义兄弟

六年前，大叔的身份是一名韩国警察，正太的身份一名潜伏在韩国的朝鲜间谍。

俩人在一政治谋杀案中相遇，但并没有正面交锋却彼此都有印象。

六年后，俩人再度偶遇，此时的大叔因六年前的谋杀案侦破失败已被警察队辞退，成为一名寻找失踪越南新娘的私人侦探。

正太从一名工地工人成为了大叔侦探社里一名成员。

俩人都清楚对方的底细，心中都打着各自的小算盘，大叔想通过正太寻找到正太背后更大的间谍换取丰厚的奖金，为远在英国的女儿多弄些银子，让女儿的生活得更好一些。

正太想屈身于大叔淫威之下，多弄些银子能与远在朝鲜的妻子女儿团聚。

正太可是在又红又正的朝鲜社会主义国家成长，总是看不惯大叔的资本主义生活作风，大叔开着好车，住着单身小公寓，用着高档电器，吃着汉堡，靠着旁门左道谋生。

正太不断教育大叔要人道、人道、人道，朝鲜社会主义国家最讲人道精神。

在朝鲜的爱国主义教育中一定少不了，牺牲个人利益来保证国家利益，那些逃往邪恶的资本主义社会的家伙们都不是什么好鸟。

当正太又一次目睹了那些背叛朝鲜社会主义国家叛逃者的下场，死于间谍的枪杀，正太面对革命战友的枪口时大叔奋不顾身挺身相救，正太心中那个强大社会主义信念开始一点一点的瓦解崩塌，开始怀疑他曾经高尚的信仰。

