恋慕

这是写影评看的第一部电影 被这十年如一日的等待所折服 被这简单唯美爱情所感动。

不是每一个人都值得我们去等待 这是有多深的爱意才能维持这份坚持。

刚开头 并不理解影片究竟在讲些什么，跳动的画面和莫名其妙的镜头让我毫无头绪 但随着片尾的揭开 真的不能不说导演是用了心的去把开头的铺垫做好 恍然大悟的感觉让我们有一种豁然开朗的感动 哭的稀里哗啦的

导演从坎坷的角度为我们展现了一份真挚爱情，角度为何坎坷，因两个硬性的BUG阻碍着这份感情，同时也阻碍着我们每个人的视线。

a.无法逾越38线的伤痛b.一个活在过去并且伴有失忆的老太太短短的28分钟让很多人感动，甚至落泪，因为在爱情这条主线上，导演用完美无瑕的镜头，感人泪下的音乐，早已为每位观众铺垫好了情感，而女主人公莲熙正好把这一切的情感都用在了那份盒饭上，那份盒饭散发着长达60年爱情的喷香，在那一刻，盒饭打了，心就碎了，长达60年的等待，在最后一刻变成了车窗外那模糊的萧条的树枝，绝望的延伸。

直到这时，导演通过几句深刻的旁白，把这埋藏已久的暗线表露出来（之前在朝鲜冷面馆也略微的提到过暗线）“原计划于今日在平壤举行的第十八次离散家属团聚活动，由于南北代表团突发意见分歧而被迫无限期延期，长期以来，在无休止的政治纷争中饱受煎熬的离散亲属们的内心，再一次受到深深的伤害，六十多年前停战前曾经数以千万计的南北离散亲属，而今由于高龄大部分已离开人世，目前，只剩下七万多名健在，以这样的趋势发展，三年后将减少至三万名；五年后，健在者便屈指可数了”伴随这段旁白的则是最苍白无力的镜头，苍白的雪，苍白的头发，路边高高的铁栅栏，每次掠过仿佛在撕裂着莲熙的心，巡逻的军队，网状的铁墙，这些阻力远远超过了刚刚被冲破的那道车门的阻力，而莲熙伴着这刺骨的画面，随着伤感的音乐，还带着她那对珉宇忠贞不渝的爱，离开。

当我们欣赏着悲伤的爱情时，导演也从一个全新的角度对南北微妙的关系进行了反思，从另外一种全新的群体来解读韩朝分裂的悲伤。

《实尾岛》反思了韩朝双方微妙的政治关系，却对一部分特殊群体造成的伤害。

《隐秘而伟大》一部秀贤欧巴主演的喜剧片，也不乏对于朝韩的反思。

可是无论从哪种角度来看待，最后受伤的永远都是两边无辜的百姓。

（大陆台湾亦是如此，我们也有同类型的爱情电影《云水谣》）————————关于空镜头与旁白————————影片开始，中间以及最后，分别通过空镜头与旁白的配合，交代了大量的信息，并且首中尾三者相呼应，完成了“亲情回归，爱情回归”以及“两顶帽子变成一顶帽子”的两个故事。

空镜头（情节及情感的进展）与女儿莎拉合影的镜头分别出现在影片的01:48（片头之前、03:1216:1522:52夫妻合影的镜头分别出现在影片的02:05（片头）03:1516:2022:56 衣服跟帽子的镜头分别出现在影片的03:0916:3623:20 重复镜头的使用是本片推动故事情节以及人物感情的重要标志之一，均匀的出现在前中后的位置，完成了莲熙从无尽的期盼到机会的出现再到最后的升华的全过程。

“亲情回归，爱情回归”这个故事分别是与女儿的合影，与丈夫的合影；在这三次的空镜头中，与女儿关系从冷漠到贴近理解，与丈夫之间的再次见面，也不断的充满希望。

“两顶帽子变成一顶帽子”这个故事，则是空镜头中直接明了交代的，也是最后拉动影片的一个重要的线索，前面两次的出现深刻的展现了对丈夫的思念，埋下伏笔，最后一次交代了丈夫戴着另外一顶帽子出去后，再也没有回来，让之前两次帽子的出现更引人伤感。

