新哥斯拉

2011年的东日本大地震及随之发生的福岛核灾难，令到整个日本陷入了极大的恐慌之中——这不仅仅是因为成千上万的普通民众受到影响，而且暴露了日本政府在处理这种规模的危机时是如此糟糕。

与1954年的初代《哥斯拉》类似，《新哥斯拉》就是在这种新的时代背景下诞生的产物。

《新哥斯拉》并不是特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明为了挖掘和模仿近代好莱坞成功改编的灵丹妙药而进行的一次尝试。

恰恰相反，两位监督对整部电影，乃至整个哥斯拉的世界都有着非常深刻且明确的认识。

《新哥斯拉》没有试图在大场面和视觉冲击上一举超越西方同行，而是让属于日本的哥斯拉重新变成“属于日本哥斯拉”，即便此举会让一些缺乏相同的文化或历史背景的非日本观众感到无所适从。

事实上，《新哥斯拉》在高度可信的政治寓言和压倒性力量的现实恐怖两个方面都出色得令人讶异。

如果你期待的是一部典型而又刻板的怪兽电影——怪兽摧枯拉朽，人们跑来跑去的话，那么《新哥斯拉》一定会让你失望——因为电影的大部分内容都发生在办公室和会议室里。

《新哥斯拉》的主要角色都是政治/政府人物，其行为举止都聚焦于他/她们对当前灾难状况的利用和野心。

虽然这些政客们手中掌握了处理灾难所需的权威和能力，但每个人的决策都会影响到他/她的政治未来。

对于了解创作背景的观众来说，优柔寡断的高层形象及其官僚态度，可以轻而易举地和时任首相菅直人建立联系。

《新哥斯拉》让观众了解到国家在受到冲击时，日本政府仍然可能会在漫长的会议、指责、文书工作和缓慢的决策中间跛行。

这显然是功能失调的官僚主义的一个缩影。

即便如此，我们在《新哥斯拉》中依然见到了典型的日式坚定和集体主义。

全片中没有明确的英雄角色，只是一群身为专家的普通人，想方设法尽最大努力贡献自己的力量，将这场灾难结束。

和实实在在的怪物相比，他们必须击败最大的拦路虎——那就是政治。

但当然，故事的中心依然是哥斯拉：它在这部电影中真真正正地令人敬畏起来。

樋口真嗣和庵野秀明操刀下的全新哥斯拉，不同于以往的任何一个形象——在整部电影中，哥斯拉先后被称为“真正完美的有机体”，“地球最先进物种”和“神”——起码在恐惧感上，《新哥斯拉》是不会让人失望的。

事实上，这种恐惧感的来源是双重的——其一，哥斯拉的起源与日本的核历史有着无法割裂的联系；其二，用最大程度的写实主义来展示巨型怪物在东京各个地标肆意破坏。

前者源于对美国在20世纪50年代和60年代倾倒放射性废物一事的直接反映，更是当下对日本自己处置福岛核废料的强烈控诉。

至于后者，大部分功劳要归功于副导演/剪辑/视觉特效总监，著名特摄监督佐藤敦紀，充满创意地结合了老式特摄手法和现代CG技术，而整个东京都成了哥斯拉横冲直撞的游乐场：美日联合阻击和新宿市中心一战无比震撼，破坏力颇为惊人。

当这种肆意张扬的虚构成分和现实生活中的真实事件互为表里时，这就塑成了一部显然不会从好莱坞蹦出来的当代日本怪物电影。

《新哥斯拉》自然有它的缺点（如石原里美的卡通化纸片设定），但影片的影响和意义要远远超过它的不足。

日版的《新哥斯拉》有着这样一句宣传语：“现实（日本）对虚构（哥斯拉）”。

因此我们所看到的《新哥斯拉》，其本质上就是现实和虚构之间的分界线。

作为54版《哥斯拉》的精神继承之作，《新哥斯拉》是1954年以来最严肃的哥斯拉电影，而如果抛去第一部电影的新奇感，这甚至有可能是最好的哥斯拉电影。

在电影中，哥斯拉是多年恐惧、仇恨和战争的象征和表现。

诞生于核废料并以惊人速度成长的哥斯拉对日本进行着毁灭性打击，其本质上却是一直在重演第二次世界大战中东京大轰炸和两颗原子弹。

然而和以往的怪兽电影，甚至是绝大多数灾难电影都不同的地方在于，在电影的结尾，以日本政府官员为代表的整个世界开始意识到，他们将不得不学会与哥斯拉一起生活，而不是摧毁它。