故事的最后，是正太一家与大叔同乘飞机，坐在头等舱里飞往大英帝国，去更大更腐败的资本主义国家接受爱国主义教育。

正太开始教育自己儿的女儿“汉堡第一口不习惯，以后就习惯了。

”看来，大叔用资本主义的人道与关爱感动了社会主义根正苗子红的正太，万恶的资本主义社会个人主义享乐情怀腐蚀了善良的社会主义为国舍身同志革命精神。

首先，我喜欢"宋大饼"这个戏称。

傻乎乎的真诚可爱。

政治问题是严肃的。

但我就是喜欢看这些严肃问题被这么“吊儿郎当”一下，被“人情味”一下，被浪漫主义一番。

喜欢拜神那段宋大饼说的“也许我们可以合作，把生意做大，赚点钱，带上家人过些真正的生活”。

浪漫地认真地寻找快乐，积累快乐。

　面貌清秀的宋志元（姜东元 饰）是来自朝鲜的谍报人员，在代号441的老间谍影子的带领下，他们闯入首尔一幢公寓，刺杀了本国叛逃人员及其一家。

期间，他们遭遇韩国安全部门的追捕，一番激烈枪战过后宋志元等侥幸逃脱，但他被上级认为有叛变之心而从此弃用。

另一方面，行动的失败导致韩国一方的行动队长李仁奎（宋康昊 饰）遭到革职处分，他只得开设侦探所，靠收钱追踪逃跑的越南新娘养家糊口。

　　不久，金正日和金大中实现历史性的会见，朝韩双方局势缓和。

六年后，李仁奎在某个越南人工厂偶遇宋志元，他希望抓住志元及神秘的影子赚大钱，而志元也想利用仁奎洗脱自己叛变的罪名。

两人别有用心住在了同一屋檐下，随着了解的加深，他们的想法渐渐发生改变……

其实故事剧情很扯蛋，什么间谍啊，什么侦探，貌似还有个幕后Boss，真真假假也分不清，但还是上有一份真情所在，家人兄弟什么的还是很重要的说。

南北题材在韩国电影里有举足轻重的地位，可以用“绕不开的环、解不开的结”来形容，因为韩国的国家命运就与南北关系紧紧捆绑在了一起。

2010年是朝鲜战争爆发六十周年，有一批直接表现战场的大片大制作，而《义兄弟》这样的只是走老路线。

和平年代的背景，随时变化的时局，一对各为其主却性情相投的兄弟。

起初我不怎么看好《义兄弟》，毕竟能想起一大批南北题材的电影，《生死谍变》、《共同警备区》到《太极旗飘扬》，乍一看它的故事，平平无奇。

结果证明，实在不能低估观众对亚类型电影的需求，再者张勋也没有丧失浪漫主义的本质追求，谍战退居次要。

导演延续了他在《电影就是电影》里的编剧思路，双方从对立冲突走向消解融合，最后来一个揪心尾声，峰回路转。

《义兄弟》还是一个双雄模式，全然没有女性角色的太多空间，不过双子星变成了哥俩好，一老带一少。

韩片一哥宋康昊出演了粗心大意的情报工作人员，他做事掉链子，很快被上头给开了。

对比以前演过的朝鲜中士，宋康昊这回的表演空间更大，完全活用了肢体细节和小动作，展现生活中的平凡一面。

一般人总以为表演表演，肯定要接一些高难度的人物角色来发挥，其实在宋康昊这里，你反而会觉得他太亲切。

虽然是个急性子，交往下来又会发现他没什么架子。

小生路线的姜东元还是本色演出，警觉、冷静，内敛不外露。

他是个北方间谍，一上来就妇人之仁了一把，可见这是个不成功的间谍。

因此，他被组织抛弃、不被任用也不算意外，之后牵挂家人、爱护弱者，终究是个情感丰富的男子。

《义兄弟》劈头就是一阵乱打，然后平稳过渡，两人都失去了原有的位置，他们不再需要背负以前的职责与使命？

可事实并非如此，身份错位不可能一直持续下去，平行不悖的两个人还会再相遇。

优秀的间谍需要六亲不认，那样的间谍可以委以重任但不一定迷人，好比007可以百战不死，同时还要捎带美女。

《义兄弟》里的间谍没什么鲜明特点，唯有一点就是顾家，两个男人没有家，然而都很顾家，联系女儿、想念妻子。

在充满传统意义和纪念色彩的中秋节日里，他们在“家”的指引下跪拜先人，消除了一部分敌意和成见。

有些人会觉得张勋未免太乐观了，意识形态怎么可能如此化解？

好比北朝金牌杀手冲年轻后生发话，韩国的浪漫主义者都是废物。

