奈德

她们两人经历过真正的相互扶持，吸引、守护，而分开，基于某种原因，亦或一种考虑，成熟后的她们，也许爱的方式不同，也许感到负累，也许生活不同，也许精力不足以为继，也许状态变了，也许有新的生活目标，不能为彼此放弃所有顾虑走到一起。

但是，切勿随意轻视，人极度疲劳饥饿，体力耗尽时，大脑因身体力竭而虚弱，放下顾虑，忘记负担，复归婴儿，最想亲近，最想信任，最不忘记的人，那是她刻在岁月中珍藏的挚爱。

-我要从古巴游到佛罗里达-你28岁的时候试过了，你都没成功，你现在60岁了。

-是的，但我不相信任何强加的限制，我不相信任何限制。

-而且这正是现在游的理由，而不是不游的理由。

我从20分钟开始游，然后加20分钟，我现在可以在泳池里游四五个小时。

-我没搞明白，你是不是脑子坏了。

-我的脑子从没这么清醒过。

你难道不明白吗？

头脑正是我年轻时缺少的东西。

现在我有了。

-头脑不能跨洋游160公里，身体才能。

-是的，这是另一部分。

我得把状态提到最高水平。

你要当我的教练。

-我们学到的一切用于生存的理智都没用了，这是一种梦一般的状态。

我觉得我与海洋一样强大，我有九米长，有强大的力量和肩膀，没有什么能阻挠我抵达彼岸。

-我们不会带伤害鲨鱼的武器。

这是它们的海洋，你只是过客。

Who made the world?Who made the swan, and the black bear?Who made the grasshopper?This grasshopper, I mean—the one who has flung herself out of the grass,the one who is eating sugar out of my hand,who is moving her jaws back and forth instead of up and down—who is gazing around with her enormous and complicated eyes.Now she lifts her pale forearms and thoroughly washes her face.Now she snaps her wings open, and floats away.I don't know exactly what a prayer is.I do know how to pay attention, how to fall downinto the grass, how to kneel down in the grass,how to be idle and blessed, how to stroll through the fields,which is what I have been doing all day.Tell me, what else should I have done?Doesn't everything die at last, and too soon?Tell me, what is it you plan to dowith your one wild and precious life?

一个会演讲的电视工作者，是一个会游泳的健将。

28岁的梦想，60岁了，想要实现。

通过体能训练，环境考查，团队合作，赛前充分的准备，来完成人生最后一次游泳。

终于在经过35年后，63岁的年纪完成了古巴到佛罗里达166公里的海泳。

这个壮举激励着一个又一个想实现梦想的人。

人生遇到的困难，真的是想都想不到，我们可能想过会成功，但困难真的是一个接着一个。

活动的经费，团队人员的配置，自己体力的分配，海里的危险因素，天气原因，外界的声音等等，都要一一克服。

这些都还只是前期困难，可以通过人格魅力，朋友帮忙，来解决。

真正的挑战，在大海，未知的天气，海里的鲨鱼，水母等，还有连续60多个小时的游泳，体力，耐力，信念的挑战，才是人类极限的挑战。

坚持不下去时，就会想想我们为什么出发，那些曾经努力的时光，那些证明自己的片段，真的又有动力继续游下去。

相信自己可以的，泳不放弃。

该片制片人和导演夫妇伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉 / 金国威这对搭档特别钟爱极限运动题材，他们的《徒手攀岩》、《泰国洞穴救援》完成度高，在非极限运动爱好者观众中同样口碑极佳。

2023年的新作《奈德》延续了一贯惊险刺激，紧张热血的主题，不过观影以后很惊讶电影在各个方面的进步。

如果说《徒手攀岩》、《泰国洞穴救援》是表象，让我们通过影像的功能看到日常无法触及到类似高空徒手攀岩过程，和水下黑暗深潜救援，因过程本身超越大多数人的日常经验，视觉冲击在大荧幕无比刺激，因此主角如此技艺高超背后的原因被有意无意的忽略。

