生吃

食色性也，人之常情，但像《生吃》这样将“食＋性”描述得如此简明融合的，我还是头一次见。

故事从一个素食主义的四口之家开始，妈妈爸爸两个女儿，大女儿Alexia洒脱不羁、小女儿Justine恬静可人，坚持素食、从没吃过肉的小女儿即将踏入姐姐所在的大学，学习兽医专业。

不料踏入大学初夕，Justine就遭到老生们的轮番轰炸：往身上泼到动物血液、穿奇奇怪怪的制服、和一对基友住在一起，爬着去参加酒会，最让她受不了的是作为新生入会，必须要吃下兔子的肾脏。

从未吃过肉的她，坚决不吃，这时候作为老生的姐姐站出来逼着她咽下，还说：“要么吃，要么被大家排斥。

”自从咽下兔子肾脏，Justine浑身过敏，奇痒难耐，虽然身体排斥，但是她心头竟然燃气一丝对肉的渴望，这种渴望在她遇到自己gay蜜室友之后来的格外强烈，特别是在目睹室友放浪不羁的性事之后，这种渴望一直蠢蠢欲动。

对肉的渴望一直萦绕于心，Justine半夜会去翻冰箱啃咬生肉；教授讲课时会不自觉吞咽自己的头发；无事发呆时会咬自己的指甲。

有一次，姐姐在宿舍帮她蜜蜡脱毛，慌乱之中不小心剪掉了自己的中指，拿着这只手指的Justine竟然萌生了一种奇怪的念头：犹豫再三，她啃掉了姐姐的半截手指！

姐姐Alexia竟也毫不意外，因为她生来也是食肉之人，从此以后，Alexia与Justine便一发不可收拾。

直到最后，Alexia因吃掉了gay蜜室友的半截大腿而入狱，Justine回到家继续过平稳的素食生活，直到父亲与她谈论心扉，敞开自己满目疮痍、被咬噬的胸膛……据说此片在国外上映时，竟然有多人因为画面不适晕倒在电影院，也有很多人中途退场。

其实要说起这部片子的口味之重，远在《索多玛的120天》之下，其中新生跪爬着去参加酒会的画面也有模仿前者之嫌。

如果说真正让人心生恶意的，应该还是妹妹啃噬手指的画面，相信很多人都是半遮半掩，用余光看完的这个画面。

对于这部片子的解读，大部分人都在说这是一部讲述关于“性”的成人礼电影，从香港版译名《舐血成人礼》中我们也能略知一二。

影片的内核还是关于成长、走向成人世界的矛盾选择，只不过是批上了一层“食肉”的噱头外衣。

Justine两次主动食肉的举措都和gay蜜室友的“性”事有关，肉，对Justine而言，既是融入集体生活的通行证，也是对性渴望的号码牌，既是填补内心渴求的填充物，也是证明自己的保护色。

也有人从姐妹俩的截然态度看出了“理智”与“情感”的区别。

作为兽医，两人的职责都是医治动物，学校作业中也不乏解剖、注射、实验课程，这些目的都是为了医治与矫正，但是他们却忽略了一点：人，作为动物中的一种，其实最需要也最难医治。

姐姐Alexia兽性萌动，放浪形骸，典型的兽性代表；妹妹理性克制，高潮释然也是咬伤自己手臂。

一个理性，一个兽性，兽性的姐姐最终没能适应成人世界的规律，锒铛入狱；理性的妹妹依旧过着平淡暗涌的素食生活。

只是在看守所的玻璃上，叠影的姐妹俩头像，让人有些模糊，也有些思考：人，最终还是理性与兽性的双面人格。

惊讶的是结尾部分，当父亲解开衬衣，袒露出满目疮痍的胸膛，妹妹惊讶的眼神告诉我们，其实姐妹俩血液里流淌着母亲食肉的基因，只不过融入成人世界的父母已经学会理性克制，这也能解释清父亲为什么会说”你会找到解决办法的“了。