这就是东宝连同樋口真嗣和庵野秀明为整个新·哥斯拉世界带来的最大价值和意义。

不再是人定胜天击败恐惧，而是需要学会与核能和平共处——因为我们现在已经知道，在这颗星球上永远无法摆脱它的存在、威胁和阴影。

《新哥斯拉》不仅仅是一部怪兽电影，而是一部关于接受存在于我们现实世界的恐惧的电影。

整部电影就是为了让观众感到强烈的不适，强迫他们睁开眼睛伸出双手，正视身边的恐怖和威胁，而不是盲目自大和自掘坟墓。

如前所述，《新哥斯拉》的视觉效果很好地融合了结合了动画技法、特摄手法、现代CG和现场特效，以颇高的水准实现了前所未有的冲击和体验。

新版哥斯拉的外表一直是大量争议和讨论的主题，但作为首个完全由CG打造，而不是装在套子里的人的哥斯拉来说，刻意追求的复古和不自然效果还是很令人满意的。

这种不自然的特征，使其在真实意义上更接近于怪物，而非异形怪物天使心。

《新哥斯拉》剥夺了其智力、情感或意识的表现，使其在恐怖效果上更具表现力。

这一版本的哥斯拉以一种缓慢但具有破坏性的步伐践踏整个城市，同时始终没有明确的目标。

而当它遭到恶意攻击时，又能演变出一整套致命的防御系统。

整体来讲，《新哥斯拉》要远比2014年的美版《哥斯拉》更大，更丑陋，也更具破坏性。

或者换一种说法，加里斯·爱德华兹的《哥斯拉》只能算是个海外同人作，《新哥斯拉》才是完全继承了60年前的精神与意志的直系后代。

从开场复古的东宝LOGO到片尾经典哥斯拉的主题曲，《新哥斯拉》是一部充满了力度与惊喜的优良制作。

《新哥斯拉》不仅回到了过去追本溯源，不仅用现代的舞台取而代之，同时令其焕发出了强大到令人恐惧的生命力。

哥斯拉从来都不仅仅是一套怪物电影，更不是什么英雄——它只是一个怪物造型的、对人类社会的辛辣讽刺。

《新哥斯拉》遵循了在漫长的60多年中丢掉的原始精神，虽然全片对白吃重，有时甚至没有多大意义，虽然整部电影的结尾有点反高潮，但这并不能阻碍其成为一部充满隐喻而又令人满足的灾难史诗。

樋口真嗣和庵野秀明不仅满足于毁灭级的故事情节，而且还起奉上了紧张压抑的政治戏剧。

《新哥斯拉》迎来了哥斯拉的新时代。

这不是完美的哥斯拉电影，但它已经准备好提出一些大问题，也准备好向观众索取他们深思熟虑的答案。

在这个意义上，在几年，甚至几十年的时间里，它都将是最有价值的哥斯拉电影之一。

当哥斯拉的核能脊刺射穿东京天际线时，这具兼具神性暴虐与生物畸变的躯体，已然成为战后日本的精神造影。

特摄美学与政治惊悚的嫁接，使怪兽的每一步践踏都化作对体制的叩诊——内阁会议室里循环上演的“惊吓-鞠躬-再开会”荒诞剧，将官僚主义凝练为一种黑色幽默的病理切片。

凝固剂冻结哥斯拉的“胜利”，恰是庵野对改革者命运的精妙隐喻：矢口兰堂们推行的应急方案，不过是向溃烂的官僚机器注射麻醉剂。

自卫队徒劳的炮火、民众呆滞的面孔与美国军机的阴影，共同构成三重失效的镜像，照见一个主权残缺的现代国家如何在危机中暴露功能性坏死。

那些被反复磋商的头衔称谓、盖满公章的应急预案，最终与哥斯拉的放射热线一样，成为灼伤现实的讽刺光束——所谓改革，终究只是困在体制茧房中的应激反应，而深嵌在日本政治基因里的结构溃烂，仍在等待下一场灾变来显影。

