噩梦娃娃屋

人在极度痛苦、绝望的时候，自身力量又太弱小不足以反抗外界压倒性地打击的情况下，会出现沉溺于幻想的倾向，区分不了现实与幻象、失去现实的时间概念。

在小孩子的身上尤为常见，也是精神分裂的早期表征之一。

人的意识像被从肉体中抽离，在自己的幻想中过起了期望中的“别人”的人生，好似古代闲谈中的“灵魂出窍”。

说美梦成真、“大女主”的成功故事的影视小说数不胜数，但把“绝望”“无法挣脱的痛苦”“暗无天日的窒息”“惨绝人寰也无法原谅的心理创伤”高度还原的作品却少之又少。

那种让我痛到难以忍受、不能抱着一丝丝侥幸的态度看完的，也只有《房思琪的初恋乐园》和这部冷门惊悚片了。

意识像个终于承受不了家暴的女人一样，用最后的力气，不顾一切地逃离了现实的暴力。

即使代价是失去了肉体这个尘世中唯一的“家园”。

如果你从未被从精神上摧毁过，不是因为你太坚强而是因为你还有那么点幸运。

我深知这一点。

比起那些被放逐在精神的荒原里永世不得超生的人，我们还能在阳光下微笑、嬉戏，拥有平庸的小幸福，能用高高在上的心理去妄想他人的倒霉是因为他们“不坚强、不勇敢、不聪明”，唯一的原因是我们还有那么点幸运，而不是因为我们比他们更“勇敢、聪明、坚强”。

女主喜欢编故事，身处噩梦一样的环境里却幻想着自己功成名就！

这是很多人喜欢的事情，在现实生活中不如意就想像自己过的特别好，但事实就是事实，幻想并不能变成现实，女主懦弱卑怯又胆小，在姐姐多次危险时都视而不见，听而不闻的把姐姐当成疯子，妈妈为了保护两姐妹而死的事情她一直逃避幻想着妈妈活着，在最后关头终于肯挣脱自己华丽虚伪的梦境回到现实救姐姐。

这部电影其实也反映了生活中那些只知幻想而不肯面对自己现实情况的人，幻想生活再美好，那也只是幻想，有能力的你可以把这些幻想编织成一个个小说故事，还有可能会被影视化被更多人看见你想象中的故事，但现实就是现实，你永远都不是故事中的人，回到现实生活中来吧！

即使生活再绝望，你回来就有找到希望的可能，否则你只能死在自己编织的故事里

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这位导演擅长拍摄血腥虐待的题材，具有“新法国极端主义”的风格，其代表作《殉难者》讲述一名无辜女孩沦为地下邪教组织的猎物，常年被虐待折磨，最终以极端形式献祭而亡的故事。

相信当年看过此片的观众一定会对其中的虐待场面与阴暗压抑的结局深感震惊，这部新作依然具备此类血腥暴力的画面。

不过最出色的仍然要数现实与幻想场景的置换，巧妙呈现出主人公的意识流变化，给叙事制造出种种意外的反转，再加上美式恐怖剧里常见的jump scare手法，令情节变得紧凑刺激，恐怖气氛十足。

跟《殉难者》相似的是主人公用幻想去对抗残酷的现实世界，结果依然摆脱不了悲惨遭遇（母亲被杀、姐妹逃出后被抓回）。

然而，这部作品也许为了迎合主流观众口味，安排了一个老套的“最后营救”结局，顿时令故事的悲剧意味有所削弱。

另外，反派的刻画较为模糊，无法让观众了解到他们变态行为的动机，算得上是一大遗憾。

我们应该对他人的痛苦更有想象力。

——林奕含和我爸一起看恐怖片（我妈拒绝看）已经是一个家庭习惯了，但我发现对于有些恐怖片，我爸的理解能力比我差了不是一星半点，比如《噩梦娃娃屋》的双线叙事对我来说清晰易懂好理解，我爸就要花好几倍的时间来理解为什么黑发妹妹Beth会陷入到一个自己成年后的想象世界中。

