中邪

搞笑吗？

影评居然侵犯知识产权？

这剧组为了这个烂片一直在夸大宣传，微博的差评一发就被删，全留下好评！

真是我看过呼声最高，最无聊的恐怖片。

前30分钟拍拍路边算卦看手相的，拍拍小吃摊煎饼的，拍拍王婆他老公闲聊，一点儿正事没有....终于驱车到偏僻的中邪小姐姐家，吃顿饭，挑个大神，最激烈的镜头就是姐姐从床上跳起来掐王婆脖子，然后王婆就怂了要跑路.......此刻进度条已经过了80分钟，后面高潮就是姐姐拿刀砍人，你追我跑戏码，小伙儿突然一声惨叫，我乐了，太特么山寨了！

<图片1><图片2>整体氛围就是黑，第一视角的拍摄手法，晃动的镜头，朴实的身边人物，现实生活的场景……我觉得这玩意儿都不能叫电影吧，大学生拍的网络视频水平。

<中邪>：4.5分。

以下是关于<中邪>的几点简评。

1.无鬼无妖无邪，全靠社会主义人心来背锅。

有点像央视走进科学+法制栏目。

2.听说整部电影是只花了5万拍的，所以没什么拍摄技术，这倒无妨，关键剧本糙了点。

3.按理说这类弘扬社会主义科学观且破除封建迷信的电影应该每天放在央视播才对，不知为何被紧急撤档。

4.虽说各种营销号现在都吹它是国产恐怖片的清流之类，但不管多么物以稀为贵，是什么货色咱得认。

5.像这类伪纪录恐怖片，日本的<灵异录>是佼佼者，现在还记得最后满林子里穿着和服的鬼和全身布满骷髅的小孩，感兴趣得可以找来看看。

6.文化自信固然很重要，但文化审美得先行，得有。

因为对恐怖片还是很宽容的，对于中式恐怖更宽容也有更多期待。

有中式恐怖元素的电影，除了一些粗制滥造的网大电影，以及林正英老师的僵尸系列，在当代能扛起大旗的应该就属《回魂夜》了。

回魂夜cast的背景，有很多纸人、花瓶、米饭等意象，但实际去看其实非常港式。

近些年的中式恐怖元素电影，如《咒》、《李碧华鬼魅系列》、《僵尸》，虽然也有不俗表现，但依然是港台的地域文化表达。

而本片则是大陆本土的中式恐怖，而且给小成本制作影片很多启示。

当然略显冗长的开篇是一个缺憾，即便是伪纪录片式的恐怖片，也最好遵循类型片19分钟必须进入事件的定律，才能符合观众对于类型片的观影习惯。

情节节奏一直到40分钟才逐渐紧凑能够调动观众情绪。

在此前的情节铺垫中，也并没有对于灵异氛围和事件的铺垫展现，只有逐渐变化的影调去调节氛围。

在片尾的树林戏中，相比于《昆池岩》当中结尾的树林戏更有恐怖色彩。

《昆池岩》采用自拍视角和单纯突脸的方式营造恐怖氛围，且妆造比较陈式。

而本片则是POV视角，策略也并不是突脸，而是“还魂”和“夺舍”。

片中探讨的也不单纯是恐怖事件的本身，而是蒙昧-传统-实用性的唯心世界和科学-现代-原理性的唯物世界的争端。

当然作者给予传统的是负面观点，也是主流的观点。

就像电影的结尾，原本应该是一部比较优秀的电影，但是被某种不可抗的机制拉回唯物现实之后，成为一部三流电影。

希望有朝一日，机制改变，让电影人可以将恐怖进行到底。

2020年了，这个片子还没有院线上映，当年是非常期待的，百度网盘里有，今天翻网盘的时候看到了，就看了一遍，最近不知道是不是胆子越来越小了，昨天看阿娇的《失踪》感觉也有点恐怖，但是这部电影确实要更恐怖，前面一小时平平淡淡，惊吓点在后面半小时，我一个肌肉男居然会拿了耳机看。。。。。

最吓人的我觉得不是王婆说后面有人，而是女主勇敢去找男主的时候，听到男主喊她，循声而去到屋子居然是录音！

这里也开始被女主感动到了结尾如果不是为了审查的话，其实可以做的更恐怖，这部片子不仅拍出了恐怖，也拍出了人性，王婆老公弃王婆而去，女主明明胆小而且知道屋里闹鬼却三次返回寻找男主，以及男主丢下女主自己跑路，三段对比，凸出人性，也证实了男主对于女主是个好姑娘的评价，因此，看完影片虽然觉得恐怖，但合上电脑却是想的女主，男主真是没有福分拥有这种好姑娘啊！

