蝴蝶效应3：启示

看到好的电影，就如同找到了一个跟你有共鸣的人，就如同听到了触及灵魂的音乐，就如同看到了美丽的色彩、漂亮的身体，感觉很良好。

最近看烂片看多了，今天终于找到一部感觉不错的片子，而且在豆瓣上看到了跟我对结局理解一样的朋友，很开心。

《蝴蝶3》依旧被很多人大骂烂片，但是至少我觉得这一部在感觉上已经可以跟《蝴蝶1》相媲美了。

喜欢他的结局，把我从“平行宇宙”的痛苦中解脱了出来，个人还是觉得结局很意味深长的。

没有看过《蝴蝶3》的同志就不要继续读下去了，有剧透。

看到结局的时候让我想到了另一部片子的结局——《牛津破案算式》，那个风流牛逼的教授说了一句话：The butterfly, flutters its wings and causes a hurricane on the other side of the world. Are you that butterfly, Martin?这个风流牛逼的教授在影片的开始说了很多很牛逼的话（我是真的打内心觉得他说的很牛逼，他说的那些牛逼的话让我对混沌学派产生了一点兴趣，推荐该片中这个教授所有牛逼的话还有一个持续一分多钟的包含本片所有主人公及其关系的长镜头），但是就是这最后一句我以前听过无数遍的话让我印象最深刻。

其实《牛津》的重点和主题不是蝴蝶效应，片子中的蝴蝶效应也不明显，只是结尾真相大白的时候让人感觉到有那么点蝴蝶效应的意思（其实也很勉强，那个凶手想杀她妈也不是一天两天的了），片子中的作案手法和动机很一般，一个简单的小案件，被一个牛逼的教授搞得很牛逼了，然而这个结尾却让人感到了一种有点伤感的无奈，伤感无奈在了蝴蝶效应上。

而《蝴蝶3》的结尾是另外一种感觉了，虽说有点无奈和伤感，但是这种无奈和伤感让人觉得活得很真实：你没有办法改变过去，即使你有特异功能可以回到过去那个宇宙，你仍然没有办法挽留你想挽留的，拒绝你想拒绝的。

Jena注定是一个凶手，自从Sam第一次回到过去把Jena从火灾中救出来的那一刻，Jena就是一个杀手了，这个事实改变不了了。

即使后来Sam费尽周折千辛万苦从现在的宇宙和过去的宇宙跳来跳去，企图拯救那些无辜的受害者，也改变不了Jena终究会成为一个凶手这个事实。

因为在影片的最后，Sam回到了火灾的那个宇宙，把Jena锁在了大火的房间里，Jena死在了火灾中，若干年后那些本该死了的人还活着，他的父母也还活着，他老婆也活着，他还有一个女儿。

可是那又怎么样呢？

当他的女儿（名字也叫Jena，这个设计很巧妙）把她的芭比放在火上烤焦了的时候（还带着一副淫荡邪恶的表情），我们都感觉到了这个Jena最终也会成为一个凶手。

Jena就是一个凶手，即使不是作为Sam的妹妹出现的，也会作为他的女儿出现（当然，如果这个时候Sam又发现了，企图回到过去让他老婆避孕，Jena还会从某个别的角落冒出来，变成一个凶手）。

这个结局很真实，让人回归到了非祖母悖论非平行宇宙的大众世界中：人不可能回到过去改变历史（当然你回到了另一个平行的宇宙中除外），每回去一次，你都要为你愚蠢的行为付出代价：Sam想救出Jena，但是最终还是亲手杀死了她；Sam想阻止Jena杀人，但是Jena总会变成一个凶手。

想改变过去是愚蠢的，也是不可能实现的，这是我所理解的本片中心思想。

至于本片最大的蝴蝶效应，我的理解是：自从Sam第一次从火灾中救出了Jena，世界就完全不一样了，只是在Sam15岁时那一个小小的举动，后来的世界天翻地覆。

这是我理解的《蝴蝶3》看电影的整个过程很煎熬，在看到结局之前我一直认为这是一部烂片，因为他不符合科学，他违背平行宇宙理论，他无法解释祖母悖论。

直到看到结局，突然觉得其实一直都在讲科学。

你不想发生，但是你也改变不了。

就像《蝴蝶1》所讲的，你来到了这个世界上，你就注定要经历你应该经历的东西，你对已经发生的事情无能为力，你对你所做的事情不能挽回，唯一可以避免你经历这些事情、做出这些事情的办法，就是去掉你来到世界上这个可能性，让你自己回到从前的那个宇宙，在那个宇宙中，你从未有过机会降生。

