追逐繁星的孩子

从看电影时的激动，暂停几次给朋友发短信力荐，到看完后的激动，只是因为，好几年了终于又看到了这种感觉的电影，唯美画面的异世界冒险+心灵治愈。

我给朋友推荐说都赶上宫崎骏巅峰时的作品了，可是，一看网评，吐槽的多过赞美，质疑的多过肯定，所以我觉得有必要从正面分析一下电影，给予积极的评价。

先从风格说起，有人说，当长发男子一出现，吉卜力工作室的套路就来了，通篇就是《天空之城》+《风之谷》，更有甚者说是吉普力工作室元素大集合，但是看完整部电影你从女主角身上能找到希达和娜乌西卡的影子吗，人物是没有重叠的，萝莉配狡诈大叔的组合也够新鲜，只不过就是去异世界冒险了，怎能以偏概全的说是吉卜力风？

从另一个侧面说，从开篇到大部分的冒险情节，每一个画面，每一个星空，每一朵白云，每一种配色，无时无刻不告诉观众，这是新海诚的作品，这是属于新海诚的冒险，这是新海诚的异世界，这就是风格。

再说剧情，个人认为，这是新海诚一次成功的突破，再也不是停留在为了一种感情挥洒很多笔墨矫情的时候了。

采访时，新海诚就说：“这次不会再只著重于描写失去挚爱的主角，而是希望把这主题往前一推，为大家呈现出在失去了挚爱之后将会如何去克服，将如何去治愈心灵的创伤。

”这往前一推，真是退进了一大步。

开篇，明日菜忙东忙西，洗衣做饭，往后山头跑，学习还一直是第一，但是不管多么忙碌，活得多么津津有味，她只是一个人，没看见她父亲母亲长什么样，没有朋友，就算那个一直想和她回家的同学（也算是想和她做朋友）也总是被她拒绝，陪伴她的就是那只小猫（这里就看到小猫存在的必要性了，它比吉普力的任何宠物都更具存在意义，后面的剧情更说明了这一点）。

简短的开篇，就塑造了一个开朗却无法用幸福感染人的孩子，为后文明日菜爆出冒险真谛，做了非凡意义的铺垫。

遇到瞬，感受到一种别样的感情，一下子感情、生活都有了寄托，但是这种感觉又转瞬即逝，于是母亲登场，带来噩耗。

母亲回来有一个细节，明日菜本来是吃完早餐准备去上课了，但是母亲回来了，明日说自己还吃得下，要和母亲再吃一顿，从这里就能看到明日菜是多么渴望和母亲多呆一会，多么渴望有个人陪伴（新海诚描绘感情真够厉害啊）。

后来新老师登场，讲课内容为冒险做引子，终于一点一点将故事推向了异世界篇。

在这承接的一段有一点值得注意一下，明日菜接受了和同学一起回家的要求，这里就能看到瞬的出现带给她的改变。

冒险正式开始，老师问菜，你是想让瞬复活吗，菜没回答，从这里就已经说明菜冒险的盲目性，是个人的都知道，如果菜是为了拯救一个总共在一起的时间不到半天，仅是亲了一小下额头的男孩而赴汤蹈火，差点丢掉性命，那么这就是十足的烂片。

幸好不是，新海诚比想象的高明的多。

没一会，老师开始显露狡黠的尾巴，“没想到，她还挺有用”，立意明确了，一同冒险的大叔级男主角，不是什么正义和伟大，父爱与领航的化身 ，而只是利用菜的一颗炸弹。

在村庄的时候，村长说，你不能因为自己的迷茫连累到这年幼的女孩 ，一语道破玄机，也是从积极意义上的冒险到冒险意义否定的一个揭示主题的转折点。

在前往生死门，昏暗色调的路上，菜说，伊邪那岐和伊邪那美的故事结局我看了，伊邪那岐在地底看到是已经腐烂变得很丑的妻子，尽管如此，让死人复活还有意义吗？

是的，是没意义的，就像这次冒险毫无意义一样。

菜在走投无路之时才想明白了为什么要来这里，“原来，我只是太寂寞了。。。

”，看到这终于看到了发泄点，一直跟着菜在异世界迷迷糊糊的往前走，不振奋也还算新鲜，但是菜清清楚楚得说是因为自己寂寞了，我们也终于明白，我们那种跟随影片感同身受的无法形容的感情是什么了。

一个人活着太寂寞了，失去了朝夕相处的爱人太寂寞了，于是迷茫前行，于是这次看似毫无意义的冒险就有了更深层次的含义，只有这样毫无意义前行的经历才能让人看清现实，回到现实，更加积极得生活。

