烈火英雄

一、叙述对象《烈火英雄》乍听之下以为是一部人物电影或群像电影，是讲述我国整体消防官兵的一部主旋律宣传片，但看完之后才发现，影片真正的叙述对象并不是消防员这一职业群体，而是一个灭火故事——7·16大连输油管道爆炸事故。

从题材的角度看，这当然是一种比较取巧的做法。

不必花大量笔墨去一一塑造消防团队和个人群像，也不用去具体描绘消防员的职业生态和对现代社会的普遍意义，仅用一个惊险刺激的灭火行动来牢牢抓住观众的眼球，努力将消防员的英勇善战发挥到极致，这样操作胜在叙事紧凑，情节抓人，但影片在格局和深度上的思考也是明显欠缺。

同样来自真实事件，为致敬19位牺牲的消防员而拍摄的美国电影《勇往直前》，导演约瑟夫·科辛斯基就先用一个多小时的时间重点塑造片中的几位主角，清楚交代了各自的性格、情感、家庭背景、人生困惑以及整个团队的日常训练和所取得的荣誉，之后，才开始详细讲述那场夺走他们生命的森林大火。

97年香港导演杜琪峰拍摄的《十万火急》也是一样的道理。

同为致敬消防员，两部影片都把重心放在人物和团队的塑造上，不仅表现火场上的英雄形象，也努力还原他们在现实生活中的平凡。

因为消防电影，消防员是不可动摇的主角。

从逻辑上说，你要先认识、了解一个人，逐渐熟悉，产生情感，你才能更好地融入他的思想、感受他的精神，才能为他所做的事情产生最大的共鸣和感动。

而从现实主义的角度，英雄也是平凡人，平凡岗位上做出不平凡的事业是他们的写照，电影不只是致敬某个英雄、某个事件，更是致敬这份职业，致敬无数正从事这项工作的普普通通的消防员。

《烈火英雄》顾名思义显然也知道影片的叙述对象应该以人物为主，但它最后仍然拍成一部叙事电影，想来还是出于商业上的考虑。

就故事本身而言，当年的大连港行动绝对值得搬上大银幕以作歌颂或铭记，那是我国消防史上的一大壮举，被誉为“创造了世界火灾扑救史奇迹”，精彩程度毋庸置疑。

而正因原型如此震撼，导演选择放弃在片中探讨深层次的人文情怀，而力求打造一部商业上更易获得成功的消防版《战狼2》或《红海行动》，其实也无可厚非。

但从最终呈现的结果来看，本片导演（兼编剧）显然不具备与之野心相匹配的能力，也没有像吴京和林超贤那样对电影投入足够的用心，影片最后粗制滥造，错漏百出，在叙述对象已经退而求其次的情况下，仍把一个无比精彩又无比正能量的真实故事拍得满屏尴尬，无病呻吟，单凭这一点，无论影片初心如何，都不能否认它实际上是糟蹋了这个故事，也浪费了这个题材。

二、 宏观结构既然是叙事电影，我们首先宏观地来分析一下影片在叙事上的侧重点。

据百度资料显示：爆炸当晚海事局出动4艘海事执法船赶赴现场，监控海上油污并布设围油栏阻止其扩散；救捞局派出两艘专业救助船，连同大连港14艘消防拖轮和1艘消防艇，在起火海域铺设围油栏、喷洒消防泡沫。

为了保证海上船舶安全，辽宁省海上搜救中心还安排大连新港港区所有船舶撤离，同时通知在附近锚地锚泊的船舶做好疏散准备，防止火势蔓延到锚地引发次生事故。

整个扑救工作调集了全省14个市和4个企业消防队338辆消防车参与灭火，光是消防泡沫就从天津、河北、吉林、黑龙江等地紧急调运了400多吨。

可以说，这次救火是在我党科学部署、统一指挥下的一次大规模的跨省市、多部门联合行动，它的成功是我国当前制度下应对突发事件和重大灾难的优势体现。

但是，这样大型的紧急调度与全力支援在电影里却只有以秒计算的几个镜头，上述同样奋斗在一线的其他部门没有安排一个角色，也没分到一句台词，除了指挥中心，影片呈现给油罐区灭火的补给与后援就只有一个远程供水，原因自然再明显不过：这里实际有人牺牲。

而与此形成对比的是，导演毫不吝啬地在一条自己虚构的母子逃难线上大开篇幅，并且脑洞大开让整个大连城上演了一场怪兽入侵、丧尸围城般的浩劫，不仅浓墨重彩地讲述了一段与主题毫无关系的全民弃城母子逃难历险记，还顺手捏了几个塑料路人以示灾难下的人性美丑……

真正亲历过该事件的大连人观看此片可以说压着一股深深的怨气，本以为电影拍出来是为了还原当年更多的真相，不想导演如此放飞自我，竟敢明目张胆地魔改事实，胡说八道，把一个真实事件生生拍成了丧尸片。

既没地震也没洪水，居然还有政府部门当街发放救灾物资……

如此荒诞不经、子虚乌有的末日大逃亡，不仅错漏百出，严重脱离实际，也背离了我们一贯来所秉持的价值观：中国人在灾难面前从来都是迎难而上，不屈不挠，若真的城市遭受威胁，也必然团结一致，共渡难关，不惜一切代价守护家园，片中城市沦陷、全民动荡的现象在我们国家几乎是不可能的事，即便是武汉那样严重的疫情，封城之后的稳定有序也已令世界震惊。

而这皆因我们有一个强大的政府，无论疫情还是救火，总是一方有难八方支援，也只有我们这样的国家，才能拥有如此强有力的统一领导，才会爆发出如此惊人的凝聚力与行动力。

本片作为主旋律电影，本该对此大力宣传、重点表现，但诡异的是，影片恰恰在这些地方表现得最为薄弱，不是模糊重点一带而过，就是瞎编乱造流于表面。

导演显然没搞明白政府面对灾难时所扮演的角色，也不清楚各机关单位之间具体如何协作与配合，他仍然在用过去所擅长的靠拙劣模仿西方一贯的灾难片套路来生搬硬套，敷衍了事，最后落得个不伦不类。

《烈火英雄》作为一部中国电影，其实是“挂羊头卖狗肉”。

三、 具体行动大方向上屡屡跑偏，具体到每步行动也同样令人一言难尽，简单来说就是：糊弄+瞎编。

例子太多随便举几个。

1、爆炸原因不明关于港口爆炸的起因，电影里只有两处提到：

这两段对话单独看都能懂，但放在一起就让人看不懂：上图的外国人换了油舱没向中方申报跟下图的脱硫剂有什么关系？

脱硫剂是用在阀门还是油舱？

究竟是怎么个出错法？

两个老外的致命点在于不该换油舱还是没申报？

这样毫无联系的对话放在一起就算交代了爆炸的起因，明摆着就是糊弄观众，最起码你得拍到他们加脱硫剂才能把责任往他们头上推吧？

而就在爆炸前的最后一刻，影片仍在强调船舱没油和没及时上报问题，仍然绝口不提加脱硫剂的事，难道船舱没油了油管就会爆炸吗？

真正该上报的难道不是加了脱硫剂，而是换了油舱？

编剧一直回避真正的问题，可能是审核问题，但他不能自圆其说，就是能力问题。

他也可以选择直接跳过，不做交代，但他偏要找一堆似是而非的理由来蒙混糊弄，搞得前言不搭后语，毫无逻辑可言，这就是非常恶劣的态度问题。

2、现场火情不明爆炸发生后，首先应重点交代现场着火的情况（包括港口介绍和火情介绍），让观众对这场爆炸的情势与危害有一个大致的概念——大连港规模有多大？

其区位功能和战略影响又有多重要？

目前各处着火情况如何？

哪边已经起火？

哪边暂时安全？

现时风向如何？

最危险的是哪几处……这些基本信息必须在第一时间传递给观众，你交代得越清楚，观众就越能自我代入，产生的紧张感和急迫感就会越真实和强烈。

与此同时，消防员在接警后需要根据现场情况快速作出反应，这也为他们制定具体策略、谋划相应部署提供了现实依据，观众也可顺势了解每队人马的工作安排与具体任务，加深对各方力量的认识和辨别，进而跟进他们的行动并自主判断采取的措施是否科学合理且行之有效。

