遗孀秘闻

周末的晚上，一个人在家安静的看完了整部片子，然后又认真翻了评论区的诸多评论，只想说，那些站上上帝视角觉得小女孩该太笨了人才是真的脑子不好使吧，但是我是来写影评的，不是来怼人的，所以还是言归正传。

整个剧情的发展过程其实蛮有带入感的，一瞬间我也在想，这样的社会环境下，我在地铁捡到一个包，我会怎么做？

是的，我的确是会和女主一样，送回去，这个事情就复杂了，你单纯的去还包，但是别人已经布好了陷阱让你跳，你还能怎么防？

写评论的时候我就想起了以前我读大学的时候在路上捡到一个诺基亚的手机，然后接到机主打来的电话，一副是我从她包里偷走的感觉一直在电话里质问我怎么会捡到她的手机，让我给她送过去，然后我就顺手把手机扔进了学校的湖里……我接电话的时候对方是怒气冲冲，像是怀疑我从她包里偷的一样，所以在当下，我会做出扔掉的反应。

可是这个故事和小女孩经历的不一样，她去还包的时候，大女主给人的感觉是一个充满了感恩的老太太，谁在这个时候会产生戒备心理呢？

更何况还是一个失去了母亲的小女孩，这个年纪、这样的环境下，大女主给人的感觉就是值得信任啊。

故事的发展合情合理，就像我新认识了一个朋友一样，没有防备，最初认识给人信任之后，就想要去了解对方，然而发现对方在套路我之后可能想要快速的抽身，但是谁架得住一天80通电话的解释呢？

只是在生活中我从没想过会发生如此可怕的后果。

小女孩从箱子里醒来，应该是麻醉剂刚过不久，带着对接下来将会发生什么的未知的恐惧，我觉得求饶是本能，没有100%把握逃脱的机会，挣扎了只会换来更可怕的结果。

小女孩切掉大女主手指后，没有将她先困住，而选择了慌乱的逃跑，被抓回去之后，换来了大女主的幡然醒悟？

不是，换来的是锁死的禁锢！！

所以在最后一次，世纪闺蜜将她解救出来以后，她想到了能消除她恐惧的办法。

无论如何，小女孩的恻隐之心不会让她选择直接暴力解决，她把这个人关进箱子，不如说她想把这一段经历永远关进箱子。

终究，小女孩还是善良之人。

我们都没有上帝视角，像小女孩一样，在恐惧、绝望、害怕的当下，只能任凭自己的本能反应发挥作用，我反而觉得导演很能洞悉当下人物的情感和本能，没有给出所谓很精彩的“反抗”。

谁能想到这样日常的每一个细节里，都暗藏杀机？

下了班好好的在酒吧喝个酒，就被人在暗处偷拍了； 正常上个班，就有人对面街盯着你； 在家喝个咖啡，就有人潜进来给你下药了； 还在听着萧邦，就被旋转跳跃的人给了一针麻醉剂； ……你是第一次遇到，但是对方可是已经有过无数次练手了，上一个练手的都还没断气呢，怎么玩的过？

与此同时，我想到了另一部哥伦比亚电影《黑暗面》。

我觉得这片子就是来黑警察的。

情节太过侮辱观众智商的地方包括但不限于：********剧透分割线（是的没错全文都是剧透）****************剧透分割线（是的没错全文都是剧透）****************剧透分割线（是的没错全文都是剧透）****************剧透分割线（是的没错全文都是剧透）********1.爸爸和室友发现她不见的时候，居然想不到是Greta干的，也不报警。