可电影要说的是只要有一个家，住的是同一个家，那什么问题都可以解决。

两人出外办事时，电影真正浪漫了起来，打斗的慢动作和好看的外景风光。

你还可以认为里头有调情成分，比如睡觉时压在大叔肚子上的一条腿，不过人家把话都说明白了。

叫声哥，爱叫不叫，想太多也不是坏事。

我很喜欢电影的结尾，疯狂捅刀子的那几下，一阵阵心底无奈，这悲剧老路走得也相似了点吧。

还好镜头一转，血腥却无事，善恶终有一报，简直美好得有点太过头。

【理财一周】

今年2月初，《义兄弟》在韩国上映，取得了巨大的商业成功。

用主演宋康昊的话来讲，这是一个融动作、喜剧、幽默于一体的大礼包。

事实上，这些元素在片中运用得的确得当，取得了不错的效果。

影片的故事动人，节奏比较流畅，具备卖座潜质并实施成功。

这些之外，影片在题材上涉及的南北问题，为影片增加了话题性，它用虚构为现实问题提供了一个和解范本。

我们无法知道，假如这部电影在朝鲜上映，会是什么样的状况。

人物的身份、背景是行为选择的最大原因，也是影片发展的重要推动力。

一开始的二十几分钟，让人以为或是一部动作片，好莱坞式或港式的双雄斗。

然而它不是动作片，在这之后，影片开始缓和，两个男人的关系发展成为主要焦点。

如果两人换成异性，也会是一个动人的爱情故事；他们之间的互相跟踪，像是恋人之间的感情溶剂与偶尔的猜疑。

结局自是如片名一般，二人成为兄弟，和爱情喜剧的结果一样。

相对于现实中的南北问题，这种结局显得过于完美。

假定编导对南北问题的看法如电影所呈现的一样，也不能为影片提供一个合乎现实的理由。

这不是一部动作片或喜剧片，它涉及的话题、对现实的关注，让它无法成为一部纯粹的娱乐电影。

港片《省港旗兵》在我看来，就是一部好看的枪战动作片，与其它因素的擦边球，都无关紧要，只增加点话题而已。

而《义兄弟》不一样，它涉及的南北问题是整个片子的基础，抽掉这个设置，整部影片就无法立起来。

两个特工握手言和，生活平安无事，似乎所有问题都已化解。

这是电影对现实一厢情愿的治愈，现实中的南北问题远比电影中插播的新闻播报严重而难以弥合，可以说是一次浪漫主义对现实主义的改造。

众所周知，在文学史的历程中，是现实主义干掉浪漫主义；电影方面，西部片从约翰•福特（《关山飞渡》）到萨姆•佩金法（《比利小子》）再到克林特•伊斯特伍德（《不可饶恕》），每走一步，其中的浪漫、理想主义成分褪掉一些，英雄逐步走下神坛、走进现实。

如今的商业电影如《义兄弟》，是反其道而行之。

影片中兄弟关系的建立、概念，与通常港片中兄弟情义的戏剧化破裂、恢复完全不同，而是像美片中常见的二人由对立到和解（如《完美的世界》、《老爷车》）。

《泰坦尼克号》中的真爱跨越了阶级，《义兄弟》中的情谊跨域了意识形态，本质上，都是一种梦的形式。

韩国的观众看完电影讨论起了一系列问题：意识形态分裂、朝核问题、南北和解等，这些后续的连锁反应，证明了影片的成功。

不管这是不是导演的初衷，他设计的结局带着明显的讨巧——对韩国人而言，过于美好的结局与其说是浪漫主义，不如说是商业主义对现实问题的简单处理。

金基德作品《收件人不明》中，有一位参加过朝鲜战争的父亲，对一个炫耀勋章的人讲道：打死的都是自己人，有什么可夸耀的！

本是同根生，相煎何太急，这个问题，无论对于朝鲜还是韩国，都是一个无法回避的痛。

德国导演赫尔佐格曾在1984年，从他童年时生活过的扎赫兰出发，一路走遍了东西德的整个边界。

他认为分成两半的国家没有真正的核心，在它的心脏地带听不到心跳声，东西德是必然要合在一起的。

他还认为爱尔兰和北爱尔兰、南北朝鲜终有一天，最终成为一个国家，因为对于一个国家来说，除了文化和政治上的命运，它还有一种地理上的命运。

如果赫尔佐格的预言在未来的某个时间成为现实，那时，南北朝鲜的人民关系就不用克服种种障碍才可如影片中一样美好，一个本就是兄弟的民族，无须在电影中构造兄弟情，再也不用念叨：如果可以做兄弟……

