黑镜第四季

如果你可以通过一个软件找到“真爱” | “真爱”可以“找到”吗？

文| Joy Liu 如果现在你是单身，并且特别渴望找到自己的伴侣，你从前也谈过恋爱，只是这些人最终都没能跟你走到一起。

我们假设你已经过了30岁，成为主流文化里的大龄“剩男剩女”，父母和亲人对于你的单身颇有微词，周围的朋友都在劝告你赶紧恋爱，甚至当你拒绝了好心的姐姐介绍给你的对象时，姐姐跟你说：“活该你浪费自己的青春！

”。

你也尝试过相亲软件，可是从未遇到真正让自己心动的人，并且一次次勉强自己跟陌生人相处，也让你倍感疲惫。

你开始怀疑：自己究竟要再谈多少次恋爱，才能遇到自己的“命中注定”，遇到自己的“真命天子／天女”，遇到可以跟自己共度一生的伴侣？

甚至当你想到这个人你可能永远无法遇到时，也不禁打了个冷颤：“所以我会孤独终老吗？

还是早早向现实妥协，随便找个人结婚？

”如果这个时候有一个神奇的app，可以精准地算出你跟一个人彼此登对的概率，不用忍受所有未知带来的焦虑，不用跟“不合适”的人浪费时间，你会让软件帮你做这样的计算吗？

最近【黑镜】的第四季第4集里的故事，就是关于这样一个软件的。

1. 如果你可以通过一个软件找到“真爱”……艾米和弗兰克都在使用同一款相亲软件，但是这个软件的不同之处在于，你需要先经历很多次恋爱，每次恋爱的对象都是由系统指派的，系统会在你每次恋爱的时候收集你的喜好，你和对方相处时的感受等等，最终为你推荐你的真爱对象。

艾米和弗兰克在第一次使用软件的时候，被系统安排跟彼此见面。

很显然，他们特别合得来。

不过他们究竟能跟彼此相处多久，要由系统说了算，并且还要两个人同时让系统揭晓他们还有多少时间。

于是，互有好感的两个人看了时间，发现他们只有12小时可以跟彼此在一起。

在吃完饭之后，他们被一辆小车接走前往为他们约会安排的房间。

12小时匆匆逝去，两个人依依惜别。

告别彼此后，系统又立刻为他们分别安排了新的约会对象，这一次艾米要跟对象相处8个月，对方是一个看起来很有魅力，却把跟艾米的相处视为完成任务的一位男士。

而弗兰克可能更惨，他要跟一个对他没有丝毫兴趣并且冷眼相待的女士共处一年。

在此期间他们都有不想顺从系统安排的时候，但每次系统都会告诉他们：“Everything happened for a reason.”(每件事情发生都有它的理由)，然后说服他们继续听从系统的安排。

这期间他们有过短暂的相遇，明明被对方吸引的他们，却只能跟自己当时的约会对象继续生活。

艾米结束了8个月的约会安排之后，又不断被系统指派新的对象，每次都是几天短暂的相处，每次她都像只剩下身体的躯壳一样完成任务，灵魂则在旁边麻木地观望着发生的一切。

而弗兰克在倒数自己跟对方相处的日子，希望尽快离开这一年的炼狱。

在弗兰克结束了这段关系之后，系统奇迹般地安排他和艾米重新成为伴侣，两个人都为这件事情欣喜不已，并且商议这次谁都不看他们能在一起的时间有多长。

可是有一天弗兰克还是忍不住偷偷看了系统安排给他们的时间：5年。

就在他高兴不已的时候，却发现系统里的时间开始不断变少：3年，1年，8个月，3个月，最后变成了几天。

系统跟他解释说因为他独自偷看了时间，所以时间开始变得不稳定。

这次短暂相聚之后他们又要忍受分离，直到系统通知他们说，他们明天都将跟自己的“真爱”配对并且离开，在此之前，他们可以选择跟曾经交往过的一个人道别。

他们不约而同地选择了彼此。

你大概能猜到故事的发展，他们最后决定让系统见鬼去，两个人私奔逃走。

故事反转的地方是，当他们逃走的时候，发现其实他们都是在软件里的模拟人，还有成千上万的艾米和弗兰克，在系统模拟的1000次这样的试验中，这些艾米和弗兰克有998次选择跟彼此私奔，因此他们的配对率是99.8%。

镜头迅速地转到现实中。

在一个小酒吧里，艾米拿着手机，发现系统计算的跟她匹配率是99.8%的人叫弗兰克，然后她望向酒吧不远处的地方，看到了同样拿着手机的弗兰克......你会希望自己的手中有这样一个软件吗？

2. “真爱”要如何计算？

说真的，在看完黑镜这集的一瞬间，我也窃窃地想如果有这样一个软件，是不是我们的爱情就会变得容易很多？

但很快我就发现，这样的软件本身有着让我很不安的东西。

我将用下文来阐述让自己不安的部分，并邀请你一起去探讨“寻找真爱”这个现象。

很多人说大数据会最终帮我们做几乎一切选择。

听歌软件会根据我们过往听的歌，给我们推荐可能喜欢的类型，我也看到很多网友说每日推送比他们自己还了解自己。

可是爱情真的可以通过数据来计算吗？

数据的一个假设便是：我们会有自己的喜好和憎恶，自己的情感模式，自己喜欢的相处方式等等。

并且这些东西是可以通过足够量的，和不同人的恋爱关系得到的。

但这个假设的一个致命弱点就在于：我们并不等于自己所有过往的关系，我们的喜好，甚至人格，也都在不断变化。

所以即便有软件可以模拟我们的人格，然后用这些模拟的人格去谈恋爱，并且我们在1000次实验中有998次都会选择跟一个人私奔，也并不能说明在真实的，不断流动和变化的两个人中，对方会是我们的真爱。

我记得自己的咨询老师曾经讲过一句很震撼我的话，他说：“如果在你面前有一道数学题，上面写着1，2，3，4，5……这个数字一直写到101，然后后面有一个空格，让你填空，你要填多少？

”他继续说：“很多人可能都会填102，但实际上谁做了这样的规定？

我们从小到大都在这些题目中寻找规则，然后遵循这个规则写出下一个数字，写不对还不能得分。

可是人生有这样的规则吗？

不，你可以写1000，你可以写55，你也可以写1。

过往的事情也许的确有规律可循，但下一个空格你永远有写任何数字的自由。

”这句话在当时特别震撼我：也许过往我在做一些很类似的选择，但这并不代表下一次我一定还会做这样的选择，在每个选择中，都蕴含着我的无数可能性，我都可以选择一条不同的轨迹，去发现另一个自己。

前一段时间我的一位闺蜜经历了离婚，跟自己认识了12年的丈夫分手。

她说前夫满足了当时她对男人的一切幻想，在认识前夫时的她，喜欢的就是那种事业心强，上进，聪明又特别勤奋的人。

可是跟前夫经历了他创业和读书的繁忙之后，现在的她更喜欢找一个愿意陪伴自己，并且相处愉快的人。

这些想法和感受的变化，并不能通过过往的数据得到。

我们本身都在不断地流动，变化，生成和改变，我们也在这个过程中不断创造着自己。

数据和人格特质间的配对，实际上把人看成了死板的，一成不变的，固化的个体。

就算是前101个数字都是遵循一个特质，我们仍旧可以选择在第102个数字时，填一个跟从前规律无关的数字。

生命的鲜活力量和创造性就在于此。

我们可以不断创造新的自己，虽然很少有人这么做。

当你知道从前的十年你都在从事会计工作并不代表下一年你必须还要当一个会计时，你可能还是会惯性地继续当会计，哪怕这个工作你并不欣赏和喜欢。

甚至是当你做了10年的心理咨询师，而在这10年中你很喜欢当咨询师，在第11年中你仍旧可以选择做不一样的事情。

当然了，不是所有人都能忍受这样的未知。

未知一方面令人兴奋，另一方面也令人恐惧。

当我们知道自己可以选择不去重复过去的喜好，甚至对自己重要的价值也可以变化，就有无尽的未知在等待着我们。

我们不知道明年的自己会是什么样子，不知道10年后的自己会是怎样一个人；如果我们此刻单身，我们不知道何时，以怎样的方式遇到我们的伴侣，我们不知道伴侣会是怎样一个人，我们不知道我们可以跟彼此在一起多久……但人生最美好的部分，也就隐藏在所有这些不确定中。

我们在每个瞬间去创造新的可能，那些从前没有机会出现的我们，那些我们从前不敢实现的自己，都可能在这些时刻被我们创造出来。

3. “真爱”可以“找到”吗？

曾经迪士尼的童话故事都是关于“happily-ever-after”（从此幸福地生活在一起）的，现在就连迪士尼都开始上演【寻梦幻游记】这样不完美家庭的故事了。

很多人都说，如果当年【泰坦尼克号】里的Rose和Jack都活着走出来，并且组建了家庭，十年之后，他们的生活就变成了电影【革命之路】里两个焦头烂额，中年危机并且有存在焦虑的夫妻（两部电影的男女主都是小李子和肥温）。

