健康的零食，在女王犹豫不决时，她告诉女王，为了国家，你必须要这么做。

当女王情绪低落想自杀时，她对她说，你从这里跳下去，草坪会护着你。

然后趁其不备，猛得将女王从窗户上拉下来。

当然，莎拉吃醋时也会掐着安妮女王的脖子直接就怼到墙上。

猛人一个。

也会在女王心情不好时，轻快的推着她穿过走廊，逗得安妮女王直笑。

她爱女王，她认为女王与国家是二位一体，她爱这个国家，同时她也能为在前线的丈夫筹集军费，为国分忧。

影片一开始，英国打了一场大胜仗，是继续打，还是议和，财政大臣戈多尔芬和下院议长哈利争执不下。

财政大臣戈多尔芬和军队总司令马尔伯勒都想趁胜追击，但哈利坚决反对，支持议和。

哈利担心战争已经打了几年，花费太多，这样下去会招致民怨，不如见好就收。

而莎拉认为，只有让法国人吃更多的亏，才能换来和平，现在远不是议和的时候。

至于军费问题，只有加重税收了。

好像一群绵羊下院议长哈利急了，但他见不到女王，既然莎拉将女王藏得密不透风，他完全不知道宫中到底发生了什么，女王到底是怎么想的？

他必须开始想别的办法了。

他把目光停留在了莎拉的新待女阿尔盖比身上，这位年轻漂亮的小女仆的眼睛中有着不安份的欲望。

阿尔盖比是莎拉的表妹，她家道中落，父亲为了还债曾将她卖到下流的街道中。

她无比渴望能再次回到贵族阶层，她读过书，受过贵族教育，会法语和拉丁语，当个有衣穿，有屋住的女仆可绝不是她的终点。

哈利向她指出：通往权贵的路充满了泥泞、危险、和未知，你应当有个不同的朋友。

宠爱如无定风向，每刻浮动。

阿尔盖比跟在表姐身边，默默观察着一切，她知道自己有机会，她看到在莎拉的强悍之下，脆弱的女王很多时候并不开心，她更需要的是温柔和理解。

也许莎拉意见是对的，但在她严厉的生活约束下，女王并不开心。

阿尔盖比悄悄告诉哈利，对于加税一事，女王有些犹豫。

第二天的议会上，原本女王将要宣布继续战争，费用由加重税收来解决。

但哈利抢在女王宣布之前，巧妙的透露出加税的严重后果，以及议会内大多数人都支持不加税来议和。

顿时议会内吵成了一锅粥，原本的演讲稿根本用不了，这情势又无法收场，安妮女王眼珠一转，犹豫几秒，马上滚下台阶，装作晕到。

事后，女王单独召见了哈利，哈利趁机说了很多莎拉会不讲给女王听的话。

女王同意不加税，但要前线到位，一旦法国有新的举动，马上可以采取行动。

同时，在后宫中，女王开始宠信阿尔盖比，冷落莎拉。

莎拉和阿尔盖比，开始在后宫中争夺女王的宠爱。

权力之巅，是个人的孤独与虚无，但她始终保持了清醒莎拉是骄傲和强势的，因为她很强，所以她做不出那些一味迁就和讨好的事，但阿比盖尔则不同，她知道莎拉输了还有自己的宫殿和领地，但她如果输了，她将有可能重回那臭哄哄的泥沼，做一个下贱的妓女。

所以她必须赢，哪怕手段无耻且低劣。

谁有自尊和底限，谁大意了，谁就输了。

而女王呢，在后宫中，她有时冷落阿比盖尔，有时冷落莎拉。

冷落莎拉的这段时间，她享受着阿比盖尔温柔体贴的照顾，重拾了信心，开始亲自处理政事。

她想念莎拉，但莎拉的出走如果只是为了折磨她，让她在难过与后悔中不得不屈服的话，她会马上杀了她。

在影片中，莎拉照顾女王的时候，女王的房间格外整洁，零食是健康的坚果和简单的饼干，阿比盖尔把持后宫的时候，女王的房间布满了浮夸、艳俗的鲜花，桌子上是甜腻的点心和蛋糕，还有热巧克力。