两个印象深刻的空镜头1.影片03:26的封闭式构图，想起了《大红灯笼高高挂》，不必多做评析2.影片22:42的“夕阳在落下在满满的铁栅栏下”，夕阳象征着年迈的莲熙，她的生命即将陨落；还象征着她的希望，也微弱不堪，消失殆尽。

而尖锐的铁栅栏如同死神一般，禁锢着莲熙的生命，禁锢着莲熙的希望，同样铁栅栏也是分割了朝韩领土的38线，分割了大陆与台湾的海峡，也是无情隔断了两岸亲人恋人友人的鸿沟。

旁白配合着三段空镜头的旁白，运用巧妙，达到了非常好的效果。

首先，首尾两段的旁白都是以铃声开始，有着非常好的代入感，而片尾的铃声则是切入了答录机状态，也是对于片头救护车的照应，交代了莲熙生命已经陨落。

旁白的内容配合着空镜头画面同样也是完成了对亲情，爱情的过度。

在三段内容中分别摘取了几段话：第一段旁白：“莎拉史独身主义者，她常说自己是彼此不想爱的父母所生的怪物”“爱情既悲伤又痛苦，极其自私，毫无责任感，而且是孤独的”“我不要像你那样过一辈子”第二段旁白：“一辈子只想着珉宇先生的妈妈的内心一定是洁白明亮的，而你却把丈夫和女儿的内心变得黯淡无光”“我真的怨恨过他，虽然如此，告诉他我也想见他”“妈妈，这好像是我懂事以来第一次这么叫你”（莲熙也是最后一次听到了）第三段旁白：“我希望他是珉宇先生那样的男人”“我不会无休止的等待，也不会伤心难过；我会幸福得让妈妈嫉妒我的，多多祝福我吧”三段旁白，女儿从记恨母亲到原谅母亲；女儿从不相信爱情变得相信爱情并且结婚。

由此可见，本片的旁白则是另外一个推动故事情节以及人物感情的重要标志。

————————关于盒饭————————关于盒饭，这必须得从《我的父亲母亲》开始聊起不得不说，本片中很多地方让我想起了影片《我的父亲母亲》因为两者讲的都是等待爱情的故事，有许多像“莲熙半夜梦到珉宇出现，招娣幻想着先生回来”这样的情节。

莲熙的盒饭，招娣的饺子。

莲熙的帽子，招娣的青碗。

正如《我的父亲母亲》所说“使碗的人走了，把闺女的心也带走了”帽子走了，莲熙的爱与心也随之去了平壤。

还记得影片开头的那句：“我仍然没能看到你的身影，听见你的声音。

只不过，我听到了你从我家门前走过时轻轻的脚步声。

”这“轻轻的脚步声”不正是《我的父亲母亲》中那朗朗的“识字歌”？

而本片的导演则是把这“识字歌”放在了影片的最开始，不禁让人要把进度条退回去细细的品位。

影片的结尾，无比美好，随着建筑的现代到古朴，把时间流转回莲熙与珉宇在一起的最后一天，给人留下了那如同《百花深处》般的美好，也把他们的爱情延绵到看不见道路尽头的地方。

而招娣同样也是随着那首“识字歌”从悲伤奔跑到了美好，奔跑在那条等待爱情的路上。

最后，感谢导演带来的美丽的画面，美丽的故事。

感谢曼妙的音乐，引领着心灵一次次的感动。

感谢文彩元的用心演出。

PS：下面的内容有请大神指教“我仍然没能看到你的身影，听见你的声音。

只不过，我听到了你从我家门前走过时轻轻的脚步声”这句话出自哪本书？

在影片的1:30左右会有书名，有没有懂韩语的。

在影片十分钟的时候，车上播放的歌曲的歌名是什么，有什么隐含的寓意没？

最后最后最后的最后，祝天下有情人都是失散多年的亲生兄妹！

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《恋慕》讲述了一个女人的等待--主人公莲熙作为一名韩国离散家属与丈夫珉宇因为国家南北分治而60多年没有见面 ，并且错失再次见面机会的故事 。

