不可饶恕

动作是戏剧要素之一，这篇影评试图从“动作”这个角度，把两个同为“重出江湖”的电影进行剖析，希望对编剧和导演工作有一些帮助。

看完《不可饶恕》后，发现和今年的《飞驰人生》在故事设定上有相似之处。

《飞驰人生》的故事梗概：“曾经在赛车界叱咤风云、如今却只能经营炒饭大排档的赛车手张驰（沈腾饰）决定重返车坛挑战年轻一代的天才。

挑战年轻一代的天才。

然而没钱没车没队友，甚至驾照都得重新考，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气车神……”套用到《不可饶恕》上：“曾经在西部叱咤风云、如今却只能养猪的火枪手威廉.芒尼决定重操旧业为赏金去杀掉两个牛仔。

然而因年迈枪法已废，甚至连骑马都屡屡落马，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气战神……”动作是有目的的行为，动作线是一系列目的实现过程。

在电影剧作中，“动作”一词并不是角色的身体行为，而是戏剧中为了某个目标和任务而采取的行动。

这个动作是有目的性的，为了谋个目标、任务、意图的行为，才是动作。

芒尼的动作来源于让两个孩子过上富裕的生活，如果不是猪接二连三的病倒，如果不是两个孩子没有独立生存能力，已经金盆洗手的芒尼不可能重操旧业。

动作线指动作发展的轨迹或路线，冲着某个结局而去，从启动到发展到结局。

芒尼为了让孩子过好日子而重新成为赏金猎手，过程中遇到了自身身体素质今非昔比，警察局长小比尔力量强大，目标猎物被重重保护，两个同伴一个近视一个身死……经历了重重困难后，最终芒尼杀掉了猎物拿到了赏金。

这是整个电源的主动作线，除此之外还有几条次要动作线：妓女、戴维、斯科菲尔德小子以及小比尔，甚至包括道具人物英国猎手BOB，以及瘦皮猴都有其清晰的动作。

动作=欲望+努力。

人物的欲望就是人物行为的动力，这种欲望产生原因来自前史和意外。

芒尼前史曾经是一个杀手，金盆洗手后变成一个养殖户，但意外是养的猪纷纷倒毙，面临两个孩子的生存问题，芒尼不得不再次出手。

电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。

内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。

芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。

芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。

同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。

《电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。

内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。

芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。

芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。

同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。

《不可饶恕》中芒尼后来的内在欲望是和朋友一起历经患难后共富贵，以及为死去的朋友报仇，而张弛的内在欲望一开始是为了孩子，到后来是为了梦想。

但梦想是欲望中曲高和寡的一种，对于非赛车爱好者而言，往往难以共情。

有些梦想类的电影往往把梦想转变为“成为更好的自己”，例如《爆裂鼓手》，这样可以获得更大面观众的共情。

人物欲望的实现能力来自前史。

这个道理很简单，假如芒尼的欲望没有前史，比如他之前只是一个文人，那么即便是猪都死光了，也不可能突然变成杀手。

假如张弛不是退役的赛车手，而是一个厨师，那么观众也很难相信他能实现赛车的梦想。

芒尼想获得赏金的实现能力来自他之前的风云战绩，他内在欲望友情的实现能力也来自于和戴维曾经的战友情。

欲望的产生要来自一个意外。

电影在一开始首先要很短的时间展示一个日常平静的生活，接下来马上出现一个意外来打破这种平静。

原本平静的生活被打破，观众就会有了好奇“事情接下来如何发展？

”这个意外并非完全没有逻辑的随机事件，而这个意外是推动故事情节的重要转折点。

平静生活的意外一定是要带主人公去他本来拒绝的地方，其实是情理之中的意外，而不是随机的偶然事件。

比如，芒尼的平静生活是和孩子一起养猪，突然遇到的意外是中了一张彩票，或者是一颗陨石掉到了农场里……这种偶然性的随机事件对于后面“不得不重操旧业做赏金猎手”毫无推进。