亲亲 这边建议报警，立马就可以查到之前有骚扰行为记录在案的stalker住哪了呢。

亲亲 不建议您在地铁上蹲守捡包找Greta呢。

2.不报警就算了，找的私家侦探也太弱鸡了吧？

毫无警觉性，居然直接就找去Greta家打草惊蛇了，发现有不对不是赶快通知友军，而是决定单枪匹马救人。

3.侦探失踪那么久，他事务所的助理也不报警的？

就算和老板没有感情，老板不给你发工资了一点也不急？

4.室友Erika居然就带了点毒药独自去找Greta了，把Greta弄昏过去之后你好歹也把人先绑起来啊亲？

任由她一次次再醒过来继续搞事情？

5.Frances用cookie cutter搞事情那段： 5.1. cookie cutter有那么锋利吗就可以把手指头砍断？

我剁鸡骨头还得砍几刀才能砍断呢……这点我存疑 5.2.Again, 把人弄昏了之后不用擀面杖再补几下吗？

或者先趁她昏迷绑起来自己再慢慢逃？

5.3. 逃到院子里爬不上墙就算了，你往地下室逃是几个意思？

看这儿有个死胡同待我去一探究竟？

5.4. 地下室里的Samantha都呆在尸袋里多久了？

还没死？

Greta难道还天天下来给她喂吃的？

6. 侦探挑战失败之后老爸就直接下线了。

大概是因为室友/好友之间的感情远远超过父女情吧。

影评第372话《遗孀秘闻》——水至清则无鱼，人至变则无敌影片《遗孀秘闻》于3月1日在美首映。

本片的定位是一部心理恐怖片，但从头至尾，令观众心理恐惧的因素实在少之又少。

水至清则无鱼，人至变则无敌。

女一号格雷塔是一个年长的寡妇。

格雷塔通过在地铁留包，结交那些拾金不昧的女性朋友。

留下的包仅仅是诱饵。

格雷塔真正喜欢的是电话骚扰、跟踪、绑架、囚禁、捆绑、灌药 ... ...本片被评为R级片主要是因为格雷塔够变态，并不是影片有多么的血腥。

影片并没有让观众心理不寒而栗的恐惧元素，本片实属一部中庸之作。

本片真的都不如尹子维主演的《恐惧元素》让人看的过瘾，唯一吸引观众的是清纯可爱的并列女一号科洛·莫瑞兹。

祝大家周末愉快。

大体上还行吧 但如果你用正常人思考逻辑想想 就会发现剧情漏洞挺多的

第一 我觉得 在现实生活里 特别是曼哈顿 这种人口复杂的大城市 谁捡了东西都会私吞吧 好吧 女主是活雷锋转世 发现失物招领处没人第二天坐地铁 还顶着大雨 亲自给人送东西 她就不能第二天去再去失物招领处吗 上班途中顺手的事 非得你亲自送过去 我服了 你可真闲啊 你不用上班吗

第二 还了就还了 女主从小到大就没看过恐怖片吗 被陌生人用迷药弄倒 然后拘禁 再把你卖上暗网 非法拘禁 拐卖人口 美国这种事情还少吗 连我一个男的都知道防人之心不可无 女主的设定真的太白痴了 然后还跟她一起去看狗 你把领养的地址告诉她 让她自己去 不行吗最后还拒绝了要好的闺蜜 跑去跟一个刚认识几天 完全不了解的陌生老妇一起做饭吃饭 这合乎情理吗 女主真的是缺乏母爱到极点了吧 街上看到个老女人就想认妈？

就这么想被爱？

那你找个男人啊

第三 好闺蜜告诉你软处理的方式了 跟她握手言和 假装从新开始 然后直接走人 你却直接告诉她 我要跑路啦 你这不是自己找死吗正常生活里 你发现你刚认识的朋友 她四处撒网 等人上钩 后面还跟踪你 监视你 骚扰你 你不是赶紧跑路 还告诉她 我要离开一段时间 等我们回来了再见 这话只要不是傻子都能听懂 这会直接把变态逼急了 马上动手

第四 你被人绑架了 大姐你在干嘛？

那么多机会让你跑 那么多机会可以动手杀了她 你在干嘛？

自愿喝迷药？

被她抱着睡觉？

跟她一起做饭？

跟她一起弹钢琴？

我看你过得挺开心啊

在？

迷药好喝不？

第五 行吧 你脑子不蠢 终于找到机会下手了 你把她打晕了 然后呢 你不先动手给她脖子上来一刀 先把死变态弄死 后面再慢慢找钥匙啊 你这不是就等她醒过来吗 大姐 老变态都把你非法拘禁了 你这是正当防卫 被变态终生拘禁 和 后半生活在杀人阴影中 你选了前者 我服了PS 变态老妇的女儿在地下室那么多天 不喝水不吃东西 还能活到现在？

