剧照
剧情介绍
一个特权阶层家庭的一场婚礼开始，父亲母亲八面玲珑，在觥筹交错间收着红包，进行着钱权交易。曾经的仆人罗兰多（埃利希奥·梅兰德斯饰）命悬一线，来借救命的手术费，却在热闹派对的门口遭到冷遇。善良的新娘玛丽安（奈安·诺温德饰）不顾哥哥的反对、老公艾伦（达瑞奥·亚兹贝克·贝纳尔饰）的冷漠，决定亲自前往贫民窟给曾经的仆人提供帮助。谁知道玛丽安这一去，就再也没能回来。暴动的民众带着凶器闯进了玛丽安的家烧杀抢掠，除了管家玛塔（Monica del Carmen饰）以外，家里所有的仆人都加入了暴民的行列，喜宴变成了地狱，所有来参加婚礼的宾客都成了待宰的羔羊。玛丽安的爸爸中弹受伤，妈妈在打开保险箱以后被一枪爆头，怀孕的嫂子被当场击杀，一尸两命。热播电视剧最新电影X女特工惨雨第二季再移民疯狂的米罗请爱我的女朋友交响情人梦OAD二之国读书会战地情人哈罗德和紫色蜡笔青葱时代伤不起的女人依法相爱绝路反击博格对战麦肯罗第一次的亲密接触一场春梦怪异同床人卡门秘恋惊魂今天是个好日子迎妻接福阿妈回家的路有多远疑犯追踪第三季花钱月下大地震沉睡谷第二季脱狱之王第一季橡树男孩
长篇影评
1 ) 少有的能让我觉得有些惊讶的影片，10分满给7分
看的莫名其妙的，分不清哪些是政府军，哪些是叛军，分不清谁是好人，谁是坏人，分不清谁是主演，谁是配角，分不清谁有权利，谁没权利。
全片让人感觉到无组织无纪律的情况下，老百姓的生命是多么的渺小，穷人和底层人民是多么的无助，影片中描写的监狱已经是蛮凄惨的了，如果是实际情况，估计是更加凄惨百倍吧，愿世界和平，无战乱。
2 ) 现实世界的真实图景
1《新秩序》以直白的方式揭示了贫富差距的现实图景，但这仅是它的起点。
在表层的阶级矛盾背后，它进一步揭示了权力的运作模式。
谁在煽动矛盾，并从中获利？
电影里的军方实则指向手握权力的政要。
权力的运作模式是：先制造（并放大）阶级矛盾，使社会走向失序；进而以维稳为借口动用武力，消灭异己分子，从中获取最大利益。
看来，现实世界的图景不只限于和谐的官商勾结，两者一同剥削平民；还有另一层现实，即资本家也是被剥削的对象。
在阶级金字塔的上端，原来还有高人，那些不可见的掌控权力之人。
这难道不正是集权政体或独裁政体的运作方式？
权力不受制约。
大多数时候，权力和资本相安无事，狼狈为奸组成利益共同体。
只有资本依附于权力的时候，没有权力依附于资本的时候。
只要没利可图，或资本反制，权力就可以干掉资本，而资本只能乖乖受死。
2《新秩序》呈现了两组交错相对的人物，这两类人物的形象与阶级无关，而与人的本性有关。
老仆人菲利普因为妻子要动心脏瓣膜手术，无奈只能跑到老东家家里求帮助。
母亲拿给菲利普的钱是从别人那“搜刮”来的，而她的保险箱里放着巨额的礼金。
女儿玛丽安娜选择离开自己的婚礼现场，跑去救助菲利普的妻子，起因于她的善心和感念旧情。
玛丽安娜与她父母代表的吝啬资本家形成了对比。
同为帮佣，老人的侄子和妹妹为了救出绑架的玛丽安娜，跑到富人家要赎金，他们与同为家仆的暴乱分子形成了对比。
如果说玛丽安娜主动将自己的身影从上的基层往下的阶层移动；那么老人的侄子和妹妹则代表着相反的运动。
前者是富人为帮助穷人进入穷人区，后者则是穷人为帮助富人来到富人区。
移动的动力来自于一种人本性上的善良：“怎能在别人的苦难面前转过脸去”。
电影里的封锁并非只是物理意义上的，更是文化层面，两个阶层的人因为封锁区隔了开来。
3我们思考穷人的暴动是否也是军方密谋所为？
这当然是很可能的。
通过秘密关押落难的富人，伪造绑架案件来骗取富人的赎金，以此牟利。
只是如意算盘抵不过人性的自私，竟然有军人暗中不按规矩办事，私要保费。
长官知道后自然是不能忍的，他亲自出面下手灭口，以防止绑架阴谋泄露，并且嫁祸给穷人。
从而将社会的矛盾重新归置到阶级上，防止破坏权力与资本的利益共同体。
嫁祸给穷人实在是牛逼又深刻的一笔，将社会的“腐败”法则揭示得淋漓尽致。
3 ) 寓言
