了不起的亡灵

确实，有时候，看太多电影，接触过太多娱乐方面的媒体，慢慢的就会让自己的品味或经验越来越高，反之，没怎么接触过娱乐的人，就会对平庸或稍微优秀的作品而赞不绝口。

这就好比没怎么吃过中餐的老外，偶尔吃次饺子就要去见上帝一样，而我们则会嫌饺子馆里的饺子油太大了。

本片据说在日本创造了票房奇迹，我觉的演员阵容应该帮了不少忙，这部片子就好比90年代的港片，各种大明星都轮番出场。

至于故事和创意，我觉得我应该年轻二十岁之后再看这部片子，这样的话，一定可以看得津津有味。

本片故事还是日本最流行的侦探法庭题材，而且本片有种《逆转裁判》的即视感，整个法庭斗争流程加上灵异题材，就是活脱脱一个《逆转裁判》真人版。

也许，本片也是为了照顾全年龄观众，在鬼怪的设定和使用上，好像10年前的鬼怪概念，在现如今人人都有iphone, ipad的时代，这个设定确实有点儿落后，当然，也可以当作怀旧。

本片也算是勉强创造出了“如果鬼魂确实存在的话”的世界观，可惜，还是小打小闹。

本片基本没什么大场面和特技，感人的部分也是简单明了，搞笑的部分，我感觉还不如一些日剧，利用古代武士的桥段也很浅，看来真的是一部老少咸宜的家庭剧啊。

无疑，我的新偶像表上又多了一个名字：三谷幸喜，没准还有深津绘里，当然我要再多看一些他们的片子才能更确定。

三谷幸喜听人多次说过，也许是缘分没到，今天终于才想到要看一看，一看，果然日本味儿十足，但是是令人喜欢的那部分日本味儿：人性的，温情的，非常温情。

三谷知道人类的泪腺通常在何种情况下会分泌眼泪，就这一点，他是一位严谨的科学家，认真而严谨，我相信他是这样的人。

有这些人在，是我们这些观影人的幸福。

好吧当时看演员表真是吓了一跳，看剧影太少还没见过这种多熟悉面孔的日影其实是看到阿部宽和中井贵一这俩决定拖呢中井贵一在《最后第二次恋爱》中表现让我对这人充满了好感（好吧，我刚刚才记住他名字= =|||，岂可修）小推理，小治愈，小喜剧，小感人，小吐槽，让这部成为不错的饭前饭后茶点话说以前对深津绘里没什么印象，但是确实蛮适合这种辩护士角色阿部宽延续了不婚男铁打的形象！！！

又是零食大叔，还来个踢踏舞法庭上那段真是喷了一屏幕咖啡啊。。

最后为甚就………………中井贵一延续二恋的吐槽向爱卖萌略二逼大叔的路子甚是带感嗯嗯还有其他各种强大卡司的本色客串= =|唐泽兄啊！

你那雷人的发型是怎么回事啊！！！

岂可修刚哥，为什么你穿西服头那么那么大啊！！！

ばかものじゃねか！

これ以上～～

电影还没有好到什么程度，不过看了还是让人很舒服，这里就不关于剧情讨论了。

今天看了短评去 有这么一个评论大概意思是，日本电影学院奖疯了吗，会颁给这么无聊的闹剧？

一查才知道，简介根本就是乱写，包揽“第35届日本电影学院奖”最佳影片等10项大奖的影片是《第八日的蝉》，而《了不起的亡灵》以“零奖项”打道回府并且这个评论已经有三十几个人认为有用了，那就在这里说一下，到底是怎么回事。

首先这个评论大致内容是没错的，就是简介有错误，包揽“第35届日本电影学院奖”最佳影片等10项大奖的影片是《第八日的蝉》。

但是首先简介不是胡写，应该是翻译错误，应该是不太了解日本电影学院赏，而把優秀作品賞误以为最優秀作品賞。

而这个短评犯的也是一样的错误 以零奖项打道回府这么说其实不对。

如果按中国的习惯，了不起的亡灵确实只入围不得将（虽然有10个入围也是很厉害的一件事情了），但是以日本电影学院赏的习惯，入围者也是受赏者，也是获奖的，所以才有包揽十个优秀奖这一说。

