黑道与家族

如果你家在闹市开了间饭馆做生意，黑帮三天两头来骚扰要保护费，不给就点几盘花生米一人一桌坐一天，你会觉得他们是帮有情有义的人吗？

如果你家人被人骗了钱，老赖每天吃香喝辣，你家每天萝卜咸菜，求告无门，打官司一拖拖几年，家里老人病重住院没钱手术，你发小是混社会的，他得知了你的难处，帮你把钱要了回来，你会觉得他们是帮无恶不作的蟑螂臭虫吗？

这是两种完全不同的情况，赶上哪种完全看命，但会让你形成截然不同的立场，而上面提到的两拨黑帮完全可能是一伙人，是人都有两面。

更要命的是，不管是威权民主社会还是自由民主社会，都不可能绝对杜绝黑社会的存在，因为只要是法治国家，就会有现代黑帮组织的存在，某种情况来说，法治程度越高，黑社会越难铲除。

而真正让黑帮走向衰落的不是法治而是经济形态的转变。

电影分三个阶段描述了日本暴力团的生存状态，其实再往前倒二十年，七八十年代才是全球黑社会发展的巅峰期，而黑帮在全球的衰落更主要的原因是经济形态发生了变化，互联网革命对黑帮的打击远比警察对黑帮的打击更全面。

因为互联网的崛起不光改变了黑帮固有的赚钱模式，还打击了黑帮文化，更是消解了黑帮的土壤。

线下的实体经济不断转型为更便捷和发达的线上模式，过去受黑帮滋扰最多的便是小企业主，不论是小摊小贩、服装店、报刊亭、饭馆、游戏厅、歌舞厅在现在的发达城市占比急剧下降。

取而代之的是线上购物、线上游戏等，以及越来越多的大型综合商场。

金融货币中，实体现金的持有量大幅下降，要知道对黑帮的传统经营模式来说，现金是多么重要，不易追踪，不易留下线索和证据。

实体经济也越来越被大财团和公司垄断，而对于资本势力来说，黑帮的威胁不足为惧。

而传统黑帮最赖以生存的黄赌毒中的黄和赌都开始朝线上模式发展，而毒品对于互联网时代年轻人的吸引越来越低，因为互联网比毒品对生理的危害更小，更难脱瘾。

黑帮传统盈利的模式被取代和消减，他们不再是七八十年代那种八面威风，有钱有势的代表，年轻人自然对他们不感冒了，再加上互联网还改变了社区文化，年轻人不再在社区里扎堆搞破坏搞小团体，互联网让年轻人的社交范围不再聚集在社区邻里之间，线上娱乐的方式也远比线下娱乐更多种多样，那就真正彻底让黑帮组织结构青黄不接，没有了新鲜血液。

那黑帮消失了吗？

没有。

电影里彻底落魄的是柴咲组，京代凯的老大依然还能坐着豪车，马仔簇拥，因为他找到了保护伞。

前段时间热播的央视扫黑除恶专项斗争的专题纪录片里，各个黑恶组织有个共同特点，盘踞当地少则十几年，多则二十几年，你敢说在这股运动式严打之前，高层不知道他们的存在吗？

但即便互联网发达如今日，未来还会越来越发达，黑帮是不是真的能根除？

不可能。

他们只是转变了生存模式，组织越来越精简，行事越来越低调，都是赚钱，没有人喜欢打打杀杀一辈子，即便是黑帮强盛的年代，黑帮头目在完成原始积累之后，最想做的依然是上岸洗白，因为那条道不安全不稳定。

他们之所以能一直存在，因为永远有法律触及不到的地方，民众永远有正道走不通的时候，灰色地带永远存在。

电影看似是对黑帮文化的挽歌，说到底还是对情感和人性的探讨思索，犯过错的人有没有重生的权利？

情与义在生存面前孰轻孰重？

到底是黑帮更残酷还是社会的冷漠更残酷？

法律是在全面消除黑帮还是定点消除黑帮？

所以电影的归电影，现实的归现实，没有黑帮电影，依然会有黑帮，那些因为电影而被蛊惑加入黑社会的人，加入黑社会只是早晚的问题。

就像真正爱国的人，不看主旋律也会爱国；单身狗不会因为看了爱情电影就脱单了。

个例永远不能拿来做实践标准，因噎废食要不得。

绫野刚皱着眉头苦大仇深，像是不断复盘自己的人生，像是在说再给我一次机会，我一定不想再加入黑社会，但相信我，命运再来一次，他还是会和捅死自己的哥们做兄弟，还是会在酒馆里挺身而出，还是会爱上尤卡，还是会替小原报仇，出狱后还会想去见一面自己的女儿。