但就是如此关键的、几乎可以说决定着整个救火行动的现场火情信息，导演却似乎并没有get到它的重要性，他所要告诉观众的只是：现场真的火很大，爆炸很猛。

于是，影片一连用了好几组镜头来表现各种现场爆破和强大的杀伤力，但是关于这些着火点和爆炸点究竟位于港口什么位置，是邻近片区集中分布还是顺着管道延伸多点开花，有多少区域是重灾区，过火面积占港口多少比重等能让观众从宏观层面了解情况的信息它却完全不作交代，片中对现场灾情的报告一共也就两句话：

如此“初步”的了解之后，你以为后面会有“更进一步”的介绍和呈现，但影片紧接着开始布置远程供水，指挥中心入驻现场并确定行动方针，观众对整场火灾还没什么概念，脑子里正被熊熊燃烧的火焰和到处流淌的原油充斥得稀里糊涂，导演却已经跳过火情介绍开始分配作战任务了，这时候你也根本没办法细想，只能顺着导演的思路一起跳步，稀里糊涂地继续跟着往下走。

值得一提的是，消防员在赶赴现场的途中曾有这样一个镜头：

但主角刚一问完画面就被切了，导演玩糊弄真是一把好手。

3、行动部署没“干货”如上文所说，消防员的行动必须根据现场的火情来展开，但影片并没有详细地介绍火情（只说了流淌火的成因），所以部署也就只能糊弄：

这一大段是再明显不过的“注水”台词，部署了一堆只部署了个寂寞：a 火场分东西南北四个战区——哪一个（或几个）是重点区域？

各战区目前火情如何？

各自需要采取什么样的具体措施？

务必达到什么样的目标？

b 我和支队长负责全面指挥——具体是哪几位支队长？

（观众需要知道）c 参谋长和三位副支队长各负责一个战区——为什么不当场指定好各自负责的战区，难道还要他们自己商量？

d 现场的战斗对归各个战区的指挥员负责，人手不够自己调整——单个战斗队人数多少？

总共加起来又是多少人？

人手不够大概是缺多少？

为什么要自行调整而不火速上报请求支援？

e 防火部门一定要做好信息收集工作，大家遇到困难一定要及时报告——防火部门负责人具体是谁？

主要收集现场哪些方面的信息？

报告路径如何？

这段话全篇看下来就是三个字：不专业！

无论是消防员还是观众，你都看不到这个部署有任何的“干货”，真实火灾现场要是这么安排工作，消防员一定不知道自己究竟要干什么。

为此，所长特地带着疑问翻阅了本片原著《最深的水是泪水》，才发现事情原来并不简单，贴一段原文：“刘磊有14年军龄，出入火场上千次，他心里明白，他们要做的不是扑灭900毫米输油管的火，满罐的油以巨大压力喷泻，出来就是火，扑灭绝无可能。

他们要保住的是20米外储存10万吨原油的106号罐，保住它不被流淌火烤爆。

事实证明，刘磊做出的战术决定很危险也很正确。

”书里写得非常清楚，当时的流淌火异常猛烈绝不可能快速消灭，电影里所谓的“快速围剿”方针，命令要“尽快尽早地消灭流淌火”根本不是事实，消防员从一开始考虑的就是先保住20米外的106号罐，优先控制该罐周围的流淌火以避免势态进一步扩大，注意——是控制，不是消灭。

而当时在现场，做出同样判断的消防员不只刘磊一个，支队长丛树印还在此基础上提出了具体的行动方案：“丛树印确定‘先控制，后消灭’的作战原则，以此布置阵地。

他命令组织14门车载炮和3门移动炮对起火罐、毗邻罐进行冷却抑爆。

集中18支泡沫枪扑救地面流淌火。

在东侧、北侧、南侧和海港码头增设4道防线，防止火势蔓延扩大。

把火场划分成五大战区，组成40个攻坚组全线出击，支队领导分兵把守，一线作战。

”没有对比就没有伤害，这位支队长每句话都落在实处，整个部署画面感极强，思路非常清晰：一边安排人阻击迎面而来的流淌火，一边对周围快被波及的罐体进行洒水冷却，同时预先设定数条防火线为最坏情况设置底线，阻止火势蔓延。

整个计划由近到远，由点到面呈网状铺开，三管齐下，同时进行，进攻防守，轻重缓急，一目了然，体现了消防员极其丰富的火场经验和极具预见性的战略眼光——什么叫专业？

这就叫专业！

（此处应有表情包）而电影却坚持将“糊弄”进行到底，以为只要演员演得够用力，口号喊得够响，就能靠气势忽悠住观众，营造出“专业”的假象——在最初意识到距离着火点最近的A01号罐可能会爆炸后，指挥中心做了什么？

是立刻安排人手设置防火线，还是火速调消防车前去冷却抑爆？

都没有，他霸气十足地撂下一句狠话，然后，就没有然后了……（本文只谈剧情，不针对演员）

4、一场瞎编的自我感动式煽情片中最为离谱还是A01 罐顶起火的这段。

油罐罐顶起火，危险程度可想而知，消防员真要救也必须先了解火情做好防护，否则就是去送人头。

但英明的指挥中心这次依然没有做任何的火情分析，丝毫不考虑罐顶火势如何、是否有爆炸的可能、安全起见是否只能采用直升机等最基础的问题，上来就气势汹汹地命令消防员上罐顶灭火，结果云梯才爬到一半，罐顶再次发生爆炸，炸伤摔伤加烧伤，战士们没灭成火，反倒损伤惨重。

这是典型的枉顾消防员生命安全、胡乱指挥鲁莽行动而导致的惨败，指挥中心的失职显而易见。

但影片却不以为耻反以为荣，还趁机放慢镜头，配上激昂高亢的背景乐，用演员们大义凛然的表演营造一种一往无前、舍生忘死的壮烈，大大地煽了一波情，简直荒唐至极。

而这一段原著中是这样写的：“就在爆炸发生的前3分钟，丛树印通过对讲机下达“全体撤退”的命令。

全体官兵紧急撤出阵地，紧接着传来惊天动地的爆炸声，十多米高的火浪瞬间吞噬了他们刚才站脚的地方。

如果不是撤退及时，他们连一丝痕迹都留不下来。

开发区消防大队大队长李永峰说：‘丛树印支队长这个命令下得价值千金万金。

’”所以，这样颠倒事实算不算在抹黑我们的消防员？

事实上，编剧根本不需要如此煞费苦心、无中生有地“制造”看点，原著中令人动容的片段非常之多，单单对抗流淌火就是一场辛苦卓绝的大鏖战，非常值得一拍。

消防员到达现场时，原油已经大面积泄露，高空中的输油管爆裂导致燃烧的原油像一条火瀑布倾泻而下。

消防员从进入火场开始双脚就踩在油污里，他们必须动用一切设备强力冲开才能避免自己被烧着。

在这样水漫金山般的攻势下，消防员面对的不仅仅是高温热辐射、浓烟和烈火，还有无处不在的重力，逆流而上让他们几乎没有可以喘息的空间，每前进一步都无比艰难。

因此，最初进场的消防员们在装备有限的条件下苦苦支撑几个小时，也只是在106号罐附近徘徊，而正是由于长时间处于如此胶着的状态，无法及时扑灭大火，才导致另一根750厘米的输油管也发生爆炸，推出巨大气浪的同时也再次涌出流淌火，消防员辛苦努力的成果一下化为泡影，但又不得不从头开始……如此惊心动魄的重头戏、名场面素材，却依然被导演轻描淡写地简单带过，片中几个人抱着水枪就能大杀四方，灭流淌火就像秋风扫落叶，完全没有任何难度，这样明显的避重就轻，宁愿歪曲事实瞎编也不要按真实情况拍，实在令人匪夷所思。

5、被港口经理害惨？

本片最大反派当属港口经理李洪恩，观众对他的痛恨甚至可能超过了那场大火。

他不仅没有在第一时间主动交代阀门未关闭的事实，而且还隐瞒了关阀门真正需要的时间，等到消防员们都进了火场他才说出真相，气得总指挥打人，消防员骂娘。

但这并不是真实存在的人物，大连港火灾的纪录片中介绍得很清楚，消防员早在第一时间就组织攻坚组，深入罐区，关阀断料，阻止油品进一步泄漏。

这一情节的设计，所长合理怀疑编剧是借鉴了当年《十万火急》里厂长隐瞒实情拖后腿的情节，是想拿人性的自私与消防员的无私作对比，凸显消防员精神之崇高。

但说实话，这段借鉴非常失败。

关阀门并不是一个专业性很强的问题，它和煤气泄露关煤气，电器着火先断电源一样，是个生活常识，一个专业的消防员不可能连这点都想不到。

片中消防员从头到尾都没有明确地问过阀门问题，经理出于害怕自然也就没有主动说，但就算是问了，并且港口经理明确告知阀门已经关闭，严谨的消防员应该也会亲自去确认跟核实（现实就是支队长丛树印率侦查组深入罐区侦查火情）。