最近大家在一档综艺节目里看到，当年爱得轰轰烈烈的陈小春和应采儿，现在也在渐渐冷却。

很多人略感慨的问道：所以当年是真爱的彼此，在10年，20年之后，也可能不再是真爱了对吗？

从某种程度上说，真的是这样。

我记得在一次线上团体的活动中，有位姑娘问：“我想知道这里已经结婚20多年的各位，你们的婚姻是怎么维系了这么久的？

” 我记得当时大家的回应大部分是：很不容易，经历了很多事情，并且也并不完美。

就像我上面说到的，我们的想法和感受在不断变化，我们在不断变化，我们的关系也在不断变化。

很多时候，一段几十年的关系，其实是好几段很不相同的关系。

在这些关系中的我们，也是一些很不同的自己。

我在每次做咨询的时候，当来访者跟我讲一段有很长历史的关系时，我都会让她／他跟我描述这段关系经历了怎样的变化。

很多来访者都告诉我，他们的关系经历了好多个转折，发生过很多重大的变化，现在的他们，既不是刚开始认识彼此时的自己，不是最初几年的自己，也不是过去5年的自己。

他们在某种程度上成为了另一个自己，而他们的关系亦是如此。

所以我们真的要探讨两个人是否“合适”吗？

探讨两个人到底是不是彼此的“真爱”？

我想比探讨什么人更“适合”我们，什么人才是我们的“真爱”更有意义的，是探讨我们如何去在跟彼此的“每一段关系”当中去创造“真爱”的可能性。

对，没错，我们需要跟彼此共同创造成为“真爱”的可能性。

当两个美好的人相遇时，彼此强烈的吸引和欣赏，只是创造了一种可能性，也许它远远称不上“真爱”，因为你知道彼此都有太多的可能，而在这个过程中也有太多的变化，此刻的吸引如果没有持续的创造和投入，也很可能在未来变成我们不喜欢的东西。

我更喜欢把爱情比做是两个人共同去创造一件艺术品：两个彼此欣赏却又很不相同的艺术家聚在一起，想要共同去创造一件艺术品，但他们的相遇本身只是提供了创造这件艺术品的可能性，相遇本身并不能创造什么，他们是通过不断地跟彼此合作，不断为这件艺术品投入自己的努力，不断用充满创造性的想法去丰富它，甚至中间也经历很多次沟通彼此的不同想法，才最终完成一件两个人都很喜欢的创作的。

很多人会以为他们在一起了，这件艺术品就会“自然而然”产生，但只有他们知道，这件艺术品的每个细节，都蕴含着整个过程里，他们共同的努力，合作和创造。

每一步对他们来说都是未知的，而他们也只有倾注自己热情，想法，意义和尝试，才给予了这件艺术品灵魂。

这件艺术品被世人起名叫做“真爱”，但只有他们知道，真爱的秘密并不停止于“相遇”，它更多的在每个过程中......很多所谓“对的人”在关系的过程中变成了“错的人”，是因为他们忘记了，关系是流动的，变化的，对于合作创造一件艺术品来说，艺术家们永远无法停滞在某个地方，他们也无法去复制从前的任何艺术品，他们的每一步都是新的，都需要彼此共同的探索和合作。

当他们忘记了合作，忘记了共同探寻，也忘记了共同投入和创造时，这一切就无法实现了。

所以“真爱”可以计算吗？

所以“真爱”可以找到吗？

你觉得呢？

我这人曾经有个毛病，就是不愿意在一个东西火的时候去掺一脚，更不喜欢在所有人都在讨论一件事的时候加入讨论，直到从事了新媒体的工作之后才有所转变。

出于以上原因，我觉得我是从《黑镜》第三季开播之后才变成黑镜粉的，也就是在《黑镜》被卖给Netflix之后、被老粉痛斥“变味”的那一季。

我这人还有一个毛病，就是对言之凿凿的“结论”总是报以怀疑，也可以说是“爱抬杠”，这个毛病到现在也还没能改掉。

正是因为第三季被许多人冠以了“水准下降”的标签，我才决定按顺序补全黑镜系列，好得出自己真实的感受（感兴趣的朋友可以后台回复“42”。

豆瓣观众对这个系列的预期是建立在前两季之上的，第一季、第二季和圣诞特别篇的分数分别是9.3，9.1，9.1，而第三季只有8.8，第四季又掉到了8.2，很多评价里说的都是，“被卖给网飞之后，《黑镜》变了！

”但如果计算IMDb上的老外观众每一季的评价均分（他们对剧集是按照单集来给评分的），目前黑镜一到四季的评分分别是8.3，7.7，8.3和7.9，被中国观众不待见的第三季和第一季的分数持平，而备受赞誉的第二季却和第四季相差无几。

所以我觉得评价这个事儿是很难说的，不同的人对同一件事的看法必然存在差异，而评分只不过是分化的参照物。

逼逼了这么多，其实我就是想说，在花了两天时间狠狠看完第四季之后，我觉得《黑镜》还是一如既往地牛逼。

（以下轻微剧透）不过有一点我得承认，投奔了网飞之后的黑镜确实华（有）丽（钱）了不少，至少色调没有前两季那么暗沉了。

第四季第一集里加入了星际迷航风格的视觉元素，完美呈现了一个科技宅的幻想世界。

第三集前往我心心念念的冰岛取景，全玻璃住宅一眼望去是此起彼伏的冰川白雪，美得我差点泪洒屏幕。

但很明显我对这个系列的喜爱并不是基于它的颜值，而是它结合了科技与人性的内核，在看完第三季之后，我曾经写过——“黑镜”是一面镜子，镜中体现的是科技与现实生活的黑暗真相，是阴谋论、怀疑论者脑海中的平行宇宙，从镜子里能看到许多事物、标准、价值观的两面性。

第四季也同样如此。

（以下大量剧透！！！

）（不接受剧透的拉到底直接拿资源！！！

）第一集卡利斯特号一个天才科技宅一手设计了一款风靡全球的浸入式电脑游戏，绝对可以算得上是业内大牛，在公司里却被同事当“透明人”。

明明也是有头有脸的科技大佬，却天天被合伙人骂成狗。

外表老实头脑活泛的他于是发明了一种“新玩法”，偷偷集齐了所有看不上他的人的DNA，在电脑里制作了每一个人的“拷贝”，并把他们通通输入了一个仅供自己玩耍的“特别版本”——所有人都cos星际迷航，所有人都没有小丁丁。

在这个世界里，科技宅成了高高在上的舰长，无所不能的神，所有人都要给他舔脚，不然就要吃大苦头。

在这之后，故事的走向就开始变得“老套”，最不服管的一个“拷贝”开始鼓动船员“叛变”，想方设法逃离游戏。

在真实世界里不可一世的合伙人之所以在游戏里对舰长言听计从，软肋绝壁是孩子。

最后船员们成功“自杀”，结束了非人的奴隶生涯，也切断了科技宅舰长与外界的唯一联系，被困在了游戏中，独居的他无法自行退出游戏，也许在真实世界中也同样面临死亡。

这样的剧情其实并不少见，但《黑镜》偏偏就有这样的能力，在完美的正义伸张里留了一丢丢“空隙”，让人忍不住去想，科技宅这种扭曲心理的成因，究竟谁应该负责？

他在游戏中蹂躏“代码”们，是否能用“人道”约束？

如果要为他的行为量刑，死刑合适吗？

第二集大天使一个因小时候意外摔掉了手臂而对父亲颇有埋怨的单身女人，生下了自己的孩子。

在一次女儿意外走丢后，她接受了一款亲子科技产品测试项目“大天使”，在女儿的太阳穴底下植入了一枚芯片，而她自己则得到了一块平板，兼有GPS定位、针孔摄像头和“滤镜”功能，只要轻轻一点，她就能观测到女儿的一举一动，而且这款产品还能起到“安抚、镇定”的作用，只要是会让女儿产生“紧张”的东西，统统变成“糊一片”。

一开始她觉得这玩意太好用了，久而久之女儿却长成了一个奇怪的女孩，感觉不到他人的喜怒哀乐，也看不见任何血腥场面，为此她甚至开始自残，让母亲大惊失色，自责的她关闭了大天使的自带滤镜，并把平板扔到了阁楼里，但女儿的成长却并没有像她希望的那样回到正轨。

女儿上高中之后交了男朋友，一次夜不归宿之后，母亲忍不住重新打开了大天使，却惊恐地以POV视角目睹了女儿的“第一次”，而且还发现她和男友一起吸毒……母亲开始以自己的母性本能保护女儿，表面上波澜不惊，但赶走了女儿的男友，还悄悄在她的饮料里下避孕药。

