以寡敌众

一开始知道Steve McQueen是因为《为奴十二年》，黑人导演，因为一部大牌云集震撼人心的黑人血泪史而拿到奥斯卡。

如果说《为奴十二年》着重于历史、政治和人性，《Widows》则想要探讨犯罪、种族和政治，同样都是很野心勃勃的主题。

在《Widows》电影开始之前，Steve McQueen出现在大屏幕上，感谢观众来到影院观影。

有些意外，导演本人很是羞涩拘谨。

电影讲述的是一个寡妇，在惊天大盗老公意外去世后，联合其他寡妇干了一大票的故事。

Steve McQueen很会讲故事，各种时间线交叉，两条故事线（犯罪，竞选）交叉，丝毫不生硬。

影片开始就是一边交代黑人大妈Veronica和老帅哥Harry一大把年纪了还是各种爱对方，各种缠绵。

一边又交代了老帅哥其实是一个大盗团伙的头头，正在激烈地逃离犯罪现场。

经过一番追逐后，警察把大盗团伙堵在了一个废弃工厂也不停车场里，一番电光火石各种爆炸之后，犯罪团伙悲催地团灭了。

然后就是交叉地讲四个寡妇各自办不同风格的葬礼，黑人大妈Veronica的老公的葬礼最西式，各种有头有脸的人物，连竞选参议员的Jack Mulligan都西装笔挺地出席了，这块有个小细节，镜头一闪，旁边的墓地写着Marcus （1989 - 2008）我们猜是两个人的儿子，如此这样爸爸葬在他的旁边，想着两个人夫妻恩爱，如今Veronica颤颤巍巍地放一朵花在棺材上，也是不胜唏嘘。

另一边拉丁裔Linda家的葬礼之后的聚餐就有些热闹，各种拉丁裔亲戚一大帮，还有拎不清的婆婆把儿子的死归罪于她。

漂亮金发女孩Alice的家暴男友的葬礼是在一个教堂里，牧师啰里八嗦地唱着不知道什么语言的悼词，Alice哭哭啼啼地想开棺材看最后一眼，Alice神叨叨的老妈说看啥啊，炸得乱七八杂的，看了吓你一跳。

最后一个短发白人寡妇（没记住名字）也是在教堂的葬礼，但是和其他几个相比就平淡得多，她抱着小婴儿神色漠然地看着棺材（这块是个伏笔啊各位观众）。

葬礼过后前三个寡妇都遇到了各种程度的麻烦，Veronica家里来了黑人黑社会老大Manning，Manning今年要和Jack Mulligan一决高下竞选，但是Harry偷走了他的竞选资金两百万刀，还被警察给轰了，这钱不管你要管谁要。

Manning可是心狠手辣，手下还有更心狠手辣灭绝人性的弟弟。

可怜寡妇Veronica抱着狗狗欲哭无泪。

Linda去自己开的服装店上班，店里一帮打砸抢的，原来Linda老公欠了外债，偷偷用Linda的店铺抵押贷款，现在缺德老公人没了，不找你要找谁要。

Alice自己除了好看没有一技之长，本来以为家暴男友走了还有老妈可以依靠，没想到才出虎穴，又如狼窝，老妈居然鼓动Alice去做援交，而Alice一番扭捏作态之后居然就去了。

Veronica走投无路的时候，Harry以前的司机给了她一个本子，里面详细记录了惊天大盗Harry的每一次作案，然后结尾还有Harry最后一次作案的准备计划。

Veronica得了这个就跟海盗得了藏宝图一样，立马招兵买马，招了其他的寡妇来要一起做这个大案子。

其中前三个寡妇都应召入伍了，第四个没什么存在感的寡妇不道为什么没来（这是第二个伏笔啊）。

然后Linda还说出了她对这次行动甚至这个电影的唯一贡献，就是这句台词“I want my kids to know, I didn't just sit there and take it.” 也就是本文的标题啦啦啦。