因为救自己的姐姐而害死了自己的父母，于是学会了以观察者的身份出现，此时他更加强大了，他能够进入的不仅仅是自己的记忆了，而且能够进入其他人的记忆，任何时间，任何空间。

可是结果依然如此惨烈。

第一次：害死了姐妹，自己变穷了第二次：害死了朗尼与维基，自己连房子都没有了。

第三次：更穷了，而且什么都没看到，为什么他每次到的时候都是显得晚到了呢？

当朗尼指认是sam是凶手的时候，还真以为是因为多次穿越，种种巧合凑在一起导致了sam杀了丽贝卡，结果却不是，朗尼为什么要胡说呢？

他不愿意作为一个旁观者，于是又一个人死了，同时自己的命运也因此改变，似乎还引发了一些列的谋杀。

时空穿梭变得容易了，但是引起的变化却更加复杂了。

更像一个悬疑剧了当他姐姐说是高德伯格在误导他时，由于高德伯格不同意他进入最早的时刻去观察丽贝卡的死亡，还真怀疑过，是高德伯格在设计陷害他，让他逐步成为凶手，高德伯格的失踪，以及家里出现的高德伯格种的花朵，都把矛头指向了高德伯格。

直到到最后才隐隐觉得是他姐姐干的，不过却没猜到是他姐姐杀的人，更没猜到他姐姐杀人的原因（真狗血），只觉得似乎是他姐姐在一步一步的误导他让他成为凶手，当时还怀疑是因为他害死了他的父母，他姐姐为此而恨他。

不过，最后好像是一个死循环哈，如果他姐姐是因为她在外面拉着门而死的话，那么他第一次回去救自己的姐姐是怎么回事，最原始的状态下，他姐姐应该自己能出来哈，那么似乎只有你一个解释，他姐姐知道他要穿越回着火的时候于是跟着他穿越回去了。

最后这个镜头是什么意思呢？

注意，本文有严重的剧透，未观看本片者慎入！

首先，来说说时间轴的问题火灾是在sam 15岁那年，jenna是在自己获救和now这个时间点中间杀了rebecca其次来说明jump的条件问题：时间、地点、事件/案件现场为必要条件。

我这样说是有原因的，因为剧中有警长Glenn拉上窗帘揍sam一段，但是sam在这段中偷走了卷宗，因为sam要用来进行jump，jenna之所以知道每次sam jump去了哪里是因为她就陪在sam身边，所以她可以提前在sam之前阻止他发现自己，而且jump的时间不受控制，这就是为什么sam第一次jump回来说我要是早去几个小时就好了，我们注意到sam在jump时，在水缸中叙述事件时，并没有具体到几点几分，而只是叙述几月几日，这也就推翻了网上的一种论调——即为什么jenna不能跳到火灾以前避免火灾的发生，因为jump需要条件，sam和她妹妹并不是什么时候都能自由跳到的。

支持这一论据的理由还有一条就是，最后一次jump，sam手边没有图片，因为他jump回他自己之前去过的场景，但是一旁的jenna并不知道sam jump去了哪里（她没有读心术），所以她无法jump回去阻止sam杀死自己关于故事情节，sam第一次回去前，她妹妹杀了rebecca，可是她妹妹elizabeth给了sam一份日记，所以jenna从sam处知道了elizabeth知道的情况，而且elizabeth用bitch bear勾引sam，所以第一jenna跟着sam jump回去是去杀elizabeth的，这个场景她之前已经jump过，所以可以应用自如回来后sam去找过lennos，知道了lennos那晚经过了rebecca家，这样jenna自然也知道了lennos的事，所以jenna跟着sam jump回去改变计划去改lennos而没杀anita，这也导致sam看到anita那段sex reality之后的限制令，sam不会接近anita但是jenna jump的经历引起了老教授的注意，（他以为是sam，因为所有证据指向他，但是事实上所有指向他的证据也必然指向他妹妹）sam找过酒吧女侍之后，jenna就去杀了女侍，其实属于jenna的单独jump，因为jenna这时是从未来jump回来，所以sam并不知道杀lennos和老教授属于杀证人，杀其他女人属于杀情敌，杀elizabeth属于兼而有之，这就是jenna所有的杀人动机，而杀证人的三次，jenna都是从sam处直接获得证据信息最后jenna不知道sam jump去哪里我之前也解释过了网上最最具有争议的问提是究竟最后sam的女儿小jenna究竟是不是纵火杀姑姑（sam的妹妹jenna）的凶手我个人的倾向是“是”或者还有一种可能是sam纵火但是小jenna jump回去见证了这一点（像sam之前的那样，而并没有干预），但是必须解释小jenna如何能jump回到其出身之前，这个没有任何证据，可能要拍第四部来说明这个问题，一下只是我个人的推断：1.妹妹jenna几次三番要和sam讨论火灾的起因，因为这样jenna可以jump回去实现杀掉纵火者，sam不说的原因只可能是1）他自己放火，2）他不知道谁放火2.电影两次火灾中都有稍纵即逝的火烧娃娃的镜头，参见http://tieba.baidu.com/f?kz=558764379 ，从手法上而言，必定与最后一幕小jenna焚烧玩偶（象征她姑姑）有关，是一种呼应的手法。