另外，影片开头，中间男主跟女主求婚，以及结尾处出现了三次的风吹大树，虽然不知道有没有具体含义，但确实有点印象深刻。。。

想当年正是因为《闪灵》入坑豆瓣中邪：人心之恐，莫过于此《中邪》这部电影，真可谓是直击人心深处的恐怖之作。

它并非依靠血腥、惊悚的画面来制造恐惧，而是深刻剖析了人心那最原始、最混沌的黑暗面，让人不寒而栗。

影片中的王婆与王叔，那看似一见钟情背后，实则是对人性中“性”本能的一种极端展现。

王叔的霸王硬上弓，生米煮成熟饭，隐晦的表达背后是对原始欲望的放纵。

而这一切，最终都被利益所反噬，让人唏嘘不已。

影片中这种对人性深处的剖析，让我联想到了曾经的经历。

想当年初入职场，领导刻意安排与年轻性感的同事共事，各种创造机会，让人有种中邪发疯的感觉……并不是那种“寤寐思服”的美好，是一种很奇怪的物化和异化扭曲……好在理性最终战胜了欲望，没有迷失自我。

而这部电影，正是对这种人性挣扎的生动诠释。

《中邪》以其独特的视角和深刻的主题，成功地将人心之恐展现得淋漓尽致。

它告诉我们，最恐怖的从来都不是外在的鬼怪，而是人心中的那份混沌与欲望。

这部电影，值得每一个对人性有深刻思考的人去细细品味。

（文/杨时旸）众多周知，“国恐”已经成为了一个固定的、带有嘲讽性的短语。

观众，甚至很多从业者自身都对它低看一等。

中国特殊的限制机制，也让这种类型片的腾挪空间异常微小。

它逐渐沦为了一个无法翻身的笑话，陷入粗制滥造和被人讪笑的死循环。

人们都以最低的期待值，幸灾乐祸地想看着每一部所谓的恐怖片如何收场。

恐怖片在中国一片死灰，但《中邪》的出现却让它意外复燃。

一位横漂导演，花费几万元，用伪纪录片的方式为这个类型挽回了尊严。

相比于其他类型，恐怖片直接切近感官，所以，更多的这类电影都止步于肉身的反应，而不问向精神，它极其容易变得“自甘堕落”。

最近，西方乃至日本的恐怖片都显得凋敝，除了那部《女巫》，很难有让人印象深刻的作品。

在经历了无数次重复的恐怖意象的重组之后，如果没有更深层的心理鼓动和更剑走偏锋的想法，很难再度支撑起人们的兴趣。

《中邪》是在一种标准的纪录片氛围中开场的，那株随风摇曳的大树，暴土扬尘的街道，能说会道的东北算命喷子，躲在路边的解卦大嫂……你会以为这又是一部以讲述脏乱差为荣的中国式纪录片，但当贫嘴滑舌的男主角和聒噪的姑娘出现的时候，一些影影焯焯的东西开始浮现。

他们和当地负有盛名的“大师”王婆夫妇乘坐着那辆破旧的轿车开上土路，直到王叔随口念叨着，“怎么这么偏啊”，突然之间，伴随着暗下来的光影，有一种强烈的类型感撞击了出来——它是一部标准制式的恐怖片，一些力量守株待兔，人们被欲望牵引，奔赴死亡。

《中邪》不恋血污，更接近惊悚和悬疑，切近于心理的恐慌而非挑动纯生理反应。

它的几个陡坡式的心理悬崖设置得恰到好处，“中邪”的姐姐以一个沉默的正常人的面貌出现，之后在“治疗”中第一次显露出疯癫，王婆夫妇从救治者变成胆怯者——换句话说，他们从主动方成为了被动方，这个转化是被恐惧催化的，而同时，偷拍的摄像机发现了恐惧的根源——那些埋藏在心底的秘密，自己作为骗子和施害者一直担心被报偿；而在此之后，姐姐的“死亡”，以及更深一步的，死亡之后“冤魂”引发的混乱，都成为一步步溃散的节点。

客观地讲，对于大多数恐怖片资深影迷来说，从那个隐蔽的摄像头揭露了王婆和王叔之间的嫌隙，彼此争论曾经治死人的秘密的那一刻开始，这部电影就已经泄露了根底，但它还是用紧绷的气氛拽住了观众。

这个故事被巧妙地设置在一个近似封闭的空间中，无法逃脱的郊外，一座破败的农家院，它的环境和人物设定都极度可信，对于这一类作品来说，这是代入感的坚实基础。

从技巧上看，这部电影因陋就简，但却意外地达成了一种low-fi的效果，伪纪录片的镜头语言和粗糙的中国县城以及浓重的幽秘色彩，经过互相叠加完成了一次剧烈的化学反应。