《奈德》不仅仅展示了人类不停歇长距离海洋游泳的壮举过程。

还将奈德四次失败都按时间顺序展示出。

更甚在于，它用闪回的方式，回应了几乎埋藏在所有观众潜意识里的一个终极问题——为什么六十高龄的“老人”奈德，到达多数被称“大妈”或者叫奶奶也不夸张的人生阶段，还有心力去挑战和追求世界记录。

所以在热血激情追梦的励志片中，导演隐秘而准确的拍摄了奈德《房思琪的初恋乐园》一般的前史。

于是观众从一开始的震惊奈德突然的决定到不断闪回她青少年时的故事慢慢理解并接受她的决定。

她越是坚韧越挫越勇，我们越感受到青少年懵懂单纯的她被伤害的是如此之深。

就像《黑暗荣耀》里逆风生长的女主，复仇是她一切行为的原动力。

伤害才是奈德生生不息，永不放弃的原因。

比起电影对奈德几次发起横渡海峡的挑战，这条回忆被性侵的线更令人动容。

奈德似乎和其他我们设想的被侵害女性不同，她刚毅自信并且在与人交往（和她的亲密搭档教练）和组建团队时表现出自恋自大的人格，似乎已经从那段被教练性侵的阴影中走出。

其实不然，奈德终其一生都在治愈那段不堪的伤痛。

她和通常受害女性表现出同样的反思，回想起过往总是自责，当时没有更好的保护自己。

在全片里只有一处和自己的闺蜜教练诉说过这一压抑已久的情绪，奈德作为钢铁女汉子罕见的依在自己最好的搭档肩膀失声痛哭。

后来奈德在无数次畅游在大海中回想起自己年少时那段不堪的经历，让我们明白她所挑战的一切，并不是汹涌的大海，阴晴不定的天气，险恶的鲨鱼，或者极具杀伤力的鱼母，而是她要向自己证明她可以，她的强壮无人能及，她能够战胜自己，进而战胜一生让她受伤的记忆深处的无力感，所以《奈德》比《徒手攀岩》、《泰国洞穴救援》更具女性主义意识，不是简单的运动励志片，如果不理解苦难，就无法明白奈德的成功，如果痛苦是一种力量，一定要让它成为强大的正向力量。

昨天看到电影《奈德》（《Nyad》）消息，一看导演名头，立马感兴趣。

导演伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉与金国威，制作户外主题影视的超强夫妻导演档，《泰国洞穴救援》、《攀登梅鲁峰》、第91届奥斯卡最佳记录长片《徒手攀岩》。