理论上而言小jenna和jenna不可能并存在一个空间之中，小jenna对于姑姑的敌意只能来自两种途径，1)她有比他父亲更强的jump的能力，对于可能没有发生的事件也有jump能力，因而她可以看见可能发生但实际上没有发生的事（如果她存在）;2）她从他父亲处得知关于她姑姑的事，并且jump回去目睹了整个事件，不管是哪种，根据sam一开始对于第一个案件（所谓小孩心里也受到了伤害，他目睹了自己的母亲在自己眼前被人杀死的理论），小jenna那么变态的心理的唯一合理解释是她可以jump到她出生前，并且或目睹了她爸爸sam见死不救还落井下石的举动，或者她自己就是杀姑姑的杀人元凶只是还需要编剧们在第四部中给与支持（如果编剧们准备拍第四部的话）以上情景纯属猜测，如有雷同，纯属巧合此外感谢baidu 蝴蝶效应吧，给了我写这篇评论的灵感

蝴蝶三部曲的最终章。

男主颜值还是比较优秀的。

本作风格上进行了明显的改变，故事线主打悬疑，加入了电锯杀人狂和一点点血腥。

男主能力设定延续前作。

男主可以返回过去的时间点，改变当时的行为，从而触发蝴蝶效应，引发未来故事线的极大改变。

而且根据前作经验，故事线往往会向更坏的方向发展，从而导致男主，一次又一次地返回过去，连续触发多次蝴蝶效应。

所以蝴蝶效应三部曲，都有一个相同的主题，那就是告诫人们，要重视当下的选择，因为你现在的每一个选择，都将导致蝴蝶效应，从而改变你的未来。

由于返回男主出生之前的时间点，男主不能改变当时男主的行为（因为男主还没出生，既不能观察周边的世界，也不能进行任何行为），无法触发蝴蝶效应，所以男主只能返回已出生的时间点。

男主能力的副作用，延续了前作，即失忆。

只能保留原有故事线的记忆，新故事线的记忆将完全丢失。

男主也可以选择当一个旁观者，从而避免在自己身上触发蝴蝶效应，只作为单纯的追溯过去的能力。

在本作的开头，男主通过这种能力来破案，并赚取赏金。

但是如果深度理解这种能力之后，不难发现，与其利用这种能力来破案，还是买彩票会更香一点。

利用蝴蝶的能力，男主是可以必中彩票的！

先赚他两个亿花花，难道不香吗？

————————————————————————————————————————本作设有两个悬念，没有解密，1）大火是谁放的？

2）在最后的故事线里，男主的女儿小詹尼，烧掉了一个娃娃。

这暗示了 男主的妹妹，詹尼死于火灾。

并且，小詹尼还露出了一个淫荡的微笑。

这是电影界常见的伏笔，可以用来引出蝶4的剧情。

不过看样子，碟4是不打算拍了。

而且，因为小詹尼，和詹尼同名，甚至给人感觉像是詹尼的转世。

难不成是詹尼在最后解锁了新的能力？

或者小詹尼也是一个具有蝴蝶能力的人，她返回这个时间点，烧掉娃娃，来改变本会由娃娃引发的剧情。

在最后的故事线里，詹尼死于火灾，男主因为怀念詹尼，而把女儿取名为詹尼。

但在旧的故事线里，詹尼却是一个电锯杀人狂，她的名字令人不寒而栗。

——————————————————————————————————————————作为悬疑片，当故事进行到一半，男主开始找电锯凶手的时候，根据悬疑片，约定俗成的规则，凶手必须是本片出现过的人物。