为什么说那是Linda唯一的贡献呢，因为Veronica给大家都分配了任务，什么买枪啊，找到图纸标注的地点啊，什么的。

Linda什么都没完成，还差点被人给MeToo了，明明墨西哥女打手的形象，结果是绣花枕头。

倒是本身就是绣花枕头的Alice凭借着美貌和运气，不但搞到了车，搞到了枪，还整明白了图纸标志的建筑是哪里。

原来就是Jack Mulligan的家。

要说Harry也是腹黑，先受Jack Mulligan指使去偷竞争对手Manning的选举资金两百万，然后又计划去偷Mulligan家里的五百万，感情他想坐拥渔翁之利。

三个寡妇经过了各种准备试探，中间还有一些有惊无险的小插曲。

最大的插曲是Veronica去第四个寡妇家家访，结果发现了Harry的酒瓶子，狗狗也对着一扇关着的门一直叫。

原来Harry就在那扇门的背后，原来Harry早就跟第四个寡妇好上了，给自己的团伙做了个局，然后自己金蝉脱壳跑了。

Veronica颤抖着，颤抖着，还是没勇气打开那扇门，落荒而逃。

计划还是要进行的，几个人在选举之夜几乎不费力气地进入了Mulligan的宅子。

顺利地拿到了钱，结果出来的时候撞着老不死的Jack Mulligan的老爸，老头子开枪打中了Alice，结果被Linda的babysitter女司机给打死了，几个人才能逃脱。

本来以为成功了，结果螳螂捕蝉，麻雀在后，Manning的那个没人性的弟弟一直关注着她们呐，直接就给截胡了。

几个人奋勇直追，不知道怎么的居然追上了，还给无所不能的Manning弟弟追出车祸了。

Veronica拿着钱回到Harry的老巢，一个废弃的仓库，这也是Veronica之前和寡妇们做准备的地方。

正收拾呢，结果Harry出现了。

这个不要脸的Harry 啊，不但想拿走钱，还想开枪打死Veronica。

Veronica心痛欲绝，“为什么？

这一切都是为什么？！

你为什么和那个白人女的组建你们的白人家庭？

”，Harry也梨花带雨“我救不了我们，我只能救自己啊。

你为什么不把笔记本卖给Manning，为什么要自己干啊。

”插播一下，Harry还说我救不了我们的儿子，非常生硬的插播，原来两个人的儿子，一个黑人少年，几年前开车因为误会被白人警察开枪打死了。

熟不熟悉的剧情？

Steve McQueen为了表达私愤，也是用心把这个情节安排进去了。

正在Harry犹豫了一下，转身打算开枪射杀自己老婆时，枪响了，我们经历了蜕变的黑人大妈开枪把自己老公打死了，大快人心啊。

结尾，几个寡妇从此过上了富足幸福的生活。

剧本是Steve McQueen和当红的悬疑小说女王Gillian Flynn一起写的，成熟无可挑剔。

电影美学方面，Steve McQueen和Hans Zimmer强强联手，画面和音乐美学上是近乎完美的。

Hans的配乐伴随着电影的节奏，时而舒缓时而紧张，完全控制了观众的情绪。

可惜这样工整的一部作品，而这样贴合我喜好的主题，并没有完美到五星的程度。

电影最大最致命的缺点是，明明女性崛起的主题，对女性们本身的探讨非常少，女主们个性不够鲜明，我们除了知道她们之前的职业之外，对她们一无所知。

她们之前有什么性格，喜欢什么，有什么追求，我们完全不知道。

我们只知道，Veronica是教师联合会的，可是她更像是被丈夫用金丝笼子养着的老金丝雀，住在豪华的公寓里，还有私人司机，而她居然对丈夫真正的职业知之甚少。

Linda基本上用自己的钱养汉，但居然甘之如饴。

还有Alice，基本就是依附于家暴男友的无用之人。

知道导演是想通过这个展示全片的主题，“The best thing we have going for us is being who we are，because no one thinks we have the balls to pull this off.” 显示寡妇们之前有多弱鸡，后来的抢劫就有多反转多刺激，但可惜的是，当人物个性单薄，很难引起观众共鸣。