女儿发现后气急败坏，用平板砸破了母亲的脑袋，愤然离去。

这款产品在科幻作品里实在是“老生常谈”了，让人同时想起了《黑镜》第一季里打翻了醋坛的回忆内存条和第三季里把敌人变成外星妖怪的“战争滤镜”；而探讨亲子关系的故事也并不新鲜，但要说这一集浅薄、毫无新意，我是不同意的。

子女和父母的疏离、独立性的养成是每个人都必须经历的阶段，也是亲子关系的永恒命题，但在科技光环的加持之下，这种边界似乎更加难以界定，正如封面海报上的文字，“妈妈会保护你”，这种保护又应该到到哪里而止？

虽然孩子在很长一段时间里都必须依赖父母的保护与指引，但二者之间，究竟需要多少刻意保持的距离？

其实这一集也表达得特别暧昧，和女儿一样，母亲自己也会和男人发生性关系，但她却能够保有自己的这种隐私，而只要芯片存在，女儿就永远有暴露隐私的危险。

母亲对女儿的“监视”完全出于保护心理，担心她走丢、担心她出事，阻止她吸毒、怀孕也都无可厚非，但走到哪一步才算是“越界”呢？

豆瓣讨论区里关于这一集有个问题，是“母亲为什么要给女儿下避孕药“，那是因为大天使还有一个特别牛逼的功能——显示“生命体征”。

（这玩意我觉得太好了，我自己特别想要一个，这样我就能随时知道我应该补点什么了，然而试想我妈拥有一个随时告诉她我身体怎么样的东西，那就简直是太可怕了，想想那些充满忧虑的、仿佛你随时就要不久于人世的夺命连环call吧……老实说，大部分人总有一刻会开始向父母说谎，很多时候这种谎言得以成立是因为技术的限制——父母不可能时时刻刻都待在你身边。

但科技的发展很有可能从一开始就帮助护子心切的父母剥夺了孩子的这种权利，而保护和侵犯隐私的边界又是模糊的。

至少在我的印象里，探究科技和亲子关系的这种可能性的作品，我还没有见过。

第三集鳄鱼“又是一个讲述一旦开始犯罪就无法停止的老套故事”。

没错，故事的主线确实是这样。

为了掩盖一个年少轻狂时犯下的错误，保护自己现有的生活，让一位母亲铤而走险，甚至不惜杀死别人的孩子。

使她违背自己的母性本能犯下如此罪行的玩意，我们也见过——依靠催眠得到的保真记忆，其实也和第一季中的回忆内存条差不多，可能没那么高档。

虽然框架和科技都不新鲜，但这一集也挑选了一些很值得玩味的素材，在不同的境遇之下，女主的态度变化是非常直观的，在那起酒驾撞人毁尸灭迹的罪行中，昔日男友为了逃脱牢狱之灾主张逃逸，坐在副驾上的她当时并不情愿，因为“认罪”这一行为并不会对她自己的生活造成太大影响。

然而在多年之后，她成了成功人士，有了自己深爱的丈夫和孩子，她的价值观就发生了偏移，也暗合了海报上的“一刀切”。

在这里面，科技只不过是一个小小的引线——既然“保真记忆”中的罪行无法抹去，那么她就不能冒风险留下目击证人，哪怕只是一个婴儿。

也就是说，科技的发展有可能使隐藏犯罪的“成本”更高，罪恶也会加倍。

第四集 吊死DJ在一个效率至上的“约会世界”里，所有婚龄男女都在为找到适合自己的另一半而努力，“系统”会分配给他们无尽的约会对象，约会对象的吃住全由系统决定，连交往的时间都是由系统规定的。

一对年轻男女在与对方的短暂“初恋”之后，各自又经历了许多系统指定的交往对象，重遇时决定无论系统的结论为何，对方就是自己要找的“命中注定”，开始反抗系统的安排，直至逃出这个就是为了拆散他俩而设计的约会世界。

影片最后才揭晓，他俩就是系统根据真实世界中的彼此模拟出的其中一种“相恋可能”，如果两人最后决定反抗系统，则被判定为恋爱“成功”，在1000次假设恋爱中，有998次成功，那么这两个人的恋爱成功率则为99.8%。

凭借着这样一款“预设恋爱”系统，即便两个人在真实世界里素昧平生，也能在第一时间获知和对方恋爱的成功率。

浪漫元素和圆满结局在黑镜系列中非常罕见，向来很受欢迎，第三季中的云端“往生世界”爱情故事《圣朱尼佩洛》就是如此，《吊死DJ》也因而获得了不错的评价，但在我看来整个故事也只是一个基于约会软件的升级版科技模型而已，真正吸引我的是这一集关于恋爱关系呈现出的观点，判断一段关系是否能“终成眷属”的依据，并不是人们所谓的平淡自然、细水长流，而是两个人愿不愿意在面临任何有可能的困难时，做出迎难而上的决定。

不过对于这款系统的可行性我仍然保持怀疑态度。

我有一个朋友，常常爱上渣男，而且只受渣男吸引，经历了不少创伤，她很欣赏这样一款系统，认为这样能提高她恋爱的成功率。

但假设她有了这款系统，并用她心仪的对象进行测试，系统会告诉她这段关系的成功率为0，但她仍会被对方吸引，所以归根结底选择还是落在她自己头上，系统再牛逼，也并不能决定她受谁吸引，让她免受伤害。

这也是我认为这一集所想要真正强调或是颂扬的自我决断力吧，《吊死DJ》的标题来自The Smith乐队的一首歌《Panic》，副歌的歌词是这样的——Burn down the discoHang the blessed DJBecause the music that they constantly playIt says nothing to me about my life吊死DJ，关闭他人为你播放的无关音乐，自主选择你的爱情和生活（和观点。

第五集铁头这一集可能是中外观众普遍公认的本季“最差一集”，黑白配色的画风没能补足情节的寡淡——未来世界，人类和电子产物已经成为了势不两立的敌对阵营，为补充物资，几人小分队闯入由致命机器狗占领的仓库，伤亡惨重，仅有女主侥幸逃脱，在与科技狗在几个回合的较量之后落败。

因为缺失了对于背景的描绘和更多戏剧冲突，这一集的故事线显得非常单调，但从中却能看出人和机器的本质区别，整个故事的起承转合全在几个回合的较量中。

相比钢铁铸就的电子狗，人的肉体太容易受伤也太容易疲惫了，没了腿，人不太可能再长出一条，但电子狗却能随便拿把菜刀代替。

即使电量耗尽，机器狗也可以通过内置装置，在休眠时自动充电——以现有的科技水平，这也完全不难想象。

但人也有优势——因地制宜的机灵劲儿。

女主之所以能活命，这一点功不可没。

把跟踪装置装进矿泉水瓶顺流而下、靠扔糖豆耗光了机器狗的电量，为自己争取了逃跑的时间。

然而相比机器，人在战斗中还有一个最致命的弱点——感情用事。

开篇暗示了女主一行人要冒死抢的“物资”，是为了一个命不久矣的人，这件东西对于他的活命并没有什么关键作用，只是能让他最后的日子好过些。

从最后女主位置暴露自杀前的留言中，我们猜出了全貌，这一切都是为了给一个快要死去的孩子抢一个毛绒玩具。

可笑吗？

讽刺吗？

人活在世上机关算尽，很多时候就是为了满足自己的情感需要，我们要爱，要关怀，要问心无愧，为了达到这些，我们有道德，有原则，有不得已而为之的荒唐事，这是人与机器之间的本质区别，也是人在与机器的斗争中有可能失利的原因。

第六集黑色博物馆这一集可说是这一季里最“丰富”的一集了，也是本季评价还不错的一集，环环相扣的精巧结构直逼圣诞特别篇，还有不少“彩蛋”。

一位黑人少女来到一家位于沙漠中央的“黑色博物馆”，馆长曾是一位医药实验项目的“招募经理”，热情地向唯一的参观者解说了自己的三件藏品——一个黑科技头套，一只玩具猴，一个全息投影的“活人”，也分别带出了三个故事。

第一个故事里介绍了一种能与他人共享生理感受的装置，一位濒临失业的无能庸医依靠这款装置成功地治愈了许多病人，也享受了无人能及的男女“双重高潮”，但却渐渐对日常体感无法满足，独独迷恋疼痛带来的欢愉，这种变态的需求使他延误了抢救病人的时机，也让他自己千疮百孔，最终走上了犯罪的道路。

第二个故事里则介绍了往生记忆储存装置，是第三季中云端永生世界的前身。

通过这种装置，一位新近丧偶的男人得以让亡妻的“灵魂”——一些代码——“寄居”在他自己的大脑中，共同疼爱他们的孩子。

但久而久之男人开始了新的生活，和脑中的无时不刻监视自己的亡妻闹起了不合，选择了“屏蔽”亡妻的灵魂，只会时不时让亡妻与孩子相见，男人的新任妻子却非常不满这个“电灯泡”，鼓动男人将亡妻的“灵魂”转移到了另一个载体——一个玩具猴中。