所以，片中总指挥气急败坏地质问港口经理那场戏其实非常尴尬——训练有素的消防官兵怎么会被一个老百姓牵着鼻子走？

消防员的侦查力、判断力在哪里？

这确定不是在黑消防员的专业性？

《十万火急》中，厂长隐瞒了厂区内放有易燃易爆的物品，险些导致撤退途中的消防员们葬身火海，但即便如此，影片非常清楚地展示了处于劣势的消防员如何临场应变，如何凭借优秀的专业技能和丰富的火场经验成功死里逃生，并顺利救出被困人员。

厂长的拖后腿设计一方面是编剧有意给他们增加救援难度，一方面也在衬托他们临危不乱的超强心理素质和出色的业务能力。

但《烈火英雄》体现了什么？

消防员没想到阀门问题是愚蠢，把所有责任推到经理头上是无能，被坑之后一直在发脾气抱怨是不专业，最后还导致两位战士为此牺牲，简直就是战五渣。

但事实根本不是这样！！！

我们的消防员都是个顶个的厉害，关一个阀门要转八万转，三人硬是冒死闯进火场一刻不停地转了32万转，用时将近9个小时徒手将四个阀门全部关闭，并且最后全身而退，无一人牺牲。

电影一边降低难度把八万说成八千转，一边又夸大死伤杜撰两名战士牺牲，虽然电影可以改编，但你不能否认它的确是把一个原本牛到令人膜拜的故事改得平庸平常，甚至拉胯。

有人解释说把转数说少了是导演比较克制——这不是很奇怪吗？

瞎编出来的无脑煽情要无限夸大，实实在在的伟大功绩反而要克制表达？

这是什么逻辑？

导演为了煽情不顾事实早已是常态，片中关阀门之前还有挑选非独生子女，互相争让的桥段，但纪录片里丛树印却说：

而原著说得更是直接：桑武跑步到达指挥部。

丛树印劈头就说：“桑武，你带领攻坚组进入火场内部关阀。

” “是！

”桑武立正回复，转身跑步进入火场。

就这么简单，没有丝毫繁文缛节，没有“祖国人民盼着你回来呀”，这种电视剧中才有的话，也没有“阀在哪儿？

咋关？

关阀干啥”？

这种老百姓才会问的家常话。

明知赴死，军人的回答也只有一个字：“是！

”类似魔改事实的情节片中还有很多，认真计较起来只怕再写一万字都说不完。

总的来说，《烈火英雄》更像是在拍一个失败的行动：指挥中心作为中枢部门提不出一个完整有效的方案，只一味地瞎指挥，帮倒忙；消防员一直处于被动应付的局面，兵来将挡，水来土掩，疲于奔命；观众被不断蔓延的大火和爆炸看得眼花缭乱，也搞不清火情到底控制到了哪一步，只觉得整个局面似乎始终都处于一种失控的状态……一部主旋律电影被拍成这样不能不让人觉得很讽刺，多少观众满心期待想看我消防战士如何精兵强将，力挽狂澜，不料最后看到的却是将帅无能，累死三军。

四、 人物精神再来看影片对于人物的塑造，以及通过角色想要传递的精神内核。

1、男一号 江立伟（黄晓明饰）消防队长江立伟因某次行动中有一名队友意外丧生而惨遭撤职，之后长期陷于自责且患上创伤后应激障碍，无法再胜任消防工作，但在港口爆炸行动中，江立伟再次重返火场，英勇作战，最后不幸壮烈牺牲。

这么老掉牙的人设一看就不是真实改编而是导演自己的意淫，“欲扬先抑”在香港电影里非常常见，印象最深的应该是成龙和谢霆锋主演的《新警察故事》，十几年前的老梗。

可老梗也不是哪儿都能套的，尤其放这里，非常不合适。

消防工作倡导的是团队协作而不是个人能力，导演为了套人设，竟然一开始就把江立伟踢出主体部队，之后又以撤职、抓猪等片段衬托其落魄，导致本片男一号不仅没有成为团队精神的象征，反而被推到团队的对立面。

而撤职和抓猪，前者合不合理暂且不论，抓猪显然不是带有歧视性质的行为，消防员帮老百姓解决困难，无论抓猪抓蛇还是解救熊孩子卡壳，都和救人救火一样，不分贵贱。

但影片却对此带有明显的偏向性，借指主角受到了打压和冷落，还配了一群不知感恩的群众在边上说风凉话加以羞辱，这不仅是没有理解消防战士“为人民服务”的宗旨，也是对生活中随处可见的军民鱼水情的抹黑。

而这一切无非是为了突出江立伟在后面行动中的光辉形象，营造一种王者归来、一雪前耻的高潮感，但影片最后高调宣传”单打独斗“，意图将江立伟打造成一个“孤胆英雄”的形象，这难道不是又一次背离团队协作的价值观？

除此之外，江立伟最后的牺牲，也是所有结局中最差的一种。

首先，江立伟患上ptsd后本身已不适合再当消防员，领导明明知情却仍让他参与行动并委以重任，这样的牺牲不免让人产生其他的联想。

其次，现实原型并没有牺牲导演却硬要把他写死，这种必须拿牺牲来煽情的逻辑已经不符合当下观众越发理性与成熟的职场价值观。

在大众普遍认知中，消防员作为一个职业必定受过专业训练，掌握专业技能，在应对日常消防工作时应该是普遍安全的，牺牲只是意外而非必然，否则谁还愿意当消防员？

而消防员救人也不是简单地拿自己的命去换别人的命——这是反人性的，真正的消防工作应该是具备专业消防技能，拥有各种设备物资的保障，所有人团结一致彼此协作来共同扑灭大火。

他们不是靠牺牲和悲惨来博大众的同情，而是以过硬的业务能力和突出的社会贡献来赢得自己的职业尊严。

导演为了煽情就弱化消防员的专业性，为了突显主角就故意拉踩其他人，江立伟想要完成自我救赎就必须最后牺牲，这样的零和思维用来塑造我们的消防员形象、传递消防精神，是对消防工作的严重误解与错误宣传。

2、马卫国（杜江饰）及消防员群像和江立伟一样，男二号马卫国在片中同样是正面人物反面塑造。

在火锅店扫尾，他抱怨没露脸机会，战友不幸遇难，他心安理得地接替了队长的位子。

他本应该是最理解江立伟的人，当时他人在现场，亲眼目睹那是个意外，他应该最能体会江的心情与承受的压力，但是，同为出生入死的兄弟，他不仅抛弃了他，还看不起他。

所以，死去的战友是战友，活着的队长就不是战友？

再来看其他的消防员们：浇灭原油燃烧的流淌火居然用水枪；保护化学罐区，就是守在原地一动不动，快退伍的老兵还会被水枪打到；要爆炸了有人拦着他往里冲，却反过来怪别人胆小；大火马上逼近化学罐区，没有任何手段和措施，还喊着：

敢于身先士卒是没错，但这样是不是没脑子？

所有人手拉手排排站当人墙，这和集体送死有什么区别？

而导演不惜用反智行为来凸显消防员们的拼命与不怕死，想要表现其背后的什么信念呢？

是保护国家和人民的生命财产安全这样朴素的责任感与使命感？

不，是为了不让人叫狗熊，为了团队的荣誉，为了向党和国家表决心……

导演明明白白地告诉观众，我们的消防员不仅在火场上一无是处毫无应对能力，而且是一群被口号与宣传洗了脑，只知道冲上去送死的莽夫，火场最终扑灭靠的不是技能也不是经验，而是牺牲，是肉搏，是不掺任何谋略的惨胜。

因此，在三名战士牺牲之后导演的任务也就完成了，随着房书记一声令下，不到一分钟，一夜苦战突然迎来了胜利，肆虐的大火奇迹般地全线熄灭，一瞬间天光大亮，天下太平，战士们面对着一片焦土激动地欢呼着胜利……《士兵突击》里袁朗说过一番话：我敬佩一位老军人，他说他费尽心血却不敢妄谈胜利，他只想他的部下能在战场上少死几个，他说这是军人的人道。