原来，成人世界里，要忍受，要掩盖，要隐藏，每个人都隐藏一身兽性，在最亲密的人面前才能曝露无疑。

剧中的动物或多或少也有一些隐喻：被拿来试验吊起来的马、课堂上突兀的牛、解剖用的狗狗、实验室里的标本，兽医学生每天研究动物和兽性，却忘了人才是最大、最高级的兽。

也许最后，我们每个人都像那只无辜的狗quicky，被无辜地注射安乐死。

具体原因，我们不得而知，就像爸爸说的那句话：”吃过人肉的动物不安全如果它喜欢那种味道会再攻击人类“

期待了很久的一部片，轻易不敢看。

终于把差出完了，工作做好了，饭吃饱了，做好充足的准备了，打开电脑点开资源，你给我看这个？

excuse me？

首先我认为片名很骗人，包装的太有内涵，如果叫《食人姐妹花》的话我是绝对不会看的，谢谢。

然而我认为《食人姐妹花》更符合这电影的气质，定位更准确，不用谢。

之前豆瓣标记的时候很早，后来看到一些电影号在写，写的之生猛之史无前例就别提了。

甚至还有人给这片子扣上了cult film的帽子，天，别黑cult了好吗，我们cult film是很有内涵的OK？

这片子完全是为了血腥而血腥啊，为什么我会觉得恶心？

因为它乏味！

看《冰冷热带鱼》的时间我怎么不觉得它恶心？

因为它的丰富程度使我的注意力都在剧情里而不在视觉上！

看电影都需要个逻辑吧？

如果无法将逻辑艺术化那逻辑诡异就成了大毛病。

所以妹妹你活了二十几年没见过你爸爸在家光膀子？

所以姐妹俩最后把gay的腿吃了gay就死了？

缺条腿，就死了？

所以兽医大学就能玩这么野？

party都开成那样了校长不管管？

就允许某位同学舔人家眼珠子不允许妹妹咬个人啊？

感觉这个学校就没有人正常啊。

姐妹互吃之前姐姐莫名其妙地冲到马路上被车撞，死了俩人，就，死了？

法国没警察？

所以电影到底想表达啥？

校园欺凌？

我没看出来，我倒是觉得妹妹天天找人咬最后大家都挺怕她，而且她们姐妹咬人也不是因为心内活动，最后电影交代了她们一家人都这样。

未成年人走向社会的恐慌？

那她爸胸前那一身新伤是咋回事？

步入社会后依旧恐慌？

吃人会遗传 人类新物种？

这就更扯淡了，请导演尊重事实尊重逻辑OK？

人性道德统统不沾边。

最后我看到的就是为了血腥而血腥，很勉强，很生硬，剧情说不通，镜头也很平庸。

哦对了，法语rap真难听。

妈妈是玉林的，喜欢吃狗肉。

在嫁过去后那旮旯不吃狗肉，然后只能偷偷吃。

也不给两个女儿吃。

大姐上大专后吃到了狗肉觉得挺好吃，后面吃了寿司生狗肉片，放开了吃后面被动保组织抓起来了。

小妹吃了一次后觉得也好吃，又觉得🐶是人类的好朋友，吃起来还是有心理压力。

然后最后爸爸给小妹说，他自己一直买清真标志的狗肉偷偷给妈妈吃。

还希望小妹能找到自己吃狗肉的渠道。

（内含剧透慎入） 一 . 本我自我超我的抉择精神分析学家弗洛伊德认为人格结构由本我，自我，超我三部分组成的。

超我和本我又几乎是永久对立的，为了协调本我和超我之间的矛盾，自我需要进行调节。

关于本我自我超我为核心的电影并不在少数，本段将以片中投射的本我，自我，超我关系来浅析此部影片。

“本我”无条件地按照"快乐原则"行动，没有道德是非和时空限制，无所顾忌地寻求本能需要的最大限度的满足和心理刺激的彻底消除。

（本我遵循快乐原则）"自我"则使本能现实化理性化了,它已从非理性的本我中分化出来,代表了人格中理智和意识的部分,其行为准则是"现实原则",它根据现实条件和客观环境来调整本我与外部世界的关系，在不造成更大的痛苦的前提条件下满足本我的需求。