一部绝对的压抑，去人物化的惊悚政治寓言。
看到一半时，一度有些看不下去，分成了几次才完整看完。
利用每个阶层的几位典型人物，直接为我们撕扯开了在所谓新秩序下代表着不同权利阶层的现状。
故事的真实性对于许多国家来说那样的现状都过于遥远，但如同《1984》，人类需要警示，强权所带来的灾难依旧可能发生。
一个小时二十六分钟的片场，大段大段毫无情节感的写实戏码，要的就是通过直观感受来理解“混乱”和“秩序”，一种极尽可能的沉浸感。
影片前三分之一几乎都是婚礼的场景，所有关于暴乱或是家庭背景的暗示都是不经意从言语或者是广播获得的，罗兰多的出现把整个富人阶级和底层阶级分开了。
整个富人阶级抱团，时不时无所谓似的调侃一下城区外的暴乱，而底层阶级通过暴动，打砸抢夺的狂欢来获得从未有过的权利和资源。
正好的是，女主玛丽安富有同情心的想要关注穷人罗兰多。
导致了最后被关进了政府谋求私立所用的“集中营”，所以，个体似乎根本无法脱离保障自身权利的阶层而活动，扒去一个富人的衣服极其容易，只要ta暴乱的时候身在平民窟。
毕竟新秩序的诞生背后真正意味着的是政府所代表的强权的诞生。
即使是上层阶层也只是成为了政府的拉拢对象。
因此女主最终只是变成了阶层对立下政府军掌权过程中的牺牲品。
当政府军能够杀死富人并成功嫁祸到底层人身上时，从新定义的新秩序就已经出现了。
无伦是中半段底层暴徒所带来的混乱感，还是老头买药时被枪杀，一家两口都变成了替罪羊。
都诠释了无政府和政府强权所带来的两个极端，对每一个阶层的任何人带来的无可磨灭的惨状和现实。
政治暴力，法西斯主义，新阶级主义似乎总会在阴影里，随时准备伺机而起，造成一起起悲剧。
看到最后处刑时的小号声真的意味着需要警钟长鸣啊！
4 ) 拉美国家的绝望循环
在墨城住了五年，对墨西哥有复杂感情，才来看这部片子。
拍摄地Pedregal就是我之前住的地区，主角一家的别墅也在上下班路上经过的Nube街上，还真是挺怀念的。
本身对拉美电影一直不抱特别期待，因为西语圈的通病，像ROMA那种文艺范还行，但讲故事不是他们擅长，但结果还是被深深震撼了！
真是个大棋局！
和拉美大部分国家很像，墨西哥贫富分化极为严重，墨城周边贫民窟极为震撼，漫山遍野的法外之地，上层民众的奢华和底层的辛苦不易随处可见，上层很多是有欧洲血统，金发碧眼，经常出入健身房、交际场，底层土著血统更多，没钱没时间运动保养，又矮又胖。
记得当时住在pedregal，每周请钟点工打扫卫生，阿姨每次来都要穿越极为拥堵（甚于北京）的墨西哥城给几户人家做家务，早上5点要出门，非常辛苦，而垄断阶级的人坐拥天量财富，阶层间泾渭分明，且矛盾无法调和。
阶级矛盾中的一个重要悖论是，在诸如墨西哥这样不安全的国家，富人是需要守护自己财富的，所以别墅区能看到高高的围墙和电网，富人出门乘坐防弹车，有保镖护卫，其居住的街区也经常有警察巡逻。
然而，这些保镖、佣人、底层警察却往往也是穷人出身，富人们用以保护自身的工具，竟然也是穷人！
那么问题来了，一个穷人造反没事，一群可能也还好，如果大批大批的穷人造反会怎样？
这是其中一点。
再来说说军方。
按照墨西哥宪法，军队不能参与市域管理，这部分全部由市警、联邦警察或者国民警卫队guardia civil负责，除非有重大暴乱，军队力量才能介入社会事务。
因此可以合理猜测，影片开头的暴乱是军队介入的重要借口。
大家看完了就会知道最大的boss是谁。
这是个两头吃的大棋局，贫民、富人通吃，既要以此压榨富人，挤出油水，也要压迫穷人，打造新秩序，并让穷人最后背上社会动荡的大锅。
影片所映射的值得深思，也是拉美社会动荡的反映，一切是以贫富分化而起，由底层运动为推力，贫民被煽动进而暴动，富人被攻击被消灭，但最后由军队来掌管一切，去打造一个新秩序，而这个新秩序中，贫民和富人都无能为力，只能接受。
拉美国家的恶性循环，其背后似乎永远遵循这样一个逻辑，不是吗？
5 ) 《新秩序》：偏科的高概念作品
