誓血五人组

个人感觉电影的主题（越战+少数族裔）似乎不够聚焦，或者说不够清晰。

不过话说回来，对于African American这个群体来说，很多事情似乎又无法独立来讲。

其实（个人认为）非裔美国人这个群体在美国遇到的一些问题可能和全世界所有其他国家存在的问题一样，根本上是源于资产阶级和无产阶级之间的矛盾。

可惜美国人民群众习惯（或者说被引导着）以族裔身份作为标签去抗议所谓的不公平与不平等（咱不是说种族问题不存在，而是说可能其并不是主要矛盾）。

而当人们未没搞清楚问题本质，就尝试去解决问题的时候，得到的往往是迷茫。

斯派克李的这部片子，想要反映的现象本身相当复杂，且具有一定深度。

可惜任何一个人对某一社会现象注定是无法全面认知的，导演本身也是如此。

所以这片子多少有些流于表面。

不过，故事能讲到这个程度，大概也算是很不错了。

本以为是USA版《喋血街头》，结果是弗洛伊德版战狼3，有几个点看糊涂了：1.老兵的战争时间是1969-1971，去寻宝的时间2017-2020左右（川普露脸），50年了，最年轻的都得70了，儿子看起来才20多30？

2.妓女阿仙是那哥们越战时期的相好吗？

保养再好也得奔7了吧，女儿也是看着才20多30？

孩他爹离开越南50年，难道中间又回去啪的？

这个情节完全没交代，也可能是我中间出去撒尿没看见3.那个被乱枪打死的老大爷，本来为了一己私利才冒险自己走的，摔了一跤就大彻大悟，金子也不要了，还让人莫名其妙的抓苦力自掘坟墓了呢？

战斗力精神力都堪忧啊4.都2020年了，越南还能随便拿枪突突突吗？

又不是金三角。

让雷诺到底是黑社会还是什么官方背景的负责人？

轻飘飘就能搞一帮武装分子杀人越货？

虽然法国妞提了一嘴，还是有点懵逼5.cc家给了200万，黑人组织200万，排雷组织300万，还剩下差不多八九百万是自己分了吧？

本来分了也正常，一把年纪翻山越岭过去不就是为了钱吗？

可演着演着已经美版战狼了，那就和影片主旋律不符了啊，有点牙碜*最后让我想起了《喋血街头》，人李子雄不顾兄弟情义非得要金叶子的时候，你梁朝伟义正言辞的一顿臭骂，等人拼了老命带回HK了又理直气壮的去跟人要钱，感觉有点婊，当然不代表杀张学友就是对的（这段纯属画蛇添足，不同意此观点的也别分神，俺们主要还是聊五人组）

不键政，打鸡血式剧情没什么好说的我只是来讲观影时的一个趣事儿- - - - - - - - - -流水账警告- - - - - - - - - -我找新片的时候有一个习惯，就是尽可能不让自己看到除了片名海报以外关于电影的所有信息：评分、标签、剧情简介、演职员表、制片方之类的，甚至连导演是谁也不会去看，目的是为了不被任何先入为主的东西影响观感（这个习惯貌似不少人也有）。

昨晚逛“片源网”找新片（就是有那个什么澳门新葡京广告的资源网站），被《誓血五人组》的海报吸引了，片名挺俗的但海报是真心漂亮啊，ok，就决定是你了，视线避开电影的各种信息、避开评分，下载完就开始看了。

大概到30分钟左右，儿子面对面四黑人的那场戏让我眼前一亮：这个摄影手法，这个机位，貌似是斯派克李在油管大师课上讲的“低强高弱”那个手法（这个名字是自己瞎起的😂，不懂求指正，斯派克李的讲解是“想衬托一个人强大，就从低处拍他，想衬托一个人弱小，就从高处拍他，因为镜头给的永远是对方视角所以可以营造一种气势上强者压倒弱者的感觉”大概是这个意思，不知道有没有其他人看过他那个大师课的广告）

从高处拍

从低处拍我当时心里就想：不会吧！

《黑色党徒》导演出新片了？

而且碰巧被我用淘新片的方式找到了？

虽然斯派克李的片我只看过《老男孩》和《黑色党徒》，还没打算补片，他到底是什么风格、都有什么梗我还稀里糊涂的，但对他在大师课上讲的这个手法印象最深，继续看下去赌一赌看看到底是不是他。

到了第100分钟，胖黑人一声超长音的shiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiit～当时我激动的快鼓掌了，这不正是去年《黑色党徒》开头的那声夸张的“S word”的嘛，我当时被这个逗坏了，记忆犹新。

《誓血五人组》里的shiiiiiiiiiiiiiiit

《黑色党徒》开头的shiiiiiiiiiiiiiiit这个朗朗上口长音shit梗不知道在他以前的电影里是否也出现过，不过到这时我99%确定是老李新片了，结尾“director Spike Lee”一出，果不其然，这似乎代表我之前在看“低强高弱”这段戏的时候也猜对了噢（我好厉害😂）。

看完才发现竟然是出自同一个演员—Isiah Whitlock Jr.的口中。

《誓血五人组》演职员表后的彩蛋甚至也是这个超长音shit，而且是全体剧组一齐大喊，太会玩了。

shiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiit～斯派克李貌似坐在中间抱着巨型手指夹真是又爽又神奇的观影体验～