庵野秀明版的《哥斯拉》，比1998年和2014年的两部美国版的《哥斯拉》好得多。

本片中的这只新·哥斯拉，又名真·哥斯拉、正宗哥斯拉、EVA哥斯拉、紫光哥斯拉，是影史上体型最大的哥斯拉，也是战斗力最强的哥斯拉，不仅有超强的再生能力，还可以不断进化。

与此同时，本片刻意追求特摄感，是一部正宗的特摄片，而且在视听语言上很有新意，尤其令人印象深刻的是，超快的说话速度搭配超快的镜头切换的桥段，以及拍人物说话的镜头时肆无忌惮地运用了大量的怼脸拍的特写。

不过，从内容来看，本片其实更像是一部政治讽刺片，庵野秀明在本片中不厌其烦地反复讽刺日本政府的官僚主义作风，还通过本片的故事表达了自己十分渴望日本政府能够迎来更多年轻的高级官员。

值得一提的是，庵野秀明是在拍《福音战士新剧场版》拍到一半的时候突然跑去拍这部电影的。

2016年，科幻剧情恐怖政治电影《新哥斯拉 | シン・ゴジラ》其实我觉得挺屎的电影，打开豆瓣都是满分评价。。

虽然我是抱着科幻电影的心态看了一个政治片。。

但是我也是没觉得这个电影可以好到可以满分的吧。。

看来我的品来越来越奇怪了。。

大腕云集，好多熟脸。。

当然我不太熟。。

开头BBBB，看的好无聊，EVA的音乐倒是挺带感。。

哥斯拉丑到爆。。

当时我看到的时候，强烈的有种被骗了的感觉。。

一种强烈的初代奥特曼的既视感。。

容我愚钝。。

我没看出什么政治讽刺。。

我看到更多的日本人的YY。。

看美国爸爸脸色的日本和想要当上美国总统的日本人。。

到底是什么鬼。。

当然。。

哥斯拉的新技能不错。。

最后大招还是可以的。。

--我是登陆遛弯的分界线---推荐指数：★☆（3/10分），也许不少人爱看。。

但是我真的不看好。。。

《新哥斯拉》斩获2017年日本电影学院奖最佳影片、最佳导演。

导演兼编剧的庵野秀明获得1919年创刊的日本电影杂志《电影旬报》的年度编剧奖。

《新哥斯拉》在日本的票房已突破80亿日元。

目前，《新哥斯拉》IMDb评分6.8，MTC评分67，烂番茄新鲜度85%，爆米花指数76%。

日式主旋律特摄片/灾难片/怪兽片。

配乐与音效复古上世纪的味道，前中段的伪纪录片感较强。

石原里美在本片中饰演美国特使，其浮夸油腻的演技发挥堪忧，又或是导演想塑造的美国政客形象。

虽有批判老人政治，但终究是能屈能伸的临时首相老人靠鞠躬换来法国的支持、联欧阻美；虽有讽刺官僚主义之低效，但又借由角色之口说出这是民主政治的体现；虽有指出美国官方的强大且霸道，但还是多亏了愿意协助日本官方的美国特使；虽有安排美国官方意图通过对东京的大面积核打击来消灭哥斯拉，但又借角色之口说出“就算这里是纽约，他们也会做出一样的决定”。

哥斯拉是各国随意丢弃、倾倒核放射物的污染恶果，这一设定意在传达“反核、环境保护”的思想，但绝非本片的重点。

“主观臆断和纸上谈兵，这是过去皇军发动战争的原因，造成三百万国民伤亡”，影片中美国特使的奶奶是日本核爆的受害者，这是反战还是反战败呢？

其实也不是本片的重点。

影片主要反映二战后的日本主权丧失与日美关系的不平等。

由于日本自卫队无法对哥斯拉造成有效打击，只能无奈接受美国官方对哥斯拉采取核打击的提案(在日本国土上实施第三次核爆)，该段引出本片的中心思想：一是批判美国对二战后日本的控制，日本作为美国的属国，丧失军事主权，且联合国组织都为美国所主导；二是暗指美国对法西斯日本核打击造成的伤害，使日本成为有史以来第一个遭受核爆的受害国；三是体现二战后日本在存亡危机下的团结、智慧与担当。