同样导致产生理解力偏差的还有几个月前家庭观影的新拍的《隐形人》。

（妈妈也一起看了，因为分类是科幻）不用说我，就连客观角度上说平日里逻辑思维能力不如我爸的我妈都对女主角在面对危机时作出的选择和整个剧情的情节构造有更快速的理解，这是怎么回事？

是我爸作为一个平时以聪明人自居的人突然就变傻了吗？

还是因为某种因素，比如性别，限制了他的逻辑链呢？

《噩梦娃娃屋》本质上来说和《隐形人》其实是同一类型的电影，哪怕它们的分类标签并不相同，实际上它们都是以超现实的方式来讲述一个血淋淋的、现实主义的内核。

这两部电影真正“吓人”的地方不在于其特异性（科幻/灵异设定），而在于它们取材于现实的真实性：现实中的女性就是会遭遇这样的状况啊。

无论导演是无心插柳还是有意为之。

我甚至觉得这两部电影的开头都应该标注一个trigger warning。

《隐形人》应该提醒经历过亲密关系暴力、性虐、stalking、gaslighting的人慎重观影（无论男女）；《噩梦娃娃屋》则应该提醒经历过非法囚禁、未成年性侵、虐打、街头随机跟踪……的观众，慎重观影。

因为就连像我这样几乎是幸福长大的人在看完这两部电影后（特别是隐形人）都会非常难过，甚至产生替代性创伤的症状。

我本来是想写一篇《隐形人》与家暴的影评，因为一想到要为了写细节而再看一遍电影就觉得受不了，于是作罢。

在这两部电影的短评区，很多类似“这不恐怖啊，哪里可怕了”和“女主角好垃圾啊，就会被吓得哭”之类的评价，我不从电影拍摄的好坏来说，单纯从对痛苦的想象力而言：对不起，在座各位都不及格。