当然，硬说的话实质就是提名……在这翻译成最优秀肯定不对，即便说优秀也不合适，简介应该该成十项优秀提名……这个倒是没针对谁，大家都没翻什么大错，其说说的都对，只不过放在讨论区可以轻松解决的，非得不清不楚的发在短评去里，总觉得很容易让人误解不是……最后说一下自己观点，不是了不起水平不够，是第八日更强一些，起码在影院的时候，了不起结束影院是有人鼓掌的，这在日本影院其实并不多见

今年北影节把三谷幸喜的作品做成了单元展映，导演本人也到场参加了《了不起的亡灵》映前见面。

几年前有一段时间看了很多三谷幸喜的作品，映画、连多、SP，看他的作品总是能看的哭哭笑笑，导演本人也是个有趣的人，他仿佛有无穷无尽的鬼马点子和不断涌现的创作灵感，出席综艺番组综艺感很强，还记得他在堂本兄弟上一脸大义凌然唱歌的样子。

他是日本为数不多专注喜剧的编剧和导演，他的电影既有商业性话题性又有艺术价值。

这大概是三谷幸喜第一次在大陆的公开场合做见面活动，他很好奇自己在中国的人气并且好奇大家是通过什么途径看到他的作品。

他说他的作品是基于日本人的笑点来创作的，不知道北京的观众是不是也能接受。

语言和文化的壁垒在喜剧中确实存在，三谷作品中的有些笑点，不常看日影日剧的人大概很难get到。

见面会上导演一开始就说了一段相当不错的中文，在这段自我介绍中还加入一点自我调侃，他对周遭的事物保持着好奇，在发言途中也会为了活跃气氛问“这是什么”“那是什么”（中文），回答问题的时候也带着三谷式的幽默。

被问到最喜欢的男女演员，回答俳优是西田敏行，女优是长泽雅美。

提到日本的其他导演，三谷说因为日本没有其他只拍喜剧的导演所以我是无敌的，如果要说对手那只有生田斗真。

被问为什么是toma，导演幽默地说因为我们有很多相似点比如在外形上都很帅（三谷式幽默）。

回想一下导演在现场有很努力地带动气氛，可惜活动办的不走心，场子也寒酸，请了个撑不住场的翻译做主持人看着手机提示来进行访谈，时间仓促所有问题都来不及展开。

比起北影节被哄抢的是枝裕和，三谷幸喜的这次活动可以说是遭到了冷遇。

但是在我看来，兼顾编剧和导演，专注喜剧X十年，除了三谷幸喜没有别人。

一般来说，作为经典流传下来的大多是正剧和悲剧，但是他的喜剧可以不受时代的限制，他的作品中充斥着精妙的情节设计台词设计还有贯穿始终的温情。

《了不起的亡灵》最后女主成功地解决了案件却看不到父亲和武士的幽灵，遗憾的情绪瞬间放大，观众前一秒还笑成傻逼后一秒就安静地流下泪来，这大概就是喜剧的冲击力，让人感动和反思。