所以欲望产生的意外必须是能够推动核心剧情前进的必然事件。

换句话说，这个意外必须出现，试想：如果芒尼的欲望不遭遇意外，没有遭遇猪瘟，斯科菲尔德小子到家后邀请他去杀人，他立刻满口答应……那么观众就会迷糊为什么退隐江湖多年的芒尼突然要重操旧业。

这个意外是一定是一个外在的事件，而不是主人公坐在菩提树下突然顿悟觉醒，意外一定要通过其他的小人物来引发。

小人物的出现就是为了翻转大人物的，大人物不可能自己翻转打破平静的生活，突然决定去北方干掉两个牛仔挣一笔钱。

内在欲望需要有内在阻力，物欲望的阻力来自于反派，反派可能是坏蛋也可能是自己的心魔。

如果人物一有欲望，然后就毫无阻碍的立刻实现，那么观众看上去就不会产生任何快感。

所以喜剧来自于冲突，而冲突就是来自于人物的欲望和反派的阻力。

芒尼有内外两个欲望，这两个欲望是同步的，不是毫无关联的。

芒尼的内在欲望是与朋友戴维一起完成任务共同富裕，面对这个欲望最大的阻力就是朋友的离去乃至死亡，所以才有芒尼的灵魂黑夜。

反观《飞驰人生》张弛的外在欲望就是夺冠，内在欲望是为了梦想，但这个内在欲望所遭遇的阻力均非内在阻力，只是一些偶然事件：没钱、没车、翻车、队友退出、石子等等。

这些阻力都是一些随机安排的意外，而非主线情节上的意外。

人物的翻转必须是在核心剧情上的翻转，而不是一些随机事件导致的翻转。

例如领航员意外翻车，道路上意外有个石子，这些意外的阻力，更容易让观众感慨只是“运气差”，而并不是无法逃脱的“命不好”。

欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。

电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。

如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。

《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。

作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。

给张弛压力的都是欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。

电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。

如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。

《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。

作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。

给张弛压力的都是毫无征兆的意外。

《不可饶恕》中芒尼决定重出江湖，结果打枪不中靶，骑马摔下马，这些阻力都比张弛的穷和赛道上的石子更让人揪心。

梦想作为内在欲望，最大的阻力应该是被权威的人怀疑，被实力打脸，导致自我怀疑，以及距离成功一步之遥时遭遇失败。

例如《爆裂鼓手》主角在严师的否定后放弃了打鼓，登台表演却失败了。

例如《喜剧之王》主角与一个个当演员的机会擦肩而过，自己演出《雷雨》却没有观众。

人物欲望的转移会产生趣味，人物欲望的实现目的产生主题。

电影是以丰富性著称的，人物如果只有一个欲望就会显得单调，所以电影中人物欲望发生转移时，观众就会体会到观影愉悦，这种愉悦就是所谓的人物成长、人物弧光所带来的。

观众通过移情，和主人公共同实现了一次欲望的跃迁，心灵得到了一次洗礼和慰藉。

《药神》中主人公从一开始挣钱的外部欲望最终跃迁到救人的内部欲望，就让很多人在爱上主角之余获得了观影快感。

《不可饶恕》中芒尼一开始的外部欲望也是为了挣钱重出江湖，而最后的欲望则是为了兄弟重出江湖大开杀戒。

观众感受到了主角从为了钱到为了情的转变，从而获得了观影快感。

芒尼一开始的内在欲望是为了孩子，而在与戴维结伴去争夺赏金的时候，内在欲望则逐步转移成为了朋友，所以友情才是《不可饶恕》的主题所在，当戴维惨遭毒手时，戏剧冲突到达顶点。

反观《飞驰人生》一开始的内在欲望是为了孩子，但当开始筹款以及最后赛车之时，只有外在欲望而缺乏足够有说服力的内在欲望。

人物欲望的实现过程产生戏剧。

《不可饶恕》戏剧的起点是为孩子生活而重出江湖，戏剧的终点是为兄弟复仇而大开杀戒。

电影中没有拍摄的前传，他是一个无情杀手，为了爱情金盆洗手与孩子过上了养猪的幸福生活，但是遭遇猪瘟眼看孩子饥寒交迫，不得不决定重操旧业做赏金猎手，不幸的是兄弟在行动中被杀，于是为了给兄弟复仇再次变身成为一个有情有义的冷血杀手。