我爸用了很久才明白“成年后的Beth是14岁的Beth幻想出来的”，而我秒懂。

台湾作家林奕含因为在中学时期遭受老师的性侵而患上抑郁症，严重的时候会发生“解离”，她会失去一段记忆，或者控制不住自己的行为，或是产生幻听和幻视。

这是人在遭受严重的精神打击后大脑的自我保护行为，是为了纠正受害者的认知失调，是你的大脑在试图让你不要因此彻底疯掉。

类似的反应还有斯德哥尔摩综合症，精神分裂等。

《隐形人》的评论中有人疑惑，为什么女主不早一点离开？

是不是因为男朋友有钱舍不得走。

他们大概不知道经历过家暴的人很多都会习得性无助，完全放弃了逃跑的念头：这就是我的命运了。

同样的《噩梦娃娃屋》的评论中很多人说两姐妹好废啊，在妈妈与变态搏斗的时候怎么只知道哭和尖叫，既不帮忙也不逃走。

他们大概不知道在面临暴力和性侵的时候，受害者会被“冻住”，就像动物界中的动物遇到天敌产生的假死反应一样，整个人都僵住了，无法指挥自己的身体。

这也是一个“强奸迷思”：你为什么不反抗？

你为什么不跑？

你为什么不拒绝？

这些问题等于在问，你是不是自愿被强奸的。

还有的人会认为这样的电影离我们太遥远啦，这样的变态只存在于电影里，现实里没有高科技隐形衣，也没有异装癖女巫和爱好娃娃的巨怪。

可是现实里，有多少女性被随机杀害，被伴侣家暴，被老师性侵呢？

我们不说那些微博热搜，不说社会新闻，就说我自己。

我和我的朋友不止一次经历过街头随机跟踪，我在坐地铁时被陌生人射在过裙子上，被老师性骚扰过。

而我只是千千万万个女孩（或男孩）里的非常幸运的存在，没有经历过其他更难以挽回的伤害。

也许这就是我总是能非常快速地理解这一类电影情节的原因，不是因为我更聪明，更有逻辑性；只因为我对他人的痛苦有更多的想象力。

电影中的剧情隐喻是那么真实。

Beth因为月经初潮而逃过一劫，虽然电影没有描绘，但是姐姐大概率受到了性侵。

母亲难以保护女儿，姐姐难以保护妹妹。

巨怪变态不喜欢娃娃会说话，当满屋子的娃娃都开始“说话”时，他听到的是“没有人爱你”“你真丑”“你这个怪物”…简直符合对会施行针对女性随机暴力的异性恋男人和恋童癖的侧写：在求偶市场中不被女性认可而杀害陌生女性、只喜欢小孩子因为小孩子“单纯”“会喜欢我”“不像成年人那样看不起我”。

所以Beth会被姐姐告知：不管他对你做什么，不要哭，不要动。

异装癖“女巫”把两姐妹打扮成男人眼中理想的女孩的样子：大大的眼睛，蓬松的裙子，鲜艳的口红，洁白的丝袜。

大抵是符合异装癖们的恋物癖，或者叫对刻板性别符号的迷恋。

他试图通过化妆与穿裙子来把自己塑造成女人，于是用同样的方式来塑造尚未长大的女孩们。

难道我们的社会没有在对女性做同样的事？

Be a lady,they say.影片的最后，被救出的两姐妹在担架上看到，屋子的里里外外都是残破的玩偶，其中两个甚至和她们的衣着非常相似：两姐妹活下来是幸运的，世界上的每分每秒都有数不清的别的孩子，在经历这样的伤害，而且没有人会去救他们。

就像影片的一开头，姐姐Vera看到有个小男孩跑过荒野，站在马路中间看着她们的车子远去，他大概也是一次谋杀中刚刚逃出来的幸存者，也许糖果大巴车就是出来找他结果遇到了母女三人而锁定了新目标的也不一定。