高下立判。

3、拍婚纱照的小夫妻都说“越懂事，越让人心疼”，本片却偏偏反其道而行，杨紫饰演的王璐一上来就出口成脏，抱怨不断，非常败好感。

这样一对即将经历生离死别的恋人，本该好好设计一些细节表现彼此恩爱来为后面的悲剧作铺垫，但片中两人从试婚纱开始就一直争吵不停，王璐蛮横恶劣的态度和咄咄逼人的气势完全不像是正期待婚姻、憧憬着未来甜蜜生活的幸福小女人，而更像一个日久生厌、早看对方不顺眼，只剩下一身戾气的怨妇。

或许导演是想要表现两人日常斗嘴以示关系亲密，但这真不是……接着，女方在工作现场拿对讲机呼叫对方汇报工作进展，这原本大可设计成名正言顺的工作沟通，表现彼此间的专业与默契，可偏偏导演又在前面加了一个原本要发微信的镜头，一下变成不是工作需要，而是纯粹借工作之名探问男友安危，这不就是公然的“假公济私”？

王璐不懂事，男友就更不懂事，徐小斌在听到对讲机喊话后居然敢置之不理，还十分自信地说：

这样不分场合的任性妄为，难道就是他们日常工作的习惯与默契？

徐小斌自作主张反馈信息不及时，耽误了救火后果承担得起吗？

一个真正训练有素，有敬业精神的消防员这个时候还能边干活边跟同事聊天？

而侯勇在夺过对讲机听到徐小斌嬉皮笑脸油腔滑调的报告后，竟然没发火、没批评、没警告，还说了一句：

身为行动第一负责人，工作时间员工私自开小差闹情绪影响工作，难道不该严肃处理？

头顶悬着20颗原子弹的危急时刻，作为总指挥还有闲心注意下属的感情动态，会想大火来得不是时候影响了别人的感情？

导演的幽默真是把人雷得外焦里嫩。

至此，几乎片中所有重要的角色——现实中无比伟光正的原型人物，在导演的一番操作之下，全部人设崩塌，变为槽点，无一幸免。

可明明是真实改编，好好的故事怎么会讲成这样？

纵观整个电影剧本，不难发现编剧的创作理念其实就是“编”为主，“真”为辅。

无论剧情还是人物，影片都只是截取了事件中最具有话题性的片段简单套用而已，真正支撑起整个电影基本盘的关于事件发生的内在逻辑、人物的多方位塑造等等却完全是靠自己的想象而不是事实本身。

观众尽管在电影里看到关阀门、拍婚纱照等早已耳熟能详的名场面，却并没有期待中的那么感动——失真地打造高光时刻只让人感到强烈的违和。

改编不是乱编,最起码应该逻辑通顺，人物有闪光点，尊重基本事实并宣扬正确的价值观，最重要的是源于生活更要高于生活。

而《烈火英雄》不仅没有拔高，还实实在在地拉低我消防部队的真实水平与能力，拍出来的东西比现实差了十万八千里，连本该宣传集体主义、团队精神都扭曲成弘扬个人英雄主义，这显然已经超出了合理改编的范围，成了名副其实的魔改。

不能理解导演为什么不老老实实按实际情况写剧本，而非要自己创作，审查有所限制但肯定不是主要原因。

可能导演从一开始就没有重视剧本，自信题材的热度已拥有足够的票房号召力；也有可能导演的审美让他真心觉得这样改编很不错，不必再去追究更多的真实……我们不得而知。

但无论出于哪种原因，最后故事讲成这样，作为观众都会觉得匪夷所思，很难相信，这样一部连外行人都够看出无数bug的电影，竟是导演进行过深度采访后所创作出来的作品。

五、 艺术表现在人物叙事双双崩塌的情况下，《烈火英雄》想利用所谓的艺术手段制造大众共鸣、煽动观众泪点，难度实在不小。

然而导演义无反顾，强横地选择了硬煽——背景乐、慢镜头、记忆闪回，各种深情，各种壮烈……最后反而弄巧成拙。

一般电影煽情失败观众顶多也就无感，通常情况冷心冷眼地看完也就罢了，不会特别较劲。

但《烈火英雄》不仅煽情没煽出感动，反而煽起观众强烈的反感，而且越用力越被反噬，这说明影片不只是故事没讲好，仅就煽情的方法而言也是大有问题，甚至是犯了大忌。

1、硬核煽情，破坏节奏煽情的基础本该是一个优秀的故事，但节奏感却跳过人的逻辑思考而直接挑动你的情感神经，成为一个非常有效的技巧和捷径。

很多时候剧情并不怎么样，但故事节奏对了，观众情绪到了，眼泪就不自觉地流了下来，煽情的本质其实是放大情绪。

所以，从某种意义上说，把握好了节奏，作品就成功了一半，像原油爆炸这样本身就足够惊心动魄的故事，如果能拍出千钧一发、九死一生的紧张刺激，即便没有主旋律加持，也会是难得的精品。

而《烈火英雄》，这部原本观众期待如生死时速级别的史诗级灾难片，其节奏之崩溃简直同样堪比灾难现场：明明已身处熊熊火场，脚下都几乎无容身之地，俩人却突然像绝缘体一样拿起手机开始自拍，而且变换姿势表情连拍好几张；上一秒男主如生死关头主动请缨进火场，气壮山河，下一秒却和中队长安静地躲在角落对着火海一脸旁观地抽着烟聊起了家常；

郑志不幸葬身火海，但火还在烧，形势依然十万火急，全场消防员却突然停下一切，集体静止，就地默哀……

这种一到关键时刻就掉链子，观众恨不得当场喊一句“别磨蹭了，赶紧灭火去吧”的拉垮感，任你之前气氛渲染得再危急，演员表演再卖力，特效再逼真也都是白费，节奏一垮，整个故事直接毁灭性崩塌。

观众出戏之后不可能再去和人物共情，有的只是如坐针毡、如芒在背、如鲠在喉的折磨。

这时候导演还傻乎乎地一个劲儿拼命煽情无异于火上浇油，煽动的恰恰是观众心中一忍再忍、忍无可忍的愤怒与厌恶。

明明已是满屏尴尬，却还在那儿一本正经故作深情地自我感动，你都无力再去吐槽它什么，只觉得无比荒唐与可笑。

这些骚操作，归根结底还是文章开头所说的错判叙述对象的问题。

消防电影总归要以消防员为主，但前期人物塑造不够，煽情就撑不起来。

导演试图在叙事中穿插着找补，可救火这样紧凑的情节又没有可供施展的空间，你非要强行开辟，硬核煽情，最后只能是破坏节奏，适得其反。

2、剧情套路，煽情烂俗除了人设老套，全无“真实”可言之外，不难发现本片的许多其他情节也是个烂梗拼盘：港口经理隐瞒不报拖后腿涉嫌抄袭《十万火急》；老兵快退伍时牺牲是经典“退休梗”的刻板复制；男主对家人立flag百分百实现不了；拍照留念预示最后一定会牺牲；……都是些扶老奶奶过马路的小学生套路。

如此毫无诚意地应付观众，旗帜鲜明地为煽情而煽情实在太过简单粗暴，吃相难看必然引起公愤，观众也不傻：拿这种东西来骗眼泪？

侮辱谁呢？

同样是主旋律，谢晋导演的《高山下的花环》是怎么表现的：两个战士即将奔赴最前线，尽管各自心有挂碍，但两人毫不畏战，酒杯轻轻一碰，生死置之度外，只轻松又豪迈的一句“烈士陵园见” ，掷地有声！

没什么音乐和特写，不过家常闲聊，英雄气概扑面而来。

所长虽没当场落泪，心里却着实“咯噔”了一下，至今难忘，这就是真实的力量。

这样的动人的情节从哪里来？

当然是从现实中来。

能被改编成影视作品的故事都是自带感人属性，只要客观反映，就已足够动人。

哪一瞬间会让你突然对一个人肃然起敬？

是他见义勇为，被敲锣打鼓地送锦旗、挂表彰的时候吗？

不，是你查看监控发现他做完好事不留名，独自默默走掉的时候——越是云淡风轻，越是高大伟岸。

导演没弄懂生活的真相，又没跟上观众的审美，对艺术表现手法的运用还停留在小学生阶段，这是硬伤，越是卖力煽情，越是暴露自己的水平。

而他能如此毫无顾忌地将这么多烂梗老梗同时放在一部电影里，并且堂而皇之地安在有真实原型的英雄人物身上，其个人对艺术的审美水平以及对英雄们的敬畏程度由此也可见一斑。

影片打着“致敬”的旗号，披着“真实”的外衣，实际却在贩卖最庸俗的套路，这不仅令人失望，同时也不可原谅。

六、 题材背后现实题材作品，最最考验的还是创作者对当下现实社会的了解是否深刻，就这一点而言，本片导演显然不明白大众对消防员真正的感情，也不清楚观众对这部电影的期待。