荣获奥斯卡金像奖的斯派克·李为我们带来了全新作品，这个故事讲述了四个非裔美国退伍军人返回越南的故事。

他们前去寻找死去的队长（查德维克·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。

在对抗人与自然的力量的同时，我们的英雄们还要面对越南战争中的残暴行径所带来的持久破坏。

荣获奥斯卡金像奖的斯派克·李为我们带来了全新作品，这个故事讲述了四个非裔美国退伍军人返回越南的故事。

他们前去寻找死去的队长（查德维克·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。

在对抗人与自然的力量的同时，我们的英雄们还要面对越南战争中的残暴行径所带来的持久破坏。

伍越战老兵，40年后重返越南丛林，以寻找埋葬在此的战友诺曼尸体作为幌子，实际上来挖掘曾经埋藏在此金条的故事。

影片以1978年2月26日，默罕默德阿里的采访开始，我的良心不会允许我，为强大的美国射杀同胞，或者有色人种，以及在泥泞中饱受饥饿折磨的穷人，我有什么理由朝他们开枪呢，他们从没有叫过我“黑鬼”，没对我动用过私刑，没有放狗来咬我，没有剥夺我的国籍。

1967年4月28日，穆罕默德·阿里拒绝在德克萨斯州休斯顿的武装部队体检报名处进行入职，因此被判处监禁5年,还被取消了拳击执照。

接着影片出现了登月以及流落在街头的黑人，出现了马丁路德金、西贡死刑以及越南凝固汽油弹女孩潘金淑，这个被汽油弹溅中的女孩，绝望的裸体奔跑在大街上。

阿里和马丁路德金和黑人民权运动以及黑人自豪感密不可分。

而马丁路德金被暗杀也非常可能与他反对越南越南战争有关。

所以本片通过历史资料，以及喋喋不休的四名黑人对话，揭示了越南战争中非裔受到的歧视和不公平待遇。

美国黑人士兵占越南前线部队的30％以上，欧迪斯、艾迪、麦尔文、鲍尔以及战死的诺曼都是黑人士兵，曾经在越南丛林并肩战斗。

他们再次回到胡志明市，回到了一个他们从未离开过的地方。

因为4人皆有不同程度的战争创伤后应激障碍，战争以不同的方式影响这四人的日常生活。

欧迪斯的女儿被叫做蟑螂、黑鬼，一直受歧视。

而鲍尔经常做噩梦，梦中再回到那个炮火连天的战场，鲍尔说，他梦中看到了诺曼带领着他战斗。

战争就像幽灵，从未在每个士兵的生活中离去。

影片后半段看似是寻宝运动，实际上在寻宝的过程中，强化了战争从没有在他们的生活中消失。

水上集市上，卖蛇卖鸡的商贩故意上来挑衅，咆哮，你们杀了我的父母。

寻找的金条，是战争的延续，同样的使人丧失理智，几十年前埋藏的地雷，照样杀死了现在的队友。

越南共军和四名队员的厮杀，象征战争的延续，鲍尔被枪杀在了亲自挖好的坑中。

法国白人又一次骗了这四个黑人，就像不停插入的越南电台嘲弄他们，你们为什么要为返回时把你们当成二等公民对待的国家而战，结合最近轰轰烈烈的BLM运动，I can’t breath 席卷美国，影片在这个节骨眼上映，非常具有深意。

再次返回的丛林没有什么变化，黑人的地位依然如故，种族不公依然如故。

（文中图片来源《誓血五人组 永不停止的战争》，侵删。

）

斯派李的作品辨识度其实很高，黑人题材，政治讽刺，黑色幽默，现实主义荒诞叙事等标签，都能在斯派李的作品中找到。

《誓血五人组》是斯派李耗资最贵的一部电影，网飞有钱！

在网络平台上线，其中的角色有我们熟悉的《黑豹》饰演者查德维克·博斯曼，还有让雷诺。

《誓血五人组》算是今年目前为止最审美隔离的商业大片了，烂番茄专业影片高达91%，观众爆米花却只有66% 。

嗯，你懂的，黑人题材+政治+如今美国的情况，这部片子想必是能引起不少西方专业影评人政治高分高潮，有没有为了政治正确打高分的人我们不知道，没有证据和数据我们也不好猜测，毕竟电影点评从来都是主观的。

《誓血五人组》有两条时间线组成，互相交织一直到影片结束，故事背景则发生在越南，为了理顺剧情我按时间线为大家梳理，为了方便大家记忆，角色的名字我就不按原片来了，毕竟斯派李喜欢玩得就是群演角色太多。

我们都知道美国1955-1975间深陷泥潭的越南战争，影片用了不少的纪实照片和片段素材，来回顾那个时期战争的惨烈和残酷。

影片里过去的时间线就发生在越南战争时期，画幅也变回了传统的4：3，并加上了复古的色调，在越南战争期间，黑人占美国11%的人口，却派出32%的黑人士兵上越南前线，从而有了“用黑人来当炮灰”的声音。

越南战争时期同时也是美国黑人平权运动的高潮时期，几个元素结合在一起，形成了越南战争中黑人的复杂心态和困境。

看完电影我能理解《誓血五人组》为何能让一部分人拍手叫好，因为影片塞满了斯派李的很多政治主张，这些主张非常直接反映了当今美国的现实政治矛盾和摩擦，当然更多的是讽刺。