Beth的幻觉和妈妈的爱都在某种程度上保护了她，而她对妹妹的爱则拯救了她们两个人。

我认为这是一个好的结局：妈妈在窗后向她指了指地上的打字机，意思是让她不要放弃写作的梦想。

可能很多人不知道，写作，哪怕是日记流水账，是心理疗愈中很有效的一个方法。

当我们有能力书写自己的故事，我们就对自己的人生有了一种控制感，不再是无力的、难以反抗的。

别放弃写字，我们都应该像Beth那样。

母亲带着姐妹俩搬到亲戚的房子里。

妹妹喜欢写恐怖故事，姐姐不以为然。

途中遇到了一个糖果车跟她们鸣笛。

目的地房子很诡异，里面都是各种各样的玩偶。

母女三人遇到了两个歹徒，姐姐被抓走，妹妹因为来例假被暂时放过，母亲看到女儿被伤害大发神威，干掉歹徒。

妹妹长大后成了恐怖小说作家，有了爱她的丈夫和儿子，写出畅销书功成名就。

然而姐姐和妈妈一直住在旧房子里，姐姐精神失常，忘不了被伤害的那天。

于是妹妹回到老房子看望妈妈和姐姐。

妹妹耳边永远有姐姐的惨叫声，姐姐面孔总是鼻青脸肿。

细细的铃声，总是昏黄的灯光，妹妹在姐姐的呼唤中醒来，原来幸福的生活是妹妹的臆想。

事实上，妈妈在当天晚上就已经遇害。

妹妹在巨大惊吓中沉入自己的世界，虚构了与事实完全相反的幸福生活。

其实姐姐比妹妹坚强的多，妹妹被吓坏了，只会逃避，姐姐这几天一直独自面对变态凶手，被侵害虐待。

与幻想中正好相反，是姐姐保护了妹妹。

后来，妹妹勇敢冲破臆想，回归残酷的真实世界，与姐姐一起出逃，最终被警察救出。

说实话，我非常不喜欢这种迫害女性的电影，尤其是看到女性因为力量体型差距而被虐打迫害，气得我浑身发抖。

而导演的角度和观点也很重要，镜头语言通常代表导演要表现的，究竟是反对对女性的暴力，还是猎奇，甚至带有一种嗜血的兴奋？

导演是否友好，导演想表达什么，通常观众是可以感受到的。

不说了，大家用心体会吧。

刚才看了别的评论，说受害者在遭受暴力时会类似被冻住而无法反抗。

嗯，我想起女巫布莱尔最后，女巫要杀女主时，让另一个男生面朝墙壁站着，听着女主的惨叫。

我能理解人处于极度恐惧之下，放弃抵抗，太能理解了，我们都是人。

但还是要说，姐妹们，如果真的不幸遇到困难状况，千万不要被冻住，鼓起勇气来，起码做些什么，不要放弃，不要只是抱住头尖叫，为了自己，勇敢一点，说不定会有一线生机。

就像妹妹，最终没有躲进虚假的幸福中，勇敢地回归现实，反抗，最终和姐姐一起等到了救援。

如果妹妹弃疗了，姐姐一个人没有机会逃出去遇到警察。

自助者天助之。

当然，还是希望世界上所有的女孩，都不会遇到这种危险。

希望我们每个人都幸运一点。

娃娃类的电影我还是很少看的，因为本人其实还是有点怕娃娃的……这部电影刚开始时还没太看懂，两个女儿维拉和贝斯和母亲搬到一个满是娃娃的家，忽然闯进两个杀手，但母亲勇敢的结果了其中一个黑衣女，紧接着便是好几年后其中一个女儿的生活。

那时我还以为这是一部很单纯的讲述小女孩长大成人后回忆自己人生的恐怖片，再加上一直搁置没有足够的时间看完，就没有兴趣了，直到问了度娘电影的剧情，恩还不错啊还是继续看吧，所以……原来我看到的那些场景，只是一个假象，而残忍的真相是妈妈当着女孩的面被黑衣女割喉了，维拉从此开始被各种殴打虐待，而贝斯开始陷入自己是一名知名作家的想象中……哦我记得维拉曾经向妈妈抱怨过贝斯那些不切实际的想象，想让她回到她们的现实生活。

原来这才是我刚开始看到的那些“采访”的来源啊，怪不得那么突兀。

看到维拉被看不到的人绑到床上，以及被看不到的人在走廊上殴打时，我都疑惑那时的贝斯在看到这些场景，看到维拉被那么对待时，到底在想些什么。

认为维拉疯了？

屋子闹鬼了？

贝斯为什么从来没有疑惑呢？

这些全是贝斯不愿接受现实，而选择躲避时感受的场景……她身处这样绝望的境地却无法改变，任由那些想象出来的生活围绕着她，即使知道维拉承受那么巨大的痛苦也不去帮她……贝斯沉浸在麻痹，懦弱和恐惧的世界已经太久了。