再看主人公，64岁的奈德，游泳横渡古巴到佛罗里达的110英里海域，是第一个达成此成就的人。

哇，不要太感兴趣。

更重要的，奈德性别为女。

最近几年我迷恋户外题材，看了超多电影、纪录片，可惜主人公时常为男性。

女性一方面为生理构造束缚，单每个月生理期就许多麻烦，要是痛经更折腾；另一方面女性被生育、家务、母职绑缚，更难从事户外。

毕竟户外意味着长年累月呆在水里、山里、空中，意味着不期而遇的危险。

所有拥有家庭与孩子同时从事极限户外的男人，都意味着背后有个牺牲自己职业选择，把精力更多放在照顾孩子上的女人，并且这个女人时不时还要担忧男人的安全。

若男人为了梦想，不幸死于其中时，女人必须把家庭撑下去。

这样的故事，纪录片里一抓一大把。

能不能多拍拍女人？

虽然数量少，但一定也是有的。

在如此男男男的世界里，努力打捞着女人为主人公的故事。

因而一看到《奈德》，火速看上。

1这是一个女人，以纯粹追求梦想的故事。

奈德年少成名，“在70年代被视为世界上最杰出的长距离游泳选手，曾打破数个世界纪录。

”28岁时，她挑战从古巴游到佛罗里达。

失败了，由于领航员航线偏离，计划达成已不可能。

被拉上船时，她整个脸由于在海水中泡太久，肿胀异常，而她嘴里始终喃喃喊着，我要继续游，让我继续游。

后来她退役，三十年不再游泳。

三十年后，她六十岁了，身体机能退化太多。

却在这个时候，她想重拾那件没有完成的事情。

多难呢？

五十多个小时，在开放性海域中不停游泳，不准跟任何人/船只碰触，吃喝拉撒全在海水中。

这样一次游泳，身体会为此丧失好几千克重量。

解决了这些，还要面对无法控制的洋流，以及鲨鱼、有毒水母等危险。

其中一次，她就被箱型水母刺中，差点丧失生命。

游过泳的人，一定都能明白这是多么难的事。

这片水域太高难度，在她之前，没有人做到。

她重回泳池，一小时、两小时、五小时、八小时，一点一点练习。

然后到开放性海域，十小时、二十四小时。

挑战需要资金。

她把房子抵押了，到处找赞助商，组建支持团队。

61岁，她开始第一次尝试，失败了，再次失败了。

但她不停，抓住气候窗口，一次又一次，好些次和死亡插肩而过。

64岁时，第5次，她终于成功。

走上佛罗里达的岸边时，她整个人抖得不成形，但她一步一步，走上去了。

她成功了。

她说，她厌恶60岁就被这个世界视为不可能的集合体。

31岁的我，看到这样一个女人，以如此坚定如此全世界都不相信却始终坚持的姿态，做成了心中梦想，自然会被深深打动。

户外的迷人也正在此。

能长时间忍受的痛苦的人，才能走向极致。

而痛苦，是人生无法避免的存在。

2这是关于一个女人的故事，也是关于两个女人的故事。

画面一开始，两个女人从超市走出来，奈德和邦尼。

从一开始，这就是两个女人的故事。

奈德是女同，但她们不是情侣，而是朋友，几乎每天都见面的朋友。

邦尼也是运动员出身，不过和游泳无关。

当奈德想要挑战梦想时，她请邦尼做她的教练。

邦尼说我都不懂这方面，奈德说，不，我需要你，这个位置一定要是你。

一次又一次陪练，为了资金抵押了自己房子，筹建团队，搭建挑战方案，一切只因为她们是朋友。

朋友关系，当然不会永远好。

想要实现某种极致梦想的人，都一定程度上自私。

奈德是自信的，甚至可以说自负，因为只有这样，她才会如此坚定。

而她身边所有人都为她服务，没有什么钱，只是为了辅助她，实现一个人类看似不可能的梦想。

一次又一次失败，大家牺牲时间牺牲赚钱机会，被搞得疲惫不堪。

而奈德，不是那种细风细雨的人，讲出的话，有时扎人心。

团队分崩离析，邦尼也退出了。

邦尼说，能不能至少有一次，以我为中心，而不总是你。

奈德说，那你有什么想做的事吗。

邦尼说，没有，但这不重要，重要的是我累了，我不能生活始终围着你转。

可邦尼，还是回来了。

奈德在水里游多久，她就在船边呆多久。

关注着奈德，方向对不对，什么时候补充水分营养，怎么管理团队。

最后一次，在离终点不远的地方，奈德力竭。

邦尼干脆跳进水里，一旁耐心鼓劲。

最后奈德走上岸，是向着她走去的，一步一步。

“很好，非常好，你可以的，来，再迈出一步。

好，非常好，再来一步。

”