镜头几乎没有错漏，不存在伪纪录片镜头之外的视角，肩扛手持拍摄的呼吸感与惊悚氛围本身异常默契。

末尾，那个碎裂的镜头，既符合剧情设定又为观众完美区分了视角。

从恐怖意象上说,《中邪》动用了所有最经典的符号：娃娃，飘荡的尸体以及疯癫的人，被恐惧调动起的黑暗人性，因仇恨被激发而成为杀戮者，它把这一切恐怖桥段和经典意象毫无痕迹地本土化为一种真实的中国经验，而且，最终没有归因于怪力乱神，而是一场蓄谋已久的复仇。

从设置看来，这不是出于对审查的规避策略，而是从拍摄之初就定下的基调。

其实，很多恐怖片中都有一个明亮又朴素的内核——善恶有报。

《中邪》也同样如此，它是一个有关报偿的故事，从另外的意义上，以极端的戏剧性手段，用私刑完成了一次惩恶扬善，而且最终，复仇者也遭到了法律的惩处。

中国恐怖片被合力摧毁了——从业者自暴自弃，审查者如临大敌，观看者嘲弄蔑视。

但仍然有一些人能够在狭窄的缝隙中努力维系自己以及这种电影类型的尊严。

《中邪》只是认真地对待了这个题材，本分又充满尊重地对待这个故事。

它本土、自信又粗粝、鲜活。

但愿这部作品是一个系列尝试的开端，而不是一次偶然。

平心而论，这部电影在恐怖片里不能算是特别优秀，但是在众多一无是处的国产恐怖片中也算是脱颖而出吧。

避开大家讨论最多的剧情不谈，我推荐这部电影的原因是在乎细节，是对于民间迷信的那些东西的细节。

从半个周易业余爱好者的角度去看这部电影，第一时间先注意的是开头算卦的大妈。

那个给算六爻八字的大妈说的并不是胡邹邹。

每句话都有理有据，无论是本地派别的口诀，还是六爻的占卜手法，都是能从周易中找到来源，从而也对应着给女主卜测到了以往的事情，导演明显是下过功夫的。

后来那位给看手相的，我没有接触过这个领域，不过这种卜测方法可占卜内容也确实有很多，不是随意捏造。

再后来丁鑫去拜访王婆，在院门口等着还要签字排队，这一段我真的是太熟悉了。

曾经我自己为了给我父亲看病去寻一个远近闻名的老中医，六点多就去排队等号，那个院门，那片麦地，甚至那些村民的状态都是一模一样，那就是真实农村的写照。

（不过那个老中医的确是名副其实）很有意思的事情还有在吃饭的时候，王叔说的那些规矩确有其事，除了五个菜的“王八局”我没听过，我们这吃饭的时候确实会在上到第三个菜时放下酒杯，并且点菜尽量不点三个。

而“酒满茶不满”的道理更是打小就懂。

所以在我看来王叔吃饭时的表现能恰到好处的突出他在装，而不突兀。

后来最有意思的事是王婆吃完饭后一口断定陈丽的八字不对，我真的头一次听说还有八字不对的说法，然后王婆又说陈丽是阴间跑出来的小鬼，我真的是没见识了，真不知道八字还能算这个，并且是一口咬定，也没有具体解释。

当然这里已经是在埋伏笔了，其实已经在暗示王婆是个骗子，至少在我认知的周易中并没有关于这种的理论。

并且这个时候我觉得就和前面那个算命的大妈形成对比，别人有理有据，算的也准，却只能在街头；而王婆满嘴胡话，伤天害理，却有个远近闻名的好名声，登门造访者络绎不绝。

够讽刺。

至于到后面王婆做法找替身，确实有这种法事，但是无论从法坛还是步法甚至到咒语，绝不是王婆这种草草率率的法事，这也能说明王婆在故弄玄虚。

其实还有很多像这样的细节导演都处理很好，也很大程度上的给了中国北方农村的一个写实，如果让我评分的话，电影给7分，6分是剧情以及伪记录的手法能及格，剩下一分加分项就是导演对这些细节的处理。