命运犟起来，由不得你。

那个时代有多少山本就那样囫囵吞枣的走完了一生，他们不值得被人们歌颂，但不妨碍他们的亲人讲起他们的故事和送上一束鲜花。

3，这个数字挺有意思。

早中晚，这个片子也是三段式，以山本贤治时间线来看，1999是他的少年时期，2005年是他的青年时期，2019年算是暮年时期咯。

正常人的一生也不过如此，只不过他的背景色是黑色，就像片名中还有一个家族的概念，血源关系问题。

既然是血脉的继承，那可能继承好的也可能坏的，有些是你非主观能选择的，生下来就注定了，这就是他们人生的起点，无法选择。

那如何活下去，当然决定性是自身，不过外界环境社会也很大程度决定个人可选择的空间。

回想起来，有挺多的bug。

比如第三段，男主棒杀警长和佐藤之后，怎么可能不被捕？

又怎么会出现在海边，被以前的兄弟捅死-这个兄弟的脚本也有一点勉强。

但是更多的是触动，那句“在成为一个真正的男人的道路上不断探索”。

那种谦卑和自信。

好像谦卑和自信是矛盾的，我一直的体会都是如此。

但是贤治给我的感觉就是谦卑又自信。

谦卑是对于“家族”的尊重，自信是对于生命的价值认同-为“家族”奉献，哪怕付出生命。

所以大家都说这片其实更侧重的是家族，是道与义的挽歌，在时代的洪流下，被碾碎了。

那么问题来了，你的生命价值是什么？

不明白这一点，人就像浮萍一样…

首先我要给这部电影打8.5分！

绫野刚演得太好了，让人心疼，让人难忘，把贤治混黑帮的这20年每一段时期都演得鲜明、鲜活，个性突出，各种心态、性格的变化，转承得都非常自然、流畅，一点都不突兀。

还要重点表扬的是柴咲组的老板柴咲博，这个演员不仅演技担当，颜值也仍然在线啊，老有风度了。

看到他那一脸的沧桑就感觉他是个充满力量和值得信任的人，而当贤治问他黑帮是做什么的？

他手下的人给出了他们这个组织的口号或者理想：

柴咲博也好，山本贤治也好，二当家的这位大哥也好，他们都做到了他们口中的绅士，成为一个真正的男人！

说起黑帮，大多数人能够了解的渠道可能就是从影视剧中了解吧？

我也是从《教父》、香港古惑仔系列、日本山口组、美国黑帮这些伴随我一起成长的影视剧中了解了零星的一些关于黑帮的信息。

在我的印象中，黑帮就是从事黄赌毒、放高利贷、收取保护费等违法生意的组织，各自都有自己的组织架构、秩序规则，当然他们也有自己的原则和底线，一般是不得骚扰平民百姓的。

黑帮组织的成员也有自己的家人，只要生活在这个社会就要服从这个社会的规则，不论是统一的还是各自帮派内的规则，而日本警视厅对各黑帮组织都是实行认证登记，备录在册的。

在去年的新冠疫情中，我甚至看到了日本官方新闻中报道过日本各黑帮组织一起参与抗疫救灾的行为。

本剧中山本贤治参加的这个黑帮是很传统的一派势力，只做正常的黑帮生意，不沾染毒品交易，这也是贤治的一个底线，虽然他很早就是一个小混混了，但是他有自己的道义和底线，关键时刻替人出头、顶罪，任何时候都绝不碰毒品。

从1999年到2019年的20年时间里，贤治从一个小混混到二当家（说真的他的高光时刻还是很辣眼睛的，稳重、内敛、果断、威严，又飒又酷。

但是更多时候都被打得鼻青脸肿，浑身是伤，又惨又衰）。

入狱14年后再次回到社会，突然发现一切都变了，这个社会对黑帮的接纳度是零容忍，就算是一个普通的罪犯，坐完牢都能被社会接纳，找到一份工作。

可是黑帮却是完全没有人权的一类存在，他们被视为过街老鼠人人喊打，他们犹如瘟疫让人惶恐躲避。

在脱离黑帮组织的初期5年内，他们不被任何方面所认可，没有银行卡，没有社保，没有工作，没有信用，没有社会关系，他们被迫社死，他们没有可以支撑自己活下去的任何一条通道，只能卑微地活在见不得光的地下世界默默煎熬。