虽是形式上的反美国霸权主义，但刻画出二战后日本丧失主权的可怜巴巴的受害国形象，同时也巧妙地回避二战期间法西斯日本对亚洲的侵略罪责。

7/29号日本上映，8/1号去的电影院，但是周一的下午三点几乎满场的状况让我有点吃惊。

可见得，哥斯拉对于日本民众而言，有相当的招牌特性。

2个小时的电影，如果要我先给这部电影定一个性质的话，那我会说这是一部「政治色彩」的灾难片。

而且这个「政治色彩」是「正向」的。

1、开头的官僚作风--国会没错，这里讽刺了日本老派的官僚作风，和「严谨」的责任划分制度。

或许电影里面搞笑，但是这是政治正确的。

因为现今日本的政治家有年轻化的倾向。

比如说，前首相小泉纯一郎的儿子，小泉进次郎，今年只有35岁，但是在前几日的议院选举中，随着现在首相安培一同出现在了电视上，两人完成了自民党的选举介绍。

再比方说，电影里面有个桥段，写道，日本市长（知事）说：「尽管上面政府什么都没做，但是我们还是要做点什么」。

给人一种雷厉风行的感觉。

而这个市长的原型很像是最近因为「政治资金问题」落马的舛添要一，其在任前在东京有很大影响力，也确实为民众做了很多好事。

新哥斯拉剧本定好的时候还是明星官员，可惜了。

日本现在的问题，不是电影里面所讽刺的「年长为尊，论辈份排大小」，而是「无人可用」。

没有出色的政治家是日本现在最大的问题。

又或者，日本现在问题，已经很难给出答案了。

2、说说特摄哥斯拉刚上岸的时候，吃了一惊，为何2016年了，日本的特摄还用模型摄影（非专业人士，非专业词汇）。

上岸以后的哥斯拉简直就是一个有着硕大的塑料眼睛的塑料玩具。

（听说是致敬第一部），而第二次上岸以后，已经改善了很多。

所以我觉得不是用什么手法的问题，而是「接受不接受」的问题。

整片中我最最最喜欢的就是哥斯拉第一次开始暴走的场景，配合神圣感十足的BGM，一瞬间就被感动的流下眼泪。

试想，如果让好莱坞来拍的话，哥斯拉会很灵活，很耀眼，很真实。

但是，在整个日本断电的时候，又如何拍出那种绝望的感觉？

或许，特摄的问题，只是日本人用了适合自己的方式来解决了而已。

3、进入正题一。

日本的「安保法案」影片中，首相有两个作用。

一个是，「因为有人」而「暂停攻击」。

二是，「批准所以武器可以使用」。

其中定义了一个问题，到底「自卫队」的作用是什么？

作品给的答案就是，维护国民的生命财产安全。

这在当下是非常正确的一个回答。

因为反「安保法案」的很大理由就是，自卫队究竟是为国而生，还是为民而生。

别笑，这种矛盾基本就是这个影片构成的基石。

既然是为民而生，美国军队到底有没有用？

第一次攻击起效的导弹--美军。