9影片中的每一个人物都拥有着丰富的人物形象 。

莲熙作为一名阿尔兹海默症患者 ，她的笔记本上每天都记着“鲻鱼、五谷饭、比目鱼、酒酿......珉宇”。

她的生活总是围绕着珉宇，她常会去珉宇最喜欢的冷面店去吃冷面 ，她每天会做珉宇爱吃的饭菜 ，她和“闺蜜”莎拉的电话总是和珉宇有关。

莎拉是莲熙无奈二婚后生下的女儿 ，莎拉的爸爸恋慕了莲熙一辈子 ，单恋了莲熙一辈子，却终究没有换来莲熙的关注。

受此影响 ，莎拉成为了一名独身主义者 ，她排斥婚姻 ，她恨民宇 ，是珉宇夺走了她妈妈的关注 ，都是因为珉宇，她爸爸才可悲的过了这辈子，莲熙一次又一次问莎拉是谁，也是她心头的一根刺。

当莲熙盼了60多年的机会终于到来时，莎拉也恰巧遇到了她的爱人 ，莎拉终于释怀 ，她不再恨 ，却始终不甘心 ，不甘心她和爸爸在妈妈眼中的透明 。

莲熙满心欢喜的踏上去见珉宇的巴士 ，车上的莲熙为自己涂上了唇彩 ，一遍又一遍的整理自己的着装 ，把自己打扮得漂漂亮亮的 ，她的身边放着她替珉宇早早准备好的饭菜 。

但愿望始终没有达成 。

影片采用了倒叙的手法 。

开头的莲熙以年轻时的形象出现在离散家属的巴士上化妆 ，为下文的情节进行铺垫，包括在影片的前半部分，莲熙均以年轻形象出现 ，但行为举止则令人难以捉摸 ，但突然出现的反转--莲熙其实是一个老人，给人以一种意料之外而又在情理之中的感受。

影片的结尾插入了一段莲熙与珉宇分别前的场景记忆，详细地还原了当时的细节 ，均与莲熙一直以来在重复的事情吻合，由此可以推断 ，莲熙的记忆停留在了出事前一天。

影片采用了多种景别。

影片开头对离散家属的巴士进行了全景拍摄 ，渲染了当时冷清的氛围 ，画面一转，莲熙在车上化妆时的温馨氛围与前者形成了强烈的对比 。

影片还运用了大量特写镜头 ，例如 ，莲熙的记事本、莲熙买鲻鱼时的场面、在得知珉宇还活着时莲熙坐在镜子前的样子，从中体现了莲熙眼中 ，珉宇是他的太阳 ，是她一直以来的信念 ，她对珉宇浓浓的恋慕。

在莲熙吃药时 ，对莲熙的药和吃药时在莲熙脑海中不断闪过的画面长时间停留 ，侧面体现了药对莲熙的重要性 ，为莲熙的病再次铺垫 。

影片还采用了独白和旁白的手法。

开头以莲熙的独白展开 ，一切看起来很平淡 ，同时也推动了另一主要人物莎拉的出场 。

莎拉在影片中更像是旁白 ，莲熙和珉宇的关系更多的是有莎拉讲述 。

拉莎也是影片的线索人物 ，莎拉对结婚的态度前后转变 ，是对联系您宇婚姻的肯定 。

拉莎多说的“美国可没有南北分治”是在讽刺国家南北分治的政治观 。

像莲熙这样的人还有很多 。

莲熙和珉宇是这场政治矛盾中千千万万的受害人之一 ，这次机会很大几率是最后的可能 ，但这一切却被政治矛盾掐灭的希望的火苗 。

莲熙固执地想要去见珉宇 ，让珉宇吃上自己做的饭 ，在别人眼里看来都是徒劳 ，但这是莲熙最后的机会了 ，她可能等不到了 ，最终饭菜被打饭翻 ，莲熙也没能如愿 ，巴士在新闻声中踏上回程 ，无功而返。