3月第一周的美国院线终于恢复了些许活力，除却与国内同步上映的《驯龙高手3》和奥斯卡获奖影片的一波重映。

还有一部“小清新”的惊悚片隐藏其中，那就是由“演技成精”的于阿姨伊莎贝尔·于佩尔和童星出道的“资深演员”科洛·莫瑞兹领衔主演的《遗孀秘闻》（Greta）。

距离上一次于阿姨出演英语影片《猛于炮火》已经过去4年，在采访里她坦言，用非母语表演对她来说还是不够自如，因此只有足够吸引她的剧本才会答应出演。

虽然影片在多伦多国际电影节首映时观众反应不够理想，目前的口碑与评分也稍有点惨，但我个人是非常买账的！

并始终如一相信于阿姨的眼光，相信她透过这个表面看起来似乎是传统“跟踪狂”惊悚片类型的影片，看到了其背后所揭示的与时下契合的社会意义和一种“反类型”的努力。

故事发生在当下的纽约。

弗朗西斯（科洛·莫瑞兹饰）是一位二十出头的年轻女孩，在经历母亲的过世后，离开父亲和家乡波士顿，搬来了陌生的纽约，以在西餐厅当服务员为生。

她总是骑着自行车或搭地铁独来独往，身边亲密的朋友只有室友埃里卡（麦卡·梦露饰）。

她在繁华拥挤的纽约，忍受着孤独。

一日偶然，弗朗西斯在地铁上发现了一个女士包，她提着它走下地铁，想把它交给地铁站工作人员，无果。

仿佛有一股神奇的力量促使弗朗西斯把这只包带回了家，埃里卡翻找出了里面的身份信息。

第二天，弗朗西斯带着这只包登门拜访失主。

失主是一位六十出头的女人格丽塔（伊莎贝尔·于佩尔饰），她穿着得体的碎花裙，化着精致小巧的淡妆，略显惊讶又满怀感激地把弗朗西斯迎进客厅。

格丽塔的家布置得极为有格调，地上铺着镶花地毯，家具的样式与摆放有着明显的欧式风格，家人照片恰到好处地陈列着，还有复古的钢琴与留声机。

原来格丽塔也是独自一人生活，她的丈夫与女儿都不在身边，两个孤独的灵魂一拍即合。

正当弗朗西斯准备开始与格丽塔深入交往时，却发现了格丽塔邪恶的秘密。

这段关系随即破碎。

故事到这里就结束了吗？

当然没有，格丽塔怎么可能那么轻易就放走弗朗西斯，剧情开始朝着不可收拾的混乱惊悚方向发展。

追击，胶着，反抗，囚禁，复仇接踵而来。

全片时间只有不长的98分钟，我一直都处在一种极端的紧张之中，因为于阿姨演得实在太吓人了！

虽然导演仍旧在使用老套的一惊一乍（jump scare）以及把玩着音效，但精准的惊悚拍摄角度，精心设计的美工置景和于阿姨出神入化的演技一结合，产生的恐怖效果胜过真的鬼啊！

于佩尔长着一张古怪又意味深长的脸，可善良可邪恶。

在她此前的百余部作品中，她大多饰演在善恶之间游走的女性角色，上一秒是可恶的加害者，下一秒就成了可怜的受害者。

但在《遗孀秘闻》中，她破天荒（huo jiu jian）地饰演了一位极端邪恶的人，没有一丝可辩白的空间。

这对她来说是一种新的体验，对观众来说也是一种对她的新的感知。

为了在各种细节上都让这个角色显得很“变态”，于佩尔经常会“直觉式”表演，因此总会出现即兴添加的片段。

比如片中在格丽塔残忍杀掉前来侦查的私家侦探后，她情不自禁地举着手里的枪旋转舞蹈起来。

导演很认可这段创作，因为它显得格丽塔是在玩弄这些人，玩弄这些她有意建立的关系。

爱尔兰导演尼尔·乔丹在好莱坞和独立制作间游走多年，此前拍摄的多是偏主流的商业电影，并相继拿下过柏林银熊和威尼斯金狮最佳导演奖，凭借《哭泣的游戏》拿下过奥斯卡最佳原创剧本，《夜访吸血鬼》是其最负盛名的作品。