这样一类“弃恶从善”脱离黑帮的人群，似乎永远无法被社会所接纳，就算他们主动去改造自己，适应所有的社会规则，他们还是让人避之不及的存在。

似乎，除了再次犯罪回到黑帮，只有去死，才是他们唯一可以有的选择。

这也是柴咲组老大临死前跟贤治表达过的担忧，如今他们所在的黑帮组织式微几乎无法立足，但是他不敢解散柴咲组，因为那些脱离了黑帮的兄弟失去了这个家，失去了这个依靠，面对如今对黑帮成员人人喊打的残酷现实，要如何生存？

这部电影其实刻意美化了黑帮的行为，似乎把他们演成了除暴安良、惩强扶弱的行侠仗义之人，除了他们所经营的违法生意外，他们在普通人眼中似乎是彬彬有礼、温情道义、不会滥杀无辜的谦谦君子。

我只能猜测，也许每一个加入黑帮的成员都是因为没有更好的去处了吧？

贤治的一生其实一直都不曾逾矩，他坚持着自己心中的道，守护着如家人一般的兄弟之间的义，效忠着被他视为父亲，令人尊敬的柴老板，点滴恩惠，被他视为涛涛，一生涌泉相报不敢忘。

兄弟被杀，他又不顾一切地拼命，勇毅担当。

从不犯上，从来护下，一个黑帮老大被他演出了一身正气。

这是他所坚守的道，起初是自己的少不更事，糊涂上道，后来就变成了肩上的责任，一群人的庇护；再往后，社会变更，经济、政治、法律都不允许、不容忍这样的群体存在，于是他们被逼上绝路。。。

贤治为了避免小翼走上偏路，抢先一步替小翼去杀了他的杀父仇人（不然，小翼还是要去做这件事，贤治护了小翼未入歧途），反正他已经被社会抛弃了，即便坐了牢也洗刷不净了。

贤治曾经最好的兄弟也因为与他的关系曝光，被社会再次无情地抛弃，哪怕他所从事的工作只是一个卑微的苦力工作。

无奈之下，为了斩断与黑帮人员的关系，最好的兄弟被逼到亲自送他去死，将匕首狠心地插向他。

多么讽刺的一幕，曾经为了理想情愿为兄弟两肋插刀，如今为了生存插兄弟两刀。。。

至死，贤治的内心都是清醒清透的，他从来不曾违背底线，做有违良心或道德的事情，他即便血气方刚也始终守志、守义、忠勇担当，当得起盗亦有道的评价。

即便去死，也要成全自己所爱之人的平静生活和光明前途。

贤治你是一个如此美好的存在，你生长在如此惨淡、污浊的环境中，却展现着人类身上最纯粹的善良、美好的光辉，可是太美好的事物都太脆弱，太容易凋零。

悲情之所以深刻，因为它打动人心，深入骨髓，疼痛难忘。

看完感觉需要再看两遍成田狂儿对冲一下。

我一直觉得电影不一定必须强叙事，情绪、感受能传达到也是很好的。

从这个角度来说，氤氲在三个不同阶段的形象行动气质碎片里的贤治这个人物，好像差一点🤏就能碰到了。

是哪一点呢？

总感觉这个人物不是很落地，他的背景太模糊和空了。

可以理解导演大概想从一些更鸟瞰的历史的概念的角度讲述黑道的故事，但贤治站的太前面了，缓慢的镜头、脸部的特写，让这个人物的情绪很实，那他快速模糊的人生故事就有点像房间里的大象，也堵住了进入电影的入口。

日本有多部描写黑帮组织人员命运的影片，本片通过贤治这个个人的生活史，在整个日本黑帮组织从鼎盛到没落的大背景下，个人的命运和这个社会组织紧密相连，反映了社会的发展和个人的沧桑命运之间的关系。

影片最个跨度为20余年，也是日本社会组织的发展史，黑帮组织从合法运行到鼎盛及没落，不仅仅是警察和法律的目的，更是社会前进过程当中所要抛弃的一种形态。

盗亦有道的黑帮组织在社会和法律的挤压下，丧失了原有的原则，继续向犯罪的深渊边缘滑动。

影片选取了二十世纪末期，二十一世纪初期和前期三个时间段，故事节奏也各不相同，早期快速激烈，中期略现沉稳，后期这一幕，为了显示黑帮组织的没落，整个影片成暗灰色调，节奏缓慢，给人更多的压抑和沉闷。

片中也诠释这样一个形态存在的原则： 日本黑帮承担着责任和荣誉，大家都努力做一个绅士，在成为一个真正男人的道路上不断探索。

整理完新疆植物，重新开始看片。

这半个月看了好多片子，都没有勾起写长评的冲动，顶多写上几句，有时吐个槽，有时点个赞，如此。

《黑道和家族》这部电影先是2020年12月在海南岛电影节（我根本不知道还有这么个电影节）参赛，后在2021年1月底末日本土上映，看完被片中弥漫的悲凉氛围煞到，被音乐的宿命感震荡，忽然有许多话想说。