（自我遵循现实原则）"超我'则是道德化的自我，代表了儿童时期所认同的双亲或社会的道德要求和行为标准，用自我理想来确立行为目标，用良心来监督行为过程，使自我摆脱本我的纠缠，按照社会规范要求活动。

（超我遵循道德原则）本我自我超我的体现为以下姐姐即使是越过道德底线，也要去遵从内心本能的欲望，本我支撑着她去犯罪满足心中的欲望 (本我)妹妹的自我约束是她在现实世界的对于食肉欲望的平衡，本我吸引着她吃肉，超我又在道德层面上束缚着她，自我则时刻提醒着她的在两者关系中找到平衡（自我）父母则是以道德准则直接禁止抵制食肉欲望，相反过度的抑制很可能是悲剧的根源（超我） 追溯到人类最本能最基础的欲望，孔子说过"饮食男女，人之大欲存焉"，一是饮食，二是男女关系，食欲控制着人的消化系统，性欲控制着生殖系统，两者都是最本能的欲望，就连最低等的动物遵循着这个最基本的准则，何况是人。

而港版的译名相当带感：舐血成人礼。

最精彩的一段便是在与舍友那场猛烈性爱初潮的成人礼，妹妹主导了这场属于她的成人礼，犹如野兽制服猎物一样癫狂。

为了在几近要失控前不伤害舍友，妹妹选择一把将牙齿深陷在自己手臂内，随着血液刹那间从身体内涌出来得到满足时，让她的性欲和肉欲皆同时得到高潮。

在她做出这个选择后，已经将她和姐姐抛向两个轨道完全不同的分支点。

她对舍友有着强烈的欲望，她在操场远远盯着裸露着上身踢球的他时，本我开始作祟，表情的狰狞变化过程象征着她内心对欲望的波澜起伏，欲望超出了她的生理极限，在自我身体机能作用的控制下流出了鼻血 。

而这个欲望的体现是两个层面上的，即是上面说的饮食男女。

对妹妹来说，他是她性欲上渴望的对象，也是肉欲上垂涎的猎物。

对于近在咫尺的猎物，你会不会吃掉？

又或者这样说，你能不能忍住不吃掉？

姐姐的形象是一个恶人，但并不是完完全全的恶。

在多次制造了车祸来达到自己的欲望，借车杀过那么多次人后，看到妹妹啃食自己的手指时还是落泪了，只有被伤害的那刻她是清醒的，她知道是自己的过错，因为自己逼她生吃肾脏让她走上了和自己一样的道路，但这个清醒只是很短的一刹那，很快就被她早已扭曲的价值观给抛之脑后了，后面羞辱妹妹以及去制造车祸和杀舍友就能体现她价值观的扭曲。

她是爱她的，本能地教授妹妹去制造车祸来狩猎的技能，打游戏的时候更是和妹妹苦口婆心地说"不是我恭维你，你最好别厌食，那不好，如果你继续的话就会病的，我知道怎么回事，你忍不住的" 暗指姐姐也曾反抗过但没有成功，知道束缚起自己的本性是多么困难。

但她和妹妹是一个本质上不同的人，她的价值观是遵循心里"本我"的欲望，即便是走上犯罪的道路，多数时间里是本我在操控着她，兽性已经淹没她的人性了，酿成了后面她控制不住亲手杀舍友的悲剧。

妹妹虽然同样迷茫过，但坚守着自己的道德准则，在"自我"中把衡这个界限，这是她们不同的地方。

庆幸的是，她们两个都在这场成长的战役中成长了，妹妹学会在自我中把衡本我和超我的中间关系，姐姐也知道得到遵循本我的严重后果，进了监狱弥补错过，得到了救赎。

二 . 女性主义的关怀 本片是女性导演Julia Ducournau的第一部长篇电影，里面姐妹俩的感情也是本片的一大看点，导演对于女性与女性之间情感世界的把捏非常细腻及写实。