可以想象他们回到现实，会更努力的生活，会多交几个朋友，会打开心扉。

影片结束，看完电影的人估计都有一个感觉，结尾草草结束，这也算是整个电影最大的短板。

尤其是把他们送下峡谷，自己死亡的咪咪亚得利科连一个结晶镜头都没有，难免让人遗憾。

总得来说，新海诚这次的大电影是他通往顶级大师的成功制作，铺承有序，可圈可点。

再来说主题，宫崎骏的电影之所以叫好又叫座，是因为，不管从画面从主题它都是一个对现代人心灵最缺乏的东西的一种呈现，也就是说心灵治愈。

在都市生活，每天高楼林立，我们向往大自然，我们向往蓝天白云，我们向往最单纯的感情。

看宫崎骏的电影，我们可以忘却自己的存在，我们可以飞进画面。

农村生活，学生生活，冒险亦或是拯救，我们都能感受到我们还存在人性中最干净的东西，我们都还有宫崎骏电影表达的那种灵魂，所以喜欢更多是因为对现实的一种填补，对自己的一种救赎。

而新海诚的电影永远那么实际，让人感同身受，从《云之彼端》到《秒速》从不同的故事中我们都能找到自己的影子，我们的初恋，我们的失去，这也是一种意义上的心灵治愈，它不像前者那样宏大，让人透彻心底，但是也能不温不火，触到我们的软肋。

这就是属于新海诚的治愈。

《追逐繁星的孩子》延续了这种情感，升华了这种主题，我们也曾寂寞过，我们也曾经历过失去挚爱的迷茫与无助，看这个电影，我们无时无刻不想到自己，我们是否也迷茫前行，我们如何治愈创伤，看完电影，我们找到了答案，失去的痛苦无法避免，迷茫前行无法避免，只有经历过后，即时回头，打开心扉，才能看见另一番天。