送来哥斯拉研究资料的--美军。

联合国决议射核弹的--美军。

最后冻结哥斯拉里面提供火力支援的--美军。

美国军队有没有用？

影片定义了这个问题。

回答是，有，而且很有用。

为什么要定义这个问题？

因为美军在日本近年受到很大排挤，比方说冲绳的「反美军基地」的行动造成很大的问题。

影片中的敌人是哥斯拉，现实呢？

如果你看到影片最最后面的话，你会发现长长的列表出现了自卫队海陆空三军的名字和其所属部队。

没错，如果现实的敌人打过来了，影片里能给你用的坦克直升机飞机已经是最高配置了。

结果就是不痛不痒。

换句话说，这是在给国民提醒，不给自卫队发展空间的话，后果会是如何。

当然，和平年代发展军队本质并不是为了打仗对吧。

但不妨碍用这部「政治正确」的影片来引导国民。

4、核问题日本的核问题分为两个。

重启核电站和核武器。

一，虽然电影提到了哥斯拉是吃废弃核物质长大的（影片还说是世界各国投放的），但是没有明确反对核电站的使用，更没有让哥斯拉往核电站跑。

诚然，这也有「东日本大地震」的影响。

只不过，只字不提核电站只会更让我觉得这是一部矛盾的作品。

另外让我确认这是一部「政治正确」的电影的表现是，冻结哥斯拉后，有说核弹投放延迟了一个小时是因为「法国」压下来的。

这就有点添油加醋的味道了。

要知道法国自体80%以上是核电供应，为什么最后法国出头帮忙？

难道不值得玩味吗二，核武器。

日本肯定是很反对核武器落到自己头上的。

而这部电影里面关于核武器的，句句都值得玩味。

（1）「如果这个事情发生在纽约，他们(联合国/美国)一样会这么做」。

这句话为「核武器」投放行为正色。

也就是说，其表达的意思是核武器不是万恶，如果该用还是得用。

这个解释我们理解很容易，但是对于日本人来说，就有点痛苦了。

其实这句话，套在日本自卫队上也是一样。

（2）飞机上，看不见的美国官员「日本的外交，也开始变得狡猾了」。

这句话其实说的是，日本战后几十年来的外交失败。

最后这次日本选择在核弹投放的两周内采取自己的行动维护自己国家的利益。

而这个维护自己国家利益的行为，可惜是多年没有在日本国家里面看到的。

就想到那么多了，打字累。

最后说一句，石原说自己想在40岁当美国大总统何尝不是在讽刺美国政治？

本来没抱啥大兴趣，只是觉得卡司怎么这么强大就随便点开看了。

有种捡到宝的感觉，不愧是2016年的票房第二（第一是《你的名字》），不过要是当年就看了，可能也未必能懂毕竟，百分之七十都是大量台词的文戏刷了两遍，又完整地读了一遍台本，记录下新学的词汇和表达吧赤坂：矢口、総理レクは先に既定有りきの結論路線だ。