科学重视实证，而仇恨是一种心结。

这部影片的法医原本是科学人，在法庭上也以科学的名义发言。

复仇者的行动无法干预科学规律，但扰动了科学人的行为和判断，也召唤出他的回忆。

当年为了家人之爱，科学人牺牲了科学的公正；如今又被迫再次出手，以非公证的手段换取女儿的生命。

表面上是不公正的命运其驱动了所有人，实则他们都受制于以科学名义犯下的第一次罪恶。

《我要复仇》到《不可饶恕》，这些复仇是面对不可饶恕的罪行而实施的。

其背后是深刻的民族心理：被历史所确定的敌人，那些折辱过自己的敌人，但复仇之期遥不可及。

“比死亡更艰难的事情是宽恕。

” 这不是科学能够计量的事情，是直面并解决你（们）的仇恨。

——无法宽恕，故而痛苦。

莫名其妙啊，人在美国，怎么突然莫名其妙被绑了还有啊，另一具尸体怎么回事啊，真是莫名其妙剧情不错，bug太多

不知道什么时候韩国电影已经从揭示政府无能，黑暗。

执法人员不作为变成每一部类型片不这么拍就不能上映了。

除去这个愚蠢的设计，解谜过程中的无趣和视点的累赘。

还是一部不错的电影，比上不足比下有余。

毕竟是我这一年看过最好的手持摄影，没想到伪记录手法下美术玩起来也很有趣。

演员能在这样的镜头下演绎成这样，我觉得一定是好的。

对于要不要推荐这部片子，真的好纠结是偶然间看到的推荐，顺便还知道了薛景求大叔的第二春。

（我真八卦）。

薛大叔的戏好那是早就有目共睹的，从李沧东导演的“绿洲”三部曲再到《海云台》【不知道薛大叔的好可以看文末的链接，有其他关于薛大叔的影评。

】真不想推荐这部片子，虽然这确实是部好片子，但是其口味之重在我所看过的韩国惊悚片中几可以和《老男孩》比肩，私认为，连《看见恶魔》也还稍逊一筹，为什么？

也许是因为被杀的是毫无血缘关系的女朋友，其震撼程度远不如杀害至亲的女儿来的残忍。

也许重要的不是这个，重要的是随着影片逐级深入，你会发现没有一个人值得被饶恕，也许这才是关键。

其实看多了，也可以看出韩国惊悚片中的特定套路来，其实就是天道循环，有因必有果之类，似乎《不可饶恕》也没有脱离这个套路，前面做了漫长的铺陈。

韩国最知名的解剖学教授，他的尸检报告常常是决定案件走向的关键。

就在他期待着和从美国归来的女儿好好团聚的那一刻，又发生了一起碎尸案，诡异的是，尸体被肢解后又重新缝合在一起。

敬业的薛大叔如常地找细节、做尸检，这一段真心有点恐怖，导演借薛大叔之口说出，活着的是人的身体，死去的就是证据。

在薛大叔工作的同时，心思缜密的新人女警敏锐地发现了关键的细节，找到了疑似犯罪嫌疑人，疑凶很痛快地承认碎尸案就是自己做的，案件追踪进行到这一步，似乎一切都还很顺利，只要找到杀人凶器，就可以对疑犯提起公诉，申请逮捕。

这时，疑凶突然要求见薛大叔。

也是同时，完成了尸检工作的薛大叔热切地在机场盼女回归，但是他没有等到女儿，只等到了一个陌生人送来的女儿被绑架的照片……接下来的故事大致走向你应该想得到,无非是警察要找证据起诉疑凶,而疑凶和外面的同伙合伙绑架了薛大叔的女儿,以要挟他毁灭证据,让他无罪释放，并且还饶有兴致地时不时给薛大叔的证据毁灭之路增添点小麻烦。