同时也反映了越战对美国尤其是对现今黑人留下的后遗症，对人心灵不可逆的创伤思考。

《誓血五人组》不甘心只是作为一部寻宝枪战爽片来敷衍了事，而是想要表达更多。

看到这大家以为我要吹爆这片吗，很遗憾我对政治批判并不感兴趣，我也不想妄自菲薄自己是专业影评人。

对于我主观观感来说，《誓血五人组》的剧本主线故事，就是传统得有些过时的西部片结构的一个分支，那就是给主角们设立一个黄金任务，然后展开冒险剧情。

影片中还真的是黄金都懒得换成其他的。

正因为故事主线没有任何张力，再加上后面确实没有任何反转，导致影片对于普通抱着看爽片的大众来说，毫无刺激可言。

相比较于斯派李自己的作品《黑色党徒》，该影片是多么新鲜的设定，一位黑人模仿白人口音，用打电话的方式混进白人至上的3K党。

这里面发生的戏剧冲突和讽刺调侃，让人听故事梗概都觉得有趣。

《誓血五人组》主线寻宝路线的乏力，也是为何影片进行到1个多小时，才真正挖到黄金的原因，因为影片不是真正意义上的寻宝冒险片，而是斯派李的私货片。

这也是为何有一大部分人爱这片爱得不得了的原因，因为斯派李的政治表达和讽刺，有时候确实玩得有趣。

如果细品的话，其实影片每一个场景都可以解读，片中也充斥着美国政治文化的各种梗的思考和嘲讽。

再加上最近美国出现佛洛依德事件，更让影片得到了结合时事的加冕，尤其是影片结尾黑人那句口号，让我一度怀疑是不是趁热加上去的，太应景了。

但坦白讲，反而我对这种明着暗着都强调黑人平权的影片不太感冒，我更倾向于认为好的政治或种族类型影片，暗流涌动比排山倒海更为让人眼前一亮。

比如《逃出绝命镇》，《守望者》剧集，或者斯派李自己的《黑色党徒》，都比这部《誓血五人组》这样赤露露呐喊黑人平权要来得深刻和耐人趣味。

而且这部影片的一些观点，也让身为亚裔黄种人的我看了有些不舒服。

比如影片开头曾经越共的老人请黑人们喝酒，暴躁哥说他们可能杀了豹哥，但反过来想越战时期美军杀掉的越南人也不少吧。

然后还有在船上一位越南市民给暴躁哥贩卖鸡，虽然是刻意骚扰，但暴躁哥不断喊出越南猪，这样种族歧视的双标法则，让我完全对主角们产生不了更多共情。

当然这里有另一层更深的解读，这些其实都是斯派李最写实化的表达，以此来说明现今的社会就是如此双标的，用暴躁哥的话来说，就是“我最讨厌种族歧视和越南猪”。

但这句话本身说话的人就很有问题。

这从中也暗示了在美国，其实最受歧视的或许不（只）是黑人，而是同样受到歧视或更受到歧视的有色人种，比如亚裔。

而对于越南人民来说，不管黑人白人，你们统统都是当年让越南陷入战争，让越南人民手足相残的美国人，越南不欢迎美国人，这里又多了一层战争思考的维度了。

在影片中，类似于以上值得讨论的戏份比比皆是，也正因为斯派李为了加入更多的解读，从而也把影片的节奏弄得很涣散，当观众想看这群老头如何展开冒险寻宝时，剧情却迟迟未发生，东拉西扯聊了很多和主线无关的剧情，这些剧情喜欢的人喜欢，不喜欢的会觉得又长又臭。

到了影片后半段，节奏渐渐回归渐入佳境，而且更像是一则寓言故事。

就我的理解，其实影片中的每个人都有象征意义，简单来说，豹哥代表了黑人平权时期最初的声音，但这个声音演变的影片中的现今四人，分化成不同的目的和意识形态。

寻宝的五人组代表了美国，细分的话暴躁哥属于共和党，从他带的支持川普那顶“让美国再次伟大”的帽子就能看出来，其中这顶帽子还被好几个不同立场的角色戴过讽刺意味十足。

主角叔则是真正能对战争反思，比较符合观众共情的角色。

让雷诺代表法国殖民者，大家不要忘了越南曾经被法国殖民统治长达七八十年呀，而法国小分队则代表了现今的法国，三人有着不同的立场和想法。

更大的隐喻，我认为五人组进入丛林冒险寻宝的过程，其实是对越南战争的一次镜子隐喻，五人组代表美国，雇佣军代表越共，黄金代表着虚无缥缈毫无意义的目的，讽刺了越南战争的无意义，最后剩下的则是死亡和仇恨。

影片暴躁哥独自进入丛林精神失常迷路的片段，影射了在战争中迷失自我的士兵，而且还带有一些宗教的解读意味，暴躁哥口中不断念着圣经的片段，穿过如同伊甸园般的丛林被蛇咬，最后像耶稣受难一样张开双臂受死等。

影片的结尾的好几个片段，过分美好也显得非常不真实，我们可以理解为是假象，也可以说真实发生，还有影片中过去的片段展示，除了豹哥是年轻的，其他四人都采用了现今年龄的演员，这里并不是斯派李不用年轻演员，而是刻意为之，增加更多神秘色彩。

总之，个人认为《誓血五人组》比较挑观众，能看懂片中表达的意图，会让你觉得影片是个宝藏，否则就是一部在及格线徘徊的作品而已。

荣获奥斯卡金像奖的斯派克·李为我们带来了全新作品，这个故事讲述了四个非裔美国退伍军人返回越南的故事。

他们前去寻找死去的队长（查德维克·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。

在对抗人与自然的力量的同时，我们的英雄们还要面对越南战争中的残暴行径所带来的持久破坏荣获奥斯卡金像奖的斯派克·李为我们带来了全新作品，这个故事讲述了四个非裔美国退伍军人返回越南的故事。