最后希望大家不要迷信，带着理性辩证的思维去看待问题。

小团队从场务到演员一共11个人。

总资费7w，其中2w给男演员治病。

取材于临沂民间真实故事。

荣获第十届FIRST青年电影展最佳艺术探索奖。

拍摄总共耗时13天。

王家卫对该电影的评价：影片把大量时下青年人常见的数码设备如电脑、手机、微信、摄像头等引入了电影，成为人物视角的延伸。

那你到底猜出来这部电影了么？

《中邪》一部充满乡土气息的电影。

首先表明我的观点，作为一个人性流观影人，我还是比较喜欢这部电影的。

和王家卫导演的观点一样，尽管这部电影有诸多不足之处，但是我愿意包容，愿意接受，更希望它能改变。

《中邪》这部题材取于临沂的故事，凭借伪纪录片的噱头进入了我的视线。

其实去年有看见到过这部电影的宣传，但是碍于电影的截图质感显得过于粗糙（粗糙是这部电影很大的一个弊端）因为国产电影久久没有恐怖电影上线，我决定给这部电影一个机会。

很多人说这部电影就像是走近科学和法治进行时的结合版，甚至演员还没有两个电视节目的演员专业。

起初我甚至以为这是一部真实的纪录片，以为整部纪录片就是讲述拍摄王婆还人的步骤，再加上刚开始村头算命那个小哥，年纪轻轻就说出算命这个东西，有时候准，有时候不准，因为老祖宗传下来的东西，因为年代久远，很多手艺都失传了，我对玄学有过简单涉猎，可以说玄学这门久远又深奥的课程，并且在体制和科学的打压下，再加上很多东西根本无法解释，站不住脚早就已经凋零了。