但当时这种技术尚未成熟，玩具猴中的妻子只能通过简单的两种“适合儿童”的录音，“猴子爱你”和“猴子要抱抱”，来表达自己的全部感受。

第三个故事则结合了以上两种装置，也延续了前两个故事的时间线。

第一个故事中，新闻里播出了女气象播报员失踪的消息，第二个故事中新闻又播出了警方已找到谋杀女气象播报员的凶手的消息。

在第三个故事里，凶手被执行电刑后，为了供养妻女，他把自己的“灵魂”，也就是生前的全部记忆，卖给了因玩具猴“不人道”而失去工作的馆长，后者基于此创造了凶手的“来生”——全息投影的他本人。

而馆长也凭借这件不同寻常的“展品”建立了自己的黑色博物馆，而且他还有个杀手锏——他灵活运用了第一个故事中的“共享疼痛科技”，完美再现了电刑的痛苦，让所有参观者都能体验“执行死刑”的快感。

津津有味地讲完三个故事之后，馆长感到异常口渴，喝光了参观者主动递上的矿泉水，却突然变得面红耳赤最终倒地，黑人少女终于揭露自己的真实身份，她就是含冤受死的“凶手”的女儿，她结束了父亲的痛苦“来生”，也让馆长亲身体验了一把“被电刑”。

影片最后，少女放火烧掉了这座罪恶展馆，活在她脑中的母亲也终于为丈夫雪耻，开篇少女对馆长说的话此时显得意味深长，“我爸住这附近，他生日快到了，我妈想给他个惊喜”。

其实这一集在精巧的结构和少女复仇的爽快之余，更让我觉得值得深思的是关于“欲望”与人性自私的表述，第一个故事其实就是人在欲望面前失去了判断、彻底溃败的例子；第二个则是欲望的转变，一开始男人想要留住亡妻，后来却变成了想要摆脱亡妻，在反复、摇摆不定之后，即使良心不安，也选择了满足自己——因为他可以；而第三个故事，同时也是整一集的主线故事，是一个人为了满足自己对于名利的欲望，清醒地蓄谋残害另一些人（或者这些人的拷贝）。

除了“致敬”第三季中的圣朱尼佩洛，这一集里还埋了很多黑镜系列的“彩蛋“，如本季第一集《卡利斯特号》中，邪恶舰长用以要挟合伙人的“筹码”——带有合伙人儿子DNA的棒棒糖，还有卡利斯特号飞船的模型、DNA扫描仪，第三季中的杀人蜂，等等。

回过头来，其实这一整季里都有不少彩蛋，比如在《鳄鱼》里，那首贯穿了整个黑镜系列的“主题曲”《Anyone Who Knows What Love Is》，还有报纸上关于那起女主和前男友试图掩盖的凶杀案报道的灵光一瞥——'Of course the real question is why anyonewould pause what they're watching just to read a sentence in a printed outnewspaper article', says a voice in your head - before advising you to go andshare this finding on Reddit.“当然了，真正的问题是，有谁会为了看清报纸上的几行字而按暂停呢？

”你脑中有个声音这样说着，接下来这声音就会建议你把你发现的这几行字发微博。

而事实上就是这样的，国外网友果然在按了暂停之后截图发到了Reddit上。

言归正传，很多人认为黑镜这一季整季都在玩老梗、炒冷饭，也没什么特别让人印象深刻的记忆点，但我对此很难表示赞同。

老实说，我觉得黑镜第一二季中的科技也没多“超前”，讽刺现实也算不上“独创”，而且我从不认为黑镜系列的首要目的是展示脑洞，而是讨论当科技的发展速度远远超过人性的进步时，有可能发生的事。

当人们诟病黑镜吃老本、固步自封时，我却越来越觉得，其实整个系列想要探讨的，从来都只有那么几件事，何为人？

何为人性？

人和科技之间有哪些可能？

“记忆拷贝”算不算人？

你和你的拷贝之间是什么关系？

你能不能奴役你的拷贝？

你能不能侵害他人的拷贝？

当“群众意志”得以通过科技手段凌驾于个体甚至国家之上时，谁来约束“群众意志”？

是你驾驭科技，还是科技驾驭你？

而对于以上问题，整个系列都有个悲伤的基调。

人之所以为人，是因为“有人性”，那“人性”是什么呢？

百度上是这样说的——狭义上是指人的本质心理属性，也就是人之所以为人的那一部分属性，是人与其它动物相区别的属性；广义上是指人普遍所具有的心理属性，其中包括人与其它动物所共有的那部分心理属性。

在黑镜的世界中我更倾向于人性的广义定义，有别于其他物种的部分和与其他物种相通的部分结合起来，才是真正的人性。

人性定义了人类，也是人类的固有弱点，人并不完美，也不见得高级，在很长一段时间里，我们都无法逾越本性中根植的自私、软弱、武断等等一切缺点，但这些缺点也定义了我们，即便科技再发达，也没有办法把这些特质“手动”消除，因为那样“不人道”。

但我也会认为，悲伤和喜悦总是相伴而生，即便存在着种种弱点，人类也许是唯一一种懂得欣赏自身“缺陷”的物种，我们会欣赏悲剧，欣赏恐惧，欣赏自我剖析后的羞愧和反思，欣赏一场精心谋划的谋杀案中所体现出的“智商”，欣赏灾难面前为保护他人而选择的“自取灭亡”……所以我还是特别喜欢黑镜，我不知道这些啰里八嗦的感想能产生多少“共鸣”，但这就是我的真实想法，也是我竭尽全力做出的最接近真实的表达，谢谢你们看到这里，也希望你们能永远尊重自己的真实想法，也尊重他人表达的权利。

（写这篇东西消耗了我很多精力，眼睛都睁不开了，希望未来有一种技术能让我在闭目养神时工作，让我脑子里也能有个word操作界面，编辑完之后“自动导出”，不费眼睛也能看书看剧看电影，眼睛只用来看风景，哈哈！