好电影难得，要用一种宽容的态度看待动画人的成长。

如果还是有人硬要把电影往吉卜力扣，并且贬得一文不值，那只能暴露他的无知。

新海诚的尝试无疑是成功的，要通往顶级大师必须顶着风险不断尝试，才能不断前进。

这部电影差评很正常……因为从评价一部电影的角度看值得诟病的东西太多了。

可是电影只是一种表现形式而已，技术性的东西不能构成电影作为一种艺术的全部。

艺术是什么？

艺术和哲学是相通的，都在探求、接近着生命中最神秘莫测最伟大的秘密。

可能每个人都会不同程度的向上仰望，尽管头抬的角度有高有低，但总是在仰视神明的脚底。

新海诚想表达神明层面的东西，这是超出他视力范围的事情，也同样是超出我们每个人能力的事情。

难以表达，无法名状。

就是因为他在探讨生命中那个神秘的秘密。

至于那个秘密，宗教、哲学、艺术的根源都在探讨它。

但没有人告诉我们答案。

那个答案——正如佛说——不可说。

我无法评价这个片子正如我无法评价灵魂、生死、神明、孤独、意义这样的字眼，打五分的原因仅仅是实在看不下去这部片子被打成那么低的分。

我相信对于任何一个有一颗柔软的心的人，对于任何一个纠结于生命的人，这部电影一定能够戳中你某个点。

怀着丧失继续生存下去，这是对人类的诅咒，也是祝福。

没有星星的夜空是最可怕的。

让我深刻感受到身为人类是多么的孤独。

活着的人才是最重要的人能够出生下来，已经是很有意义的事情了祝福是什么意思祝福你

新海诚，是继宫老头之后，我所追逐的第二个动画人。

是先时的《秒速五厘米》以及《云之彼端》，把新海诚吸引到了我视野里的。

每想到，刚知道他，他就让我为他的最新的这部《追逐繁星的孩子》整整追逐了四年。

关注这部片子很久了。

但是毕竟时光太过于寥落，在繁乱奔忙的间隙再去关注时，它已经上演了许多个时日。

关于这部片子的评论也已经是铺天盖地。

一边下载着这部片子，一边浏览着那些评论。

多是不屑的、失望的。

很不幸，我就是带着这些“抱着失望”心境写下的评论，开始我对这部片子的观影之旅的。

好在，我是很容易就被感动到的人。

当看到明日菜捡拾那些被人遗弃的小垃圾时，感动着。

当看到后来那个男老师为了寻找自己已逝十年的爱人而不惜走进生死门的时候，感动着。

明日菜的拾荒，让我禁不住地想到了三毛的《拾荒记》。

读过了多久，十年有余，却依旧记得初读时的那份感动。

为什么一个孩子会热衷于去拾荒呢？

在她的眼中，那些被人遗弃的曾经有用的小物件，或许是有着生命感知的吧。

在她的眼中，那些小物件如同她自己一样。

曾经，被一个人那样深深地爱着，最后，却被那个人义无反顾地丢弃了。

就像父亲的离去。

在一个孩子的眼中，挚爱的父亲的离去，对于对死亡尚不能够明确知道它的意义的孩子来说，他更多感叹的，是自己的被遗弃吧。

在这样的孩子的眼中，她自己就像如同那样被人丢弃的小物件一样，从此以后，少人关心少人问，孤独地凄凉地流浪在人间、道旁。

所以，才会同病相怜，所以才会拾荒，把这些流浪地路旁的小物件捡起来，给他们一个家。

男老师对逝去的爱人的执著寻找，想必是很轻易就打动很多人的。

毕竟，我们都是自诩为懂爱的人。

只是，很少有人会像他那样，甚至显得固执地奔赴冥界……他为什么会义无反顾地选择奔赴，因为他在悔恨。

在悔恨自己，在自己所爱的这个人在世的时候，自己没有给她足够的爱。

“在你离开的这十年里，我不知道我活着是什么意义。

”男老师说。

深爱的人不在了，想要付出的爱也没有人再来接受。

人活着的时候，我们在奔忙，我们总想着未来某一天会加倍地赔偿，可惜，未来，多么的让人不可捉摸。

悔恨，让他义无反顾。

也只有他义无反顾地去了。

因为我们很多人，就算某个人去了，也没有对自己的当初悔恨太多，而是给了自己太多自我开脱的理由。

比如，人活世间，不容易啊；比如，我那是不得不去奔忙。

只是，深爱的那个人都已经去了，我们活着，还有什么意义？

深夜，一个人在笔记本上看这部片子。

仅一遍。

曾也想过，要重新细细地看一遍，比如那些精致得有些拗口的对白。

最终还是没有。

因为，有些东西，我们真的不需要看得太过于明白，甚至太过于技术性。

只要，某一些的细节打动了我们，已经足够。

从来不要去奢望，一部电影能够给予我们想要的全部。

而这，也同样不是一部电影所应该承当的任务。

到底还不是很明了，追逐繁星指的是追逐些什么。

这一刻，才突然想起，这只是中文译名。

很多时候，译名，都是显得词不达意的。

特别是对于中国目前这个假大空的诗意胜于确切实用意的时代。

从来，就不奢望，那帮人给予的译名能够多么精确地表达出电影的精髓所在。

只晓得，瞬的胸前那把打开异世界大门的钥匙在闪闪发光，明日菜说“是幻觉吧”。

从那一刻开始，然后到遇见。

然后就走进了异世界。

这是一种追逐吧。

男老师走进异世界，目的明确。

明日菜的目的何在呢？

她来到异世界的目的是为了追逐一些什么呢？

“或许是因为寂寞吧。

”明日菜自己说。

是啊，寂寞，寂寞是可耻的，寂寞是容易滋生事端的，寂寞是容易无是生非的。

比如，明日菜这句太过于表象化的一句总结。

其实，这些都是骗一些人的吧。

是听说少年瞬死亡之后，恰好又听到了老师讲起异世界以及死者复活的课文，才对冥界以及复活重生抱有希冀的吧。

明日菜自己或许自己都不是很清楚，自己此行的目的。

就像青春时节的我们，很疼，却不明白确切的原因；很恨，却不晓得具体恨一些什么。

其实，她的目的单纯，就是为了寻找瞬，最好能够让瞬重生。

虽然她不确认自己究竟有多爱，虽然她在冥界入口处有过犹豫与徘徊，但最终还是走了进去。

是的，她不确定，但却像我们所有青春的孩子一样，就那以懵懂地迈了进去，那么毫无防备地全力以赴地付出了自己的所有。

多少年，父亲离去的时候，她还小，却感觉到了自己被挚爱的那个人所遗弃的痛苦。

所以，多年之后，当她不再是稚嫩的孩子，当她突然感觉到另一份爱的时候，她会选择去奔赴，去成全自己，不希望自己再次被所爱的人丢弃。

这是青春时期的孩子式的倔强与执著。

比起那位男老师的痴情，来得迷茫、不确定，但却同样执著、义无反顾。

这就是这一场追逐吧。

在寂寞的日子里，一个人默默地捡拾、照顾着那些被人遗弃的小物件，突然，在无边苍茫的夜色里，看到那束像星星一般闪亮的光的时候，于是，选择了追逐。

选择了追逐，因为我们确确实实太过于孤单、寂寞。

如果没有那像星星一样的一束光的存在，如果我们不去选择奔赴、追逐，那么，我们的存在又有什么意义呢？

我们，都一样，都只是在追逐繁星的孩子。

无论，那颗星，是爱，还是希望。

从最初知道新海诚新作的时候，心里就充满了期待，这大概是每一个看过他之前作品的人的切实感受。

更何况《追逐繁星的孩子》这种片名和《云之彼端 约定的地方》《星之声》《秒速五厘米》一样，透着点轻SF的小文艺，不免让人想像着他一贯给予的世界里，唯美又有点忧伤的风景。