他们前去寻找死去的队长（查德维克·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。

在对抗人与自然的力量的同时，我们的英雄们还要面对越南战争中的残暴行径所带来的持久破坏

即使没有目前美国如火如荼上演的BLM（Black Lives Matter）运动，Spike Lee 的《誓血五人组》也值得颁奖季瞩目。

它不仅是一部反战、探讨种族主义的电影，也非常深刻地探讨了人性，并用历史讽刺了当下美国时政，而且还是通过一个有趣、血腥、充满意外的存林冒险故事。

Spike Lee的电影一般都具有四个特点：1）肯定很政--治 2）肯定很具有讽刺性幽默 3）角色话比较多 4）音乐选得特别好。

这基本上就是他本人的特色，本片也同样在这四点上很突出。

《誓血五人组》的前一个多小时稍微有点闷，让人感觉是另一部讲述退伍老兵战争后遗症的反战作品，但从1个小时20分钟开始，就变成了一部冒险动作片，仿佛在看印第安纳琼斯类型的绝地寻宝电影，观众开始猜谁能活到最后。

然而，各种对历史、现实的针砭时弊讽刺依然蕴含在有趣的故事中，特别是最后五分钟，仿佛是最近因为BLM活动再次高涨而重新拍摄的，与现实紧密相连，不得不令人感叹，这是当下最值得一看的电影。

故事讲述了四个60多岁的非裔美国退伍军人，返回越南的故事去寻找死去的队长（查德维克·博斯曼饰演）的遗体和埋藏的宝藏。

然而，当宝藏被找到后，人性中阴暗的一面被暴露出来，几个人的友谊受到挑战。

同时，在这个曾经上演战争的丛林里，依然藏有地雷、机关，还有当地歹徒和有毒的蛇，各种意外接踵而来。

让影片也变得越发有趣，仿佛又回到了生死难料的战场，吊足观众胃口。

更有趣的是四个老兵中其中一个还是老川支持者，戴着那顶写有“Make America Great Again”的小红帽。

而这顶帽子也被片中多个角色传戴，政---治意味不言而喻。

在Spike Lee的电影里，戴上这顶小红帽显然不意味着有好运到来。

“豹哥”出演的死去的队长是五个人里唯一年轻的，只出现在其他四个人的回忆中。

导演在展示回忆段落时，也没有再把其他四个人换成年轻人，而是依然让四个老人出现在越战中，这样的做法是第一次见到，而且其实挺方便，免得观众还要再区别年轻版的演员。

大部分回忆的段落只是展示队长曾经是一个好人，并是剩下四个人多年来的精神支柱，就算死后也依然对他们影响巨大。

最有趣的就是大部分战争相关电影，血腥场面都用在战争的回忆中，而本片则是把这种如同战争中一样的血腥和残酷延续到今时今日，通过一场在原战场的寻宝冒险还原了战争的残酷。

相比起之前各种描述退伍老兵的电影，本片绝对标新立异，不会让人觉得乏味，同时会引发人们对战争，非裔在美国地位，及人性的思考。

表演也相当出色，特别是出演那位老川支持者老兵的Delroy Lindo，有很多机会展示出色演技。

唯一的问题就是前一个小时有点拖沓，导致整个影片长达2个半小时。

虽然今年尚未看到太多电影，但本片是目前最好的一部。

誓血五人组（Da 5 Bloods, 2020） 预告海报

在动作冒险故事《誓血五人组》（Da 5 Bloods, 2020）中，斯派克·李回看了越南战争的遗留问题，谈到了地雷、蛇和埋藏的宝藏。

在以下的内容中，他与克里斯蒂娜·纽兰谈论了美国黑人士兵在这场冲突中的经历，以及他将好莱坞电影中的传统恶魔——北越——人性化的决心。

在斯派克·李的最新战争巨作——《誓血五人组》中，一群黑人越战士兵回到今天的越南，寻找他们曾经的指挥官诺曼（由查德维克·博斯曼饰演）的尸骨。

当他们一起在丛林中冒险的时候，危险依旧，他们令人战栗的战争经历在闪回中穿梭。

这些片段，均以当时电视画面比例的形式展现。

这种处理对史上第一场被电视播出的战争来说，是十分恰当的。

这部电影，在1960年代晚期充满伤疤的友情、和伤痕累累的现实世界之间的轮换中，坦率地，用年轻黑人的死，将激进主义的过去和现在联系在一起。

稳操胜券（She's Gotta Have It, 1986） 海报斯派克·李曾与奈飞就1986年的旧作《稳操胜券》（She's Gotta Have It）改编的两个剧作有过合作。

《誓血五人组》由奈飞出资，部分场景在越南和泰国拍摄，李用流媒体巨头的庞大资金制作了一个旨在纪录美国黑人战争的、让人流泪的冒险故事。

话题从和平运动到反歧视法草案，再到对非裔美国人是如何在前线士兵中，不成比例地构成了数量上比其他种族群体的美国人都要多的群体。

电影开场即是一段胡志明城的片段。

对肯特州立大学（Kent State University）示威者的枪击，和穆罕默德·阿里（Muhammad Ali）对战争激烈的拒绝——它们构成了对这时代历史背景的揭示注解，也是李在整部电影中提供的东西。