姐姐和妹妹表现出的情感是复杂的，其中揉杂了很多说不出道不明的感情，在导演的诉说下彰显得异常打动人。

在妹妹知道醉后的自己被姐姐当众羞辱后，气势汹汹地和姐姐搏斗，两人直接在公众场合上开打。

各种扯头发拽衣服，推倒在地互殴，妹妹的脸则直接被姐姐啃掉了一块，顿时血肉模糊，两个人都咬着对方的手臂，血流了一嘴都不肯放口。

两个学长前来阻止，暴走的两人均被降服了。

即使姐妹双方是这样凶猛的厮杀，但在面对共同敌人时，妹妹挣脱了抓住自己的学长后，却又过去帮姐姐解困，最后两人很自然地互相搀扶起着起来，围观群众都是惊愕的面孔，这样戏剧生猛的场面却以如此温暖的结束来收场。

回到宿舍后，姐姐小心翼翼地帮妹妹包扎脸上的伤口。

面对着自己的姐姐刚刚的行为现在又帮她包扎，她的眼神里是不解是困惑是又爱又恨，而面对妹妹触目惊心的脸，姐姐眼神是闪烁着歉意内疚和怜惜。

导演通过镜头的切换把两人爱恨交加表现到极致，两人就这样彼此怀揣着对各自的纠结，内心五味杂陈，难以用三言两语可以表达清楚。

妹妹最后因为信任选择没有把门锁上，这是悲剧的间接原因而不是悲剧的直接原因，最重要的还是姐姐内心对本我的解放态度，是个深埋在地的定时炸弹，即使这次没有发生悲剧，也总有一天会爆发。

影片以独特的女性视角来铺展开来，片中女性角色身上的特质都比较强势。

例如家里的话事人是妈妈，姐姐打着酷酷的耳钉留着一头标志性大背头的中性装扮，还能像男人一样狩猎以及站着撒尿阳刚气十足，而妹妹的强势则体现在性爱中表现出的主导地位。

她们两个之间的情感是对立的，对于双方都存在着误解，大家都认为自己才是家里面的怪咖，姐姐认为父母宠爱的是成绩好又乖巧的妹妹，妹妹认为父母钟情于特立独行的姐姐，相互的嫉妒和羡意相生。

本片里为数不多重要的男性角色只有两个，一个是死去的GAY友，一个为爱在家庭中甘愿妥协忍受处于下风的爸爸，男性角色都在很大程度上被削弱和弱化了。

本片让人看到了一种另类强势女性的诠释，解构了以男性为强权主导的文化体系。

三 . 埋藏的隐喻 吃了兔子肾脏后的当天晚上，妹妹就梦见了一匹马在黑暗中奔驰，马的嘴上身体上都被索套套住了。

这是妹妹初尝生肉后，内心潜意识想食肉和想释放天性的映射，她就是这匹被束缚的马，不断奔跑着想挣脱掉父母一直强加给她的枷锁。

在之前那次狂欢，成绩好的乖乖女闯进了一个她从未体验过的世界，每个人都很奔放，释放着自己的天性在歌舞中狂欢，靡乱的景象和五颜六色的霓虹灯让她慌乱了，她在人群中逃窜，像只无头苍蝇一样，感到无从适应但又异常新奇吸引，受到了新环境新事物冲击的她被潜移默化的影响了。

她内心向往这群狂欢的人（以姐姐为首为代表）一样释放自己的天性，弗洛伊德说过"潜意识可以产生巨大的支配能力，往往导致人的失常行为，"具体体现为后来她从开始的偷偷吃肉了到后面直接啃手指，还有对镜子独舞认同释放天性改变后的自己。