在2020年的威尼斯电影节上，除《无依之地》和《女人的碎片》外，最具话题性的莫过于《新秩序》。
不到90分钟的片长，展示了极致的极权主义、暴力场面与阶级冲突。
但期望多大，失望便有多大。
这完全是一部“貌似”讨论社会议题，实则逻辑经不起推敲的高概念电影。
就像是《新蝙蝠侠》结尾处，为什么从底层成长起来的谜语人，反要放水先淹死广大底层民众？
全片娱乐性足够，但很多底层问题在从剧作立意上就没有思考清楚。
不过也得承认，思想性虽不足，但节奏、观感极佳，是标准的电影节作品。
6 ) 墨西哥获奖电影《新秩序》究竟讲了个啥？
电影是一部用影音说故事的作品。
道理好讲，故事难说，道理一说就懂，故事需要有起承转合人物对话色彩动作画面。
难能可贵的是，故事还要讲道理，就更难了。
刚刚看过《新秩序》，作者更多的是展现，而不是讲什么道理，现实是残酷的，本没有那么多道理可言，直接体会人性就好了。
人性是善还是恶？
都不是，人性就是人性，动物性加一点点幻想，无所谓善恶。
片子里造反的穷人以绿油漆为组织标识，从街头抗议到劫富济贫，军队在片中扮演腐败角色，一方面镇压民众，另一方面绑架勒索，富人家庭一开始和绑匪交涉，后来依靠军队上层，既惩处了军中败类的绑匪，而且还杀人灭口的把对自己忠心的仆人母子和已经被强暴的妻子都杀掉，还嫁祸仆人（片尾让维克多拿枪）。
片子的结尾，绑匪都被处死，但是一开始积极帮助穷人的玛丽安被打死了，后来积极救助玛丽安的穷人母子也被打死了，甚至一开始来借钱的老伯夫妻都被杀了。
片名叫《新秩序》，似乎寓意乱世中坏人和善人都去掉了，就恢复了新秩序。
活下来的是暴力和金钱，死掉的是同情和责任。
暴力的军队，有钱的富人，活了。
同情的女主，效忠的仆人，死了。
这就是《新秩序》。
片子没有阴谋论，都在情节中，有的是对社会和人性的鞭挞。
7 ) 新秩序
由于贫富之间所产生的差距，是人类社会产生阶级的根源之一。
而贫富阶级之间的仇恨，更是永远不会消失的社会定理。
电影的篇幅并不是很长，整个故事结构的设计并不复杂。
但是他用血淋淋的画面告诉了我们，一旦阶级斗争爆发将是一个何等惨烈的局面。
电影从一场婚礼开始，画面很舒适很洁净，水龙头内流出的绿色颜料，预示着一种不寻常的产生。
然后一系列的事件发生了，数次情节的反转，到最终所有人物的命运都有了一个明确的交代。
电影如同一把磅数不大的小铁锤，打击着观众的神经。
进行告诉我们，有钱人居高临下的傲慢，贫困者发自内心的愤怒。
一旦二者冲击之后冒出火花，都会极端残忍。
所谓革命和镇压。
用血淋淋的手段摒弃旧的秩序，迎来新的秩序，而到最终都会存在阶级。
革命和杀戮就永远不会停止。
很深刻吧？
也很无可奈何。
8 ) 我看《新秩序》
墨西哥电影《新秩序》，曾获得去年威尼斯电影节评委会大奖。
穷人暴动，打劫富人。
衙门坐收渔利，重新洗牌。
看别人的电影，常想自己的故事。
当年李鸿章与八国签约，合伙屠戮拳民。
卑微不代表善良，热情不代表正义。
愚昧无知，力量最弱。
墨西哥电影《新秩序》，曾获得去年威尼斯电影节评委会大奖。
穷人暴动，打劫富人。
衙门坐收渔利，重新洗牌。
看别人的电影，常想自己的故事。
当年李鸿章与八国签约，合伙屠戮拳民。
卑微不代表善良，热情不代表正义。
愚昧无知，力量最弱。
9 ) 新秩序||反乌托邦的暗黑景象
前按：《新秩序》这部电影看完已经半年有余，至今回想起也会心有余悸，惊悚得令人近乎窒息……此前，在《鱿鱼游戏||乌托邦里的小秘密》中提及一个名词“反乌托邦”。
故而敢于忍住愤懑，小心翼翼地推介这部戏，也为了普及常识：什么才是真正的反乌托邦电影。
墨西哥电影《新秩序》也有另外一个片名，叫《少数人的梦想》，讲述在不远的将来，墨西哥城发生了民间暴动和军队政变……一个阳光明媚的日子，新娘玛丽安对曾经的仆人在自己婚礼上前来寻求帮助，心生恻隐。
眼见一家人对此近乎无动于衷（比起家族里谈笑间就能赚取的巨额利润，他们“施舍”的那点钱，根本就是微不足道，也不能解决仆人的问题），玛丽安决定亲自提供帮助。
