不可饶恕

全片基调沉重而哀伤。

还是那句话,能理解,但我不认同。

在评论区有了解到美国未成年也会进监狱。

来说说主线，首先妹妹オ5岁,什么也不知道,那又能面临多大惩罚呢?其次,枪为什么是上膛的,小孩子好奇心重,即使没有警长过来,说不定妹妹也能拿起来不小心伤了其他人。

再次,姐妹俩守护的是自己的房子,然而送去寄宿家庭可以说是必然结局。

仅仅就拿枪威胁这一点开始,这守护就已经完全没必要了。

然后,姐姐衡量风险的意识有欠缺,究竟是能选到一个好的寄养家庭父母,从而使其对妹妹所造成的伤害小;还是送去审判或者少管所的已知的伤害小。

最后,拿自己二十年去换妹妹的最小伤害,到底值不值得?说不定本来有你在,妹妹会更好。

别到头来,哪天妹妹突然知道了是自己杀的人,那别说心理阴影了,搞不好直接自我了断了。

再说说支线，从踏进监狱那一刻，姐姐的人生就基本没啥了，身上顶着个诺大的“警察杀手”标签，去到哪都是一样，只要有人发现这个标签，就面临着整个世界的敌意。

但问题在于，其一，这是她自己的选择。

其二，如果在不明真相的前提下，人人都宽容和理解重刑犯，进了监狱都不以为耻，反以为荣。

那这个国家的法律制度还有什么威严性可言？

一部电影，如果把所有要素输硬凑在一起，用来强行表达作者的观点，结果往往适得其反。

肤色问题没什么可说的，政治问题。

叙事手法上，大量的闪回搞得我脑子花，非得用那么多闪回来推动剧情的发展吗？

主观视角痕迹太重了点。

拍摄剪辑上，我认为就正常水平，没有印象特别深刻的点。

女主演技好评，一看见她的脸，我就知道这全片哀伤而沉重的基调了。

或许最终的罪人是枪支合法吧。

最后压抑地眼泪盈满眼眶，还是没有流下。

全片都很压抑，虽然最后是好的。

但是在那之后呢。

谁也不知道。

毕竟这个社会就是shit。

看得我胃疼（也有可能是生理期影响）。

Ruth挽救了两个人啊，一个是她的妹妹，另一个是弟弟。

看到别人不认可她憎恶她，一开始我也是愤怒绝望嘶吼；但换而处之，谁也不敢在不了解的情况下轻易原谅一个“杀害了”社会公仆的murderer，而且谁也不敢给ta们说话的时间，也不敢听ta们说话，不敢和ta们独处。