女王就想干什么就干什么，一切顺着女王。

甚至房间都有些杂乱。

莎拉被下了毒，骑马时摔下来，被马拖在地上，彻底毁了容。

莎拉在妓院被救出时，财政大臣问她可曾受到虐待，她笑着说，他们救了我，你来的正是时候，如果我愿意，他们正打算给我介绍个挣大钱的活儿。

语速飞快又毒舌，就象她第一次见到满身泥浆的阿比盖尔，当时苍蝇围着她乱飞，莎拉问，这是你的朋友？

毁了容的莎拉回到宫中，阿比盖尔已经占据了一切，她嫁给了第一男爵马沙姆，摇身一变成为了贵夫人。

而朝堂之上，哈利也日日和女王会晤，开始占据上风。

这场争斗，莎拉落败，她交出寝宫钥匙，离开了宫殿。

不久之后，英法议和，签定条约。

她的丈夫从战场归来，既无战争，用处也不大了。

后宫中阿比盖尔又诬陷莎拉将女王的钱占为己有，转给了自己丈夫，又烧毁了莎拉写给女王的信。

彻底切断了女王与莎拉残存的情感和思念。

莎拉苦苦等待女王的回信，却等来的是驱逐她的卫队。

表面上看，阿比盖尔得到了一切，此时小白兔也开始卸下了伪装。

此前她细心照顾女王的十七只兔子，听女王讲述这些兔子的故事。

可如今，趁着女王睡着的时候，她开始用脚踩这些兔子。

睡梦中的女王听到了兔子的吱吱惨叫，醒来时用威权命令阿比盖尔给她揉腿。

阿比盖尔的脸慢慢从得意变成了失落、麻木，最终和兔子的脸一起，模糊、淡化、远去。

她只不过是只宠物而已。

表面上，是女王寝宫中凶悍公爵夫人和心机女仆的争宠，但其实是国会中辉格党和托利党的权力较量，也是那场西班牙王位争夺战中国家利益的决择。

一场内宫之中的争宠之战，影响的却是一场战争的结局和两个国家人民的命运，甚至是整个世界格局的变化。

你说安妮女王又胖又弱又糊涂？

可这样的安妮女王，在纷乱的后宫，和吵成一窝粥的议会中，难得在两派之间，审时度势，每一次都做出了正确的选择。

在影片中，马尔伯勒在前线指挥大军大胜法军之后，她听取了哈利的意见，停止战争，拿到利益，见好就收。

历史上，英国在局面战据优势的情况下，果断喊停，英法两国议和签定了《拉施塔特和约》，英国得到了直布罗陀海峡和大片北美殖民地。

因为当时的俄国已经开始发力崛起，一个保持实力的法国，是遏制俄国的最好屏障，而一个分裂和势均力敌的欧洲，才是对英国当时最有利的选择。

而直布罗陀海峡和北美的殖民地，则为日后英国成为海上霸主奠定了基础。

而且安妮女王在位期间将苏格兰和英格兰正式合并，成为了大不列颠王国。

在位期间，她还颁布了一项法案---安妮女王版权法令，这是近代史上世界第一部保护知识产权的法令，确认了对原创知识产权的保护。

之后各国对知识产权的立法都从中受益良多。

拖着病痛的身体和抑郁狂燥的心理状态，却能在国家事务中做出正确的选择，安妮女王始终保持着清醒。

或许，我们可以认为，正是因为她的病体，她的痛苦，所以她巧妙的利用了身边的人和资源，为自己解决痛苦，在纷争中扰乱别人的视线，而自己始终清醒，审时度势，做出了一个个相当理性的判断。

在她统治英国期间，虽然每次议会都吵成了一团，但在关键时刻，每一次决定，女王、议会、军队三股力量都合并成一股强有力的力量，为大英帝国日后成为世界霸主奠定了强有力的基础。