）伸手党可以关注我的公众号电影渣，后台回复“黑镜”，全系列送上。

你的父母控制欲强吗？

也许他们打着“为你好”的旗号，在你生活中的各个方面指手画脚。

也许他们用360度无死角的“关心”，逼得你透不过气来。

家长对于孩子的关爱和照顾是本能，但每一个孩子长大的过程都一定伴随着独立和放手。

如何平衡这二者之间的关系，也许是每个家庭都需要面对的。

《黑镜》第四季中的一个故事，就引发人们关于亲子关系、养育方式、以及人性的思考。

（剧透预警！

Sara是个可爱的小女孩，她三岁那年的一次走丢，激发起了妈妈强烈的保护欲。

妈妈决定，一定要保护好女儿，再也不让她受到外界的伤害。

于是，妈妈通过一个叫做‘方舟天使’的程序给Sara的脑子里植入一枚芯片。

通过一台平板电脑，妈妈可以随时看到Sara的位置。

监控Sara当前的身体状况。

看到Sara眼前正看到的景象。

甚至，可以控制女儿看到的内容：只要出现让Sara产生压力的画面时，比如少儿不宜的黄暴场景，她眼前就会自动打上马赛克。

妈妈选择了开启这个滤镜功能。

在这之后，平时邻居院子里总会吓到Sara的恶犬、男生打架流血，这些画面令Sara害怕而导致生理指标变化，系统检测到之后，她看到的画面就是一团模糊的马赛克。

但芯片带来保护的同时，也隔绝了Sara接触一切外界危险的可能性。

面对中风摔倒的外公，Sara仍只看到一片模糊，因为眼前的景象让她紧张。

甚至，连外公去世后，妈妈脸上悲伤的表情都成为了Sara的压力源，她无法看到任何负性情绪的表达。

但越是看不到就越好奇。

愤怒和无力之下，Sara开始试图用铅笔扎自己的手，想看一下流血的样子。

Sara自残的举动震惊了妈妈。

意识到事情发展的不对之后，她带女儿去见了医生。

医生给Sara做的测试表明，她判断人类基本情感的能力是十分有限的，她不知道应该如何表达愤怒，也无法理解画面中发生冲突的人们发生了什么事情。

这让我想到了很多家长对待孩子方式：想尽一切办法去避免伤害，于是把孩子裹得严严实实的，不让Ta接触世界。

强大的保护层，却让孩子丧失了自己长出铠甲的能力。

医生指出了问题所在，方舟天使存在很多技术和伦理问题，已经在很多地区被禁了。

妈妈接受了医生的建议，关掉了芯片系统，不再监视女儿。

但已经习惯了被滤镜保护的Sara，在面对真实的世界时，却没有与之匹配的风险评估能力，她却一无所知的状态下，暴露于暴力、危险的环境中。

失去了“保护层”的Sara逐渐长大，情况并没有变好，她在毫无安全措施的情况下和男孩发生性行为。

还因为好奇，缠着男孩给她毒品尝尝。

而这一切，其实都被因担忧而又一次偷偷打开监控程序的妈妈看在了眼里。

这时，护女心切的母亲与青春期叛逆的孩子终于发生了不可调和的矛盾。

当Sara发现了妈妈仍一直在监控自己的事实之后，盛怒之下，她用监控的平板电脑狠狠地砸向妈妈的头。

Sara残忍的举动看似疯狂不合理，但这也正体现了，她的应激反应是不健全的，因为从来没有真正认识过愤怒、危险，所以也对自己的行为后果毫无概念。

平板电脑被砸碎了，随之一起碎掉的，是母女间的信任和亲密。

最讽刺的是，从头到尾妈妈的目的都是保护女儿的安全，但在剧的末尾，Sara离家出走，在公路上随意搭上一辆陌生人的卡车远去了，带着一大片的未知和危机。

相信大部分父母的初衷，都是希望自己成为一个好家长，可遗憾的是，他们不知道应该怎样做，所以只能用自己力所能及的方法把孩子保护起来。

剧中为了使妈妈的保护欲情有可原而做了很多铺垫：女儿的走失，她在生孩子时以为孩子差点死掉，她自己小时候就被父亲不细致地养大。

这一切都成为了妈妈监控女儿的理由，让她一点点突破边界，最终酿成悲剧。

所谓边界（感），就是分清什么是你的，什么是我的；什么该管，什么不该管，而彼此只需要对自己的行为负责。

而妈妈的养育方式——在美国被称为“helicopter parents”：像直升机一样盘旋在子女生活的上空监视，在中国被叫做“为你好”的父母——错就错在，无视亲子之间的边界，认为只要出发点是好的，就可以用一切手段去控制孩子。

妈妈每一次都是暗搓搓地偷窥监视，而不是光明正大地询问引导。

例如，在她发现女儿说谎、吸毒之后，整个过程并没有和女儿进行任何直接的情感沟通，每次想了解女儿的情况却从来不亲自问，而选择直接打开屏幕，直接去找那个“把女儿带坏”的男生。

所有的管教都是通过一枚芯片在背后发生的，这剥削了女儿作为一个独立个体应有的自治（autonomy），也让母女之间的边界消失殆尽。

直到最后冲突爆发，妈妈还在解释“我只是想保护你，我想让你好好的”。

但错误的手段不但掩盖了善良的本意，还造成了背道而驰的结果。

“你总说为她好，可她过得并不好”《黑镜》总能用科技感、反乌托邦的外壳，把生活真相包装得更为残忍，熟悉《黑镜》系列的人可能知道，它的故事多为悲剧，而其中很多故事的悲剧内核就是：科技管了它不该管的事情。

以这集来说，它无视孩子成长中的生理心理发展特点，科技也丧失了边界感。

很难说到底是谁引发了悲剧，其中母亲、男孩、和女孩自己都有责任，只是因为‘方舟天使’芯片的介入，放大了在家庭养育中的冲突，也将解决方式极端化了。

无论是恋爱、婚姻、还是家庭养育，这些事务属于人类可以应付得来的范围内，但都被一套侵入式的程序所掌控，也许刚开始会给人们带来惊喜和便利，然而背后所引发问题，终会以让人震惊、或哀叹的方式浮现出来。

与其自以为是地去控制另一个人的人生，不如选择去相信孩子，相信他们有能力自己长大。

「我们每天都在闭着眼跳下悬崖，但这里是一片柔软的土地。

」 点了喜欢？

不如顺便关注下我们，有温度有态度的心理学知识，全都给你给你(๑•ᴗ•๑)

————————————————————第六集又名《当科技落入黑心资本家手里》通过黑心资本家之口讲了三个故事，第一个是通感引发的抖M惨案，第二个是共有意识引发的惨案，第三个是意识数字化引发的惨案，三个故事还算是环环相扣，有所关联，只是在一小时内略仓促。

说明科技在违背伦理道德的情况下，哪怕初尝甜头，也会出现but，引发惨案。

以及这一集是围绕“意识”的，（包括第一集）意识到底有没有人权，这在不久的将来一定是个现实问题。

黑人女儿复仇成功，如同第一集复仇成功，第三集女主被抓，第四集配对成功一样，都算是给了个光明的结局，最后烧掉暗黑博物馆的时候，我真的有种如释重负的感觉……2017的致郁再见，2018将是光明而美好的。

值得一提的是，这集的博物馆里珍藏着前几集的道具，比如

妈妈的平板

杀死黑人的浴缸

汤米的棒棒糖算是个彩蛋吧。

————————————————————第五集看完这集令我很不适，首先我是在晚上看的，而整集都是黑白的，其次里面的机器狗长得十分像蟑螂，我是个南方人.....这一集台词很少，简单来说就是三个人去仓库偷玩具被机器狗追捕干掉的故事，很容易让人云里雾里，于是我截了图orz

这是一开始的对话，我们大致可以从中得出，这是个人工智能统治人类的世界，“猪”指的是一类像猪一样睡觉和四肢爬行行动的人，还有一类是像女主几个一样反抗的幸存者（？

），或许还有其他类

这里的东西指的是糖，应该不是普通的糖，也许可以维持生命体征，补充能量，从后面女主向机器狗扔糖看出糖并不罕见，可能是人工智能生产的（个人脑洞）唯一留存的，意思是机器人已经把很多其他人类的食物都毁掉了

这里是女主的动机，她有个妹妹艾丽，杰克可能是艾丽的儿子，有什么病，或者人工智能对他做了什么，很痛苦命不久矣。

于是女主和两个炮灰冒险去仓库，寻找玩具熊给杰克，大概能让他好受一点吧……人类已经如此屈辱，总要有精神上的慰藉……接下来台词就是无数的fuck和shit，女主逃亡，奈何机器狗太强大，虽然不会爬树，但手没了还能给自己安把刀，

看到这我都觉得它心里在想：嗯这个兵器很称手.....竟然很萌？

女主和狗的打斗明显存在些bug，比如当狗没电了为何不弄死它？

泼油漆就能让它看不见但不是靠感知吗？

最后女主当然不负众望的死掉了，接下来的镜头就是荒野茫茫，没有人，只有涌来的机器狗，如同它的色调一样，令人绝望。

这个故事告诉我们，谷歌有一天会统治天下，从阿尔法狗开始（不......—————————————————————以下为原答案.第一集！

啊！

不知道该怎么说！

1.设定可以说很新颖但又很现实，说真的我觉得这种虚拟创建现实人物的游戏不久的将来就会问世.2.程序员实在被黑的惨，拥有天才大脑奈何情商极低，懦弱不敢反抗，没有审美，喜欢中二游戏，没有女朋友，还秃了..于是在游戏里成了上帝，把所有看不顺眼的人都复制进来，夸赞自己，为自己是从...3.但现实中的确存在很多这种人...生活中不如意在游戏里称王称霸的人，虽然没那么极端，但我相信如果这些人掌握了这种科技一定也会像男主角一样使用...4.不知道为什么想起来最近很火的恋与制作人..并且我有一个大胆的想法.....5.这一集没那么黑镜，带着美剧的直白和英雄式剧情，刚开始很有感觉，但后面就完全没有悬念...甚至我看到最后都怀疑是不是还有反转，不敢相信女主角真的成功了……6.虽比不上一二季的英式黑色幽默,不过依然很带劲！

果然是黑镜！

7.所以为什么要选跨年的时候放出，2017的末尾都要致郁到底吗……摔早上起来看了第二集，这一集稍好这一集就是想告诉我们爱护也是有界限的，过度溺爱要不得orz本来挺好一姑娘，正常长大自然也会正常成人，后面的所有果都是妈妈种下的因。

和男朋友上床，嗑药是因为从小性格压抑久了的好奇，把妈妈打的头破血流是因为心理扭曲再加上马赛克，之后离家出走彻底摆脱妈妈的监控。

我们可以预见，萨拉走后妈妈会每天惶惶不可终日，而萨拉，上了一辆大货车，将会遇到什么样的人？

会不会彻底变成社会混混不良少女甚至犯罪？

每个人都有自己独立的人格，来感知这个世界，这是别人代替不了的。

而世界是复杂的，正是因为有不好的东西存在，美好的事物才有了意义，若是眼里只有美好，终有一天会被黑暗吞噬。

想起了现实生活中不也有这类产品，像什么小天才手表一类，只是性能没那么强，但科技的发展必将带来革新。

这就是黑镜的强大之处，将人性与科技实体化结合起来，但科技本身没有错，错的只是人的贪欲。

更新—————————————————第三集只能说还行吧，有些bug这一集叫crocodile，也就是鳄鱼。

而经济学上有一种鳄鱼法则：假定一只鳄鱼咬住你的脚，如果你用手去试图挣脱你的脚，鳄鱼便会同时咬住你的脚与手。

你愈挣扎，就被咬住得越多。

所以，万一鳄鱼咬住你的脚，你唯一的办法就是牺牲一只脚。

女主角本来只是帮前男友掩盖罪行，顶多算帮凶，而当曾经的小女友变成了家庭事业双丰收的性冷淡风精英人士，为了不破坏现有生活杀起人来毫不含糊。

像蝴蝶效应一样，因为记忆追踪器的存在一步步杀了一个人，两个人，最后连小男孩都不放过，殊不知小男孩天生眼盲，是真正的无辜者。

最后败在了仓鼠上，可以说十分讽刺了。

所以说，当初犯了错误，就应该立即停下来，以后的人生还很长，还可以改过自新，不可以再找借口、理由或采取其他任何动作，否则将陷入更大的错误中去，以致造成更加严重的后果，如鳄鱼一般吞噬其他人，自己也逃不过。