还有一条关于校园欺凌的副线开学当天就被高年纪的学长给了个下马威，把大家的东西都捣乱随意拿走，还让每个人都在一个黑暗的密闭空间中屈膝爬行，无疑把人的身份践踏成蚂蚁一样贫贱。

一群本该救死扶伤的兽医，却个个身穿画满涂鸦的白大褂，口中唱着淫秽可笑的歌词，年年杀马取血来庆祝入学仪式，生吃兔子肾脏，在马血倒下去那一刻显得更触目惊心，这种披着入学仪式为外表的胡作非为，显得讽刺意味满满，无非是学长学姐们为了满足自己从被欺凌者到施暴者的身份转变认同。

而这段则是致敬1976年同是讲述校园暴力的美国影片，《魔女嘉莉》里主角被欺凌浇猪血的片段。

前面妹妹问照片里有的人怎么没头，姐姐说那是不接受仪式的叛徒。

还有因太优秀考试被老师调侃，带着有色眼镜区别对待。

被学姐教训服装太保守，被惩罚穿尿不湿。

被学长泼墨，要求两个刚相识的人啪啪啪。

这些都是处于被动状态下做出的行为，完全剥夺了身为人选择的权利。

关于餐桌上大家谈论起的那只被强奸的猴子，妹妹认为动物也有权利，动物也有自我意识，被强奸的女人和被强奸的猴子是同一回事。

其实也验证了"在校园冷暴力和欺凌的面前，人人都是那只被强奸的猴子 ，"猴子与人在这个问题上画上了等号。

关于影片里投射出来的校园欺凌， 实质也在一定程度上反应和讽刺了当代社会下校园欺凌的普遍性，以及人性里对于弱者欺凌的本能。

校园欺凌，不一定就是极端的肢体暴力，也有可能是冷暴力。

大多数人一起沉默的杀伤力远比一个人的咽声可怕得多，大家对此不足为奇也无动于衷，好像大多数人都接受和习惯了，他们都像那只被强奸的猴子，没人在意，大家都以为猴子没有感觉。

而医生说的胖女孩故事，她为了安定决定忍受歧视和欺凌，只因为想做个普通人，而大多数被欺凌的人都是如此，大家都因为想做个"普通人"，而选择去做"普通人"

或许是被各大公号安利到了一个期待的顶点。

还是老话说得好，期望越大，失望越大。

看过以后，对留学法国的童鞋们表示担心，教学质量“堪忧”啊影片也可叫《素食主义者一旦开始吃肉…》/《论兽医专业的副作用》/《时代吃肉姐妹花》。

看到姐妹互啃的戏份，脑海里只有士力架的魔性广告语——“饿了吗？

把她吃掉！

”。

为善解人意，温柔似水的同性恋小哥惋惜，就这么被女主的姐姐品尝了…结局完全在意料之中，只不过父亲掀开衣服的镜头，我关注到的只是化妆师的特技化妆水平？

总之，或许是我太过庸俗，没办法理解导演的深刻用意，噱头还是大于电影本身。

Ps：姐姐的饰演者太抢镜，令我几乎忽略女主和迪丽热巴，古力娜扎一般的颜值。

给我留下最深刻印象的是大远景和长镜头（是为了炫技吗，每部都来一个新颖漂亮到极致的三分钟群魔乱舞的长镜头，不过我喜欢：）Julia的影像是如此发人深省，如此令人着迷。

这部电影巧妙地将女性放在猎人，男性放在猎物的位置，解构了父权制下女性如何成为魅男的塞壬，男性是为何被啃食。

三个主要形象：成熟的姐姐，成长的妹妹，穆斯林同性恋且诱惑妹妹的男性客体（这个身份其实是非常值得讨论的）好的我又要来做个人解读（二次创作）了其实一个入学派对就概括了人进入父权社会成长的过程，被压迫和被诱惑。