这样的女王，你还能说她弱、糊涂、没主见？

奥利维娅 科尔曼将安妮女王的心理变化演绎得层层递进，直至最后爆发，也将她的痛苦、脆弱、多疑、装傻、关键时刻的决断表现得淋漓尽致。

捧得小金人实至名归，而影片中艾玛斯通和雷切尔 薇姿的表演也是让人回味无穷。

有人说这部剧宫斗比延禧攻略很低级。

倒不如说正是因为光荣革命后的《权利法案》和新型的议会制度，对王权进行了必要的限制，保证了国家机器的正常运转，国王在税收、军队、选举等很多核心环节上，无法像大清皇帝一样为所欲为。

《宠儿》的确是一部难得的佳片，结合历史来看，更是如此。

半个月前落幕的奥斯卡颁奖典礼上，最令人意外的恐怕要数奥利维娅·科尔曼战胜格伦·克洛斯，捧回了影后奖杯。

由新科奥斯卡影后主演的《宠儿》是颁奖季的热门影片，对这部电影的解读自然不会少。

有从时尚入手的，有从演技切入的，我想从命运的角度解读一下这部电影。

三位女主角在真实的历史上确有其人，但这绝对不是一部严肃的传记片，而是戏说一段宫廷秘史，你抱着观看荒诞喜剧的心态就找对路了。

十八世纪的英国，在经历丧夫、丧子之痛而自身又饱受痛风病折磨的情况下，安妮女王无论是在朝野上还是在感情上，均严重依赖于自己的密友兼同性恋人公爵夫人莎拉。

在电影开始不久，莎拉对安妮说：爱有限度。

限度也可以理解为底线，但莎拉失败的地方，恰恰在于她没有掌握好爱的底线。

莎拉和安妮是青梅竹马的感情，再加之安妮的信任和依赖，这使得莎拉对安妮说话毫无顾忌。

当安妮询问莎拉自己的妆容如何时，莎拉回答：你看着像只獾。

安妮此时的眼神既无奈又心酸，明显可以看出她被莎拉的这句话刺痛了。

爱情、友情、甚至是亲情，任何一种感情想要长久地维系下去，最需要的是彼此之间的坦诚，但坦诚不代表口不择言，更不代表出口伤人。

这样的话即使对普通人来说也足够伤人，更何况安妮是一国之君？

莎拉更挑战安妮底线的事情在后面，当被安妮激怒后，莎拉气急败坏地冲进安妮的寝宫，她用手掐住了安妮的脖子。

表面上看起来是莎拉在这段感情中掌握主动权，但其实她的底盘从来不够牢固。

莎拉和安妮的身份根本不对等，安妮是君主，掌握着所有人的生杀大权，而莎拉手中唯一的筹码是安妮的爱与信任。

看过《甄嬛传》、《延禧攻略》这样国内爆款宫斗剧的朋友们都明白一个道理，君王对一个人的爱很难长久。

这还真不是意志不够坚定的问题，而是当一个人大权在握的时候，他（她）势必要面对太多的诱惑，而有些诱惑实在太过诱人。

你得宠时，高坐云端之上；你失宠时，连烂泥都不如。

伴君如伴虎，这话如果说得没道理自然不会流传几千年了。

出口伤人和掐脖子也就算了，莎拉最挑战安妮底线的事情是当她失宠时，她以手中掌握的把柄威胁安妮。

无论莎拉这么做是出于何种心态，当她选择这么做时则意味着她已经彻底出局了。

说完了莎拉，我们再来看看她的情敌阿比盖尔是如何一步一步战胜莎拉的。

1｜讨好安妮失去过十七个孩子，每失去一个孩子，她便养一只兔子，兔子可以视为孩子的替代品。

当安妮要求莎拉向兔子打招呼时，莎拉直接拒绝了。