Liam Neeson的演技无可挑剔，无论是床上的缠绵，身份差点被揭穿时的矛盾，和最后黑化的自私和弱小，他的表演中规中矩。

Punisher的短暂出镜让人惊喜，希望这个演员能得到更多的剧本，感觉是个很有潜力的演员，我很喜欢。

If Gary Ross’ OCEAN’S EIGHT (2018) is a female heist schlock marred by its dichotomy between its glamorous exterior and insipid interior, UK auteur Steve McQueen’s fourth feature WIDOWS hits the gritty reality hard in a corrupt, betrayal infested Chicago, an interesting career move after his Oscar champ 12 YEARS A SLAVE (2013).Still, as a genre practice based on an 80s British Mini-Series, McQueen and co-screenwriter Gillian Flynn (of GONE GIRL and SHARP OBJECTS fame) opt for a safe route in the story development, routinely fills up the well-worn plot interstices that builds up to a bold heist carried out by three newly widowed women Veronica (Davis), Linda (Rodriguez), Alice (Debicki), plus one female accomplice Belle (an agile and wiry Cynthia Erivo), to recoup the money their perished husbands stolen from a local criminal boss Jamal Manning (a facilely sophisticated Brian Tyree Henry), in spite of embedding a big reveal in the midway that makes audience an involuntarily complicit and apprehensive onlooker as the inevitable table-turning moment beckons, a move more or less undermines the much-anticipated cash-snatching derring-do, which doesn’t appear to need a full notebook of scheming left by Harry Rawlings (Neeson), Veronica’s hubby. Veronica is the ringleader who propositions this dare-devil plan once she acquires Harry’s notebook which details all the particulars for the job, to emphasize our ethos of women’s empowerment, she takes it on her own to piggyback on her dead husband’s wits to enact a heist with all the minutiae written up, basically what it requires for her quartet team is deciphering a blueprint (although it is through a well-to-do male escort companion of Alice), buying a getaway car and tooling up with guns (a mind-boggling showcase of the arms market in America, to a pacifist’s eyes), casing the premise and then going for broke. Is there enough female wits manifesting apart from the abundance of guts and resolution? An upgrade from its source material feels wanting here to bestow more credits to women’s intelligent competence. That said, what McQueen stout-heartedly achieves is to emblazon his acute social critique, which usually goes under-tapped in the genre’s propensity for thrills and spills, into the plot line, whereupon we are privileged to witness the shell game between Jamal and his old guard rival Jack Mulligan (Farrell) vying for an alderman post, with a sideswipe to the swaddling stance taken by the church dignitary. Also Veronica and Harry’s own mixed-race union has its inconsolable woe to be revealed in a startling flashback, which conversely speaks volumes of the genesis of the ultimate deception that would totally gut a suspicious Veronica and then spur her to fire back.Encompassing a grand ensemble, WIDOWS gives a spectacular Viola Davis the rein to hold court, a self-made heroine doesn’t take orders from anyone else, vehemently internalizes all of Veronica’s grief, doubt, fear and distress to put on a strong face no matter what, one could only wish her reaction to that final shock would have been more intense and devastating, attagirl! Other outstanding performers including a feisty Michelle Rodriguez, a scene-stealing Jacki Weaver, the always bankable Carrie Coon, whose nuanced impression really tips the scale in terms of hindsight, and Elizabeth Debicki, arguably crystallizes the most complex character arc save for Davis’, there is something remarkable for a resigned domestic abuse receiver, naively dabbles in escort business, then finds her own foot in a dangerous run-and-gun coup, Debicki’s rangy elegance and simplemindedness adds much dry humor in this somber tale. In the men’s group, Robert Duvall apparently overreaches himself to prove that he can still address a tirade in his octogenarian days as Tom Mulligan, Jack’s domineering father and Colin Farrell elicits a cynical front that painfully reminds us a role may be bespoke for Michael Fassbender; Daniel Kaluuya’s unexpectedly violent turn as Jamal’s callous brother spooks us every now and then, and a very fine Liam Neeson contributes a bit more than just appearing in the flashbacks or Veronica’s imagination, he can be a hazard in reality too.By and large WIDOWS is not your usual heist diet, an exhilarating journey notwithstanding, McQueen’s capsule footprint of a more serious slant in diagnosing social miasma makes a strange bedfellow of the blistering pace of an overtly simplified scheme, which makes a millions-dollar robbery look as easy as picking off a cantankerous, pistol-wielding octogenarian.referential entries: McQueen’s 12 YEARS A SLAVE (2013, 8.8/10), SHAME (2011, 8.8/10), HUNGER (2008, 7.4/10); Gary Ross’ OCEAN’S EIGHT (2018, 6.1/10).