纠结的薛大叔一边是正义、一边是亲情，退无可退之际要求和女儿通话，在听到电话那一端女儿叫“爸爸快来救我”的声音后彻底崩溃，义无反顾地走向营救疑凶（其实是真凶）的不归路。

相信越往下看，你我作为旁观者的疑惑越深，疑凶似乎完全不畏惧被起诉，反而他所做的一切都是在针对着薛大叔，到底为什么会这样，剧中设置了心思缜密的女警韩惠珍，在她的旁观下，大叔自己也在不断地回忆。

终于发现了这其实是一个专门针对他的早已设计好结局的局。

死去的女人名声并不算好，但是这不是重点，重点是她在若干年前做了一个轮奸案的伪证，证明死去的女孩品行不端，案件围绕着自愿还是强奸无法进行。

关键点的扭转就在于薛大叔的尸检报告。

被告方是三个富二代，原告方死去的女孩是家里有着务农的老父和残疾的弟弟的清贫的人家。

庭审的暧昧和被告无所谓的笑容都暗示着这样的审讯不过是走个过场，而薛大叔的报告也许是死去的女孩的唯一被证明清白的机会。

他也深知这一点，但是此刻他自己的女儿得了罕见的病症，需要大笔治疗费用，邪恶的力量总是能很快地知道人心最需要的是什么，他们只是暗示说，如果是不可分辨，那么你只需要省略那句“被海水浸泡太久无法辨识”就可以了，所以熟悉法律的人都知道，尸检报告中少掉这句话，就无法坐实到底是强奸还是自愿。

死去的女孩的父亲也来找薛大叔做最后的努力，那样谦卑地给他跪下了，哭着说“我的女儿不是那样的人啊”“请公正地为她证明清白吧”，女孩的残疾弟弟就那样看着自己跪地不起的父亲，眼睛里没有泪，有的只是复仇的火焰。

所以，到这里，大家几乎能够明白了，杀人的疑凶是有预谋地复仇，三个逍遥法外的富二代，有车祸的，有意外身亡的，无一例外的是都死去了；做伪证的女孩，被残忍地杀害和肢解。

那么下一个肯定就是薛大叔了。

但是，看得仔细的细节君可能也会纠结，那为什么要把已经肢解的尸体重新缝合起来呢，那薛大叔的女儿还有机会存活吗？

答案很快就出现，虽然没有明说，但是大家都能感受到，原来薛大叔的女儿早已被杀，原来他听到的电话和求救声不过是早就录好的的录音，最最惊悚的一点就是，薛大叔有可能解剖的其实是自己女儿的尸体！！！

这才是疑凶复仇的致命一击，而缺失的女儿的身体其实暗喻了这个结局。

影片在最后借女警的眼向我们展现了残酷的结局，薛大叔杀死了疑凶，然后又开枪打死了自己。

任凭女警在旁边哭喊，这是他设计好的局啊，请不要这样做……其实你我都明白，在看到深埋在玫瑰花瓣中没有躯干的女儿后，以薛大叔的智商，一定很快就明白女儿的身体去了哪里，对他而言，死是最好的结果。

没有人能坚强到继续存活在这个冷酷的世界，他的死与其说是赎罪，不若说是解脱。

关键是他若干年前为了救女儿而做的伪证最终却让这个女儿尸骨无存，被原本的受害者用最残酷的手段杀死。

影片的片名很到位，其实这里面的每一个人都不可饶恕。

因为比死更难的是饶恕，所以每一个旧日冤案中涉及到的人都死了……他们都宁愿死，也不愿意选择饶恕，所以他们只有死……这是头一次感觉到，死似乎相对来说竟然是个不错的选择。

比黑暗更黑。

首先要说，对于导演精心设计的这个复仇，表示点赞，确实很残酷很变态的一个点子，再加上女主的颜值，这就是这部片唯二两个亮点了。。

给我的感觉就是导演为了这么一个亮闪闪的点子，拍了这部电影，一切都为了这个点子服务，以至于出现了一些根本让人无法忽略的漏洞。

首先说下许多人最先注意到的尸体bug，吴恩雅是个妓女，而且和教授女儿年龄相差近十岁，教授作为法医居然没有注意到吴恩雅的躯干压根就不像个30岁左右妓女的躯干，这是很多人注意到的bug。