此处我要赞扬这一集的取景，雪山很漂亮，上一次让我觉得很漂亮的地方好像是百合那集。

女主角的演技也很不错，一边刚杀完人，一边又给儿子打电话温情脉脉，表面上的镇静和内心的崩溃表演出来了。

这个地方处理的也很好，女主角一直表现的很镇定，情绪没有发泄出来，才一直压着一口气不停的杀人，已经意识不到自己在做什么了。

经过前三集的观看，得出的结论是，这一季没有之前那么黑暗了，大概是Netflix不想我们跨年太难过吧（不...———————————————————经评论区提醒，波顿的确没有回来，而其他小伙伴似乎也忘了这个帮他们修好引擎的人

照理说，他虽然被烧焦了，但没有死，并且和他们一起飞进了虫洞，其他人都解除了男主的控制，重生了，但烧焦是他自己选择的，不是男主的游戏端控制，所以他依然是一具烧焦的躯体？

（大概？

）这哥们真惨……（幸好现实中是个人生赢家）——————我是更新线———————看了第四集，我觉得我明年一定能找到男朋友！

速配软件我需要你！

其实刚开始我以为这就像是个约炮软件....看到最后才恍然是个真爱测试软件....讲真看完这集感受和看完上一季百合那集一样，爱真是世界上最美好的东西，每季黑镜里大概都有一集一点也不黑镜的黑镜，告诉我们，这fucking的世界虽然有如此多的黑暗，但依然有一些东西值得我们奋斗，这就是爱。

匹配1000次，反抗998次，最终配对率99.8%，恭喜你，找到了你的the one.Everything happens for a reason.

人类找对象的方式，随着文明的演进，已经发生了不小的变化。

远古时代，是等天黑了到其他部落去抢。

后来变成父母之命，媒妁之言。

到现在，则是几种方式并存：有些地方，还有抢的，算是一种返古的现象吧；有的比较文明的地方，已经把最新科技手段也用在找对象上了，比如所谓的各种相亲app。

我们应当看到这一点：现在找到“the one”的机率，比起几百年前，是大大的提高了。

在未来，像片子里演的，科技继续进步，那么这个机率会更高，而且过程也会简单一点。

当然，这一切的前提就是机器能把人类所有的想法都记录下来，进行分析。

并在程序里进行行为模拟。

现在的各种相亲、交友的app，顶多让用户填几个信息而已，找到的那个所谓的soul mate，可能也并不是自己喜欢的。

能在一个科技并不发达的社会，遇到自己的真命，并且与之生活一辈子，这样的机率有多大？

大部分人都没有遇到那个人吧。

像女主说的，在寻找真命的过程中，你疲惫了，累的不行了，只好将就。

在剩余的人生里，你一遍遍地说服自己，其实只是欺骗自己，说自己并不是将就，其实……是不是将就，你心里最清楚了。

我想，找到真命的机率如此之小，大部分人的爱情，也不过就是将就而已吧。

真的像片子里那样情比金坚的，有多少？

所以说，真爱是最珍贵的，是无价的，是可以为其弃江山的，是可以为其死而绝无悔意的。

只是，人类需要繁殖，将就也是没办法的事吧。

如果所有人都坚持不将就，那么大概人类很快就绝种了。

更可怕的是，孤独，是如此难熬。

性欲，是如此难以遏制。

别人的小孩子，是如此的可爱。

到最后，很多人不得不向现实投降了。

我们现在只能期待科技进步地快一点，让寻找真命的过程变得简单。

毕竟，科技是为人类的幸福服务的，如果不能做到这一点，不就白进步了吗。

==========================补充一点：所谓的不将就，并不是说，一定要找到最帅的，最美的，性能力最强的。

而是各方面都让你确定无误的。

这一点在片子里也有体现了。

鳄鱼”（播出后第3集）——由《亡命之徒》的导演约翰·希尔寇特执导，表达的主题为“记忆是主观的”。

主演包括安德丽亚·瑞斯波罗格（《血族》《鸟人》）与安德鲁·高沃尔（《古战场传奇》）。

“天使方舟”　　“天使方舟”（播出后第2集）——朱迪·福斯特执导，讲述一位保护欲过度的母亲与女儿之间的故事。

《爱乐之城》里饰演塞巴斯蒂安姐姐的罗丝玛丽·德薇特在这集扮演母亲的角色，她的女儿经历过一次意外走丢事故，于是这位母亲求助黑科技的新方法来保护年幼的女儿。

“金属头”　　“金属头”（播出后第5集）——《水果硬糖》的导演大卫·斯雷德执导，讲述一头神秘的金属狗出现在仓库中，将人类逐一猎杀的惊悚故事。

这集仅有36分钟，短小精悍，会以黑白画面呈现出来。

（《黑镜》前两季的平均时长在45分钟左右）　　“黑色博物馆”（播出后第6集）——《浴血黑帮》导演柯尔姆·麦卡锡执导，讲述一间陈列犯罪证物的博物馆，游人参观时可以体验受害者经历的一切。

“绞死唱片骑士”　　“绞死唱片骑士”（播出后第4集）——由《大西洋帝国》导演蒂莫西·范·帕顿执导，讲述人们使用某系统进行相亲，号称“永远能找到你的绝配”，但是对于某些人来说并不适用的故事。

乔治娜·坎贝尔、乔·科尔、乔治·布莱顿主演。

　　“联邦星舰Callister号”（播出后第1集）——《神秘博士》导演托比·海因斯执导，这集长达74分钟，接近一部电影的片长。

由《绝命毒师》与《冰血暴》的杰西·普莱蒙主演，题材致敬《星际迷航》。

制作人查理·布洛克表示，这集野心十足，“受到第三季爆款单集‘San Junipero’影响作者joker 转自时光网

先来看看这一集的名字有什么由头。

‘Hang The DJ’是片尾播放歌曲中反复出现的一句歌词，歌名叫“Panic”是1980年代英国的一支独立另类摇滚乐团The Smiths的歌，主唱Morrissey和吉他手Johnny Marr当初写下这句歌词是为了抗议当时的一个叫Steve Wright的DJ，因为其无趣又商业的因为品味。

Hang the DJ这句歌词是想让听众拒绝被动接受别人给你播放的音乐，而是自己选择喜欢的音乐。

放到片中来看，就是鼓励人们不要依赖所谓的coach科技系统来告诉你该爱上谁，而是听从自己的内心选择爱人。

让我们先假设这个匹配系统的科学性跟正确性（我觉得最大的问题是数据情景模拟里面几乎排除了很多现实生活的因素，比如双方的工作、家庭、社会背景等，而这些往往在真实感情世界里面是很重要的因素），屏幕上99.8%的数字最多也是鼓励了男女主角在现实生活中互相认识而已，现实世界的一句简单的‘Hi’是1，数据模拟的可能的幸福生活是后面无数的0。

而且即使有了相对较保障的开始，男女主人公面对的仍然是一段未知的感情旅程，他们同样有可能会经历快乐，兴奋，悲伤，背叛等考验。

我想很多人看完觉得这是黑镜系列难得的Happy Ending可能是因为终于没有了数字虚拟世界中所设定的条条框框，在现实世界里既没有一开始就设置好的相处时间，也没有黑衣人在一旁时刻监视你的一举一动，男女主角可以自由地在一起了。

可是，世界上本来就没有这些奇怪的规定啊，男男女女谈情说爱本来就是很开心自由的呀，难道不是科技突然进来掺和了一脚么。

再来谈谈2个不同的感情观吧。

没有什么对错好坏，我觉得你相信任何一个都挺不错的。

片中女主有一段话让人记忆深刻，她说会不会其实这个系统也没什么用，它只是让你随机跟不同的人相处随机的时间，让你经历一段又一段的感情，直到你感到疲倦、失望不想再试错的时候告诉你下一个就是perfect match，于是你就接受了，不找了，就settle了。

男主Frank跟女主Amy在第一次见面的时候就很合拍了，他们在之后也跟许多不同的人交往，可是内心仍然最挂念的是对方，甚至后来的确正面他们就是彼此的Mr. & Mrs. Right。