在导演几十年的创作生涯中，探讨联结与孤独的关系，呈现陪伴关系中纠缠不清而黑暗的那一面一直是他热衷的主题。

《遗孀秘闻》离开了他所习惯的大制作环境，围绕一个小的格局，展现了一种具有腐蚀性的寂寞孤独如何吞噬一个人，继而催生出邪恶与变态的结局。

同时，也有关于母性标签和依赖迷恋等副产品的牵涉。

导演认为每个人都是孤独的，特别是在纽约这座容量巨大的城市。

巨大的人流量与拥挤的环境催生出的是一种加倍的孤独。

有些人能够忍受孤独，把它转换为一种自由，有些人则不能，长时间的孤独会导致他们精神与行为的双重失常。

导演的创作点从自己出发——他是一个不能自己待着的人。

于佩尔形容导演乔丹是一个有趣又古怪的人，认为这部电影的气质生发于导演自己的特质。

另外，导演还加入了时代的元素，比如现代技术手段的侵入式联系。

片中最精彩的一场戏当属“电话追击战”。

格丽塔跟踪埃里卡以此来威胁弗朗西斯，弗朗西斯一边与埃里卡打着电话指挥着她逃跑，一边接收着格丽塔在手机上传来的埃里卡的照片，传递着“我就在她身后”的紧张感。

这种远距离遥控的惊悚也是现代恐怖片的一种新的调动方式，与“跟踪狂”，“囚禁”等老套的桥段竟形成了一种时空的对比。

导演有意省去了对两位主角更多维化的背景塑造，而只专注在两人相遇后的拉扯，并且制造男性角色的缺失，是有意在对传统“变态跟踪狂”类型进行颠覆。

虽然小的格局导致了主题的更深刻传达，但表演与情绪的塑造在感官上绝对造成了不小的爽度。

（本文仅代表作者个人观点）

比想象好看，颜值也有，演技也有，剧情凑合着打发时间也不错。

女一很适合演各种强悍的女性角色，气场撑的起来。

最后闺蜜救命女二的bug也是挺无语。

前半部比较紧凑，剧情推进较快，大约三分之一处女二就觉察到了女一的反常。

之后情节放慢，吸引度下降。

最后结局必然是女二逃出生天，女一一败涂地。

好奇，能不能女一得逞，女二就此“拜拜”的剧情呢？

毕竟生活没有这么多幸运的胜出。

要不是伊莎贝尔·于佩尔和科洛·莫瑞兹，我应该会错过这部颇为有趣的“密室囚禁”悬疑片。

当我知道气质卓越的于阿姨要演变态的时候，我就决定果断入坑了。

加上被虐的对象是“超杀女”科洛·莫瑞兹，这一妖一嫩的组合立马撩得我欲火难耐。

《遗孀秘闻》（Greta）的海报其实已经透露了“愿者上钩”的关键信息！

不少影迷也是冲着于佩尔和莫瑞兹去的。

伊莎贝尔·于佩尔在演艺界堪称妖孽级别，各种角色驾轻就熟，年过60岁的她依然魅力非凡，撩起少男或少女来可谓手到擒来。

连韩国导演洪尚秀都被她的魅力征服，邀请她出演了最近几部戏。

2016年，她与保罗·范霍文合作的女性主义虐片《她》直接刷爆网络，于阿姨超越年龄的魅力让她成为众影迷心目中的不朽女王。

获奖无数，早已拿下威尼斯电影节终身成就奖的她演戏就是放松，每一次出演都话题十足。

在《遗孀秘闻》里与她对戏的科洛·莫瑞兹年少成名，凭借《海扁王》中的超杀女形象一夜爆红。

年仅22岁的她正在经历转型之痛，多部新片口碑不佳，去年的《错误教育》叫好不叫座。

她仍然在努力扩宽自己的戏路，摆脱超杀女的银幕印象。

这一次能和妖孽级演员于佩尔配戏，既是一次提升的机会，也是一次绝大的挑战。

《遗孀秘闻》的人物设计与《卡罗尔》（Carol）有些类似，同为中年美妇与年轻女子之间的情感纠葛，不过《卡罗尔》更加文艺，而《遗孀秘闻》始终希望凸显悬疑，营造一种偏向商业电影的惊悚感。