いい加減、かき回すのはやめとけ。

矢口：しかし、あらゆる可能性を具申すべき事案と考えます。

赤坂：やんちゃもいいが、お前を押した長官の立場も考えろ。

いいな。

忠告したぞ。

赤坂：总理lecture（大概就是给总理解释发生了什么的一种会议）都是早有结论的，你何必无风起浪。

矢口：可是所有可能的原因都应该拿出来讨论。

赤坂：你可以年轻气盛，但也得考虑下举荐你的前辈。

我可是提醒你了。

东京湾突然出现大量热喷气，导致跨海隧道漏水事故，各省厅大臣一起参与总理紧急应对会议，会上有大臣说是不是他国潜水艇？

被否认，又说是不是海底火山，被否认，我们的男猪脚矢口说可能是巨大不明生物，引起其它大臣汗颜，导致讨论进一步发散。

最后总理时间有限，匆匆定了个“大规模热水喷出孔”这么个模棱两可的结论。

上面这段对话是会议结束后，赤坂在走廊对矢口说的（这部电影里很多重要对话都是在走廊里边走路边说的）。

拉着决策者开会时，其实早就有了结论，但是会上大家还是装模作样辩论一番，说话的人心里有数，看起来想被蒙在鼓里的决策者想必也是心里有数。

这时候突然跳出来一个认死理的年轻人，搅得讨论没法收场多么像我们在公司里开会时，搞不清楚状况又老爱发言的同事。。。

澁沢：形式的な会議は極力排除したいが、会議を開かないと動けないことが多すぎる。

尾高：効率は悪いが、それが文章主義だ。

民衆主義の根幹だよ。

这个就不翻了吧也是走廊对话之一。

哥斯拉在蒲田登陆之后，政府又要召开紧急会议，上述对话是两个内阁文官在会前的对话。

新人記者：にしても、防衛拠点が関東近郊に偏ってますね。

ベテラン記者：迎撃作戦は、首都防衛が最優先だ。

ま、五階からのお達しらしい。

新人記者：ここでも、地方は後回しですか。

新人記者：防卫据点都布在关东及周边。

老记者：迎击作战首要任务是保卫首都。

还不是五楼的意思。

新记者：就连这种事也要委屈地方城市。

五楼应该就是总理所在的内阁的楼层。

这里是吐槽日本各类政策都倾斜给了东京地区，导致了如今的东京繁荣，地方衰败。

泉：了解した。

首を斜めに振らない連中を渡すよ。

矢口：ああ。

骨太を頼むよ。

泉：放心吧，肯定给你找些直肠子的。

矢口：嗯，找些耐操的。

哥斯拉登陆后造成一大片破坏，政府成了了“巨大不明生物特设灾害对策本部（后简称，巨灾对） ” 。

矢口找自己的朋友泉搜罗组员时的对话。

“首を斜めに振らない連中” 是个很能体现日本文化的表达。

脖子上下摆就是点头同意，左右摆就是摇头不同意，而在日本有很多脖子斜着摆的，就是不置可否，日式暧昧文化的典型。

所以泉说的，我给你找些不会斜着摇脖子的人，就是说给你找些有一说一有二说二的人。

“骨太”也是一种比喻，骨头粗的人。

大概也就是我们说的找些“耐操的”吧。

矢口：巨災対事務局長の矢口だ。

本対策室の中ではどう動いても人事査定に影響はない。

なので役職年次省庁間の縦割りを気にせず、ここで自由に発言してほしい。

森：という事だ。

まあ便宜上私が仕切るがそもそも出世に無縁な霞が関のはぐれ者、一匹狼、変わり者、オタク、問題児、鼻つまみ者、厄介者、学会の異端児、そういった人間の集まりだ。

気にせず好きにやってくれ。

矢口：各位，这次由我担任巨灾对事务局的局长。

本局中的工作表现绝不会影响大家的人事评价。

希望大家不要顾忌官职高低，畅所欲言。

森：各位，为了行事方便，我来当小组长。

不过我们这个组，不是奇葩就是怪咖、要么孤僻要么另类，局里的烦人精，学界的神经病。

霞关早就不待见我们了，我们在这，就是要想怎么干怎么干！

巨灾对小组成立后的第一个开工会，奠定了这个小组的奇葩作风，为这部电影贡献了太多笑点。

不过这一段的翻译难度相当高，我的水平也就至此了。。。

不知道国内字幕组是怎么翻的。

泉：出世は漢の本懐だ。

泉：出人头地是男儿本色。

这句话其实就是说“权力是男人的CY”？

哈哈。

我感觉，女人也是一样的。

赤坂：スクラップアンドビルドで、この国は伸し上がってきた。

今度も立ち直れる。

赤坂：scrap and build。

这个国家总是在废墟中又站起来。

这次也一样。

不破不立。

感觉日本这个国家要么就不变，要么就突变。

真是一个极端的民族。

「私は好きにした、君らも好きにしろ」矢口：牧元教授はこの事態を予測していた気がする。

彼は荒ぶる神の力を解放させて、試したかったのかもしれない。

人間を、この国を、日本人を、核兵器の使用を含めて、どうするのか好きにしてみろと。

パタースン：そうね、あなたに好きにしてみろと。

けど、この国ですきを通すのは難しい。

“我做了我想做的，你们也做你们想做的吧”矢口：牧教授也许早就遇到了这个结果。

他想释放洪荒之神的力量，看看人类，这个国家，这个国家的国民，在核的力量面前，在核武器面前，到底想要怎么做。

派特森：也许是吧，做你想做的。

可是在这个国家，最难的就是按自己的想法做事。

“做自己想做的”，感觉真的是对日本这个民族的灵魂拷问吧，也许也是对整个东亚文化的灵魂拷问......