不论是对已被忘记的战时黑人英雄米尔顿·奥利弗（Milton Olive）的提示，还是对《第一滴血》（First Blood, 1982）电影中“回去赢得越战”的笑话般的评注，这部电影是发散的，为这一系列的事件提供了略带狡黠的评论。

李渴望重新强调北越人的人性也同样值得注意——这与其它关于这主题的电影中的对这群体的描述形成了鲜明的对比——提醒着我们这个小小国度曾经遭受过的伤痛。

这以一个尤为辛辣的场景展现，一个越南人试图向林多扮演的角色售卖一些家禽，不料却导致了一场揭示双方几十年来的动荡的愤怒爆发。

当然，这并不是否定《誓血五人组》作为一部动作冒险片的核心。

虽然片子涵盖了雇佣兵、除雷队员、蛇、地雷和战争时期丢失的宝藏，它的步伐并不总是缓慢的。

当贪婪、紧张和旧创伤，开始逼近这一班好友，李用一切努力揭示着越南战争对美国黑人心理转变的影响；以及国内对这场战争的反应，是如何为我们今天仍然可以看到的激进主义打下基础的。

第一滴血（First Blood, 1982） 海报克里斯蒂娜·纽兰 （Christina Newland，以下为CN）：越战最激烈的时候，你还是一个青少年，你对那段时间的记忆是什么？

记忆最深刻的是什么？

斯派克·李（Spike Lee，以下为SL）：谢天谢地，我生于1957年。

即便是55年和54年，上战场的人都可能是我。

我一直告诉身边的人：你出生的时候，就是你出生的时候。

我成长于一个对社会环境非常敏感的家庭，我是五个孩子中的老大。

我父母保持让我们了解这世界上正在发生的事情。

在纽约长大，我们可以看到抗议，看到游行，在新闻上看到尼克森和约翰逊，看他们如何一次、一次又一次地欺骗美国民众。

CN: 是什么让你想要拍一部关于这个年代的电影？

SL：我1979年从莫尔豪斯学院 （Morehouse College，佐治亚州亚特兰大市的一所学院）毕业后，获得了来自哥伦比亚电影公司的奖学金，这是在我从莫尔豪斯毕业和秋天去纽约大学读电影研究生之间的事情。

我是第一批参与《现代启示录》（Apocalypse Now, 1979）的试映观众之一。

那是一个周五，我休息了一天。

这个故事我对科波拉讲了太多次，我可是在场的啊。

中午十二点，日落大道圆顶剧院 (Cinerama Dome)的一场《现代启示录》放映，沃尔特·默奇（Walter Murch）精妙的声音设计让我看着头顶的直升机想，“这声音是哪儿来的？

”

现代启示录（Apocalypse Now, 1979） 海报我说这些是为了引出接下来这个点，那就是，拍摄这部电影，让我意识到，存在越南电影遗产这么一说。

（《誓血五人组》的共同编剧）凯文·威尔默特 （Kevin Willmott）和我接受了由丹尼·比尔森（Danny Bilson）和保罗·德米奥（Paul Demeo）写的剧本，它们被制片人罗伊德·列文（Lloyd Levin）选中，递给了奥利弗·斯通（Oliver Stone）。

但现在一切都不同了。

那个时候，主角还不是黑人士兵。

我从小看着战争电影长大——这是我最喜欢的类型之一，尤其是关于二战的电影。

我之前也拍过一部战争电影，《圣安娜奇迹》 （Miracle at St. Anna，2008），是一个曾在意大利、与墨索里尼的法西斯主义和希特勒纳粹斗争的、黑人士兵的故事。

希望我有一天可以做一部关于南北战争的电影。

这是一切的缘由。

我是个影迷，我的母亲在我还是个小不点的时候就带我去看电影了。

那是种子撒下的地方，但我当时并不知道自己将来会成为一个电影人。

圣安娜奇迹（Miracle at St. Anna，2008） 海报CN：片中有不少向《现代启示录》致敬的地方——比如对瓦格纳《女武神的骑行》（Ride of the Valkyries）的使用。