真正有本事的人少之又少，更多的人则是打着玄学旗号招摇撞骗。

而纪录片的一开始就是一个神婆给刘梦算命，这种情景在生活中似曾相识，导演还原的很到位，除了这个拍的实在是太暗了。

那么面对这样科普玄学的电影，我自然是抱有很高期望的。

我皱了皱眉头，发现事情并没有这么简单，这部电影能过审！！！

如果讲的是这种封建迷信，自然是不能过审的。

因为没有看电影介绍，我一直以为电影是实拍，只有一些剪辑，毕竟他拍成纪录片的样子，而且很多路人演的很好，场景很有代入感。

但是总觉得这个女主演的太浮夸了，如果是真的纪录片，不至于这么浮夸吧。

对于小伙演技，感觉还好，看起来傻呵呵挺老实的，有点王宝强二代的样子。

电影中的内容还是比较有考究的。

一开始算命小哥说的常开方便之门，紧闭是非之口。

后来王婆说自己和丈夫没有孩子是因为泄露太多了。

这些都是五弊三缺。

五弊：鳏寡孤独残三缺：钱命权。

还记得王婆说自己的拜师方式么，因为得了奇怪的病，寻找一位老神仙。

老神仙治好了自己的病。

听起来有些玄幻，并且老神仙觉得自己和王婆有缘同意王婆拜师。

仔细想想王婆的“手艺”，细思极恐。

王婆当时是不是也被老神仙下药了？

有民间传言说，有的“地仙”收人的时候专门收残疾，并且用各种法术把他们治好，可能只是稍微有点好转，因此对自己的师傅“仙术”深信不疑。

那么王婆的拜师之路就有可能是被设计好的。

神仙菜：电影中的介绍是摆三个菜。

后来王婆替大庆姐姐施法的时候也是用的三个菜，烧香拜神的。

网上资料有说神三鬼四的。

神仙菜是三个，祭祀给鬼的是四个。

查阅资料后，有的地方把王八菜，称为亡人菜，后来传着传着就成王八菜了。

话说供奉亡人的时候，一般就是坟头或遗相前摆三个碗子，时间长了，活人吃饭的时候，就忌讳弄三个菜，说是不吉利。

南毛北马：其实是南茅北马。

南方多为茅山道术，修炼靠自己。

北方多为出马仙，多为靠大仙上身。

刘梦在电影中说的四大仙，即为胡黄常蟒，依次为狐狸，黄鼠狼，长虫，蟒蛇。

其实我也很好奇蟒蛇和长虫不是一个东西吗，还请明白人指点一二，有的人说是分为有毒和无毒的。

当然也有人说胡黄常蟒白柳灰，白指的是刺猬；柳指的是柳仙；灰指的是老鼠。

电影中大庆讲述到姐姐发生附身之前出现了刺猬，也就是所谓的白，第二天刺猬死了。

而片头和片尾都出现了柳树，也就是所谓的柳，可能是故意而为之，也可能是取景的时候刚好有柳树。

整部电影有三处略微吓人地方。

分别为大庆提刀，大庆他姐提刀，还有王婆说你身后有人。

其他地方大家均可放心食用。

甚至对于一些热爱恐怖电影的观众，这种程度的恐怖根本不值一提。

从这里过后，会有剧透，怕剧透的小伙伴请自行选择。

欢迎收看今天的走进科学栏目，由于我们的三观正。

所以过于详细的犯罪手法，我们不会介绍。

我们只能告诉你凶手是大庆姐弟，原因是为母复仇。

大庆的妈妈和亲戚都有过这种怪病。

经过大庆姐姐的化验，真相竟是王婆自己下药，自己在救人。

就形成了所谓的“还人”。

其实并有那么些鬼鬼怪怪，不过是有人装神弄鬼罢了。

对于电影的结局，看在我们的审核制度上，还是稍稍包容一下我们的《中邪》。

可能是因为男主的腰受伤了，所以后来的戏特别少，收的有点急。

前边一大半就是描写小镇风光，最后强行结局，可能有点伤。

在得知了这是一部设计好的伪纪录片。

那么这女主和男主的演技有点浮夸。

听到女主说话，总有一种她在告诉我，我在演戏的错觉。

在逻辑上，男主偷拍大庆姐姐提着菜刀进王婆屋子里，为什么提刀不砍人？

难道真的是想靠假死后杀人，摆脱罪名。

可结果不还是被抓了吗。

这有些说不通。

说了这么多不好，但我还是比较喜欢这部电影的。

比起那些专门靠恐怖bgm制造恐怖气氛的电影，这部就显得有诚意多了，剧情的题材也显得比一般国产恐怖电影优秀一些。

可能在国产恐怖电影一致乏味中，通过不一样的拍摄手法，让我们觉得这种手法比较新颖。

虽然赢得有些投机取巧，但也是赢了。

但比起这些，我更加期待这位导演的下一部电影。

导演马凯采访马凯是在传出《中邪》撤档消息的一周前，我们在影片的宣发方恒业影业见到了他。

虽然距离在FIRST影展获奖已经过去了两年的时间，但他还是坚持穿着印有“FIRST”标识的T恤接受采访。

我们问他是对FIRST还有情结？

马凯笑着回答：“当然，没有FIRST也就没有我的今天。

”

电影《中邪》马凯确实应该感谢FIRST改变他的人生轨迹，在此之前，他只是横店一名普通的群众演员，一个月才赚1500块钱。

在剧组的耳濡目染使他对拍电影产生了极大的兴趣，他尝试自己写剧本、找设备，但是拿给投资人看却都被嗤之以鼻。

偶然一次与朋友聊起《鬼影实录》激发了他的创作灵感，这部采用伪纪录片形式拍摄的恐怖电影成本1.1万美元，全球票房却超过两个亿，这样以小博大的成功案例使得马凯决定放手一搏。

为了收集素材，他专门去找街头算命的人，观察他们的精神面貌。

虽然成本小，但筹备期却和正式的院线电影一样长达两个多月，马凯在一段时间内集中观看了几百部类型影片，只为了学习镜头的运用，以及如何营造真实感。

马凯指导演员表演演员方面，马凯找到了几位同为“横漂”的素人，他们之前做过各种行业，唯独没有学过表演，但也正是这种“原生态”的感觉，消减了影片中表演的痕迹。

由于资金短缺，实际拍摄时很多戏份只能拍一条，为避免出现纰漏。

需要演员们在开拍前反复排练，马凯回忆最长的一次为了一个镜头他们排练了足足11个小时，直到满意为止。

整部电影都是经过了先排练再开拍的过程，虽然辛苦，但由于大家都是老朋友，气氛融洽也乐在其中。

陈可辛导演为马凯颁奖马凯从没有想过自己能获奖，但他和《中邪》还是在2016年的FIRST影展上大放异彩，斩获了“最佳艺术探索”大奖。

“那一届的评委会主席可是王家卫！

”马凯激动地说。

他现在回顾《中邪》在艺术上最大的探索，就是将民俗与恐怖相融合，并用伪纪录片这种比较独特的方式呈现出来。

不过FIRST的机制还是很严格，绝不会因为导演拿过奖就为他一路开绿灯，《中邪》之后的一个拍摄方案就没有达到影展的要求，这也鞭策着青年导演们不能在拿奖后沾沾自喜，需要继续在剧本和创作上下工夫。

《中邪》幕后照这次《中邪》为了登陆院线，片方及马凯本人都做了很大的努力。

不仅请到了金牌剪辑师孔劲蕾将影片从110分钟，剪到了节奏更加紧凑的95分钟，还补拍了很多小纸人吓人的戏码。

由于整个制作过程时间较长，外界一度怀疑《中邪》在过审上面临了很多的阻力，对此马凯回应：“整个过程还是挺顺利的，我们是在等待一个合适的档期，于是就定在了今年的清明档，更符合这部电影的氛围。

”可惜的是就在3月30日晚间，突然传出了《中邪》撤档的消息，电影官微也发布声明，称“由于技术原因”，《中邪》将会延期上映，具体日期还未可知。

我们试图联系导演马凯，但此时他已经拒绝任何采访，只是在微博上公开回应：“希望大家抵制盗版，感谢观众们的支持。

”