好久没去看电影，感觉对不住最近关注我的同学们。

（我知道我想多了，你们不要打击我）其实这篇影评想了一会要不要写。

因为很难写。

我也想写成很有条理的分析文章，头头是道，让人看了不明觉厉的那种。

可是我对政治不了解，也不想贸然对比中日政治体系来招黑。

所以我只能以一个外行人的角度写写我的感受。

也许内容会很肤浅，但是，希望有人会和我有共鸣吧。

对怪兽电影不感兴趣，所以本来想去看pet的。

直到偶然看到十元和长谷川一直在上各种节目宣番，然后看了几个youtube的宣传片。

发现是庵野秀明！！！

好了去看吧。

300（还是200？

）多个演员的名字，除了3大主演以外都是浩浩荡荡的按照五十音顺序一列，被这个气势就震撼住了。

本电影的特点是早口加上台词量大。

因为部分专有名词，可能本影评中部分理解会造成偏差。

有剧透。

剧情没有记得很完整，但是有部分描述会很详细。

请勿介意。

---正文开始的分割线--整部电影给我的感觉是，这是一部现实的对抗灾害时日本政府如何对应的电影。

虽然作为一个组织，有着各种各样的毛病。

加上对美国的依赖和屈服，也表现的非常写实。

可是因为有一些电影中主角们那样的政治家的存在，这个政府还是很可靠的。

这个国家还是有希望的。

我觉得这部电影就是想传达这个吧。

哥斯拉是虚构的怪兽。

但是我觉得这个故事会带给看的人那么多思考，就是因为它显得无比真实和令人反思。

整部电影都是站在政府的角度在描述的。

没有一般民众的催泪故事。

这是一部冷静而理智的电影。

EVA其实我也看的断断续续的，我不知道剧情上是否相似。

随便翻了翻大家的意见也并不一致。

这不重要。

我也不想对此发表对比和评论。

anyway，电影的表现手法就是庵野秀明这个名字。

字幕，镜头切换，拍摄角度，背景音乐。

还有经常停顿的画面，没有任何声音的无声片刻。

熟悉又感到震撼。

youtube上面的宣传特辑说，这部电影动用了自卫队防卫大臣等各个方面的援助和支持。

就是为了展现真实性。

街上群众混乱逃窜的画面甚至有导演用手机拍摄的部分。

看到有人说，看到自己平时居住的地区被摧毁，那感觉特别真实。

虽然我不住在大田区和武藏小衫，直到后面摧毁到新桥和东京站的时候才体会到了这种真实的可怕性。

东京湾的隧道事故的时候，政府的官员一致认为是海底火山喷发。

只有主角矢口说要考虑巨大不明生物的可能性。

然后被直接54.当哥斯拉的尾巴从海面冒出来的时候，大家才发现还真的被矢口说中了。

然后各种专家在那里分析说它几乎不可能上陆。

专家果然都是无国界的瞎无搞。

总理慌慌张张的为了安抚民心去电视发表。

刚说完就打脸，哥斯拉爬上岸了。

这个怪物是什么，从哪里来的，这不重要。

重要的是该如何对策。

一大群人又慌慌张张的讨论该捕获还是驱逐。

最后发现捕获无果，驱逐吧。

矢口对着一桌子人说，大家按照驱逐的目标，去分析行动起来。

安静一秒钟。

一个人问，你这句话是对哪个部门说的？

好像组织就是这种感觉。

民主主义的坏处就是什么事情都要民主。

效率就会变差。

虽然这些人按照常识做出的反应都最后被打脸了，但是这也怪不了他们吧。

有人策划着东京重建的时候自己的仕途，有的人相信着一定有办法熬过眼前的危机。

但是几乎所有人没有改变的一点是，必须以民众的安危为第一。

第一个面临的问题是，使用武器。

战后首次主动攻击。

去年安保法案通过以后，这个问题也浮上水面了。

（话说东京都知事没有政府许可都不能自己决定的啊。。。

）然后跑出来几个法条，不太记得了。

一大群人不停的说说说，不停争辩，效率真的是差。

哥斯拉都跑到品川去了- -。

但是最后还是下达了攻击的命令。

（其实小哥啥都没做，就是走了走路。

这句话好几个人都说了。。。

）哥斯拉有4段进化。

难怪我总觉得一开始那个在地上爬的眼睛很大的家伙无比的丑- -。

我总觉得我一上来就看到了一扫而过的前田敦子，扶额。

真的是浪费演员啊。

然后它站起来了。

叫了几声。

又跑到东京湾里去了。

政府又开始各种预防对策。

然后发现小哥造成了放射性物质的污染。