首先是原来日本还是在拍真人电影啊，原来日本不是只有纸片人电影啊。

要知道2022年，日本票房排行榜前十，除了好莱坞的《壮志凌云2》和《神奇动物》系列，本土电影全是纸片人，唯一一部真人电影《王者天下2》，排名第七，仍然是漫改片。

1、海贼王：红 票房：197亿2、铃芽之旅 票房：140亿剧场版 咒术回战 票房：138亿3、壮志凌云2捍卫战士 票房:136.1亿4、灌篮高手 票房：116亿5、名侦探柯南：万圣节的新娘 票房：97.8亿6、侏罗纪世界3 票房：63.2亿7、王者天下2：遥远的大地 票房：51.6亿8、神奇动物：邓布利多之谜 票房：46亿9、小黄人大眼萌：神偷奶爸前传 票房：44.4亿10、新奥特曼 票房：44.4亿 《一个男人》是2022年上海电影节参赛电影，《黑道和家族》是2020年海南岛电影节参赛电影，这几年日本文艺电影真是一个能打的都没有了啊，本土市场被纸片人冲击得七零八落，惨不忍睹，也就在中国，还有一批拥趸。

曾经的日本电影啊，就像黑道家族一样，眼看着走向迷雾中，势必将成为后生晚辈口中的夕阳武士，传说中的英雄。

电影分三个章节，第一部分是白，时间是1999年，平成11年。

白衣少年山本贤治

贤治和两个兄弟，一个为保护他而死，一个杀死了他 白衣少年山本贤治出身黑道世家，父亲为山本家战死，他不想加入黑帮，便只能当一个混混。

机缘巧合救了柴咲组的老大，正式收为义子。

山本贤治和他父亲，还有义父柴咲博，都是昭和时代的人，这是日本人口中的“昭和男儿”。

在朝鲜女人妙子开的烤肉店里，贤治遇到来向柴咲组老大柴咲博挑战的对手，挺身而出。

居然是说普通话的中国帮派 被打得一身的血。

白衣染血，就再也洗不白了 柴咲博问他还有什么地方可以去?贤治哭了，正式加入柴咲组，成了柴咲博的义子。

这是他唯一知道并尊敬的父亲。

这满满的仪式感，郑重而庄严，导演是真的把黑道家族当史诗片在拍。

逃脱不了的命运 第二部分是黑，时间是2005年，平成17年。

一身的花绣 贤治的黄金时代。

那是二战以来最好的年代 黑帮最后的荣光。

柴咲组 与“昭和男儿”相对的，是“平成废物”。

身穿黑衣的山本贤治在这6年里，可以说得上是一时俊彦，走进柴咲组势力范围内的夜总会里，迎面是妈妈桑的笑脸，身后是小弟们的簇拥，鲜衣怒马之外，居然还有一段真挚的爱情。

一条红灯街上前呼后拥，人人呼老大 贤治长大了，柴咲博问他有女朋友了吗?贤治说没有。

有义子也一样 贤治就去夜总会找女朋友去了。

只因为义父说你该有女人了，贤治就找到爱情 我便是在这里对情节不耐烦起来，歌颂夕阳武士，就少不得拿女人们献祭。

烤肉店老板娘妙子是个朝鲜女人，死了当家的黑道老公，背着婴儿艰难求存，完美得要贴上伟大女性的标签。

在夜总会兼职酒吧女的大学生由香，面对黑帮人物山本贤治的，居然天真得象个十三岁的少女。

墙上的朝鲜文字和台面上的朝鲜舞女，说明妙子是朝鲜裔

她经营的是韩式烤肉店

6年后妙子背上的婴儿长大了，叫翼 第三部分 灰 时间2019，令和元年。

贤治替人坐了十四年牢，出狱了。

昭和男儿就是这么有情有义，是家人就是一辈子家人。

扑面的灰 十四年熬下来，柴咲博命不长久，决意把义子除名，让他去过普通人的生活。

浅白的灰 在男性叙事中，兄弟义父子情感天动地，他们的女人也一定有情有义，不离不弃。

妙子养大了小翼，小翼长成了“令和伪娘”，柴咲博和山本贤治禀承的黑道精髓他是一点没有，有的只是更冷酷更阴森。

小翼兄弟三人，酷似贤治他们当年 小翼也不肯加入黑道，但他的混混当得风生水起，比“昭和男儿”山本贤治更如鱼得水，更胜一筹，在平成年代入狱十四年的贤治，出来见了小翼，已经落伍成了古老时代的遗存。