《中邪》幕后照虽然我们可能短时间内看不到《中邪》在大银幕上最终呈现出的会是什么样子，但马凯对于青年电影人的建议却值得回味：“有想法了就要去拍，不要怕会搞砸。

而且筹备一定要用心，我们最早拍的时候成本虽然小，但也经历了近乎于一部院线电影的筹备期，只有把功课做足了，才能够把最好的内容拍出来。

”相信有这样创作理念的马凯，会在不久的将来带给我们新的惊喜，我们也期待着能够有一天重新在大银幕上，见证这部国产恐怖翻身之作的风采。

“横漂”导演：以小博大的《鬼影实录》启发创作灵感凤凰网娱乐：早年在横店做群众演员的经历对你的创作有哪些影响？

马凯：有最直接的影响，正是因为做了“横漂”，才会对剧组越来越了解，然后在现场去观看那些导演他们是怎么安排演员，怎么安排机位，在现场去学习一些有关导演的知识。

凤凰网娱乐：怎么想到要拍《中邪》这样一个故事？

马凯：这个故事也是机缘巧合，我在差不多2013年的时候就有这么一个想法了，但是那时候还没有写剧本。

2015年的时候，制片人也是我初中的好朋友孙德强，他把我从横店叫到了山东，让我拍个短片，当时我把短片的剧本都写好了，但另一个制片人他就不想让我做这部短片的导演了。

孙德强挺不好意思的，他希望能帮助我拍个片子，我们闲聊时就聊到《鬼影实录》这部电影了，《鬼影实录》成本特别小，回报又特别高，我说我正好也有这么一个故事，我们可以弄。

在他印象中拍一个电影，制作成本需要很大，但他一听这这次是小成本就觉得OK，然后他就刷自己的信用卡，拍摄就这么开始了凤凰网娱乐：为什么选择用伪纪录片这样一种模式？

是有什么情结吗？

马凯：有的，我第一次看伪纪录片就是《鬼影实录》，当时就被震撼到了。

因为我以前是被那些商业大片喂大的，我一直认为电影就得高清画质和大牌演员，但是当我看到《鬼影实录》的时候我觉得，哇，原来电影是可以这样拍的，这也是可以讲故事的，所以我觉得如果想让观众感受到真实的故事，伪纪录片是低成本，而且相对而言很好的一个拍摄手法。