作为一个看了30多年电影的影迷（80年代中期就跟父亲在电影院看前苏联的《解放》看一天，那个时代电影院很火爆的）我看完《寡妇联盟》，给的3星，我看过上千部电影，打分都是比较宽容，因为拍电影不容易，就算是烂片也要动用大量的人力物力，但是《寡妇联盟》看完感觉非常的不接地气，很出戏，整体感觉导演就是有点跟风拍摄这种女性题材电影，现在说说剧情，1，连姆尼森和维奥拉的激情戏根本没有必要，很多余，本来就是同床异梦，装什么夫妻恩爱？

你要说连姆大叔是为了掩饰自己包二奶也行。

2，开头一幕，连姆大叔这么专业的职业劫匪，每次行动都有备忘录和工作日志的人，联合几个精英劫匪，无论你是偷也好抢也罢，最后得手了让2个黑人帮派混混追着打，你们坐车仓皇而逃，反击过程没有一点儿准头，反倒被2个混混乱枪打的门子都掉了，乔.波恩瑟还身受重伤，显的非常不专业，难道他们的宗旨是只求财不要命？

3，连姆既然已经设计好了要把同伙灭口，自己玩假死，那他想到被警察围住吗？

就一个氧气瓶，几个汽油桶爆炸燃烧就能把一辆依维柯烧的面目全非？

里面的人烧的亲妈都不认识了？

比凝固汽油弹都狠！

警察交火以后不灭火？

警察后面不做爆炸物分析？

连姆大叔这种职业罪犯案底都有一米厚，尸体指纹牙齿不采集确认？

就两个老油条警察调侃一下尸体就算人间蒸发了？

200万美元烧的干干净净？

我没有见过200万美元，但是我给先人上坟烧过纸钱，20块钱买的一堆冥币能烧十几分钟，还烧不透，要找木棍来回拨拉呢！

你导演说200万美元不见就不见了？

这是黑人的竞选资金，人家要报案的，不是科林法瑞尔的500万黑钱！

严重侮辱观众智商！

4，买枪环节，伊丽莎白德比齐，买车的时候是个二货，买枪的时候就那么精明，几句话就能让一个白人妇女替你买几把自动手枪，你以为是菜市场买土豆呢？

而且枪械商店卖的枪都有底子，跟人的指纹一样，有档案，发生枪案有弹痕鉴定，换做你，你会替别人买枪吗？

就像你到市场上买菜去，来一个漂亮女孩或者精神小伙，说，哥你帮我买几把1米长的砍刀吧，刚到贵地，防防身，你买吗？

5，几个家庭主妇，死了男人，受到威胁不报警，自己发现一个笔记本，有两页行动纲要和行动计划就要去行动干大事，针对性训练很短的时间就能行动的跟特种部队一样，鸡都没有杀过就敢开枪打人，这个心理障碍是如何克服的？