然而这一次离开家门，她就再也没有回来。
信息是有价值的，交换信息就能夺得先机，攫取利益……重要的信息，甚至会有决定生死存亡的关系。
信号首先出现在婚礼上，政//要们在接听一个电话之后，接二连三地找借口离开。
当家里的水龙头流出绿色污水时，墙外人声鼎沸，预示着暴动开始了。
随后，那些人冲进院子，连同家里的帮佣也一起趁机肆意地烧杀抢掠——载着仆人，离开家门的玛丽安并不知道，此刻的墨西哥城正在燃烧起地狱般的烈火。
横尸遍野，危机四伏，医院也早已沦陷，玛丽安未能帮助到仆人，反而在仆人的帮助下，躲进了贫民窟仆人的家里。
也不要以为她漂亮、善良而且仗义，好人就会有好报，虽然玛丽安走出家门貌似逃过一劫，却被巡/逻军///人以解救为名，逮进了那个专门关押有钱人并趁机勒索的军/控监///狱。
被囚禁的有钱人只要能够交付赎金，就有机会获得释放？
不，是立刻处决……而那些还在等待的人，所遭受的不只是恐吓、猥亵和凌辱——总归，一个兽性大发的人对柔弱无力的人，所能做出他想做的任何事情。
有网友形容为“虽然也曾想象过那些场景，但是看到画面还是很惊恐”。
惊愕与恐怖，看完《新秩序》那种绝望炸裂，像是悬列于半空的惊雷……千万不要和“以要挟为手段还直接勒索你的人”，做交易。
更不要以为只要按要求交付赎金，就能够换取“自由”。
因为人性中的恶毒和凶狠一旦释放，肆无忌惮，决定了欲望和贪婪很可能永无止境。
玛丽安的父亲深谙世事之道，吩咐她的哥哥按照要求支付赎金。
第一次，哥哥照做了，可妹妹并没有回来，等来的却是第二次加码赎金；哥哥怀疑接头人女管家和司机的动机，私下里联系了高层朋友，于是黑监狱被一锅端；那些人嫁祸给司机，还以为即将获得解救的玛丽安也遭灭口（既然你们以为是司机他们绑架的，那就顺便做个现场交代一下）……
掌控的高层是不可能放玛丽安回去的，毕竟她知道了其中的秘密（也就是她爸爸很明白那些人的做事方式）；连富豪家族都沦落为待宰的羔羊，贫民窟里的人还能有什么活路？
至于当初被煽动起来走上街头的暴徒，原本就是无脑儿参与的集体狂欢，一顿拳脚和几粒子弹就能够让他们老老实实地趴着！
更可怕的是那些握着长枪的人，表现出欺上瞒下的姿态却只有服从指挥的选择，要不就会被团灭（焚尸灭迹式的消灭）——而成为牺牲品的原因或许并非由于作恶多端，很可能主要是形势和利益的牺牲品，属于运气“不好”而已。
（“倘若没有一点好处，谁会愿意为你效犬马之劳？
”下面的人敢胡来乱搞，只能是上面的人撑腰纵容的结果。
所以不要以为下面的人为非作歹，上头的人会不知道，而且现实社会里根本就不会有这样的可能性）。
那些身穿制服操控局势的人，才是始作俑者，源头；而其他人只是陪衬牺牲品，冤大头！
一个城市瞬间沦落为人间地狱，场面失控吗？
能够立刻恢复平静，看来一切都在操控之中！
倘若细究所发生的一切：贫富对立，离开了八年的仆人在走投无路的时候，来寻求前东家的救助，谈判无效就意味着矛盾无法调和。
先不要说为富不仁，有钱人的钱不是大风刮来的，只不过赚钱相对容易些；也不应该说穷人就活该受穷，难道人家来到这个世界上就是为了给富人和权贵们服务的？
感受不公，就要奋力抗争；暴动让社会产生混乱，为了维持秩序……看起来，似乎谁都没错。
可现实却是让生活在此的人所历经的犹如噩梦；却没有哪个人看起来不应该，大家好像都属于无辜的被迫卷入其中。
这种竭力对于真相的追问，才是最恐怖，细思极恐的恐怖！
《新秩序》横空出世，在此之前似乎还没有看过这种类型的电影作品：环环相扣，每一个情节看起来出乎意料却又在情理之中，但是它颠覆了大家自以为存在、理所当然的道德标准，触探出毫无底线的人性之恶，对罪恶的发掘超出通常情形下的认知能力……想说它虚构、遥远，不可能发生，看起来却像是近在眼前、一触即发，进而带来最可怕的扪心自问“这个世界究竟会/该怎样？
”这个世界会怎样？
没有先知，也就不存在正确答案。
这个世界该怎样？
《新秩序》会告诉你那些衣冠楚楚的人渣们掌控了规则，建立起秩序！