凤凰网娱乐：所以在写剧本之前，你就确定下了用伪纪录片的方式来拍摄？

马凯：是的，先有伪纪录片，然后再写的剧本。

凤凰网娱乐：电影当中很多像请神这种民俗，你都是从哪里来的生活经验？

马凯：首先我在网上看了很多新闻，就是揭露这种民俗诈骗的。

然后制片人带着我去找，去看一些街头算命的人，然后我们也让这些人算，去观看他们的那种精神面貌。

凤凰网娱乐：过程中有没有遇到什么特别难忘的的人？

马凯：没有特别难忘的，因为他们整体给人的感觉都差不多，而且我觉得他们都是假的，我当时很难相信为什么会有人信这些？

因为他们算的东西，一听就是假的，我们是用一种难以置信的态度来观察。

我也希望通过拍这样一部电影，让更多的人不要去相信这些迷信的东西。

这个镜头吓到了不少观众拍摄艰辛：为拍一个镜头足足排练了11个小时凤凰网娱乐：实际拍摄的时候遇到了什么样的困难？

马凯：我们当时实际拍摄是18天，因为资金上短缺，很多戏份你只能拍一条。

比如说有几场戏可能会损坏演员的衣服，但演员本身只有这么一身衣服，如果损坏的话可能就没有办法拍其它的了，你没办法拍第二条，你只能一条过，一条过你就得反复地排练。

因为里面还有很多的长镜头，全是手持的跟拍的，这不像固定镜头那么简单，所以排练的就会很费劲。

我们最长的时候，会排练11个小时，就为了拍这一个镜头。

凤凰网娱乐：这次的演员都是非专业的，在片场你如何对他们进行沟通与训练？

马凯：我记得贾樟柯导演说过，你找演员只要找对人了，这个戏就不用再怎么教了，说明找演员其实是很重要的。

当时我在选演员的时候也是选了很多人，我觉得他们因为没有很系统地学过，所以他们身上生活的气息就会特别浓，我是相中了他们身上的这一点。

找好以后我们就开始排练剧本里的戏，我会把我想要的那种表演风格告诉他们，让他们明白。

虽然我们制作成本很小，但是我们在前期花了一个月的时间，把剧本里所有的戏份全部都排练了一遍，排练到我们都满意为止。

凤凰网娱乐：那你在现场会表演给他们看吗？

因为你有横漂的经历，可能在表演上更专业一些。

马凯：其实他们也全是横漂，在现场我们会讨论，看看能不能增加一些好玩的戏份，他们本身身上也是有故事的。

就比如说里面的王叔，他有很多戏包括唱小曲那些，都是自己添加的，我们在不改变剧本流程的情况下尽量轻松地完成拍摄。

马凯在现场谈FIRST：策划案不达标，拿奖也不会给你开绿灯凤凰网娱乐：拿着这个片子去参加了FIRST，还获得了最佳艺术探索奖，有什么感受？

马凯：很兴奋，因为那一届的评委会主席是王家卫，我能在这样一个青年电影节上拿到奖，评委会又那么重量级，所以就太难以置信，因为这个反差太大了。

我只是横店的一个小横漂，突然蹦到了这么重量级的一个影展舞台上去拿奖，这真的是难以形容的心情。

凤凰网娱乐：一开始去的时候，有没有抱着拿奖的心态？

马凯：没有，我觉得能入围就很难得了。

凤凰网娱乐：觉得自己在艺术探索方面最大的成就在哪里？

马凯：首先能够将这种民俗和恐怖类型相融合，还有就是在拍摄和类型上也有一种探索吧。

我们很多的类型片，在前几分钟就会告诉你，比如说我是一个动作片，那么我一上来就打，可能就告诉了观众，我这是一个动作片。

但《中邪》其实是相反的，他可能一上来告诉你，这是一个去探访民俗的纪录片。

当你以一种伪纪录片的视角去看它的时候，你发现到后边，它竟然是一个恐怖片，这是一种类型上的探索。

凤凰网娱乐：获奖之后觉得生活上有什么样的变化吗？

马凯：肯定有，首先对走这条路不再迷茫了，因为之前其实是有压力，很迷惑的，到底能不能坚持。

但现在就很坚定了，我可以继续。

再就是可能我不会再为投资的钱犯愁了，在我拍《中邪》前一部作品的时候，我找过很多人投资，找过很多制片人，给他们剧本看，他们都不喜欢。

现在我就不再怯场了，生活上也有改善，吃的住的什么都有。

凤凰网娱乐：作为受益者，对于FIRST影展这样一种机制有什么样的评价？

马凯：我觉得对于青年导演来说，尤其是那种没有很大名气，或者说没有上过艺术院校但喜欢拍片子的导演来说，FIRST真的是一个很好的平台。

因为它不管你的监制是谁，不会看里面的主演是谁，能够入围，纯粹靠导演的能力。

凤凰网娱乐：那你之后还会和FIRST进行更多的合作吗？

马凯：我是很想，之前FIRST也有邀请我拍短片，但是因为我的策划案达不到一些标准，他们要求是特别严格的，不会因为你之前拿到什么奖就给你开绿灯的，还是以剧本创作为中心。