所以从开始的十五分钟，我们就酝酿好了感情，看好像打上新海诚商标印记一样澄净的天空，云彩在空旷的大气中游走，碧绿的叶子羞怯的爬上斜坡，光线柔和的听见什么在唱歌。

我以为不管剧透党如何的发泄不满，豆瓣评分如何的述说低廉，这样延绵的景致总有故事可以触动心底的弦。

可不可逆转的近两个小时后，我们终于绝望的知道了什么叫幻灭，就像优雅的泡了杯红茶喝到的是馊掉的味道，就像记忆中还是学生时代白衬衫的美少年发福成了秃顶腆腹的中年大叔，就像我们念着“执子之手与之携老”，却总是一次又一次决绝的分道扬镳。

2002年看《星之声》，2004年看《云之彼端 约定的地方》，2007年看《秒速五厘米》，之后收集起小说摆在书架上，封面依旧是高远空旷的青空，几朵白云下谁和谁的背影在翘首企盼。

少年和少女的平常故事被他委婉的讲述开来，连教室的玻璃窗都多了几分明亮的闪光。

我们迷恋起他干净到不像话的画面，还有和这画面一样一尘不染的最年少时的纯真情怀。

夏日的蝉鸣，梧桐树下摇动的阴影，和谁一起安静的走过回家的路。

谁不曾少年，谁又能像新海诚这般一个人把隐秘的心事乘上梦想的翅膀昂首仰望遥远的天空，谁又会不相信我们能崩毁通天的高塔亦可以跨越8.6光年的距离坚守一份曾经的约定。

所以共鸣起来的，是我们一路奔跑成长时所丢弃的，不能回首不可触摸的最纯净而执着的梦境。

可四年之后，那个不多说话总爱给天空涂上一抹最蓝的大男孩哪里去了呢？

当年《云之彼端》让所有都屏息惊艳时，有人称他为宫崎骏的接班人，可他既不是宫崎吾朗也不是米林宏昌，吉卜力公司里没有他的位置。

我们不知道从2008年到2011年他经历了怎样的辛苦，心路历程怎么就突然来了个180度的大转变。

《追逐繁星的孩子》从主角到配角，从风景到情节，多少似曾相识的名场景被他直接生硬突兀的再现了出来。

我不忍心像无数人那样一一列举纷纷指责，可这一锅大杂烩的汤煮出来的实在是不伦不类的味道。

既学不会空知猩猩的借用恶搞，又失去了自身唯美忧伤的特质，故事支离破碎到不知道到底想要讲什么，除了依旧可以把那云那天空抓下来做桌面壁纸外，你能告诉我又有谁不寂寞呢？

《幽灵公主》里他们说“一起活下去”，说得沉痛坚决斩钉截铁，足够震撼我们十年二十年。

《追逐繁星的孩子》里他们说“活下去”却说得言不由衷莫名其妙，即使少女再回首微笑也掀不起任何的波澜。

表现形式再相近本质上具有根本性的不同。

星星要到银河里去追寻，闭上眼睛的话就什么也看不到。

新海诚你比我们更知道，所以，还有下一个漫长的四年可以让我们一起等待，不是吗？

如题，两颗星里一颗就是给主题曲的（另一颗星献给自己那新津古参的淡藤岁月）——之前没听过熊木杏里的歌，但一曲hello goodbye&hello真是整部作品的点睛之笔啊，曲也好词也好，人渣诚的主题诉求全在这首歌里唱尽了——关于接受离别，接受没有你的世界，那么多无谓的感伤纠结一股脑儿浸在旋律里娓娓道来，让俺没被这槽点不止欢乐不断的片子煽出什么小情绪，却在这片尾曲里鼻腔发酸泛出几滴鳄鱼泪，加之旋律中那股子暖而不燥哀而不伤的抚慰感，顿时对这自己写歌唱歌的姑娘好感倍增，一会儿抽空一定要找找她的其它专辑……换句话说——我说新津诚同志，好歹我也算从02年开始刷你Other voice官网副本的古参玩家了，这他妈一首歌就能说清楚的问题被你絮絮叨叨零零碎碎浪费两个小时，你害臊不？