但是评论区也有一种说法是，其实李圣浩根本没有调包躯干，他玩这一手只是想给教授这么个暗示和印象来折磨他，这样说也勉强圆了这个bug吧，虽然我不知道这是否是导演本意。

第二个漏洞真就很没意思了，并不是那种完全说不过去的漏洞，可以强行圆，但是很不合理，也就是我前面说的为了服务这个复仇的点子，牺牲剧情上其他方面的合理性。

教授的女儿提前几天回国，然后下飞机就被绑架，之后在胁迫下给教授打电话，而教授全程不知道女儿已经回国。。

换句话说，他女儿改变了行程，要提前几天飞回国，而这一切她都完全没告诉她爹。。

这非常突兀，很不合理，像这种不合常理的举动，一定要给原因的，剧里完全没给。

那给人的感觉就是，为了剧情的下一步发展（让李圣浩在教授不知情的情况下绑架女儿），强行牺牲逻辑牺牲合理性，让人非常出戏。

最后一个bug，我的感觉就是导演拍到最后已经不管不顾了。

警察女主是在女儿的藏尸处和帽子男相遇，搏斗并干掉了帽子男。

教授则是先去了李圣浩的家里，然后从李圣浩口里得知了藏尸地点，之后一路又是开车又是跑步赶过去。

（也说明两地相距较远）最后教授在藏尸地和女主相遇，看到了女儿的部分尸体。。

然后李圣浩居然就坐在藏尸房外面？？？

exm？

他是飞过去的吗？

别跟我说教授带他过来的，教授开车开了一半就下车跑步了，又跑了半天才到，我可没看见李圣浩也下车拖着个瘸腿跑，而且教授也完全没有理由把李圣浩带着。。

为了最后把所有人放在同一地点方便进行戏剧冲突，这是直接不顾逻辑，把人瞬移过去了。。

我看到最后脑子里有一半是在惊叹导演对“复仇”的设计，剩下一半是在惊叹导演为了最后一场戏直接不管不顾乱来了，当我看到李圣浩就坐在外面时，脑子瞬间又弹出戏了。

这个复仇的想法的确是很亮，但是架不住导演为了用上这个想法，搞的漏洞百出，让人不断出戏，总的来说是一部。。

瑜不遮瑕的电影。

女主很好看

凶手将两个被杀女孩肢解成六块，调换了两个女孩的躯干，再拼接上对方的四肢头颅。

法医以为解剖的是一个不认识的女孩的尸体，却全不知那具躯干竟已被调换成自己亲生女儿的。

嘴里说着“粉色的乳头，平坦的小腹”，然后手术刀毫无感觉的在女儿身体的皮肉上割来割去。

再然后受到要挟迫不得已篡改证据，搞来别的男人的精液涂在女儿的身体里……面对真相的那一刻，他怎能不崩溃……尽管这个真相在帘子掀开我看到满池鲜红色花瓣里的女儿就已猜到，仍然忍不住感到震撼。