SL：我有很多兄弟，很多邻居，比如，马丁·斯科塞斯就在隔壁，弗兰西斯·福特·科波拉是我的兄弟。

《誓血五人组》中的夜总会是真实存在的，叫“现代启示录”的夜总会，在西贡。

这并不是搭景，电影就是在泰国和越南拍摄的。

拍摄前我就知道那个俱乐部，并说过“我们必须在那儿拍摄，我们必须在那儿取个景。

”以及还有那个电影史上最著名的场景，直升机突袭、罗伯特·杜沃尔（Robert Duvall）和演奏中的《女武神的骑行》。

所以这是一次对我的兄弟——科波拉的脱帽致敬：我爱他，我爱他，我爱他。

但让我问你一个问题：当你看到《誓血五人组》里那条船，配上那段音乐的时候，你有笑吗？

CN：我有。

尤其是到那个河流的过肩镜头出现的时候。

SL：这也是一种幽默。

但同样，是对科波拉表达敬意，一种致敬。

CN：越战时代——尼克松政权那段时间下的美国电影制作——是一段成果丰硕的时光，不仅是政治上，也是文化上。

《誓血五人组》的开场片段掠过了许多属于那个年代的东西。

你是如何决定要在那个年代电影里要保留的东西呢？

SL：如果你常看我的电影，就会知道我非常注重电影开场演职人员字幕片段的设计。

有很多将要看这部电影的观众，可能都在越战后的年代里出生，因此并不熟悉这些历史人物。

所以我想加入伟大的马文·盖伊（Marvin Gaye）的专辑《发生了什么？

》（What’s Going On, 1971）。

这专辑的创作来自于越战。

马文·盖伊的哥哥出征过三次，并常常写信给在底特律家里的马文，描述前线的战火连天。

那些信确实给了马文制作这张有史以来最棒的专辑之一的冲动。

所以，当凯文和我确定要重新写剧本的时候，我就知道我要用那些歌。

誓血五人组（Da 5 Bloods, 2020） 剧照CN：在你看到的那个版本里，马文·盖伊的声音尤为脱离于音乐。

我从未听到过任何类似的东西。

SL：噢，无伴奏演唱？

是的，它非常自然。

马文是在谈论战争，他在谈论平等，谈论爱，谈论黑人战士们——《内城布鲁斯》（Inner City Blues）是一首关于黑人战士从越南归来的歌，他们找不到工作，或者对毒品上瘾，没有雇主，被叫做婴儿杀手。

我希望人们明白一件事，越战最激烈的阶段，非裔美国占整个美国人口的十分之一，但他们组成了越战前线部队的三分之一。

我们这些黑人被直接送往前线。

我们一直都有这种——在黑人想到争取自己权益之前，已经被送上战场去为这个国家战斗——的想法在拉扯。

也正因此，我有许多想要表达的历史评论，比如查德维克·博斯曼（Chadwick Boseman）对五人组说的话：“你知道第一个在美国战争中死去的人是个黑人吗？

他的名字是克里斯普斯·阿提克斯（Crispus Attucks）。

他死在波士顿大屠杀中。

”而现在这位总统——“橙剂”——竟然指责非裔美国人不够爱国？

最轮不到他去指责任何人不够爱国，因为并不是所有人，身边都有一位医生开具假骨刺证明，所以不用上战场。

CN：你在提到电影中一个角色是特朗普支持者的时候，放了一小段特朗普的视频，并叫他“假骨刺”总统，我很喜欢。

SL：当然了，现在做这部电影的好处在于，我们可以加入许多战后多年才出现的东西。

但我还是想用这部电影来表现——再一次地，我要想向科波拉和约翰·米利厄斯（John Milius，《现代启示录》的共同编剧）致敬——越南战争的恐怖。

它的恐怖，美国士兵们在这场不道义的战争中死去，而这国家的总统肆意妄为。

美国人今天还是被售卖了一堆虚假的东西，我要用我的3S来形容：恶作剧（Shenanigans）、花招（Skulduggery）和诡计（Subterfuge）。

誓血五人组（Da 5 Bloods, 2020） 剧照CN：电影给我留下很深印象的一个点，是现在依旧非常激进的河内电台（Radio Hanoi）——越共宣传广播——为了让美军退缩，大讲美国政府对待非裔美国人是多么糟糕。

河内汉娜（Hanoi Hannah）在节目里讲到马丁路德金被枪击，以及为何为美国政府卖命是个错误。

我猜时至今日，依旧有很多美国人会为此感到被冒犯。

SL：为什么被冒犯？

CN：因为这把美国人的内部抗争与国外的敌人等同起来了。

SL：那只是她的一家之言。

我们或许有了一点改变，但是大部分都还是同样的语汇。

河内汉娜是个真实的人，同样，在日本还有一个叫东京玫瑰（Tokyo Rose）的女人，做着同样的事情。

所以，旅程如此：放一些摇滚，摩城音乐（Motown）——美国大兵喜欢听。

在歌曲之间插播其它内容。

回想下河内汉娜说的话，她说的一切都很对，尤其是聊到黑人军队的时候。

为什么要去为一个对你动私刑、会杀死你的国家？

而那些士兵们如果想听披头士，或者摩城，就要忍受这些。

CN：但对越南人民的压迫可以追溯到法占中南半岛的时代——这部电影中对它们做了许多平行比较，就好像在说，这与非裔美国人的待遇间有许多共同点。

这非常让人震惊。

我觉得还是有很多人会说，“天哪，他们怎么能说这种话？

”因为直到今天，人们对越南战争的看法还是十分偏颇的。

SL：好吧，我希望，希望你是错的。

已经过了很久，我们身处新世纪。

但我并不是想恶魔化越南人。

我不能那么做。

你去越南的时候，他们叫这“美国战争”、“法国战争”。

这也是为什么，梅兰尼·蒂埃里（Mélanie Thierry） 和让·雷诺（Jean Reno）饰演的角色非常关键。

因为法国在越南曾有深远的历史，因此，如果拍一部关于越南、却没有法占元素的电影，会是我工作的懈怠。

誓血五人组（Da 5 Bloods, 2020） 剧照CN：戴尔里·林多（Delroy Lindo）这个角色是特朗普的支持者，并戴一顶“让美国再次伟大”的帽子，有什么意义吗？