说实话，我在部队的时候，一群18、19岁的精壮小伙，强化训练半年都不一定有这几个家庭妇女厉害，这么扯的剧情怎能不出戏？

你要是神奇女侠和惊奇队长我服，但这不是科幻片，是警匪片啊！

6，他们的儿子被警察误杀也太煽情了，难道这就是连姆包二奶设计几个手下的动力？

作为一个黑人青年，自己不知道美国警察的执法环境？

在自己双黄线掉头警察勒令停车检查的情况下，还要去手套箱取东西，难道不应该双手抱头或者放在方向盘上吗？

美国交警可是带枪的，枪都拔出来了，你一个有色人种认不清形势，心里没点逼数，不知道咋活到18岁的！

7，最后的强行反转也是没谁了，连姆黑了200万，不应该带着二奶和自己的白人孩子远走高飞了吗？

还赖在芝加哥不走是恋家？

还是等自己的老婆劫了500万以后，自己截胡呢！

行动计划笔记本上都计划好了劫科林法瑞尔的500万，自己却把自己的团队团灭了，难道这是被警察围困以后的B计划？

整个剧情漏洞颇多。

8，最后说一下丹尼尔饰演的黑帮二把手，这么强悍这么有能力的人，打死人眼睛都不眨，出门都带5、6个彪形大汉，最后黑吃黑的时候，劫几个寡妇只有他一个人，真的只有一个人，你说他想吃独食也行，可是最后让几个妇女追上来越野车撞面包车屁股，就是追尾了一下，车辆就失控撞到隧道口的水泥墙上挂了？

难道我们开车的时候，车辆失控不应该踩刹车打方向吗？

就这一下就死了？

隧道口的监控摄像头呢？

发生交通事故不查监控吗？

都死人啦！

这部电影的警察都是选择性出现吗？

最后得手了不低调一点，又是捐图书馆又是买商店，克林法瑞尔丢了500万就忍了？

黑帮老大死了二把手就算了？

所以说，过家家一样的电影，看看热闹就行，最后总结一下，这就是一部闲了没事打发时间，以当下流行的女性题材强行杜撰的肥皂剧电影，终究不会在电影史上留下一点痕迹，随着时间的推移，会被大家遗忘而且根本不会想起的电影！

不算全面，只是有感而发！

史蒂夫·麦奎因这位在戛纳一鸣惊人的导演在拍完两部独立制作的英国电影后，登堂入室跃进好莱坞，凭借黑奴题材荣登奥斯卡巅峰宝座。

有了这张王牌，他本可以拥有更多拍摄商业大片的机会。

在这部新作里，他却依然放弃不了严肃题材的偏好。

他想拍种族与社会政治议题，歌颂丧偶的独立女性，这些统统都不是问题，关键在于他没有协调好这个叙事文本的表层与内在的节奏。

一边是扣人心弦的犯罪抢劫类型桥段，另一边却不时生出缓慢而具有沉思性质的女性角色内心刻画，更不必提，还有不少关于黑人文化以及黑人自嘲的段落，这些具有科恩兄弟荒诞意味的幽默桥段反而是冲淡了另外两条线索的吸引力。

剧本努力尝试在多个引人注目的类型框架里抓住重点，却遭遇捉襟见肘而难以全盘兼顾的尴尬，最终令影片的观赏性和启发性均大打折扣。

头尾两场重点抢劫戏加起来竟然不到十分钟，格局和气势都难以达到此类型片的合格线；而颂扬女性主义的另一端，也因诸位女角色的戏份分配不均，角色没能完全塑造丰满，再加上叙事视点的散乱，落下无疾而终的遗憾。

《寡妇联盟》美英合拍电影2018本片导演很牛，是《为奴十二年》大导演史蒂夫·麦奎因这位在戛纳一鸣惊人的导演在拍完两部独立制作的英国电影后，登堂入室跃进好莱坞，凭借黑奴题材荣登奥斯卡巅峰宝座。

此戏从电影编导技巧方面还是中规中距。

镜头处理、音乐、节奏都抓人、观赏性强，扣人心弦。

但是本剧的缺点也是，要说的太多、关于政治、社会、种族、贫富差距；黑道与宗教的关系、伪民主选举的暗黑等，结果是视点散乱不明主旨：本来明明女性崛起的主题，对女性们本身的探讨少，四个女主们个性不够鲜明，我们除了知道她们之前的职业之外，对她们心路历程一无所知。