消防从来都是一项有危险的工作，但我国过去长期落后，各行各业都很艰苦，许多拿命换钱的工作干的人也不在少数，消防员虽然是舍小家为大家，但在那个年代并不显得多么伟大。

一直到最近几年，国人富起来了，谋生有了更多选择，也远比过去来得更舒适、更安全，而消防员却仍是一项高危职业——出生入死，随时待命，这样一群人受到社会的关注和推崇本就是理所应当，这是他们的价值得到了应有的肯定和尊重。

新闻里总是看到一些难忘的身影——一口气吃掉十三个包子的19岁消防男孩，突然放假回家把孩子激动到大哭的消防爸爸，为了抗洪救灾延迟婚礼的准新郎……越是走近他们，越是被他们感动，却越想要了解更多：我们的消防员究竟是怎样的一支队伍？

他们还有多少让人动容的故事？

作为普通人又能为他们做些什么？

而电影正是这样一个能够增进彼此之间了解沟通的绝佳的机会和方式——一方面，电影塑造一个个鲜活的人物，使人们长久以来的崇敬之心有一个清晰的寄托对象，观众得以从角色身上看到消防员们最真实的生活琐碎、喜怒哀乐，进而体会他们的人生经历，倾听他们对这份坚守的价值理解。

另一方面，作为大众传媒的一部分，电影对宣传消防安全知识也是极大的便利。

小到日常电器煤气的使用，大到原油泄露森林大火，以故事形式普及日常消防隐患，提高全民消防意识，有事半功倍之效，哪怕只是提一下私家车占用消防通道的危害，也提升了影片的现实意义。

而如果导演格局再大一些，有心让它走向国际，打造一部中国版的《勇往直前》，别的不说，单就八方支援、免费出警两项，就足以体现我们制度的优越性，如有机会在海外上映，就是一次非常好的软实力输出。

但《烈火英雄》的创作思路基本与上述一切无关。

它牢牢地把目光局限在一个灭火故事上，却又把灭火过程讲得一团糟；自称现实主义却对爆炸起因、追责处理等问题一概不作交代，你也总结不出什么经验教训；现实中和谐融洽的军民关系在片中多次被抹黑，猪农不知感恩、经理隐瞒事实、技术员贪生怕死，清一色的刁民形象，无知又自私；再结合上文分析过的人物和传递的思想，简直让人细思极恐——最后几句有点敏感就不放了，完整版可以搜索公众号“剧本研究所”，感谢阅读！

下期预告：《妖猫传》—— 中国大陆 2017

为了哲瀚看过来。

昨天刚看完悬崖之上的我，真是没眼看这个剧的演员尤其道路布景的假的各种无法带入感，才2分钟已经想来吐槽了，小明哥一开场的台词就完全不带节奏，每一幕重要的点大家都要停顿几秒，你逗我么，救火还得摆造型？？？