莲熙的记忆力虽然一直在衰退 ，但始终记得关于珉宇的一切 ，家里也一直保持着珉宇在时的模样 ，她也一直没有忘记要在珉宇回来后提醒珉宇最近南北关系紧张 ，不要再出去工作了 。

影片在莲熙的回忆中结束，珉宇的“等我回来”也没能兑现 。

人生海海 ，山河而川 ，不过尔尔 ，望山山似你 ，望水水是你 。

莲熙的等待是对珉宇最真诚的恋慕 。

心如识幻，诸行如梦一浅析《恋慕》 时光匆匆，岁月不饶人。

转眼数十载不过弹指间，不忘初心，恒定一生。

数十载的等待，迎来的终将是一场泡沫，人生总不愿放下那生命中的誓言。

影评《恋慕》讲述的是一位老年痴呆患者为自己曾经追求的爱情，付出了数十载的等待爱人回来。

而爱人却在她至死都未能回来的故事。

人生短短数十载，不忘初心，恒定一生。

苦苦等待，年复一年，日复一日的眺望。

宁做望夫石，不换爱之人。

记忆封存 无尽的等待，遗忘的恐惧，让人选择失忆而逃避。

正如影片中的莲熙，影片开片不久便出现了一个框式构图，而这个框中的莲熙自己一步一步的步入这个框，步入自我封闭，将自己与世隔绝，等待爱人的出现，也是莲熙选择将老年的自己封存。