更何况絮絮叨叨两小时也没把故事讲囫囵，尤其是明日菜这个可有可无的尴尬女主角——直到结局我们才发觉，她并不是故事里不可或缺的重要元素，仅有的存在价值只是被追妻的大叔当成一把开路钥匙而已，即使明日菜在前往异世界之前选择退场，也无非是给大叔的追妻之旅开个hard模式罢了——或者说她原本不该这么可有可无，前中期数条伏线都在暗示她有机会大有作为：手中矿石的来历，被蛮族追杀所暗示的家族血脉，家母在孕期与父亲意味深长的对话……可以深化女主角形象的线索伏笔似乎随处可见，却硬生生被混乱的叙述节奏铺陈搞得全部烂尾，让这无辜的小姑娘更缺乏剧情存在必然性的同时再也没机会撕下形象浮浅的标签，连带着搞尴尬了一个立意良苦却无法令人全盘信服的故事，以及被中学生等级的叙事技巧浪费的两个小时。

当然也有不甘心被剧本摆一道的观众继续深挖故事内涵，试图从泥沙俱下的叙事中掘出几粒金来捍卫影片价值……或许新津试图传达的寓意与价值观本身可圈可点，但谁奈何一个A级立意被钉死在E级剧本里？

假设新津同志你能用60分钟把这故事讲得比主题歌更简洁直观动人心弦，那样的话十颗星我都不会吝惜的，给你，给你，都给你。

——在那之前，还是先把スーパー設定タイム这种低端的世界观灌输方式改掉再说吧☆劈埃丝：“原来我只是太寂寞了”绝逼是这片子的点题金句啊，这么真挚恳切又指脸打脸的扪心自问真是让俺闻之绝倒的同时感慨新津同志你终于肯对自己坦诚了一回，可喜可贺，可喜可贺。