所谓的善良和诚实，贫穷或富有都不过是他们的掌中玩物……据称，编剧兼导演米歇尔·弗兰克本人在回应他的这部电影被冠以“反乌托邦寓言”名号时解释：这和现实中的墨西哥仅仅是“稍有不同”而已。
让人惊掉下巴的现实倘若真会如此发生，那么这个世界还有什么可以值得珍惜的？
话虽如此，可现实的世界真相能比这个情形好多少？
列举个例子：有多少人会像我一样，曾经以为美国可能是这个世界的未来和希望……可是，自从拜///登这个形似患有老年痴呆的人都能够当选，成为“门面担当”，我就知道当初那个信以为真的世界观整个“塌方了”！
还是聊电影吧，现实太糟心了！
不太明白为何会有那么多人愿意为《沙丘》站台唱戏，仅仅依靠画面精美是不能够成为好电影的理由，在我看来纯粹属于炫技，归档在“包装精美的白痴”里显然也不太合适，毕竟它参杂了些许西方文化精髓孵育其中（虽然不甚了解其内涵，可隐约感触到了一些，但是作为独立电影来说《沙丘》的情节简直太苍白无力。
抛出先知/救世主这茬，你以为我白痴吗），更像是一个纨绔子弟在显摆他随身携带的小部件、配饰之类的玩意儿。
也有人对韩国电影《摩加迪沙》赞不绝口，听说本土票房井喷，而我怎么老有一股翻拍了国产的《战狼2》嫌疑……放眼全世界，看来民粹类的产品还是蛮有市场的。
很显然，这个话题不能再继续了，不过《摩加迪沙》将人的性命放在首位这个主题思想还是值得肯定的（不管你是什么职业，有何种信仰，属于那个国.家/政.府等等，首先你是个个体的人，也应履行人道主义）。
近期我只为《鱿鱼游戏》鼓掌，这部制作优良的精品短剧，仅靠流媒推动便能燃爆全球，简直有些匪夷所思。
和反乌托邦的《新秩序》完全相反，《鱿鱼游戏》属于真正的乌托邦作品，就是说假定一个主题，尔后拓展得引人入胜，反倒是弄得大家信以为真——只要经过思索，很明显它是不可能在现实社会里实现。
但我也很好奇上线的《鱿鱼游戏》第八集为何只有短短的半小时，另外的一半内容去哪里了？
要知道，像李秉宪这种卡司级别，不可在那么长的剧集里露脸镜头仅仅几秒钟，然后带着面具在那里晃呀晃（这些是替身演员就能完成的镜头）。
被删掉的部分，很有可能是李秉宪扮演的游戏执行人以及曾经的游戏获胜者……当然，这个仅仅属于我个人私底下的无端猜测罢了。
连《鱿鱼游戏》这种剧集都已经被很多地方呼吁“必须禁止”了，像《新秩序》这样的电影是没有多少地方愿意“引进”的，至于原因：你懂的！
禁止《鱿鱼游戏》的把戏，无非就是找几个低能儿现身说法“xxx模仿游戏，造成了（什么样的）严重伤害“等等。
可是，我也不妨提醒那些以为这些理由能够站得住脚的人们，一个流传在网络中已经很久很久的句子：你认为自己的孩子还小，不应该接受某些负面信息，可是犯罪分子不嫌你娃小啊。
这个常识是在告诉我们，很多信息看起来很负面，其实是教育人们识别陷阱，不被伤害，这样坏人就无法借用小伎俩来欺骗和蒙蔽大家……
我也知道，由于真相太过于残忍，无数人想要的只是娱乐。
明白，道理我懂，但还是隐约地觉得：也许会在不久的将来，影院即将没落，流媒才是王道。
点击“阅读原文”，浏览《鱿鱼游戏||乌托邦里的小秘密》
10 ) 上一次看电影受到这么大冲击，是《不可撤销》
陀螺电影×威尼斯特别报道09.2-09.12/2020撰文/ Campari排版/ 小浣熊配图来自网络，侵删这届威尼斯电影节，看起来片单好像没有往年高潮迭起，实际上也暗暗地出现好几部爆款。
《女人的碎片》剧照马丁·斯科塞斯制片，凯内尔·穆德卢佐执导《女人的碎片》
《亲爱的同志》剧照俄罗斯老将安德烈·康查洛夫斯基的《亲爱的同志》
《不止不休》剧照贾樟柯御用执行导演王晶的处女作《不止不休》
《无依之地》剧照赵婷和“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德联合制作的金狮奖《无依之地》这些都是口碑和质量上乘的作品。
但现在要聊的并不是这些。
一部电影横空出世，几乎夺走了全部片单的光彩，这部电影在《无依之地》展映之前的时候，一度冲到了场刊最高分，看过的豆瓣友邻，也给出了8.8的高分。