好当影片第一次出现莲熙照镜子的场景时，画面突然闪现出了她年老时的容貌，使得整部影片充满了悬念。

这是莲熙选择将自己老年忘去，将老年的自己封闭在镜子内。

一个垂直俯拍的纱笼里面是她年轻时的菜，莲熙保存了的也就只有她年轻时容貌。

时光的无情，生命的脆弱。

岁月弯刀 佛经中提到＂如壮士一疾弹指顷，六十五刹那＂壮士弹指间，时光便逝去六十五刹那。

影片中的莲熙正如佛经中提到的壮士一样。

开片对于所有食物的仰拍，结尾时会所有食物的俯拍，短短几个角度对比，六十年的飞逝。

在影片即将结束时，莲熙站在小道眺望时出现的三次跳切，远处的高房建筑从画面淡出，莲熙的等待，正如她脚下的小道由黄土变成了水泥，远方的高山也被建筑所掩盖。

岁月的弯刀将莲熙记忆从高山流水一刀刀的削成钢筋水泥。

莲熙也像《史记》中的望夫石一样，数十年的等待，像望夫石一样坚定的眺望着爱人的归来。

心本无缺 佛经中提到＂应知一切心识如幻，应知世间诸行如梦＂初心如圆。

莲熙这一人物正是如此，对于爱情的崇拜，对那似真似幻的爱情崇拜。

而影片中多次出现了她手中的饭盒，那装满了爱情信仰的饭盒，就像她心中对爱情的初心。

影片的开片与结尾形成多次对比剪辑，老旧的照片，高挂的衣服，一切都保持数十年前的模样，不曾改变，也不曾忘却初心。

而开始的清晰与最后的模糊形成的对比剪辑，以及影片最后出现了一幅上下三比一的构图，与开片的构图一致，莲熙的死亡完成了她初心的修行即将圆满。

她爱人给她＂吃冷面＂的承诺，而完成那承诺的也是她对那初心的履行，也是她人生记忆的终点。

影片本该随着莲熙照片的不断模糊而结束，但导演并没有结束影片，而是再次将影片从现实拉回了她的回忆。

于开片时的冷色调形成强烈对比，映照了莲熙初心的圆满时刻。

莲熙在死之前再次回忆自己的初心，也是至死不忘初心。

心本无缺，正如佛经中所说＂初心，即是圆满的心，清静，平和＂对爱情的崇拜，似真似幻也如同镜子一样终将化为泡沫。

影片最后那破开的饭盒，就像川端康成的《雪国》中的＂物哀之美＂爱情的残缺之美，望夫石般的等待修行，圆满初心。

唯有不忘初心，方得始终。

短片作为电影的一个分支，具有独一无二的形式与风格。

像美国的卓别林和基顿，捷克斯洛伐克的杨史云梅耶，匈牙利的《校合唱团的秘密》，俄罗斯的《春之觉醒》，西班牙的《电话亭》，日本的《猫汤》，法国的《堤》等等，都是非常优秀的短片或导演。