这样的酒吧，小翼开了三家，还打算开第四家。

贤治是小翼的偶像 但这一代的年轻人，根本不把黑道的道义放在眼里。

年轻人不讲武德，重视家庭的老家伙们早不是冷酷的新一代的对手 黑道人物的女人们就这么坚贞，由香在这十四年里完成了学业，进入市政厅当一名文员，养大了她和贤治的女儿绫。

试问一个连学费都要靠在夜总会当酒吧女的孤女，要怎么又读书又生孩子又工作再养大？

像妙子一样捆在背上？

这十四年里她居然一个人过来了。

呵呵。

还能有这样的时候 贤治的出现，改变了由香和兄弟平静，两个人无比艰难才换来的美好生活就此结束。

在当年的海堤上，兄弟给了他一刀，结束了一个时代。

好兄弟，一辈子 由香被退了职，绫被退了学，只能离开这个地方。

即使怨恨，也是因为爱过 毁灭吧，真的。

黑道家族、黑帮道义、夕阳武士、昭和男儿、平成废材、令和伪娘，统统毁灭吧。

含辛茹苦的朝鲜女人、温柔多情的大和抚子，也跟着殉葬吧。

他们还真信哈 小翼曾经问过贤治他父亲是怎样的人。

现在轮到绫来问小翼，她的父亲，是个怎样的人。

绫问小翼，贤治是个怎样的人。

小翼自然认为那是一个伟大的男人 小翼在这个少女身上，看到的是自己。

这个少年演得很好 导演才35岁。

导演有个江湖梦。

黑帮题材，真的是什么时候都可以写。

不然呢 这部电影的音乐太好了，但电影的内容不配。

昭和时代只存在回忆中

从小就接触到香港黑道元素的影片，那些昏暗的镜头仍记忆犹新。

长大后开始看日本的，不同于香港偏向于把黑道生活描写成了充斥着暴力、女人和毒品并伴随着各种算计背叛等人性的丑恶，日本的更多凸显黑道男人的义气与热血，虽然也有暴力等不文明剧情，但是主角要么总是胜出的那一方，要么是惩奸除恶拥有一个意气风发的人生阶段，使观众血脉偾张。

总之，许多日本黑道影片把加入黑道拍成了，发泄青春期无处安放的叛逆和从男孩蜕变成男人彰显男子气概的一种方式，使我一度觉得这很酷，同时又好奇现实是否是真的像那样，他们后期的人生又会是怎么样。

这部影片就很好地解答了这些疑问。

影片开头以男主父亲落寞的葬礼直接了当地交代了他的处境，一个无依无靠、无处可归并且与吸毒的父亲感情冷淡，男主在整部影片中从未表现出对父亲的思念。

一头金黄色的头发和厌世的眼神特写表明了他小混混的身份。

葬礼短暂的祭拜后便骑着小电驴和两个死党去“行侠仗义”，抢劫了一个毒贩。

男主有着自己的原则，坚决不碰毒品，所以拿了钱后把一腰包毒品统统扔进了河里。

或许对于他来说，抢劫毒贩是对坏人的惩罚，罪有应得，而且从他熟练的流程看来，这绝不是初犯了。

但就是这次抢劫改变了他的命运。

男主似乎很排斥加入黑道，就算碰巧吃饭救了柴咲组的老大，受老大赏识并邀请加入组织，并被告知组织不做毒品买卖后，还是不屑一顾地拒绝了，也许他把与父亲的隔阂还有父亲的死归咎于黑道贩毒。

殊不知之前被抢劫的毒贩是当地另一大势力，在虽迟但到的一顿日本跑后，男主和另两个死党都被抓了起来并残酷地虐待，为了套出被抢走的毒品下落。

在得知被扔之后，绑匪们决定把他们的器官挖出售卖来抵偿损失，幸好男主口袋中留有先前柴咲组老大赠予的名片，由于两个组织签订的了和解协议，只好放人作罢。

在经历过死亡威胁被解救后，男主崩溃了，他应该意识到靠自己是无法生存的，也感受到了有了依靠的温暖。

于是摒弃了不加入黑道的决心，成为了柴咲组老大的义子，从此称老大为老爹，全身心为组织这个大家庭扩张势力和利益。

演到此处才到了影片的第24分钟，要是以往的黑道影片一定会着重描写男主加入组织后风光无限，出人头地的热血生活，但是在这它偏不，而是用了转场字幕一笔带过了加入组织的6年到了2005年。