而阿比盖尔是如何做的呢？

她主动夸奖兔子可爱，还询问安妮自己是否可以抱抱兔子。

听到这句话，上一秒还不耐烦地让阿比盖尔走人的安妮瞬间变得温柔起来。

当看到阿比盖尔把兔子亲热地揽在怀中的时候，安妮脸上的表情如少女般娇羞，这绝对可以解读为一个母亲看到别人欣赏自己的孩子时流露出的自豪感。

接下来，阿比盖尔陪着安妮坐在地上喂兔子吃东西，阿比盖尔正是凭借着这招“投其所好”拉近了自己和女王的距离，从莎拉的小跟班变成了安妮的贴身女仆。

2｜赞美莎拉对安妮毒舌，但阿比盖尔却懂得对安妮阿谀奉承。

没有人不喜欢听别人赞美自己，真诚地赞美令人心情愉悦，但有时候假话别人也照样爱听。

3｜色诱阿比盖尔无意间窥见了安妮与莎拉的百合恋，不久之后，她故意在安妮面前裸露自己年轻诱惑的身体，再然后她成为了女王的床伴。

4｜卑鄙阿比盖尔做这些是因为她爱安妮吗？

答案是否定的。

她所做的一切都是为了讨好安妮，从而让自己获得利益。

阿比盖尔本是贵族小姐，但因为家道中落而沦落风尘，她投奔表姐莎拉却只能在厨房充当杂役，而即便如此还会时不时被其他下人算计。

如果说莎拉一直是高坐云端，而阿比盖尔则是双脚始终踩在烂泥里。

俗话说，光脚的不怕穿鞋的，正因为阿比盖尔没有退路，她才会不择手段地往上爬。

有些人的卑鄙是超越你想象的。

阿比盖尔可以出卖自己的灵魂与肉体，也可以向莎拉投毒，要知道从烂泥里滋养出来的花朵，从来都是青出于蓝而胜于蓝。

曾国藩说：“士有三不斗：勿与君子斗名，勿与小人斗利，勿与天地斗巧”。

这三句话，套用在本片的三位女主角身上非常适宜。

莎拉，不能说她对安妮没有付出过真感情，但很明显她最大的野心是在朝堂之上呼风唤雨，而最后莎拉却落得与丈夫被驱逐出境的境地。

阿比盖尔，虽然她用尽心机打败了莎拉，但她始终无法真正掌控自己的命运，不过是沦为女王的玩物而已。

安妮，即便是万人之上，但她终究是命运的一枚棋子。

失去了莎拉，她连文件都看不懂，只能在小人的献媚逢迎中了却余生。

她那时候还太年轻，不知道所有命运馈赠的礼物，早已在暗中标好了价格。

（摘自斯蒂芬·茨威格《断头王后》）命运，是这世间最无情的二字。

（图片来自于网络）原创文章，未经授权，请勿转载。

Olivia Coleman的人设和表演是整个电影的质感。

一个愚蠢荒诞的角色，肥胖丑陋满地打滚，你还是能在她身上看到她的爱，她的难过，她的情欲和天真，真的难得。

爱和性不只属于年轻美丽的身体，狼狈的形象仍然应当能去赤诚的享受它们。

她让我想起了远方的活在立春里的王彩玲，但角色显然是表演难度更大，奥斯卡安排一下吧。

题外话，weisz和stone真的就是延禧里的阿佘和如懿里的胃炎婉啊，电影后半段宫斗手段低幼极了，但三位女性角色都那么立体，与国产宫斗剧里的大部分角色比她仨都带着那么强的生命力和情感冲击力，除了人设演技好，更主要的是lanthimos敢在自己那些有点被滥用了的疯狂广角镜头里大力捕捉她们每个人除了权力关系外作为一个普通的女人的恐惧，欢乐，和爱欲。