因为不是每一个murderer都是Ruth这般。

没有人愿意拿自己的生命去赌对方是个好人。

而且男人啊，都靠北一个样。

出了问题只知道往别人身上找原因，只知道把问题归根到别人身上，把怒火涌泄给别人。

看花束没有让我燕南，看这个倒是让我愤怒了。

终究是bullyshit（在压抑的片尾后，被网飞红N的特效音吓一大跳）布洛克演技真的很好。

特别是Ruth和男工友（才发现他没有姓名）说出过往，离开餐厅后，在路上那段情绪变化。

把眼泪憋回去，当做一切没有发生，维持生活原状，这是当代人的常态啊。

还有那句“She was only five years old”配乐也很神。

用一个人生的牺牲换取另一人生的救赎。

虽然是个感人的故事，但整体来说却略显平庸。

在狱中隐瞒了二十年的事实，却在一次崩溃中向陌生人吐露。

被拯救的妹妹在弹奏钢琴的过程中一次次回忆起当时的情形，却始终没想起自己动手的那个瞬间。

这让人感到不太真实，甚至对我来说，让妹妹始终生活在姐姐用二十年的牢狱生活以及破碎的人生换来的美好之中并不是我想要的结果。

尽管当时妹妹只是一个五岁的孩子，但这改变不了真凶的事实。

整个故事都在强调姐姐的爱与保护，那妹妹的自我救赎又在哪里呢？

电影中令我印象深刻的有两处，一处是妹妹与她新家庭中的姐妹谈论到自己的亲生姐姐以及自己的往事时，对她的新姐妹说到“No, I don’t need proof that I’m more fucked up than you are.”第二处是姐姐的回忆中，餐厅里，姐姐说到“I’m so sorry to make you do it.”这两处也许是编剧想要强行使情节显得合理的尝试，前者揭示了妹妹也许并没有完全忘记的可能性，后者则将妹妹的动手归咎在姐姐身上。

但在我看来，都显得无力且多余，因为无法拯救剧情的缺陷，所以无力，因为无力，所以多余。

“She was only five years old!” 姐姐声嘶力竭的呐喊似乎还在我耳边回荡，她的爱、无奈，在自己的生活被毁灭后的痛苦、无助，都在那一刻爆发。

也许在最后的拥抱中，姐姐完成了她的自我救赎，在那一刻，她是自洽的。

但与此同时，妹妹仍被姐姐隐瞒着，仍被新的家人保护着，仍在动听的琴声中追索破碎的记忆，她将永远生活在美丽的泡沫中，一旦破碎，随之而来的必然是精神的崩溃，她的自我救赎就这样永远被悬在半空。

当你看到那些并非生来就享受你这般权益的人时，不妨考虑宽恕他们亦或是再给他们一次机会。

/野兽难道就没有生活的权力吗？

这是个复杂的问题，所以在素媛案件中赵斗顺出狱后韩国政府在维持治安上花费了巨额的人力物力财力，在这部影片中讲女主布洛克ruth“枪杀”警员20年后出狱与社会的问题，着墨重点描述了布洛克寻找妹妹见面的可能性，对布洛克服刑20年带来的改变一概而过，实际上正常人进局子被police“款待”20天都会有巨大变化，但影片中布洛克身上的印迹比20天还少，不是说进了监狱就变坏变成混混，重刑犯刚刚出狱那种木、跟不上时代、被监狱体系锻炼的细微变化一看就是刚出来的。

如果真的没灵感其实可以多看看cctv 那些因为家暴杀丈夫的女人的访谈节目，可能和杀police的动力不同，即使每个女人的长相性格阅历学历不同，但她们的眼底那种眼神真的和没经历过的女人不同，不仅仅只是tough，说tough没人比得上科恩嫂了，布洛克生死就砸穿自己亲手做的流浪者之家，额额额/布洛克出狱后当面警察的 两儿子一直耿耿于怀，小儿子弟弟到布洛克工作地以陌生人的身份听到布洛克说“生活还得继续不是”，这句话就像李沧东《密阳》里人家还没原谅你加害者自个就原谅自个了，谁听到都生气，所以当小儿子生活不顺回家又看到自己大哥和媳妇儿被当场相亲相爱实施了绑架布洛克亲妹妹的恶念，实际上这并不是单纯的美好的为父avenger，也不是无脑冲动把对哥哥的愤怒投射到布洛克身上，而是一个小人物乃至所在的阶级矛盾的爆发，影片中映射的阶级问题：1、普通底层人物，比如警长两个儿子白人文化程度不高，一般是警察或者蓝领，重视家庭传统，遇到事情擅长武力输出，有点算不上典型的红脖子。

《静水城》马特达蒙那种络腮胡牛仔服鸭舌帽是挺典型的红脖子。

2、白左阶层，比如布洛克妹妹一家，一般是城市中产阶层。

有文化有教养，重视教育，讲道理逻辑，固守自己的政治正确刻板，所谓的人道主义也有点虚伪。

3、少数族裔阶层，比如住在布洛克凶宅里的律师的黑人太太，又卑又亢表面强势刀子嘴豆腐心，觉得全美都种族歧视“警察杀手，如果换成黑人，就是死刑了”，到最后反而对布洛克伸出缓手。