整体就像看一个电视剧。。。

还是抵档的。。。

坚持吧。

原来多看好的电影久了就会有非常明确的品鉴能力了哦。

哲瀚那时候可真不好看嘻嘻。

就完火还能带着小孩站在近在咫尺的地方臭贫？

什么鬼。。。

符合原理吗？

所有剧情都在诉说着一个大大的假字。

厉害了，连道路的合照都是ps的。。

还是普通人都能看出来的ps。

孩儿他妈，死了孩子，妆还能画的那么隆重。。

消防员不是应该随时待命吗，到了这变成喂鸡参加家长会照婚纱照？？

有这反应的功夫地球都爆炸了吧。。

到底是导演的锅还是编剧？

出警现场了，还谈恋爱吵架呢。。

绝绝子。

行吧，最后杜江的好人演技，多➕一星，还有最后那几个群众演员对着电话跟家人告别的演技，并不是因为导演的无聊煽情，而是真心演绎，值一星！

《烈火英雄》其实还行，但不会像《哪吒》那样一边倒的好评了，而是会口碑两极分化。

原因很简单：这是一部优点和缺点都很明显的电影。

视觉效果比较出众，也有战友情、亲情、爱情，有热血的地方，也有催泪的瞬间，同时还歌颂了消防员和医生，很容易触动观众的家国情怀。

那为什么我又说它会口碑两极分化呢？

因为这部电影什么都拍了，但是拍得不够好。

首先是剧本中规中矩，再加上导演的水平有限，这就导致有些桥段有的人觉得很燃，有的人看了却无感；有些桥段有的人觉得直戳泪点，有的人看了却觉得尴尬。

《烈火英雄》不至于是烂片，但又达不到佳作的水平，有亮点，也有槽点。

黄晓明作为影片的绝对主角，他饰演的江立伟也是贯穿全片的线索。

因为一次意外，他被降职，被造谣，家长们诋毁他，儿子的同学们也唾弃他，甚至他的亲生儿子都受到影响，对他产生了怀疑。

你救了人们无数次他们一次也不记得，你犯了一次错他们就迫不及待地落井下石。

见不得别人好，这就是人性。

做英雄很难，背负着误解和污蔑继续做英雄更难。

领导说他不适合做消防员，应该退役，但他选择与火灾战斗到底。

因为消防员不仅是一种职业，更是一种精神。

面对流言蜚语，他不解释，不反驳，不开脱，只是默默地继续工作，继续救火，用实际行动改变人们对他的看法。

最无力的言语，是诋毁；最有力的言语，是实力。

灾难面前，他没有退缩，而是承诺：等这次回去，天天都陪儿子上学。

因为他知道，这次很可能回不去了。

马卫国曾经只想抢头功，他认为“尖刀部队”就该不顾一切往前冲，守卫化学罐区太大材小用了，应该交给其它人来做。

正是战友的牺牲让他明白：所有工作都很重要。

不管是冲在前线的，还是幕后工作的（比如王璐），不管是善后的（比如电影开头牺牲的孙岩），还是清理垃圾的，缺一不可。

他终于明白了死守化学罐区的意义，带领战友筑起一道人墙。

他超越了曾经的自己，也赢得了父亲的肯定。

因为即将退役，郑志常常消磨时光。

当战友们被烈火困住，大家以为他要逃命，结果他以自己的死，换来了大家的生。

从当初当一天和尚撞一天钟，到后来在岗一天，就付出百倍努力，把每一天都当成最重要的一天，他实现了自我救赎，也证明了自己的价值。

徐小斌为了保障远程供水，不惜清理海洋垃圾。

他干的是最脏的活，但他的人是最干净的。

同时这也体现了海洋垃圾的危害，你朝海里扔的每一个垃圾，都可能转化为杀人或杀死动物的子弹。

王璐很关心男友的生命安全，可是为了工作，为了责任，为了对战友们、对万千百姓的生命负责，她忍住了问候男友情况的冲动。

没想到这却成了永久的遗憾。

直到徐小斌英勇牺牲，在领导的同意后，她才匆匆来到海边，看他最后一眼。

出现火灾，不管你正在拍婚纱照，还是在安抚哭泣的儿子，你都必须立刻到岗。

爱人和家人固然重要，但是责任和使命更加重要。

所有人都在逃难，他们却不能走，只能咬牙战斗到最后一刻。

因为从他们成为消防员的那一刻起就做好了牺牲的准备。

消防员是一个无私的职业，因为他们用生命为代价，换来了我们的幸福生活。

哪有什么岁月静好，不过是有人在替你负重前行。

消防员也是一个自私的职业，因为他们常常冒着生命危险去救火，从而让家人承担失去自己的风险。

难道他们不爱自己的家人吗？

恰恰相反，正是因为家人在他们心目中至关重要，所以他们才不愿看到别人失去家人，所以才会去从事消防员这样一个为万千家庭保驾护航的职业。

他们知道，即便是他们不做消防员，也会有别人做消防员。

即便是他们不牺牲，也会有别人牺牲。

但他们宁愿牺牲的人是自己，他们就是要从事如此高危的职业，不惜牺牲自己来拯救更多的生命。

他们牺牲了一个家庭，却拯救了成千上万个家庭。

《烈火英雄》是消防员的故事，又不仅仅是消防员的故事。

灾难面前留下来的不仅是消防员，还有千千万万的医生。

医生和消防员的工作不同，但救死扶伤的精神是相同的。

人人都只顾自己，江立伟的的妻子李芳还愿意帮助孕妇。

正是因为帮助孕妇，她才会去医院，才会和儿子团聚，这就是命运的神奇。

你积的每一次德，都会在有一天得到回报。

还有那对好心收留江淼的老夫老妻，他们不惜斥重金为江淼多买一张船票。

当江淼旧病复发，他们也不心痛高价买来的船票，对他不离不弃。

那句“我们在这里住一辈子了，要不不走了吧”更是年度催泪瞬间。

中国人对家乡有着特殊的感情，所以有“荣归故里”，有“衣锦还乡”，还有“叶落归根”。

很多人逃难，很多人对需要帮助的人关闭希望之门，甚至有人趁火打劫，抢夺超市的物资。

也有人虽然牵挂儿子，但也义无反顾为孕妇伸出援手。

也有人愿意为了一个素不相识的小孩，打消了逃命的念头。

正是因为有那些自私自利、对他人漠不关心的人，正是因为有那些吃人血馒头、发国难财的人，才衬托出消防员、医生、热心肠的市民的高尚伟大。

有燃点，也有泪点，不是烂片，但和佳作还有距离。

《烈火英雄》很容易让人联想到前不久的美剧《切尔诺贝利》。

同样是灾难片，为什么《烈火英雄》达不到《切尔诺贝利》的高度呢？

因为《烈火英雄》侧重点在于歌颂消防员的英勇事迹，以及消防员与家人、爱人、战友的感情，这些都是标准的商业片的路线；而《切尔诺贝利》讲的是人性，讲的是灾难背后的那些细思恐极的真相和黑料。

《烈火英雄》是外在的、表面上的震撼，《切尔诺贝利》则是内在的、深入人心的震撼。

《烈火英雄》中，对于爆炸的原因只是略有提及，就是高层明明发现了安全隐患却不及时上报，但是探讨得不够深入。

除此之外，码头的负责人多次欺骗消防员，不让他们知道实情。

包括人们抢劫超市、黄牛坐地起价也是很好的切入点，可惜都只是轻描淡写，一笔带过。

假如导演能够对爆炸的原因、码头负责人的言论，以及灾难对人们的影响深入剖析，全面展现码头高层隐瞒真相、封锁消息，工作人员谎话连篇、推卸责任，人们打砸抢烧、为了活命不择手段……那么本片将不仅仅是一部爆米花电影，会比现在有深度有内涵得多。

我们不仅需要看到这件事伟光正的一面，还应该看到黑暗的、丑陋的、恐怖的那一面。

《烈火英雄》的确很燃，但燃是不够的，在燃之后，还应该让观众有所思考。

我们看看导演陈国辉的履历，都是《全城热恋》《全球热恋》《新娘大作战》《怦然星动》之流。

《烈火英雄》比上面几部电影好得多，导演也尽力了，可是无奈水平有限。

这才导致江立伟会说“等这次回去，天天陪他上学”这样的台词。

你一听到这句台词，你就知道江立伟这次回不去了。

就好比那些动作片中主角说“干完这最后一票就退休”，最后多半不能活着退休。

还有技术员魏雷和江立伟合影，稍微看过几部电影的观众都知道，一拍照就说明后面要死，和《湄公河行动》是一个道理。

这两处“暗示”都太明显了，过早的剧透很影响观感。

另外一个体现导演水平有限的地方在于，电影中的燃点、泪点，大多都是靠配乐来烘托的。

燃点不够，配乐来凑；泪点不够，也是配乐来凑。

过几个月出资源了你可以试试关了声音再看一遍，观感肯定大打折扣。

除了过于依赖配乐之外，电影里还有大量慢镜头，其实很多地方都没必要用慢镜头，真正优秀的导演应该学会什么地方该快，什么地方该慢。

当然，bug也很多。

比如温度那么高的环境，消防员们都敢把脸露出来。

可能导演的考虑是，戴上面罩观众就看不清演员的脸了，所以江立伟即便戴了面罩还给他安排了一个氧气用尽的剧情让他摘掉面罩。

其实我宁愿看不清演员的脸，也希望电影能更专业一点。

再比如江立伟竟然徒手关闭阀门，给人一种“温度也不是很高”的错觉。

如果他用什么东西包裹着手都还好一些，双手直接接触阀门未免有点夸张了。

作为一部主旋律电影，《烈火英雄》很容易让人联想到《战狼2》，原因在于它们有个共同点：原本它们可以拍得更好，成为中国商业片的里程碑，但很遗憾的是，视觉效果一流，可是文戏拖了后腿。

对商业大片而言，视觉效果决定下限，剧本决定上限，假如剧本足够优秀，视觉效果差一点也没关系。

从《战狼2》到《空天猎》《流浪地球》《烈火英雄》……中国的主旋律电影总是去追求视觉效果而忽视了剧本。

同样是主旋律电影，为什么以上电影都出现了很多差评，而《我不是药神》豆瓣评分却高达9.0？

真不是因为我们不爱国，归根结底还是因为这些电影不够打动观众。

中国不缺主旋律电影，缺的是优秀的主旋律电影。

中国商业片不缺技术和视觉效果，缺的是好剧本。

我希望人们能把追求视觉效果的精力抽一部分出来，去思考怎样讲一个好故事。

《战狼2》这样的电影我们已经有太多太多了，现在我们更需要《我不是药神》这样的电影。

《烈火英雄》的情感是对的，事迹是动人的，灾难是可怕的。

但同样地，这部电影的表达手法，是极度失败的，连环爆破性的那种失败。

影片从第一秒开始，就在生产制作一种“你准备开始哭吧，不哭不是地球人”的热烈氛围，我不夸张——没有一丝过渡，没有任何桥梁。

电影本身则处在一种哭不出来也要滴眼药水的强迫状态，愈是强加仁慈，愈是尴尬满拧。

也是从这第一秒开始，影片就沉浸在结局时刻的高点中再浮再上、无法自拔。

电影试图通过铺满屏的配乐、不断叠加的刺激危险大场面、一个个滚字幕般登场的人物，甚至将灾难妖魔化，来打造战场一样的激烈情境，以配合主角演出。

持续两个小时的撕心裂肺，对着屏幕喊口号，表衷心，一板一眼。

观众需要自己去换位思考、去联系、去结合实际，才能获得共情。

我很好奇，以这种低廉的方式致敬消防战士，在不考虑现实情况和基本智商的前提下去创造英雄，以这样烂俗的煽情套路吸引观众，甚至绑架舆论、制造声音，对于伤者逝者来说，真的能算是一种尊重吗？

更可笑的是，在这部理应讲述人类共通情感的影片里，我没看到人与人内心里的交流，反倒是主角与被拟人化的灾难，与“戏精”般的火势之间的较量，让我印象最深。

仿佛只有这样摆在明面的去打一场仗，才能达成演员情绪与影片主旨的一个契合。

其他的情感渲染，因果逻辑，就如同输入程序一般，一边麻木，一边仁慈。

平凡的、真情实感的东西没有展现。

英雄的、光荣的一刻却被无限拉长，舍弃专业，鼓舞牺牲。

最后用一大段事迹内容告诉你，有原型，是真的，不白哭。

那我是不是也可以理解为，这部电影，导的、演的、看的就是个题材，为了题材而题材，为了感动而感动。

知道这个题材的一瞬间我如果不感动，就是冷血，就是没有人性。

知道这个题材的一瞬间我就应该痛哭流涕，举手敬礼，爱国爱家。

那还需要电影干嘛？

对于题材之上所真正想表达的东西来说，这部电影起到了完全相反的作用。

他让事件和人物本身的情感机械化，让简单的消防教育沦为空谈，让“逞英雄”对等于“真英雄”。

最终，成为培养失智群众的帮凶。

所以，尽管教主的邪魅笑容还是那样地具备杀伤力，我也以为会被他惊吓冷汗。

但没想到的是，在这部电影的整体车祸面前，教主的演技根本不值一提——黄晓明只是做了他该做的。

最后，对于现实中的消防战士，我表示尊敬，对这个题材我本身没有偏见，也不会反感主旋律电影。

只是单纯的恶心烂片而已。

点评里的分炒的很高，因为好奇所以下班后赶来看，然后我就开始了全程的一脸黑人问号，，，消防部队是一个勇敢又伟大的群体，我十分期待这部影片可以让大家都意识到火灾的可怕和消防员的不易，从源头避免火灾，从而减轻消防员的苦难。