请求美国援助。

十元妹子登场。

装了一会逼。

（不过我觉得她英文越说越好了。。。

）各种人里面我个人比较喜欢高桥一生（当然因为本来就喜欢他）哈哈哈。

还有个板着脸的妹子。

他们一直在飞快的讲一些我听不懂的话- -。

好像是哥斯拉的体内元素分析之类的。

不是很理解高良健吾除了和记者交换信息以外起了啥作用。

然后小哥再次上路。

这回是完全进化型。

就是海报上我想象中的眯眯眼哥斯拉。

还是这样看着威风一点。

恩。

自卫队发现攻击无效以后，请求了美军帮助。

日本和美国的关系还真是密切。。。

美国人的导弹果然厉害。

然而受伤的小哥开始吼，开始吐火，开始吐射线。

不仅吐，背上还能放。

绝对的猛。

大片建筑被毁，美军的飞机被击坠。

各种官员开始避难。

总理开始不愿意，后来还是被说服了。

然后包括总理的主要11名官员的直升机被小哥的射线击毁。

其实我还是蛮喜欢这个总理的。

哎。

矢口等人因为逃下了地铁而幸免于难。

然后小哥能量耗尽，一时进入了休眠状态。

活下来的这些政治家组成了临时政府继续对策着。

这会专家组的计算没有错，15天以后它会再次行动。

然后美国人下达了核武器攻击的决定（我总觉得美国是想趁机把东京炸了是怎么回事）。

欧洲各国也开始了技术援助。

这时候抒发了一下人间大爱。

不过也证明了国际援助的重要性。

然后矢口的分析计划有了眉目。

他们找出了冷冻疗法- -，投放血液凝固剂封住小哥的行动。

2周后，反正日美合作开始执行了矢口的计划。

各种攻击非常的炫酷。

无人驾驶新干线。

自卫队倾情赞助。

坦克飞机一起上。

小哥怒醒开始反击。

开坦克的工哥阵亡。

（工哥还给了几个大特写！！！

）大楼爆破压到政策。

美军的无人驾驶战斗机。

往小哥嘴里灌血液凝固剂。

几番队阵亡，然后继续上，终于，小哥被冻住了。

后面描述的比较简单。

但是妹子发现放射性物质的污染的复兴之路。

但是小哥没有死，只是被冻住了。

万一它再次动起来，只有核武器一条路了。

大概的剧情就是这样吧。

矢口说，他不关心10年后东京重建的时候自己在哪里。

那时候，一定也会有有为的政治家在带领这个国家。

他说，就算这次的行动成功了，也牺牲了很多人。

政治家必须承担这个责任。

但是现在还不是辞职的时候。

矢口远远地看着它，任重而道远的表情。

虽然剧里面的很多决策都是通过了层层的转达而实施的。

很多时候的确也因为国家制度的原因耽误了时间。

但是作为一个组织，它有效的运作着。

我觉得这部电影就是想说这个吧。

相信还是有矢口这样的政治家，相信这个国家。

各种大臣，自卫队的官员，都是各种华丽的面孔。

鼓个掌谢幕。

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作者：chest（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/8021777/本片观赏需要了解一定的背景知识，它是一部借喻于大型怪兽入侵时日本政坛各方面反映来讽刺现实的政治讽刺剧，带有大量的暗喻，隐喻，并不是单纯的怪兽电影，而是被评为社会派电影、政治幻想剧。

本作包含了各种各样的暗喻，包括3.11大地震和危机管理。

了解安全保障、日美关系、核、核电站问题等。

该片在日本播出时一度引发了社会的广泛讨论。

本想当傻逼电影看着玩儿。

没想到触目惊心。

讽刺政府？

在日本人看来是吧，但在我们看来，是打脸吧。

人家那叫苛刻。

科技水平、工程水平、应急能力、组织能力、执行能力...堪称牛逼。

群众的组织性、纪律性...堪称牛逼。

政府的流程拖沓的确是一个可以嘲讽的缺点，但这种缺点换哪个政府没有？

恐怕其他政府只会更冗长和低效。

片中大多数政务人员都是能力强、理性、坚毅果断、责任心强勇于担当的工作狂。

如果日本都是这样的，恐怖，无敌于天下。

节奏明快，对话也是语速极快且干脆利落。

不一样的日语感受。

片尾的哥斯拉尾梢特写堪称造诣极高的雕塑作品。

庵野秀明称不上大师，也是有才。