而今天介绍的这部短片，来自韩国，片名为《恋慕》。

短短26分钟的《恋慕》，宛如一部浓缩的爱情韩剧，既能把人虐哭，又不失短片应有的深度，委实难得。

故事的开始，是在一座平凡的，翻新的小镇上。

镜头拉近，我们看到其中一个复古的小院里，年轻靓丽的女子莲熙，也就是女主角，正在细心烫着一件男士西装，随后将它和一顶帽子挂了起来。

这时，铃声响起，是长途来电。

莲熙耐心地听着对方唠家常，每当提到婚姻问题，电话那头的女子就会变得尖酸刻薄。

但莲熙只是不置可否地笑笑，她总是这样温婉友善，散发着与外表不符的平淡，和谁都保持着距离感。

太阳高升，莲熙会坐公交，到市场买菜。

她似乎因常常光顾和买菜的很熟，却总是礼貌地拒绝别人的好意。

每次的菜式都是大同小异，蒸煮的方法她也已经烂熟于心了。

一碟碟热腾腾的汤菜端出来的时候，莲熙又并不吃多少，脸上也没有笑意。

食物渐渐凉了，她等待的人没有出现。

有时候，她会去一间老冷面店解决午饭。

在慢条斯理地吸着面的同时，莲熙用余光悄悄地看向附近的一对对男女，一种少见的落寞与怀念的神色便流露了出来。

在下午时分，莲熙偶尔会出现在一家养老院里，但并不做护理员的工作，只是一遍遍地陪着患了阿茨海默症的老人搭积木。

不厌其烦地重复，耐心地搭建的过程中，有人夸赞她好看，莲熙却会错了意，以为在说旁人。

夕阳西下，莲熙依然坐公交回家。

途中他人让座，她温和地表达谢意。

推开家门，她再次认真地烹饪料理，其后自己还是品尝几口，剩下一桌。

时间凝滞，不着痕迹，莲熙仿佛永远生活在若即若离的幸福和期待当中。

电影到了一半，秘密才开始揭晓。

单调无奇的日子波澜不惊地流逝，莲熙等待的事物终于降临了。

那是一封信，里面的几张纸记录着一个年迈男人的名字，存活，会面许可这几个字映入莲熙的眼眸，泪水汹涌。

她按捺住激动的心情，打包好饭菜。

少有地，莲熙照着镜子打扮起来。

这一刻，镜子里分明是一张老人的脸。

原来莲熙已经垂垂老矣，因而她动作缓慢，人人让位。

原来她也患了阿茨海默症，因此重复动作，生怕遗忘。

原来早晨电话的对象是远嫁美国的女儿，她担心母亲孤独，劝莲熙搬去同住，同时责备抛下两人的父亲。

原来莲熙的爱人在他们新婚不久便奔赴北方。

时局分裂，两个人天各一方，竟直到现今仍不得相见。

原来莲熙的心依旧如初，所以在开头她的样貌就像几十年前一样美丽。

原来她每天下的面馆，做的饭菜，都是依着丈夫喜欢的口味。

如今，南北关系稍微缓和了，亲属终于得以见一面了。

莲熙坐上摇摇晃晃的巴士，一车皆是怀着期盼之心的老人。

莲熙努力恢复平静，但手指的颤抖还是出卖了她。

多少年了，自己为今天等了多少年，早已经记不清了。

抵达边界线，一个令人绝望的消息传来，和谈失败了。

这意味着这次会面瞬间泡汤，而下一次不知拖延到猴年马月。

人们暴怒，哭泣，咒骂，巴士回程却无可避免。

莲熙跌跌撞撞地冲了下去，哽咽着对着朝鲜边界的士兵说：“放我过去好不好，放我过去，我把鲻鱼汤和饭菜拿给他吃，不行吗？

这样都不行吗？

哪怕帮我把这个带给他，行不行？

”当然不行。

这是唯一的，冷漠的回答。

拉扯中，便当撒了一地，一滴滴泪水滚下脸庞。

最终莲熙无助无力地眺望窗外飞掠过的风景，双眼无神。

记忆拉回到那一天。

古朴的屋子里，一名男子穿上妻子烫好的西装，取下挂在墙上的帽子。

莲熙笑眼盈盈地送他出门，两人在窄窄的街上吻别。

她依依不舍地伫立在繁花似锦的小路，目送着男子一步步地离开，一步步地消失在她的世界，再也不见。

花开人不在，美景空转年。

真正好的作品，不仅仅让人鼻酸，还拥有引人反思的作用。

当今韩国和朝鲜之间那条分割线，分割了无数爱人亲人。

这当然是政治与历史问题，不可能一下子消除。

但观众在唏嘘之外，不妨想想，曾经的东德与西德，大陆和台湾不也是这样么？

此时柏林墙早已推翻，台湾归乡同样不再是难题。

相信只要恋慕之情足够深，分离终将再相聚，阻碍始终会消弭。

特别感动。

一次看不太懂，于是反复看了几次，但每次都会泪目。

这是我给五星给得最爽快的。

也绝对比国产剧好看太多。

一开始，我以为是个年轻的家庭主妇，实际上只是一位老去的婆婆内心面貌而已。

我以为萨拉只是女主朋友，实际上是女主和她第二任丈夫的女儿。

我以为这部剧只会演一个等待丈夫回家的日思夜想的妻子一段时间后见到了丈夫，实际上这部剧有的却不仅仅是等待。

好的片子就像这样，无论是电影还是电视剧，每一个角色都不多余，多余的地方都会留白；这样的片子也不会表达太多中心，因为中心明确才能显得意义深刻。

女主演技很棒，演一个老婆婆的内心，那个等丈夫回家等了几十年，就算第二次结婚，生了女儿，仍不变心的一个家庭主妇。

也许这样的场景在现实生活很少出现，但它仍旧展现了每个女孩子心底最开始都会有的最纯真的恋慕。

写实的片子，就是一部好片子。

《恋慕》这部短片主要讲述了女主与男主短暂而又漫长的爱情故事。

女主情深义重，对待男主的感情将近80年，从未变过，从年少情深，一直到白头偕老，即使是女儿，对她也有怨言，怨她不爱自己的父亲。

女主为人，善良，温柔，对待每个人都是轻声细语的讲话，即使面对不放行的士兵也依旧是用很温柔的语气。

但是女主果敢勇毅，从短片中的暗喻可以看出，剧中女主虽然是个80岁的老婆婆，但是却把她化成了二十多岁的少女，这也正象征了她内心当中的一份年轻，朝气蓬勃，充满希望，她依旧是年少时期的那份爱与真情，在结尾车上的人都不会都在唉声叹气，没有所作为的时候，她可以勇敢踏出自己的一步，去为自己争取到为他送饭的机会，最后没有成功，这也就暗示了他们两个的结局没有善终。