所以这不是一次单纯的avenger绑架杀父仇人的妹妹，最后布洛克回忆死去警长热心友善的一面唤醒小儿子心里的善良，小儿子倒地后布洛克没有慌张逃离在一侧x 光透视，到最后真正的妹妹也是真正的杀人凶手出现，爱的拥抱，热泪盈眶，设置的差点意思，正常人这么大了会有自己的判断了，知道自己的所作所为带来了什么代价，这时候妹妹应该是愧疚甚至躲避的，就像我们如果欠了亲人好大人情或者因为自己整个人生都改变了，你会怎么做？

一定又想报答弥补又想逃避，因为姐姐离开才妹妹5岁虽然有少许记忆但不至于会深爱，5岁后一直由白左抚养长大也一直没看到那些信，一瞬间看到那些感情热烈的信件是有点懵的，需要时间消化，现在也还没到知道承担责任的年纪，不过已经知道做了事害得姐姐坐牢应该是本能躲的，那个熊抱算是中国合家欢乐吧

看过电影，习惯先翻翻影评。

看到有人评论姐姐应该知道5岁的孩子失手杀人，不会有事，而之后的一切付出是本片最大的bug。

如果，她是你唯一的孩子，或者像本片一样，如同孩子一样妹妹呢？

妈妈是生下妹妹难产死的，除了“一无是处”最后选择自杀爸爸外，妹妹是她的唯一，和她的孩子一样。

不去抨击那些生活中遇见的“护弟狂魔”。

在一个破碎家庭中，姐姐是唯一的依靠，弟弟/妹妹也是姐姐唯一的归属。

他们相依为命，在这世间。

我曾在某个大公司赞助的孤儿院里见过一对姐弟，姐姐8岁，能感觉到姐姐对外界怜悯“施舍”的刻意迎奉，姐姐把能靠乖巧争取来的东西，全部拿给弟弟。

在一次幼儿级的见面会，弟弟只有4岁，在现场的孩子里也属于很小的，不会笑，不会像其他孤儿小朋友那样刻意听话卖乖。

发东西时候，看他疏落在小手圈子最外面，特意拿了零食和书包给他。

当拿到东西的第一时间，他扭头就跑出教室。

轻轻跟到门角一看，他正欢乐的把领来的东西塞给独自一人在走廊中等待他的姐姐手里。

当时，猛然的心口一缩，是被某种冲击所攥住的那样的感动。

两个孩子脸上的笑，与这世界无关。

只属于他们自己。

这和其他的孤儿为着生存孤守内心、迎合世界不同。

他俩的心中，有家。

那是相依为命惟有的。

再回到电影中，这其实是一个失去女主人就一蹶不振的家庭，这本幸福的家庭有着一个农场，有不错的中产条件。

而在妈妈为生下妹妹难产死后，爸爸在因为妹妹而失去爱人（或许还存在更多原因）的消沉中无法走出。

慢慢的负债累累，慢慢在愈加消沉中自杀。

其实爸爸从妈妈离开的那天也就是妹妹出生的那天，也死了。

留下了尚未成年的姐姐，和一手由姐姐养到5岁的妹妹。

面对着因为爸爸这5年消沉所留下的债务，收债者连她们唯一心爱的宠物（马）也被牵走后（影片中在妹妹领养家庭中也有一只躺在床上的猫，也是反差影射），还要抢夺她们仅剩的房子。