《新秩序》获得本届威尼斯评委会大奖这部电影是今年威尼斯电影节的评委会大奖，墨西哥导演米歇尔·弗兰克的新片《新秩序》。
《新秩序》的观感，其实很难形容，因为几乎没有看到过类似的作品。
这部电影，没有一丝废笔，剧情里的每一个转折，都出乎你意料，却又在情理之中。
这部电影，没有过度渲染任何一种情绪，导演也毫无操纵观众的企图，却将成为你观影生涯里最大的噩梦。
《DAU.娜塔莎》剧照它的争议性程度，近似于同年柏林电影节的《DAU.娜塔莎》；它呈现的社会议题，似乎又可以对标去年威尼斯电影节《小丑》和戛纳电影节的《悲惨世界》；
《不可撤销》剧照上一次看电影受到这么大冲击，还是加斯帕·诺的《不可撤销》。
⚠️剧透警告分界线⚠️电影的故事发生在墨西哥，那时正值社会动乱，暴民所到之处，街上都是硝烟。
故事紧接着切到了富人区，当地政要在家举办婚礼，觥筹交错，歌舞升平。
即使打砸抢烧已经在这座城比比皆是了，上层社会的社区也有军队镇守，安逸如生活在泡泡里，这不仅是一对俊男美女的婚礼，也是两个社会名流家族的结合，派对上的人几乎能决定当地的方方面面。
这时候，一个年迈老者的出现，打破了婚礼的气氛，他着装朴实，在华服美酒之间显得异常扎眼。
因为动乱的缘故，他久病在床的妻子不得不从公立医院转去私立医院，由于私立医院费用昂贵，妻子又继续二十万比索来做心脏瓣膜手术。
他曾经是政要家的佣人，八年之前已经离职，但由于走投无路，只好向旧主寻求帮助。
政要的妻子由于不想破坏排队的气氛，随便给了他几万比索就准备把他打发走，而婚礼的主角，政要的女儿Marianne心地单纯，在得知旧佣人的病情之后，立马拉着司机（同时也是旧佣人的亲戚）驱车前往病床，准备用自己的信用卡先把私人诊所的手术费垫上。
Marianne离开之后，婚礼被一帮身上涂满油漆，手持武器的暴民闯入，而政要豪宅的管家和司机并没有上前阻止暴民行凶，反而也掏出枪来对准了一屋子权贵，让他们交出所有之前的东西——原来管家和司机是内鬼，联合暴民一起洗劫这场婚礼，有几个人质因为不服从命令而挨了枪子儿，顿时豪宅里哀嚎遍野。
逃出去的Marianne也不太平，开车途中也遇到了暴民，但所幸没有受到什么损伤。
当Marianne来到旧佣人家里之后，整个城市开始宵禁，Marianne不得不在老仆人家留一晚。
第二天一早，司机打算开车送Marianne回家，却在门口撞上来巡游街道的一个军队的小分队，领头的女军官在询问过Marianne的情况之后，准备亲自送她回家。
在回家的车上，女军官和Marianne聊了起来，但是没聊三两句，女军官就让Marianne摘下她的耳环和手表，Marianne一脸惊诧，却也服从了女军官的命令。
他们很快到达了目的地，然而却不是Marianne的家，而是军队的集中营。
Marianne被军队掳来做了人质，目的是勒索政要。
奈安·诺温德 饰 女主Marianne Marianne进入集中营才发现，军队已经绑架了几十个人质，这些人质有男有女，被关在同一间牢房里，不时有人被拉出询问家庭情况，并拍摄勒索视频，到了晚上，女人质们又被饥渴的兵哥哥们拉到旁边的房间集体泄欲，Marianne也没能幸免。
军队的人并不把人质当人看，因为他们本身就没打算让他们活着出去，人质的家庭收到勒索视频，并按照要求把赎金打了过去之后，人质就迅速被枪决了。
这个集中营里的每个军人都能分得赎金，然而掳来Marianne的两个军官觉得自己分得那份太少了，于是决定绕开上司，私下联系为政要工作的司机，对政要进行双重勒索。
《新秩序》剧照此时政要家已经收到了军队发给他们的勒索信息，司机担心Marianne，于是决定跟政要家里人联系，把第二次勒索的信息转达过去。
Marianne的哥哥Daniel代替父亲支付了赎金，司机将赎金转交到了军官手里，军官贪得无厌，又向司机敲了第二笔赎金。
第二天，Daniel从司机口中得知第二笔赎金的事，当下认为是司机才是真的绑匪，于是联系了军队高层的朋友，将司机捉拿归案。