国产剧里碍于尺度问题，拍摄关于宫斗这种将性吸引与兴衰荣辱挂钩的题材，从不敢在镜头里表现任何性张力，于是只好纯粹去清汤寡水地拼智力，实在是舍本逐末了。

初看电影，说不出来有些异常的感觉在里面，一部历史宫廷剧，但却充满着怪诞的氛围。

诡异如鱼眼办的窥探视角，窥视着皇宫中的秘闻。

随着剧情的推进一个女仆上位的故事被娓娓道来，所谓的宠儿即受宠的人。

但兰斯莫斯想要表达的可能远不止是安妮女王，马歇尔夫人和阿比盖尔的三角情的故事，电影同时讨论了位居高位者所面临的权力和情感归宿的问题。

权力是位居高位者所拥有着最大的武器，权力强大的，却又是可怕的，绝对的权力所带来的孤寂感和落寞感充斥着整部电影。

似乎想要靠近女王的人都是觊觎她的权力，马歇尔夫人如此，阿比盖尔亦是如此，在获得了想要的权力后对于女王的关心都逐步减少，而这样的故事不知道在多少个时代都同样发生着。

安妮女王明白但面对自己的情感寄托却无从下手，电影的最后一幕中阿比盖尔被女王按住头，仿佛暗示着她的命运死死的把握在女王的手里，而她的眼神也从屈辱，痛苦到麻木和女王悲痛的眼神相叠加，而随后所叠加的兔子的画面，仿佛是女王对自己去世孩子的缅怀。

电影中女主角们所做的一系列事情如:骑马，打猎，传长筒袜等都是18世纪基本都为男性贵族的专利，而这些事情在电影中都被导演安排成了女性的运动，而电影中的男性大多处于被支配的角色。

所以电影在一定程度上是反历史的，也正是此我认为它的反历史一定程度上体现了电影的女性主义思维。

电影的视听表演无疑是极其优秀的，兰斯莫斯精妙的安排使得整部电影的视听表现都是精品。

在配乐上才用了大量的管弦乐，凸显了皇家的雍容华贵的同时不时也恰如其分的表现了角色的心态。

结尾的两分半钟，兰斯莫斯采用了环境音来结束这部电影，似乎是使用了猫头鹰和风声描绘了一个孤独寂寞的夜。

视觉表现上，兰斯莫斯大量运用了烛火来表示角色的心情，如内阁拉阿比盖尔入伙的场景中，阿比盖尔一侧是伴随着火把而男士身边却是一片黑暗，随后在火炬的尽头将阿比盖尔推入黑暗中，暗示着将其拉入了自己的阵营。

而两幕马歇尔夫人拖着烛火的去找安妮女王的戏也场景中，兰斯莫斯将整体光影压制的极暗，仿佛马歇尔夫人在独自前行，在发现阿比盖尔和安妮女王的情愫后，独自离去时摇曳的烛火同样也预示着她惶恐不安的内心。