SL：其实不管你信还是不信，真的有一些非裔美国人很爱特朗普这个人（大笑）。

我不是无中生有。

我觉得这非常戏剧化。

这也是我不断告诉学生的事情——我是纽约大学电影系研究生学院的教授和艺术总监。

我尤其要用非裔美国人作为一个特别的例子。

不是所有非裔人都有同样的想法。

他们也不是都有同样的长相和说话方式。

我们不是一个单一的整体。

所以，我觉得这很戏剧化，还能增加一些紧张感。

一边有四个共同长大、一起从高中毕业、一同参战的好朋友，男孩变成了男人，很多人会告诉你，再也没有比战友更紧密的感情。

但战后，大家四散而去。

多少年后，却又聚在一起，发现他们的老友竟然是一个特朗普的支持者。

惊喜吧！

这打开了很多种可能性。

这也是我拍它的原因。

CN：你能告诉我一些你电影里的常客，林多试镜的故事吗？

他为什么适合演这个角色？

SL：我选角的方式从在纽约大学读研究生的时候开始就再也没变过——试着去寻找就这个角色来说最合适的人。

我曾荣幸与戴尔里共事过：第一次是在《黑潮》（Malcolm X, 1992），然后是 《种族情深》（Crooklyn, 1994）。

所以我知道他的能力所在。

但我真的需要反复斟酌，因为这部电影不能是全明星阵容。

我需要考虑谁会更合适角色。

我觉得——也是我希望这部电影能够表达的——我们真的作为一个集体付出了许多努力，每个人都知道他们该做什么，也努力去做了，每个人都很尽心尽力。

我们在越南和泰国待了三个月。

2019年，《黑色党徒》（BlacKkKlansman，2018）获得奥斯卡最佳改编剧本的第二天早上，我就搭上了去曼谷的飞机。

我的妻子会说一切都很好——我完全无法谈论同年最佳影片《绿皮书》（Green Book, 2018），再也不想！

（笑）

黑色党徒（BlacKkKlansman，2018） 海报电影的大部分镜头都是在清迈（泰国北部）拍摄的。

最后两周，我们去了越南西贡，或者胡志明市（现在的叫法）。

对我来说，那是最美好的经历之一。

条件允许的情况下，我总是会去电影里故事的发生地拍摄。

拍摄《圣安娜奇迹》的时候，我们在意大利度过了美好的时光。

我们在费里尼位于电影城（Cinecittà）的工作室拍摄。

我们在纳粹军队屠杀了全部小镇人口的地方拍摄。

如果你真的可以去到真实事件发生的地方，你绝对能感受到那种精神和氛围。

CN：回到你刚才说的，不想在电影中妖魔化越南人的这一个点，我觉得这个电影有意识地在削弱《猎鹿人》（The Deer Hunter，1978）这样的影片，或者说，部分人会有这种感觉。

SL：我很喜欢罗伯特·德尼罗（Robert De Niro），我真的很喜欢他。

我有一个意大利裔兄弟帮，斯科塞斯、科波拉、特托罗、德尼罗和帕西诺。

他们都是我很喜欢的人。

但是，俄式轮盘赌那种东西？

越共绝对绝对绝对从来没有那么做过。

但我觉得他们选的那位演员很棒，那个头目。

我看这部电影的时候应该是在大学，看完这么一部影片出来，你很难觉得那些越共士兵也是人。

但再一次地，没有任何不尊重我的弟兄罗伯特·德尼罗的意思，我爱你，你知道我爱你。

但确实没有任何文件证明越共士兵让美国战俘玩俄式轮盘赌的游戏。

CN：你还在一个枪战前的越南语对话片段里，加上了字幕。

在一些越战电影中，这一般是处理成面目不可辨的敌人用我们无法理解的语言对话的效果。

但这里，我们能理解他们的对话：“噢！

他们只是在谈论日常生活。

”SL：让我们诚实一些。

所有带有偏见的眼睛，查理，以及其它。

做法会跟随想法不同而变化。

誓血五人组（Da 5 Bloods, 2020） 剧照CN：这是不人道的。

我有点脱轨了，但是某些美国大兵战时的行为……SL：不，你在轨道上。

CN：去想象这种非人性的行为，并不牵强。

你看过1972年的纪录片《冬兵》（Winter Soldier）吗？

SL：没有。

CN：那是一个由几位反战的越战老兵举行的战争罪证听证会，由老兵们拍摄，由几位纪录片人共同完成。

他们请了一些老兵来讲述自己经历过的战时罪行。

这不是一部容易看下去的电影，战时那些被许可的暴行让人震惊。

SL：我要去找找看。

在剪辑的过程中，我们有过几次关于黑人越战老兵的调研放映。

我们将注意力停留在国家黑人越战老兵协会——纽约就有许多这样的老兵。

这是最让我感到惊奇的事情之一，去倾听那些已经过了中年，从高中直接去往前线的人们的故事。

所有战争对人们来说都是难以讲述的。

这些人边讲述边哭，或笑。

有些人甚至需要走出放映室整理自己的心绪再回来继续。

对我来说这就像是石蕊测试。

我希望你听清楚我将要说的话：这并不是对你不尊重，观众和评论家尽可以写他们的想法。

这部电影，我是放给那些去了越南打仗的人看的，十七八岁，刚刚毕业，那些学习杀人的孩子们。

他们都给了我拥抱，对我说，“斯派克，我们等这部电影等了太久太久。

”我并不是想说这是第一部有表现越战中非裔美国士兵的电影。

曾经有过这样的荧屏角色——当然，比如我的弟兄劳伦斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne，曾出演《现代启示录》）——但是我们将它带向了另一个层次，因而，我不觉得存在一部关注非裔美国士兵战时经历的长片。

有一本很好的书，叫《血盟》（The Bloods），是越战口述史。

人们都应该去读一读。

CN：在制作这部电影的时候你还有参考其它的电影吗？

SL：我觉得有一个元素让这部电影与众不同：想法。

有关于越南战争的、伟大的悲剧，我们同样加入了《碧血金沙》（The Treasure of the Sierra Madre, 1948）的元素。

我从来都是“混搭”的支持者，为什么事情只能以一种方法去完成？

所以，我们还打算把这个冒险故事放进小说。

碧血金沙（The Treasure of the Sierra Madre, 1948） 海报我很想加入冒险元素。

我是在电视上看着《桂河大桥》（The Bridge on the River Kwai, 1957）、《纳瓦隆大炮》（The Guns of Navarone, 1961）这样的电影长大的。