影片讲述女大学生 Frances（科洛·莫瑞兹 饰）在地铁上意外拾得了诱人的包包，里面装有遗失者的各种信息，姓名、照片和住址。

心地善良的Frances物归原主，找到了气质典雅的中年美妇Greta（于佩尔 饰）。

两人相谈甚欢，很快建立起了牢固的友谊，甚至有了些暧昧的情愫。

这让Frances的室友Erica大为不解，甚至一度嫉妒心爆棚。

《遗孀秘闻》采用了“炸弹计时”的悬疑策略，在影片刚结束第一幕时就暴露了悬疑炸弹。

悬疑片通常有两种处理方式。

邀请观众进入密室，经过一番伏笔后，在毫无预料的情况下引爆炸弹；或者，当观众刚进入密室时就提前告知观众脚底下有炸弹，而且倒计时已经开始。

两种处理方式，各有千秋，《遗孀秘闻》选择提前揭露炸弹的位置，并且开始了充满紧张感的“倒计时”。

Frances兴奋的到Greta家共进晚餐，可当她发现Greta家餐柜里放有多个她曾在地铁上拾到过的包包，而且上面还贴有人物信息时，一种恐惧感立马将她吞噬。

虽然安然的离开了Greta的家，但恶梦才刚刚开始。

温文尔雅的Greta变得偏执且癫狂，不断的跟踪Frances，从工作地方到家门口，甚至发出了口头的威胁和较为出格的行为。

眼看Frances继续反抗，Greta开始变本加厉，跟踪威胁其闺蜜好友Erica不说，还在其工作的地方发狂宣泄。

Frances为了了解对方，通过一番搜寻发现Greta各种令人不安的过往。

影片的中段较为冗长，为了烘托气氛消耗过多了剧情时长，这是影片失分的地方。

但影片的虎头和豹尾又为影片挽回了不少分数。

影片的第二幕结尾与戏剧性的第三幕反杀还是颇有亮点。

特别是Frances的“梦中梦”桥段一改中段的疲软，加速了惊悚和悬疑感，让剧情张力立马提升到了沸点。

Frances与Greta“摊牌”后，遭到Greta的绝情反扑，回到家的Frances原以为一切会风平浪静，可潜入家中的Greta早已做好“守株待兔”之势。

被下来迷药的Frances找到了Greta的囚禁，被关在了放满了娃娃的棺材内，求救无门的Frances一阵声嘶力竭之后，影片再次切回到了Frances刚回家的时刻，仿佛一切都没有发生。

Frances再次打包准备离开，心中的大石刚刚落下，进入电梯的她却遇到了令人毛骨悚然的经历，电梯不断下落，甚至到了没有标注的地下十多层.....

这一段“梦中梦”、“戏中戏”，是全片惊悚的高潮，颇为惊艳，直接将剧情推进到了残酷且香艳的“密室囚禁”段落。

整个第三幕还有多次反转，Frances和Greta在控制与被控制的两端来回搏杀，侦探和神秘人物的加入又为两人之间的搏斗增添了变量，是全片最具戏剧性的桥段。

撇开悬疑香艳的故事，《遗孀秘闻》阐释了现代人备受孤独折磨的病症。

Greta是被孤独吞噬的恶魔，她一次次的掉女子，是可谓她们的陪伴，无论是做女儿，还是做情人，她要的忠贞不二和从一而终。

一旦对方反悔或反抗，就会遭到她无情的囚禁和虐杀。

Frances为什么会上钩呢？

一方面是她的心善和心软，另一方面，她也遭遇了失母的伤痛，无法走出情绪的低谷，对于母爱的怀念，是她立刻被Greta吸引的重要原因。

她们其实是相互需要的一对，只是动机不纯的Greta，以及那个作为诱饵的包包让本可以相互安慰的双方有了隔阂与间隙。

将这个主题进行降维，其实在普通的男欢女爱关系里，一开始的交往似乎往往都动机不明，一见钟情不多，像Greta这样主动引诱的反而才是主流。

但动机的不纯往往会破坏一段关系，隐藏好动机，或者双方能“睁一只眼闭一只眼”才能继续缠绵。

海报上的包包与钩子隐喻了大多数关系开始的状态，“姜太公钓鱼，愿者上钩”，无论是钓的人，还是上钩的人，都会为未来“埋单”。

只能自求多福，不要遇上另一个“Greta”就好！

“他们陪伴你，又匆匆离去，那些我们深爱的人。

”