《新秩序》剧照一直在声援政要家庭的军方高层带着自己的部队前往了军营，把Marianne从监狱里救了出来，然而正当观众都以为Marianne得救了之后，Marianne却被带回了司机家，军方高层在这里把Marianne和司机都杀了，伪造成司机绑架成Marianne的样子，并通知了Daniel前来领走尸体。
《新秩序》剧照结尾，军方高层和带着氧气罩的政要一起参加了暴民的公开处决，彷佛彼此之间什么都没有发生。
⚠️剧透结束分界线⚠️电影聚焦呈现了动乱期间的三个阶层，分别是：受够了剥削压迫而奋起反抗的民众阶层，拥有政治资源并能将至转化成财富的上层社会政要阶层，以及掌握了武力的军队。
政要能利用权力从民众手里榨取钱财；民众受到了太多的压迫和剥削，奋起反抗，通过暴力的方式洗劫政要；
而军方，明面上排出军队保护政要，制止暴乱，背地里却纵容暴民犯罪，并通过绑架的方式向政要勒索。
这部“反乌托邦”的电影，近乎癫狂地呈现了一个政府腐败，阶层不平等，国家分裂严重的墨西哥，然而导演却说，这和现实中的墨西哥仅仅是“稍有不同”而已。
这部电影是导演的一个警告，如果政府持续不听取民众的声音，这样末日一般的混乱就会随之而来，没有任何人能全身而退，保全自己。
它的惊悚之处，并不是因为它营造了恐怖的氛围，而是缘于它完全颠覆了我们的道德标准和认知能力，或者我们揣测人性之恶的想象力。
当你以为女主角因为心地善良，从而能躲过暴民的屠杀之时，谁承想另一个深渊就在不远处；当你以为军队在得到赎金之后，终于肯放人质一条生路的时候，谁承想等待他们的却是黑洞洞的枪管。
人类社会所建构出的秩序，公理，道德，在这部电影里全部荡然无存，每一个剧情的拐点，都毫不犹豫地指向人性中最阴暗的一面，并将至放到最大。
《人类之子》剧照这部电影虽然没有《人类之子》的制作规模，但这部电影感官冲击之强，对于暴乱表现之深刻，却有过之无不及，最邪的是，它的表演，音乐，摄影等等，单独拿出来，没有一项是出挑的，然而各个方面组合在一起，严丝合缝，没有任何不和谐之处，仿佛不是出自人类之手。
在展现陷入人间魔域的墨西哥危城之时，导演却根本不屑着力于任何镜头的雕琢，
米歇尔·弗兰克米歇尔·弗兰克的镜头克制而冷静，似乎还有一点残酷得去审视暴乱，强奸，虐待，谋杀，这些在任何电影里都会成为焦点的场面，在这完成到极致的末日想象里，不过是平铺直叙的一环，不需要任何多余的笔墨，配乐和声音设计也做到了极致的减法，只留下片头的配乐和必要的自然环境音，
整体的视听风格达到了滴水不漏，每一个画面，每一个声音，每一个动作都服务于剧情的推进，没有一丝不和谐的破绽。
《新秩序》剧组在威尼斯可以想象的是，这部电影的国际发行之路会非常艰难，而国内无论是院线还是影展，自然都绝不可能实现；在一些政局不够稳定的国家，它也一定不会通过审查；甚至在自由的欧美，上映之后也一定会受到抵制。
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雷声大雨点小～
不太喜欢这种国内影评人/公众号/x分钟看完xx电影类up主看了会高潮的电影。
1. 在我的友邻里评分十分两极化，但这个两极化还有点特点：懂西语的都给了高分，给低分的人给出的理由很多样，但基本都不懂西语也没去过墨西哥；2. 不懂西语虽然不影响观看，但有一些细节其实中文字幕没有完全翻译出来（比如最开始女主和司机开车时车里的广播，还有示威者营地帐篷上的字）；3.有人觉得影片不自洽，这种说法基本上是没去过墨西哥的评论者说的，可能电影上确实存在一些漏洞，但是对于懂西语或比较关注墨西哥的人，那些不自洽的地方完全可以以墨西哥的现实来脑补......这不是噩梦，只是美梦的惊醒; 4. 片中墨西哥城的一些空间和特殊街道的展示其实有一定的意义，这个需要具体去过墨城的人才能看出来。5. 一个巨大又暴虐的安那其能量与腐化和实际失序的机制组合成的一个装置或寓言。6. 它真的很墨西哥......