原来在面对现实时，人类可以这样麻痹自己，也许世界上的大多数人都是这样的，不愿面对这个不如意的世界，虚构出一个完美的，自己成为成功人士的虚拟世界。

总有一天这个世界会崩塌。

维拉告诉贝斯：“他们要来找你了，我没有能让他们玩乐的地方了。

”这个时候，就是贝斯的世界开始崩塌的时候。

原以为在那个世界生活久了的贝斯会什么也不做，只会害怕，可在看到她奋力逃脱并救出维拉逃离房子后才发现，嗯，这女孩还没我想象的那么胆小。

至于恐怖片里的警察，你们就那么着急吃便当吗？？

害两个女孩又被抓回去了，知不知道我看到变态开车追来的时候有多着急 ？

贝斯又进入那个想象出来的虚拟世界了，我有一瞬间居然希望她不要再回到现实世界，一直待在虚拟世界的想法，也许这样就不用一遍遍的绝望了……不过这样的想法只是一瞬间。

我的好贝斯终究没有放弃维拉，她开始意识到不应该一味的欺骗自己让维拉忍受折磨了，她勇敢的打开那扇门去面对了，好贝斯，我太欣慰了。

还好警察的救援及时赶到了，不然她们真的会永远困在这个永无天日的娃娃屋吧。

我知道贝斯以后会成为一个好作家的。

恐惧来自女主们的痛苦与绝望，除了跳杀，惊吓点大多数是由女主们受虐达到的。

给受虐受惊女主们面部怼脸特写，广角镜头毫无保留的展示歹徒和十几岁少女力量体型的差距。

多重反转电影名字直译是幽灵屋。

一开始妹妹有美好的生活，看似姐姐可怜弱小，精神失常，妈妈有事瞒着姐姐。

然后暗示姐姐被歹徒的恶灵附体，恶灵试图附身妹妹。

再反转一切都是妹妹的幻想，妈妈为保护女儿们被杀，两姐妹被歹徒囚禁在大宅中，是姐姐苦苦挣扎，努力保住妹妹的性命。

镜子后的恐怖娃娃，一直是惊吓的象征，结尾却救了妹妹一命。

姐妹第一次出逃时男警察呼叫增员的背景里，有个模糊的车灯影子，观众会误以为是歹徒追上来了，其实只是一般路过大卡车，而一切似乎安全了，歹徒又冒出来把警察打死了。

反转点很密集，配着跳杀的反转，平静的部分大多数是歹徒的压迫和主角无声的恐惧，气氛十分紧绷。

镜面家庭对于歹徒的描写很少，两个歹徒也没有名字，那就一个叫女装男，一个叫兽人吧。

两个歹徒之间也有种若有似无的亲缘关系，与主角一家形成对照。

主角妈妈因材施教，对于内向的妹妹采用鼓励的方式，对于叛逆的姐姐则更多管教。

女装男对于兽人是一味地满足。

兽人自我认知是个小孩，他认为娃娃是同龄人。

但他实际上是成年人，所以存在性需求。

兽人认为同龄人都会讨厌他（那肯定的），所以他和无法反抗的娃娃玩耍，在娃娃身上施虐，兽人甚至无法忍受娃娃有声音，在他的耳朵里，任何孩童面孔都只会吐出恶毒的话语。

兽人完全沉浸在幻觉中，娃娃屋就是女装男和兽人自造的幻想领域。

女装男努力让兽人活在幻想里。

妹妹本身是的胆小的女孩，她即使在美好的幻觉里也是胆小无助的，但是为了姐姐她会不断靠近真相，一次一次从幻觉里醒来，直到最后完全克服恐惧，只剩一个人和她为活命的拼命反击。

电影一直在暗示鬼魂的存在，而这个屋子里真的有鬼魂，妈妈死去也仍在帮助两姐妹逃生，女主被救护车带离之前看到妈妈的灵魂在窗口和她招手，暗示女儿继续追寻梦想，而妹妹的生活只会比幻想中更幸福，因为此刻她珍爱的家人都获得了拯救。

电影有种奇怪的，细节感，一开始兽人是没有拐杖的，在女主彻底从幻觉醒来后，真实的兽人需要拐杖行走，他可能患有巨人症。

结尾女装男看到兽人死了，也冲向警察选择自杀，确实是非常合理的行为。

因为细节做的足，诱导也显得真实。

本文首发于《环球银幕》微信公众号哟！

关注就完事儿了嘿！

还记得上次和大家聊过的《幽灵战争》吗？

不知没被剧透的诸位有没有被片中的反转惊到，反正我是真的有被“物理闹鬼”搞得背后一阵发凉。

（当时不能剧透的我快被憋坏了）那顺着“反转”咱们继续聊，口味加重不加价，今天为大家准备了一份特供——《噩梦娃娃屋》说起恐怖惊悚电影中的反转，大家肯定不算陌生，《灵异第六感》《小岛惊魂》《万能钥匙》《恐怖游轮》等大名鼎鼎的作品估计是张口就来。