当影片《遗孀秘闻》中弗兰西丝听到格雷塔说出这番话，在李斯特钢琴曲的优美旋律里，她年轻的心突然间被触动了。

我们的生命中总会有挚爱的人，对弗兰西丝来说，那是她去世不久的母亲。

弗兰西丝的饰演者科洛·莫瑞兹，展示着与她在《海扁王》中超杀女角色截然不同的一面。

她很好地演绎了一个脆弱女孩的状态，安坐不动时，眼神仍然可以透出动人的忧伤。

格雷塔（伊莎贝尔·于佩尔 饰演）弹奏的乐曲名字叫《爱的梦乡》。

“那是留给我们全部的爱，一场梦，一场回忆。

”她克制着伤感的细语，直击弗兰西丝难解的心结。

那难以承受的亲人永不再见的哀痛，无法化解的失去依靠的孤寂凄苦。

这时，谁能不会与眼前的这个人心意相通？

然而这个看上去的互相取暖的温馨场面，在其背后只有阴谋。

表面上是女主捡到手提包归还失主，但实际却是傻白甜（弗兰西丝）被老戏精（格雷塔）诱入了陷阱。

上了年纪，风韵犹存，格雷塔像所有优雅的女性一样，散发着知性亲和的魅力，或者说是欺骗性。

法国影星伊莎贝尔·于佩尔的形象，非常适合这种有气质的女性人物。

进一步展现格雷塔的精神病态，对于在表演上获奖多次（包括威尼斯、戛纳电影节）的她来说，绝对可以做到驾轻就熟。

面对这样有魅力的年长者，跟所有被骗女孩一样，弗兰西丝轻易就被素昧平生的格雷塔折服，愿意陪伴这个结识不久的忘年交排解孤独。

然而不是所有的女主，都能遇到卡罗尔。

直到被格雷塔完全捏在手心里，弗兰西丝才明白那端庄外表掩盖的可怕真面目。

格蕾丝迷惑别人的假面，是她用来构建自己梦想世界的工具。

弹奏着《爱的梦乡》的同时，她一次次试图搭建自己的梦乡。

在那个她想象的国度，她是主宰一切的王者。

不管是萍水相逢的弗兰西丝，还是亲生女儿妮可拉，以及所有曾被她控制过的那些女孩，一言一行，都要服从她的旨意。

她们应该百分百顺从，不需要有任何质疑抗拒，因为那是她给她们做出的最好的安排。

她认为一定是这样的，因为她爱她们。

格雷塔无比相信自己拥有爱的能力，就像她在厨房轻声的喂弗兰西丝喝汤，如同这个姑娘就是她的女儿。

然而真实的情况是，她的女儿妮可拉，因受虐待，不得不接受心理治疗，最终还是没有得到拯救。

单看外表，格雷塔无疑是那种出得厅堂，下得厨房，持家有方，处事得体的中产女性。

她努力将生活过得尽可能精致。

尽管只能栖身在破败的房子里，美食、咖啡、钢琴和音乐仍旧一样不能少。

可惜这只是表象，用来掩饰她内心的自卑和窘困。

越是出身弱势，她越渴望成为受欢迎的，有格调有品味的人。

然而她挣扎半生，也未能如愿跻身主流社会。

所以女儿妮可拉成了她唯一的指望，想要孩子延续自己的努力。

她认定这是最好的出路，也是身为母亲能够给予的最大限度的爱。

这种左右别人的爱，必然强势不容拒绝，不管妮可拉愿不愿意接受。

哪怕这个女孩，会因此练钢琴练到双手流血。

妮可拉最终恐惧成疾，心理治疗也无能为力，直到死亡方才让她解脱。

而弗兰西丝，不过是妮可拉的替代品。

自以为是的爱着别人，也会自以为是的去索取别人的爱，格雷塔一直都在这样做。

冷硬的格雷塔，同样也需要被爱的暖意，不想失去别人的关怀。

当弗兰西丝看破这场欺骗游戏时，格雷塔像抓住救命稻草那样，百般恳求这个女孩回心转意。

可是一旦弗兰西丝去意已决，格雷塔就会在失落的愤怒中走向极端。

她的爱其实不过是极度自私的心理情结，根本不在乎他人包括家人的感受。

即便伤害所爱的对方，也会在所不惜。

骚扰跟踪，私闯民宅，在公开场合歇斯底里大发作，直到绑架弗兰西丝，格雷塔无所不用其极。

她执着地认为，这个女孩属于自己，自己才是最合适的“母亲”......