这是我对本片的期待。

所有关于消防战术的东西我不做评论，因为不懂。

但我无法理解的是各种毫无逻辑的bug，黄晓明看来又是带资进组，镜头不仅要多，还要长，不仅长，还要凸显个人英雄主义。

只要安排去干活了，必定要先搞个告别仪式，不着急去完成任务，得先唠嗑，先来个1分钟的回首加深情对视。

欧豪一看就是没给钱，真是导演要你死，你必须死。

远程控水那么重要的环节，就派两人去掏垃圾，一个中队的人，在人淹死了上岸了突然就全都出现了？？？

然后就是弱智般的哭丧，，，在火情初阶段，只有一架直升机来过，，黄晓明光着手转闸门，一定是神明附体，才会让他大力出奇迹，完全无视高温，靠一己之力成功把需要转八千转的闸门关闭了。

我们是凡人，所以连在烤羊肉串时脸贴近点都被烤的不行了。

人家硬是在被烈火包围、并且被炮轰数次的环境下待了好几个小时。

最终被来的恰到好处的火崩飞了，火：“关上了吗？

关上了就走你～”带资进组的死都死的一路火花带闪电的。

杨紫的脸又是怎么了？

全程杜江演技在线，可惜也被剧情搞坏掉了。

国人就是擅长道德绑架，这点导演编剧都运用的炉火纯青。

先是一顿预告渲染，渲染消防员的伟大，渲染剧情的惨烈，渲染多么的感人。

都渲染到这份上了，你不哭就不是中国人，你不哭就是没良心！

可惜我被全程各种拖沓、刻意的剧情搞的完全没感觉了，现实中的消防员比你们电影里的更果断更迅速更惨烈。

而导演却只顾着逼观众哭，结果适得其反。

（参考毁人三观的比悲伤更悲伤的牙医）没有那个能力，就不要毁题材，更不要误导大众，搞得大家都误以为消防员是如此的矫情和爱演，，，拿着别人的血泪让自己腰包赚满却连消防员一半的人格魅力都没展示出来，早点洗洗睡吧

突然很想吐槽一下这部片：全程出戏，整场尿点！

编剧的水平实在是令人惊奇！

1、刚开始火锅店着火爆炸，小明哥哥抱着个小孩出来，作为一个专业消防人员，第一时间不是想着转移病人远离火场，而是在那里微笑摆pose，实在是令人费解，现场连救护车也没有出现，可能路上堵车也还算逻辑上过得去的话，那么发生了那么大火灾周围的人还围着欢呼鼓掌是几个意思？

真的笑的出来么？

让人放佛是在看星爷的电影？！

2、编剧是否有点科学常识？

油类东西着火，选择的灭火器应该是泡沫或干粉比较合适吧，水根本无法灭得了油类的起火，油会飘在水上面，这是高中化学教我们的知识吧，可是看完整部电影几乎都是在拿着水灭火，几个意思？

我国的消防员就这水平？

3、哪个国家的工业会设计一个普通的消防阀门要旋转8000转才关上？

天呐，这是什么机关啊？

这是有多无聊的工程师才会设计这么一个不实用的东西啊？

编剧这纯粹是要弄死小明哥的节奏啊。

如果按剧中约两秒钟转一圈的话，8000转至少得转4小时27分，小明哥哥比较倒霉摊上这样的编剧要转3个，那至少就要转13个小时以上，欧买噶，编剧的时间轴是否明确啊？

4、郑志为了救大家被火烧死了，这一帮经过专业训练的消防员第一时间不去想办法救人先而是在那里上演苦情戏哭啊喊啊，天呐，简直是在弱智化中国消防啊，另外，给郑志扔个帽子是几个意思？

死得全面一点还是想达到重庆保时捷女司机那样帽子扇飞几米远的效果？

5、杨紫婚纱照都没拍完就跑过来救火这个剧情也太生硬了，这种没有人性化的形象看起来着实让人有点反感6、谁能告诉我画面出现的3辆运20出现一下就消失了是想说明什么？

打酱油？

7、油在海面上着火了，还用水枪来灭火是几个意思？

能灭得了吗？

难道海水不是水？

很多人在看《烈火英雄》的时候，抓着影片起火背后问责、动机，还有细节的真实程度，来质疑影片主创的初衷，甚至还可笑的提出，影片对不起真实事件的那些逝去的救火消防员。

我只能说，带着这种心态前来影院，是绝对不可取的。

《烈火英雄》作为国内第一部消防员题材的商业大片，背后拥有强大的电影工业支持，一线演员的加盟，还有精良的商业水准制作，我觉得这次要对国产主旋律大片做一次肯定。

主旋律每个国家都有，国内的主旋律也一直在进化，从最早期的抗战片，到《战狼2》、《红海行动》，再到《烈火英雄》，国庆还会有《中国机长》。

首先要明白主旋律并不是政治类型的影片，而是歌颂一种爱国情怀和精神，更高级一些的主旋律作品，则是提倡一种主流的价值观。

如果《烈火英雄》的故事主线，聚焦在如何找到火灾问责人，或者重点如何逃避政治周旋，如何查清真相等等，那《烈火英雄》就不应该叫《烈火英雄》了，而是应该叫《烈火真凶》之类政治悬疑大片才差不多。