那房子是她们唯一外在形式上的家了，是姐姐心中的妈妈，是妹妹心中的姐姐。

所以，年仅5岁的妹妹，在听到姐姐对收债者的威胁话语中，恐惧达到极点的幼儿，拿起枪误杀了从后门来的好人“片警”（愿把姐妹接回自己家）。

如同母亲一样的姐姐会怎么做呢？

或许在我们这个物质充足、独生遍地的年代大部分人已经忘却了“长兄为父”、“见舅如见娘”的相依为命的苦难了。

PS：影片张力十足，每一个人物、每一个细节的刻画都显示出了导演深厚的洞察力和功底。

如简单的好人警察留下的两个儿子，深受失去父亲打击的哥哥愿意直接复仇，而遭受打击相对较轻的弟弟，在缺失家庭中成长，起初更积极选择家庭，却是更敏感的一个人，因一句“生活总要继续”，又因妻子的背叛，终于击碎了自己的理智。

假释官外表的冷峻，却想着换个好的风景见面，但没有考虑女主需要换三趟公交车，透着教科书般的职业操守。

还有很多人物让人在简短场景中体会他们的人生。

本片满屏冲击着男人的理性和女人的感性。

第一次写影评，谢谢。

谢谢《不可饶恕》。

另，借此也致敬一下描写美国西部的《不可饶恕》。

一、以下是我认为本片的优点： 剧作扎实我认为迎难而上的都是勇者。

而迎难而上又分两种情况，一种是牛蛙拍《沙丘》那种，煌煌巨著摆在那儿，失败案例摆在那儿，大师们都纷纷铩羽，你凭啥能另辟蹊径？

第二种就是本片这种，法制小报上发生在一个小镇大姐身上的陈年旧事，隔壁镇都提不起兴趣，更别说大洋彼岸的我们，但编剧和导演揪着故事中最动人的那个点，从核心人物的核心动机出发，一步一步地往外编排情节，打造出了一个前后线索和细节互相勾连、情绪高度一致、逻辑基本自洽的故事来。

我们生活中偶尔会遇到那种特别会讲故事的人。

在别人嘴巴里枯燥无味的故事，到了他/她们那里变得曲折百回、引人入胜、耐人寻味。

这个片的编剧和导演就是这么一种人。

所不同的人，前者更多靠的是夸张的语句词汇和丰富的语气表情，后者靠的是对人性的深度剖析和节奏的精准拿捏。

制作细腻 本片的影像色调偏重写实，闪回部分也采用较为传统的故意不对焦模式，和剧情推进的节奏搭配的比较好。

也就是说，剧情想要展现什么、回避什么，镜头都很忠实地做到了。

敬职敬责，仅此而已。

但对于剧情片来说，本就不需要过分花哨的拍摄技巧。

这样平实的风格，我个人很喜欢。

音效上本片一点都没做减配，重低音配合剧情节奏和演员的情绪点，打击得精准到位。

但配乐铺得稍微有点满。

对于一部剧作扎实的写实风格影片，少一点配乐，气质会更加突出。

参考《三块广告牌》、《老无所依》。

建议戴上耳机观看，因为音效真的不错，刀具切割的声音、霰弹迸发的声音、汽车发动机的声音，都非常有质感。

表演内敛 桑德拉布洛克这次采用了比较隐忍的方式去演这个角色。

角色身上的桎梏决定了她不可能采用过激的方式应对影片中其他角色对她的挑衅和冒犯。

聪明的观众从一开始就能判断出，这是一部不会有任何暴力元素的片子，肢体和语言上的激烈程度比《三块广告牌》还要低。

所以所有情感上的表达，都通过女主角的表情、台词和行动来完成，但上面又说了，桑德拉布洛克这次演得很隐忍。

这就增加了表演的难度。

在你没看片之前，我任何美化都是虚无的，但我敢说她至少比在《弱点》里面演得好。

综上所述，这是一部演技沉稳内敛、情感充沛、剧作高级的剧情片。

它聚焦日常家庭情感，但编导高超的技能把它变成了一部完成度非常之高的出色作品。

二、以下是我认为本片的缺点：本来我敢说这部片子可以冲击明年3月份的奥斯卡最佳原创剧本和最佳女主角，但后来仔细一琢磨，觉得剧作上有三个不足，所以收回最佳原创剧本的预测。