假如《遗孀秘闻》有一个黑暗的结局：弗兰西丝和之前的女孩一样，无望的挣扎后仍难逃厄运，在这个世界消失得无影无踪。

格雷塔继续游走在都市，寻找下一个猎物。

这样，明显对观众更有冲击力。

但是大家最终看到的还是一片光明，尽管编排得有漏洞，收尾牵强。

这部电影的立意很好，主体情节起伏转折演绎得不错，演员演技也基本到位，可惜剧情设置仍少了一些力度，不够撼动人心。

不过结尾处的处理，还是给人留有一些余味。

被控制住的格雷塔，依然欲奋力挣脱。

在她深不可测的破坏力面前，正常人的防御其实脆弱不堪。

或许很快，潘多拉的魔盒会又一次打开，格雷塔式的阴魂，将继续以爱的名义，伤害我们的生活。

爱意是人类最美好的天性，但一旦畸变，它也是最残酷的心魔。

3星，好于我的预期。

女魔头并非那种传统高壮大恶人，而是看似人畜无害温柔老太，但就是凭此骗的别人信任帮助与解除防备，开始都没有拿她当根葱，但都被她用阴招毒害了。

还巧设陷阱，不惜血本， 专门引诱善良爱多管闲事的圣母裱小妹下手。

两位闺蜜女角颜值很高，没有一点擦边路，也很赏心悦目，娱乐看看很不错。

《遗孀秘闻》是一部看着很过瘾的电影，它的娱乐性已经超越了艺术性，看于阿姨演变态真是一种享受，她只需要一个眼神就能让超杀女（科洛·莫瑞兹）沦为傀儡、生不如死。

于佩尔的变态戏路其实已经走的相当久了，从《冷酷祭典》初露峥嵘，在《钢琴教师》中登峰造极，据说当时戛纳的观众看到她捡起特殊录像厅垃圾桶里的卫生纸凑到鼻子上嗅的时候忍不住当场呕吐、逃离影院！

而银幕上的于阿姨却淡定自若、乐在其中。

于阿姨惊世骇俗的表演不但拿下了戛纳影后，也奠定了她的法式首席抓马Queen地位。

和钢琴教师比起来，本片算是“逗你玩”级别的小伎俩了，甚至有些小清新。

影片开场，随着怀旧歌曲BGM翩翩摇曳的于阿姨正从容投下鱼饵等着愿者上钩，而业已成熟发福、貌似劳动妇女的“超杀女”就乖乖傻傻地拎包上门来了。

于阿姨已经从受虐狂成长为虐待狂，她早前竟虐死了自己的亲生女儿，为了找替代品，她才想出了“地铁丢包”这个妙招。

娇小的于阿姨不嫌超杀女太大只，反而非常满意、孜孜不倦地要将她培育成自己的奴隶。

这个过程有些荒谬，也有些可笑，尤其是于阿姨跟踪、偷拍、疯狂打电话发短信的戏码，其精神堪比痴汉，不逼疯超杀女不罢休。

她后来更上演了一幕饭店掀桌的神经病戏码，真是歇斯底里到了极点。

可惜我没有一点害怕，反而被逗得哈哈大笑。

只可惜本片除了于阿姨外就乏善可陈了，没有势均力敌的演员和她演技交锋，让人遗憾。

唯一值得一说的是倒霉蛋专业户、尼尔·乔丹的御用演员--斯蒂芬·瑞，在剧中依然演倒霉蛋，这个类似于《惊魂记》中的私家侦探Abigail的角色，刚出场不久就被于阿姨跳着芭蕾舞给弄死了。

我严重怀疑这部电影是不是当成喜剧拍的。

可能因为惊吓点太少、有些跑偏，所以剧中还弄了一回布莱恩·徳·帕马似的反转，还用了一些超现实场面（电梯一幕）来凑戏，但显得不伦不类，反而影响了电影的整体氛围。

尼尔乔丹导演的惊悚、恐怖类电影其实很厉害，他的第二部电影《狼之一族》现在看也非常精彩 ，更不用提后来的《夜访吸血鬼》了。

年近七旬的他还将会带给我们什么惊喜呢？

耐心等待吧。

于阿姨单枪匹马玩残超傻女