她们之前有什么性格，喜欢什么，有什么追求，我们完全不知道。

所以刻画的表面化，思考性弱，很不深刻！

再者，主谋丈夫策划此次金蝉脱壳行动的动机是什么？

似乎也不是强大到可信程度。

所以二者不能兼顾的两难境地，影响了观众的共鸣。

在众多打劫（Heist）电影中，女性作匪首的不多，比如“A Fish Called Wanda (1988) 、Set It Off (1996)或Ocean's 8 (2018)。

2018年电影Widows又是一部，并以它复杂的剧情线索，纠结的感情关联，优雅而强力女主人公的塑造和黑暗势力猖獗的社会背景的组合，打造出一个严谨而激荡的Drama（剧情剧）。

略微遗憾的是，在作案的计划和执行过程中，Widow与打劫电影的优秀作品相比缺失一些必要的镜头，动作感不足。

Widows 的简单剧情是这样的：过着优雅生活的Veronica因为丈夫Harry和他的同伴抢劫失手丧命，现在不得不直接面对黑帮的敲诈。

这个黑帮的头子Jamal不仅参与地方官员的选举，更因为Veronica丈夫的作案丢失了200万。

Jamal要Veronica把这笔钱给还上，而且只给了一个月期限。

被逼无奈的Veronica召集另外几位寡妇，她们的丈夫和Harry一同作案而丢了性命，当前也陷入不同的生活危机。

凭借Veronica丈夫留下的一本作案笔记，几个女人斗胆上演一出自己的打劫戏。

著名英国黑人导演Steve McQueen和当红美国黑人女星Viola Davis联手，给这部女性犯罪影片带来超乎寻常的风格。

在以我个人的看法，Viola Davis是好莱坞黑人女演员优雅和坚实表演功底的代表，而且戏路广泛。

Widow几乎是为她量体打造，影片当中她的几段情感跌宕的表演和她最具特色的强势女杰形象有机结合。

一句“No one thinks we have balls to pull it off”是对任何仍视女性的优美只当来源于温存柔情的人的回答。

对导演Steve McQueen的了解有限，虽然看过他6年前的大作The Twelve Years Of Slave。

打劫类电影往往具有些轻松的元素，使得观众获取愉悦感。

但Steve McQueen反而给Widows添加了很多漆黑色彩的内容和独特镜头角度，无论是表现芝加哥地方政治的“黑帮化”，还是行凶的血腥手段。

这些或许会让一些观众产生负面感受。

女主绝啦，尤其狗狗狂吠，她循声找去，看到酒壶，瞬间明白一切，流泪开车离去时，我在屏幕这头都替他心碎和不值。

过往光看她演自杀小队里的坏婆娘了，没想到没有框死自己的戏路。

演的是真好，另外三个女配，家人侠成员不用说了，这些年不知道是有啥后台，受大力捧。

那个《信条》里的女演员，吃亏就吃亏在身高太高了，真的很限制戏路，而且也很为难导演与摄影。

而她妈妈逼女卖淫，真不是东西。

那个黑妹看着倒是勇，悍，又有跑步拳击这些黑人特有的优良体育基因，哪知……以为会表现最好，哪知表现极差。

还好众人齐力回天。

这些年好莱坞电影，无脑的讲究政治正确，让人反感。

但我看这片是真的挺励志，挺激励女性的，值得肯定，女性当自强！

那个司机很忠诚，义气，宁死不屈。

是条汉子！

连姆尼森混蛋一个，活该！

科林法瑞尔我一向喜欢，演的不错，和女助理的对白吐槽那段拍的也好，更没想到的是罗伯特那么大岁数了，教父电影都哪年的了？

他还出演，厉害啊。

那个黑人弟弟心狠手辣，以前别的电影光看他脸熟，就这次角色留下印象，这可得说，是得益于导演。

黑人牧师也是呵呵，美国那边可真是。

原以为是寡妇噱头的《瞒天过海：美人计》；没想到内核充满了现实主义的自嘲和笃定：不是每个寡妇都是为亡夫复仇的穆桂英，她们看不透自己的人生，习惯了在轻飘飘的甜言蜜语后充当提款机和保姆的角色，自以为活在爱情里，黄粱迷梦尚未沉浸就被扇醒为老公收尸，背负上世俗强加的债务和委屈。