1. 为了促进枉死老警察的儿子找女主复仇，编导安排他的弟弟和他媳妇儿乱搞，这一点过于刻意。

影片应该在弟弟和媳妇儿的关系上着墨更多，以增强说服力；2. 乔博恩瑟的角色形象太单薄了。

你可以把他的人生串成这么一条线：在墨西哥边境和艾米丽布朗特搏斗，被本尼西奥德托罗教做人，情绪低落，到本片的小镇归隐，想要和桑德拉布洛克谈恋爱而不得，然后毅然走上从军之路，退役之后成了惩罚者。

我的意思是他演什么都一个样。

可能一生都在演自己吧。

但在这部片子里，他的单薄绝对是编导的锅，而且这个角色对情节推动也毫无裨益；3. 影片靠近结尾的地方，桑德罗布洛克去律师家问自己去找妹妹的话，法律上有没有问题，这个安排很刻意。

编导的目的是让她有个情绪爆发点，喊出老警察被枪杀的真相，但如此安排非常不妥，因为按照事理逻辑，她都到那个份上了，完全可以不管不顾就直接去找妹妹，况且她坐了二十年的牢，这点基本的常识应该是有的。

总之，不应该为了这么件事而专门到律师家跑一趟，实在不行打个电话给律师，不接的话去他公司找，都比较合理。

另一个表明这是编导刻意为之的证据是律师的太太本来对桑德拉布洛克充满敌意，听她嘶吼完之后却立马原谅她并且帮助她去找妹妹，这样的转变是严重缺乏说服力的。

先撇开故事不谈。

Sandra Bullock的角色，很生动的演绎了受刑后；再次步入社会的无奈感。

看到最后才明白，为什么假释官对她说教时候的不耐烦，原来有弦外之音。

犯罪者；当然要遭受法律的制裁。

受害者家属；当然亦有不饶恕加害者的理由。

路人；或许感同身受，但对服刑后释放出来的自然人加以施暴或言语侵犯，这就有失法律的公允与道德的规范。

且不论剧中主角犯罪原因为何，若不以先入为主的角度看待，或许就能如同电影台词的那句话一样：“We all do things we probably shouldn’t, but get back on track, right?”