相比之下，《噩梦娃娃屋》这部2018年由法国与加拿大合拍的电影就没那么大名气了。

不过在搞观众心态这件事上，这部电影却丝毫不服输。

看完之后，这部电影给我留下的心理阴影也是好大一片了。

和《幽灵战争》类似，《噩梦娃娃屋》在很大程度上也可以被视为“一次性电影”。

不仅仅是片中的关键反转，无处不在的强烈痛感与深深绝望，真的很难让人鼓起勇气再经历一遍。

估计这种会令部分观众感到些许不适的风格也导致了影片在上映后的两极评价。

国内豆瓣7.1还算不错，但烂番茄就翻车到及格线之下去了。

故事开始于一次搬家。

妹妹贝丝（艾米莉亚·琼斯 饰）与姐姐薇拉（泰勒·希克森 饰）跟随母亲前往一栋位置偏远的老房子居住，这栋住宅来自于一位已经去世的远房亲戚。

（肯定要出事X1）

这对姐妹性格截然相反，姐姐薇拉一路带着小脾气，言语中透露着青春期少女的叛逆。

而妹妹贝丝则更为内敛，虽然害怕的东西不少，但却热衷于创作恐怖小说，她的偶像便是《克苏鲁神话》的创始人洛夫克拉夫特。

三人行驶在荒无人烟的公路上，此时一辆糖果货车逐渐靠近。

看不清面貌的驾驶员神经兮兮地朝这一家人挥手，贝丝与妈妈没太在意，而心情正差的薇拉毫不犹豫就对着货车驾驶员竖起了中指。

（肯定要出事X2）

不祥的气息随着老宅映入眼帘而越发浓郁，荒郊野外矗立着一栋中看上去年久失修的老房子本来就够吓人的了，谁知曾经住在这里的亲戚还是位收藏家。

落满灰尘的屋子中随处都摆放着面容诡异的洋娃娃，大大小小不计其数，还有藏在镜子背后能把人吓到原地起跳的骇人木偶。

（肯定要出事X3）

几乎所有线索都透露着一股闹鬼套路的气息，就在我们以为哪个躲在黑暗角落中的娃娃即将“回魂”之时，之前遇到的货车司机毫无征兆地杀了进来。

《噩梦娃娃屋》这个中文译名理解起来确实会有歧义，它一开始就是一枚带有误导性的烟雾弹。

乍一看像灵异，实则是以 “砍杀电影”为魂。

还没等观众反应过来，母亲就上演了一波精彩的极限反杀，两个入侵者被顺利解决掉了。

一转眼，长大的贝丝已经成为了一名畅销书作家，事业突飞猛进，家庭幸福美满，她的新作品大受欢迎，而其灵感来源便是多年前遭遇的那场袭击。

某一天，一通来自薇拉的电话再一次撕开了贝丝看似早已愈合的伤口，电话另一端传来了姐姐撕心裂肺的惨叫与哭嚎。

原来自那次袭击之后，薇拉没能走出创伤，精神失常的她被困在了遇袭当天的惨痛记忆中，多年来仍旧和母亲住在那栋老宅里。

放心不下姐姐与母亲的贝丝当即便决定回老宅探望，然而一切似乎都走了样，除了更加频繁的噩梦，薇拉的症状也变得越发严重。

不知被谁化妆成洋娃娃的薇拉在贝丝的眼皮底下被凭空殴打，仿佛是有个隐形的恶魔把薇拉打到遍体鳞伤。

而贝丝居然看到了当年袭击她们的恶棍，这座老宅中正在上演的一切都无法用常理解释…原来…（停！！！

）

为了观影体验，真相还是留给各位自己寻找吧，只能说谜底挺让人喘不上气的。

当你得知真相的时候，我相信这种让人感到窒息的绝望感会立刻钻入你已经看过的画面当中。