无关爱情，无关亲情，就是友情。

一个女人，以朋友关系，全力辅助另一个女人，登上世界之巅。

太迷人了，太好了，太动人了。

我们的影视世界里，爱情故事非常多，个人英雄非常多，兄弟情非常多，但女人的友情，真不多。

女性之间的感情，往往由于一方或双方进入婚恋关系，就大半消亡。

男人可以在家庭之外继续追逐梦想，而女人有了家庭后经常生活全是丈夫与孩子。

有意思的是，奈德是女同，邦尼是不是没注意，但两人都是60岁左右的独身女人。

她们的生活一样精彩，她们共同创造了不可能。

全片最打动我的片段，邦尼跳进水中，鼓励奈德用力转换姿势时，后者费劲调整好后，对邦尼说，“I love you.”3什么时候，女人的故事不必再与性暴力关联？

说完“好”的，要来谈谈那些观感复杂的。

六十一岁的奈德，正在海里努力游泳，已经游了二十多个小时，身体与精神上极度疲倦、痛苦、劳累。

这时电影画面，闪回的是她十四岁，走进教练安排的房间，被教练性侵犯。

为什么？

为什么一定要在这个女人人生如此重要的梦想时刻，在她为自己梦想如此努力的时刻，却要闪回这个画面？

我感到很创伤，非常创伤。

经历当然是真实的。

整个游泳队的女孩，都被迫经历这场噩梦。

后来她们拥有力量后集体站出来了，却可能由于时效与证据问题，这个教练毫发无损，死时仍挂在游泳名人堂中。

男性只要有点权力，比谁都会用。

美国体操协会医生，性侵犯了无数女队员。

十几岁出头的女孩，面对令人尊敬的教练、医生、工作人员，要怎样才能保护自己？

这个故事太太太常见了。

在地球每个角落，每个时刻，都在发生。

可是，一个电影，应该用怎样的方式去叙述这件事？

要把细节拍出来吗？

拍到什么程度？

这种拍法到底是展示了女性脆弱，再一次凝视女性？

还是展示了女性的主体性？

奈德肯定受这件事影响很深。

但是，一定要在她六十多岁为心中梦想如此努力的时候，只能闪回这个画面吗？

好无聊的设计啊。

这个女人六十多年人生，一定有更多值得回忆的时刻。

我作为亲历者，从不觉得在为了某件事付出辛苦时，脑海中想起的只有创伤。

大众对女性的想象真是很贫乏。

把解释权交给女人本身吧。

4在成功与失败之外，我们还能有别的选择吗？

这是一个成功者的故事。

如果奈德失败，百分之九十九可能不会拍这部电影。

电影史上不乏失败者叙事，但比起成功，少得太多。

我从这部电影中，看到的是人不能只默默做事，还要能推销自己，能给外界讲出一个迷人故事；看到的是无数失败者淹没在长河中；看到的是有人筹集几十万几百万资金，冲击不可能，而世界另外一些角落，有人一万都没有。