而在祈求安妮女王开门时，门外的黑暗和门内的光亮形成了鲜明的对比，仿佛马歇尔夫人在从地狱中祈求安妮女王的宽恕，而女王的拒绝也使得她落入无限的黑暗中。

我是女王泡面，相信大家都看了不少宫斗剧。

后宫娘娘们都是在用生命抢皇帝。

甚至一不小心 把皇帝抢死了的也不在少数

这部电影《宠儿》里面，大家抢的不再是皇帝，而是女王。

事实证明 不管男女，只要家里有皇位，大家都抢的风生水起。

电影背景是英国安妮女王在位的时候，康熙五十年前后。

安妮女王 这时英国已经怼赢了西班牙的无敌舰队，从欧洲破落户 一步一步走向日不落帝国。

原本安妮女王不可能即位，欧洲的王位继承不是册封太子，而是给大家排个顺序。

第一顺序继承人 第二顺序继承人 第三顺序继承人 女王排的很靠后，除非她兄弟死光光，否则她不可能即位。

不过谁也没想到，女王的兄弟真的死光光。

但是女王还有个姐姐，姐姐带着老公回来抢了皇位。

因为姐姐老公是荷兰执政，英国人不愿意跟荷兰搀和。

所以跟姐姐约定，姐姐的孩子不能继承英国王位。

这样一来，安妮成为了唯一的继承人。

在姐姐和姐夫死后，安妮继承了王位。

这就是我们影片中的女王。

命里有时终须有 命里无时给安排 女主阿比盖尔是跟魏姐一样，人狠话不多的社会人。

她出生在英国贵族家庭 但是家道中落，她爹欠了俄国人钱，拿阿比盖尔顶债。

阿比盖尔只能跑去投奔她的表姐萨拉

萨拉是女王的闺蜜，位高权重。

深得女王的信任。

阿比盖尔抱着一线希望来到王宫

萨拉压根没看上这门穷亲戚，随便给她安排了一份杂役的工作。

贵族小姐入宫做杂役，活的跟牲口一样。

大写的惨字

硬核沐浴 晚上跟其他杂役 挤在一起睡觉

最要命的是 杂役们排挤新人，让她去刷地板，却不告诉她桶里是碱水，烧了手。

如果不是烧了手，阿比盖尔分分钟要魏姐附体了

阿比盖尔拿纱布包手的时候，正好女王也要用纱布。

主管派她去送。

阿比盖尔发现女王有痛风，糖尿病，脚上的溃疡一直好不了。

老西医的治疗办法就敷一块牛肉上去

大夫 开两斤牛肉 外加八角 桂皮 阿比盖尔留意到了女王的这些细节，第二天就跑去皇宫外，搞了一些草药。

看来中外宫斗都一样，医术是必须精通的。

只是争女王宠，可以省了堕胎这一项目。

阿比盖尔做好草药，骗门卫说是医生送来的，门卫就让她进去敷药了

刚敷上药，萨拉就发现她无证行医，当即赏了她六鞭子。

萨拉跟大臣们围在女王床边，商量战事的时候。

女王忽然说，脚上的溃疡好多了。

萨拉赦免了阿比盖尔，认下了她这门亲戚，免了她的杂役。

提拔她做自己的贴身女仆，专门给女王做草药，还给了她单独的房间。

阿比盖尔爬出了王宫最底层，开启了她的宫斗事业。

一开始她走的是传统路线。

好好伺候女王，然后勾搭个男贵族。

但是后来，阿比盖尔开启了宫斗新思路，她无意中发现了，萨拉跟女王的关系没那么简单。

阿比盖尔这才明白，女王的后宫，也有上位的机会。

萨拉从小就是个强势的御姐，而女王只是个懦弱的小公举，经常受欺负。

直到有一天，萨拉从天而降救了女王。

女王即位以后，身体不好。

萨拉为她代管宫廷和国家，依旧很强势。

女王的妆不好看，萨拉就直接怼她，让她回房去。

然后萨拉代她去见使节。

萨拉在政治上更强势，当时法国在欧洲称王称霸，引得整个欧洲，联合起来锤法国。