后面的剧情包括了男主遇见了心爱的人，为组织出头却引起与另一个组织的战争，替老爹挡暗杀者的子弹，为前辈杀人顶罪入狱14年。

随后，又一笔带过14年的牢狱生活，直接来到了2019年出狱后，至此影片也只到了一半的时间。

所以影片明显想着重描写黑道在现代的情况。

出狱后的男主已然从一个青年变成了中年大叔，当看到来接风的车是一部Prius，和唯唯诺诺的小弟时，我就预感到柴咲组已经落寞了。

果不其然，到达组织大楼后，发现除了当时三个当家外，其他人都退出了，从前收入来源的地盘也全丢了，老爹还被查出癌症奄奄一息。

原来在这十几年，针对黑道的新法律出台，使得黑道成员无法像正常人生活，就连身边的亲人都会受牵连，男主的死党和他吃一顿饭都得偷偷摸摸，生怕被人看到。

在这种窘迫的情况下，还要支付老大昂贵的医药费，昔日最老实正直的当家居然交易起了毒品，而两位最年老的当家只得晚上去浅滩非法捕捞一些海产，男主在旁边看着昔日的大佬们为找到了稀有的鳗鱼卵而兴奋时，一定非常无语心里骂着mmp。

口是心非的死党最后还是推荐了男主入职了他所在的工地工作，还帮助他找到了入狱前的爱人，并在老大的劝说下男主退出了组织，尝试着开启新生活。

看到这里，我其实为男主感到高兴的，拥有了一个温暖的小家庭，终于过上了普通人的生活，如果影片在这里结束就还算一个good ending，可惜进度条不留情啊。

也眼看着生活步入了正轨，但是一次合影被传上社交平台被人认出后，一切刚得到小幸福都毁于一旦。

自己和死党的工作丢了不说，就连爱人所在的政府机构也将她辞退，无辜的女儿被同学们孤立。

男主的前黑道成员身份摧毁了两个家庭，死党的妻女，男主爱人和女儿都被迫选择了离开，他的无能为力和对现实的无奈充斥着电影的最后阶段。

最后被绝望崩溃的死党刺中数刀后，他是释怀的，仿佛得到了赎罪，没有一丝责怪，反而温柔地抱着他说出了人生最后的三个字“对不起”。

这三个字一定也是对所有他爱和爱他的人说的。

整部影片并没有什么热血沸腾的场面，唯一让我觉得男主做的最有意义的事是他被刺死前救赎了一位下一代少年，小翼，一个从小崇拜他的人，长大也变成了小混混，当得知杀父仇人是另一黑道组织老大时，他起了杀心，幸好男主赶在他之前惩罚了坏人，成功地防止了小翼犯事赴他后尘。

啰哩啰嗦介绍了主要剧情，简而概之这部影片颠覆了以往的日本黑道片，或许旨在体现黑道面对时代发展冲击下的惨状，又或许为了警戒青少年们不要因为一些热血黑道片而头脑发热加入非法团体。