那我的问题是，头尾两端之间的那几段感情难道就没有意义了吗？

现代人有一个趋势就是凡事都想找到最好最快的方法去完成从而得到最优化的结果。

什么又是最好的感情呢，执子之手，白头偕老是其中的一种美好，那刻骨铭心想要却不可得的感情算不算美好？

奋不顾身却被背叛的感情就不值得被经历吗？

没有了这些不同的感情经历让人们体验、积累和升华，又怎么能更好地意识到幸福，从而珍惜，精心呵护呢。

最后说个小点，这期黑镜里说到的人工智能（第一集里面的虚拟游戏人物）到最后都拥有了自己的意识。

他们都知道自己在一个虚拟的世界里面，他们都试图跨越这个世界的边界找到事情的真相。

这一集里面的男女主角最后消失变成了百分比上的数字，会不会有一天世界又多了一个数字化的维度，生活着这些数码人呢。

这一集无疑是目前黑镜系列中最另类的，长度也是目前最短的41分钟。

表达的方式跟故事都有点实验性。

极少的对白。

故意通过有限的对白营造出一个大概模糊的后现代的氛围，并且只选取了这个时代中的一个小小的片段来展现：女主Bella姐妹的儿子（也就是侄子咯）快死了，虽然没什么能救他，但是Bella想找到一个可以让侄子得到慰藉的物品来让他开心。

在去仓库里找寻这个物品的时候，触发了电子狗，从而同伴被当场杀害，而自己被电子狗一路追杀逃命。

后来虽然成功杀死了追逐自己的那只电子狗，却仍然中了对方的追踪器散弹，在引来其他电子狗之前，Bella割喉自尽。

（其实这么看来，41分钟能讲这么些事情其实也够了，此时不得不为饰演Bella的Maxine Peake鼓掌，很多时候演员根本没有台词，只有通过肢体语言和表情来传递求生的欲望与最后的绝望。

）黑白的色彩。

从电子狗的‘眼睛’里看，世界就是黑白灰色的。

暗示着，这个世界现在是由它们所‘控制’的。

这里有2种可能的解读。

1）世界已经被机械智能控制，并且将人类赶到了某一块地方生存。

人类一旦越过界限，机械智能就安排电子狗追杀人类。

2）机械智能被某一集团利用作为了战争的武器，在这片领土之上，只要有‘敌方’人类涉足，就赶尽杀绝。

故事的开头有一段对话是关于猪的，男配说无法想象自己生活在猪这种视线范围是其他猪的屁眼undignified的社会，而女主Bella却说这个社会或许还算是平等的(?)。

这段话的出处是来自George Orwell的书《动物庄园》（里面说的就是一群猪为了平等而闹革命的政治寓言故事）。

所以故事更倾向于第二种可能，女主的话暗示着现在的社会是不平等的，集权的，也就是说某一利益集团统治着世界。

因为在我看来，机器人是没必要统治世界的，它们又不需要繁衍后代延续部落生命，也谈不上抢夺自然资源开发工业制造财富，他们最多是为了避免人类将自己消灭，简而言之就是为了不被你杀了我先杀了你。

最后说说那个用来慰藉人类的物品，一只泰迪熊。

我的理解是，这个熊代表着人类过去社会温存的回忆，象征着过去未被机械智能追杀的时候，温馨、有人情味、自由、无忧的生存状态，相对于此刻冷漠、残酷、冰冷的生存环境。

可是不得不说这个象征物选的有点失败。

同样能带来慰藉的物品还有很多可能性：一张照片，一段录像，甚至女主吃的糖。

为什么一定要为了这个熊带着2个同伴冒生命危险呢？

最后用来点题的道具，让人无法产生共情，反而质疑起整个故事的意义。

其实我还挺喜欢这样片段式的表达方式，提供了一个视角却带来了沉浸式的体验，只看故事的一个片段，却是目前为止黑镜最让我身临其境的一集。

赶在2017年末，12月30日，Netflix放出了《黑镜》第四季整六集，履行了此前“2017年播出”的承诺，也为幻想迷们送出了大礼。

许多人将之视作新年礼物，甚至有忠实粉丝相约一起看《黑镜》跨年。

可看完六集，恐怕很多粉丝的心情就没那么美好了。

必须得说，这季《黑镜》还是一部好看的剧，但不再是“神剧”。

尤其，不再是“黑镜”了。

在改由Netflix投资，英剧变美剧之后，《黑镜》第三季已初显颓势。

没想到，到了第四季，《黑镜》算是一滑滑到了底——不再黑暗，也不再是一面反映未来的镜子，就连炒过去的剩饭，吃着都是一股“政治正确”的馊味。

政治正确下的5次Happy Ending是否感觉《黑镜》没有那么“黑”了？

在第四季中，似乎好几次主角都得到了最理想的HE（Happy Ending）？

你的感觉没错，这个数据，精确地说，是5次。

除了第五集《金属脑袋》之外，其他的故事，都一反《黑镜》剧集“根据逻辑推演出最为可怕的结论”（黑镜主创查理·布鲁克语）的一贯准则，续上了普世价值的“善有善报，恶有恶报”的结尾。

只有这个单纯的追杀故事没有HE（拍得也没有看点）。

不得不说，这样的结尾很正确，但很无趣——为了说明这一点，在聊这五集之前，得先回答一个问题：为什么《黑镜》必须“黑”？

在2011年，《黑镜》刚播出第一季时，主创查理·布鲁克向《卫报》解释标题的含义：“‘黑镜’是你在每面墙、每张桌子、每只手掌间都能找到的东西：电视、显示器、智能手机。

”这些液晶屏幕的显示器，呈现黑色镜状，它们在方便人类生活的同时，也改变了人类的生活习惯，也由此带来了隐忧：科技可能会被滥用。

所以“黑镜”又有另一重含义：一面黑色的镜子（令人想到《哈利波特》里那面厄里斯魔镜），其镜面上倒映出黑色的人性。

每一集开头那个破碎的镜子，都代表着人类一念之差下，科技引致最坏的结果。

回想第一季第一集，一鸣惊人的前提是，首相真的上了猪！

——如果有哪怕一人没有守着电视等着看这一幕，因而发现了大街上被提前释放的公主，故事就会逆转。

同样戏剧性十足，但那冰冷的讽刺感则削弱大半，更不见得会有什么观后深思。

说实话，换你，首相和猪的不可描述你看不看？

所以，纵观《黑镜》第一季、第二季、圣诞特别篇……找不到一个HE故事。

而唯独英剧改美剧，由Netflix投资制作12集之后，第三季出现了一个HE故事：《圣朱尼佩洛》，第四季则几乎全盘皆HE。

再来看看第四季，这HE的五集都说了什么？

第一集《卡利斯特号星舰》，罗伯特·达利用他人DNA制作出意识副本进行奴役，而意识副本们成功反抗了奴役，达利自食其果。

——滥用科技是个人行为，且恶有恶报。

主演因长得像马特·达蒙，被调侃是“低配版马达”。

第二集《方舟天使》，女孩被植入智能软件，从小被母亲监视，最后成功离家出走。

注意剧中台词“方舟天使从没全国性推广，在欧洲被禁了，秋天这里也会被禁”——滥用科技会被社会规范，也会得到报复。

鉴于背后的法律支持不复存在，“方舟天使”技术的滥用被归为了个人（母亲）的行为。

第三集《鳄鱼》，有了能通过记忆看到犯罪现场的科技后，凶手杀了更多人以灭口，但又因为现场一只仓鼠的记忆而被绳之以法。

——科技只是工具，能助人也能毁人，滥用是个人行为。

结尾科技帮助警察找到了真凶。

第四集《绞死DJ》，模拟运行1000次意识副本相遇后，恋爱软件帮助一对男女计算出彼此的匹配度。

——科技发达能帮助你找到对象。

最后显示匹配度99.8%，引得许多人憧憬这款软件早日在现实中面世。

第六集《黑色博物馆》，前医疗公司职员亲手缔造悲剧，因“联合国规定非法”被遣散，后开设犯罪博物馆，被带着母亲意识的仇人之女上门杀死。

——滥用科技会被社会规范，科技能毁人也能助人，滥用是个人行为。

女孩成功复仇，让仇人被困在永远的疼痛之中。

总结起来，滥用科技是个人的错，会被社会规范，科技虽会毁人但也能助人……车轱辘来车轱辘去，就是压根没看出科技引向了什么黑色未来。

对科技滥用的反思，科技对人性、社会、公序良俗的扭曲和碰撞，都没有了，只有一个又一个特别的人，科技本身没错，做错的那些个人也会受到惩罚。

非常政治正确，非常无趣。

照不到社会，也照不到你说Netflix毁了《黑镜》，也许言之偏颇，但第三季、第四季的黑镜，在反思人性与社会这一层面上，也明显与前两季有所不同。

前两季中，六集内有网络暴力（《国歌》）、社会控制（《一千五百万的价值》）、表演正义（《白熊》）、政治演说（《沃尔多一刻》），剩余两集为个人情感的处理。

当诱惑足够强，我们并没有足够强的意志来突破社会枷锁。

到了第三季，六集内一集讲网络暴力（《全网公敌》），一集讲社会控制（《战火英雄》），剩余四集都转向探讨个人，且《终极玩家》和《黑函之舞》还明显偏向一个有趣而不带多少思考的类型片。