“喂，基俊，叫我一次哥吧！

”“算了吧，跟老板叫什么哥啊？

”“就叫一次吗，我这么”“才不要”“这家伙，算了 你不愿意我也不强求”当看到这段对话的时候，我感到了字幕君满满的恶意与基情。

当菊花还是一种花，当“基”后面还没有“佬”，当直和弯还只是形容形状，我多么怀念那个纯真的年代QAQ。。。。

人是一种奇怪的动物，或者说，我是。

虽然大饼脸大叔已经成为我最爱的面孔之一，可是每次当我点开《杀人回忆》《我要复仇》《亲切的金子》之类被无数人称赞的他的作品时，总是在片头刚过就又点下了暂停。

然后又去翻那些看起来似乎一般般的片子，当然 还是他的。

突然想起小时候把吃的藏在床下，一直藏到发毛了，还不愿拿出来。

关于故事：南北对峙是韩片所特有的题材，地理位置与血缘上最接近的人，却是意识形态上差别最大的人。

有时候会想，意识形态真的那么重要么？

其实对于绝大多数人来说，马克思和凯恩斯没什么区别，都是白皮肤蓝眼睛的外国人罢了。

旗帜，口号，信仰，理论所带来的 更多的仇恨和鲜血，而不是某些人所允诺的幸福。

为了消除仇恨而增加更多仇恨，为了以前的鲜血而流下更多的鲜血。

更可悲的是死去的，总是卑微如草芥的“民”，而获利的却总是那些口若悬河，舌灿莲花的统治者。

我并不拒绝奉献和忠诚，我只是不想奉献给肉食者和他们所要的忠诚。

关于电影：双雄斗演变成老少配，演技加颜值。

相比起同题材的其他片子，整体节奏更加缓慢，温和，当然是相对的。

谍战的故事主线在轻喜剧般的气氛中不断稀释，看到最后几乎全靠演员本身来支撑。

大团圆的结尾更是将 最后部分堆积起来的气氛清洗一空。

只能说不算浪费了两个小时的时间。

关于大饼脸大叔的闲扯：真的要在国内找个一个和宋大叔同一个类型的，可能也只有葛优，葛大爷了。

戏骨，老油条，驾驭各种类型的角色都游刃有余，还都是各自国家电影的符号级面孔，自身已经成为片子质量的保证等等。

唯一不同的可能就是葛大爷演爱情片还能看，毕竟一本正经的胡说八道是他的拿手好戏。

但是看宋大叔谈恋爱真的是胃疼，《蓝盐》看了几次都没看完。

“很久之前有棵树，还有个很爱那棵树的少年，他每天都会来看这棵树，捡走凋零的树叶，一片 两片......”好吧我承认，我只是在凑字数。。。

不能怪我跑题。

您这剧情实在是不给力，明晃晃的政治噱头，又不敢太说。

要说谍战，也没那么多阴谋诡计。

要说动作，除了和流氓群架有点架势，汽车追摩托实在没什么吸引力。

剧情平淡，看了开头，结尾就能猜出几分。

据说在韩国票房不错，我想大部分是因为演员的关系吧。

魅力大叔加美貌少年～这年头，若想成功，先要攻克腐女们的心！！！

两个独身男子，一个大叔（我太喜欢宋康昊了，浑身是戏）工作投入，但运气差点，妻子离婚，也没见他多舍不得，神马时候出柜吧您就。

一个美貌少年，出身北朝，心慈手软，一身正气，身手不凡，最最重要还是英俊帅气，哎呦呦，谁见了不得怜香惜玉一下啊。

结果这俩遇到了，整个就一天雷勾地火，干柴遇火药，那火花兹啦啦，想忽略都不行！！

那基情暗涌的台词，什么“我对女的不敢兴趣”，什么“你叫我一声哥”，什么“把你留下什么能赚更多的钱”，这是赤裸裸的告白！！！

那直白的动作，不但给大叔做饭炖鸡，还把自己碗里的鸡腿给了大叔！！

我泪目了，这是多么温情多么和谐的画面啊啊啊！！！

不止这些，最后就直接睡一起了！！！

导演你太坏，强烈要求补一个大叔扑到少年的镜头！！！

男版史密斯夫夫，先认识，然后住一起，然后互相猜忌，然后同仇敌忾。

这一切都不是偶然，因为6年轻的惊鸿一瞥，短暂的相遇，不过是普通人的擦肩而过，可他们偏偏就记住了彼此的脸！！！

缘分呐，这就是赤裸裸的缘分呐！！！！

要说剧情没张力，那是真没张力。

刚同床共枕，就反目成仇，小受脸翻得比书还快。

不过没关系，大叔的心已经是你的了，小受也不舍啊，结果居然尾随大叔进了警局，真是感情用事，作为专业间谍，您这不是自投罗网是神马？？？？！！！！

然后片里唯一的反派树姥爷突然蹦出来帮打鸳鸯，没关系，导演政治谍战片能拍成这样，最后当然也能自圆其说，小受最后也无法对大叔下手，不惜重伤自己的手，给大叔心疼的脸都白了，真是刺在你身痛在我身啊啊啊！！！

至于最最狗血的结尾，所谓一家三口的笑容，我们就心知肚明地忽略吧，就让一切定格在小受和大叔那深情地四目相对中吧！

门上对联：天增岁月人增寿..................福来灵位上：显妣孺人安东(吏）金氏神位

感觉一般 对姜东元不太了解 但是宋康昊感觉一直都是这样的角色类型 没有什么新鲜感 不过结局出乎我意料 以为会是杯具 结局不错 结局带有浓重的韩国色彩..（对于韩国与朝鲜的现状来说）