没有人能不爱上山本贤治。

🌟总体评价：这个角色要是今年没拿影帝，我可能会意难平好几年。

粗略来说有点像《新宿天鹅》+《日本最恶的家伙们》。

但我对藤井道人的赞誉高于圆子温+白石和弥。

后面两位著名导演功力很足，但感觉躲不过类型片的局束。

而藤井明显是有仔细观察过绫野刚，按照他的特点调整运镜，镜头美感特别突出。

而且自然场景也有他独特的想法，海边几幕特别唯美。

🎥故事题材：剧本好不好见仁见智，但怎么也有70分以上。

黑道片少不了打打杀杀，但这部意外没有浮于表面。

导演想法很多，想表现的面包括黑道内部家庭一样的情感羁绊，帮派斗争的剧烈冲突，黑道人士背后的家庭，后黑道时代的景象和思考。

不见得每个坑都填的圆满，但还是可圈可点的。

前半段感官刺激很足，后半段节奏放缓，但细腻的画面和配乐还是能把控好，不会有拖沓感。

最后的剧烈冲突好评，很短很急但每一幕都交代清楚了，先缓后急也很能引导观众进入精神集中的状态。

这里的黑道就像一座年久失修的摩登大厦，无法恢复昔日的荣光，但在里面生活过的人永远带有烙印。

黑道就是贤治的家人，家人却有可能不是家人。

黑道人士的家庭一代接着一代对“爸爸是什么样的人”的拷问，放到生活中是个讽刺又唏嘘的命题。

但这个片子我读到了温暖。

让人印象深刻的的是25岁的贤治在夜店登场一幕。

众所周知霸总登场，帅就行，尽管装就完事儿了。

但刚哥的演绎方式是内敛的。

在灯红酒绿，物欲横流的衬托下他们一群人还是维持近似家庭的相处模式，那种歪门邪道追求物质的体感被弱化了，倒是温情占了主体。

这种反差感对我来说的新鲜的，而且融合得很好不突兀。

🎭演员表现：最后说说刚哥的演技，夸是夸累了但还是得说，这个年龄跨度25年的故事，刚哥在《日恶》是演过这个类型的。

到这也体现了本子的优越性。

《日恶》里的诸星，本质就是个急功近利聒噪的小人物，人物本身没有除了追名逐利之外的思考，个性还是太扁平了。

但山本贤治虽然也是混迹黑道，人物塑造的重心却在于家庭道义，动机都围绕着保护家人，虽然保护的形式各有不同，把你从被喂鱼的边缘高价赎回，为你报仇不惜杀人坐牢，或是因为爱你所以远离你。

这样，贤治的角色是很丰富的，被拯救的失足青年，一心只有社团老爹的儿子，大哥和叔叔，不善辞令的恋人和消失的父亲。

而刚哥的演绎，就如馆桑评价他说，他完全是没有自我的状态，自然到分不清他这时候是演的还是真的。

这个角色是真的适合他，把他身上的脆弱感表现得到点到位。

就好像他自己扒开的伤口，所有观众都在360度围观。

意外的台词不算密集的一个角色，没有哪句对白在讨好观众，没有耍帅卖萌，但一个微表情就足以让你心碎。

没有人能不爱上山本贤治。

首发《北京青年报》

文/淹然因为导演藤井道人，《黑道与家族》备受关注。

此前，他的《新闻记者》一举拿下日本电影学院奖最佳影片。

这一次，面对黑帮类型片这条大河，35岁的年轻导演会放进怎样的新思考呢？

#黑帮神话与如父如子

黑帮片的世界里，“盗亦有道”散发着持久的迷人气息。

聚焦日本影史，1973年，深作欣二的《无仁义之战》率先对黑帮神话发难。

直到2010年，北野武的《极恶非道》才算真正摔碎了这种浪漫想象，有的只是，全员恶人，利益最高。

不过，《黑道与家族》又重新扶起了黑帮神话。

我们跟随孤独的少年山本贤治，一脚踏进了黑道的修罗场。

从平成到令和，越过二十年的时间跨度，导演的野心显露无疑，一场黑帮史诗呼之欲出。

片名早已泄露了最关键的秘密，整个电影以家庭为主轴。

故事由一场葬礼启动，一个无父的少年登场了。

19岁的山本与父亲的遗照沉默相对，冷静得可怕。

他与伙伴若即若离，如孤狼般闯荡街头，抢劫越货，也因此得罪了当地黑帮，险些丧命。

谁能想到呢，跟你有过命交情的，这个世界还愿意接纳你的，只是一个碰过两次面的老人，柴咲组的老大。

他问山本，你有什么地方可以去吗？

一身血污的山本，突然卸掉野兽般的强蛮，一下变成了迷路的小孩，大哭起来。

山本加盟柴咲组的仪式，拍得气势磅礴，又充满宗教感。

与此同时，演职员表和片名适时亮相，似乎在宣告：少年有了家，故事才真正开始。

家，首先意味着归属感，电影里，唯有柴咲组这个黑帮才能给予。

另一些无父者，比如山本的恋人与女儿、饭馆老帮娘的儿子，他们如孤魂野鬼，始终找不到安心的落脚地。

如果黑帮是家，那么，过往黑帮神话里的义字当头与恪守规矩，就变成了对家庭的忠诚和无私奉献。

影片开场不久，柴咲组二当家就宣示了家族信条（也是黑帮神话的核心要义）：我们承担着责任和荣誉，大家要努力做一个绅士，在成为一个真正的男人的道路上不断探索。

相比电影里被塑造成反派的黑帮——京代凯帮，柴咲组不与警察勾结，拒绝毒品，不染指房地产，“老老实实”收取着娱乐场所的保护费。

虽然老派，但也有着别样的“道德感”。

所以，以家为重是山本最高的信仰。

二当家手刃仇人后，山本不假思索选择顶罪，理由是，这个家更需要二当家支撑（如果我们按下快进键，许多年后，山本仍是最好的孩子，为老大筹措医药费时，他比所有人都交得多）。

而后，山本就获得了老大——这位精神之父的最高赞誉：你让我这个父亲深感骄傲。

就这样，山本亲手葬送掉了自己的十四年，被警察逮捕那刻，无悔无怨。

对他来说，保全这个家远比心爱的女人重要。

他与恋人感情线的启动，其实源于老大开始关心山本的情感生活。

山本的心动一刻是影片少有的暖色时光，那就是女孩主动为他清理伤口，但同时，山本逐爱的背后，也脱不开家庭责任感的驱使——面对家长的目光灼灼，我必须尽快成家，而完整的家里，一定要有个女主人。

