森林随处可见

ewwwww 概念简化以及手法懒惰

SIFF08#个人金熊出现。不同12年《只是风》注重镜头的蓄力感与幽魂质，此次果决采用手持近景加特写，大道至简。这九年菲利格夫可谓没有白沉淀，仅对话的含量就远超出我的预期，或许不像他的作品。6+1组成文本内容，瓦解结构又重组结构，主要概括为：1.父女2.偷情3.孩子4.父子5.母子6.家庭（个人概括）每一部分并没有固定的主题，保持着怒火与愧疚，持续行进。而6+1之“1”段落，短而有力、短而精妙，串联另六者。确实是演员“演技”优先，所以在文本上呈现出莫名的轻薄，而主观的情绪又不使我产生大量的思虑。开篇的“模糊”即告示他在技法上的一种进化，收尾的“逆反”给予回应（片尾字幕由上及下）音律才是真。菲利格夫快点拿金熊啊！

可能是本次上影节看到目前为止最“完整”的片子；dysfunctional family, dysfunctional human beings。

The worst of SIFF

人人皆笼中困兽。桎梏与疏离永存，真的有人能够摆脱这份人类失语的诅咒吗？重复枯燥，一如我们的生活、我们的表达、我们的行为，我们的执念、我们的存在，这些事物总在一个瞬间得到摧毁重建然后变得更加牢固。兼具自然主义影像的牺牲表现和强戏剧演进的灵活拼接，脱离了时间管控的人物被卷入争吵的漩涡之中，每个人的样貌都带有强烈的攻击性。这种建立于困境之中的歇斯底里埋藏在世界的方方面面，并时常在用它卑劣的借口为自己开脱。某种意义上讲是分离了空间之后的「雪山之家」，摘取各种生活局部去描绘宗教、爱情、家庭关系于人的扭曲。当一个人认知越广泛，他所看到感知牢笼也就越多，但你不能因此就说这种认知是错的、是不应该的，更不能否认感知痛苦的存在。唯有老年迟暮才懂得爱之含义，因其失去了控制的能力和拥有了死亡的恐惧。—24'SIFF

#SIFF2021#音乐中的“赋格”，指首尾呼应，中间的每个段落都是主题的对应和发展，但是我没太看懂这部电影的主题是什么。整部电影都是由对白构成的，前半部分对于本脸盲患者来说，太痛苦，简直是谜海浮沉。后半段突然有了辨识度和更强烈的戏剧冲突，觉得很有趣。总之，不知道该怎么评价。

#HKIFF 全程手持鏡頭特寫對白，只有在轉場才有建構鏡頭。即使是側面的角度，情緒也奔湧而出。所有的情緒都是合理的，這是我這些對白的想法。

降低预期以后意外还挺喜欢。短评提到的小女儿，其实前面的台词里说了那人有孩子，所以最后出现也不算突兀。第二个故事的女生果然是《日暮》女主。和妈妈吵架的小朋友太有意思了。

喜欢第五个短片

最后两段还行，前面快睡着了

# SIFF2021，建议改名《家家有本难念的经刺激版》......

2021SIFF #02 被剧照骗了

大头风格从头至尾真的很压抑。妈妈明天就去确诊了，看完很难完整的跳脱去想空泛而矫情的自省。如果人是个球体，我们还会相遇吗

#Berlinale71 Competition#

#Berlinale71 看的时候如坐针毡，看完之后钉在凳子上半天没缓过神（也有可能是被唠叨傻了）。这部电影是一个照妖镜，如果让我们观影体验不愉悦，那是因为它太诚实了。吵架吵得、镜头甩得那么令人烦躁，但故事衔接、张力升级得很巧妙，让人忍不住好奇一直看下去，想知道导演特么要闹哪样。当渐渐好像似懂非懂了，被结尾重重一击。人类太特么fxxking ridiculous了。这是那种我不想看第二遍，但是又很佩服的剧本和摄像，导演audience-unfriendly的程度仅次于Ruben Ostlund。

从第四个还是第几个讲儿子和病危父亲的情人那个故事开始对影片提起劲儿，后面确实故事节奏起来了，也更有意思了。最喜欢母亲与儿子那一篇。很喜欢影片在每一个小故事（除了最后一个）对于第一个镜头的轮回，在小故事结尾展开镜头的叙事处理。不完全欣赏影片全程使用超晃手持和tutututu不间断对话轰炸特别是一开始就是高强度语言输出和超紧头部特写，跟和甩，所有所有这些加起来会让一开始的观影感受非常下头，要不是按耐住想走的心，真的看不到后面令人还算喜欢的故事。

6.13 SIFF 第一百货老实说挺喜欢这部片子的全靠对白去撑整个剧情也相当有代入感翻转很多 映射了很多社会现实第一部匈牙利片子还是相当惊喜的 除了晃动的镜头

确实一般。剧情推动全靠怼脸拍摄，人物的表情和对话几乎构成正常电影的全部细节。7个家庭，不同的短片故事的衔接，很荷马史诗环形结构（指文本）。至少比上一场《寻爱圆满》好，搞不懂上一场怎么会有配乐奖，音乐几乎完全垮掉，巴赫无配的画面就这？（dbq跑题了，实在是对上一场怨气太大。

感觉是近十年看过最晕眩的电影，就一直closeup毫无意义晃镜头，坐在第一排看简直要吐出来。一颗星给人工操作中文字幕的小妹。

略显廉价