所有看似不合理的细节以及那些显而易见的表象都调转了方向，以另一种更为黑暗的方式拼接在了一起。

在单纯的惊吓之外，为观众提供心理上的压抑与视觉上的不适正是法国导演巴斯卡·劳吉哈最擅长的事情。

2008年，巴斯卡自编自导了电影《殉难者》，算得上是新法国极端主义的代表作之一。

其中受害者被全身剥皮的情节令人发指，异常邪典，即便是入坑多年的恐怖片爱好者，也不一定能顶得住这种画面。

（保护视力人人有责，不放截图了）巴斯卡在恐怖片界算是出了名的“虐待狂”。

他的恶趣味在本片中也是丝毫未减，以一种堪称变态的思路诠释了“娃娃屋”的另一层含义。

他不屑于解释邪恶从何而来，无缘由的极端暴力扭曲而纯粹，更不按常理出牌。

这种扑面而来的荒谬以最野蛮的方式将观众在心理上推向了受害者的一端。

再加上反派的造型，难免让人联想到《德州电锯杀人狂》，只不过相比巴斯卡的脑回路，托比·霍珀所展现的折磨就显得有些传统了。

怪不得本片上映之初便有影评人指责其带有厌女倾向，导演确实和“怜香惜玉”这四个字沾不上半点边儿。

不过恰恰与“厌女”相反，从性别视角上看，《噩梦娃娃屋》实则构建出了一则女性遭受暴力侵害的寓言。

从施虐者身上的恋童癖特质到针对女性的极端刻板印象，再到初潮的隐喻，这种符号的遍布可被视为对“厌女”本身以及诸多犯罪行为赤裸裸的讽刺。

作为在电影中展现肉体折磨与疼痛感的行家，片中的暴力已然令人无暇顾及艾米莉亚·琼斯出众的颜值，不过也恰好侧面证明了这位年轻演员的表演天赋，她的存在令观众更好地注意到了片中的隐藏议题。

在精心的气氛营造与反转设置之下，《噩梦娃娃屋》的核心是人物面对困境时的艰难抉择，是逃避还是面对。

影片主题本身谈不上多有新意，但两种选择却被刻意混淆的时空推向了各自的极端，充斥着肉体与精神的双重挣扎。

交错的时空为这对姐妹关系的塑造贡献了一些惊喜，消解了一开始的刻板印象，也为本片保留了一抹微弱却又无比宝贵的温暖底色。

至于结尾，能设置成这种开放式，跟全片的内容比起来，真的是太温柔了。

如果你已经看过或看完了这部影片，请你告诉我，你觉得姐妹俩最终逃出来了吗？

PS.爱手艺大人的粉丝全体起立！

虽然跟克苏鲁没有什么关系，但毕竟不是随随便便什么电影就能看到爱手艺大人“亲自”出场的！

当然要冲。

节奏推进地很突然，就这么突然地变态就出现了，就这么突然地闯到了屋子里，就这么突然地被强大的妈妈反杀了，姐妹自此就分开了。

直到妹妹成为了知名的小说家回到了旧物，整剧开始笼罩在一种不知名的恐惧中，就像一个黑手，你知道有问题，但你想不到问题在哪里。

你觉得有阿飘，你又觉得好像并没有。

直到故事突然地有了一个翻转，你才发现，原来之前的感觉是对的，又不全对。

亲情在剧中显得很有力量，姐妹情也很真实，最后的那个结果也很耐人寻味，看完以后我还是看了影评的。

整个剧情很紧凑，血腥程度一般，悬疑的氛围较重，有翻转，相信我，看完你不会失望,