首先是以屈辱的方式（破门而入，推推搡搡，爬行）完成非人化，再给予淫乱的，阳具中心（性欲，尤其是男性性欲）的诱惑（耀眼的，五彩缤纷的光与各种性征）。

简而言之，就是以许诺在父权制中的身份认同及相应的权力来诱惑人“自我阉割”也就是服从极权的管理。

当然，这是提供给男性的简单容易理解的道路——进入权力金字塔，再通过年龄增长，竞争来获得更高的权力。

但是女性要进入权力体系，有什么途径呢？

要接受规训，也就是穿高跟鞋，化妆，除毛和性感着装。

这么痛苦的美丽，如果没有红利，是没有女性会去服从的。

父权给予的诱惑就是，通过美丽（做性对象）来控制男性，从而获得权力。

女性像被捆绑在跑步机上不停狂奔的马，她必然在成长中沾染父权制度的权力欲望（被泼血，被喂肉），开始像寄生一样渴求生肉。

其结果要么是放纵过度（比如卖银，诈骗）最终被抓捕，要么是控制一具肉体可持续性竭泽而渔（比如结婚）。

姐姐有一些行为像男性一样粗鄙，但是依然不改黑丝袜性感着装，教授妹妹打猎（显性的拦车碰瓷及隐性的服美役），与妹妹是雄竞（智商竞争），雌竞（争夺男同）与共情互帮互助共存的复杂关系。

姐姐嘲讽妹妹不服从父权被打压的弱态，认为只有归顺并利用制度才能获得权力。

唯一男性角色是一个穆斯林同性恋，是在父权社会高度边缘化的角色设置。

与妹妹去加油站被底层白男司机抚颈（一种权力地位差异的象征），在电影中作为性凝视被欲望的对象，在妹妹的第一次中从上位者到下位者（猎物），最后在姐姐嘴下丧生。

或许这种身份设置是为了削弱其男性身份，来夸张性塑造一个在父权社会下受害的男性形象。

全片唯一纯洁无辜的受害者，被解剖的小狗呜呜呜。。。

这部电影的恐怖之处不在于生吃人肉，而是两种怎么解决生吃人肉的“解决之道”的斗争。

路线之争决定人生的高度啊，同志们。

是像姐姐一样间常到公路上去制造车祸饥一顿饱一顿吃了上顿没下顿，还是像妈妈一样找到一个愿意被自己吃一辈子的傻蛋男人一劳永逸地解决问题？

是不是细思极恐？

这个家庭与众不同。

食人与被食，父亲和母亲之间到底是怎样一种切肤之爱？

嫉妒与愤恨，姐姐和妹妹之间到底是有多少亲情和友爱？

这个世界上本来就没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。

我们不妨慢慢来体味一下。

电影结尾，父亲跟女主的谈话透露了非常多的细节：1、大女儿小时候也是很可爱的，一出生就是家里的公主。

虽然父母以为坚持给女儿吃素能压抑生吃人肉的本能，但大女儿却逐渐控制不住状态了，而小女儿看起来比大女儿更乖巧、聪明、文静，所以后来在家里更偏爱小女儿一些，这让大女儿很愤愤，电影里有姐妹俩的对话体现了这点。

2、父亲告诉了女主，自己嘴唇上的伤痕是她母亲当年初吻他的时候咬的，然后揭开衣服给女主看身上千疮百孔，伤疤有新有旧，都是长期以来被老婆啃掉的。

然后告诉女儿，你也会找到自己的解决之道的，那就是：也会找到一个愿意被她啃吃一辈子的男人做老公。

3、父母先后把两个女儿都送去他们以前的母校，就是希望她们能像她们母亲一样，在这所颓废荒乱的学校里，每个人都能找到一个愿意被一辈子啃吃的傻蛋做“解决之道”。

4、但是，大女儿从小性格叛逆，穿着打扮非主流，虽然在那里读了几年书，还是找不到合意的，你想啊，如果不被人爱到死心塌地，怎么可能控制一个傻蛋男人愿意被自己啃食一辈子？