新海诚的片子我虽然没有全部看过，但从《秒速5cm》当中可以看出很显然他是擅长运用纯净的画面讲人与人之间的细腻感情的。

现在众多评论都谈到了这部片子的世界观有多吉卜力附体，我就不说了，因为这些都不是最重要的。

我就说比较关键而惋惜的，这回新海诚没有怎么发挥出他的特长来。

对于这么好的一个设定有些惋惜。

片子中实际上问题非常多：1. 开篇气氛渲染不错，观众已经接受了这么美妙的乡村安宁生活之后突然杀出一只既不像熊又不像虎的怪兽，让人觉得措手不及，很奇怪。

老实说，如果按照现代写实风格这么演下去，讲与父母，朋友，和男朋友瞬之间的感情的话，这又会是他的一部好片子，可惜新海诚野心太大了。

2. 我不是一口气看完这个片子的。

也没有看过预告片。

雅戈泰一系列的名词让我开始摸不着头脑，在看到明日准备进入地下时我暂停了，然后第二次找回上次播放到的这个位置时看到进度条我震惊了，这居然还在片子的前面！

真正的地狱之旅还在后面！

新海诚这回真玩大了！

你确定在你把写实风格玩的这么成熟这部故事的背景铺垫的这么美好的时候你要走这条幻想路？

3. 陆续出现了一系列的古代生物和村落，森崎老师对于明日的态度也非敌非友，在这个幻想世界中突然出来这么现实的关系让人觉得不和谐。

真心不和谐！

4. 片子过程中路过一个村落，稍微揭露了一些新海诚反战，希望和平的愿望，可是不深，没有渲染这个很多。

让人觉得基本上是一个顺带的东西，何况战争之类的一向来不是新海诚爱管的事，这种表现手法 完全是吉卜力工作室乐意拿来当主题的。

5. 让我一直很困扰，而且觉得至关重要的就是，女猪脚对进入地下世界之后自己要干嘛，这种动机一直一直都不明确。

我从来从来没有看过一部动漫，在到了最关键的部分之后猪脚仍旧浑浑噩噩不知道自己要干嘛的！

就算是H漫，猪脚也是很明确自己要和眼前这个女人OOXX的，真理！

这个地方绝对是瑕疵，是这个片子最大的失误，因为女猪脚是至关重要的，她是要替新海诚来向观众传达他的主题意思的。

这样没有动机，或者说动机不告诉观众，简直是一部片子的自杀行为。

6. 也许很多人要说，是我没仔细看，明日在进入水中之前，已经决定了也要同去复活瞬，那么我要说了。

经历了一系列的旅途辛劳最后走到大悬崖边，她为什么又要害怕的不敢下去呢？

这很明显的是表明她对复活瞬，并没有绝对的意志。

这是要观众骂她不给力吗？

我相信很多人心中已经开骂她不给力N遍了。

而从这起，新海诚就开始破坏女猪脚的形象了。

然后女主打算回到村落，半路回忆起往事，叹息出一句“因为我太寂寞了！

”太寂寞了！！！

我看到这里心里一阵雷！

主角啊主角！

你在这种幻想的题材下是要作为坚强勇敢撑起整个片子的关键人物的，你怎么可以透露出你像个凡人那样害怕寂寞的缺点！

你临阵脱逃不说还穿越荒野的时候被一群怪物掐住了喉咙差点死掉，关键时刻有手枪打不中，而且还爆发不出主角光环和小宇宙！

真是可惜了女主角啊！

从头开始就给她奠定的洗衣扫地煮饭搞卫生里外一把手的风风火火的坚强勇敢五好女青年就这么毁在了这样一句“因为我太寂寞了！

”整个形象变成了一个废柴女，关键时刻掉链子掉的呀！！

7. 我觉得片子比较注重的主题应该是在最后，老师想要复活他老婆这段，老师有个心结，就是老婆死了，心理一直不平衡，以至于最后两手空空来跟神明要回老婆的时候准备借花献佛牺牲明日来复活他老婆，这完完全全妖魔化了老师，前面稍微对老师有点好感起来之后立马被这段毁掉，在看到他老婆起来之后他们二人缠绵恩爱一阵，观众心里不免升起一阵对老师的同情和理解，可是很快，心又因为明日不见了暴走准备毁掉那个叫什么来着的歌微丝，这……这是要观众也毁掉对心的印象吗？！

这三人能不能同心同德做点事嘛！！

都走到片子最关键的地方了！！

应该该磨合的都磨合好了呀！

应该共同为导演唤出主题做出配合了呀！

8. 心在砍歌微丝的时候来了一句“活着的人更重要！

”我觉得这基本上应该要诠释这个片子最中心的思想了，于是理沙死了，老师的眼睛也毁了。

他们都散了准备炉石了。

那么试问一下，就光凭这么一句，老师最后就安详了？

十年的心结就这么打开了？

我心中存了这么一个疑虑。

你看最后片尾，貌似只有明日透过水井回到地上了，而老师跟着心回到村落里。

这真的难保老师哪天还想再回去复活他老婆啊！

我就这么说吧，十年啊，他为了复活他老婆打算只身闯入这么一个未知的世界，甚至不惜牺别人的生命来成全自己，这种执念，就心这么一句就治愈了？

完全不可能！

新海诚这句话，说服不了老师，更说服不了观众！

9.那么最后来说说标题吧，主题应该要呼应标题，“追逐繁星的孩子”，到底是谁呢？

这片子重要的人物就那么几个，女主，老师，心，和瞬，首先，既然是孩子，可以排除老师；追逐繁星，地下世界是没有星星的，且女主并没有显露出喜欢星星的迹象；心也不愿意在地上多呆片刻；而不惜消耗生命力来到地面上打酱油的瞬显然才是符合这个标题的人物。

可是新海诚赋予瞬的使命非常短浅，他似乎只是为了引导女主进入地下的存在，就连最后女主在神明面前连想都没有想过一次要复活他，而是很从容的说了再见。

并且和他的弟弟跑了！

这完全不符合一个二次元纯真少女从一而终的形象！！

新海诚你是要闹哪样！！

片子最后给我的感觉就是，女主为了正太一个吻而进入了地下，遭遇了那么多危险的状况，并不值得。

真心为她不值。

去坚守梦想，最后却没有实现，反而放弃了它，虽然是无奈之举，却并不能打动人。

「我想逗留的地方不是這裡，而是沒有去過的地方」（51分）這一段是個人非常有共鳴的地方。

會趴在地上傾聽鐵軌聲音、細膩敏銳並且除了成績優秀懂事持家之外平凡無奇的女主角明日菜；從地下世界打破了束縛的規則知道命不久矣卻依然堅持要來看看地上世界的異界住人瞬，無比自然的，這倆人是惺惺相惜的。

明日菜渴望著屬於自己的、能容納自己的空間，那個小小的秘密基地一度是給與她快樂和滿足的地方；不甘束縛在封閉之地、疾病更讓他憧憬未知世界的瞬來到地上后相識的第一個人類就是明日菜了吧。

同樣都是對未知的渴求，同樣都希望著找到自己的容身之所。

一直在想“追逐繁星的孩子”究竟是誰呢。

從片子logo的剪影看應該是女主角吧，並且女主角奔跑的身影也一直貫穿著全片。

但是再想一想，其實片中的每一個人又何嘗不是呢？

瞬追尋著地上世界的那一片繁星；即使已然不是小孩子的老師，他也一直執著著追尋讓自己妻子復活的方法；而心，起先是追尋著哥哥回收晶石，後來是追去報恩救下明日菜；而在幾次奔跑中追逐的目標皆不相同的明日菜，起初的那顆星如果是瞬胸前晶石的閃光，那麼到最後當她順利追上老師來到那片繁星之空，從隱約抱著想讓瞬復活的想法到去阻止同樣目的的老師這何嘗不是一場急促卻改變巨大地成長呢。