要说这洋妞老得真的是太快了。

桑德拉布洛克竟然造成这样了。

再看现在的基努里维斯，还是男的抗老一些。

整个电影其实是翻拍版的剧本。

中规中矩，没啥太多好说的。

电视剧版改成电影版，在电视剧语境下很多人物弧线都是成立的。

但放到电影层面就显得十分冗长，拖沓。

个人觉得，两个小时的电影不短了，缩到90分钟左右才是合适的电影篇幅。

但是要讲一个电视剧的故事，两个小时又太短了。

每个人物还都要电视剧那样饱满。

这个完全不必要在电影层面来做。

全片大明星多，但说实话算不上什么亮点，很多配角谁上都一样。

唯一比较好的地方，就是桑德拉布洛克一个人的独角戏。

妆画得像吸毒的人一样。

像劳改犯那个意思。

尤其在律师事务所那场戏。

她竭尽所能的穿的体面干净。

但一进门，那种刚出狱的状态都写在枯萎的脸上。

棒极了。

够个及格的话。

真的就是一个人的妆容撑起了整个电影。

如同海报上说的那样，没人能逃得了过去。

桑德拉再也不是《生死时速》里头那个咋咋呼呼的女朋友，故事开始，桑德拉已经坐了20年的牢。

为什么坐牢，故事的开始有些闪回，但是具体原因不详。

但是出狱后的桑德拉被假释官交待：第一不得回当年的旧居，第二不得联系收养人，第三不得和曾经的罪犯接触。

从此以后，老老实实做人，踏踏实实做事，别整什么幺蛾子。

就桑德拉这种个性，不把这些“戒条”犯个遍，也不是桑德拉本尊啊。

可是，暂且不说桑德拉。

在她出狱的那天，就有人盯上了她。

当年被杀的警察的孩子，还念念不忘当年的经历，想着报复。

大哥整天在弟弟面前叨叨叨，说着不能放过凶手。

而弟弟已经是成家立业的人了，对这些事儿不怎么在乎。

只是人架不住撺掇，一来二去，弟弟决定和桑德拉面对面谈一谈。

没想到桑德拉甩给弟弟一句，又能怎样，生活还得继续不是。

其实这一次对话，桑德拉根本不知道弟弟的身份，生活困苦，但还得继续不是。

于其说是挑衅，还不如说是桑德拉的自我安慰。

但在弟弟的耳中，这成了赤果果的挑衅。

怎么，你给我的家庭造成的伤痛还在，你就想着生活继续？

门都没有。

更为狗血的是，当自己的大哥和自家的媳妇儿被当场抓了个现行时，弟弟彻底崩了，这狗屁的生活，还怎么继续？

而另一方面，桑德拉并不知道危险正在逼近，首先去看了看旧居，巧了，旧居的现主人，正好是个律师，桑德拉就想着律师帮忙联系妹妹的收养人，她在狱中写了无数的信，都没有回应。

律师也是个正直的人，虽然不是自己的专业领域，但还是尽力帮忙。

不过，律师家的这位，有点意思。

在知道“真相”的时候，这观点有点危险啊，咋滴，科威特中枪，就值得尊重了啊。

值得一提的是，桑德拉在出狱后遇到的工友。

看起来，这位男士对桑德拉还是有些好感的，有意无意的帮桑德拉一把。

但是，当桑德拉告诉他自己的身份时，这位男士的表现亮了。

桑德拉对此无比失望。

可是，这不是结束。

这个反转，真是绝了。

好吧，当故事的真相被一层层揭开，如何结局呢？

多年以前，桑德拉的妹妹出生，妈妈因为难产去世。

父亲受不了这种打击，在妹妹五岁时，开枪自杀。

桑德拉和妹妹相依为命，但是很快就失去了安身立命的房子。

桑德拉为了房子，选择了抗争，这或者也是一种无奈的反抗而已。

可是，没想到，在抗争的过程中，妹妹开枪杀死了警长。

桑德拉决定自己顶罪。

而反观这位无辜的警长，家里头两个孩子，在警长牺牲后，妈妈承受不了打击，终日酗酒，想来这两个孩子，过得也不那么顺畅。

时隔二十年，桑德拉出狱，警长的孩子想着复仇，弟弟想让桑德拉尝尝失去亲人的滋味，却不想误绑架了收养人的女儿，桑德拉和收养人的女儿面临精神崩溃的弟弟，将如何自择？

身处其中的每一个人，好像都无法逃得了过去，唯一一个例外，倒是桑德拉的妹妹，她开了那一枪之后，把这些事儿忘得一干二净，没有过去，也就无所谓逃离。

故事的结尾，非常不错。

当桑德拉面对精神崩溃的弟弟，她告诉弟弟，当年的警长都做了什么。

原来，那个警长，想着把桑德拉姐妹接到自己的家中，以后一起生活。

如果，如果不是那意外的一枪，事情本来可以结束得很完美的。

只是，一切没有假如。

生活还得继续不是，可惜的是，生活又无法继续，桑德拉在其中辗转，我等亦如是。

只要女主在的时刻，每一秒都充满痛苦。

感谢演技，单凭那张脸就足够表明过往一切的心酸和凄楚。

背负罪恶换取妹妹的未来，这条路上无人可诉，唯有挣扎咽下。

因为爱并不需要证明，更无需全世界知道，自觉值得就好。

虽然阴郁笼罩，外界却透露着温暖。

由律师开端，到他的妻子，到工作认识的男子，再到不愿开枪的警察儿子，每个鲜活的生命从抗拒转为接纳，深刻的表达出爱的含意。