而此时给人的感觉，尤其是詹尼的推测，让人怀疑凶手可能是未来某个时空返回的男主。

（但是这样，就和蝴蝶效应的本质，即通过改变自己当下的行为来改变自己的命运，背道而驰）。

好在最终，解密凶手的时候，本片还算是不落俗套。

不过，也没给我留下啥惊艳的赶脚。

————————————————————————————————————————————如果你返回去看，本片的几个伏笔，是很细节的。

1）詹尼，火灾时，被困在房间里的时候，她喊得是：山姆，放我出去！

2）成年之后，詹尼问山姆，是不是你放的火？

是不是未来的你放的火？

3）山姆，到黑女家里的时候，看到了自己喜欢的酒，说她是自己的灵魂伴侣。

————————————————————————————————————————————最后给大家送上一波福利

导演演员和故事又换了，为什么可以称为一个系列呢！

完全就是想借第一部的好名声博眼球吧！

不过我倒是比较喜欢这一部，有杀人案件，比较悬疑。

穿越，希望可以挽救生命，却使得本该活着的生命失去了。

穿越回去火灾，救出了妹妹，本来逃生的父母却因此丧生。

从此和妹妹Jenna相依为命。

初恋女友被人杀害，凶手逍遥法外。

穿越回去这个发现场，却导致初恋女友的妹妹也被杀害，并创造出一个连续杀人魔。

然后他不断穿越，企图寻找凶手，却不断改变的受害人。

最后发现这个变态杀手居然是被救出火灾爱上自己哥哥的妹妹。

Sam整个人都不好了，最后穿越回去火灾现场，对被反锁的妹妹见死不救。

本来也就完事了，结果结局是Sam和Liz有了女儿，也叫Jenna（估计是对妹妹有愧疚才起这个名字的）。

这个小女儿在家庭聚会上，烧掉了洋娃娃，露出了诡异的笑容案。

我一向认为导演是最草菅人命的，为了主题和主角，视众生如草芥。

不用说那些一个饭盒一条命的金兵甲宋兵乙，就算混到男二号女二号，如果不幸成了情节障碍，也得随时为影片尽忠。

即使和谐如爱情片，一旦出现连观众都难以割舍的三角恋，为了一号成功，二号往往就得成仁。

当然这只编导在技术上的自由，事实上，作为思考，很多导演是一直在关心到底谁在掌握着我们的命运的。

不光是导演，哲学家也在想，世界是必然还是偶然；科学家也在论证，事件是因果还是概率；我们也想问，上帝这厮到底是在编程序呢还是在掷色子。

有一系列的电影在探讨这个问题,远的如二十年前的《机遇之歌》十年前的《罗拉快跑》《滑动门》,近的如连拍三集的《死神来了》,甚至香港的警匪片如杜其峰监制的《暗花》和最近的《证人》都试图表现创作者在这一问题上的思考。

当然这里面最直截了当谈这一命题的就是《蝴蝶效应》之一、二、三。

虽然地球上的蝴蝶不管从种类还是数量上都比人类多得多,但是能混出名堂的只有三只,两只在中国，分别姓梁和姓祝，另一只在亚马逊丛林，就是经常被人提起的蝴蝶效应的主角，无名，一动震天下。

蝴蝶效应的通俗说法是“南美亚马逊丛林的一只蝴蝶动一下翅膀，两周后北美就会有一场飓风”，学术点说是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应，这是一个原因与结果的非线性关系。