所以，当我们接手剧本的时候，我们就想加入《碧血金沙》里这样的黄金元素。

我们都知道，所有人都会对金子作出反应，它会改变人。

我们在制作这部电影的过程中有过很多不同元素，因为我们想让它有娱乐性，所以总是要加点笑料进去。

另一个我想要加的元素，就是序言和尾声。

这两部分是由两位比谁都要反战的美国人完成的。

他们为此承受了许多恶毒的攻击，还被称作是非美国的。

序言是穆罕默德·阿里完成的，而尾声则是马丁·路德·金。

是的。

这两位是非常重要的“书立”，我们要把这内容给裱起来。

有文件证明林登·贝恩斯·约翰逊（美国第36任总统）感到自己被路德·金背叛。

他觉得路德·金因1964年的《公民权利法》对他有所亏欠。

金的公开反战，对林登来说是个爆发点。

许多历史学家都认为，尽管金在他的一生都做了多次反战的努力，但他确实是在公开反战后被暗杀的。

因为当他站出来反战的时候，正是巨头们赚钱正酣的时候，比如陶氏（Dow，化学制剂公司，生产凝固汽油弹和橙剂）和所有其它在战争中赚了大钱的公司。

挡人财路了，他必须走。

这电影中有许多这样的元素。

我希望人们去搜一下克里斯普斯·阿提克斯，觉得斯派克在撒谎？

去搜一下！

我希望人们去搜索信息！

为什么有一张写着“战犯”的林登海报？

去搜索胡志明。

桂河大桥（The Bridge on the River Kwai, 1957）CN：我对指挥官诺曼的激进主义和他教给士兵们的黑人历史很好奇——你从他身上延伸出了一条“Black Lives Matter”的叙事线。

对这部分的提及，也用了同样的意象，一个母亲拿着自己孩子的照片哭泣。

你觉得越战时期的激进主义者们能教我们什么？

SL：激进主义就是激进主义，跟你出生的年代无关。

它会有斗争，在任何区域，都会有民众，会有领导者，在权力和真相中选择真相。

如今的激进主义者们的任务是将这遗产传下去。

另一件事就是，当你看完电影走出来的时候——你不想留下一堆刻板印象——但是很多时候年轻人并不知道之前发生了什么。

电影、音乐、历史。

所以，我们把很多东西放到电影中让他们去点击。

这也是为什么这个故事要发生在今天的原因。

这部电影不是一个简单的年代故事。

它包含闪回，但它发生在今天。

所以，我们在电影结尾处，给一切“打包”的时候，加入了像你提到的，Black Lives Matter运动。

CN：你之前提到了穆罕默德·阿里。

你有段时间在准备一个关于拳击手乔·路易斯（Joe Louis）的项目。

那依然是你的计划之一吗？

SL：是的，我和巴德·舒尔伯格（Budd Schulberg）——小说家、《码头风云》（On The Waterfront，1954）编剧——一起写的。

我和巴德成为了非常好的朋友。

巴德观看了两场乔和德国世界级重量级对手马克斯·施梅林（Max Schmeling）的比赛。

富兰克林·德拉诺·罗斯福（FDR）、埃莉诺·罗斯福（Eleanor Roosevelt）、舒格·雷·罗宾逊（Sugar Ray Robinson）、希特勒、戈培尔，这些人都将在这部电影中出现。

我承诺过巴德要在他离开人世前做好这部电影。

我会信守承诺。

电影名叫《救救我们乔·路易斯》，编剧巴德·舒尔伯格和斯派克·李。

它也可以是一个短剧系列。

我不觉得，如果我做成短剧系列，巴德会生我气。

码头风云（On The Waterfront，1954） 海报CN：你今年本来要做戛纳电影节的评审主席，未能成行，你一定非常失望吧。

你觉得它会怎么发展？

SL：我觉得我只是千万个感到失望的人中的小小一员。

你知道，这是一场全球瘟疫，意味着全世界都受波及。

对我来说，比起自己，我更加挂念着那些今年要从高中、或者大学毕业的年轻人。

下一届戛纳电影节举办的时候，我还可以成为评审主席。

CN：那个时候，电影产业可能也会发生很大的变化。

你如何看待后疫情时代的电影产业环境？

SL：会有很多很多的试验。

即便是在独立的层面来说，人们需要在摄像机前或后感到安全。

我觉得除非做了足够的试验，不然制片很难拿到保险。

人们常常会谈论BC、AC，也就是公元前（Before Christ）和公元后（After Christ）。

而对我来说，它现在意味着冠状病毒（Corona）前，和冠状病毒（Corona）后！

相对于上一部《黑色党徒》通过“黑白配”形式，对种族歧视问题进行了辩证的探讨；“现时空与过去时空”交替穿插的这一部，就简单粗暴多了，都是张口就直怼“黑人为美国作出了巨大的贡献与牺牲”“美国欠黑人的太多了”……若对话痨型电影喜欢的话，该片的娱乐性也是有保证的，不同时空的画幅变化也有点意思。

最特别的也是最大的现实意义，就是该片俨然是为当下即时的美国定制的——“黑人的命也是命