女主厨艺极佳，男主只愿吃她做的饭，从此也可以看出于男主对她深情的爱，男主虽然镜头不多，戏份不多，但是也可以从中看出他对女主的宠爱，在两人离别的时候，只让女主送一段路，便急着让她回去，可看出他对她的心疼，然而最后两人一个人远去，留下女主一个人在原地，这也就暗示了他们的悲剧性结尾，两个人不能够相守到老。

男主英勇无畏，甘于奉献，在韩国南北发生战争，割据的时候，他愿意挺身而出去另一面。

这也就显现出了他的高大。

短片中采用了各处伏笔，埋下了女主是个老太太的线索，例如女儿跟他对话，叫他母亲的时候的语气是一样的，还有桌子上的照片，上面并没有女主的照片，只有女儿和自己老年时候的照片，还有自己和老公的结婚照，是一张黑白照，显示出了年代感。

还有在街上碰到自己的同学是个老年人，以及在自己舞蹈班里面，除了老师是年轻的，其他都是老人，还有在饭店她打翻了汤汁，但是周围人并没有对他投出异样的眼光，种种例证了她是个老年人，是个得了老年痴呆症的病人吧。

短片中运用了多处画外音，都是用女主的旁白作为画外音，营造了画外空间，使人拥有了联想空间。

在短片的结尾两人分别时用了俯拍的镜头。

在文章的开头，用全景。

显示出了气氛的宏大。

与小故事形成对比，反衬衬托出了小故事中的人物之间的深情。

显示出了男主和女主在诺大的韩国城当中的渺小。

这也与他们的结局形成了呼应。

在他们拥别的时候，有一个近景拍摄显示出了两人此刻的不舍与留恋，显示了他们的感情深厚。

文章运用小故事描述大道理。

赞美了两个人之间的美好爱情。

以及批判了政府对于人民的摧残，因为政府南北格局，所以许多人人民不到自己的家人，造成了无法团聚的后果，从一方面上显现了政府斗争之间的黑暗，以及社会现实的恐怖。

影片讲述了朝韩分裂的时代背景下，莲熙六十几年如一日，深情等候爱人珉宇归来的故事。

因老年痴呆症，莲熙的记忆日渐消逝，她几乎忘记了生命中的一切，却不忘自己与珉宇的过去，更没有忘记对珉宇的等待。

细节1: 当得知离散家属团聚被无限期推迟，莲熙执意下车，在众人的阻拦下恳求军人将饭菜带给珉宇时，她的外貌在年轻与年老间不断转化。

莲熙为等爱人回家，心中的自己迟迟未曾老去，仍可以期待有天与珉宇的团聚。

年轻的外貌代表的是莲熙对珉宇归家所抱有的无尽希望。

可当得知团聚被无限延迟，甚至连饭菜都无法送到爱人手中时，莲熙的希望破灭了，她最终认清了现实。

当失去了支撑起人生的唯一希望，莲熙也真正的老去了，走向了生命的尽头。

我认为，这一细节深刻表现了莲熙多年对爱人归家的期望与残酷现实的矛盾，以及现实面前莲熙的挣扎，体现出一个人面对一个时代的无力、无奈、无助。

我在微博里看到别人分享的这部微电影。

导演姜帝圭是谁？

我不认识。

甚至一开始，我把女主角认作金喜善。

实在是太平淡了。

每天早晨的电话，扫地，浇花，跳舞，买菜，回家，做菜。

整篇似乎只有她一个人的面孔，她的话语，淡的像是时光的脚注。

我甚至在这个无聊的空档，去看别的微博。

看到一半的时候，我已经猜出了故事的大概。

或许导演本来就把情节暗中透露给我们的小聪明。

那个每天打来的电话，是她的女儿。

她在等待，等她的丈夫。

已经很久很久，直到白头，直到记得的事情只剩下他的名字和身影。

影片的名字，叫恋慕。

因为恋慕，莲熙从一个美丽芳华的女子到苍老白头，都在痴痴等待他的丈夫回来。