说了这么多，只是想表达，电影对一个事件的呈现，有角度，同时也会有态度。

《烈火英雄》聚焦的角度，是在消防员上，从消防员视角去看待和经历整个火灾事件。

最后影片在态度上，也回归对消防员英雄们的致敬。

如果说这样的影片都对不起当年逝去的消防员，请问还要怎么歌颂呢？！

诚然，很多人对主旋律保留着观望态度，但如果放宽一点，把视角放在这些真正视死如归的消防员身上，或许你们的观影感受会纯粹些。

影片主线角色放在江立伟上，从一开始江立伟就站在英雄的反面，被降职、被诋毁，甚至还被最亲的人质疑。

处在人生低谷的他，没有选择一蹶不振，而是默默承受后，在最需要他的时候，他出现了，完成了英雄式旅程的转变。

除了江立伟，影片还有在任务中从只想立功，最后明白平凡里出英雄的马卫国。

也有消极怠工的郑志，最后用生命来诠释什么叫“站好最后一班岗”。

还有负责远程供水的徐小斌，负责防火监督的王璐等，影片中的这些消防员，组成了国内消防员的缩影。

他们用影像化比喻呈现了中国最美的逆行，让观众看到在灾难面前，这些平时拿着正常工资薪水的消防员，是如何用生命作为抵押，给人民一个安全的家园。

这些不是在聊假大空，设身处地去想，世界上的高危高风险职业，风险高自然酬劳就高。

但有些职业，比如警察，军人，消防员，这些人不见得拿着多么高额的薪水，但却用精神和信仰，用生命的代价，去完成这些不可能完成的任务。

《烈火英雄》标题写的是英雄，但其实这些角色根本成为不了《碟中谍》摔不死的阿汤哥，也变不成漫威下那些打不死的超级英雄。

他们只是普通人，有血有肉有泪，有放不下的老婆孩子，也有没时间陪伴的父母亲，最重要的是，这些消防员会被烈火吞没，牺牲，死去。

很多人说影片充斥着太多煽情，但设身处地去想想，人在生命最后一刻，有时候做出的感性言行，或许自己都不敢相信。

《烈火英雄》改编于报告文学《最深的水是泪水》，火灾事件源于某海港城市港口爆炸案。

真实故事往往有着很强的改编生命力，如果你看过这本书，你就一定会知道，影片中很多情节，已经选择了更克制的方式去表达。

在影片中，给每位消防员录一段遗言的情节也在现实中真实发生过

试想一下吧，如果影片增加一名记者，扛着一台摄像机，给每个消防员录一段“临终遗言”，观众在看的时候，估计会觉得更扯更不合理，但真实有时候就是这样超越逻辑。

还有消防员在灭火后回去见老父亲，直接跪下就是痛哭磕头，而不是影片中父子俩彼此等候的画面。

这些影片对真实的改编，已经做到了很克制。

此外影片还有好几处设置了共情点，当然这要看每个人泪点的感受，但我认为并没有不合理的地方，生死时刻人生百态，看每个人面对死亡的方式吧。

《烈火英雄》在视觉上，给足了“弹药”，该炸的炸，该爆的爆，起火逃难等大全景大场面，都没有偷工减料。

为了还原真实，主创团队按照1：1搭建了当年的火灾现场，然后在拍摄时一个个烧掉炸掉。

这种真金白银的烧出来的影片，在视觉呈现的大场面上，让我看得很燃。

惊心动魄的火灾场面，也从中凸显了消防员在灾难面前的渺小，从而映衬出他们无畏的精神和伟大。

《烈火英雄》其实很直接，就是想用一个作品，去记录最普通消防员的事迹，他们这些人是最平凡的，也是最闪耀的。

国内此前已经在抗日、革命等题材中深入很久了，近几年有了军旅、驻外保卫等题材，如今又把视角放在国内的消防员，这些都是一个探索的过程，曲折并向上。

我相信之后我们还有更多更成熟和好口碑的作品，去歌颂值得很多爱的人们。

医生、教师、工人等等，现实中还有很多感动中国的人，值得我们尊敬和铭记。

而这一切，都要从《烈火英雄》开始！

如果我们只是口头上热爱英雄，却在现实中冷落英雄，冷落关于英雄的电影，我们有什么资格去提“英雄”二字？

电影里印象最深的是关闭阀门，写的3万2千圈，可真实事件里是32万圈，数字对人的冲击，真的无法想象在极端的时间里关闭阀门到底有多难，大火炙烤，手都碰不了，那些消防员是怎么坚持下去的？

这部电影看下来会非常沉重，也很催泪，也很感动，黄晓明演的角色真的很有人格魅力，有血有泪，把消防员不为人之的一面演出来了，把生活中更现实的一面演出来了，真的还不错！

值得一看

这部片子有值得肯定的地方，当然对比起预期，值得吐槽的更多，个人标准认为让人出戏就是不合格的片子。

值得肯定之处:『背景题材』以真实事件改编，有真正的英雄、有真实的危机，本身具有科普教育意义。

历史教训值得铭记，英雄也确实值得致敬。

『演技』全片以刻板表演为主，缺乏张力和逻辑。

打动人的演技不多，小孩和谭卓的戏一直在线，孩子哭时豆大的泪滴还是很让人动容；黄教主的戏合格但不合理，而杜江一直瞪眼粗嗓子就没别的，直到最后一幕边吃鸡腿边哭着悼念郑志的那段，才有全片唯一真正入心的表演。

『紧张感的渲染』有些地方还是吓人一跳让人提心吊胆的，这个处理效果还是达到了。

吐槽之处:『情节』1. 黄晓明的角色前面被撤职被误解的剧情莫名其妙，应激创伤不太看得出来，再次爆炸也不是他的锅吧，这样处理很生硬，家庭的温情也没能打动人。

2. 杜江这边老父亲一直对儿子不甚满意，这倒是反应中国式家庭典型的情感沟通问题，但不满意的理由和可信度都也不充分。

3. “我命令发起总攻”为什么下达命令的是书记不是指挥官呢4. 明明有对讲机却让郑志去叫人这个大家都吐槽过了5. 危在旦夕的时刻全市恐慌成一锅粥，机场轮船车站都封住截堵人流，明知道危险也不组织撤离吗？

这比前苏联切尔诺贝利更狠…6. 谭卓坐过站往回坐为什么出站再进校，欺负农村人没坐过地铁么7. 危机时全市的公共力量除了前线消防兵，就只有医院医生一个悠闲轻松的笑容。

即使经费不允许，警察等力量可以不露面也不能当成不存在啊8. 上面说到了医生，这么多伤者这么多急诊伤者，医生可以这么悠哉悠哉地查房一副岁月静好的样子的吗？

那对送孩子到医院的老夫妻最后就走了吗？

9. 影视作品里，除了哮喘心脏疼能不能想点别的幺蛾子出来？

10. 这里属于不太了解的情况，只是觉得疑问，电影里的表现是否与事实相符；消防衣怎么着火烧得那么欢……消防员出入这么危险的火场，只有一个不密封的玻璃挡风么。

11. 去手动关阀门这么关键重大的事情，后面知道工作量巨大，为什么不增派人手完成？

12. 徐小斌牺牲拖上岸是天刚亮，但是镜头一切晓明哥在那儿手动关阀还是天黑。

13. A01那么高温，大门开关上手都冒烟了，如果真是赤手去关，手部应该被烫得不听使唤了，这没演出来。

14. 火情还在蔓延，这时全体停下手中的活给郑志默哀，即使只有一分钟都不合理。

15. 指挥中心就设在油罐旁边这合理吗？

一阵爆炸消防车都翻了，帐篷还没翻。

16. 火情扑灭后，镜头扫过消防车还是簇新的呢17. 逃跑的技术工拍了那张合影，按理说不该后面公布一下吗18. 杨紫这段消防也很奇怪19. 部队纪律。

在着火的油罐附近可以打电话、抽烟，可以带手机入火场？

『表演』1. 黄教主：吊儿郎当面对死亡的表演，比起小鲜肉完全不走心的耍帅当然还是有层次多了，但是也掩盖不了造作和不合理。

危急时刻的视死如归不是不在乎，而应该是因为更在乎那些比生命更崇高更重要的东西——在守护家人与守护信仰之间的挣扎、对耻辱的隐忍、对个人职业目标的绝对信仰、危机时刻眼里只有消灭敌人“火情”的那股坚决和狠劲，这些理解并没有在从他的表演中看到。

所以不要再吹捧了，还是演的有点战士气质基本算是合格的表演，但不能因为比演技从来不在线(比如他老婆)演得好就夸上天吧。

2、指挥官&杜江爸：本来也应是个老戏骨，眼中噙满泪水的戏还是看出功底，然而导演能力不行，整场看下来还是尬。

3、书记们：这不是主旋律片吗，既然要向主旋律表白靠拢，那设计几句靠谱对白、找些不出名但是能演戏的人演不行吗？

全片面瘫而且基本不发挥作用，这是要抹黑我们主啊4『节奏拖沓』两个小时可以表现很多细节，然而除了一逞逞英雄之外，就没啥了。

总体评价：不是一部全方面去鉴赏好作品，但作为家庭进影院打发时间的话可以考虑。

观影背景：

带第一次进电影院的小妹妹(初中进电影院，因为自己看过《哪吒》所以私心想看看是否有另一部值得看的片子。

看了同期上映三部片子的预告片(哪吒、愤怒的小鸟、烈火英雄)，结果一致觉得这个片子还蛮吸引人(其实我很想看愤怒的小鸟，但可能对她而言看动画片有点浪费，而哪吒的预告片确实不怎么吸引人)，看看格瓦拉还有9.5分，于是就欣然定了这部片子。

看完之后的感受是：预告片剪得真好…这又是一个正片没有预告片精彩的片子吧。

首先，咱们得说说这部电影的故事。

它讲述了滨海市储油厂因为与卸货油轮沟通不畅而引发了一场火灾爆炸事故。

在这场灾难面前，消防官兵们义无反顾地跳入火海，用他们的血肉之躯和坚强意志与火魔展开了一场惊心动魄的较量。

整个故事情节紧张刺激，看得人直呼过瘾！

再来说说这部电影的人物。

黄晓明饰演的主角江立伟，可真是个硬汉！

他在面对火灾时，不仅勇往直前，还时刻关心着战友的安全。

杜江饰演的马卫国也是一位英勇无畏的消防员，他在火场上展现出了出色的领导能力和战斗技巧。

谭卓、杨紫和欧豪等演员也都在片中有着精彩的表现，他们用自己的演技为角色注入了生动的个性和情感。

当然，这部电影最吸引人的还是那些震撼人心的火灾场面。

导演陈国辉可真是下足了功夫，将火灾现场呈现得如同地狱一般可怕。

火海翻腾、浓烟滚滚，每一次爆炸都让人心惊胆颤。

但这些场景并没有让我感到恐惧，反而更加敬佩那些逆行的消防员们。

他们面对如此可怕的危险，仍然毫不畏惧地冲上前去，用自己的生命守护着人民的安全。