处心积虑设计成这样的复仇方式，凶手该怀着何等激烈程度的愤怒与报复心，默默等待这许多年，来着手实施？

真不愧为史上最残忍的复仇，不仅拖垮法医的身体，还彻底击垮他的心理。

凡事都有因果，法医当年昧着良心种下的因，结成如今那么多人甚至是无辜者搭上性命的恶果。

而报复者的生命里从来没有阳光，没有春天，只为复仇而活，复仇成功，死亡成为他仅存的希望。

这样的斗争，从来就没有胜利者，留下的永远都是无尽的苦涩和叹息。

电影拍得不错，演员功力很强，不过觉得奇怪的就是，世上会有两个人的躯干是一模一样的吗？

法医女儿的躯干接上另一个女孩的四肢头颅竟能天衣无缝，连切割的接缝都能吻合？

想想都不太可能，法医怎么会没有看出来呢？

两位主演的表演相当精彩，女主角好漂亮。

开篇的悬疑设置的相当到位，尤其维纳斯碎尸那块真精彩，牢牢抓住观众的注意力。

但就在享受悬疑的刺激时，影片陡转直下，赫然变成一部复仇剧情片。

心里这个郁闷啊，往后看的心不在焉。

平心而论后半段的复仇剧情设定也相当精彩，但片头悬疑设置实在太精彩了，两段怎么也无法糅合在成一段，真真有种虎头狮身的感觉。

如果不要后半段，电影一直悬疑到底，那肯定相当精彩。

或者不要前半段，从一开始一直复仇到底，估计也不会让人失望。

唉！

可惜了，电影本来可以更好的。

PS1：教授解剖那段直让人头皮发麻！

PS2：首尔首席解剖专家竟然看不出尸体是拼接的吗？

导演为了效果连逻辑都不要了吗！

故事过于震撼，希望不是真的。

·········很多朋友质疑，四肢和躯干不属于一个人，顶级法医竟然分辨不出来？

先说结论：尸体只被换了头，四肢和躯干是同一个人，都是女儿的。

为什么换头没被发现，脖子肯定会有一些色差和粗细差别，而且缝的也不贴合，但就算是同一尸体切开也不可能缝的完好如初，不贴合才是正常的。

为什么要切四肢，是为了掩盖换头，如果单独缝合头，很容易被怀疑是否同一具尸体。

四肢只是切开，但肯定能对上，不然很容易看出来不属于同一具尸体。

特地拿走右手，也转移了注意力。

手指的美甲也能说明尸体是女儿的，尸体指甲是修剪过的，上面画着图腾。

法医去酒吧女家里时候发现了她高中时跟朋友的合照，也特写了图腾美甲，但这是十一年前酒吧女高中时候的美甲。

酒吧女不可能还用这个美甲，肯定是长指甲，深红色美甲，和她现在的朋友类似。

合照是酒吧女和瘸子姐姐的，酒吧女是一个伪证者，污蔑了死者，不会对死者有悔意，也不敢面对死者。

酒吧女肯定不会留着这张照片，照片其实是瘸子姐姐的遗物。

瘸子把照片放在酒吧女家，为了让法医发现。

因为瘸子姐姐死的时候正是这个美甲。

女儿尸体手指的美甲，也是瘸子画的。

法医当年解剖瘸子姐姐尸体，现在解剖女儿的尸体，她们有着相同的美甲。

瘸子一直在提示法医想起自己做过的事。

对奸杀姐姐的三个富二代，瘸子和他兄弟很早就完成了复仇。

对做了伪证的法医和酒吧女，瘸子和他兄弟一直等到了法医女儿成长到和她姐姐相同年纪。

两个同样年纪死去的少女，法医当年污蔑了瘸子姐姐的名节，如今亲自玷污了自己女儿的尸体。

何等残忍的回忆，何等残忍的复仇。

关于剧情确实在最后让剧中人接近崩溃。

比死更艰难的事情是饶恕。

姜教授一开头就说了他认为任何杀人行为都是有原因的，最后他自己用实际行动立挺了自己的观点。

只是影片在最后一刻揭晓的时候反倒牵扯出前面的一连串无法理解的事情。

难道恩雅和教授女儿的血型身高，皮肤状况，脂肪容量，四肢大小，头颅匹配能精确到比双胞胎还匹配么？

这个大大的疑问在教授崩溃的那一刻我就更加迷惑了。

一般来说这样的截肢案，即使因为切割工具的不同或者是造假就如同赝品一样，假的真不了，真的假不了，真钞和伪钞拼接在一起那还是张伪钞阿，更何况这世界除了亲生子女或者同胞姐妹，还真没谁能和一个毫无关系的陌生人有着一模一样的DNA，躯体和四肢的匹配程度作为一个常年做法医解剖的工作者来说，辨识其是否为同一具尸体这应该是最基本的常识吧。

我只能讲在这一点上实在是太扯了。