由于鄙人当年这门课若非视力好就差点要补考，这里就不再作更深探讨，还是拿电影说事吧。

很多年前香港有个宣传交通安全的公益广告，广告语是“生命没有NG”，而上面一系电影则是在探讨，如果生命可以NG，人生会比当下这一条更精彩吗?。

给人希望的观点认为，换只蝴蝶就会换场风暴，这种观点比较迎合大多数希望再给一次机会的人的心理。

十年前几乎同时出现的两部电影德国的《罗拉快跑》和英国的《滑动门》（还有个特俗的名字叫《双面情人》）就是这按这种思路讲故事。

罗拉的故事用的是三段方式，一个讲完再回来讲下一个。

说的是罗拉的男友古惑仔曼尼（钱？

）因为罗拉单车被偷而错过见面后在地铁上把老大叫他去收的十万马克给丢了，如果到时交不出来，就要被家法处置。

时间是十一点四十分，这小子告诉罗拉，十二点钟没见到钱，他就冲进超市去抢。

于是罗拉开始跑步筹钱。

导演一共给了罗拉三次跑的机会，每次奔跑在路上碰到的人都一样，但是时间和地点稍有差别，正是这些差别给了罗拉不同的结果，也给了那些人不同的结果。

例如有个老太太推着个小孩被罗拉有一次碰了一下而另一次闪开了，这一点区别就改变了老人的命运，因为她是去买彩票的，其中一次的号码就中了大奖。

还有罗拉的爸爸正和自己情人谈事，罗拉早一点和晚一点去他办公室导致的是完全不同的结果，还有小偷乞丐会计等，每个人都因罗拉跑步的快慢而收获不同的后来，当然罗拉和曼尼也一样，第一次慢了一分钟，打劫超市被警察干掉；每二次好不容易赶上，又被子车撞到；第三次，你还是自己找张碟去看吧。

《滑动门》是用平行蒙太奇的方式来讲主人公的两种命运的，做公关工作的主人公海伦一大早上班被炒了，于是她坐地铁回家，就是能不能及时走进地铁那道滑动的门让海伦后面的故事有了两种不同的结果。

坐上了地铁的海伦及时到家，发现男友杰瑞和前女友丽迪亚在床上，于是分手搬到好朋友家住从而认识了詹姆士且自己开公关公司；而没坐上地铁的那个海伦则被抢劫负伤，受到杰瑞照顾，然后纠缠在两女一男的斗智斗勇中。

导演巧妙地让两条线在几个地方重叠是这部片的一绝，如酒巴、赛艇比赛场、餐厅开张现场和医院，两条线都有这些场景，但是人物的身份和关系是不一样的。

结果是，罗拉的导演比较善良，海伦的导演比较残忍，但更有哲理。

但是真正残忍的不是海伦的导演，而是另一些持宿命论的家伙。

他们变着花样地告诉你，你就象《暗花》中杀手刘青去手里那个球，表面上弹得欢，但是弹到哪里，什么时候停，都不是自己说了算。

这些片子里最让人绝望的就是《死神来了》系列，这个系列目前拍了三部，除了特技越做逼真女主角越换越漂亮之外，故事结构上是几乎是一样的，只不过从飞机换成汽车再换成过山车。

不管场景怎么变，电影都传达一个观念：阎王叫你半夜死，不会留人过三更。

三部片中都设置一个能提前几分钟感知灾难的学生，这个学生总能救出一些人，但是故事的发展是不管他（她）怎么努力，他所救的人还是一个个出现意外，连顺序和场景都是安排好的。

最新一部的导演是华人黄毅，他同样没给人任何希望。

相对来说，《蝴蝶效应》的作者就厚道一些，他们虽然也表达了诸如“生下来就是罪孽”这类思想，但至少还给人一两个好的结局，只不过有代价，象最新一集的主人公回到过去牺牲掉自己妹妹以后，其他人却因此象王子和公主一样，过上了幸福的生活，生了一大堆小孩。