今年的参展日片卡司都非常强大，尤其这部，每个单独抽离都能撑出一片天，一不注意熟悉的面孔就会溜走。

这部由为挤堆，先说深津绘里，虽然既不貌美也不年轻，却有一种让人欢乐的细胞，与＜恶人＞的形象大相迳庭。

死者竟然是竹内节子真没认出，她给我的感觉一直是稳重内敛的，这次的浓妆贵妇形象太搞笑了。

深田恭子这造型又回到下妻时代，换谁其实都差不多。

今年阿部宽占了三部展映影片，耍得起帅卖得其萌，不愧实力派。

幽灵大叔实在太过欢乐，尤其是在餐厅耍无赖的样子，让人不喜欢都难。

同样小日向虽然表情严肃却总有把人逗笑的本事。

中井贵一在我的记忆里永远那么严谨，是本色演出。

草剪刚就是来打酱油的，角色挎度不大。

浅野中信的装容简直换了一个人，把原本的灵气统统隐藏掉。

唐泽寿明发型暴潮，老牌帅哥也算保持的不错。

一出夸张的黑色喜剧，在昨日那样的雨夜是一种温暖。

导演兼编剧有病，导致整个电影都有病。

先为三谷幸喜的脑回路敬上一杯。

细节太多都不知道该从哪里说起好……总之我是一直笑得停不下来，这种，从主要角色到只在片尾举张纸打酱油的演员都是熟面孔的感觉，啊，温暖。

如此温暖人心让人踏实的演员阵容里，也只有深恭演技稍微有点捉急，不过没关系，反正是个可爱的酱油角色。

笨手笨脚的女律师，积极向上又拼命，另一部大红大紫律师剧里的清纯派女演员，可长点心吧，身高跟脸都在长，只有演技台词永远停留在未成年，可长点心吧。

不知道为什么，片头竹内结子一出来，我眼瞎地觉得好像王祖贤……直到最后，我还觉得像……就算演一个演技如此浮夸的角色，还是美美美。

一身黑衣大帽子，美美美。

途中看到小草的遗照，忍不住心里默默感叹了一下，“没想到我五岁儿也有做爸爸的一天。

”最后出场的时候，那么感人，先是被弹幕里说“看你要见的smap来了”和“满满满足库，一本满足库”给笑劈叉。

后剧情进行到已经看不到幽灵父亲的女儿通过听到父亲吹的熟悉的曲子感知到父亲的存在，这么感人的时候，又被小草跟西田敏行一人一句话搞得气氛全无。

西田敏行，真是个了不起的演员。

至今还记得他每集都被babe讨债时候，跟babe父子白西装上阵跳起舞结果屁股只有babe大腿高的时候。

啊，德艺双馨好演员。

该好笑的时候绝对不含糊。

然而有一点，为什么要让boss，不明不白地死去。

老实讲，深津绘里坐在床头阿部宽拼命让她按救护的时候，我以为是什么输液管被坐到了，没想到，还真如此没有良心地让老板死了之后去传话……老板也是听话，还真的去传话了……上一秒还活蹦乱跳，下一秒立马扑街，死得莫名其妙这一点，也奇妙地戳到了我的笑点。

是我知道阿部宽帅，然而我内心却不知道什么时候把他放在了“不知道为什么就好好笑”这样一个奇妙的位置去了。

死因是吃太多甜食，仿佛看到了自己的未来。

当我以为酱油再怎么打，至少也要像佐藤浩市那样出来蹦跶两下吼两句，片尾的大泉洋真是，混脸混得不要脸到极致。

要不是演员表里特地标了“大泉洋（拿胜诉状的人）”我还真不会暂停去看。

导演的坚持，就大概，哪怕只是一张停留几秒的照片，我也要找有趣的人来拍。

片尾武士一直在女主一家人照片里蹭镜头，连爸爸都只蹭到了一张，这样的事情，被弹幕里吐槽“你点数到底是有多少啊用不完吗”，可你们想想，武士最后可是一直喊女主喊公主啊。

武士守护在公主身旁不是常识吗。

虽然公主再也看不见武士了。

导演是用心在导电影，除了专业水平以外，还有对工作的认真和电影事业的热爱，这一点并不是很多导演能做到的。

这是一部有笑也有泪的电影。

第一次觉得深津不用演苦情戏也不那么讨厌了。

唯一不足就是中间有点拖沓。

很喜欢这个电影，挺值得回味。

即使是最绝望的人生，也美妙无比。

日本也有好作品，况且日本的想象力，表达主题，和表达方式都比较新颖又让人接受。

怎么才能引人入胜地讲一个鬼故事？

掌控权落在三谷幸喜的手里，成果真是不可预料。

看《ステキな金縛り》（了不起的亡灵）之前对他抖机灵的本事已经有了充分的了解，担心的只是他一过头又失控。

开场的配乐谐谑感十足，全体演员的动作和表情夸张到戏谑，竹内结子更是画风大变浓妆艳抹还买一送一。

不到十分钟一起闹剧般的命案就发生了，死者衣服发型在被发现前后莫名发生了变化，身为律师的女主蓬头垢面出场并状态百出，接着，被告宣称自己不在谋杀现场是因为在荒郊旅馆被鬼压床了。