所以姐姐只能依靠制造车祸到外面去捕猎，而这种不靠谱的方式只能应一时之急，当然成不了最终的“解决之道”。

而小女儿聪明又漂亮，而且是学霸，精明有手段，优势自然会多很多，这不，入学才一周，似乎就轻松地就把一个男室友搞上床，而且是一个男同，居然都这么轻易掰直了，牛逼啊。

这样发展下去，小女儿极有可能步其母后尘，先于姐姐找到自己的“解决之道”。

5、女主一入学就帮男室友考试舞弊，通过一些小手段比如一起出去吃东西，慢慢地俘获了男室友的心，最终弄上了床，还拿“你刚把一个处女开苞”作为心理要挟手段。

这些精明手段恰恰是姐姐不具备的。

当妹妹发现姐姐特意来认识她的男室友，聪明的妹妹立马就看透了姐姐的心思，立即警告姐姐“你不要打他的主意”！

就是下意识地预见到了男室友有可能被姐姐吃掉或其它坏的后果，只是最终还是无法避免最坏状况的发生。

6、姐姐不小心被剪刀剪掉手指，而妹妹控制不住诱惑吃掉了这根手指，在父母面前姐姐帮妹妹隐瞒真相，谎称是被狗吃掉了。

姐姐撒谎的原因不是因为她爱妹妹，而是希望父母不知道小女儿已经无法控制肉欲的真实情况，希望妹妹能跟自己一样坠入杀人吃肉的深渊，这也是对父母轻视自己偏爱妹妹的报复。

正因为这个出发点，从医院里出来后姐姐立刻亲身示范，怎样制造车祸作为“解决之道”，希望妹妹发展到跟自己一样，而不是母亲一样。

然而，事情却没有向姐姐预想的方向发展，妹妹在车祸现场断然拒绝了姐姐的方法，痛斥了姐姐，毅然决然地独自离去，这让姐姐感到异常地被羞辱。

7、作为对妹妹的报复，姐姐在聚会上用冷冻的死人肉把醉酒的妹妹戏弄了一番，并被拍成视频传遍学校，让妹妹受到同学们的鄙视。

最终导致姐妹俩相互撕咬，妹妹脸上被姐姐啃掉一块。

在监狱里告别的时候，姐姐举起缺了一根手指的左手，并用右手比了中指，继续表达了对妹妹的恨；妹妹同样也把自己被啃掉一块的左脸贴上隔离玻璃，眼睛里全是对姐姐的鄙视和愤恨。

说到这里，还会有人认为姐姐对妹妹是有感情的吗？

当然，很多时候，你确实分不清楚哪是爱哪是恨，差之分毫失之千里，爱恨咫尺间，相互杂糅在一起。

一部优秀的青春励志片 进入兽医学院的女主经历了新生考验后觉醒了自己对生肉的欲望，在尝过姐姐意外断裂的手指后完全爆发。

然后惊奇的发现姐也是同一个属性，于是 姐强行冲出马路车毁人亡，司机就可以吃了；妹放纵自己参加派对亲吻同学，同学嘴唇一块肉没了；终于，一个阳光明媚的早晨，同处一室的男gay同学惨死身边，原来被姐吃了半条腿，于是乎 姐锒铛入狱；最后 女主的父亲告诉女主，这不怪她，她妈原来也是喜欢吃生肉，不过现在嘴馋了就可以找丈夫吃了哈哈，相信女主会找到解决办法的。

这部电影告诉我们，年轻人成长中总有个接触社会，面对诱惑的过程，这过程会很挣扎，痛苦 ，但只要我们愿意去改变，愿意去克制自己的欲望，就能走出青春的迷茫，否则很容易犯下大错，接收惩罚。

我去你MMMMP的垃圾片！

剧情其实蛮一般的，但是整体还可以。

电影是以女性视角来展示的，具有现实的意义。

说是恐怖片，却也不单纯追求画面上的刺激，有着一般恐怖片没有的意义，电影通过一系列的事来引发观众的思考，而且电影在大银幕的展示很成熟，可以说是炉火纯青，到处充满了暗示和隐喻，在画面上的处理也非常有艺术感，不会让观众觉得很有冲击性，但也有一定的惊吓感，还可以吧。