而第四季干脆就不思考个人以外的其他议题了——故事多是主角个人的作恶，其背后支撑的科技，要么是“技术宅”自行解决，要么轻飘飘一句“政府禁止”，就此带过。

然而，把猴子放在“犯罪博物馆”展览就合法？

除开明显回避“被滥用科技来源”这个涉及社会的问题，《黑镜》甚至还回避对个人议题的深入思考。

比如，出于故事需要，在第一集，对待“意识副本”的态度就是：默认它们是人，甚至比活生生的人还有人性。

除开在故事进行过程中，对意识副本的呈现方式异常真实外，结尾镜头也进行了呼应：意识副本们进入联网空间，与真人玩家互动，后者一句句“我可是宇宙之王”显得干瘪苍白，而纳奈特意识副本的调皮一笑，相形之下更加灵动。

这个笑再次给观众暗示：意识副本是具有人性的。

“在我们的设定下，意识副本默认就具有人性”的这种态度，回避了这个故事中，“意识副本反抗人类是否符合道德”的伦理探讨，整个故事就围绕着反抗打转。

然而到了第四集，残忍操纵意识副本的成了一个约会软件，态度就变了，就差明说“意识副本服务人类理所当然”了。

好似全忘了，“圣诞特别篇”中千年困在一日，被自己奴役的意识副本们。

自己奴役自己，仍旧是一种奴役。

《黑镜》原本针对整个社会现象进行讽刺，而现在纯粹是一些刻意淡化社会背景的个体故事，延伸不到多深远的社会意义，甚至有的剧集仅仅追求故事，而不再关心意义。

当然，观众仍可以想象、挖掘，比如第五集的背景，可能就是一个人类被科技所毁灭的末日世界。

泰迪熊的出现，在美式套路到底的同时，让整个故事有了一个薄薄的依托。

可是，相比于第一、二季加圣诞特别篇那种看完幕黑，面对冰冷的液晶屏幕，令人冷汗涔涔的力度，第四季这种（假如真有，也含蓄得看不出来的）讽刺，无疑也失却了“镜”那种纤毫毕现的特性。

《黑镜》已非“镜”，单纯的个体行为，让神剧变成了一个个类型短片，从中照不到社会，更照不到人类自身。

更糟糕的是，这一季基本是炒冷饭《黑镜》不仅是神剧，还是一部普及度极广的神剧。

在豆瓣上，第一季足有20万人标记。

显然，要收获如此之广的认可，除了“黑镜”这两个字所包含的内涵，还必然需要剧集本身无比出色，到“神”的地步。

而《黑镜》的“神”，就在于它的创新性。

曾经的《黑镜》，无愧于“科幻”这个标签，将一个有意思的构思放大到极致，整个剧情既无比荒谬，又无比真实。

所以，我们会记得首相上了一头猪、卡通熊竞选国会、无限循环的圣诞歌。

每一集都有着一个让人印象深刻的新脑洞。

到了第四季，几乎所有元素都来自前面的剧集。

由于重复较多，总的也就三个：意识副本、记忆和监视。

意识副本是滥用最凶的元素，之前仅仅出现在《黑镜：圣诞特别篇》中，人可以复制和上传自己的意识副本，这一季一口气用了足足三集：第一集《卡利斯特号星舰》、第四集《绞死DJ》、第六集《黑色博物馆》。

意识上传，意识副本被折磨；意识上传，意识副本被程序控制（同样是在经历折磨）；意识上传，意识副本被折磨……这分别是第一、四、六集的剧情，不是复读机。

再看这个意识副本销毁片段，是否觉得不那么“浪漫”了？

考虑到一季才六集，这一个元素，就占去了这一整季《黑镜》的半壁江山。

记忆和监视这两个元素，原本出现在《黑镜》第一季第三集《你的全部历史》中，眼睛所看到的24小时记忆被保留下来，可供回放查看。

而这一季的第二集《方舟天使》、第三集《鳄鱼》则都包括了记忆和监视元素。

（还得补充一下，《鳄鱼》与2016年大热电影《看不见的客人》，前半段重合度也是不小。

）总之，不管是iPad来读取监视画面，还是形似《银翼杀手》里的人性测试机来读取，换汤不换药，就是《你的全部历史》的那一套。

其实，最可怕的，还不是重复自己，而是炒冷饭都炒出了一嘴“政治正确”的馊味。

在《黑镜》第二季第二集《白熊》中，表达了这样一个主题：看似代表正义的审判者，其实与杀人犯同样残忍。

对于参与白熊公园“审判罪人”的游客来说，他们觉得自己是正义的一方，通过对杀人犯的惩罚，满足了自身的“正义”欲望。

而对于“黑镜”外的观众来说，我们分明看到了一群集体暴力而不自知的人，令人想到“斯坦福监狱实验”：任何人都可能成为暴君。

回到第四季，第六集《黑暗博物馆》正是以“表演正义”结束的。

固然，那个折磨女孩父亲意识副本数年的仇人，理应受到惩罚。

但是，我们分明看到女孩将仇人永远惨叫的意识副本挂在车窗上。

用仇人虐待父亲的方式，反过来虐待仇人，这一幕其实很荒谬。

作为一个复仇故事，《黑暗博物馆》不过遵从了一个“种瓜得瓜，种豆得豆”的政治正确的故事框架。

可这不过是再次陷入一种以暴力为名的“正义”怪圈之中。

在这种框架下，同样是折磨意识，因为主视角是寻找爱情的主人公，就变成一件看似美好的事情。

这就是一味追求政治正确导致了荒谬。

胜地不常，盛宴难再，或许神剧也难再吧。

《黑镜》剧集还会更新，可这面照进现实的“黑镜”，却已不复存在

《黑镜》系列一直被誉为科幻神剧，前三季一直都有很高的声誉，奈飞介入后，把它变成了全球科幻迷每年必等的一个盛会。

第一集：《U.S.S.Callister》卡利斯特号星舰本集设定的背景是沉浸式虚拟现实游戏普及的时代，玩家可以戴上“磁体”进入完全真实的游戏环境。

“无限”是一款著名的在线沉浸太空游戏。

他的开发者戴利在公司不受重视，虽然是联合创始人，却被老板剥削，被员工冷遇。

他无法在现实世界获得的强者精神待遇，转而向虚拟世界寻求。

他开发了一款“卡利斯特号星舰”的游戏，是“无限”的一个副本。

他把公司里人的DNA(通过唾液、精液)等复制出来，转换成自己童年最爱的剧集《卡利斯特号星舰》的一名船员。

在飞船上，船员要对他臣服，否则便会遭到惩罚，变成无脸无法呼吸无法看见的角色，或者变成大蜘蛛怪兽。

公司新来的美女科尔也被戴利获得了DNA，复制进了飞船，但是她拥有自主意识。

她敏锐地意识到飞船可以同外界连接，并且他们只要飞过虫洞(防火墙)，就能获得新生。

一场虚拟人寻求自由的战争开始了。

概念本文的创新概念是基于DNA创建虚拟人类，戴利用到了高级计量生物学和基因虚拟克隆器。

这让我联想到Ted姜的《软件体的生命周期》，都讲到了利用基因信息的数字虚拟表达。

这个创新概念的下面，垫入了老的《星际迷航》类主题的太空歌剧片。

避免了光讲基因概念，而无视觉表现的尴尬。

同时也赋予了文本厚重的历史感。

戏剧与真实的反讽有趣的地方在于，剧中人物在游戏里执行任务时，经常会被真实世界打断，比如戴利要离开虚拟世界去拿披萨，所有人都闲下来，包括反派和怪兽都会开始聊家常。

很像一群演员，导演喊了“cut”，停下来的样子。

产生了戏剧与真实的反讽效果。

看似无关的细节成为最后的解决方案在影片的开始，印度程序员需要在圣诞发布一个“补丁”，这个技术细节看似不起眼，却成为最后的“虫洞”解决方案。

这种技巧很值得学习，这个情节具有双重性，既丰富了细节，又成为后面的伏笔，蝴蝶效应的理念。

多义性由虫洞联想到防火墙，本片其实逻辑上并不是很通，但产生了一种内在的创意关联，这也是科幻的魅力所在。

主题：死亡和自由在影片中，人物穿越虫洞便会面临死亡。

但是他们宁可死亡也不愿受奴役。

死亡和自由，经典的主题。

主题：亲情和残忍戴利把沃尔顿的儿子杀死，利用了亲情和残忍这个心理机器。

技巧：倒计时和危险虫洞即将关闭，卡利斯特号星舰到达虫洞要穿越小行星带，后面有戴利的追击。

倒计时以及逼迫，好莱坞几板斧之一。

人物弧沃尔特：自私的老板-顺从的奴仆-爱子的父亲-勇敢的牺牲者，他是剧中人物性格变化最多的一个。

卡利斯特号星舰