因为恋慕，她的女儿只是称她莲熙小姐，责怪她把爱全给了珉宇。

因为恋慕，她可以忘记许多东西，却清楚的记得他爱吃的每一道菜。

因为恋慕，她让另一个男人单恋了她一辈子，而她却在那个屋子里，一呆就是几十年。

这些长长的乏味的排比，只是因为恋慕而已。

所以，这是一部关于爱情的片子。

它用了整片来讲等待。

却让我们来思考爱情。

珉宇的镜头那么少，几乎只存在相片和莲熙的梦里。

莲熙去看他的那一天，坐在一片白发的车里，她双手交握。

她一定是在想，呆会见了面，要说什么。

可是见面被取消了，所有的老人失声痛哭，她却冲动地下车，像个少女。

莲熙年轻的脸，苍老的脸的交替，时光简直带不走她的执意。

她要把盒饭送到珉宇手中，见不到面也没有关系，说不上话也没有关系，仿佛这么多年的等待，只是为了让他吃上她做的饭菜。

因为，珉宇喜欢她做的。

她总是那么说。

影片的结尾，莲熙的女儿给她带来了结婚的消息，希望也找个像珉宇一样的男子。

但是，绝对不会像她一样。

她想起当初分别的时候，高大英俊的男子出门远行，云淡风轻地向她告别，“回来我们一起去吃冷面。

”她回以微笑。

男子走出一段路，她追出去帮他整理衣服。

男子说，你回去吧。

然后她停下来，看着他走远。

她停下来，就哪里也没有去。

我从不说，我喜欢你什么。

因为我喜欢的是你，而不是你的什么。

那么的纯粹，所以历久弥新。

如果导演想让你大吃一惊，他就不会让莲熙举手投足里透露这么多细节，他就不会在镜子里显现那张脸，也不会设置莎拉这个角色（因为她太露陷啦）。

所以，导演用这一种表现手法，不仅想让我们看出来，还希望我们猜它要表达什么。

因为每个人眼中的哈姆雷特都很相似，却又不一样。

我的理解是这样的：当人开始老糊涂时，一生中的细节和近处的记忆是最先消逝的。

我奶奶曾经给我讲过很多故事，但临走前那几年，翻来覆去的，却只是我父亲和叔叔小时候的几件寻常事。

而这恰恰饱含了她一生中最深刻的情感。

就像当潮水退去，剩下的礁石，往往不是什么大事件，而是日复一日积聚起来的心境。

对于莲熙，甜蜜的最初，离别的不安，撕心的想念，生活的艰辛，时代的变迁...这些本应该沉重的东西却如退去的潮水，剩下的唯有等待，awating，这才是这部作品真正的名字，等待占据了莲熙一生中最漫长的时间，和每天要回想起的那其余五件事一起，变成了礁石。

潮水磨去了悲喜，模糊了光阴。

在等待中，莲熙分不清今天和昨天（请注意，买鱼的镜头出现了两次），当得＂生存情况调查＂交到她手上的时候，莲熙对于＂86岁＂无感，对于旁人的兴奋莫名，因为她俨然忘却了自己等待了多久，她只是觉得＂他应该回家了＂。

如果人陷入那样纯心的境地，难免与世俗所脱离，难怪她女儿说＂自我懂事起就不再叫你妈了＂，我想莲熙的年龄，就定格在了那里，等待嚷她不曾老去。

不去结束这份等待，她还会一直这样活下去。

但当她在朝韩边境，承受＂听到他的脚步，却无法相见＂的那一刻，她变成了一个老太太，她的等待，也终于到了尽头。

电影是在谴责政治，谴责历史么？

莲熙的女儿说，美国没有南北分裂的问题，我不会像您那样苦命了。

我不知是喜是悲，相信自己是＂不相爱的父母生下来的怪物＂的这样一个孩子，远赴重洋夹杂在不同文化中抱怨＂为什么条件好的不来找我＂的莎拉，留在你脑海中的礁石会是什么呢？

该系列微电影其实是受邀于优酷的一个命题：初心。

我觉得，这份答卷，太深沉了。