但是《蝴蝶效应》总的观点还是，不管蝴蝶怎么扑腾，风暴是一定有的，只是大小和方式的不同。

看电影当然要思考，但思考不是为了添堵，更不是为了绝望。

有人看完《蝴蝶效应》后说，那小子本来想把事情弄好点，为什么总是越弄越糟糕，难道什么努力都是徒劳的吗？

还有人说，《死神来了》看了让人想死。

同学，这样看问题就不对了，你要知道：第一，不是什么蝴蝶都可以引起风暴也不是什么风暴都可以倒推两周去找只外聘的蝴蝶顶罪的。

事与事的相关度并不都象电影里那么高的，就是说并不是每件事都可以引起后面的连锁反应。

例如说把一个城市的总开关关掉可以造成全城断电，但如果你家的闸拉掉摸黑的就只有你自己。

我们常犯的一个逻辑错误叫后此谬误，就是说把某件事之前发生的事情简单归为这件事的原因。

打个比方，公鸡一叫天就亮，但公鸡就不能因此就把自己上升为党和毛主席，因为鸡叫和天亮只有时间先后而并非前因后果，不信，你公鸡和周韵都不叫，太阳也照样升起。

象《蝴蝶效应》那种牵一发而动全身的传导毕竟只在电影里才集中出现，因为电影有太多的巧合，而巧合本身就是小概率事件。

大多数时候，别说一只蝴蝶扇翅膀，就是两只蝴蝶一起飞也不会损害任何人，倒是他们自己要小心前面带刺的玫瑰。

第二，不是什么事情都那么巧。

我每天在荔枝林里跑步，也就能改变几只蚂蚁的命运，但是罗拉呢，随便一跑影响一堆人。

同理，大部分人早点晚点回家只不过是洗不洗碗吵不吵架的问题，个个都象海伦那样赶上个地铁就赶上了一切那也是不可能的。

如果人人真象当年《甜蜜蜜》的黎明和张曼玉能那么多次天涯海角地不见不散，或象去年《证人》里同一单撞车事故中的各方又聚会到同一个案件中，那也把香港说得忒小了。

第三,不是什么事情都由别人决定。

罗拉碰到的那个老太太去买彩票如果不是机选而是自选，那罗拉爱怎么跑就怎么跑，你在街上拿大顶也不影响老太太发大财。

马克思主义教导我们，内因是主要的，外因是次要的，外因通过内因起作用。

电影为了好看而把外因和偶然性放大了而让我们忽略了内因和必然性，这是无可厚非的，但我们自己千万别当真，现实中还是要坚持马克思主义的。

第四，没有人会整天盯着设计你。

上帝和死神都是有身份的，我们都不入他们的法眼。

上帝六天时间得造出个世界，星期天还得造人，很忙；死神也一样，连那些贪污的受贿的祸国的殃民的修路蹋路修桥垮桥修个学校还压死学生的侵占救灾款项的挪用社保基金的吃完原告吃被告的帮助坏人抓好人的逼人躲猫的闹市飙车的都没时间收拾，还有闲功夫管你这个遵纪守法又心地善良的，你以为你是谁！

一生献身科学的牛顿到了晚年去研究神学，心理咨询师说他们干久了自己都有毛病，哲学家往往成疯子，而诗人，动不动就自杀，所以呢，虽然上面所涉及的电影除了《机遇之歌》文艺味重点，其他都很好看，但是，看完之后千万不能自闭于蝴蝶布下的迷魂阵，你得记住后面的四不一没有，迅速穿过虚幻世界那道滑动的门，向着现实生活，快跑。

要不然，人会短暂性痴呆的。

好心提醒，信不信由你。

一开始以为是悬疑片惯用的套路，切割手应该是心理变态的男主sam。

可是万万没想到。

影片中男主的妹妹jenna因为一场火灾去世，过于悲痛的男主使用时空穿越回到过去救回了妹妹。

可是蝴蝶效应就是牵一发而动全身，因为男主改变了过去造成了他父母在火灾中丧命。

多年之后男主为了查出杀前女友rebecca的凶手回到过去，结果造成了rebecca的妹妹还有rebecca的出轨对象lonnie等人额外的死亡。

这一切都是因为jenna超越伦理的畸形的爱，是因为sam救了她让她产生了异样的情感。

sam就又回到了火灾时故意没有救妹妹jenna.后来sam回到了看似一切都美好的未来时空，他跟前女友的妹妹结了婚，有了一个女儿取名叫jenna。

电影的结束是女儿jenna烧了她的娃娃，还露出了诡异的笑容。

关于这个笑容我的理解是，sam看似挽回了一切，但是由于蝴蝶效应的原因还是产生了不好的影响，女儿jenna将来可能也会放火烧死本该不存在的人。

令人深思的结局。

电影很不错的阐述了“蝴蝶效应”这个原理。

在涉及到时空穿越的电影中，这无疑是一部不可多得的好片。

与前2部不同，Sam的穿越技能似乎更具有征对性，且不需要借助照片、日记等外部媒介。

Sam充分的了解自己身体的优势，并以此赚钱谋生，充当警方的“通灵”。

这里需要注意的是，Sam提供的帮助并不是在案发前将可能罪犯绳之以法，而是在案发后提供可能的嫌疑人。

所以不涉及到时间本身发展的任何改变。

There are two rules for the time jumping , 1.Never jump back to alter one's own past. 2.Never jump without supvised.我们先忽视第二条，因为这似乎是一条对jumper的保护性条款，从Sam的后期穿越以及janna的穿越行为可以看出，此条并不会对jumper的穿越效果产生实质性的影响。