失败的人怎么办呢？

弱者怎么办呢？

社会喜欢积极，喜欢正能量。

就算失败，也要从失败中学到点什么。

可在当前这个体系下，失败就是失败，只有第一名才会被记住。

真残忍啊。

上野千鹤子说，我们要构建的，应该是一个弱者也能活下去的世界。

弱者不是天生是弱者的，强者也会某些时候变为弱者。

可好难啊。

慕强是人类的天性，追求极致是人类的梦想，而成功与失败之外，无数人苦苦挣扎，或消失不见。

在成功与失败之外，我们还能有别的选择吗？

在游泳池里游，碰到第一个体力墙后，人在水里的动作就是机械运动，撞第二个体力墙后，人基本处于无意识，大脑一片空白，根本不会去想动作对不对，就知道要划水。

在大江大海里游，最舒服的就是四仰八叉的躺在水里，肚皮晒太阳，和浪一起随波逐流。

但近海和长江的水非常浑浊，看不清前方的方向，遇到体能瓶颈的时候大脑缺氧，会产生放弃的念头，挣扎上岸后会觉得又活了一次。

所以看《奈德》的时候特别理解老太太不肯放弃，因为在海里放弃了，你就死了。

导演自己也玩极限运动，所以文戏镜头都上了三脚架，文戏的风险偏好是零。

水下镜头则更注重真实的体验，没觉得美，就是人在海里被浪打进一口苦咸水的滋味。

化妆师太好了，水里泡出的褶子和晒出来的盐都做的好真实。

最重要的是，没有两位女主和男一的极致演技，把《毕业生》主题曲当游泳池那场戏配乐的导演能把《奈德》拍成游泳马拉松的画面合集。

《NYAD》译名为《奈德》，又译为《泳不放弃》。

题目与主旨十分对应，女主奈德从来没有放弃过自己想要从古巴游泳到佛罗里达的梦想。

奈德在28岁时第一次尝试了从古巴游泳到弗罗里达，无奈失败。

直至60岁时，她又燃起了这样的梦想，想要完成自己年轻时未曾成功的行动。

于是，她又回到了水里。

4年里，她尝试了4次，洋流、鲨鱼、水母这些都影响了她，但是她未曾放弃，最后一次，终于成功。

意志力如此顽强，但是她在快要接近弗罗里达时也确实松懈了。

我完全明白她的感受，做运动时往往是最后一两个最难做完，跑步时往往时最后几米最难跑完，终点就在前方，但是意志力却无法再支撑自己走下去。

这也是我喜欢这部电影的地方——真实。

奈德她不是一个英雄，她是一个人，是一个也会坚持不了的人。

当然最喜欢的部分是奈德从海里走上岸，步履蹒跚却又坚韧有力，一步步走向属于自己的岸边。

真实的成功往往是令人感到欣喜的，但是导演也不隐藏失败给奈德带来的影响。

奈德4次都从古巴出发，每一次在古巴岸边为她送行的人都愈来愈少，最后一次尝试，岸边空无一人，只有她自己和女友Bonnie。

失败时做演讲无人理会，成功时做演讲座无虚席。

这是事实。

人们渴望成功，逃避失败。

这也是事实。

失败一次不算什么，但很少有人失败了4次还能继续坚持，顶着质疑声，用自己的实力证明：她可以！

或许这就是这部电影的魅力，年龄不会是实现梦想的阻碍，意志才

挑战与争议的马拉松游泳——《奈德》

今天聊聊美国电影《奈德》。

片名Nyad (2023)，别名尼亚德 / 泳不放弃(台)。

奥斯卡获奖纪录片制片人伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉与金国威联手执导了他们的首部叙事长片，深情讲述了游泳传奇人物戴安娜·尼亚德在64的高龄时，挑战从古巴至佛罗里达的马拉松长距离游泳。

本片改编自戴安娜·尼亚德本人的回忆录《Find a Way》，再现了这位马拉松游泳运动员的梦想。

那是一段长达110英里（约177公里）的壮阔海域，波涛汹涌，变幻莫测。

在戴安娜之前，唯一成功完成这一壮举的游泳者，不得不借助鲨鱼笼来抵御那些可能致命的水下生物。

戴安娜在28岁便首次尝试了这一壮举，然而遗憾未能达成。

历经数十载的沉淀与准备，她再次踏上了这条挑战之路，却不料接连遭遇了三次的失败。

目标越崇高、越危险，吉尼斯世界纪录与达尔文奖之间的界限就越模糊。

在某种程度上，是否还活着就成了两个奖项的区别。

当导演伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉与金国威联手，以他们基于事实的叙事方式，实现了超越纪录片和小说的效果。

影片中，安妮特·贝宁的表演如同运动员戴安娜·尼亚德本人一样，充满激情。

她所扮演的角色，不仅是一个挑战极限的游泳者，更是一个冒着暴风雨、克服重重困难的女性。

她在游泳的过程中，被箱形水母蜇伤，甚至遭遇了鲨鱼的袭击，但她始终坚韧不拔，最终达成了她的目标。

伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉与金国威联手打造的获奖纪录片《徒手攀岩》曾让我们见证了一个运动员的传奇人生，然而，《奈德》这部作品却与之有着迥然不同的气质。

该片不仅将镜头对准了一名卓越的运动员，更深入地展现了一个团队的协同作战。

在这部影片中，教练邦妮·斯托尔的智慧与谋略、船长迪·布雷迪的沉稳与坚毅、航海家约翰·巴特利特的自我牺牲，以及箱形水母专家柳原安吉尔的专业知识，都成为了任务成功的不可或缺的因素。