看到这里，几乎要和电影里一本正经的检察官一样，露出“别开玩笑了！

”的表情，外加腹诽“专业一点拍戏好不好？！

”好在西田敏行（压床鬼）终于登场。

他的角色在出场时面色惨白，浑身上下战国装束，恰如一只传说中的鬼，却懂得不少现代知识（我们幽灵也看电视的！

），会讲条件（现身作证拯救无辜的人可以，但我想要慰灵碑呢），会耍无赖（吃！

要吃！！

给我点麻婆豆腐嘛！

意大利面也好想要…），会装痴卖乖（幽灵嘛，因为是幽灵就不自觉这样做了）。

他和眼看四分五裂的荒诞剧情产生了奇妙的反应，一方面为了凸显平常人看不到幽灵这种设定，有照相显形要花“点数”才能显形这种脱线笑话，另一方面他身为冤死鬼颇识世故，温厚体贴，即使遇到各种障碍，从未起过半途而废的念头，一心一意想在看不到自己的世人面前为无辜的被告作证。

倒不是说西田敏行具有化腐朽为神奇的能力，或插科打诨的天才。

如果是前者，他应该能救《オリエント急行殺人事件》于琐碎松散轻佻之中，如果是后者，他的表演大概要缺失黯淡的现实之色。

他只是恰到好处的温度感，有他在，戏有了“人”的感觉，不再是天马行空的小聪明串场。

细数来剧里有不少“香料”：小日向·金小手指·文世著名的和善面孔在剧中阴森腹黑，市村·飞起来·正亲令人喷饭的角色名字，阿部·救场延时大侠·宽的踢踏舞，以及中井·我没见鬼·贵一饰演的每逢在庭上站起来发言就扣好西装的检察官。

三谷幸喜常用的几位演员也又一次贡献了勇于自黑的表演。

不用说，剧情本身完全称不上严谨，一个幽灵能上庭作证扭转审判局面的故事，在制造笑果的同时又要兼顾逻辑无懈可击就太分裂了。

然而《了不起的亡灵》还是通过前后呼应的小细节，做到了暗沉黑夜寥星闪耀，些些微光改变了整部电影的温度。

正如片中一再提到的《史密斯先生到华盛顿》(Mr. Smith Goes to Washington)和《风云人物》(It's a Wonderful Life)，影片费心用荒诞包裹的，是不到最后似乎就羞于袒露的温情。

能“见鬼”的人，必须满足三个充要条件，法庭完胜以后春风得意的女主再也看不到幽灵。

善解人意的六兵卫亡灵大人及时想到了庭审时用的道具。

有过和亲近的人生死相隔经历的人，几乎不太可能不被这最后一记击中。

逝去的亲人亲口说“你并不孤单”，虽然再也听不到，在泪水模糊中依然相信了他们还在守护着自己，或者，至少在这部电影里是这样。

＊主题曲《Once In A Blue Moon》由三谷幸喜作词，荻野清子作曲，“女主”深津绘里和“亡灵”西田敏行演唱，法庭男生组合（法廷ボーイズ：“被告人”KAN、“检察官”中井贵一、“律所老板”阿部宽、“审判长”小林隆）和声。

蓝月(blue moon)出现的频率是1.16699016 × 10⁻⁸ hertz，喻不常发生的事件。

刚下载的时候以为是法国电影。

看完后觉的，只要你努力，一些看起来不可能做到的事情你也可以做到。

努力不一定有结果，但不努力一定没结果。

死后的世界是不存在的。

但其以特殊的方式给人们展现了一些现实中不存在的事。

于是，一场特殊的官司开始了。。。

结局是很温暖的。

于是我们相信，离开我们的亲人一定在我们身边，看着我们。。。