女王不想参战，但萨拉是强硬的主战派，她力排众议，逼着女王打。

还把老公送上战场，让他带领英国人民，跨海去锤法国。

中国宫斗都是把闺女送去皇宫，外国宫斗是把老公送上战场。

行吧，舍不得孩子套不着狼。

萨拉成为英国实际的掌控者，她每天都要忙政务 没时间陪女王，惹得女王闹起了小情绪。

萨拉没办法 只能答应下午来陪她，但是到了下午，议会吵个没完，把萨拉拖住了。

萨拉只能叫阿比盖尔去。

这等于给了阿比盖尔一个上位的机会。

一般宫斗剧，女主争宠堪比选美大赛。

一言不合就唱歌跳舞，吟诗作赋。

想尽一切办法，吸引皇上注意力。

总之就是要比你美，比你聪明，比你多才多艺。

还得比你白莲花。

臣妾给您表演个才艺 但是女王需要的不是这一些，她需要的是陪伴和关心。

所以她一看不是萨拉，立马就要赶她走。

阿比盖尔平时观察女王和莎拉，非常了解女王想要的是什么。

立即上去主动夸女王养的兔子可爱。

这些兔子对女王的意义非同一般，女王曾经生了17个孩子，全都夭折了。

所以她养了17只兔子，纪念自己的孩子们。

萨拉对这些兔子不屑一顾，女王只能自己寂寞的养着他们。

阿比盖尔就是抓住这个关键，跟女王套近乎，很快获得了女王的好感。

女王年纪大了，身体也不好。

经常被莎拉精神打击。

所以女王抑郁，不自信，阿比盖尔就拿好听的话哄她。

女王是行动不方便，不能跳舞，莎拉从来不管她，每次舞会都只顾自己跳的开心。

女王备受冷落，又吵不过莎拉，只有胡乱发脾气。

阿比盖尔为了哄女王开心，便带她着跳舞。

莎拉察觉到了阿比盖尔的野心，警告阿比盖尔。

但是阿比盖尔毫不示弱 两人就此宣战

萨拉去找女王 不让她召见阿比盖尔

阿比盖尔为了反击，偷偷的把萨拉加税的计划。

告诉了议会里的反对党。

女王按照萨拉的计划，宣布加税的时候，遭到了反对党的围堵。

女王被说的哑口无言，只能装晕倒。

阿比盖尔趁着议会闹的不可开交的时候，偷偷爬上了女王的床。

女王虽然把她赶走了，但是晚上又把她悄悄召回来了。

莎拉来找女王的时候 看到了床上的阿比盖尔。

莎拉忍无可忍，让阿比盖尔回去做杂役。

阿比盖尔跑到女王门口，自己把额头打出血，栽赃萨拉。

最后，女王不但没让阿比盖尔走，还开始反抗萨拉。

萨拉知道自己不能在用强了，她以前对女王，就像对自己的糟糠之妻，口无遮拦，不管不顾。

现在萨拉抛下了政务，跑去找女王，要把她哄回来。

萨拉毕竟跟女王是青梅竹马，女王还是跟她感情更深。

她轻而易举的把阿比盖尔排挤到一边。

女王心里其实很高兴，萨拉对她一直是不耐烦，现在萨拉终于对她上心了。

阿比盖尔明白女王念旧，天降抵不过青梅，于是使出了 宫斗必修技之二 下毒。

她给萨拉的茶里下了麻药。

萨拉喝了茶，骑马出去的时候，药效发作，直接摔下去，被马拖去了不知道哪里。

趁着萨拉不在 阿比盖尔拉拢反对党，给自己安排了一门婚事。

这是欧洲宫斗的特色。

中国是一妻多妾，皇上喜欢谁，就可以册封个嫔妃之类。

有名分 有地位 有赡养

但欧洲是一夫一妻，除了王后，其他人都没有编制，没有任何地位和保障。

没有贵族愿让自己女儿去做没编制的情妇，底层的人倒是愿意，但是底层的人没受过教育…… 于是，有些欧洲国王们想了一个很绝的办法： 让其他贵族娶自己情妇，这样情妇就有名望地位了，基本上就等于贵族把老婆的名额，让给国王了。