现实的残酷还在于没有一个绝对的好人。

影片戏谑的政治梗太多了；枪支贿选黑帮，过激执法种族歧视色情交易，这些现实绑架了所有可能善良的人，把他们变成一个个看似自私的“婊子”。

你可能再也见不到一个意志如此不齐的侠盗团，她们各自困扰，彼此怀疑，甚至都不会因为共同的悲恸产生共情！

她们是为自己而活，虽然看似狼狈苟且———但这个立意太棒了！

所有人的动机不是脸谱化地流水线展示，而是在复杂的人物关系中徐徐展开的，甚至慢到影片过了3/4才猜到一个女人诡谲的心态历程，这种不紧不慢的渲染用来分别刻画群像太高级了；即便消减了庸俗的观众习以为常的“大片”感。

分镜设计和结尾处理都精致干练。

场景选择也利落而富有典型性。

真心喜欢！

本片线较多，主要以女性崛起那段为主，本以为是男人死光，女人崛起的故事，结果女人崛起得也太莫名其妙了，一个教师工会的，一个开店的，一个在家做花瓶的，一个剪头发加帮忙带孩子的，就这么随随便便计划一下，轻轻松松就把钱给劫了。

是在搞笑吗？

尤其是黑女主，一上来就以头目的身份下达任务，让一个去买车买枪也就算了，让另一个仅凭一张建筑图纸去找到这个地方是那里？

你以为她是特工？

她只是一个家庭主妇啊亲。。

而她自己那？

什么都没干，光顾着动嘴皮子了。。

这条线真的是看得我莫名其妙。

除了主线还有一条副线，选举战，一边是世代传承的白人，一边是涉黑的黑人，这段其实有看点，几个男性演员演得还都挺到位的。。

虽然故事的主要背景其实是他们，但可能因为导演主要是想以女性视角来说故事，所以他们都成了配角，有点可惜啊。

最后要吐槽的就是黑女主的老公，整件事的导火索，本以为他就这么死了，成了黑女主崛起的原因，可是你他们的最后‘复活’是几个意思？

还专门留了线索给女主，还和别的女人搞在一起了，所以线索是想把黑女主害死还是怎么滴，最后还想不劳而获？

难道你早就知道她会去打劫？

可是我怎么看她都不像有能力的人啊。。

全片只有爱丽丝，尤其是为了图纸去和那个男的啪啪，当时表情是多么的不甘心，就像她对她妈妈说的，她不想为了钱去和男人啪啪，可是最后还是没有办法，她一心希望得到的是爱情和家庭，可在男人眼里她只是一个工具。

女主绝啦，尤其狗狗狂吠，她循声找去，看到酒壶，瞬间明白一切，流泪开车离去时，我在屏幕这头都替他心碎和不值。

过往光看她演自杀小队里的坏婆娘了，没想到没有框死自己的戏路。

演的是真好，另外三个女配，家人侠成员不用说了，这些年不知道是有啥后台，受大力捧。

那个《信条》里的女演员，吃亏就吃亏在身高太高了，真的很限制戏路，而且也很为难导演与摄影。

而她妈妈逼女卖淫，真不是东西。

那个黑妹看着倒是勇，悍，又有跑步拳击这些黑人特有的优良体育基因，哪知……以为会表现最好，哪知表现极差。

还好众人齐力回天。

这些年好莱坞电影，无脑的讲究政治正确，让人反感。

但我看这片是真的挺励志，挺激励女性的，值得肯定，女性当自强！

那个司机很忠诚，义气，宁死不屈。

是条汉子！

连姆尼森混蛋一个，活该！

科林法瑞尔我一向喜欢，演的不错，和女助理的对白吐槽那段拍的也好，更没想到的是罗伯特那么大岁数了，教父电影都哪年的了？

他还出演，厉害啊。

那个黑人弟弟心狠手辣，以前别的电影光看他脸熟，就这次角色留下印象，这可得说，是得益于导演。

黑人牧师也是呵呵，美国那边可真是。