在对家族的绝对效忠下，电影反复申说着某种宿命感，没人可以偏离这个家为你提前写好的命运脚本。

山本在饭馆初遇老大时，就展现了柴咲组的家庭基因：拔刀相助，不畏生死。

他是注定要被圈进柴咲组的孩子，即便他本来不想重蹈生父混黑帮的老路。

而饭馆老板娘的儿子——另一个镜像版的山本，虽说山本劝诫过少年勿入黑帮，但少年最终和自己的父亲一样，踏进了同一条河。

这些无疑是远比血缘更顽固的家族“诅咒”。

#时代挽歌与不朽传说

十四年的监狱生涯终于结束，山本到了归家的日子。

这也来到了影片第三个时间节点——2019年，往前数，1999年是进家（入帮），2005年是离家（入狱）。

突然从16:9变成4:3的画幅，透着强烈的过气感。

当山本接过组织给他预备的智能手机时，他才知道自己被时代甩得有多远：有黑道背景的人连购买手机都困难重重。

时代已经变了——这句话，贪污的警察说过，反派黑帮说过，现在终于轮到柴咲组老大来说：责任和荣誉，现在已经胜不过金钱了。

老派从前是“美德”，现在就是过时。

当年的兄弟早就退隐，帮派地盘业已蒸发，只留下几个老人，勉力维系着这个家不散，以非法捕鱼为业。

而这个大家族的头领——老大的生命，随时可能被癌症病魔夺走，高昂的治疗费则只能靠二当家贩卖违禁药品。

至此，导演突然像个颇有耐心的研究者，在镜头前开展田野调查，细细讲解起整个社会是如何驱逐黑帮的，那些艰难的生存之道。

山本从重逢的老友口中得知，政府几年前重拳出击，形成了所谓的“五年规则”：黑帮成员退出组织，要过五年，社会才能接纳他们。

在此期间，没社保，没银行账户，甚至没有家。

我们终于明白，那些频频出现的倾斜构图所预示的摇摇欲坠所指为何，而那些不断出没于远景的冒烟烟囱到底在暗示什么——一切固定的都消散了，黑帮遭时代绞杀，家庭即将崩解。

崭新的黑帮分子形象出现了，他们就像怕光的吸血鬼，慌张躲避。

这是此前鲜少在大银幕展现过的，黑帮分子的时代困境。

本来，山本已经看到了家庭重组的可能。

他遵循老大的好意，退出组织，回归日常。

这时候，仿佛是神的恩赐，恋人与女儿相继出现。

但就像坏警察说的，现在的黑帮是没人权的。

山本的出现，毁掉了恋人与女儿，一个没了工作，一个要退学，他只得到了这样的回应：一切都毁了，你为什么要回来？

最后的结果是，老大死了，山本也死了，而且是被昔日帮派伙伴杀死的——因为山本的归来，伙伴的生活也被毁掉。

大家长没了，家人自相残杀，黑帮神话似乎寿终正寝。

但果真如此吗？

无论时代变改，山本始终是那个最孝顺的孩子，忠于柴咲组这个大家庭，而在最后时刻，为了饭馆老板娘儿子的前途，他毫不犹豫牺牲自我。

时代为黑帮奏响挽歌，但神话始终如一。

电影结尾，山本女儿和老帮娘儿子，相逢于山本死去的海边。

女孩问，我父亲什么样？

男孩说，我们聊一会吧。

可以想见，经过男孩的讲述，那些暴力和死亡将被滤去，留下的只有以仁义为题的不朽传说。

其实，每个时代的黑帮片，都是对时代情绪的敏锐回应。

二战后，政府无力独自完成基层治理，这时候，黑帮就被调动起来，协同维持街面秩序，东映的任侠片因此盛极一时，大银幕里的现代罗宾汉成为流行偶像。

此后，黑帮的盟友性质丧失殆尽，深作欣二带起的实录电影风潮，直指其罪恶本性。

到了三池崇史的黑帮片，异族与边缘群体的身份焦虑变成了焦点，而北野武更关心死亡与宿命，这些都是迷惘时代给黑帮片投落的阴影。

到了藤井道人，他似乎又开始退回老路，为黑帮打造起仁义的圣殿，这是不是对当下日本信任危机的一种回应，我们不得而知。

能肯定的是，他捕捉到了最新的时代切片，比如日本黑帮老龄化问题……而越过黑帮这个特殊群体，导演抛出了这样的问题，我们是否能给犯错的人一个重来的机会？

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