挺分裂的一部电影，制作和电影里展现的一样粗暴，以纳粹集中营的灭人性来拍反抗者，又以资本家统治者为主视角整体展开，真不知导演的立场在哪。整部电影甚至连一个能立得住的人物都没有，全部都是虚影，只有一个贫民反富打砸抢的概念串联起了剧情。
没有新秩序只有新权力；简短有力，干干脆脆
改革开放新秩序
有血无泪 也许是有诚意的 又有什么用呢
在一个空洞的概念中进行了一次简单粗暴的剥削展示，暴行、混乱、反转和阴谋都只是表面上的奇观装饰甚至感官刺激，从头至尾都在费尽心思操纵观众情绪的同时，又要故作自我表达、批判与思考的姿态。但最大的问题还是，无论是剧作还是拍摄技巧和方式都无法自洽，甚至有时到了粗糙可笑的地步。
煽动暴乱 先让穷人抢劫富人 之后武装夺权 绑架富人勒索赎金 暴露后斩草除根 再找几个替罪羊 新秩序就这么建立了
#TIFF2020Bell# 一则反乌托邦警示寓言，世界观众可能会认为贴近当下某些区域之前发生的事情，并不基于现实而更接近未来的粗暴奇观臆想。如省略《寄生虫》前两幕，不到90分钟的时间相当高效，上层阶级的泡泡疾速被戳破，变化如此剧烈并立刻殃及多个阶层的人，尤其那些躲在高宅对世事动态缺乏敏感的人。结尾双输局面让人猝不及防，产生不小后劲，变化速度之快即是导演想指出的，短片长便成为优点。呈现出相对多种的受害者面貌，甚至包括施暴者，但由于视角不够局限，每个人物的形象都还是单薄，因而对其中单一条线积累共情并不是目的。对暴力的呈现直接完整毫不遮掩，对背后体制、权力结构描绘的省略恰到好处，留下想象空间。在巨大的权力面前，是穷是富和站在哪一边也许并不是关键。大银幕观看应该会体验更好。
简单粗暴地给闹新秩序的mob一当头棒喝
才疏学浅，不知道电影里的“秩序”是在指涉现实里的哪个事件，亦或是电影本身就是在创造这样一个世界，但无论哪种情况，它都太过无聊了。所谓反转几乎是表现同类型的恶与残暴，甚至都称不上反转，最多是“意外”。整个故事平铺直叙，基本上就是依次让每个人死在你面前，角色除了代表他们所在的阶级外毫无其它意义。整个电影的目的就是告诉观众:“在这个长达一个多小时建立起的“新秩序”里，每个人都是待宰的羔羊，政治真恐怖!”所谓的“反乌托邦”也未见多少未来感，说是一个当代背景的故事也毫无问题。
#LFF2020线上#人类早已证明能做出很恐怖的事情，但不是片中这种发展，没有一个角色哪怕一次行为是可信的，都只不过是刺激观众，剥削情绪的硬反转设计，就像是用彩色浆糊涂身的行为艺术，刚开始有点意思，但不断累加，看到越往后越觉得无聊神经。以后要避免，至少大大降低电影节期间所谓mindfuck片的期待值，要么本人mind有些twist，要么他人mind太容易被fuck了。还好比阴魂不散的《阴风阵阵》短了近一个小时。
生猛暴力，阶级矛盾在权力面前什么都不是
看的我一头雾水，我一直以为是穷人暴动成功了，建立了军政府来勒索富人，但是看别人的影评好像满不是这么回事儿，难道我错过了什么情节吗？
【D】确实是很典型的CJB电影哇！就基本没有任何可以勾起你思考欲望的东西，逮到什么“阶级”“政权”“暴力”等元素就使劲往片子里面塞，什么批判、寓言统统不存在，就是纯粹展现导演个人感官癖好的“剥削电影”。而且更重要的一点是，这片真的有什么值得细看的镜头语言吗？说的难听点在如此贫瘠的影像下也就只能拿猎奇尺度画面来撑场了。真是可笑，里子空空如也，却还要装作自己是尖锐的时代阶级寓言。讲真，要是这片再做作一点，其恶心人的程度不会亚于《唐探3》的。
这是在干什么？！每一个麦高芬都不值得留恋，镜头的冷酷霸道和它所展示的背后力量如出一辙。权力收割起来寸草不生，可是它自己却因暴力的永动而生生不息。
勉强及格。编导以短平快、劲道十足的方式，讲了个社会权利更迭的寓言。三幕故事，第一段婚礼，资产阶级小姐婚礼上来了借近7万人民币看病的老工人；第二段暴乱，之前泼绿漆的零星抗议者汇聚成暴民绑票抢劫；第三段管制，小姐遭军方绑架，暴乱被宵禁和管制取代，最后军方清理绑架者，似乎预示新秩序的确立。就是这样一个军人压制阶级纷争与内部分裂的主题，也是拉美各国今昔政治生态的一个概括。场面还是做得到位，沦陷的豪宅，混乱的街头，赤裸的肉票，在冷漠的镜头里有点惊心动魄的意味，绑架者和街头军人的行止肃杀，黑色，对违反宵禁的老工人拔枪就射，私下勒索赎金的看守随意抬价，参与绑架的军人们被枪杀焚尸……这样从形式到精神都足够阴冷的墨西哥冷感电影不多见。编导开了个伍迪·艾伦的玩笑，肉票里面有个韩国女人叫宋宜
震撼
不断走向反乌托邦的“紧急状态”以及突然闯入的被压抑者与当下的焦虑同构，暴力与未知事件的熵增，也许在威尼斯电影节的大银幕观看绿血喷向汽车的挡风玻璃是一个很震撼的体验。《新秩序》意图描绘一种后常态的时间，但是没能通过上层社会的叙事展开社会的冰山一角，也没能跳脱出主体，对影片进行纪录片式的观看，它本身是一种诈称反威权的威权主义，将《寄生虫》最后的屠杀放大到全片之中，没能给出一个思考的方向，也没能让双方在这场困境中言说自身，而是将其作为一种残酷的快感，a distrubing porn，人物的身体成为了一个被消费的暴力元。