「我想逗留的地方不是這裡」所以即使沒有明確的目標也可以讓她踏上異界的旅途成為追逐者，也許我們都因為這樣的理由現在也在追逐著各種或明確或懵懂的事物吧。

「出發了，明日菜。

這是領悟別離的旅程」（60分）萬萬沒想到預告片里特別在意的這句話原來是出現在噩夢里的……離別也是這部片的主旨之一。

離別使人成長，而世上有有這各種各樣的分別。

片中的主角們也在屢次的相遇和道別。

在分別的場景上並沒有太煽情的處理，有時過於平淡的過渡方式還不禁讓我覺得離開真是人之常情太過在意也不好呢。

的確人生中有太多太多的告別，所以也有別離時爲了期待下一次遇見這樣的說法，即使是辭世這樣長久的別離，我們依然用懷念的方式讓離開的人一直存在，死亡也是生存的一部份。

「哀悼死者是應該的，但是不斷的憐憫死者和自己是不對的」（1小時16分）又是關於生死問題的臺詞。

地下住人的話事正確的，但是在那樣的世界觀設定下，他們的滅亡也是無可避免的。

知道了太多、太過瞭解生命的短暫和脆弱，在幾乎全知的狀態下用晶石的力量封閉的種族，很難想像這樣的群落會有怎樣的未來。

（1小時27分起）嘛，劇情快結尾的時候自然是最精彩的部份啦當老師攀爬深險的絕壁；心開始無盡的流浪；明日菜彷徨而駐步不前，當巨大黑暗的絕望籠罩，很欣慰的看到他們各自做出的選擇：不再屈服于命運、哪怕無望也要掙扎，努力活下去，這是如此生動也是最鮮明的人類寫照。

最後老師選擇留下明日菜回到地上，不禁想起了村上村樹的「世界盡頭與冷酷仙境」，片中地上和地下的兩個世界和小說有些許相像。

是不是了無牽掛的人都會和老師做出一樣的選擇？

最後女主角還是選擇了分別，那便是成長，便是祝福。

如果在看之前没有人告诉我这是新海诚老师的作品，我一定会以为《追逐繁星的孩子》是宫崎骏的作品，就算不是，也应该是吉卜力动画那群导演的作品。

但是不是，这是新海诚老师的作品。

我对于日本做动画的导演记住得不多，除了大名鼎鼎的宫崎骏外，剩下能让我记住的都是特别有风格的TV导演，比如亲爱的新房昭之老师。

不过新海诚是我印象特别深的导演，从《云之彼端》开始，我就被新海诚老师在画面细节上下的功夫深深感动，再后来到了《秒速五厘米》，新海诚更是将这种有点发挥到了极致，甚至当初《秒速五厘米》被宣称为“每一秒定格都能当作壁纸”。

不过新海诚一直有一个问题。

从他1999年的短片《她和她的猫》开始，新海诚的风格就很明显了，他擅长说简单的故事，并且最好连对白都应该少，然后把简单的故事说的温馨柔软深入人心。

所以《她和她的猫》是我心里最好的动画短片之一，至今印象深刻。

但是这种特点一旦放到长篇动画，就成为了缺点，从《星之声》开始，新海诚讲故事的能力就很让我怀疑，索性《星之声》的创意非常好，掩盖了这个缺点，直到《云之彼端》新海诚有了兄弟有了钱可以放开手脚拍动画的时候，精致到无懈可击的画面也无法掩盖他情节空洞的特点。

我知道很多人都喜欢《秒速五厘米》，包括我的好友们，可是这片子讲故事的能力真的也好弱。

回到《追逐繁星的孩子》可以看出新海诚的转变，虽然我不知道是新海诚老师决定了要增强自己将故事的能力，还是仅仅是进军商业化的道路上进一步和主流动画靠拢，但是很明显，那些淡雅的音乐，细细密密的小情绪，还有原本的精致到夸张的画面风格都变了。

地下人对于人类工业文明的反思，还有那些不知引据何处的神话传说，还有一个单纯善良却勇敢的小女孩作为主角，这不是新海诚，这真的就是一个山寨的宫崎骏。

甚至连音乐的感觉都好象是久石让在配，当然了，实际上不是。

到了片子最后，那个长着无数眼睛的巨神出现的时候，那带着神话寓意的等价交换出现的时候，我又觉得新海诚老师被神棍庵野秀明附体了，怎么温柔的清新动画横空转化成了EVA呢……最后的最后，请允许我吐槽一个，追逐繁星的孩子……大部分时候我都没有看见繁星……如果这也有什么寓意的话，那我真的觉得编剧把这条线给编弱了……不过，之所以会说这么多缺点，还是因为对于新海诚老师的期待太大，我曾经也是一个新海诚老师的粉丝，也曾经不惜重金买了日本原版的新海诚老师的画集。