阿比盖尔走的就是这个路线，嫁个贵族，就能获得贵族的头衔和财产。

哪怕被女王赶出去，也有后路。

不至于沦落街头。

她帮助反对党劝说女王停战。

然后反对党帮她安排婚事。

女王知道有人要娶阿比盖尔后，很高兴。

当即送钱送房，安排婚礼。

然而新婚之夜，阿比盖尔满脑子想的却是 萨拉会如何反击

女王见不到萨拉，以为萨拉要气自己，也赌气不去找她。

但是没多久又放心不下 派人找她。

其实萨拉被马拖着，落到了妓院。

妓院给她治好了伤，要她工作还钱。

萨拉让她把议会的议长叫来，替她还了钱，才回到了王宫里。

萨拉回去之后发现，阿比盖尔一夜之间。

嫁人成了贵族，还插手了政务，终于忍不住。

对比一下魏姐

阿比盖尔没还手 而是王之蔑视

萨拉回到女王身边，女王吓了一跳。

萨拉要女王送走阿比盖尔，女王不同意。

萨拉要霸王硬上弓 结果

第二天萨拉来找女王，威胁说要曝光女王给她写的情书。

逼迫女王加税，继续锤法国，赶走阿比盖尔。

在历史中，这招对女王没用。

因为她姐姐英国女王玛丽二世。

没少给小姐姐写情书，还喊人家老公。

英国人民早就见怪不怪了。

其实萨拉没打算真的公开，她烧掉了信件。

但是因为这件事，女王跟她决裂了。

把她赶出了皇宫。

临走前，萨拉还要强势的怼女王。

萨拉的倒台，引起了英国的震动。

女王罢免了的辉格党议长。

他是萨拉的盟友，也是他去妓院赎的萨拉。

女王任命了托利党党首做议长，取消了加税，结束了战争。

萨拉输的彻底，女王默默的看着萨拉离开。

阿比盖尔接管了王宫，她与萨拉不同，萨拉野心勃勃，她喜欢寻欢作乐。

但她也同样冷落了女王。

被罢免的议长希望萨拉能回来，于是劝萨拉给女王写信。

然后又劝女王，接受萨拉的信。

女王别别扭扭的答应了。

于是萨拉在家里埋头写信，然而开头第一句还是怼女王：你个贱人

好歹她自己觉得还这么强势不行，于是在家写了撕，撕了写。

女王在王宫里等萨拉的信，天天问阿比盖尔。

这让阿比盖尔警觉起来。

她给女王吹枕边风，说萨拉贪污。

然而女王不信。

阿比盖尔只剩下最后一个办法了，她严守着往来信件。

等萨拉终于写好了信，寄过来。

阿比盖尔直接扔火炉里了。

女王等了很久，没有等到萨拉的信。

以为萨拉没有写。

愤怒之下，她相信了萨拉贪污，把萨拉一家，驱逐出了英国。

没了萨拉的威胁，阿比盖尔比萨拉更肆无忌惮。

甚至踩向了女王的兔子。

萨拉说中了，阿比盖尔只是哄女王而已。

女王想要的只是陪伴，但是她手中偏偏握着王权。

萨拉野心勃勃，阿比盖尔另有所图。

女王中了风，身体越来越差也更加的抑郁。

曾经的佳侣，变成怨偶。

坐在王位上的人，无论男女。

终究要孤独的死去。

顺便一说 萨拉老公姓丘吉尔，她的后代不光有丘吉尔首相和还有戴安娜王妃。

也许丘吉尔家的女人，注定跟英国女王，剪不断，理还乱。

我是女王泡面，会及时更新有趣的 姐妹情深视频。

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想看了两年的电影今天终于找到资源了！

果然没有失望。

所有演员都很眼熟 这点的确很加buff。

）三位女主演技真的绝了。

女王非常值得拿奥斯卡影后，石头姐和薇兹的演技到后半段也越来越展现出来，疯 空虚 心机 黑色幽默 可以说是拍的比较深刻的宫斗电影了，一直出现的兔子也是很讽刺（但是兔子真的好可爱。。。

）后面'cunt''omg I miss you''I dreamt I stabbed you in the eye'这三句so heart broken，结束时Abigail和女王空虚的表情演的太有感染力了，所以相比三位女主 joe和尼子就显得很单薄。

（joe虽傻但不影响他帅。

🤦‍♀️）配乐挺不错的 荒诞而且很贴合剧情，中间一幕一幕用台词分开让我想到狄金森 所以我也觉得不错，就是我没理解为什么要拍成广角？

很新颖但并不知道它想怎么样 因为广角似乎也没增加什么代入感。

总体我觉得还是可以打五星的 再次感叹一下三位女主演技的强大。

在权利与欲望面前，没人是真正的宠儿。