总体的感觉是导演非常生猛，拍得很坚定。

观影有不适感，但又兼具美感和节奏。

整体上来讲，影片后半部分更好，前面有些戏写得有些不够，没看清楚目的和作用，在吃姐姐手指的时候显得有些突然。

整体上的风格是一致的。

“吃”从一开始贯穿到结尾，成为影片叙事和符号依托的总线索，此外导演对身体的关注和处理都是很精细，女主的身体从服装到肉体的变化都在逐步发展，最重要的是，身体和空间是高度呼应的，这一点从最开始的车内戏就可以看出来。

车内戏，导演有意通过细碎的镜头和视点的跳跃突出空间和人物关系的紧张，和内心的不安，其中父母的背面总角度、女孩的骑轴都在不断强化这一点。

这时候导演就在告诉观众，（通过对空间和人物关系的处理），这或许是一个架空的，概念化的故事。

这一点在下一场戏得到了更加明显的体现，即车外，父母和女儿告别的戏，这场戏只有三个机位，一个大全景，意在介绍环境，其次是女儿和母亲的外反打，一个是女儿和母亲的总角度，父亲在景深处，2和3号来回跳轴切换，模糊空间和人物关系，这一点和影片整个不写实的风格是契合的。

学校里的戏从扔被子开始，就有了明显的概念化特征，楼道的仰拍构图和光线非常奇特，也是对空间的一种“异化”。

下电梯和下楼都是有着明显的“下降”意味，但同时，伴随着空间的变化，女主在不同空间的切换中，也潜在地接受新空间的新规则。

地下室的空间和光线处理将空间的现实感处理更加模糊，但个人感觉还可以再多一些，柱子的出现有些打破这种架空的设计，这一场是非常明显的符号化处理，人们从黑暗处爬着过来，无疑是一种“退化”的暗示，至此，导演已经告诉观众，自己想要拍的是什么了，是人性最根本的东西（所以之前必须要各种“下降”的动作）。

这一场的场面调度的处理很值得学习，人物出场时是一个人，他爬着过来背后是黑压压的人群，看不清在干嘛，这个人爬了好一会，观众不明白这是什么意思，他为什么爬、他是谁、后面的人在干什么，但紧接着后面的人群向前，观众看清他们也是在爬行，而且多袒露胸乳，这时候前面的问题都被回答了，这是一种通过单镜头场面调度实现的节奏和悬念感。

爬过去之后，就是一场party，无疑，这是对狂欢理论的一次完美演绎。

印象最为深刻是女主在被窝里的一场戏，这场戏太棒了。

《三峡好人》处理性欲的时候用的是昏黄的灯光，汗液，喝水，吹风扇，紧实的衣服，但《生吃》里处理得更加概念化，女主在被窝里困住，灯光透亮，她蜷缩着，整个画面让人想起子宫里的婴儿，女主因为性欲难耐而躁动，这时外面出现铁链抽打她，此时由性欲带来的煎熬是双面的，来自于女主作为人类的本身，也来自于外界的诱惑，她像是一个婴儿终于在性欲的催化下重新获得新生。

所以后面的剧情里，她走进男人房间，被人泼上蓝色的颜料，她和一个被泼上黄色颜料的男人亲热，黄加蓝变成生命的绿色，象征意味十足，而且非常有视觉创意。

还值得说明的一点是女主的自我认同，这个节奏的处理也不错，从吐出头发到穿姐姐的衣服到轻吻镜子到和姐姐合体，她的过程来自于自身和姐姐两方方面，姐姐在影片中也是不停地在改变她的声音，促进着她的自我认同，最终让她性解放。

这过程的节奏处理得也很妙，通过“肮脏的”性爱到“干净的”沐浴，通过视觉化的行为或者是，概念化（但符合叙事逻辑）的情节，将这个曲折的过程表现了出来。

先这样吧。