如果有一天，你的电影能来中国放映，我也一定会去电影院买票支持你。

只是希望你的动画能再好一点，再好一点。

还有就是，下次别再山寨宫崎骏了，只有新海诚的，才是我们想要的。

这部片子最初的带给我的感觉就是：操操、这吐槽点和雷点已经完全超出个人吐槽能力范围了囊办啊！！

瞬出场的时候各种小言场景、小言般的心里描述。

顿时内心涌现一种“难道这部片子是三生三世的恶趣味题材？

”女猪的红晕宛如朝霞永不消散。

一个类似于特种兵的X族人and会说故事的老师and一个有故事的老男人。

瞬死掉之后心的登场。

以及女猪把心当成瞬时各种言情的虐心脑补场面。

啊。

其实妈妈接到电话抱着女猪哭结果却是因为瞬死掉了挺让我面若死灰波澜不惊的。

还有就是作为腐女心中的疑问：新海诚和宫崎骏这对CP到底是年下攻大叔受、亦或是强攻强受？

完全就是闭着眼睛听配乐也能琢磨出一点两人之间千丝万缕的关系吧。

=。。

=以上。

这是片子看到一半时的心里感受。

惟一一个看的快哭的场面。

龙司默认选择了明日菜的身体作为灵魂的载体时那抹似道歉又似痛苦的弯曲的嘴角。

先打断一下说一下这部片子里我最喜欢的一个角色。

龙司。

与其说明日菜、瞬、心。

是一段剪不断理还乱的兄弟伦理异世界三角恋的关系。

我更喜欢的是龙司的纯碎。

他隐忍、脾气不好、却又善良。

他残忍、却又坚持的让人心痛的一塌糊涂。

最后他选择接受。

下面再说说戳中我的几个场景。

明日菜对龙司说。

你像我爸爸。

明日菜和龙司坐上木船。

她唤咪咪过去。

得到的回应却是咪咪绕着她的脖子转了一圈最后回到了岸边。

然后等她再唤的时候，退却了。

小船开始前进，明日菜望向咪咪，画面却是倒映出了瞬的面庞。

我想，这一刻，明日菜是明白的。

再也见不到了。

心脏突兀的跳动。

血液孤独的轮回。

感受到了寂寞。

明日菜听到科扎尔特的歌声。

然后说“我听到过的，并一直留存在心。

”瞬出现的时候。

我还是被自己心里那尚未磨灭的少女情怀感动了一把。

明日菜对着夷族的追赶。

步伐放缓疲惫的姿态却是让我一下子悲从中来多愁善感起来。

在月但之后她说出的那句“我只是太寂寞了”还是让我不自觉的扯了一下嘴角，抖落一身的鸡皮疙瘩。

影片从开始就已经影影绰绰意味深远的从小细节里表述了明日菜的寂寞。

她似乎并不知道自己要什么。

也不似别的片子中目光如炬信念如斧的男女猪叫们。

明日菜在瞬失约的那个雨天。

抱着肩膀寂寞的说“明明说好会来的啊。

”明日菜只会在想念瞬的时候流出眼泪，然后在心的咆哮下哭的更凶。

最后两个人哭成一团。

这两个没长大的小孩啊。

明日菜一定是一个无忧无虑的小孩。

她不在乎别人的目光和评论，所以只管自己生活的开心就是好的。

所以她越发的寂寞了。

这简直是一定的。

影片的结束。

龙司和心把明日菜送回了入口处。

他们留在这个世界。

我想，明日菜究竟是会变得不寂寞了。

亦或是更加寂寞了呢。

如果是我，应该会更加的，更加的寂寞吧。

这也是她一开始没有相好便跟着龙司义无反顾的理由。

她想要变得不寂寞。

所以想要一段不同寻常的旅行。

也不知道是谁把这句“hello goodbye and hello”译成了“相遇离别又重逢”。

hello goodbye and hello。

与你相逢，现在与你离别。

最后的最后。

在这首歌曲还未响起之时。

明日菜和瞬对桌坐着。

夕阳的光倾泻而下。

空气里浮动细小的尘埃。

美好如初。

一眼万年。

明日菜略微惊讶的开口。

她说，是心。

然后她说。

再见，瞬。

hello goodbye and hello。

与君共赏。

以上。

在地下世界的世界观设定上，这真是一个唯美的“地域”：原来地下世界也有这么明朗的天空，也有这么宽阔的平原，也有这么富庶的文明。

这已经完全背离了人们惯常对于地上、地下世界的认知，这其实只是一个桃花源，一个与现实世界平行的世界。

既然如此，又何谈地上地下呢？

另外，夷族第一次把明日菜掠走的时候，为什么没有吃了她呢？

对于同样是来自地上的森崎老师，它们为什么没有掠走呢？