他们共同铸就了这次壮举的辉煌。

这部影片所探讨的主题具有普世的共鸣，挑战年龄，证明老骥伏枥壮志永不凋零。

通过展示戴安娜·尼亚德在28岁时首次勇敢尝试游泳的珍贵档案镜头，以及她后续坚持不懈的努力的真实记录，影片让观众深切感受到年龄并不是梦想的绊脚石。

同时也让人觉得拍成纪录片会不会更好一点。

这可以看作是一部美国的主旋律电影，讲述了一个标准的体育奋斗故事，一个深入人心的逆境挑战与战胜的传奇。

然而，影片在叙述手法上似乎略显凌乱，缺乏明确的焦点。

它试图通过视觉特效来展现戴安娜的幻觉，以及频繁回溯她的记忆片段，但这种手法却显得有些笨拙，容易分散观众的注意力。

当戴安娜·尼亚德与大海展开搏斗时，影片呈现出令人震撼的视觉效果。

一旦镜头转向陆地，记录她的日常生活和故事时，却显得有些平淡无奇，令人失望。

这种强烈的对比，使得影片的整体节奏显得不够协调。

影片情节上也略显单调，几乎没有次要情节。

整个故事几乎是一心一意地围绕着戴安娜·尼亚德多次尝试游泳的经历展开，虽然这段经历充满了挑战和坚持，但过长的篇幅和重复的情节安排，使得观众在观影过程中可能会感到精神上的疲惫。

就像修剪手指一样，虽然过程痛苦，但收获却是显而易见的：那就是永远不要放弃的精神力量。

这部影片在叙事上确实存在一些瑕疵。

在影片的后期部分，戴安娜·尼亚德坦露了她在青少年时期遭受游泳教练性侵的沉痛经历。

如果影片制作团队希望将这一议题作为核心议题来探讨，他们应当在影片的早期阶段就更为明确地引入并展开。

在这一版本中，该话题的引入显得相当突兀，仿佛是事后才勉强塞进的故事线，强制性地提及对众多运动员曾经历的性虐待问题。

也许这一元素确实有其存在的必要性，但它在整部电影中的呈现方式，却远未达到等同影片其他部分的效果。

由于缺乏独立观察员的见证以及记录的不完整性，戴安娜·尼亚德从古巴至佛罗里达的史诗般游泳壮举尚未获得官方认可，吉尼斯世界纪录组织撤销了她的这一创纪录成就。

这部电影上映后也引起了一定程度的争议，一些人批评她在漫长的运动生涯中过分夸大自己的成就和经历。

最近的几篇深入调查的文章更是发现，这位游泳运动员在叙述自己的传奇经历时并非总是坦诚相待。

她所捏造的某些所谓“成就”在事实和证据的面前显得苍白无力，很容易被反驳。

在影片的尾声花絮中，我也不禁对戴安娜·尼亚德产生了相似的观感。

她有着强烈的表演欲望，无论是在团队中还是在人群中，她总是那个引人注目的焦点。

她的每一个动作、每一句话都仿佛在向世界宣告自己的存在。

值得称赞的是，影片制作人在呈现戴安娜·尼亚德的故事时，并未回避她个性中的自私和好斗一面。

他们真实地展现了她的多面性，让观众能够更全面地了解这位游泳运动员的真实面貌。

在这部电影中，几乎所有的水域画面并非真实拍摄，而是出于安全、预算和后勤的深思熟虑。

为了呈现出海洋的壮丽与浩渺，导演选择在水箱中拍摄海中的场景，并通过先进的CG技术来重现真实的海洋景象。

导演利用这种方式，，塑造出他所想象中的海洋的样子。

在影片的最终版本中，观众所看到的，是真人演员在水箱中的表演与CG海洋画面的完美结合。

除此之外，片中还有一个小细节。

在黛安娜·尼亚德谈到她四次尝试游泳失败的经历后，她回到酒店房间，尝试用房间钥匙开门。

这个开门的过程也失败了四次，直到第五次才成功。

游泳传奇，挑战极限，团队合作，真实多面。

如果不是一个偏执的精神病患者，能在意志和肉体上承受这一切？

和马斯克一样没有共情能力，只顾自己才能追逐“自己”的宿命和命运，并且把这个强加在身边人身上也是“他们”的宿命和命运，操控他人，操控命运和自己一起成为“伟大”。

这样的人生可以被树立为榜样，从宏观人类历史上看也是如此，被纪录和传播为成功，的确是一种成功。

只是作为一个个体愿意成为其中一员被操控或激励成为一个偏执的精神病人的跟随者么？

也许这么说偏激，但这个无关好坏对错，是人生选择，选择了就继续下去，半途而废也是选择，无可厚非，对自己好点没错，对自己严酷点也没错，自己的选择。

能说服他人跟随，也是他人自己的选择。

一切都是最好的选择。