凤凰网娱乐：拿了奖之后，会不会给你接下来的创作造成一些压力？

马凯：刚开始的时候其实是有的，一些影评人和观众，对你的评价都太好了，你会有一些压力，你会考虑到接下来我该怎么拍？

会不会让大家满意？

但后来我调整过来了，大家对你的褒奖，可以留在心里，但是你不要把自己看得太重要，你做好自己认为该做的事情就OK了。

版本差异：补拍的小纸人是新版最吓人的亮点凤凰网娱乐：为了影片这次能够上映，做了什么样的准备？

马凯：我们首先是进行补拍，使它能够达到院线的规则，这是很重要的事。

因为之前那个版本是不够格的，但现在补拍了，然后花了重金进行后期，达到能够上院线的这个标准，主要就是这一块。

然后又加了很多小纸人的戏份。

因为最早的那个版本，其实是没有小纸人吓人的，但新版中有很多它的戏份，也是新版最吓人的地方之一。

凤凰网娱乐：时长上也有变化？

马凯：对，之前那个版本大概是110分钟，然后这个是95分钟，增加了很多恐怖戏份，删掉了一些我觉得比较冗长的纪录部分和情节，节奏比之前那个更紧凑。

凤凰网娱乐：这次还请到了金牌剪辑师孔劲蕾老师，她对于这部影片有什么样的帮助？

马凯：孔老师提了很多重要的建议，那时候我们也有讨论，挺重要的。

她很尊重新导演的想法，使得现在的版本是我喜欢也很满意的版本。

凤凰网娱乐：这次来到院线，审查上面有没有遭遇到一些困难？

马凯：没有。

凤凰网娱乐：很顺利？

马凯：还挺顺利的，主要是我们定档期考虑的比较长远，想找一个合适的时间上，后来就想在今年清明这样一个时间点上。

凤凰网娱乐：现在影片要上映了，你如何权衡作品当中的商业性和艺术性？

马凯：还是看观众对于影像的接受度，看看能不能包容这种恐怖的类型。

因为大家现在很多专业的影评人看了给了好评，但现在真的要面向全国了，大家对你的期待到底会是什么样子？

还是上映才知道。

创作建议：我为拍《中邪》看了几百部片，你能吗？

凤凰网娱乐：对于当下的中国恐怖片制作，有什么样的想法和建议？

马凯：我觉得很多前辈也拍了，给他们建议我不敢说，我在拍《中邪》的时候我是做足了很多功课，我既然拍的是伪纪录片，我看了很多很多伪纪录片电影。

凤凰网娱乐：据说你为了拍《中邪》看了几百部片子？

马凯：差不多，我会看大量的相关影片。

如果我拍伪纪录片，这段时间内我就看伪纪录片，看他们是怎么拍摄的。

首先你得去学习前辈们拍出来的东西，你看人家为什么拍得好，他是怎么处理这种恐怖戏份的？

怎么用镜头的？

怎么营造这种真实感的？

功课一定要做得很足。

虽然《中邪》成本那么小，但是我们光做功课，光筹备就一两个月，这一两个月可能也是一个院线筹备期了，但是对于一个那么小的成本电影我都要筹备一两个月，我是觉得既然要做这个，就要把导演该做的功课做足了，演员的表演、摄影、场景，你都得想得很清楚很清楚。

凤凰网娱乐：对于青年创作者有什么建议？

马凯：我认为有想法了就去拍，不要老担心他会搞砸，也不要梦想着他会一步登，希望他达到某种高度。

尽量找一些志同道合的人去一起完成这个梦想，首先你这个是可以节约成本的，在拍摄过程当中，其实是一个积累经验的过渡。

当你积累到一定的经验以后，OK，你可以拍出很成熟的作品了。

一开始别奢求它会怎么样，不要怵，勇敢去拍。

凤凰网娱乐：下一步有什么样的创作计划？

马凯：拍恐怖和喜剧。

我自己很喜欢喜剧，我想尝试一下把喜剧和恐怖结合在一起，它会怎么样。

凤凰网娱乐：有想过自己在恐怖片导演的标签上突破一些吗？

马凯：目前我是想着前三部还是以恐怖为主。

三部以后，可能会尝试动作和魔幻吧，我挺喜欢动作和魔幻的。

采写/二十二岛主阅读原文：http://ient.ifeng.com/43039591/news.shtml?ch=wt_ent

首先说观点：我认为这是一部没有任何创新点（因此艺术性大打折扣）的勉强合格的学生作品。

说它勉强合格当然是考虑到（1）处女作（2）成本极低（3）审查压力。

那我主要说说我看到的缺点。

形式上没有什么创新，已经被玩烂了的伪纪录片，摄像头的嵌入也没有多巧妙，很多时候偏生硬，尤其是男主偷拍女主引入针孔摄像头的桥段，看得我尴尬万分。

另外，所谓“伪纪录片”是指把摄像机和拍摄动作嵌入在戏中，把观众限制在有限视角上，突出真实感，增强第一人称式的代入感。

但是我想说，这不意味着要让剧中人去”拍纪录片“。

拍纪录片不是非正常拍摄，不会有这么多镜头的刻意抖动和人物的插科打诨。

这部影片中的主角二人拍的东西，如果要做成纪录片，真的可以毕业吗？

我表示怀疑......设定上也是经（老）典（套）至极的荒村独墅+硬要作死的主角。

姑且不说就这么孤零零的一家人远远住在距县城一个半小时路程的山里是否合理（没有这方面常识），咱就是说一个成年人在身体健康+没有睡前大量饮水的情况下，通常是不会起夜的。

这男女主角倒好，每天晚上必起夜。

都知道宅子里有不太好的东西了，也硬撑着不用夜壶。

谁看了不说一声敬业。

Bug不想一一列举，只想说一处。

如果说姐弟俩早就安排好了对神婆夫妇实施谋杀，为什么姐姐半夜要拿菜刀去神婆房间，举起又放下？

看到评论里有人说，这是因为姐姐没有料到男女主二人的出现，所以想尽快解决掉神婆他们，以免节外生枝，但是事到临头又犹豫了。

但这就难以解释为什么男主会在上楼时碰到手持菜刀的姐姐。

因为按理说他们的房间都在二楼，姐姐在自己的房间和神婆房间之间往返是不会经过楼梯的，难道说是她回房前想先去趟茅厕？

这未免有点牵强。

最开始的一些设计（包括找不同的人算命，片段拼接）还可以，并且这些配角的演技都足够自然。

然而最重要的两位男女主角，居然是全剧演技最差的，女生一脸蠢相，男生整个活灵活现的宝器，看到后面高潮部分硬生生给我演笑了。

最后，我感觉导演仿佛既恐男又厌女，电影里男的无不猥琐窝囊，女的全都歇斯底里。

我似乎隐约感受到导演希望突出“人性的恐怖”，但这些要素加进去之后只更显滑稽荒谬，深度几乎为零。