而第一条，无疑是真正的不可打破的真正法则。

Just observe，do not alter anything。

这是jumper 之所以可以在相同的故事线中来去自由的前提。

当然，这条law还是被打破了。

小蝴蝶的翅膀煽动，最终引发了海啸。

十分不可理解在许多影评中出现的ABCD的平行时空的理论。

平行时空之所以被称为平行时空，顾名思义是时空中的一切都是平行存在的。

同样的人，同样可能发生的事，因为某件事两种不同的结果分叉出两条或者更多平行的时空。

但这绝不是本片所想表达的意思，3部蝴蝶效应中所阐述的一直是单一时空理论中的穿越。

所以才存在主角一次次的想穿越回过去，去fix things。

　看完后，我的第一感想是，只有不来人世，才能让所有人幸福。

但接下来就有了疑问，我们可以选择不来人世吗?即使我们也如电影主人公埃文那样拥有回到过去的超能力，我们能改变上帝的旨意而不出生吗?我想，这应该不是此片的主题思想吧。

那么，这部影片要揭示的含义是什么?为什么取名蝴蝶效应?　　我们可以看到，回到过去改变其中某个细节，人的命运就会发生不同方向的改变，即人的一生会因当年一点点不经意间细枝末节的改变，从此走上不同岔口，不能回头。

这应该就是此片命名为蝴蝶效应之原由了。

但影片的意义并不限于对蝴蝶效应这一混沌学理论的说明，它似乎隐含了这样一个问题：如果你想让现状变得更好，并有机会从过去不如意的地方重新来过，结局是否可以如你所愿变得完美?影片似乎也给出了答案：在一种假设有悲惨结局的时候，试图从开始来改变它们，往往会事与愿违，导致更加悲剧化的结尾。

这应该才是本片的主题思想吧。

　　人生有无限可能性，我们只能经历这无限可能之一，我们总认为如果过去不怎么怎么样，现在就会过的更好一些，但事实往往是，如果过去真的不那么样，你的一部分目的达到了，却可能有更糟糕的事情发生在你自己或你周围人的身上。

因为你不是上帝，你无法让事情完全按照你所设立的方向去发展，就算你有回到过去的超能力，你仍然无法将未来引向你的设计蓝图，无法准确地控制命运的方向。

在你为达成某个意愿而欣喜的时候，总会有另一种遗憾在等着你，永远会有你预料不到的事情发生。

因为，总有蝴蝶翅膀的意外扇动，除了上帝，没有人能把握住这个。

　　蝴蝶翅膀的偶然扇动，会带来千里之外的飓风，一个细节的改变，就可能带来完全不同的命运。

如果我们无法预知或避免何时何处的蝴蝶会扇动翅膀，我们也就无法预知或避免生活中的哪些细节会给我们带来巨大的改变。

所以我们要相信，存在就是合理的，现在的你和你所周遭的一切，就是最好的。

别懊悔哪个人生路口你曾走错，因为曾经做出的每一个选择，都是当时时空背景下无数前因和无数细节混合产生的结果，有其无可更改的必然性，这也是上帝为你命运做出的最好安排。

别幻想改变过去会更好，接受现实往前走，总是强于沉迷在改变过去的幻想中。

　　我们的存在都会影响到周遭的人，而周遭人的存在也会影响到我们，这正如圣经上的话：万事互相效力。

你很难说哪一种影响是好的，哪一种影响是坏的。

每一个人的命运都是因果相叠，环环相扣，所以不要过于引咎自责，也不要试图结局完美。

既然我们无法选择不出生，那就把一切曾经发生和即将发生的，都当成一种必然而欣然接受吧，往前看，少回头!因为改变过去，或许会让今天变得更糟，而珍惜现在，才可能让明天变得更好!

伊万曾经有一个糟糕的童年，因为他行为闯下了大祸，令他童年充满不堪回忆的往事。

而事实上，他确实只是依稀记得一点可怕的情景，这些情景一直纠缠着他的正常生活。

伊万接受心理学家建议，把琐碎生活记在记事本里，却偶然发现通过记事本回到过去。

　　这时他才清楚记起，童年时候的自己做了那么多的错事。

他幻想着用现在的意识，潜入童年的身体，去弥补种种过失给人们带来的伤害，尤其是希望与当年暗恋的凯西最终走回一起。

然而他一次次的跨越时空的更改，只能越来越招致现实世界的不可救药。

一切就像蝴蝶效应般，牵一发而动全身。